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Angela Mucida 2
Resumo: Esse artigo aborda a relao entre memria e tempo, tomando como fio
condutor o conceito de real em Lacan: isso que no se universaliza, persevera e
inaugura a categoria do impossvel. Para tal destacamos em Freud os trs tempos da
constituio do aparelho psquico que coincidem com os trs tempos da memria, bem
como as elaboraes acerca das lembranas encobridoras e esquecimentos,
demonstrando um enlaamento estreito entre sujeito, memria e tempo. Com Lacan
temos formulaes inditas sobre a relao entre inconsciente, tempo e real,
distinguindo um inconsciente fora de qualquer sentido, portanto uma memria acossada
tambm ao real. A partir dessas indicaes trazemos baila algumas reflexes dos
efeitos do discurso do capitalista sobre o funcionamento da memria tomando como
paradigma a hiperatividade em crianas e o mal de Alzheimer em idosos.
Abstract: This article approaches the relation between memory and time, taking the
concept of real in Lacan as a guide: the real that doesnt universalize itself, that
perseverates and inaugurates a new category of the impossible. For that, it is necessary
to point to the three times of the constitution of the psychic device in Freud that
coincide with the three times of the memory, and with the elaborations concerning the
1
Artigo publicado na revista Stylus- Revista da Associao Fruns do Campo Lacaniano, nmero 18,
outubro de 2009.
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Psicanlise (Newton Paiva), Mestre em filosofia, Doutoranda em psicologia/psicanlise (UFMG)
Psicanalista Membro da Escola de Psicanlise dos Fruns do Campo Lacaniano, autora dos livros: O
sujeito no envelhece, Psicanlise e velhice (2004/2006) e Escrita de uma memria que no se apaga envelhecimento e velhice(2009).
Key words: Time, memory, inconscient, real, symbolic, imaginary, letter, capitalistic
speech, masters speech.
A propsito ver Lacan, Prface ldition anglaise du Sminaire XI (1976/2001, p. 571): S temos
certeza de estar no inconsciente quando o lapso no comporta mais nenhum sentido; e O Seminrio,
livro 23: O sinthoma (1975-76/2005, captulos IX e X).
anlise. Suas teses sobre a memria assentam-se, da mesma forma, sob a concepo de
que algo no se traduz.
Em Projeto para uma psicologia cientfica (FREUD, 1985/1977) temos a
distino de dois tipos de clulas: as perceptivas, que so permanentemente
influenciadas, e as mnmicas, imutveis que se encontram livres das influncias das
excitaes inditas, colocando em cena um tempo que no pode ser recuperado. Esse
tempo marcado pelos primeiros traos de percepo, traos que no se alinham ao
sentido, forma primordial da memria, assemelham-se aos significantes esvaziados de
sentido tal como definidos por Lacan; no fazem cadeia, no sofrem a eroso do
tempo, no podem ser nomeados, mas tm efeitos sobre tudo que ocorre depois. o
tempo do trauma, do recalque originrio, do inconsciente intraduzvel, da repetio e do
real que constitui tambm a memria.
Essa falha inaugural delimita a impossibilidade de que esses traos faam
uma cadeia de sentido, indicando a primeira e fundamental vicissitude da memria;
antes de falar, articular um discurso e tentar traduzir o tempo marcado, o sujeito j foi
falado, nomeado, contado por um tempo anterior, que no se recupera jamais.
O segundo e terceiro tempo permitem certo tratamento ao real, implicando
com isto que algumas ligaes, cadeias, tradues e rearranjos tornam-se possveis, mas
sustentados pelo impedimento da primeira e irrecupervel apreenso do tempo. Nem
tudo pode ser traduzido e recuperado. Assim, esse bom tempo de cada dia parafraseando Lacan ([1972-73], 1985). Em relao ao bom recalque, recalque
secundrio -, algo transcrito e traduzido, instituindo um sentido, e isto no opera sem
essa alienao fundamental e inaugural.
A memria o que se recorda e como se recorda no tempo que passa,
marcado por essa barra recordao; proteo do aparelho psquico contra o excesso de
deslocamento,
mesclam
impresses
importantes
com
cenas
aparentemente sem nenhuma importncia, mas que, ao serem analisadas indicam uma
relao estreita com algo penoso. Uma parte da realidade vem tona a partir de um
fragmento escolhido.
Se as impresses mais arcaicas deixam marcas que no se apagam e
influenciam a cadeia que cada sujeito ir compor no curso da vida, tambm fato de
que s temos dessas impresses pequenos vestgios disjuntos que no se encadeiam.
Tudo isto levou Freud a afirmar que no temos lembranas da infncia, mas lembranas
relativas nossa infncia, j que sofrem a distoro do tempo e so impregnadas de
sensaes, interpretaes e imaginao ao serem despertadas posteriormente.
A forma de conceber a memria incide ainda sobre a direo do tratamento.
Se no comeo de sua obra Freud considerava como tarefa do analista preencher as
lacunas na memria, em Alm do princpio do prazer a direo do tratamento passaria
por uma estratgia diferente daquela adotada at ento que fazia da anlise uma arte
interpretativa. Freud muito preciso ao afirmar a importncia da construo em anlise.
Isto que ele nomeia como construo terica do analista com sua prpria memria
(FREUD, 1920/1976, p.31) pode ser lido como uma escuta que permite extrair o que da
memria sempre falha. No se trata mais de recompor um texto estruturalmente falho, j
que Freud ratifica a tese de tornar consciente o inconsciente, mas de tratar de outra
maneira a repetio desse tempo que no se apaga, promovendo uma toro no tempo
ao operar pela transferncia uma substituio da neurose primitiva pela neurose de
transferncia que pode ser liquidada.
bloco mgico. Nesse dispositivo descrito por Freud (1925/1976, p.287) uma prancha de
cera ou resina tem sobre ela uma folha fina e transparente que se desdobra em duas; a
inferior de papel fino e transparente e a superior um celulide transparente.
Escrevendo-se sobre essa superfcie exterior do papel encerado com um estilete que toca
tambm aparte inferior e a prancha, surge uma escrita preta sobre o celulide.
Levantando-se a folha dupla a escrita desaparece. Todavia, h traos permanentes
deixados sobre a prancha de cera que podem ser vistos sob uma luz apropriada.
O sistema percepo conscincia comparado cobertura de celulide;
camada protetora dos efeitos vindos de fora que recebe traos, mas no capaz de retlos, enquanto o papel encerado e a prancha constituem-se os fundamentos da memria e
do inconsciente.
Em Lituraterre Lacan (1971/2001, p.15) retoma a noo do Um4 no
registro psquico presente na tese do "Bloco Mgico". Lembramos que esta tambm a
concepo de inconsciente para Freud conforme pode ser visto tambm na Carta 52; o
recalque tenta apagar toda cota de afeto e de inscries, mas persiste a marca material
que impe maneiras posteriores de escrever e traduzir. E Freud (1926/1976, p. 290)
acrescenta: Tive ainda a suspeita de que esse m todo descontnuo de funcionamento
do sistema Pcpt.-Cs. jaz no fundo da origem do conceito de tempo."
Podemos distinguir, pois, trs idias de tempo que marcam trs maneiras da
memria operar: o tempo marcado pelo impossvel de se apreender, mas efetivo e que
no se apaga, um tempo marcado pela descontinuidade marcado pelo temporal e um
tempo que regredindo, a posteriori, tem efeitos de sentido sobre o presente e o futuro.
Mas ambos arrastam consigo os rastros desse tempo primrio, tempo livre, para nos
lembrarmos do escoamento livre de energia do processo primrio. Isto tambm pode
ser associado ao que indicamos acima, significantes que escoam livres, sem formarem
cadeia, sem sentido ou o que foi formalizado por Lacan (1972/1973, 1985) como letras.
4
Lembramos que a noo de Um j se encontra em Mais ainda (Lacan, 1972/1981, p.65) associado ao
que no faz cadeia, encontra-se disjunto e sem relao.
Com Lacan:
Topologia e tempo
71) trata-se de ensinar o analisante a emendar seu sinthoma e o real que paralisa o gozo
a um gozo possvel, afirmando dessa maneira um enodamento dos tempos. O Sinthoma
permite instaurar uma nova maneira de tratar o tempo.
Essa maneira topolgica de conceber o tempo encontra algumas
ressonncias nas indicaes de Heidegger com o conceito de quarta dimenso e no
extratemporal de Proust.
Em Tempo e ser Heidegger faz uma conjuno entre Ser e tempo pelo
conceito de presentar. Presentar no o presente enquanto agora, no uma
seqncia no tempo, no o futuro. Nele encontra-se tambm o ausentar ainda no
presente, seja pelo que passou ou ainda no se apresentou no presente. O ser-a, Dasein,
situa-se em uma trama do tempo na qual o retorno ao passado tambm um devir, um
porvir ou antecipao no presente de um tempo a advir. O que est no tempo e dessa
maneira determinado pelo tempo chama-se temporal... O temporal significa o
transitrio, o que passa no decurso de tempo (HEIDEGGER, 1979, p. 268).
Mas, o tempo que passa permanece como tempo implicando com isto que ele no
desaparece.
Para o filsofo, o tempo autntico tridimensional e as trs dimenses so
enviseradas pela quarta dimenso: o presentar-se repousa no proporcionar-se cada
uma outra [...] no apenas uma espcie, mas uma dimenso efetivamente real [...]
Mantm previamente ligados um ao outro na unidade, os modos de alcan ar do passado,
do futuro e do presente (HEIDEGGER, 1979, p. 265).
Essa concepo de tempo assemelha-se ao que Proust nomeia de
extratemporal, um entrelaamento das trs dimenses do tempo por um trao singular e
intraduzvel.
Tempo e discurso
Outro
Produo
Discurso do Mestre:
S1
S2
//
Discurso do Capitalista:
$
S2
S1
deve-se mud-las frequentemente para resguardar o sigilo. O idoso que tende a escolher
nmeros ligados sua histria orientado a no faz-lo, pois so facilmente
descobertos. Na nova ordem da memorizao instantnea e artificial impera o corte com
a histria.
Na contramo do novo, os idosos so convidados a esquecerem suas
lembranas e a histria, sempre fora dos tempos atuais e, sem espaos para os lutoscada vez mais evasivos-, de perdas que se agudizam, encontram inmeras dificuldades
para enodarem os tempos, atualizando a memria.
Esquecer e deixar cair so palavras dos novos tempos que no levam em
conta o tempo particular. Esquecidos, muitos idosos adoecem, no falam, perdem a
palavra ou se agarram ao seu tempo. Por essa via, qual o tempo do Alzheimer? De
imediato poderamos responder: um fora do tempo de uma memria que se apaga,
mas qual memria se apaga?
Da clnica com sujeitos diagnosticados de Alzheimer ou com suspeita dessa
patologia, depreendi a existncia de um ponto singular, j que todo desencadeamento
passa pelo sujeito, que toca um rombo na relao com o Outro e que, sem um trabalho
de luto- movimento que permite enlaar os tempos, abrindo as vias ao desejo-, provoca
o desenlaamento do tempo e da vida. A relao entre estados depressivos e o
Alzheimer encontra eco na tese de Messy (2002, p. 99); lutos mal elaborados diante das
perdas, dio imagem apresentada pela velhice e que retorna sobre o corpo, isolamento,
restrio de laos sociais e falta de investimento no mundo so fatores importantes na
constituio do Alzheimer.
Dos casos atendidos e escutados em superviso com o diagnstico de
Alzheimer pude depreender a presena de uma histria marcada por dificuldades
significativas com o luto e que, com a velhice, encontrou um casamento bastante infeliz
falar na falta dos referentes? Como pensar sem as palavras? Insiste em falar pelas
lembranas, mas no todas; no quer se lembrar da perda, mas apenas do que vive do
objeto amado.
Talvez como Garcia Mrquez, acreditemos que seja um triunfo da vida [...]
que a memria dos velhos se perca para as coisas que no so essenciais, mas raras
vezes falhe para as que de verdade nos interessam 6. Ou com como Yourcenar que
[...] a memria dos homens assemelha os viajantes fatigados que se desfazem das
bagagens inteis a cada pausa do caminho (YOURCENAR, 1983, p. 17). Mas no nos
desfazermos de tudo.
Se ao menos pudesse sonhar com ele!. Tempo real do sonho, onde o
objeto perdido pode retornar tal como foi, sem os limites dos tempos que corroem at
algumas lembranas. Mesmo com afasias esse sujeito agarra-se s lembranas que lhe
interessam e isto no a deixa sair do tempo. Para outros, ao contrrio, na falta do espao
para o luto, o buraco aberto com as perdas (marcadas inicialmente, sobretudo, no corpo,
com buracos substanciais sobre a consistncia imaginria) e o domnio de um real sem o
amparo do simblico e imaginrio, impera a demisso dos tempos com recuo ao tempo
primordial, real.
Se Joyce pode corrigir os erros do enodamento entre RSI pelo sinthoma de
sua escrita, dirigindo-se diretamente ao real da linguagem, estilhaando-a, quebrando as
palavras e fazendo das letras uma inveno original de escrita, do lado do Alzheimer
permanece tambm um encontro com um tempo real (especialmente no final), mas sem
possibilidade de inveno, amarrao ou costura.
Essas letras, restos metonmicos, resqucios da cadeia que se esgara,
memria de um tempo primordial, talvez seja o ltimo recurso a que alguns sujeitos
com Alzheimer se agarram para tratar o real avassalador desse tempo que realmente
desliza e no pra.
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