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PREVISIBILIDADE NA REPRODUO DA COR

Miguel Sanches
Universidade Tcnica de Lisboa Faculdade de Arquitectura
Escola Superior de Tecnologia de Tomar Instituto Politcnico de Tomar
msanches@netcabo.pt

Resumo
Desde sempre o homem tem tido a preocupao de retratar o mundo sua volta, um
mundo onde a cor abunda. Na actual sociedade, marcada cada vez mais pelo poder
da imagem, nunca a cor ter atingido to relevante importncia. Se a cor era
anteriormente uma preocupao de apenas alguns artistas, hoje o estudo aprofundado
deste fenmeno fulcral para profissionais de diversas reas.
A cor , muitas vezes, fundamental no trabalho dos designers grficos mas nem
sempre a sua reproduo previsvel devido imensido de variveis presentes
nesse processo. Os designers devem perceber os mecanismos sua disposio de
forma a equilibrar as variveis e restries existentes para que o seu trabalho
continue a ser apelativo para o cliente.
Devido recente proliferao de equipamentos e sistemas de produo, visualizao
e reproduo de cores, a gesto da cor tornou-se algo central no fluxo de trabalho de
um designer grfico. A necessidade de gerir a cor torna-se imprescindvel para
atingir a automatizao e racionalizao nas etapas de produo do sector grfico.
Apesar de ser vista como uma tarefa complexa, necessrio perceber o papel que
ferramentas como os perfis ICC podem ter na previsibilidade da reproduo da cor,
assim como o grau de utilizao das mesmas por parte dos designers nacionais. S
desta forma a cor pode continuar a ser olhada como um recurso e no como um
problema.
Introduo
A reproduo da cor cresce rapidamente a partir do final do sculo XIX e princpio
do sculo XX, mas a grande transformao inicia-se no incio dos anos 80 com
a proliferao dos computadores pessoais [1]. A tarefa da reproduo da cor, que nos
anos 60 era efectuada por processos fotomecnicos, comea a utilizar ferramentas
informticas, denominadas de proprietrias ou fechadas. Estes dispositivos eram
concebidos para trabalharem sempre em conjunto com valores de calibrao
conhecidos, conseguindo desta forma garantir uma correcta reproduo das cores. Os
profissionais de pr-impresso, responsveis pela manipulao destes dispositivos,
eram altamente formados de forma a garantirem a aparncia final do impresso,
assegurando a correcta preparao da imagem na sua digitalizao e nos processos
consequentes [2].
Entretanto, nas ltimas dcadas temos assistido a uma mudana de paradigma que
transformou a infra-estrutura do sector grfico, levando eliminao de tarefas
e sectores tradicionais que consumiam tempo, recursos e mo-de-obra com elevados
conhecimentos tcnicos. Estamos perante uma nova realidade em que a definio de
Artes Grficas, tal como descrita por Vilela [3] deixa de fazer sentido, para dar lugar
denominada Indstria Grfica.
Estas inovaes tecnolgicas provocaram uma srie de transformaes, tanto nas
rotinas de trabalho como nos produtos resultantes desta actividade. No que diz
respeito ao tratamento da cor agora, as tarefas de designers e profissionais de primpresso, esto mal definidas. Anteriormente, essa responsabilidade era de um
tcnico especialista de cor [4], que estava integrado na equipa de pr-impresso de

uma organizao autnoma ou numa grfica. Gerir estas mudanas requer um


conhecimento profundo dos processos de forma a conseguir obter um produto final
com a qualidade desejada pelo cliente.
Fluxo de trabalho digital
As alteraes tecnolgicas e a crescente proliferao dos computadores pessoais,
colocaram disposio do utilizador comum uma grande variedade de aplicaes
grficas, dando a iluso de que qualquer um seria capaz de desenvolver uma boa
pea grfica, num curto espao de tempo e sem esforo [5].
A indstria grfica tem peculiaridades, tanto de processos como de equipamentos, que
exigem uma exacta configurao dos postos de trabalho dos intervenientes no
processo, para que a sua operao seja coerente e o fluxo de trabalho seja simples
e eficaz.
Hoje em dia, o processo de produo cada vez mais virtual o que permite aumentar
os recursos ao dispor do designer grfico, chamando para si uma maior
responsabilidade e autonomia no desempenho das suas funes. Para alm da
componente criativa, este profissional , cada vez mais, o responsvel pela entrega da
denominada arte-final, onde figuram as caractersticas do trabalho a reproduzir. Entre
estas, esto os dados para uma correcta reproduo da cor.
Sistemas de Gesto de Cor
A reproduo da cor muitas vezes encarada como um problema [6] quando, na
realidade ela apenas um recurso. Existem actualmente ferramentas ao dispor dos
designers grficos capazes de, pelo menos tecnicamente, reduzir as diferenas de cor
observadas entre monitores e materiais impressos.
Como do conhecimento comum, todos os dispositivos, quer de visualizao quer de
impresso, interpretam e reproduzem a cor de modo diferente e, a actual diversidade
de equipamentos apenas veio agravar o problema da falta de correspondncia visual
da cor entre eles. Por outras palavras, podemos afirmar que a cor est dependente do
dispositivo a cor que visualizamos depende directamente do dispositivo que
a representa. neste contexto que surgem os primeiros sistemas capazes de gerir
estas diferenas.
Homann [7] indica que a gesto da cor surge com o propsito de assegurar
a correcta reproduo da cor ao longo do fluxo de trabalho, desde o esboo inicial at
produo final do produto. A gesto da cor pretende ser um standard tcnico para
a indstria, desenhado para permitir uma correcta traduo dos valores de cor entre os
diversos espaos de cor e dispositivos.
Desta forma, em 1993 fundado o International Color Consortium (ICC), com
a inteno de criar e promover um sistema de gesto, capaz de potenciar a reproduo
previsvel e consistente da cor. Inicialmente formado por nove empresas (Adobe,
Agfa-Gavaert, Apple, Kodak, Fogra, Microsoft, Silicon Graphics, Sun Microsystemse
Taligent), o consrcio ICC conta actualmente com a participao activa de quase
setenta empresas que contribuem para o desenvolvimento do conceito de gesto da
cor. O consrcio tenta reunir vrias vertentes da reproduo da cor, de forma
a produzir standards gerais que depois se adaptam a cada uma das indstrias
representadas.
No processo de revoluo informtica, passou-se de uma dependncia absoluta de
profissionais com muita experincia e conhecimentos tcnicos, para uma
automatizao de processos que permitem variaes mnimas no resultado final.
No mbito da gesto da cor, a tendncia simplificar o seu uso de forma a poderem

ser utilizados por pessoas no especializadas e, sobretudo, trabalhar de uma forma


standardizada.
O processo convencional de reproduo da cor era rgido e as suas diversas fases
bem definidas. A gesto da cor vem quebrar estas barreiras e permitir que
a informao circule livremente entre todos os intervenientes. O controlo da cor j
no comea s na pr-impresso. Existem actualmente ferramentas para que esse
controlo comece logo no cliente e no designer, permitindo assim que se comecem
a definir precocemente as cores que se querem utilizar e de que forma estas se devem
comunicar [8].

Figura 1 A gesto de cor permite quebrar barreiras


e facilita a partilha de dados (Sharma 2004)

O papel dos perfis de cor ICC


Um dos principais problemas na reproduo da cor atingir uma exacta ou, pelo
menos boa, correspondncia entre as cores visualizadas no monitor e aquelas que so
impressas. Em todo o processo esto envolvidos uma infinidade de dispositivos
classificados como de entrada (mquinas fotogrficas, scanners), de visualizao
(monitores) ou de sada (impressoras) [9]. A juntar a estas variveis existem ainda
diversos processos de impresso, uma grande variedade de tintas e uma enorme
quantidade de suportes de impresso. O resultado de tamanha variedade traduz-se
num nmero impraticvel de converses de cores entre dispositivos que inviabiliza
qualquer tentativa de standardizar o processo de reproduo da cor. A soluo
proposta pelos sistemas de gesto de cor que a traduo das cores no se efectue
directamente entre dispositivos, mas sim recorrendo a um espao de conexo entre
dispositivos. Desta forma, cada dispositivo necessita apenas de ter um valor de
converso para este espao de cor independente, e no com cada um dos dispositivos
existentes no fluxo de trabalho.
Dispositivo
RGB

Dispositivo
CMYK

Figura 2 Converso RGB / CMYK atravs do espao


de conexo independente (Adobe 1998)

A forma mais fcil de proceder traduo de valores atravs da utilizao dos


denominados perfis ICC. Estes perfis so responsveis por descreverem as
caractersticas do dispositivo, seja ele de entrada, visualizao ou sada.
Tecnicamente, so tabelas divididas em dois grupos de valores, um com os valores
do dispositivo (RGB ou CMYK), e outro com a correspondncia desses valores no

espao de conexo utilizado (CIE Lab ou CIE XYZ). Os espaos de conexo no


modificam os valores RGB ou CMYK, fazem apenas a correspondncia destes em
valores de um espao de cor independente de dispositivos, tornando assim o cdigo
da cor universal e compreendida por qualquer sistema de gesto de cor.
Da mesma forma, os perfis ICC no alteram o comportamento dos dispositivos,
limitando-se a descrever de que forma conseguem reproduzir a cor [9].
Para que ocorra a converso de uma cor visualizada num determinado monitor para
uma impressora, so necessrios dois perfis: o de entrada e o de sada. O primeiro
responsvel por informar o mdulo de gesto da cor, qual a cor presente no
documento, e o segundo deve informar quais os ajustes que tero de ser feitos para
que se possa reproduzir essa mesma cor naquele dispositivo de sada.
Dispositivo
de entrada

Perfil ICC

Espao
de Conexo

Perfil ICC

Dispositivo
de sada

Figura 3 Converso de cores baseado em perfis ICC (Adobe 1998)

Os sistemas de gesto da cor tm em conta as diferentes capacidades de reproduo


da cor de todos os dispositivos presentes no fluxo de trabalho. No entanto, a reproduo fiel da cor requer conhecimento profundo, perseverana, alguma experincia
e a utilizao das ferramentas correctas. Sem sistemas de gesto da cor
absolutamente impossvel confiar nos resultados impressos da cor. A presena dos
perfis ICC no assegura, por si s, a consistncia da cor, mas contribui para
a previsibilidade dos resultados impressos.
Estudos internacionais
Actualmente no existe um conhecimento aprofundado acerca da utilizao dos
sistemas de gesto da cor. No entanto, comeam a surgir algumas investigaes que
mostram algumas preocupaes com este tema. Apesar de o consrcio ICC ter j sido
criado h mais de 17 anos, os estudos realizados demonstram uma baixa taxa de
aplicao dos sistemas de gesto da cor, quer por parte dos designers, quer mesmo
por parte dos fornecedores de impresso [6]. Pode parecer surpreendente que, mesmo
no caso destes fornecedores, a implementao dos sistemas de gesto da cor no
esteja a funcionar correctamente, dado tratarem-se dos ltimos responsveis pela
correcta reproduo da cor e ser a estes que a m utilizao da informao da cor
mais prejuzo pode causar. De salientar que a principal causa de devoluo de
trabalhos ao fornecedor de impresso precisamente a no conformidade com as
cores previstas pelo cliente [10]. Muitas vezes, o fornecedor obrigado a repetir
o trabalho para que este apresente melhor correspondncia com a cor pretendida.
Em alguns estudos de caso desenvolvidos por ONeil [11], chega-se mesmo
concluso que apenas uma pequena percentagem dos ficheiros que chegam para
impresso contm anexados perfis ICC ou outra informao relativa cor. Mais
surpreendente ainda, quando existem perfis de cor, a grfica opta por elimin-los,
aparentemente por no confiar no trabalho efectuado pelos designers no que diz
respeito ao tratamento da cor.
Outros estudos apresentam os designers como profissionais pouco preocupados com
os ajustes de cor nas aplicaes informticas ao seu dispor, dando sempre preferncia

aos parmetros standard definidos por estas. Nestes caso o designer deposita
a responsabilidade dos ajustes finais de cor nos profissionais de pr-impresso e / ou
impresso que recebem o seu trabalho. No entanto, uma grande disparidade entre
o fluxo de trabalho dos designers e dos impressores podem provocar impactos
significativos no que diz respeito previsibilidade da reproduo da cor.
O caso nacional
Os sistemas de gesto da cor baseados em perfis ICC podem mostrar alguma
fragilidade pelo facto de serem usados por uma grande variedade de indstrias, com
necessidades diferentes e um grande nmero de intervenientes. Qualquer processo
que inclua este tipo de ferramentas deve ser rigoroso e cumprir com todos os
pressupostos editados pelo consrcio ICC. Um desvio significa a quebra de todo
o sistema, inviabilizando todos os cuidados tomados anteriormente.
Em Portugal no se conhecem estudos que identifiquem a aplicao ou no dos perfis
de cor ICC, quer por parte de designer como de impressores. Urge saber se os
designers nacionais utilizam os perfis ICC como uma ferramenta auxiliar no fluxo
digital de trabalho, optimizado para uma cada vez maior previsibilidade da
reproduo da cor.
Referncias
[1] FIELD, Gary G., Color and Its Reproduction - Second Edition, GATFPress Graphic Arts Technical Foundation: Pittsburgh, 1999.
[2] Adobe, The Oficial Adobe Print Publishing Guide - The Essential Resource for
Print Publishing, Adobe Press: San Jose, 1998.
[3] VILELA, A., Cartilha das Artes Grficas, STGRA Minho: Braga, 1978.
[4] CASALS, Ricard, Puestos de Trabajo en la Industria Grfica, Tecnoteca:
Barcelona, 2001.
[5] GRUSZYNSKI, Ana Cludia, Design grfico, tecnologia e mediao, Intercom
Anais do Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicaao: Rio de Janeiro,
1999. Disponvel em: http://www.lume.ufrgs.br/handle/10183/533
[6] MARTIN, David; O'NEILL, Jacki; COLOMBINO, Tommaso; ROULLAND,
Frederic; WILLAMOWSKI, Jutta, Color, it's just a constant problem: an
examination of practice, infrastructure and workflow in colour printing, Xerox
Research Center Europe: Grenoble, 2008. Disponvel em:
http://www.xrce.xerox.com/Research-Development/Publications/2008-019
[7] HOMANN, Jan-Peter, Digital Color Management - Principles and Strategies for
the Standardized Print Production, Springer-Verlag: Berlin, 2009.
[8] SHARMA, Abhay, Understanding Color Management, Thomson Delmar
Learning: New York, 2004.
[9] FRASER, Bruce; MURPHY, Chris; BUNTING, Fred, Real World Color
Management - Second Edition, Peachpit Press: Berkeley, 2005.
[10] WARTER, Larry - WYGIWYWTS: What You Get Is What You Want to See!
IPA Bulletin, July / August (2006) pgina 30. Disponvel em: http//www.ipa.org
[11] O'NEILL, Jacki; MARTIN, David; COLOMBINO, Tommaso; WATTSPEROTTI, Jennifer; SPRAGUE, Mary Ann; WOOLFE, Geoffrey,
Asymmetrical collaboration in print shop-customer relationships, SpringerVerlag: Londres, 2007.