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Mariana Villaa - Um panorama das pesquisas em Cinema e Histria - Debates e

tendncias metodolgicas

Trajetria de um objeto
Cine olho e a revoluo russa e a idia de cinema como conscientizao poltica
Cobertura da guerra hispano norte-americana com pequenas curtas documentrios, muito
questionados se eram reais ou propaganda.

Cinema e Propaganda de Guerra


Alexandre Valim
Wagner Pinheiro
Uso dos cinemas nas guerras
Animaes educativas produzidas pelos estdios Disney - aluna Mariana

A Frana e a Filosofia do Cinema


Surge na Frana a Filmologia como disciplinam acadmica por influencia de Gilbert
Cohen-Seat autor de Essai sur les principes d'une philosophie du cinema, 1946
Teoria do autor emerge na Frana com Andre Bazin editor do Cahiers do Cinema e a
discusso do gnio que vem da histria da arte.

O estruturalismo inspirou enfoques semiolgicos do cinema, Christian Metz nos anos


1970
Hermtico das teorizaes e o descompromisso de se vincular o cinema a sociedade e
histria.

A Nova Historia e o cinema


O cinema passa a figurar como fonte e objeto simultaneamente e de forma sistemtica.


Cinema como Objeto

Pressupostos de Ferro
Defende uma histria a partir do cinema
O audiovisual como fonte
- representao - concepo aprofundada pela quarta gerao, principalmente por Roger
Chartier
- monumento - provido de parcialidade, intencionalidades e passvel de constantes
ressignificacoes
- documento privilegiado para a percepo das mensalidades e dos imaginrios coletivos,
para alguns do consciente coletivo.

A Tese da contra histria


Revela e Registra

Critica noo de "contra-analise" ou "contra-histria"


Morettin nao concorda com as dicotomias aparente-latente, visvel-nao visvel.
A obra e polissemica e ferro parte da idia de que o filme teria dois nveis.
Pode abrigar sentidos plurais, leituras opostas, pode ser contraditrio.
Tem origem numa concepo puristas de "real",
Afirmao da competncia exclusiva do historiador,
A contra analise de um filme se encontra com a contra histria na soantes e depois a
comprova no cinema.

Alcides Freire Ramos e Ismail Xavier foram alm das premissas de Ferro.
A manipulao intrnseca linguagem filmica.
Cada produo advm de vises de mundo - a do diretor, a da instituio/Estado que o
patrocina, carregada de vises.

Nos anos 70 se pensava na imagem como documento e nao especifico filmico.


Ferro nao foi autor de uma obra densa e chama-lo o grande terico do cinema.


Esse autoplagio de Ferro era fruto da urgncia.

A Novidade do Imaginrio
Conceito de imaginrio social - Cornelio Castoriadis que trabalhou com Claudete Lefort
Imaginao Social - Bronislaw Baczko
Perigo da supervalorizacao do cinema como termmetro de imaginrios.
Generalizaes e anacronismos teleologia ex. Filmes da Republica Weimar j trariam
indcios do nazismo.

Para Ferro que o cinema acedia as "zonas psico-scio-histricas


Tipologias
A) verso o mais exata possvel a abertura do O soldado ryN
B) Fico total
C) Adaptao da histria de forma anacrnica para veicular certo discurso
D) Colagem

Documentrio
Valoriza a autenticidade
Como afirma Ismail h sempre um principio orientador das escolas
Pluralidade canais

Legado de Ferro
A) A sociedade que a produziu
B) a obra em si
C) a relao entre autor, filme e sociedade. O realizador o realizador mximo.
D) a trajetria do filme, da criao recepo.


Ao contrario de lapsos Eduardo prefere escolhas.

Outro olhar a resposta vem da sociologia do cinema com Pierre Sorlim.


Defendia o uso da semiologia fosse adotada pelo historiador e nao incorresse em
sociologia.
Defende um estudo interdisciplinar.
Fez seguidores como Marie-Claire e Michele Lagny, publicada por Jorge Novoa da Bahia.

Anos 90 tentativa de snteses das duas disposies.


Valorizao da Linguagem
Jean-Louis Leutrat o filme possui um movimento prprio.
Como constri a sua narrativa.
Nao pode ser um comentarista do filme.
Temos que ir a alm das intenes autorais ou estilos.
Falar em "marcas" "poticas"

Odesafio do decifraremos esttico

Se nao podemos fazer a decupagem fazer a divisao em apresentao, desenvolvimento,


e desfecho.
Pontos de virada depois em pontos de capitulo.
A identificao de elementos simples: pontos de vistas, campo contra-campo permite
destacar verses e vozes diferenciadas permitindo que aflore a polissemica.


Artur Freitas em Arte de Guerrilha

Elementos Filmicos "identificveis"


Identificar enredo
Qual o argumento central (tema)
O desenrolar dos acontecimentos,
Apresentao da trama
Exposio dos principais personagens, espaos e o conflito eixo do enredo.
Analise dos sentidos da trilha ou banda sonora
Sugere atmosferas dramticas que compoempaisagens sonoras.
Sons diegeticos.
Sons extra-diegeticos.

Pressupostos:
Considerar o cinema como parte de uma produo coletiva e de carter industrial.
Outros agentes: produtores, censor patrocinadores, etc
Qual o projeto do filme.

Noberto Elias, Mozart, a sociologia de um gnio (zahar, 1995)


Peter Gay, O estilo na histria (Cia das Letras, 1990)

Considerar o cinema dentro das instituies.


Instituies Culturais.
O socilogo Pierre Bourdieu, O poder simblico apartar da trade campo, hbitos e capital.
O campo seria em parte autnomo em parte determinado pelos poderes midiatica,
economico e poltico.
Raymond Williams, Cultura, paz e terra, 1992.

Dessacralizar o cinema como registro dotado de um estatuto mais confivel que outras
fontes.
Peter Burke testemunha ocular.

Recolher a complexidade da relao entre filme e contexto.


Exerccio de duplo olhar "desvendar os projetos

Teoria do dispositivo, descontrair o arcabouo estrutural do filme.


Pensar o caminho do projeto a produo.


TENDNCIAS METODOLGICAS DAS PESQUISAS EM HISTORIA E CINEMA NA AL

A predominncia de certo empirismo, como chama Francisco Santiago.
Falamos do que nao vamos fazer e nao do que vamos fazer

Primeiras perspectivas: enciclopedistas e/ou panfletrias


Paulo Paranagu, Cinema na Amrica Latina: longe de Deus e perto de hollywood. LPM

Julianne Burton. Cine y cambio social en Amrica Latina. Imagenes de un continente.


Mxico, 1986.
Peter Schumann. Histria Del Cine latino-americano. Buenos Aires.
Aldo Francia, Nuevo Cine latino-americano. Santiago, CESOC/Ediciones Chile Amrica,
1990.

Prevalece uma histria de movimentos, escolas.


Suzana Pick. Theodoro new american cinema. A continental Project. Texas, 1993.
John King. El carrete magico. Una histria Del Cine latino-americano. Bogot, 1994.
Maria Eu,alia Douglas, l tenda negra. El Cine en Cuba (1987-1990) Cinemateca de
Cuba, 1996.
Paulo Paranagu, Cine documental en Amrica. Madrid, 2003.

Estudos do projeto do NCL


Jos Carlos Avellar. Ponte clandestina.
Mry Enice Ramalho de Mendona. Histria e cinema: cinemanovismo e violncia na
Amrica Latina. Dcada de sessenta e setenta. Tese de livre docncia, Eca USP, 1995.
Paulo Paranagu, L cinema en Amerique Latine. L miror eclate. Historiographie t.
Comparatisme. Paris, 2000.

Amanda Rueda. Meditation t. Construction ds territrios imaginares ds cinemas latinoamericanos. Tese de doutorado.
Fabian Nuez. O que o Nuevo Cine Latinoamericano. Tese de doutorado UFF
Igncio Del Valle D'Avila. Camaras em trance. El NCL, unproyecto cinematogrfico
subcontinenal. Tese defendida em Touluse. Saiu em livro no Chile.

Enfoques constantes
Prisma da memria e da resistncia. Vinculado com o atual estado da historiografia e a
reviso dos estudos sobre as ditaduras.
Se analisa a disputa simblica pelo poder.


O poltico aparece muito mais na america latina do que na Frana.

Abordagens Interdisplinares.
Dilogos e conexes com outras partes:
- Cinema, histria e literatura. Adaptaes,
- cinema e esttica (artes plsticas), o uso das cores, a questo do corpo, o minimalista,
dinmicas de simbologias e alegorias
- cinema, histria e teatro. Debates sobre influencia da dramaturgia, experincias de
vanguarda, escolas de interpretao, atuao (eduardo Coutinho)

PROBLEMTICAS
Difuso e poltica cultural: distribuio, circuitos exibidores, polticas de apoio, leis de
incentivo.
Olhares "antropolgicos": gnero, sexualidade, violncia, minorias, grupos perifricos,
minorias estudos pos-coloniais.
Olhares "psicanaliticos" - enfoques que valorizam a subjetividade do "eu" presente na
narrao. Fernando Seliprandy documentrios da segunda gerao de guerrilheiros.
A interconexoes com os estudos da escritas de si - biografia.

Abordagens Clssicas
Ismail Xavier - Alegorias do subdesenvolvimento.

Ana Laura Lusnich - Una histria Del Cine poltico y social em Argentina.

Estudos sobre realizadores ou filmes.


Eduardo Moretin Humberto Mauro
Maurcio Cardoso O Cinema tricomtinental de Glauber Richa
Paul Schoreder tomas Gutierrez lea
Alcides Freire Filho O canibalismo dos fracos: cinema e histria
Rasane Kaminski - Potica da angustia: histria e fico no cinema de Silvio Back.

Estudos Comparativosentre filmes e industrias cinematografias


Rogrio Corra Laureano
Jos Humberto orduz
Diego Ivan Caroca Riquelme
Flvia Cesarino Costa
Estevo Garcia

Jos Mrio Ortiz Ramos, Cinema, Estado e lutas culturais.


Tnico Amancio - Embrafilme

Percepes do cinema AL
Cursos de cinema latino-americano
Scott L. Baugh
Temas abordados: descobrimento e conquista,
Popular urbano melodrama musicais anos 30
Revoluo mexicana
Revoluo cubana
Cinema Novo - quase nao aparece
Cinema boliviano
Ditaduras na Amrica Latina - o foco o cinema argentino
O imaginrio da AL nos EUA, representaes recentes da realidade latino-americana

Constataes Gerais
Nao existem projetos transcontinentais tanto na frana quanto nos estados unidos. Se faz
estudos nacionais.
America Latina como territrio da pobreza do misticismo e do exotismo - cosmtica da
fome.
Histria do cinema ilustra a histria social
Perspectiva evolucionaste presente na cronologia construda do mundo rural
modernizao.
Valorizao de movimentos nacionais e autores, em detrimento dos projetos
transacionais. Forte presena do Mxico e Argentina.




Paulo Cunha - como o historiador deve trabalhar com quadrinhos.