Estudo de Sonoridade - Nilson Mascolo & Cinthia Mascolo - Volume 2

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ndice
Estudo de sonoridade
Introduo ao Estudo de Sonoridade............................................................................................3
Primeira oitava..............................................................................................................................7
Segunda oitava..............................................................................................................................21
Continuaes ao estudo da primeira e segunda oitava................................................................34
Trechos Musicais para explorar a sonoridade na primeira e segunda oitava...............................39
Terceira oitava...............................................................................................................................42
Trechos Musicais para explorar a sonoridade na terceira oitava..................................................52
Estudo de Sonoridade - Volume 2
Introduo ao Estudo de Sonoridade

Neste volume II de sonoridade, apresentamos uma forma meldica e muito prazerosa e eficiente de
estudar sonoridade. Neste mtodo a sonoridade deve estar ligada a musicalidade de forma muito
intima.
O objetivo do estudo de sonoridade melhorar o nosso som, deixando-o mais bonito, no entanto a
sonoridade que encanta e emociona mais do que um som limpo. O som precisa emocionar, precisa de
algo especial, precisa ter propriedade das qualidades da sonoridade da flauta como cor, brilho, pureza,
volume, projeo misturadas de forma muito intima a musicalidade. A musicalidade neste contexto
apresentado a expresso de sentimentos atravs da sua flauta. A musicalidade na flauta feita por
uma boa sonoridade, variaes de dinmica e os bons sentimentos do flautista.
Para desenvolver a sonoridade mais bonita, o flautista precisa tocar notas longas e prestar profunda
ateno em si mesmo, como est sua embocadura e tudo que envolve na emisso do som na flauta.
Alm disso, necessrio que no faa de forma mecnica com uma dinmica continua, necessrio que
se envolva emocionalmente e faa uso da dinmica, ou seja, varie o volume de seu som e de suas
propriedades tambm.
de suma importncia ouvir os bons mestres da flauta. Oua todos com frequncia e em cima do que
tem ouvido e apreciado construa sua prpria sonoridade, com sua personalidade. No site Estudantes de
Flauta-Transversal centenas de gravaes com os grandes mestres da flauta. Uma dica ouvir segundos
movimentos dos concertos para flauta para assim observar atentamente a sonoridade e musicalidade.
Existem inmeros belssimos concertos, mas vou indicar abaixo algumas:
Reinecke, Concerto para Flauta em D maior, Op 283. Apreciar o II. Mvto: Lento e mesto.
Mozart, Concerto para Flauta No.1 em G maior, K313. Apreciar o II. Mvto: Adagio ma non tropo.
Mozart, Concerto para Flauta No.2 em D maior, K314. Apreciar o II. Mvto: Andante ma no tropo.
Mozart, Concerto em C maior para Flauta e Harpa, K.299. Apreciar o II. Mvto: Andantino.
Mercadante, Flute Concerto in E Minor. Apreciar o II. Mvto: Largo.
Ibert, Concerto para Flauta. Apreciar o II. Mvto: Andante.
Aram Khachaturian, Concerto para Flauta e Orquestra. Apreciar o II. Mvto: Andante.
Os princpios para os estudos deste mtodo de Sonoridade no deve ser apenas no conceito de tocar
forte e fraco, rpido ou lento, mas com um profundo senso de musicalidade. Ao fazer cada nota das
lies, pense nas qualidades de seu som e dinmica com intuito de deixa-lo o mais expressivo e
sentimental possvel. Por isso no vamos indicar no estudo como lento ou rpido, mas sim com
expresses musicas para que procure um som homogeneizado musicalidade.
Faa os estudos com os andamentos e sentimentos indicados abaixo, ou de prpria escolha. Voc pode
escolher apenas um dos andamentos para fazer seus estudos, ou fazer repetidamente com cada uma
deles.
1 Adagio Affettuoso
2 Adagio con amore
3 Adagio Dolce
4 Andante con brio ou con Spirito
Adagio: O andamento Adagio varia entre 66-76 batidas por minuto(bpm) e um andamento
vagaroso de expresso terna.
Andante: O andamento Andante varia entre 76-108 e um andamento da velocidade do andar
humano, amvel e elegante.
Alguns Pontos importantes

O Som da flauta produzido quando o ar que sopramos se choca com a parede do furo do bocal, que
em ingls chamamos essa parede de Riser (Veja na figura ao lado).
Quando o ar se choca com o Riser, vibraes acontecem no ar e no
metal, causando ondas que produzem o som da flauta. Desse modo,
existem inmeras relaes com nosso sopro no riser que levam a
produo de diversos tipos de som na flauta. Seja a velocidade do
nosso sopro, seu volume, presso, ngulo e outras relaes;
influenciam diretamente nas qualidades do nosso som. Tudo isso
trabalhamos no estudo de sonoridade para conseguirmos um som bonito.
Emisso das Notas graves e Agudas
Existe uma diferena na forma de tocar notas graves e agudas e de forma geral segue as seguintes
regras:
Notas Graves: Nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionado mais
para baixo e com a embocadura mais relaxada.
Notas Agudas: Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, direcionado
mais para frete e ao passo que as notas vo ficando mais agudas, a embocadura vai ficando mais firme,
no entanto, sem excesso de tenso nos lbios de modo as exprimir os lbios e o som.
Pontos importantes para correta embocadura
Para desenvolver uma bela sonoridade, a boa embocadura e corretas posies so fundamentais, por
isso, segue abaixo instrues da alguns pontos importantes.
Embocadura: evite dois tipos de embocadura; a Embocadura do sorriso e a embocadura do beijo
selinho.
Embocadura do sorriso: Um dos problemas comuns de embocadura a embocadura do sorriso. Ela
consiste em esticar e tencionar de forma excessiva os cantos dos lbios. Veja a figura
da embocadura do sorriso onde as setas vermelhas indicam as tenses excessivas
nos cantos dos lbios
Embocadura beijo selinho: Outro problema de embocadura menos comum a embocadura beijo
selinho. Ela consiste em comprimir de forma excessiva o lbio superior. Veja figura
da embocadura do beijo selinho onde as setas vermelhas indicam a excessiva tenso
dos lbios superior.
A boa Embocadura: A correta e boa embocadura deve ter uma forma natural, sem tencionar os cantos
dos lbios excessivamente como se faz na embocadura do sorriso e nem comprimir o
lbio superior como a embocadura beijo selinho. Na embocadura correta, os cantos
dos lbios so levemente esticados, de forma natural, o necessrio para a abertura
entre os lbios para o assopro.
Grfico com posies Gerais da correta Embocadura
Lbio superior: importante que o lbio superior esteja frente do inferior para que o ar seja
direcionado para dentro da flauta, isso de forma mais natural possvel, sem enrijecer o lbio superior. O
lbio superior o leme do nosso barco, com ele direcionamos o ar para dentro da flauta, controlando a
direo e o ngulo do sopro, por isso importante obtermos controle absoluto sobre ele. O lbio
superior precisa ser firme, mas no rgido.
Lngua: importante manter a lngua acima dos dentes superiores, conforme figura abaixo.
importante lembrar que a funo da lngua no Golpe de Lngua interromper e liberar a passagem de
ar, por isso o movimento da lngua no de fora, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A lngua
precisa sempre fazer pequenos, rpidos e suaves movimentos.
Maxilar: O Maxilar deve estar mais para trs, de modo que os dentes inferiores fiquem deslocados para
trs em relao aos dentes superiores e assim tenha um maior espaamento para passagem do sopro,
conforme figura acima.
Garganta: importante manter a garganta sempre aberta, para o livre fluxo do ar, como um Tenor
cantando . No entanto, a abertura de garganta no deve ser forada para no tensionar a garganta.
Cobertura do bocal: No cubra demasiadamente o bocal com os lbios inferiores para no sufocar o
som e limitar as possibilidades sonoras de sua flauta. Cubra o furo do bocal aproximadamente 1/4 com
lbio inferior nas notas mais graves, podendo avanar um pouco nas notas agudas.
Alinhamento do bocal:
O Alinhamento do bocal com o corpo da flauta importante. Com a flauta montada, necessrio
alinhar o furo do bocal em direo primeira chave do corpo da flauta. Confira a foto abaixo onde a
linha indica o correto alinhamento.
Como Estudar Sonoridade

Para desenvolver a sonoridade mais bonita, o flautista precisa tocar notas longas e prestar profunda
ateno em si mesmo, como est sua embocadura e tudo que envolve na emisso do som na flauta.
Alm disso, necessrio que no faa de forma mecnica com uma dinmica continua, necessrio que
se envolva emocionalmente e faa uso da dinmica, ou seja, varie o volume de seu som e de suas
propriedades tambm.
Propriedades do som: Propriedades como cor, brilho, projeo, volume, afinao e pureza do som so
tratadas no estudo de sonoridade; procure melhorar o som em cada uma destas propriedades. O
primeiro passo no estudo de Sonoridade homogeneizar a intensidade de todas as notas, concentre-se
em seu som e no deixe que as notas mais graves fiquem piano (baixa) e as agudas estridentes. Depois
de obter progresso na homogeneizao da intensidade das notas, concentre-se na cor de seu som, tente
executar com cores quentes ou frias; cores a seu gosto. Outro aspecto importante da sonoridade a
projeo, voc precisa projetar o som para longe, no deve se fechar em si mesmo, mas projetar seu
som para a plateia. Os demais aspectos do som como brilho, volume e pureza tambm se deve procurar
nestes estudos de sonoridade. difcil perceber estas propriedades do som no inicio, visto que algo
abstrato, mas todas essas propriedades esto presentes. No estudo de Sonoridade, mais do que apenas
praticar as lies, o ouvir e discernir o prprio som fundamental. Quanto mais aplicar seus ouvidos e
se concentrar em sua sonoridade, melhor e mais rpido se desenvolver. No desenvolver de todas essas
propriedades do som, lembre-se que deve ser feita em cima da mais apurada afinao.
Princpios de Estudo: Os princpios para os estudos destas lies no deve ser no conceito de tocar forte
e fraco, rpido ou lento, mas sim de um profundo senso de musicalidade. Ao fazer cada nota das lies,
pense nas qualidades de seu som e dinmica com intuito de deixa-lo o mais expressivo e sentimental
possvel. Por isso no vamos indicar no estudo como lento ou rpido, mas sim com expresses musicas
para que procure um som homogeneizado musicalidade.
Faa os estudos com os andamentos e sentimentos indicados abaixo, ou um a prpria escolha. Voc
pode escolher apenas um dos andamentos para fazer seus estudos, ou fazer repetidamente com cada
uma deles.
1 Adagio Affettuoso
2 Adagio con amore
3 Adagio Dolce
4 Andante con brio ou con Spirito
No comeo o estudo de sonoridade pode ser difcil, cansativo e montono, mas persista porque esse o
caminho para obter um belo som. Ao estudar sonoridade no o faa de modo mecnico: envolva-se
com cada nota, pense nela como sendo a nota mais importante e bela de um concerto.
Parte 1
Primeira Oitava
A primeira oitava a regio mais grave da flauta e nas notas graves o sopro precisa de volume e
direcionando mais para baixo. Quanto mais grave a nota, abra mais a cavidade entre os lbios e sopre
mais ar na flauta. Para desenvolver a sonoridade mais bonita na primeira oitava, voc precisa prestar
profunda ateno em si mesmo ao executar as lies, como est sua embocadura e tudo que envolve na
emisso do som. Alm disso, fundamental que no faa cada lio de forma mecnica com uma
dinmica continua, necessrio que se envolva emocionalmente e faa uso da dinmica, ou seja, varie o
volume de seu som e de suas propriedades. Seu som precisa emocionar, precisa de algo especial,
precisa ter propriedade das qualidades da sonoridade da flauta como cor, brilho, pureza, volume e
projeo misturados de forma muito intima a musicalidade. A musicalidade neste contexto a
expresso de sentimentos atravs da sua flauta. A musicalidade na flauta feita por uma boa
sonoridade, variaes de dinmica e os bons sentimentos do flautista.
1 Adagio Affettuoso. Faa com esse andamento ou escolha um indicado acima. Concentre-se nas
qualidades de seu som, na dinmica e velocidade com intuito de deixa-lo o mais expressivo e
sentimental possvel.
2 - Adagio Affettuoso. Faa com esse andamento ou escolha um indicado acima. Concentre-se nas
Faa das seguintes formas:

1) Com golpe simples (Te):
- Procure um golpe mais limpo, suave e de bela sonoridade.
2) Com golpe dublo (Te-Ke):
- A dificuldade do Golpe Duplo est na sincronizao com as notas a serem articuladas e na
igualdade na qualidade do ataque entre ambos os movimentos Te e Ke. No inicio a
sonoridade da silaba Ke soa oca e sem qualidade, por isso faa inicialmente esse exerccio
somente com a silaba ke e na sequencia com as duas Te Ke. Procure uma articulao de
golpe dublo precisa e limpa, sem deixar de lado uma belssima sonoridade. Alm do uso do Te
Ke, comum o uso de silabas como: De Gue, Tu Ku e Du Gu.

1) Com golpe simples (T): - Procure um golpe mais limpo, suave e de bela sonoridade.
2) Com golpe triplo (T-K-T): - Procure uma articulao precisa e limpa, sem deixar de lado uma
belssima sonoridade.


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Segunda Oitava
A segunda oitava a regio de altura mdia da flauta e nas notas mdias o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao primeira oitava. Para desenvolver a sonoridade
mais bonita na segunda oitava, voc precisa prestar profunda ateno em si mesmo ao executar as
lies, como est sua embocadura e tudo que envolve na emisso do som. Alm disso, fundamental
que no faa cada lio de forma mecnica com uma dinmica continua, necessrio que se envolva
emocionalmente e faa uso da dinmica, ou seja, varie o volume de seu som e de suas propriedades.
Seu som precisa emocionar, precisa de algo especial, precisa ter propriedade das qualidades da
sonoridade da flauta como cor, brilho, pureza, volume e projeo misturados de forma muito intima a
musicalidade. A musicalidade neste contexto a expresso de sentimentos atravs da sua flauta. A
musicalidade na flauta feita por uma boa sonoridade, variaes de dinmica e os bons sentimentos do
flautista.
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sentimental possvel. Neste exerccio, cuidado com a afinao e a qualidade da sonoridade na mudana
de oitava dentro da ligadura; necessrio que se faa esse intervalo de oitava com uma perfeita
afinao e sonoridade.
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Continuaes ao estudo da primeira e segunda oitava

1. Adagio Affettuoso. Faa com esse andamento ou escolha um indicado acima. Concentre-se nas
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sentimental
possvel.
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Trechos Musicais para explorar a

sonoridade na primeira e segunda oitava
1) Trecho de Rverie de Debussy
Trecho 1
Trecho 2
2) Trecho de Clair de lune de Debussy

Trecho 1
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3 ) Trecho de Prlude l'aprs-midi d'un faune L. 86 de Debussy

Treho 1
Treho 2
4 ) Trecho de Syrinx de Debussy

Treho 1
Treho 2
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Treho 3
Encontre a partitura completa das musicas no site Flute Tunes - http://www.flutetunes.com.

Partituras do grande site de partituras grtis Flute Tunes
5 ) Trecho do Flute Concerto de Ibert.
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Terceira Oitava
A terceira oitava a regio mais alta ou aguda da flauta e nas notas altas o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao segunda oitava. Para desenvolver a sonoridade
mais bonita na terceira oitava, voc precisa prestar profunda ateno em si mesmo ao executar as
lies, como est sua embocadura e tudo que envolve na emisso do som. Alm disso, fundamental
que no faa cada lio de forma mecnica com uma dinmica continua, necessrio que se envolva
emocionalmente e faa uso da dinmica, ou seja, varie o volume de seu som e de suas propriedades.
Seu som precisa emocionar, precisa de algo especial, precisa ter propriedade das qualidades da
sonoridade da flauta como cor, brilho, pureza, volume e projeo misturados de forma muito intima a
musicalidade. A musicalidade neste contexto a expresso de sentimentos atravs da sua flauta. A
musicalidade na flauta feita por uma boa sonoridade, variaes de dinmica e os bons sentimentos do
flautista.
Controles de embocadura: Para ter boa sonoridade na terceira oitava fundamenta o Controles de
embocadura. Neste exerccio de intervalos com notas harmnicas para controle da
embocadura, faa lento e com precisa mudana entre notas graves e agudas. Neste exerccio
com notas harmnicas, com apenas uma nica digitao tocamos trs notas diferentes, sem
assoprar mais ar, apenas controlando a embocadura. As notas com o smbolo ( ) indicam quais notas
devem ser executadas como notas harmnicas.
importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais ar. No
entanto, para homogeneizar o som, necessrio em algumas notas assoprar mais ar e em outras
menos. Mas isso s poder ser feito corretamente se antes for adquirido o domnio de fazer intervalos
sem assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura.
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Trechos Musicais para explorar a sonoridade na Terceira oitava

1 ) Trecho En Bateaude de Debbusy
Treho 1
Treho 2
2 ) Trecho de Sinfonia No. 6 de Beethoven

Allegro ma non troppo
Treho 1
Treho 2
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Andante molto moto

Treho 1
4) Trecho de Adagio da Sinfonia No.1 de J. Brahms

Treho 1
Treho 2
Treho 3
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5 ) Trecho de Andante do Flute Concerto de Ibert.

Treho 1
Treho 2
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Apndice
Pontos de sustentao (apoio) da Flauta:
Existem quatro pontos de apoio para segurarmos a flauta, o polegar da mo direita, o dedo mnimo da
mo direita, o dedo indicador da mo esquerda e a regio do queixo.
1 Polegar da mo direita: O primeiro apoio de sustentao o polegar da mo direta. O polegar da
mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do F.
2 Dedo mnimo da mo direita: O segundo apoio de sustentao o dedo mnimo da mo direita. O

dedo mnimo da mo direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (R#/Mib):
3 Dedo indicador da mo esquerda: O terceiro apoio de sustentao base do osso falange proximal
do dedo indicador, podemos dizer tambm que a base
inferior do dedo indicador.
Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado
sobre a base do osso falange proximal do dedo
indicador da mo esquerda. Neste lugar h um
pequeno degrau onde a flauta encontra apoio.
Podemos dizer tambm que o incio da terceira parte
macia do dedo indicador da mo esquerda deve ser o
apoio do tubo da flauta.
importante observar que diferente da mo direita, o polegar da mo esquerda no tem funo de
apoio e sustentao da flauta.
4 Regio do queixo e lbio inferior: O quarto apoio de sustentao a regio do queixo e do lbio
inferior.
importante no cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o
queixo, machucando a parte interna dos lbios pressionada contra os dentes
inferiores.
Posies corretas das mos

As mos tm um papel fundamental na performance da Flauta Transversal, por ela que seguramos a
flauta e obtemos a digitao das notas. Quanto mais perfeita for posio das mos do flautista, maior
e melhor resultado tcnico e sonoro se obter, alm de aumentar a vida til do flautista por se prevenir
leses. Vamos analisar separadamente a mo direita e a esquerda.
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Mo Direita
A mo direta tem funes primordiais, nela est o ponto de sustentao mais firme para segurar a flauta
e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mo direita essencial para evoluo dos
estudos. Uma postura incorreta da mo direita implicar em dificuldades em segurar a flauta, rigidez na
movimentao dos dedos e dores musculares.
1) A mo direita precisa ter a posio da Letra C.
Esta posio em C da mo direita uma posio confortvel porque os tendes
da mo no ficam esticados e nem retrados demasiadamente.
2) A mo direita precisa estar alinhado perpendicularmente a Flauta.

Manter a mo perpendicular flauta permite que fique alinhada com o
punho e antebrao e os dedos tenham livre ao e flexibilidade. A mo
direta nesta posio permite um conforto para os tendes, msculos da
mo e punho.
Inclinar a mo direita
incorreto porque o pulso
tencionado.
para o lado, debruando sobre a flauta

forado, os dedos ficam rgidos e o antebrao
3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos.
4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do
F.
5) O dedo mnimo da mo direita no pode estar esticado e tensionado. Observe a posio correta do
dedo mnimo na foto abaixo.
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O dedo mnimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (R#/Mib), mas quando
no estiver apertando, ele deve ficar prximo chave. No levante o dedo mnimo para cima como uma
antena de rdio.
6) Quando os dedos no estiverem apertando as chaves, deixe-os prximo a ela em torno de um

centmetro.
No deixe os dedos elevados para cima.
Mo Esquerda
A Mo esquerda precisa de uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas
dificuldades sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar.
1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um formato em
C mais quadrado:
2) A base inferior do dedo indicador o apoio de sustentao da flauta na mo esquerda.

O tubo da flauta deve fica apoiado sobre a base do osso
falange proximal do dedo indicador da mo esquerda.
Neste lugar h um pequeno degrau onde a flauta
encontra apoio. Podemos dizer tambm que o incio da
terceira parte macia do dedo indicador da mo
esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta.
importante observar que diferente da mo direita, na

mo esquerda o polegar no tem funo de apoio e
sustentao da flauta.
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3) O Polegar da mo esquerda fica um pouco inclinado para dentro .

frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda
como um apoio para sustentao da flauta, apertando demais a chave do
Si. Portanto, tenha cuidado para no usar o polegar da mo esquerda como
um apoio, lembre-se, o polegar da mo esquerda no serve de apoio.
4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte
central das chaves.
Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em
torno de um centmetro e tome cuidado especial com o dedo mnimo que tende
a ficar elevado para cima como uma antena de rdio.
Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das mos ao tocar
Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e mos, sempre os deixe relaxado e
com toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade.
Postura Correta do Corpo

A posio do corpo deve ser confortvel, evitando posturas que cause dores musculares e de coluna.
Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o
corpo aproximadamente 15 graus direita em relao
partitura, virando-se somente o pescoo e com o instrumento
um pouco para frente.
Postura de P:
Na posio de p, a coluna deve permanecer reta, os ps devem estar um pouco afastados, e o peso do
corpo distribudo igualmente entre as duas pernas. Os braos devem estar afastados do trax e a cabea
elevada como se observasse a linha do horizonte. Embora o bocal da flauta se apoie sobre o queixo, a
cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segur-la.
comum tencionar os msculos do pescoo e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes msculos.
Postura Sentada:
Na posio sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de p e acrescentamos que, o abdmen e
a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando posturas curvadas. Analise as figuras abaixo.
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Ombros e Antebraos:
A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos dos ombros
e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e antebraos, isto afetar
diretamente seu som, sua digitao, alm de causar dores musculares.
Cabea e pescoo:
A cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segur-la.
Autoria
Este livro de estudo de sonoridade foi escrito pelos flautistas Nilson Mascolo Filho e Cinthia Mascolo,
tambm criadores do site e blog Estudantes de Flauta-Transversal.
Cinthia Mascolo
&
Nilson Mascolo
Conhea o blog e o site dos autores:

Site Estudantes de Flauta Transversal
https://sites.google.com/site/estudantesflautastransversal/
Blog Estudantes de Flauta Transversal
http://estudantesdeflauta.blogspot.com.br/
59

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