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EBA/UFMG.
Volume 01- Nmero 02/ 2011.
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RESUMO
Os PCNs apresentam o teatro como uma das linguagens artsticas possveis de serem trabalhadas
na disciplina Arte, desde a publicao da LDB n 9394/96, que reconhece a arte como rea
de conhecimento no currculo escolar. Utilizando como referencial terico Michel Foucault, o
presente artigo busca mostrar como a escola ainda preza por um modelo tradicional de ensino,
muito utilizado em diversas disciplinas, que contrasta com a metodologia do ensino do teatro,
a qual permite um trabalho de comunicao e expresso que envolve o indivduo como um
todo, como um ser integrado.
ABSTRACT
The PCNs present the theatre as one artistic language that is possible to be worked on the
Art class, since the publication of the LBD No 9394/96, which recognizes the art as an area of
knowledge in the school curriculum. Using Michael Foucault as a theoretical framework, this
paper seeks to focus on how the school still prizes a traditional teaching model, widely used in
various educational subjects, which contrasts with the theatre-teaching methodology, which
allows a communication and expression work that involves the whole person, as an integrated
being.
Keywords: Theatre-education. Methodology. Body.
O corpo o registro fsico do ser humano. negvel a possibilidade de um ser fora do
corpo, sendo que atravs dele que frequentamos o mundo. O corpo , na sensao, este
poder de sincronizar-se com o mundo atravs dos sentidos (OLIVEIRA, 2006, p.146).
Mestre em Educao pela UFSJ (Universidade Federal de So Joo del-Rei/MG) , com pesquisa na rea de
Teatro-Educao. Possui experincia com teatro nas escolas pblicas de Minas Gerais e com oficinas extracurriculares
em escolas da rede particular de ensino. Atualmente instrutora de Artes Cnicas do Centro de Referncia de Assistncia
Social (CRAS), em So Joo del-Rei e pesquisadora do grupo Transdisciplinar de Pesquisa em Arte e Sustentabilidade do
curso de Teatro da UFSJ.
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O teatro passou por transformaes as quais fizeram com que no mais precisasse se
centralizar no ensino a partir do texto ou da figura do diretor. A referncia pedaggica pode
ser o corpo do ator, fonte de inveno criadora, a partir do qual se irradia o espao. Segundo
Soares (2010),
Para Ryngaert (2009), a presena corprea do ator muito importante no fazer teatral.
Ela a materialidade da cena que cria e instaura relaes. O corpo do jogador revestido de
uma importncia particular desde que confrontado com outros corpos e exposto aos olhares
em um espao vazio (p. 71).
De acordo com Stanislavski (1976), o trabalho corpreo, no teatro, permite a criao de
aes e expresses, experimentao de novas sensaes e novos movimentos, trabalhando o
corpo de forma extra-cotidiana. Esta assim designada por se diferenciar da presena do dia
a dia, caracterizada pelo princpio do esforo mnimo, no qual se busca alcanar o rendimento
mximo com o mnimo uso de energia.
Portanto, perceptvel no processo do ensino de teatro, como o corpo um elemento
de concretude para o trabalho com a expressividade e com a explorao cnica, sendo este um
diferenciador entre a pedagogia tradicional da escola e a pedagogia contempornea do teatro.
A partir de um padro de transmisso de saber, a escola, muitas vezes, considera fundamental
a quietude corporal para certo tipo de aprendizagem. Restries em carteiras e o sentar ereto
observando o quadro so exigncias comuns para o processo ensino-aprendizagem na escola.
J a pedagogia teatral preza por uma educao que se d mediante dinmicas corporais entre
alunos-alunos e alunos-professor. Pelo trabalho do aluno com seu prprio corpo, com sua
imaginao e emoes, estabelecido uma espcie de enfrentamento com o espao em torno.
Esse espao vai sendo preenchido e construdo medida que o aluno se relaciona consigo
mesmo e com o outro no ambiente escolar de forma participativa e criativa.
Podemos perceber, assim, a metodologia teatral como distinta do modelo tradicional
de ensino da escola, que, na maioria das vezes, ainda privilegia a racionalidade, o acmulo de
informaes, forando o corpo a ficar quieto e calado, insistindo no ensino pela imobilidade.
medida que a criana vai passando pelas etapas escolares, da pr-escola para a escola, do
Ensino Fundamental para o Ensino Mdio, a forma de ensinar, mantendo os alunos presos s
carteiras, silenciosos, imveis, permanece. Ser que aluno s aprende sentado e em total
silncio? A escola busca enquadrar o aluno em um padro social de movimento e aquele
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que fugir deste, frequentemente, pode ser estigmatizado na escola, como o indisciplinado, o
bagunceiro, o aluno que no aprende.
A restrio do movimento corporal tem sido iniciada cada vez mais cedo nas escolas. A
pesquisa de Bonfim (2010), cujo objetivo foi investigar o espao concedido corporeidade e
ludicidade na prtica pedaggica no primeiro ano do Ensino Fundamental, tendo vista a Lei
n 11.274/2006, que ampliou o Ensino Fundamental de oito para nove anos com a incluso
da criana de seis anos de idade, demonstra como a escola no tem dado abertura suficiente
s brincadeiras e atividades ludoexpressivas na sala de aula. Mesmo ciente de que a criana
necessita vivenci-las, por ser um processo importante para o desenvolvimento psicolgico
infantil, o que tem ocorrido um predomnio das atividades cognitivas, principalmente uma
prioridade da alfabetizao, em detrimento das atividades afetivas e motoras j nessa etapa
infantil na escola.
A instituio escolar ainda desvincula corpo e mente,
apresentando uma insuficincia da aprendizagem mediante
experincias sensveis, to importante no processo de
formao do ser humano. Vivemos uma cultura que desvaloriza
o emocional, separando a razo da emoo, como se isso
fosse possvel, como se o racional no tivesse um fundamento
emocional. Segundo Maturana (2001), as emoes so
disposies corporais dinmicas que definem os diferentes
domnios de ao em que nos movemos (p. 15). Da, pode-se
perceber que a emoo est totalmente vinculada s nossas
HUMBERTO MATURANA
aes. Agimos de acordo com nosso estado emocional. So as
duas caractersticas que compem o ser humano, e no ora
uma, ora outra. As duas juntas so um modo de ser e estar no mundo (BENETTI et al., 2002,
p. 126).
O ser humano, portanto, constitudo por pensamentos, aes e sentimentos, com
os quais expressa sua totalidade enquanto ser vivo no mundo que o circunda. Essa conexo
e interdependncia de razo, ao, sentimentos e sensaes o que podemos definir como
corporeidade. A corporeidade, ao invs de separar, integra corpo e mente, tentando superar a
dicotomia sobre o ser humano, vendo-o como uma unidade complexa. Pensar o sujeito como
um ser integrado ainda uma dificuldade da escola, pois o processo de ensino voltado para
o saber racional, sendo o corpo, muitas vezes, desconsiderado na prtica pedaggica. Nossa
educao escolar reflete uma separao entre corpo e mente, privilegiando a racionalidade em
detrimento da expresso do educando por meio de suas emoes, sentimentos e imaginao.
Pereira e Bonfim (2007) acreditam que em geral, as questes do corpo tem sido vividas e
explicitadas como corpo-mquina, ou seja, como instrumento funcional e operacional, e no
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como um ser no mundo, como experincia vivida, como lugar de encontro (p. 94).
No processo educativo, corpo e mente devem ser compreendidos como um organismo
nico e integrado. Como ressalta Freire (1997):
ambos devem ter assento na escola, no um (a mente) para aprender
e o outro (o corpo) para transportar, mas ambos para emancipar. Por
causa dessa concepo de que a escola s deve mobilizar a mente,
o corpo fica reduzido a um estorvo que, quanto mais quieto estiver,
menos atrapalhar (p. 13).
A juno corpo e mente uma tarefa que depende de mudanas na maneira de entender
o mundo, da ruptura com conceitos clssicos da cincia, principalmente do positivismo e do
pensamento cartesiano, que, fundado no exerccio do controle e no domnio da natureza,
influencia a educao atravs da racionalizao das prticas corporais (MENDES e NBREGA,
2004, p. 125).
Para Benetti et al. (2002),
construir uma escola que supere a razo instrumental e interaja com a
razo comunicativa passa pela adoo de novas perspectivas tericas e
pela ressignificao do lugar que o corpo ocupa na educao, percebendo
ento sua importncia no contexto da prtica pedaggica (p. 127).
A prtica pedaggica tradicional, baseada na transmisso de contedo, na qual
as carteiras so dispostas em fileiras, delimitando o lugar de cada aluno, de frente para o
professor que se posiciona de p e como o centro da aprendizagem, propiciada pela rigidez
corporal, dificultando o movimento e at mesmo o contato entre os educandos. Para Pereira e
Bonfim (2007), a ao de repetir se sobrepe a de expressar, conceitos j estabelecidos como
verdades absolutas se sobrepem a dialogar (p. 89).
Essa aprendizagem sem corpo, voltada para o acmulo de contedos, com imposio
de ordem, justificada pela escola como necessria para colocar limites. Porm, esses
limites que a escola impe, com intuito educacional, possibilitam um controle sobre o sujeito
a partir de seu corpo. Esses mtodos que permitem o controle minucioso das operaes
do corpo, que realizam a sujeio constante de suas foras e lhes impem uma relao de
docilidade-utilidade, so o que podemos chamar de disciplinas (FOUCAULT, 1997, p. 118).
Podemos fazer uma anlise dessa necessidade de imobilidade na escola a partir de
razes mais profundas: da submisso ao poder que os corpos tm sofrido em nossa civilizao.
Em Foucault, encontramos uma apreciao do problema da disciplina corporal, que
pode nos conduzir a certo entendimento da ocorrncia dessa necessidade disciplinar. O autor
ressalta a utilizao do espao como uma das estratgias utilizadas no controle e conformao
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dos corpos. Em seu livro Vigiar e Punir (1997), Foucault descreve como, a partir de normas,
regras, vigilncia e punio, possvel controlar e sujeitar indivduos, os quais podem ser
vistos como um maquinrio que distribui os indivduos nesse campo permanente e contnuo.
A partir de uma disciplinarizao, a vigilncia e a punio produzem corpos dceis e capazes.
De acordo com Foucault (1997), no sculo XVIII, surge uma acentuada preocupao
com a disciplina corporal, de maneira a se organizar uma nova economia do tempo e da
aprendizagem. Essa economia do tempo e da aprendizagem estava relacionada com a
organizao do espao escolar, o qual inclua as salas de aula, local onde se encerravam os
alunos para um controle facilitado da atividade, para o que foram desenvolvidos mtodos
sofisticados. Seguindo o modelo das celas nos conventos, os hospitais, os quartis, as fbricas
e as escolas passaram a designar o lugar de cada um, por meio das fileiras, repartio de
tarefas, gestos mais teis, e isso no s para garantir pessoas mais submissas, mas para
garantir tambm uma melhor economia do tempo e dos gestos. Na escola, a disciplina facilita
a aprendizagem generalizada, a localizao espacial em carteiras recorta o espao, torna-o
analisvel, permite a individualizao e classificao, sendo um mecanismo para governar e
administrar os alunos.
At mesmo nos espaos fora da sala de aula havia controle; por exemplo, o recreio.
Mesmo sendo um espao mais permissivo, era bastante controlado, j que uma parte do tempo
era destinada merenda, a outra parte formao de filas para entrada ou sada da sala. Tudo
isso pode ser considerado mecanismo de controle no ambiente escolar. O espao da escola,
a partir de mecanismos disciplinares, foi se transformando em um espao celular, um espao
que vigia e torna mais econmica a atividade corporal, funcionando como um maquinrio que
esquadrinha e articula indivduos e que produz atitudes e comportamentos que ajustam o
corpo ao espao fsico.
A partir da industrializao, a sociedade europeia, alm de submeter os cidados ao
poder dos governantes, queria a produo, o lucro. Para tanto, era preciso criar um corpo
disciplinado e ajustado ordem econmica que se organizava. Gestos, tempo e espaos eram
medidos, ordenados e controlados.
Um corpo bem treinado forma o contexto de realizao do mnimo gesto.
Uma boa caligrafia, por exemplo, supe uma ginstica uma rotina cujo
rigoroso cdigo abrange o corpo inteiro, da ponta do p extremidade
do indicador (FOUCAULT, 1997, p. 130).
Em Foucault, podemos perceber que a concepo do homem como objeto foi necessria
na emergncia e manuteno da Idade Moderna, porque dava s instituies a possibilidade de
modificar o corpo e a mente e, entre essas instituies, se inclui a escola.
O foco de estudo de Foucault so os mecanismos de poder que constroem as instituies,
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PEREIRA, Lcia Helena Pena. Bioexpresso: a caminho de uma educao ldica para a formao
de educadores. Tese - Programa de Ps-Graduao em Educao- Doutorado, Salvador:
Universidade Federal da Bahia, 2005.
______; BONFIM, Patrcia Vieira. Corporeidade: Uma viso integrativa para a formao e
atuao docente do educador. In: PEREIRA, Lcia Helena; OLIVEIRA, Wanderley Cardoso de
(Org.). Prticas Educativas: Discursos e produo de saberes. Rio de Janeiro: E-Papers, 2007.
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RYNGAERT, Jean-Pierre. Jogar, Representar. So Paulo: Cosac Nayf, 2009.
SOARES, Carmela. Pedagogia Teatral, uma potica do efmero: o ensino do teatro na escola
pblica. So Paulo: Hucitec, 2010.
STANISLAVSKI, Constantin. A Construo da Personagem. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1976.
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