TEMPLO DA ARTE

SO PAULO-2015

Ns conservadores temos um trabalho difcil.

Trabalhamos com uma grande variedade de objetos para uma
ampla variedade de proprietrios enquanto seguimos restritos
cdigos de tica que so desconhecidos para uma grande parte das
pessoas.
Dedicamos nossas vidas profissionais para preservar por toda
eternidade objetos que ns pensamos como patrimnio do
mundo, mesmo quando os seus guardies os utilizam , exibem e
os amam, as vezes at a morte.

Tratamos um obra de arte mundialmente famosa, da mesma forma

que bens de famlia que ningum fora dela se preocupa com eles.

Tratamos pedaos de dez toneladas de rocha e microscpicos e longos

fios de fungos mortos...
Os objetos com que lidamos tm caractersticas fsicas nicas que so
praticamente impossveis de discernir, mas poucos de ns tm acesso a
testes cientficos que nos ajudam a compreend-los.
Nosso meio de subsistncia depende de guardies que no tm
nenhuma ideia do que a conservao e que no sabem distinguir mal
trabalho de um bom.
......
Por fim, agonizamos, com medo de que estar fazendo as escolhas
erradas; por vezes ficamos congelados, sem ao, pelo medo de ser
criticados pelas escolhas feitas. Se ns "consertamos" os sinais da idade,
podemos obliterar a histria do objeto, ou no respeitar inteno do
criador. Podemos fazer um tratamento mais invasivo, que pode no ser
reversivel , mas se fizermos menos o objeto pode permanecer vulnervel
a danos
Barbara Apelbaum

DISTINES NECESSRIAS

MEMRIA
PATRIMNIO
IDENTIDADE
BEM CULTURAL

MEMRIA
Mnemosine
Mnemon

Magistrados gregos

MEMRIA
Chego agora aos campos e s vastas zonas da memria, onde repousam os tesouros
das inumerveis imagens de toda a espcie de coisas introduzidas pelas
percepes; onde esto tambm depositados todos os produtos do nosso

pensamento obtidos atravs da ampliao, reduo ou qualquer outra alterao

das percepes dos sentidos, e tudo aquilo que foi poupado e posto de parte
ou que o esquecimento ainda no absorveu e sepultou. Quando estou l
dentro, evoco todas as imagens que quero. Algumas apresentam-se no
mesmo instante, outras fazem-se desejar por mais tempo, quase que so extradas
dos esconderijos mais secretos.

Agostinho, Confisses

MEMRIA
O uso das letras foi descoberto e inventado para
conservar a memria das coisas. Aquilo que queremos

reter, aprender de cor fazemos redigir por escrito a fim

de que o que se possa reter perpetuamente na

memria frgil e falvel seja conservado por escrito e

por meio das letras que durem para sempre.
Conde de Nevres,1174

MEMRIA
(...) A memria participa da natureza do imaginrio

como conjunto das imagens no gratuitas e das relaes

de imagens que constituem o capital inconsciente e

pensado do ser humano. A memria no assim uma

faculdade passiva mas um princpio de organizao
e de organizao do todo , frequentemente a
partir de um pequeno fragmento do vivido (...)

Teixeira Coelho

MEMRIA
ALGUMAS CONSIDERAES:
Sugere:registro,reteno,depsito de informao,conhecimento,
experincia e, do produto objetivado desses processos;
seletiva,nem tudo ela registra, e do que registra, nem tudo
aflora conscincia;
Pode ser induzida e at mesmo forjada

PATRIMNIO
Herana paterna.
Bens de famlia.
Quaisquer bens,
materiais ou morais
pertencentes a algum ou
alguma instituio ou
coletividade."
(Laudelino Freire).

PATRIMNIO
Reconhecemos como patrimonio cultural aqueles bens que so a
expresso ou testemunho da criao humana ou da evoluo da natureza

() que conformam as evidncias pelas quais se identifica a cultura

nacional

() abarca o territrio do pas e a histria que se desenvolveu nele,

acumulada sob a forma de lendas, tecnologias,conhecimentos,

crenas,artes e sistemas de produo e organizao social

Marta Arjona

PATRIMNIO
Aquilo que se denomina Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, - por
ser esplio dos bens materiais mveis e imveis aqui produzidos por

nossos antepassados, com valor de obras de arte erudita e popular, ou

vinculados a personagens e fatos memorveis da histria do pas o
documento de identidade da nao brasileira. A subsistncia desse
patrimnio que comprova, melhor do que qualquer outra coisa,nosso
direito

de propriedade sobre o territrio que habitamos.

Rodrigo M. F. da Andrade

PATRIMNIO
Quando falamos de patrimnio brasileiro falamos do que

pertence a cada brasileiro individualmente e coletivamente

como Nao. Isto inclui no s o patrimnio cultural como o

patrimnio natural

O patrimnio cultural composto por aquilo que os homens que

habitaram o territrio brasileiro foram criando ao longo o

tempo e que hoje,ns que aqui habitamos continuamos a
criar

PATRIMNIO
O grande papel do patrimnio cultural o da manuteno,

construo ou reconstruo da identidade (pessoal e coletiva) de

modo sobretudo a proporcionar, ao indivduo e ao grupo a) um
sentimento de segurana, uma raiz, diante das aceleraes da vida
cotidiana na atualidade; b) o combate contra o estranhamento das
condies de existncia, ao proporcionar a vinculao do indivduo

e do grupo a uma tradio (...)

Teixeira Coelho

PATRIMNIO
Patrimnio: o conjunto das obras do homem nas quais uma
comunidade reconhece os seus valores especficos e particulares
e com os quais se identifica.

A identificao e a valorizao destas obras como patrimnio ,

assim, um processo que implica a seleo de valores.

(Carta de Cracvia, 2000)

IDENTIDADE
Percepo do individuo em relao a
sociedade que o rodeia, o mundo natural, e

o mundo construdo
Referncia coletiva englobando, quer os valores atuais que
emanam de uma comunidade, quer os valores autnticos do
passado.
Se realmente a memria no s passado mas tambm o
processo, a identidade, construda ao longo da experincia
partilhada e vivida , tambm, processo ( Waldisa Rssio)

BENS
CULTURAIS

BENS CULTURAIS
SE CONSTITUEM EM:
Produtos da atividade humana considerados valiosos
Representam um momento histrico
So capazes de gerar a apreciao esttica
Representam manifestaes e/ou costumes prprios de povos ou
comunidades tais como a lngua, as tradies, a msica, a religio, etc

Ou seja, resumem e representam sua identidade.

COMO?
Sua incorporao condio de bens culturais no
automtica
Muitas vezes ocorre pelo simples transcorrer do tempo
Outras vezes so produto da gerao de um processo histrico
ou um ciclo crtico, cujas caractersticas tpicas podem ser
enumeradas

Todos os objetos
materiais so
criados para

cumprir uma
funo.
Seu valor primitivo
reside, portanto,
na eficincia que

Quando

Quando este novo

adquirem outra

valor reconhecido

funo,

histrica ou

passam a ter

socialmente,

um valor

denominamos este

adicional que

novo valor de mais

no possuam

valior agregado

originalmente

(patrimnio)

possuem para
cumprir tal funo
O objeto se
transforma em
Bem Cultural

Primeiro Estado

Artefato utilitrio (seu valor reside em sua

eficincia no cumprimento de sua funo)

Segundo Estado

Reconhecimento do valor agregado. A

mais valia compartilha a funcionalidade

Terceiro Estado

A mais valia supera a funcionalidade

Quarto Estado

A mais valia anula a funcionalidade

CARACTERSTICAS
Sos nicos e insubstituveis A cpia, a rplica o similar so outras

obras
A apreciao de seu valor no pode ser duplicada ou reproduzida por que
suas caractersticas bsicas esto indissoluvelmente impregnadas na
matria fsica que a constitui;
Sua transformao no passvel de quantificao e/ou medio,a no ser
em funo da integrao irrepetvel das circunstncias espao-temporais

prprias de cada caso

 No so imperecveis: sofrem a metamorfose prpria dos processos

culturais que modificam sua condio primitiva.

Alterao do juizo do objeto: perda de seu valor ou mais valia

Alterao do contexto: remoo dos objetos de seu contexto

original

Alterao fsico-qumico do objeto: processos naturais de

envelhecimento que modificam o aspecto dos objetos

BENS PATRIMONIAIS
PRESERVAO
OBJETOS

SALVAGUARDA

COMUNICAO

PRODUTOS
-Conservao Patrimonial
-Gerenciamento de informao
-Programas educativo-culturais

Cristina Bruno

SALVAGUARDA

COMUNICAO

DOCUMENTAO

CONSERVAO

ARMAZENAMENTO

EXPOSIO

AO EDUCATIVA
AVALIAO

Cristina Bruno

CONSERVAR

RESTAURAR

Pode-se definir a conservao como uma operao que

tende, antes de tudo, a prolongar a vida do objeto
prevenindo suas degradaes naturais e acidentais.
PAUL COREMANS

A conservao consiste em tomar todas as medidas

possveis para prevenir ou reduzir al mnimo a
deteriorao das colees e evitar situaes, sejam ativas
ou passivas que possam ter como consequncia a
deteriorao do objeto
PHILIP WARD

RESTAURAO CAMILLO BOITO

Aquele que,trazendo de um obra do passado todos os elementos
da prpria obra,a executa nova em folha,no tem nada em
comum com o restaurador
No se pode chamar restaurao a qualquer operao que, no
se intrometendo de fato naquilo que arte na obra antiga ou
velha,busca apenas a sua conservao material
O restaurador deve ser ento uma espcie de operrio,que
encontra na prpria ignorncia o mais seguro dos freios para
repintar e para completar;ou deve ser um pintor
consciencuiso,entenda-se,mas tambm hbil em todas as
tcnicas da pintura e perito nos vrios estilos da arte?

RESTAURAO CAMILLO BOITO

Temo nesse caso a ambio do sbio;mas temo mais ainda a
ambio do ignorante. No basta,infelizmente,o no saber fazer
para no fazer.
Ora, nas restauraes da pintura eis aqui o ponto chave:

PARAR O TEMPO;
E aqui est a sabedoria : CONTENTAR-SE COM O
MENOS POSSVEL

RESTAURAO CAMILLO BOITO

A arte do restaurador, volto a diz-lo,
como a do cirurgio.Seria melhor (quem
no o v?) que o frgil corpo humano no
precisasse dos auxlios cirrgicos;mas nem
todos creemque seja melhor ver morrer um
parente ou o amigo do que fazer com que
lhes seja amputado um dedo ou que usem
uma perna de pau.

RESTAURAO
Tem como objetivo trazer o objeto sua posio o mais
prximo o possvel de sua condio original
Comumente se entende por restaurao qualquer interveno
destinada a devolver a eficincia a um produto da atividade
humana
Cesare Brandi : A restaurao se caracteriza pelo momento
metodolgico do reconhecimento da obra de arte em sua
constituio fsica e em sua dupla polaridade esttica e
histrica, de forma a garantir sua transmisso ao futuro

PAUL COREMANS
A restaurao, ao contrrio,
dever ser considerada, antes
de mais nada, uma
interveno de natureza
cirrgica que compreende a
eliminao de adies
posteriores e suas
substituies por materiais de
melhor qualidade, para se
chegar s vezes at a
reconstituio mais ou menos
completa do que se chama,
impropriamente, de estado
original da obra.

CESARE BRANDI
Se norteia por dois princpios:
1-S se restaura a matria
da obra de arte
2- A restaurao deve
dirigir-se ao
restabelecimento da
unidade potencial da obra
de arte, sempre que isto
seja possvel, sem cometer
uma falsificao artstica
ou histrica e sem apagar
as marcas do transcurso
da obra atravs do tempo

NESTOR BRRIO
3 grandes reas de atuao da conservao
A preveno do dano
A estabilizao das obras em perigo
A restaurao

O tratamento de um objeto
compreende em geral 5 fases
Fase de limpeza
Fase de consolidao, fixao, encolamento
Fase de restaurao
Fase de proteo
Ao sobre o meio ambiente
Ao sobre o objeto

Fase de manuteno

 o conjunto das atitudes de uma comunidade que

contribuem para perpetuar o patrimnio e os seus
monumentos. A conservao do patrimnio construdo
realizada, quer no respeito pelo significado da sua
identidade, quer no reconhecimento dos valores que lhe
esto associados.
Carta de Cracvia, 2000

o conjunto de aes de carter preventivo promovido

para resguardar um bem cultural, afim de prolongar sua
vida. Incluem-se atividades como higienizao,
acondicionamento adequado, controle de pragas, entre
outras, as quais no interferem na estrutura fsica do
bem.
INSTITUTO CULTURAL DA AERONUTICA

CONSERVAO
Aes que se levam a cabo para controlar, eliminar ou
diminuir os fatores de deteriorao a que esto
submetidas as obras de interesse histrico ou esttico

Antecipar-se aos danos a partir prticas, metodologias

e estratgias de proteo e preservao dos acervos

Conservao

Conservao
Preventiva
Conservao
Corretiva

Restauro

PREVENTIVA

Visa a adoo de
medidas que assegurem
o armazenamento,
exposio, manuseio e
manuteno da coleo
do museu de forma a
impedir a sua
deteriorao

CORRETIVA
Processo que visa
reparar o dano ou a
deteriorao da
coleo mediante o
uso de tcnicas
reversveis

RISCOS
A chance de algo acontecer causando
um impacto sobre objetivos

Fonte: Risk Management, Australian/New Zealand Standard

AS/NZ 4360:2004

AGENTES DE DETERIORAO
Foras fsicas diretas
Vandalismo,descaso
Fogo
gua
Pragas
Contaminantes
Luz e Radiaes
Temperatura
Umidade relativa incorreta
Negligncia curatorial

FORAS FSICAS

Arquivo Municipal de Colonia ( Alemanha) - 2009

fonte: Gerenciamento de riscos

para o patrimnio cultural- Jos Luiz Pedersoli
Jnior

http://cellar.org/2007/Vases_broken.jpg

http://i.dailymail.co.uk/i/pix/2006/08/manvase070806_228x225.jpg

Janeiro de 2006
Fitzwilliam Museum - Inglaterra
Vasos decorativos chineses, dinastia Qing, 300 anos
fonte: Gerenciamento de riscos
para o patrimnio cultural- Jos Luiz Pedersoli Jnior

Museu da Lngua Portuguesa

So Paulo

Museu da Artes e Ofcios Belo Horizonte

FORAS FSICAS
MANUSEIO
TRANPORTE DE OBRAS

ACONDICIONAMENTO ADEQUADO

FOGO

Museu Amador Bueno da Veiga, Rio Claro

2010

Memorial da Amrica LatinaAuditrio Simon Bolvar-29/11/2013

FOGO

Centro Cultural do Liceu de Artes e Ofcios 04/02/2014

GUA

Museu Auschwitz-Birkenau, Oswiecim,

Polnia- 2010

Museu Eduardo Andr Matarazzo,

Bebedouro-2010

Veneza - 2011
So Luiz do Paraitinga - 2010

ROUBO E VANDALISMO

Museu Kunsthal ,Rotterd-2012

Museu Ritterhaus, Offenburg -2012

Estao Pinacoteca-2009

PRAGAS

RATOS E
BARATAS

CUPINS

CUPIM DE
SOLO

Classificao
Ordem: Isoptera
Famlia: Rhinotermitidae
Gnero: Coptotermes
Espcie: Coptotermes
havilandi Holmgren, 1911.

CUPIM DE MADEIRA SECA

Ordem: Isoptera
Famlia:
Kalotermitidae
Gnero: Cryptotermes
Espcie: Cryptotermes
brevis (Walker, 1853)

FUNGOS

FUNGOS

BROCA

FONTE: Stephan
Schafer

BROCA
Anobium Punctatum

Lyctus Planicollis

TRAAS

TRAA DE ROUPA (Tineola bissilliella)

TRAA DE LIVRO
(Lepisma saccharina)

CONTAMINANTES

CONTAMINANTES

Poluentes primrios

emitidos por fontes naturais ou

antropognicas para a atmosfera

ORIGEM

POLUENTE PRIMRIO

PROCESSOS DE COMBUSTO

Dixido de Carbono
Monxido de Carbono
Doxido de Enxofre

PROCESSOS INDUSTRIAIS

Sulfatos
Amnia
Cloretos

SOLVENTES E DERIVADOS
DE PETRLEO

Parafinas
Aromticos

Gs Carbnico (CO2): transforma-se em

cido carbnico em presena de umidade
Oxignio: fonte de reaes qumicas
oxidantes; responsvel por
alteraes sobre todos os materiais
orgnicos .Em presena da luz se
produz o fenmeno da foto-oxidao
Dixido de Enxofre (SO2): por
hodratao se transforma em cido
sufrico. Ataca papis ,tecidos,
telas,afrescos, cermicas e metais

xidos de nitrognio: O mais importante o dixido de nitrognio(NO2),que na

presena de umidade e oxignio se transforma em cido ntrico
Sufureto de Hidrognio ou sulfeto de Hidrognio ( H2S): reage sobre todos os metais
antigos formando sulfetos de cor escura.Solvel em gua se transforma em cido
sulfdrico. Altera as pinturas que contm branco de chumbo

LUZ

FONTES DE EMISSO

2
3
1

A LUZ

Comprimento de
onda pequeno

Comprimento de
onda grande

Frequncia alta

Frequncia
baixa

Energia alta

Energia baixa

FONTES ARTIFICIAIS

INCANDESCENTES

FLUORESCENTES

NVEL DE RADIAO POR FONTE

RADIAO
ULTRA- VIOLETA

VISVEL
INFRAVERMELHO
PERICULOSIDADE

UV

UV

UV

V
IR
P

IR

IR

Luz do sol=100.000 lux

Fonte:Iluminao: Conceitos e Projetos,Osran

COMO MEDIR A LUZ?

CONCEITOS BSICOS
ILUMINNCIA:Termo tcnico para a quantidade de luz
em qualquer ambiente
Informalmente= intensidade de luz ou nvel de luz

Medida de luz= lux ( lmpada 1 metro)

Ou
Ps vela(foot candle)- medida imperial

CONCEITOS BSICOS
Lux=lumen (iluminncia)
m2

Lumen (lm)= fluxo da intensidade luminosa de sada das

lmpadas de acordo com os catlogos dos fabricantes

L36W/21-840 Plus Eco da Osran, por exemplo, emite

3350 lm.

Categorias de objetos
expostos

Fontes de iluminao recomendados

Nveis de iluminao
aceitveis

Objetos pouco sensveis a luz

(metais, cermicas, minerais
,jias, vidros, esmaltes,
esculturas em rocha sem
policromias)

Luz diurna controlada, tubos

fluorescentes sem emisso de UV, spots
incandescentes, lmpadas tipo Leds

No mximo 200 lux

Pinturas olo,temperas,
couros naturais ,objetos
laqueados,madeira, marfim

Tubos fluorescentes sem emisso de UV, Mximo de 150 lux

spots incandescentes, sem emisso de IV,
lmpadas tipo Leds
A luz diurna pode ser admitida se
reduzidos severamente os raios IV e
suprimidos dos UV

Objetos sensveis a luz

(aquarelas, texteis, tapearias,
vesturio,papis, couros,
espcimes de histria natural,
fotografias

Tubos fluorescentes sem emisso de UV, No mais que 50 lux e

spots incandescentes, sem emisso de
se possvel menos
infra vermelho, lmpadas tipo Leds
A luz diurna dever ser evitada

NRB 5413-ABNT
5.3.61 Museus
- geral ............................................................... 75 - 100 - 150
- quadro (iluminao suplementar)..................150 - 200 - 300
- esculturas e outros objetos ...........................300 - 500 - 750

Fonte:Iluminao: Conceitos e Projetos,Osran

Dano causado pela luz capa de couro de um livro do sculo

XVII

Descolamento da camada pictrica

em pintura leo no vidro, causada
pela luz

UMIDADE

FONTES EMISSORAS DE UMIDADE

UMIDADE ABSOLUTA: quantidade de vapor de gua contida em um

determinado volume ou peso de ar a uma certa temperatura dada. Se
expressa por gramas de gua por metro cbico de ar .Exemplo: uma
vitrine de 1m3 de ar a 30 contm 10g de vapor d gua
10
20
30

UA=10g/m3

UA=10g/m3

UA=10g/m3

UA=10g/m3

Saturao

Saturao +
Condensao

Esfriado a 20 conter 10g de vapor d gua

Esfriado a 10 conter 10g de vapor d gua
Esfriado a 5 conter 7g de vapor d gua e 3 g de gua condensada


A medio da umidade absoluta no indica
se o ar est saturado e sim se pode absorver
vapor d gua ou quanto pode absorver

Portanto,
convm
estudar
a
umidade absoluta em sua relao
com a temperatura

UMIDADE RELATIVA: a relao percentual da quantidade de vapor dgua presente em

determinado momento(UA) e a que poderia ter nesta mesma temperatura se o ar estivesse
saturado.

UR= UA x 100
SA

ou UR= existente x 100

possvel

30

UR= 10 x 100 =32%

30,39

20

UR= 10 x 100 =57%

17,31

10

UR= 9 x 100=95%

9,41

UR= 9 x 100 =100%

7
+ condensao do
excedente

Portanto, em uma vitrine fechada, se a quantidade de vapor dgua contido no ar no

varia:
-quando a temperatura aumenta a umidade relativa diminui
-quando a temperatura diminui, a umidade relativa aumenta

CONDIES AMBIENTAIS QUE CAUSAM DETERIORAO

Condies
ambientais

Materiais orgnicos estveis Materiais orgnicos no

estveis

Inorgnicos

UR (75-100%) e
ventilao escassa

Microorganismos: pintura leo,

madeira, vernizes,texteis
Hidrlise: papis,pergaminho,
fotografia.
Despolimerao de adesivos

Microorganismos
Corroso:metais e vidro

Flutuao de UR (50%60%) de 5% - 10% e

ventilao escassa

Deformao e fissuras de: pintura, vernizes,madeira e

acrlicos.Diferena
de tenso entre chassi e moldura de madeira

Desagregao de material
ptreo,cermicas.Ptinas
em metais

T superior a 30 C

Amolecimento de adesivos e ceras

Amarelamento e desintegrao

Alguns minerais se
desintegram

T inferior a -4 C

Perda de flexibilidade

Perda de flexibilidade

Flutuaes de T
(superiores a 2C

Riscos de fissuras, deformaes e

fraturas. Diferena
De tenso entre chassi e moldura
de madeira

Riscos de deformaes e fraturas.

Diferenas de
tenso

Microorganismos
Hidrlise: filmes de acetato,
fotografia colorida,
microfilmes,pelculas

Deteriorao em objetos
compostos

Dano causado pela umidade em pintura leo

Crescimento de bactrias em pintura mural decorrentes de

umidade

Craquelamento de policromia sobre madeira decorrente

de umidade

MATERIAL

TAXA DE UR

Colees de anatomia (exceto embalsamados)

40-60

Espcimes arqueolgicos

40-60

Pedras e outros materiais inertes

10-40

Armas, armaduras, metais

20-40

Cortias, tecidos, cestaria, mscaras

40-60

Espcimes botnicos

40-60

Fotografias

20-30

Moedas

20-40

Vestidos ,tapetes em materiais txteis, tapearias

30-50

Mobilirio

30-60

Vidro

40-50

Insetos

40-60

Marfins, esculturas em osso

50-60

Objetos laqueados

50-60

Couro, pergaminho

50-60

Pintura sobre tela ou madeira

40-55

Papel

40-50

Materiais e equipamentos para

controle da UR

 Os nveis estabelecidos para a umidade relativa,luz e temperatura apenas

indicam as possveis alteraes relacionadas com as propriedades fsicas
dos materiais.Mas no levam em considerao as propriedades qumicas;
De acordo com o CCI ( Canadian Conservation Institute) deve-se evitar os
valores incorretos de umidade e temperatura, bem como suas flutuaes ao invs de
se preocupar em dirigir os esforos para a manuteno dos parmetros
estandartizados;

Ao se detectar qualquer problema de umidade que afete o acervo,como

medida prioritria devem ser investigadas as causas de produo da
umidade.No conveniente qualquer interveno que vise reduzir a umidade
dos objetos de forma particularizada,sem traar um plano prvio que
contemple as caractersticas e problemas do entorno ( na maioria das vezes
a umidade decorrente da m manuteno do prdio)

Consideraes sobre a
Conservao dos Materiais

LEMBRE-SE:

CONSERVAO
UM COMPROMISSO

DILEMAS DA
CONSERVAO HOJE

EXPOR
VISIBILIDADE
OS DIREITOS DE HOJE

CONSERVAR
VULNERABILIDADE
OS DIREITOS DO
FUTURO

Antes de serem selecionados os parmetros ambientais mais

adequados para a preservao dos materiais artsticos,devem ser
levados em conta:

O tipo do material;
As condies climticas da rea onde est instalado o museu;
Condies de conforto;
Instrumentos e equipe que o museu dispe para controlar o
meio ambiente;
Caractersticas das reas de exposio;
Caractersticas das vitrines;
Oramento disponvel;

Com relao UR:

Deve ser mantida o mais estvel o possvel;
Seus parmetros devem estar compreendidos entre 35 -60%
inclusive;
A flutuao mxima do valor de UR deve ser de 5% em 24
horas.

Com relao
Temperatura:
aconselhavel um valor estvel;
O valor mximo de flutuao de 2 C em 24 horas

 A instalao de sistema de ar condicionado deve ser objeto de

rigorosa avaliao:
A desconexo do sistema nos perodos em que o edifcio
permanece fechado, implicar em oscilaes bruscas dos
parmetros ambientais

Se o sistema for desconectado por avaria, sua paralisao por

longos perodos pode induzir a um forte desenvolvimento de
microrganismos nas salas que no possuem outro sistema de
ventilao. Quando o sistema reativado pode servir de meio para
a transmisso de esporos, provocando a infestao do resto das
colees.

As paredes que recebem a luz do sol por longos perodos devem

ser isoladas para que a temperatura no se transmita ao interior
do edifcio

Em relao luz
Algumas questes
Quanto mais luz, mais vemos

> deteriorao

Quanto menos luz ,menos vemos

< deteriorao

Lei da Reciprocidade
Exposio = Intensidade x Tempo
E= 1000 lux x 1 hora= 1000
E= 1000 lux x 10 horas= 10000

Em uma exposio
importante a fidelidade da cor
Quanto maior a temperatura de cor maior a deteriorao
Temperatura de Cor :expressa a aparncia de cor da luz
emitida pela fonte de luz

Temperatura de cor e IRC Philips

Cor
Temperatura (K)
27
2.650
33
4.100
34
3.800
37
4.100
47
5.000
54
6.250
57
7.250
64
4.100
75
5.000
82
2.700
83 ou 830
3.000
84 ou 840
4.000
85 ou 850
5.000
865
6.500
930
3.000
940
4.000
965
5.000

IRC (ndice de Rendimento Cromtico)

93
65
87
93
93
77
93
66
70
82
80
85
85
85
95
95
95

ESCALA BLUE WOLL

SENSIBILIDADE DOS MATERIAIS

COLORIDOS LUZ

Permanentes

Durveis

Intermedirias

Fugidias

8-7

6 5- 4

3-2-1

Questes a considerar
1.
2.
3.
4.

Sensibilidade do Objeto
Intensidade da Luz
Dependncia espectral de 1 e 2
Tempo de exposio

O QUE FAZER COM A LUZ?

1. Classificar as obras x Sensibilidade
2. Reduzir a Iluminncia ( lux)
1.
2.
3.
4.
5.

Dimer
Menor nmero de lmpadas
Aumentar a distncia
Modificar o ngulo
Evitar reflexos acidentais

3. Reduzir o tempo de exposio

4. Eliminar o UV e IV

1. Rodiziar as obras

SEGURANA DO MUSEU

Segurana e Conservao= verso e reverso da mesma

moeda
Segurana:
1- Causas Naturais= Catstrofes
2-Causas Artificiais= Agente = Homem

Roubo
Incndio
Poluio
Vandalismo

SEGURANA DO MUSEU

Questes da Segurana:
A quem responsabilizar
A segurana

Dos funcionrios e pblico

Do prdio e acervo
Contra incndio
Contra roubo
Contra os agentes de degradao do acervo

ADMINISTRAO DA SEGURANA DO MUSEU

Programas de controle de patrimnio

Programas de controle de acesso de pessoal
Programas de segurana fsica
Programas de segurana, preveno e gerenciamento de riscos
Plano de emergncia

Programas de servios de segurana

Programas de treinamento da equipe de segurana

Elaborao do Plano de Conservao

Anlise do meio ambiente do edifcio em geral e das salas de
exposio em particular;
Identificao e diagnstico da deteriorao das colees;
Determinao das causas de ameaam a integridade das obras;
Quantificao do risco;
Estabelecimento dos meios eficazes para deter os riscos e ameaas de
deteriorao dos objetos em funo do custo;
Desenvolvimento dos mtodos e sistemas para reduzir ou eliminar o
risco de alterao;
Manuteno e principalmente a limpeza do edifcio.

Deve incluir
Anlise dos materiais e suas leses;
Avaliao contnua do estado de conservao das colees:anotar a
evoluo das possveis alteraes;
Registro fotogrfico das zonas afetadas

Manuteno do edifcio
Registrar os parmetros ambientais;
Revisar os possveis focos de umidades e eliminar suas causas;
Revisar instalaes eltricas,telhados,muros, stos, etc;
Elaborao de um plano de prioridades minimizando as
intervenes de restaurao;
Elaborao de um plano para atender as colees em caso de
desastres.

ALTERAES VINCULADAS AO MEIO AMBIENTE

ALTERAES QUMICAS

GUA

ALTERAES FSICAS

ao dissolvente

Gelo

ao hidrolizante

Temperatura e variaes

ao hidratante

Raios
Fogo

GASES

O2,SO2 Co2 NO2

Vento

Oxidao

gua da chuva

Acidez

Cristalizao de solues
Ambiente salino

MICRORGANISMOS/VEGETAIS

Vegetais (raizes)

ALTERAES VINCULADAS CONSTRUO

MATERIAIS

TCNICAS DE CONSTRUO

Composio

Mistura de materiais

Textura

Cimentos

Estrutura

Estruturas horizontais
Estruturas verticais
Pores e Telhados

A conservao
preventiva
est vinculada
a um amplo
grupo de
profissionais e
pessoal
relacionados
com a
salvaguarda e
fruio dos
bens culturais:

Visitantes e
Pblico em
geral

Diretor da
Instituio

Especialistas
em conservao
e restaurao

Engenheiros e
arquitetos
especializado
em controle
ambiental

Professores e
docentes

Especialistas em
publicaes,mei
os de
informao e
difuso cultural

Conservao
Preventida

Especialistas
em iluminao

Especialistas em

Pesquisadores
cientficos

projetos e
tecnicas
expositivas

Pessoal de
segurana das
colees e
edifcios

Pessoal de
limpeza e
manuteno

FUDAI (JAPO) 2011

Plano de Gerenciamento de Riscos

Comunicar
e consultar

Estabelecer o contexto

Identificar riscos
Analisar riscos
Avaliar riscos
Tratar riscos
Comunicar
e consultar

Monitorar
e
revisar

Risk Management
Australian/New Zealand Standard
AS/NZ 4360:2004

 DRUMOND M .C P.;TEIXEIR ,R.;DIAS T. C. S.; MELO,L.L.A Gesto de Segurana e

Conservao em Museus .Belo Horizonte: Secretaria de Estado da Cultura
/Superintendncia de Museus de Minas Gerais, 2010; disponvel em
http://www.cultura.mg.gov.br/files/museus/1miolo_conservacao_gestao_seguranca.pdf
TEIXEIRA, L. C.; GHIZONI,V.R -Conservao preventiva de acervos .Florianpolis: FCC,
2012. 74p. il. 19cm (Coleo Estudos Museolgicos, v.1) disponvel em
http://www.fcc.sc.gov.br/patrimoniocultural//arquivosSGC/DOWN_151904Conservaca
o_Preventiva_1.pdf
Rosado A. 1967.Manuseio, embalagem e transporte de acervos.Belo horizonte:
lACiCoReBAUFMG, 2008. ,disponvel em: www.lacicor.org/demu/pdf/caderno10.pdf
Barboza, K. M.Gesto de riscos para acervos museolgicos . Dissertao (mestrado).Belo
Horizonte: Universidade Federal de Minas Gerais:Escola de Belas Artes, 2010. disponvel
em: http://www.bibliotecadigital.ufmg.br/dspace/bitstream/handle/1843/JSSS8H8NC9/dissertacao_kleumanery.pdf?sequence=1

DOCUMENTAO

DOCUMENTAO
O QUE PRECISAMOS SABER
SOBRE UM OBJETO?

Documentao

Quem fez?

Quando?

Por que fez?

Para quem fez?
Quais tcnicas e materiais utilizou?

Quais so suas dimenses e peso?

Possui algum detalhe que revela algo
sobre seu contexto de criao?

Sempre teve o mesmo uso ao longo de

sua vida til?
Como e quando entrou para o acervo do
museu?

semelhante outra pea do acervo?

Aspectos materiais
Informaes
especficas do
objeto

Informao: Observao do fenmeno e sua interpretao;

Identificao do(s) material(s) determinao da estrutura
Fonte: o objeto

Estratgia: Exame fsico, anlises fsico-qumica, fotografias, testes

Informaes
Informao: Mtodo de construo, elaborao; propriedade dos
complementares materiais
sobre o objeto
Estudos sobre a deteriorao
Fonte: Histria da tecnologia, cincia dos materiais, conhecimentos de
conservao de objetos similares
Estratgia: Consulta literatura existente

Aspectos imateriais
Informaes especficas
do objeto

Informao: Histria do objeto; valor de mercado; uso futuro

Fonte: proprietrio; outros

Estratgia: entrevistas, consulta aos dados institucionais, etc

Informaes
Informao: Informao sobre objetos relacionados; histria da
complementares sobre o arte, histria geral da cultura material
objeto
Fonte: profissionais correlatos; discusses sobre conservao
Estratgia: Reviso bibliogrfica; consulta a outros
profissionais

A Estrutura Informativa do
Objeto*
Informaes intrnsecas: deduzidas do prprio objeto
Informaes extrnsecas: obtidas de outras fontes que no o
objeto
Mensch (1987) estabelece informao a serem identificadas a
partir dos prprios objetos ou de outras fontes:
Propriedades fsicas
Funo e significado (interpretao)
Histria

A Estrutura Informativa do Objeto

Informaes intrnsecas: deduzidas do prprio objeto
Informaes extrnsecas: obtidas de outras fontes que no o
objeto
Mensch (1987) estabelece informao a serem identificadas a
partir dos prprios objetos ou de outras fontes:
Propriedades fsicas
Funo e significado (interpretao)
Histria

Propriedades fsicas
a) composio material
b) construo tcnica
c) morfologia, subdividida em:
forma espacial, dimenses
estrutura da superfcie
cor
padres de cor, imagens.
texto, se existente

Tcnicas instrumentais de anlises dos materiais

histricos
Radiao invisvel
Radiografia
Fotografia infravermelha
Refletografia

Radiao visvel
Microscopia

Tcnicas de anlisis para determinar as estruturas e

composio dos materiais

Exame a partir de Raio X

Tcnicas instrumentais de anlises dos materiais

histricos
Fotografia fluorescente visvel com radiao ultravioleta
Microscopia tica
Microscopia eletrnica de varredura e transmisso ( materiais
orgnicos)
Eletroscopia de emisso por plasma ( materiais
inorgnicos:materiais ptreos,vidro, cermica e metais)
Fluorescncia de raios X
Difrao de raios X
Espectrometria de absoro Infravermelha
Ressonncia Magntica nuclear
Espectometria de massas
Cromatografia gasosa e lquida de alta presso
Cromatografia de papel e de capa fina

Funo e
significado(interpretao)
a) Histria
b)Significado principal
significado da funo
significado expressivo (valor emocional)

c) significado secundrio
significado simblico
significado metafsico


UM
OBJETO PODE NOS DIZER
MUITO SE SOUBERMOS
INTERROG-LO

Objetos de um mesmo
autor

Ferramentas de marcenaria
Objetos de

madeira

Objetos
utilizados pelo
mesmo
usurio

Instrumentos
similares

Tipos de
trabalho que
realiza

Plaina

Um objeto pode induzir a muitas idias diferentes

Objetos de
uma mesma
coleo

- Outros objetos desenvolvero uma aproximao ou tema especfico

- Materiais relacionados ( documentos, fotografias, desenhos) engrossando o
contexto

Histria
Tipologia
Procedncia e origem
Data
Documentao existente
Valor
Histrico de tratamentos

Algumas questes
Quais foram as circunstncias de criao do objeto?
Qual a ordem de sucesso dos proprietrios? Houve alterao
significativa de valor na mudana de propriedade?
O objeto esteve ligado a algum evento histrico?
Em que condies de iluminao o objeto foi mantido?
Qual (s) tipo (s) de uso o objeto teve e que outros objetos possuram
seu uso associado a ele?

Valor

Artstico
Esttico
Histrico
Cientfico
Emocional
De uso

Educativo
Comemorativo
Monetrio
Antiguidade
Associativo

Algumas questes
Como, quando, onde e por qual razo o objeto foi adquirido?
O primeiro valor do objeto foi esttico, histrico, cientfico, utilitrio
ou emocional?
O objeto parte de uma coleo?
O objeto possui significado educacional?
Este objeto importante para o proprietrio, para a famlia, para a
cultura de origem ou para a humanidade?

Algumas questes
Este objeto teve ou tem algum significado religioso, cvico, ritual ou
outro tipo de significado para algum grupo em particular?
Qual a relao deste objeto com outro do mesmo tipo? um
exemplar raro em seu tipo?
Quanto a aparncia do objeto mudou desde a sua criao?Estas
mudanas foram desejveis?
O objeto possui significado educacional?
Existem duplicatas do objeto ou ele nico?

Algumas questes
Qual a fonte utilizada para a coleta de informaes que corroborem
o valor do objeto?
Que tipo de informaes o proprietrio pode fornecer?
O proprietrio institucional X proprietrio particular
A fonte confivel?
Os documentos apresentados so fidedignos?

Como a linha do tempo do objeto altera seu valor?

Linha do tempo do objeto

Criao

Uso
Original

Descarte

Coleo
particular

Aquisio
institucional

Cada novo estgio na vida do objeto significa

mudanas de local, proprietrios, de uso, de forma, etc.

Criao
Existem infinitas motivaes e circunstncias
envolvidas na criao de qualquer objeto
Estes aspectos influenciam o futuro do objeto de
vrias maneiras
No entanto, uma vez criado, um objeto tem uma vida
prpria. O criador perde o controle sobre o objeto

Uso
Original

Normalmente o uso acompanha a inteno original do

autor
Uso original, nas artes, na arquitetura, instrumentos
musicais, artefatos religiosos, etc.

Evidncias sobre reparos constantes nos do

parmetros sobre como o objeto foi utilizado

Descarte

As razes que levam ao descarte de um objeto com o

uso original tem intima relao

Muitas vezes descartamos somente parte do original

original

Coleo
particular

Na coleo o objeto est fora de seu contexto original

Implica em seletividade, critrios e organizao

O objeto de uma coleo aquele que no descarte no

foi destrudo

Aquisio
institucional

Entender a histria do desenvolvimento dos museus,

arquivos e bibliotecas ajuda-nos a entender a
formao das colees

Obrigada!
Beatriz Cruz
beatrizaugusta@gmail.com