Captulo 1

Parafraseando a melodia

Parafraseado meldico, de acordo com o New Grove Dictionary of Jazz (pp. 556557, St. Martins Press, New York, 1995), a ornamentao da melodia... O
parafraseado de uma melodia pode no ser mais complexo que a introduo de alguns
floreios ornamentais dentro de uma repetio fiel da melodia original. Porm, em seu
estgio mais inventivo, ele pode envolver uma reformulao altamente imaginativa da
melodia, que se mantm reconhecvel apenas por seu esboo ou pela preservao de
certos contornos distintivos da frase ou de certas figuras. A estrutura harmnica
subjacente... permanece essencialmente a mesma, embora tambm possa se sujeitar a
alteraes locais e embelezamentos. Em termos muito simples, a transformao de
uma melodia no-orientada ao jazz em uma orientada ao jazz.

Identificao de Melodias Orientadas e No-orientadas ao Jazz

Melodias orientadas e no-orientadas ao jazz diferem em relao ao uso da
sncope e da ornamentao. A maior parte das msicas das coletneas de canes
americanas (os populares songbooks) se encaixa na categoria de melodias noorientadas ao jazz. A maioria delas foi composta no segundo quarto do sculo XX por
celebridades tais como Jerome Kern, George Gershwin, Cole Porter, Hoagy
Camichael, Richard Rodgers, Harold Arlen, e outros incontveis. Isto no afirmar
que as canes populares americanas so limitadas a este perodo. O gnero continuou
at os dias modernos atravs da msica de compositores tais como Johnny Mandel,
Leonard Bernstein, Henry Mancini, Michel LeGrand, e outros. Estas canes foram
originalmente compostas para serem cantadas em shows da Broadway, revistas
musicais, e filmes; elas no foram concebidas como veculos para os msicos de jazz.
Uma caracterstica que se encontra permeada nestas melodias a falta de sncopes e
ornamentaes.
A velha cano inglesa Billy Boy ser usada como exemplo primrio para este
captulo. Abaixo est a verso original desta msica em 4/4 com as mudanas de
acorde similar quelas ouvidas na gravao de 1958 de Milestones de Miles Davis (LP
original: CL1193; CD: CK 85203).

2 Parte I Tcnicas Bsicas

Exemplo 1-1

Esta melodia composta unicamente de semibreves, mnimas, e semnimas, e

no possui sncopes ou ornamentaes. Muitas das canes populares americanas so
similares a este modelo. At mesmo aquelas em que as colcheias predominam
(Everything Happens to Me, My One and Only Love, etc.) existem poucas ou
nenhuma sncope.
Se uma delas for comparada a qualquer melodia escrita por um compositor de
jazz, a diferena ser notada imediatamente. A seguir os primeiros oito compassos de
Bar Flies, uma cano composta para este livro que baseada em uma melodia
popular americana.

Exemplo 1-2

Enquanto Billy Boy contm nenhuma sncope nem colcheias, Bar Flies
muito sincopada, com as colcheias compreendendo a maior parte da melodia.
O objetivo, ento, do parafraseado meldico transformar uma melodia sem
nenhuma sncope ou ornamentao em uma que contenha estas caractersticas. Este
processo essencial para o arranjo de jazz! No importa que cano ser arranjada, o
primeiro passo a criao de um parafraseado meldico. Como mencionado acima,

Captulo 1 Parafraseado Meldico 3

estas alteraes podem ser sutis ou dramticas. Algumas melodias requerem grandes
quantidades de alterao, enquanto outras necessitam apenas de alguns
aprimoramentos. Mesmo ao se arranjar uma melodia bebop, que tende a ser cheia de
sncopes e de ornamentaes, uma iniciativa deve ser feita para personalizar o arranjo
aplicando alguma forma de parafraseado. No entanto, o abuso disso pode destruir a
melodia.
O parafraseado meldico primariamente uma funo linear que trata da linha
meldica. Um equvoco comum que ela apenas linear. Para se criar uma parfrase
eficiente, os aspectos verticais da msica (harmonia) devem sempre ser considerados
na criao de uma linha meldica. De fato, ambas as funes devem sempre levadas
em considerao quando executadas e arranjadas.

Procedimentos para o parafraseado meldico

O parafraseado meldico deve finalmente ser um processo inato. Idias, na
maior parte, devem fluir livremente para criar uma reinterpretao naturalmente
sonora da melodia. No entanto, as primeiras tentativas devem ser metodicamente
criadas. Aqui esto oito procedimentos usados para se conceber o parafraseado
meldico.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Alterao rtmica
Fragmentao
Notas de conexo
Bordaduras
Preenchimentos
Articulaes
Dinmicas
Ornamentos e inflexes

Os primeiros dois dispositivos tratam do aspecto rtmico da linha. Os

dispositivos 3 a 5 so meldicos por natureza, e os de nmero 6 a 8 so orientados s
nuances.

Alterao rtmica
Alterao rtmica o dispositivo mais importante disponvel para o
parafraseado. Ela envolve a criao de sncopes atravs do uso de antecipaes e de
atrasos. A seguir est uma alterao rtmica de Billy Boy. (Nota: as articulaes
foram intencionalmente removidas para que elas possam ser discutidas mais tarde
como uma entidade separada.)

4 Parte I Tcnicas Bsicas

Exemplo 1-3
A = Antecipao rtmica

CD 1, Faixa 1
D = Atrasa rtmico

Note nos exemplos anteriores que:

Antecipaes rtmicas e/ou atrasos ocorrem em cada compasso.
Existem mais antecipaes que atrasos (dezenove contra oito).
Todas as alteraes envolvem movimentos de meio tempo com a exceo
do Bb no compasso vinte (um movimento de um tempo completo).
Alteraes rtmicas maiores que meio tempo tendem a produzir um efeito
mais dramtico e devem ser usadas raramente.
As antecipaes mais comuns ocorrem por entre a barra de compasso (das
dezenove, onze esto nesta categoria).
Nem toda nota foi alterada; vrias permanecem em suas posies rtmicas
originais. Algumas referncias dos tempos fortes so essenciais para um
parafraseado meldico eficiente.
Os prximos dois exemplos mostram aplicaes no eficazes da alterao
rtmica. A primeira demonstra uma quantidade insuficiente de modificaes, e a
segunda um exemplo extremo em que cada nota foi movida.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 5

Exemplo 1-4

Nenhum destes aceitvel. O primeiro confuso e possui pouco do carter de

swing. O segundo confuso porque faltam referncias nos tempos fortes.
No existe apenas uma maneira de se alterar ritmicamente uma frase. O
exemplo abaixo representa quatro maneiras completamente diferentes, e ainda assim
verses aceitveis da primeira frase de Billy Boy.

Exemplo 1-5

6 Parte I Tcnicas Bsicas

Ocorrncias subseqentes da mesma seo de uma cano podem ser alteradas

para dar maior variedade. Por exemplo, ao trabalhar com formas de cano tpicas
(AABA, ABAC, etc.) cada seo A recorrente deve ser parafraseada de maneira
diferente. A repetio literal de um parafraseado em uma cano, especialmente em
uma forma AABA, pode ser montona.
A sensibilidade musical deve ser exercitada no processo de parafraseado para
que se determine sua afetividade. A melhor maneira de averiguar cantando ou
tocando. Esta uma questo subjetiva, e somente com a prtica que o arranjador
ter certeza de que uma quantidade correta de transformao ocorreu.
Ao se parafrasear uma cano popular americana (ou qualquer pea que
contenha letras) para instrumentistas, no h necessidade de se representar exatamente
toda slaba em uma mesma nota. A seguir est a verso original de Billy Boy com as
notas repetidas circuladas.
Exemplo 1-6

A recorrncia de uma mesma nota pode ser entediante, mesmo quando alterada
ritmicamente. A seguir um parafraseado que elimina todas as notas repetidas exceto
aquelas nos compassos 9 e 10. Aqui, os cinco Eb foram truncados em dois.
Exemplo 1-7

Captulo 1 Parafraseado Meldico 7

Isso no quer dizer que notas repetidas so indesejveis. O prximo exemplo

mostra um parafraseado que retm todas as notas repetidas e adiciona mais algumas.
Todas as retenes e adies foram indicadas.

Exemplo 1-8

O parafraseado meldico fornece a base para todos os outros dispositivos e

deve ser aplicado primeiro.

Fragmentao
A fragmentao se refere ao encurtamento dos valores das notas para se criar
espao para a melodia. Para o novato, a melhor maneira de se iniciar com a alterao
rtmica.

Exemplo 1-9

8 Parte I Tcnicas Bsicas

A fragmentao pode ser completada atravs da mera converso de algumas ou

todas as notas longas em notas de menor durao, com pausas ocupando o resto do
espao. Compare a fragmentao do exemplo 1-10 com o parafraseado do exemplo 19.

Exemplo 1-10

CD 1, Faixa 10

Notas de conexo
Notas de conexo podem ser usadas para completar os espaos entre as notas
da melodia, no importa o quo grande ou pequeno seja o intervalo. Elas podem ser
diatnicas, cromticas, ou uma combinao das duas.

Exemplo 1-11
Frase original

Notas de conexo
diatnicas

Notas de conexo
cromticas

Combinao de ambos
os tipos

O conhecimento das relaes das escalas e acordes essencial para o uso

eficiente deste dispositivo. Assim como na fragmentao, as primeiras tentativas de
usar notas de conexo devem iniciar com uma alterao rtmica.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 9

Exemplo 1-12

Em seguida, localize os espaos intervalares. O exemplo acima revela intervalos

to pequenos quanto uma segunda maior e to largos quanto uma sexta menor (m.2).
Finalmente, complete os espaos com as notas de conexo.

Exemplo 1-13
C = Cromtico D = Diatnico

CD 1, Faixa 3

10 Parte I Tcnicas Bsicas

A seguir dois importantes pontos com relao as notas conectivas.

Nem todos os espaos devem ser preenchidos; uma cuidadosa escolha
sobre as aplicaes deste recurso deve ser feita.
A melodia original se torna menos claramente definida a cada nota
conectiva que adicionada.

Bordaduras
Bordaduras so notas inarmnicas que so inseridas entre duas notas repetidas.
Existem dois tipos, a superior e a inferior, que ocorrem a uma segunda maior ou
menor acima ou abaixo da nota.

Exemplo 1-14

Notas vizinhas podem ser usadas separadamente ou em grupos. Quando notas

vizinhas superiores e inferiores so combinadas (uma aps outra), isto se chama
cambiata.

Exemplo 1-15

Assim como os outros dispositivos, a melhor maneira de ilustrar o uso

adequado de notas vizinhas e cambiatas iniciar com a alterao rtmica.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 11

Exemplo 1-16

Depois, localize as notas repetidas e insira as notas vizinhas e cambiatas entre

as notas-alvo repetidas.

Exemplo 1-17
U.N. = Bordadura superior (Upper neighbor)
C.T. = Cambiata (Changing tone)

CD 1, Faixa 4
L.N. = Bordadura inferior (Lower neighbor)

12 Parte I Tcnicas Bsicas

Existem trs mtodos de se aplicar este dispositivo.

O valor da primeira das duas notas repetidas reduzido de modo que a nota
vizinha ou cambiata pode ser posicionada diretamente antes da segunda das
notas repetidas (compassos 1, 5, 9, e 14). O inverso disso tambm possvel
(reduzindo o tamanho da segunda nota), mas no usado neste exemplo.
A nota vizinha usada no lugar de uma pausa (compasso 6)
A nota vizinha ou cambiata inserida atravs da criao de duas notas
repetidas a partir da nota longa (compassos 7, 11, e 13)
Esta breve introduo de notas vizinhas e cambiatas no est completa. Ambas
sero discutidas em detalhe no captulo 5.

Preenchimentos
Preenchimentos so fragmentos compostos para serem inseridos em perodos
de inatividade. Eles podem ser constitudos de arpejos de acordes ou da combinao
de notas harmnicas e inarmnicas. Diferentemente dos dispositivos anteriores que
so criados atravs de procedimentos metdicos, a aplicao eficaz deste dispositivo
est na criatividade composicional do arranjador. A continuidade deve ser mantida
atravs da insero dos preenchimentos; o fluir da msica no deve ser interrompido.
Aps uma alterao rtmica ter sido criada, notas longas ou pausas devem ser
alocadas.

Exemplo 1-18

Captulo 1 Parafraseado Meldico 13

Estes espaos podem ser preenchidos com linhas que logicamente conectam a
nota do incio do espao at o prximo movimento. As notas da melodia original so
indicadas neste exemplo com setas.

Exemplo 1-19

CD 1, Faixa 5

O uso moderado desta tcnica pode adicionar um interesse adicional linha

meldica sem obliter-la. O uso extremo, escrito sensivelmente como no exemplo
acima, pode criar uma nova melodia que contm apenas o esqueleto da original.

Articulaes
Articulaes so necessrias em qualquer pea musical para assegurar a sua
correta interpretao atravs da definio da durao da nota e da quantidade de
nfase. Existem cinco articulaes comumente usadas no jazz e na msica comercial:
legato, staccato, acento, acento com legato, e marcato.

Exemplo 1-20

Sempre sustentado o valor integral.

Sem nfase.

Sempre sustentando um valor menor

que o integral (50-60% da durao da nota).
Sem nfase.

14 Parte I Tcnicas Bsicas

Acento

Acento legato

Sforzando com ou sem staccato

Sempre enfatizado.
Usualmente sustentando o valor integral
exceto quando ocorre em fim de frase
onde sustentado por um valor menor
que o integral (50-60% da durao da
nota).

Sempre enfatizado.
Sempre sustentando o valor integral.

Sempre enfatizado.
Sempre sustentando um valor menor
que o integral (50-60% da durao da
nota).

O nvel de habilidade do grupo deve governar a quantidade de articulaes

inseridas na msica. Msicos com experincia podem imediatamente acessar todas as
nuances da msica e toc-la corretamente. Msicos mais jovens precisam de mais
assistncia; as articulaes podem gui-los ento para uma correta interpretao do
contorno meldico e do ritmo.

Exemplo 1-21
Grupo experiente

Grupo no experiente

A notao dos acentos naturais da linha (notas da melodia que parecem

demandar um acento) se torna crucial ao escrevermos harmonizaes de uma melodia.
Estes podem no aparecer em todas as vozes, especialmente se o movimento
contrrio estiver presente na harmonizao. Se existe alguma dvida sobre como uma
linha deve ser interpretada corretamente, melhor incluir todos os acentos
necessrios.

Exemplo 1-22
= Acento natural
Linha meldica com acentos naturais

Acentos em ambas as parte para acabar a confuso

Captulo 1 Parafraseado Meldico 15

Linha meldica com diferentes acentos naturais

A definio da durao das notas essencial para todos os intrpretes. Em uma

msica orientada em colcheias, a durao das semnimas pode ser imprecisa. Em uma
msica orientada em semicolcheias, a falta de clareza se estende para as colcheias
tambm. Os exemplos abaixo ilustram a ambiguidade que ocorre quando a durao da
nota no definida.

Exemplo 1-23

Seja aparecendo uma por vez em figuras sincopadas ou em sucesso, a durao

e a nfase destas notas deve ser definida com articulaes.
Articulaes tambm adicionam interesse para qualquer passagem musical. O
parafraseado abaixo contm uma quantidade insuficiente de alterao rtmica.
Exemplo 1-24

16 Parte I Tcnicas Bsicas

O uso sensato das articulaes pode transformar um parafraseado que antes era
inutilizvel em uma sentena musical vivel.

Exemplo 1-25

CD 2, Faixa 6

Dinmicas
As dinmicas definem o volume geral (p, mf, f, etc.), as mudanas graduais de
volume (crescendos e decrescendos), e as nuances de ataque (fp, sfz, etc.). A seguir uma
parfrase que contm uma quantidade moderada de alterao rtmica.

Exemplo 1-26

No prximo exemplo, as dinmicas foram adicionadas. Uma superabundncia

de smbolos de dinmicas foram inseridas apenas com o propsito de demonstrao.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 17

Exemplo 1-27

CD 2, Faixa 7

Ornamentos e Inflexes
Ornamentos e inflexes incluem efeitos tais como notas fantasmas (ou
swallowed note ) trinados (shake), grupetos (turn), glissandos (ou smear), short
fall, long fall, rip (ou glissando ascendente), drop, doit, grace note, scoop, e
indicaes de posies abertas e fechadas (estas definem as posies da surdina
plunger para os metais ou digitaes alternativas para os saxofones ou trompetes).

Exemplo 1-28

18 Parte I Tcnicas Bsicas

O prximo exemplo mostra o uso adequado de todos os efeitos listados acima.

Mais uma vez, uma quantidade excessiva destes efeitos foi utilizada com o intuito de
demonstrao.

Exemplo 1-29

CD 2, Faixa 8

Discrio deve ser usada ao adicionar estes efeitos. O excesso de

ornamentaes e inflexes ir desordenar a linha meldica e algumas vezes torn-la-
difcil ou impossvel de tocar.

Alteraes na Frmula de Compasso

Outra ideia para se criar uma interpretao revigorada de uma melodia a
alterao de sua frmula de compasso. Esta converso pode envolver mtricas simples
(2/4, 3/4, 4/4) ou compostas (5/4, 6/4, 7/4, etc.) Isto requer a aumentao
(multiplicar ou aumentar) ou a diminuio (dividir ou reduzir) dos valores das notas e
do ritmo harmnico (a proporo ou ritmo em que os acordes mudam). O primeiro

Captulo 1 Parafraseado Meldico 19

passo neste processo escolher a nova frmula de compasso. A alterao mais

provvel para qualquer msica em 4/4 tal como Billy Boy mudar a mtrica para
3/4. A prxima deciso envolve definir a proporo compasso a compasso entre as
duas frmulas de compasso. As duas propores possveis para uma converso de um
4/4 em 3/4 so 1:1 ou 1:2; a proporo 1:1 indica que um compasso em 4/4 igual a
outro em 3/4, enquanto a proporo 1:2 denota que um compasso em 4/4 igual a
dois compassos em 3/4.
A alterao 1:1 envolve a diminuio dos valores das notas do 4/4 e do ritmo
harmnico para encaixar quatro tempos em trs. Abaixo est uma alterao 4/4 em
3/4 da verso original de Billy Boy encontrado no incio deste captulo (Ex. 1-1)
usando a proporo 1:1.

Exemplo 1-30

Devido aos longos valores das notas e a velocidade moderada do ritmo

harmnico, a alterao de 4/4 para 3/4 neste caso uma mudana relativamente
simples. No entanto, ela no deve ser considerada completa at que algum
parafraseado meldico tenha sido aplicado.

20 Parte I Tcnicas Bsicas

Exemplo 1-31

CD 2, Faixa 9

Existem trs pontos importantes com respeito a alterao da proporo 1:1 de

um compasso 4/4 para 3/4.
A diminuio dos valores das notas no permite muito espao para a
insero de novos materiais meldicos tais como notas de conexo, notas
vizinhas, ou preenchimentos.
Devido compresso do ritmo harmnico, existe um espao limitado para
futuras rearmonizaes.
Esta alternao mais eficaz quando aplicada em msicas que contm uma
maioria de notas de valores longos. A compresso de colcheias ocasionais
um pouco forado, mas possvel em tempos lentos; a diminuio de vrios
compassos sucessivos pode ser entediante e no-musical.
A alterao da proporo (ou razo) 1:2 de 4/4 para 3/4 envolve a aumentao
dos valores das notas e no ritmo harmnico para estender quatro tempos em seis. As
caractersticas desta converso so as seguintes:
Este alongamento da msica permite ambas harmonia e melodia respirar, e
fornece mais liberdade para reinterpretar ambos aspectos musicais.
Esta converso pode ser aplicada em qualquer msica, no importa quantas
colcheias esto presentes.
A seguir uma verso na razo 1:2 de Billy Boy que contm novos materiais
harmnicos e meldicos.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 21

Exemplo 1-32

CD 2, Faixa 10

As duas opes disponveis de proporo quando mudamos de 3/4 para o 4/4

so 1:1 ou 2:1. Um modelo para esta alterao est na msica em domnio pblico
Home on the Range.

Exemplo 1-33

Contrrio converso 4/4 para 3/4 acima, a alterao da razo 1:1, quando
aplicado de 3/4 para 4/4, produz uma representao mais espaosa da melodia. Este
efeito comparvel quele produzido pela alterao em 1:2 indo do 4/4 para o 3/4. O
exemplo abaixo utiliza esta converso em conjuno com o parafraseado meldico.

22 Parte I Tcnicas Bsicas

Exemplo 1-34

CD 2, Faixa 11 Parte 1

A aplicao da razo 2:1 ao se mover do 3/4 para o 4/4 produz uma verso
mais comprimida da melodia com os mesmos efeitos da mudana do 4/4 para o 3/4
utilizando a razo 1:1.

Exemplo 1-35

CD 2, Faixa 11 Parte 2

A converso de msicas de mtrica simples para composta tambm envolve as

razes 2:1 e 1:1, embora de maneira levemente diferente. A razo 2:1 implica a
subtrao de um tempo para cada outro compasso da mtrica padro e a compresso
dos valores das notas para encaixar no compasso de mtrica composta. A fim de
preservarmos as qualidades rtmicas inerentes das mtricas simples dentro das
mtricas compostas (5/4 = 3/4 + 2/4, 7/4 = 4/4 + 3/4, etc.), o primeiro dos dois
compassos de mtrica simples geralmente permanece intacto ritmicamente com a
compresso ocorrendo no segundo compasso. Os prximos dois exemplos ilustram a
converso de 3/4 para 5/4 e 4/4 para 7/4 utilizando esta razo.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 23

Exemplo 1-36

CD 2, Faixa 12

A razo 1:1 funciona apenas para a criao da converso 4/4 para 5/4 (3/4
para 4/4 j foi mostrada, e 3/4 para 5/4 envolve a utilizao da razo 2:1). Aqui, os
valores das notas em 4/4 so esticados para cinco tempos. Na verdade, a converso
envolve dois processos. Como mencionado acima, as qualidades da mtrica simples
contidas no compasso composto devem ser mantidas. Consequentemente, a maneira
mais eficiente de criar uma mudana de 4/4 para 5/4 usando a razo 1:1 criar
primeiro uma alterao de 4/4 para , utilizando-se a razo 1:2.

Exemplo 1-37

Agora, altera esta verso em 3/4 para 5/4 utilizando a razo 2:1 e o mtodo
delineado anteriormente.

24 Parte I Tcnicas Bsicas

Exemplo 1-38

CD 2, Faixa 13

Os ritmos de todos os compassos mpares foram mantidos enquanto os

compassos pares contm verses ritmicamente comprimidas da alterao original em
3/4.
Este processo em duas etapas pode ser um pouco trabalhoso, mas o seu uso ir
assegurar a reteno rtmica da diviso em 3/4-2/4 desta mtrica composta. Com a
experincia da subdiviso de mtricas compostas em mtricas simples adquirida, este
processo em duas etapas pode ser substitudo por uma nica alterao.
Converses para grandes mtricas compostas (9/4, 11/4, etc.) no podem ser
expressas facilmente utilizando-se razes. Alteraes efetivas estas mtricas esto
dependentes da criatividade do arranjador.

Reconstruo Meldica
A alterao dos standards do jazz e das canes populares americanas tem se
proliferado por toda a histria do jazz. As modificaes esto na complexidade de
simples parafraseados meldicos, na rearmonizao, e na alterao nas frmulas de
compasso, para elaborar trabalhos que incorporam todos estes elementos. Um
compositor inventivo pode pegar qualquer cano, no importa o quo banal, e
transform-la em uma pea inteiramente nova que mal se assemelha ao modelo. O
prximo exemplo mostra uma alterao possvel de Billy Boy que incorpora
mudanas de frmula de compasso, reharmonizaes drsticas (cobertas no capitulo
2), e alterao rtmica radical.

Captulo 1 Parafraseado Meldico 25

Exemplo 1-39

CD 2, Faixa 14

Sumrio
O parafraseado meldico pode ser completado efetivamente atravs do uso de
quaisquer um dos recursos (com a possvel exceo da alterao rtmica). Deve ser um
processo combinatrio envolvendo uma integrao inteligente de todos eles. Abaixo
est uma realizao completa da verso de Billy Boy que utiliza todos os dispositivos
discutidos neste captulo. Eles esto indicados no exemplo por numerados, a saber:

Alterao Rtmica
Fragmentao
Notas de conexo
Notas vizinhas
Preenchimentos

26 Parte I Tcnicas Bsicas

Articulaes
Dinmicas
Ornamentos e Inflexes
Exemplo 1-40

Em termos de frequncia de uso, a alterao rtmica o dispositivo dominante;

ele encontrado em cada compasso exceto no ltimo. Articulao o segundo mais
usado com dezesseis aparies; no entanto, este nmero ilusrio devido marcao
de alguns dos acentos naturais da linha meldica. Se as articulaes forem inseridas
unicamente para a definio da durao da nota, ela iria aparecer em cinco compassos.
Fragmentao a terceira, com aparies em oito compassos. Dinmicas ocorrem em
seis compasso, ornamentaes e inflexes em cinco, notas de conexo em quatro,
preenchimentos em trs, e notas vizinhas em dois.
A ordem de prioridade escolhida para este exemplo, embora aleatria,
indicativa de uma freqncia tpica de uso. Alterao rtmica e fragmentao so os
dispositivos principais, com os outros seis variando em graus menores.
A parafraseado deve ser concebido como uma nica entidade que possui vrios
elementos diferentes. O arranjador experiente no decide apenas adicionar apenas
notas vizinhas ou preenchimentos em alguma seo da msica. a sutil mistura de
todos estes dispositivos que cria um parafraseado eficiente e que fornece a base para
um arranjo.