ESCRITAS DO CORPO - UMA PROPOSTA DE CORPOREIDADE NO

ESTUDO DA LITERATURA

Susana Elaine Fernandes de Arajo (CBNB)

Resumo: O presente artigo prope-se ao relato de experincia inicial, realizada em uma
instituio de ensino federal do Rio de Janeiro. O projeto, ao explorar a Literatura por meio da
corporeidade, surge na tentativa de aproximar o aluno dos estudos literrios, aps constatao
de um distanciamento gerado pela diferena da linguagem e do contexto em que os textos foram
produzidos especialmente quando tratamos dos contedos destinados primeira srie do
ensino mdio, a que me atenho nessa fase inicial. Parte de uma necessidade de repensar a prtica
do ensino da Literatura na escola, por meio de atividades que tentam traduzir no corpo a palavra
literria. Aproximar o aluno dos textos literrios pode partir de um caminho mais afetuoso se ele
puder perceber, por meio da experimentao no prprio corpo, o quanto somos, em nossa
essncia humana, tantas vezes atravessados pelos mesmos temas. Diante das dificuldades
testemunhadas pela vivncia como professora de Literatura, surge a motivao do esboo de
mudana que se tenta projetar. Para tanto, este texto , primeiro, um compartilhamento de
angstias e desejos: constri-se por um caminho de descrio da atividade proposta, seguida de
relatos dos alunos sobre a prtica experimentada, e abre-se para a escuta de possveis
desdobramentos da pesquisa que aqui se apresenta.

Palavras-chave: Literatura. Corpo. Escrita. Movimento.

Introduo
Aps dez anos de atuao no ensino de Literatura em colgios pblicos a
princpio, estaduais e, h cinco anos, exclusivamente em um colgio federal - surgiu a
necessidade de colocar em prtica alguma atividade que pudesse reverter o desinteresse
crescente que tenho observado no estudo da palavra literria. Ao tratar especificamente
de turmas do primeiro ano do ensino mdio, srie em que se inicia, de fato, o encontro
com a Literatura em nossos moldes curriculares, parece haver uma responsabilidade
maior: um contato inicial desinteressante com a disciplina Literatura pode prolongar-se
pelos anos seguintes de ensino mdio. Digo disciplina Literatura, para no
desconsiderar o natural contato com a palavra literria, a literatura que ainda no se
apresenta como uma matria, e que, sendo j velha conhecida dos alunos ao longo da
formao escolar desde muito cedo, parece uma desconhecida quando se reveste da
forma de mais uma disciplina da grade curricular.

Por que, de repente, os textos literrios passam a ganhar um lugar de estudo

especial, separado das aulas de Lngua Portuguesa a que estiveram at ento
atrelados? Mais: por que a nova disciplina, que se diz aberta para o estudo da palavra
transformada em arte, apresenta-se tantas vezes como um esboo de perodos histricos,
anlises de caratersticas de forma, enquadramentos em gneros e outras tantas questes
instrumentais referentes ao seu estudo?
Da discusso inicial sobre arte e literatura, importante para colocar a literatura
no seu belo e devido lugar de palavra que toca a vida, somos conduzidos, por questes
didticas, a seguir por caminhos que, se por um lado podem ampliar o entendimento da
matria de estudo, por outro podem fazer perder-se o essencial do dizer literrio, em sua
essncia livre de qualquer amarra historiogrfica tradicional.
um modelo de ensino ao qual estamos, os professores de um modo geral,
acostumados, e que no deve ser analisado por um discurso pronto de que, se h
historiografia, no h ensino da literatura de verdade. O contato com o texto no precisa
ser impedido por se estudar suas formas, seus contextos de produo, as relaes
histricas e culturais das quais emergiram. historiografia enriquecedora, por exemplo,
tratar do contexto das cantigas trovadorescas, de seus ambientes, dos pensamentos da
Idade Mdia e dos homens ali gerados. Sem tal viso, como compreender a fundo o
distanciamento respeitoso Senhora amada, o sentido do amor corts, a vassalagem
amorosa?
Evidentemente, a medida da historiografia que mais aproxima que afasta
desafio e trabalho de escolha que, verdadeiramente, s o professor diante das
necessidades de sua turma tem como dimensionar. E h um ponto a ser considerado: nos
discursos contrrios historiografia, cujo abandono tantas vezes surge como a soluo
para o despertar da paixo pela literatura (por um dito contato real com o texto), ignorase que aqui tratando especialmente do caso do primeiro ano do ensino mdio nem
sempre o contato com o texto basta para que o interesse se manifeste. Estamos diante de
textos distantes no tempo, com linguagem to diversa, que a historiografia acima
referida pode representar exatamente a contextualizao necessria para que aquele
texto faa sentido e seja, de fato, lido.

Alguns professores, por vezes, optam por trabalhar com os textos que seus
alunos gostam, negociando alguma alternncia entre os textos curriculares obrigatrios
e os textos por eles, alunos, escolhidos; no deixa de ser uma viso que representa
legtimo desejo de valorizao da leitura.
Porm, o desafio que aqui se apresenta o de, seguindo ainda os padres
historiogrficos atuais, conseguir aproximar o texto literrio (de qualquer poca ou
lugar) do aluno, trazendo algum sentido; tentar captar, de algum modo, o esprito do
texto, independentemente de uma forma que o reveste que pode parecer, em um
primeiro momento, impessoal e distante. A partir disso, talvez seja possvel at, ao
captar essa essncia do texto, valorizar a forma que a gerou, tal como se apresenta
porque, sendo literatura, nenhuma outra forma poderia gerar aquele resultado potico
nico.
Vera Maria Tietzmann Silva, ao discutir alternativas para o trabalho do professor
na recuperao do prazer da leitura, afirma:
Qualquer tipo de leitura pode contribuir para a formao e
enriquecimento da bagagem cultural dos alunos, mas a leitura
literria que tem o maior poder de alargar horizontes. Estimulando a
imaginar cenrios e situaes, a entrar na pele dos personagens e a
sentir o que eles sentem, o leitor experimenta novos ngulos, novas
perspectivas na sua forma de ver o mundo. (SILVA, 2009, p. 131).

Desistir de uma forma literria qualquer , em alguma medida, limitar a

bagagem cultural dos alunos. Chegamos ento ao ponto em que o obrigatrio precisa ser
desdobrado por um meio de descoberta prazerosa; no quero trabalhar um texto barroco
(ou rcade, ou humanista) porque ele obrigatrio, mas porque ele nos coloca diante de
mais uma dimenso do homem, em seus conflitos, seus medos, sua humanidade. Ento,
como tal dimenso, sendo paixo para um professor que escolheu estudar Literatura,
pode ser transmitida para um aluno que no escolheu estudar Literatura? a busca de
muitos profissionais, certamente, devolver a Literatura ao lugar do prazer.

A proposta
No presente relato, a busca se faz por meio do corpo. Em vez de rivalizar com a
espessura do mundo, a de meu corpo , ao contrrio, o nico meio que possuo para
chegar ao mago das coisas, fazendo-me mundo e fazendo-as carne. (MERLEAUPONTY, 1999, p. 132).
Fazer-se mundo e chegar ao mago das coisas, tornando-as carne, o exerccio
que vem sendo proposto como meio de trazer a Literatura para si, matria vivida no
corpo. Chegamos ao desafio: explorar a experincia literria por meio da associao
palavra-corpo, equilibrando os contedos disciplinares com uma proposta de
corporeidade.
Assim, temos paralelamente o apontamento da estratgia de investigar a
corporeidade, em sua vivncia subjetiva, e a dificuldade de inserir tal inovao em uma
atuao em sala de aula de escola regular, com seus mecanismos de contedos
programticos a serem cumpridos e comprovados em um sistema de prova nica aos
moldes de proves, em que todas as turmas de uma srie devem realizar o mesmo
modelo de avaliao bimestral.
Muito gradualmente tal proposta vem sendo trabalhada, do modo que foi
possvel at o momento. Um professor, na realidade escolar em que nos inserimos,
muitas vezes v diminuda sua capacidade de pensar a prtica, quando essa demanda um
trabalho quase mecanicamente executado no cumprimento de tarefas medidas e
ritmadas pelo calendrio letivo.
Nas aulas de Literatura em que a pesquisa at ento foi colocada em prtica,
seguiu-se o seguinte caminho: num primeiro momento, aps percepo do corpo no
tempo e no espao (espao que inclui o corpo do outro) por meio de jogos corporais
conhecidos em aulas de teatro e/ou dana , foram propostas criaes gestuais
motivadas por imagens de cenrios concretos e simples (parques, praas, praas...), que
conduziram progressivamente a ideias mais abstratas, de sentimentos (amor, tristeza,
medo...). Dessa construo ainda genrica, mas j subjetiva, partiu-se para o
aprofundamento dos sentimentos percebidos nos textos poticos trabalhados no

bimestre (no caso, textos trovadorescos - cantigas de amor e de amigo, e textos

humanistas - cantigas palacianas e trecho de A divida comdia). Tais percepes foram
leituras livres de cada grupo (um texto para cada grupo, em funo do tempo de
atividade), que as traduziu em cenas coletivamente construdas por seus corpos, em
forma de quadros. Ainda sem direito ao uso da voz, cada grupo limitou-se a manifestar
aos demais apenas o que seus corpos pudessem criar, sendo o corpo o nico recurso
expressivo. Finalizou-se o encontro com um relaxamento e preparao do corpo para as
atividades de aulas regulares que se seguiriam.
A experincia com as turmas foi seguida de breves relatos dos alunos sobre a
vivncia do encontro. Abaixo, transcrevo alguns.

Relatos da experincia

Destaco abaixo algumas falas dos alunos, muitas delas recorrentes, que nos
apontam caminhos relevantes sobre o trabalho realizado. Assim, os alunos relataram:

- A integrao da turma;
- A possibilidade de conhecer melhor o prprio corpo;
- O respeito s diferenas do outro;
- A descoberta de novos jeitos de expressar sentimentos;
- Novos conceitos sobre a aula de Literatura;
- Vontade de que mais aulas como a proposta possam ser feitas.

Houve alguns casos de alunos que destacaram a extrema timidez: uns afirmam
no terem se desenvolvido plenamente por isso, ao passo que outros consideram que
conseguiram se sentir mais vontade e menos tmidos conforme a atividade foi se
desenvolvendo.

Observao: Os depoimentos foram, na medida do possvel, mantidos em sua

integridade. Optei por no fazer correes textuais, sempre que o principal da
mensagem pode ser compreendido.
Em alguns depoimentos, foram suprimidas partes muito descritivas da aula.
Esto destacadas em negrito partes mais relevantes para a pesquisa aqui
apresentada.

1.

A aula de Literatura foi muito boa, pois ns conseguimos interagir, dar risada e

nos sentir mais relaxados. (...) E ainda conseguimos relacionar o divertido com a
interpretao de sentimentos, de cantigas trovadorescas e poemas do perodo
humanista, duas matrias que estamos vendo, ou seja, juntamos o agradvel com a
aprendizagem.

2.

A nossa aula de hoje de Literatura foi diferente, um diferente bom (...) de

inventar movimentos divertidos, quadros divertidos (...) at para aqueles que no

gostam muito de literatura, acredito que tiveram a capacidade de ver que podemos
tentar entender de uma outra forma, que no caso, como a aula de hoje foi, pode ser
bem agradvel e interessante.

3.

(...) [a turma] teve a oportunidade de uma aula livre, divertida e relaxante. Na

minha opinio, a aula reforou o contato com a turma (...) Estimulou a criatividade
com as encenaes ligadas matria de literatura e com as nossas prprias ideias.
E nos ajudou a relaxar, repensar e liberar toda a nossa tenso atravs do ato de deitar e
meditar. Enfim, eu acho que a aula deveria ser feita mais vezes, ela fez os alunos
ficarem unidos e trabalharem juntos, seria uma tima ideia ter uma vez por ms!

4.

De incio, a aula foi uma experincia diferente, pois nunca tinha tido uma

aula assim, em uma sala sem cadeiras, em um ambiente meio que livre. Depois
comecei a a me acostumar e gostar da aula, ao andar pela sala conseguia sentir a parte
do meu p que toca o cho, o que no percebemos no dia-a-dia. (...) Na minha opinio,

a melhor parte da aula foi quando ficamos todos deitados em silncio, foi uma
sensao tima, consegui esquecer tudo naquele momento.

5.

Eu achei a aula bem legal e diferente, nunca tinha participado de uma aula

assim nem parecida e espero que tenha mais aulas desse tipo ao longo do ano, e que
eu consiga no chegar atrasado.

6.

Uma aula bem dinmica, relaxante, estranha (risos) e ao mesmo tempo muito

divertida! Eu pelo menos pude ver as coisas com outros olhares, pude enxergar em
imagens projetadas com nosso prprio corpo coisas que eu no dia-a-dia no
enxergaria! Quero replay dessa aula.

7.

Uma experincia nova e divertida. Porm, no me senti vontade, j que sou

tmido. Tentei me soltar, j que estava achando interessante.

8.

Foi uma experincia engraada, mas um tanto quanto desagradvel. Eu,

pessoalmente, no gosto de atividades que me faam ter contato com o cho.

9.

Nunca experimentei fazer em um ambiente escolar essa experincia, alm

de ter sido divertida, trouxe novos conceitos sobre uma sala de aula e de uma
relao professor-aluno. (...) mostrou como sentimentos podem ser facilmente
trocados com apenas gestos e ao mesmo tempo como ele pode ser mostrado to
intensamente. No final, quando nos deitamos e relaxamos, uma sensao boa ficou no
ar, uma das primeiras vezes que nossa turma ficou totalmente quieta, ns realmente
relaxamos.

10.

Nesse dia, tive uma experincia incrvel e diferente, superou as minhas

expectativas da aula, tornou a aula mais envolvente e tambm aproximou mais a

turma, alm de ganharmos a oportunidade de conhecermos melhor nossos colegas

e at mesmo a professora. Resumindo, queria mais momentos como esse, para termos
mais liberdade e sensao, de certa forma, de uma autonomia maior em um colgio.

11.

Eu achei a aula muito interessante, alm de sair um pouco da normalidade

escolar, eu pude perceber aspectos do meu corpo que eu nunca reparei, como meu
jeito de andar, foi uma experincia muito boa que eu pelo menos gostaria de
repetir.

12.

Foi uma experincia muito boa e legal, pois tivemos que trabalhar em grupo,

que foi muito produtivo, fez nos descobrir coisas novas sobre nossos companheiros e
ns mesmos. Foram atividades estranhas, porm divertidas e espero que se repita.

13.

Foram diversas as coisas feitas na aula, gostei muito, pois todos os alunos

interagiram, foi um momento de muita alegria para os alunos e a professora.

No trmino de toda a atividade de descanso para relaxar e se recuperar para
retornarmos sala de aula, acho que deveramos ter mais aulas assim, muito bom
esse projeto.

14.

Nesta quinta-feira houve uma aula dinmica com a professora Susana de

Literatura sobre expresso corporal. (...) Comeamos a interagir uns com os outros,
formaram-se duplas e/ou grupos que variavam entre quatro e oito componentes. Todos
os indivduos tiveram uma sensao de liderana em alguma parte da atividade, pois
cada dupla e/ou grupo tinha um lder (...) No final da aula deitamos para nos acalmar
e refletir, junto musica relaxante de fundo, sobre a experincia nica, que foi
muito boa para os alunos superarem sua limitaes e seus desafios pessoais.
As dificuldades que voc encontra se resolvero conforme voc avanar. Prossiga, e a
luz aparecer, e brilhar com clareza crescente em seu caminho. Jean de Rond
DAlembert.

15.

A aula prtica de Literatura foi muito boa. Eu sinceramente no dei muita f

nela no, achei que seria um saco e uma pagao de mico. Mas assim que comeou
percebi que no era nada do que eu pensava. Foi muito divertida, engraada e
diferente, eu nunca tinha visto uma aula dessas. Alm das brincadeiras, micos, gestos
e mmicas, a melhor parte, pra mim, foi os ltimos minutos quando a professora fez
a gente se deitar e relaxar, ouvindo uma msica muito bela. (...) Espero que
possamos at o final desse ano ter mais experincias como essa!

16.

A aula que a professora Susana props para os alunos, particularmente eu no

gostei muito, no queria nem participar. Mas na hora resolvi fazer porque seria a
nica de fora. No incio foi difcil se soltar para realizar os movimentos, mas depois
foi mais fcil porque a vergonha j tinha ido embora. Foi bom porque a turma toda
teve um relacionamento diferente, todos estavam mais entrosados. Ao final todos
tiveram tempo de relaxar e terminar o dia mais calmos.

17.

A aula de literatura foi muito bacana, positiva, alegre, engraada, deveramos

ter aulas assim todos os dias. Aquelas poses, a imagem de um sentimento e lugar, e
logo no final teve que fazer uma pose e o outro grupo teria que completar, foi muito
legal, esse movimento marcou muito, deu a ideia de que sempre seremos
completados por algum amigo ou amor. Realmente foi muito alegre.

18.

A aula de literatura foi bem diferente do que de costume em que a

professora fica explicando a matria enquanto os alunos prestam ateno ou fazem

o dever etc., pois participamos de uma aula de expresso corporal pois h momentos
em que as palavras dizem muita coisa, mas a linguagem corporal diz outras bem
diferentes.

19.

Esse novo modo que a professora de Literatura arrumou para dar aula foi

legal. No comeo confesso que achei um pouco maluco o modo da aula, mas depois
eu amei. Ela encontrou um jeito de transformar a aula interessante e engraada. No final

at teve um momento para relaxar e para recompor nossas energias, achei bem
legal essa parte, pois alm de relaxar tambm deu para pensar em algumas coisas.
Enfim, gostei muito da aula.

20.

A aula interativa de literatura foi muito bem formulada, a professora fez

com que nos sentssemos confortveis, livres. (...) No final da aula, deitamos todos no
cho e ficamos relaxados. A professora nos deu algumas instrues para que ns
ficssemos livres, sentindo nosso corpo no cho. Por fim a aula, para mim, foi muito
interessante e produtiva. Serviu para conhecermos melhor nosso corpo, relaxar, e ao
mesmo tempo fazer algumas brincadeiras.

21.

Achei muito bom, uma experincia que no vou esquecer.

22.

Nesse trabalho de corpo pude ver, de alguma forma, como o corpo

humano funciona em situaes atpicas do nosso cotidiano. O fato de prestar ateno

em seus movimentos (...) nos mostra que nos observamos muito pouco em nossas
aes corporais. Devido minha limitao fsica no joelho, no pude fazer todos as
propostas, porm nas que foram feitas, senti uma sensao diferente do comum e achei
o trabalho muito produtivo.

23.

A aula corporal foi um meio de nos soltarmos e nos conhecermos melhor

pois, dessa maneira, pudemos enxergar nossos limites. Todos participaram de

maneira coletiva: um incentivando o outro, a at mesmo ajudando. Algumas
pessoas ficaram tmidas no comeo mas, conforme o tempo foi passando, as mesmas se
soltaram e aproveitaram a aula de uma maneira melhor e um ar mais divertido.
Podemos testar nossa coordenao motora atravs de diferentes exerccios e
prestar ateno em nossa postura e nas nossas dificuldades em relao ao nosso
corpo. Conhecemos mais sobre nosso fsico e sobre ns mesmos, e tivemos a chance
de termos uma aula diferente e produtiva.

24.

Achei a aula muito produtiva, pois alm de aprendermos, ns nos divertimos

juntos.

25.

A aula de expresso corporal foi bem interessante. No incio, eu fiquei um

pouco retrada, achando que aquilo era coisa de maluco. Mas no decorrer da aula,
comecei a me sentir mais vontade e at gostei da experincia. (...) Essa aula,
mesmo sendo diferente, foi bem produtiva. Espero que tenhamos outra aula assim.

26.

Na minha opinio foi bem legal, pois ns aprendemos as expresses

corporais, deitamos no cho, aprendemos muitas coisas e tambm foi interessante

para mim e para todos, pois foi algo bastante diferente do que fazemos no dia-a-dia
do colgio. Espero que ns possamos realizar esta atividade outra vez.

27.

Ontem, a professora de literatura, Susana, fez uma aula diferente com a turma.

Nessa aula fizemos vrios exerccios corporais e usamos mais nossos cinco sentidos
do que a linguagem oral, o que na verdade nem era para ser usada e sim nos
comunicarmos silenciosamente, apenas com expresses faciais e gestos.
A aula foi bem divertida, apesar de eu no ter me soltado muito, pois sou tmida
demais, mas no fim da aula eu j estava bem menos envergonhada. (...) A parte que
eu mais gostei desta aula foi quando a professora mandou dividir a turma em grupos de
seis pessoas para que cada grupo interpretasse uma paisagem escolhida pelo grupo e
depois interpretasse um sentimento escolhido pela professora. No meu grupo ns
fizemos um parquinho no qual eu seria a tbua do escorrega. Eu nem sabia que
conseguiria ficar de cabea para baixo com o corpo meio inclinado, mas eu
consegui, ainda bem. (...) Enfim, a aula no foi apenas para fazermos brincadeiras,
e aprender vrios modos diferentes de caminhar, essa aula nos ensinou que cada ser
humano tem uma maneira diferente de caminhar, andar, se comunicar, em tudo. E
quando estamos em conjunto ns nos libertamos mais e tudo fica bem mais divertido.

28.

Bom, quando me foi apresentada a ideia do trabalho, achei estranho. Algo

sem finalidade, algo que no seria legal de se fazer. Mesmo assim resolvi
experimentar, pois sabia que poderia me surpreender, e de fato me surpreendeu.
No incio foi meio chato porque ficamos andando, nos esbarrando, mas depois foi
mudando os movimentos e acabou ficando engraado, e no foi difcil de perceber que
aquilo tava virando uma brincadeira de criana. (...) pois foi a primeira vez que fiz a
minha amiga fazer o que eu queria, e tambm por me fazer lembrar de alguns
momentos da minha infncia.
No final, ns deitamos e relaxamos ao som de uma msica, e nesse momento eu
estava pensando em todos os exerccios j feitos, e no meio do pensamento, me veio
um momento que estive com meu pai, ns estvamos no parque e l ele corria atrs
de mim, e ns brincvamos de mmica e outras coisas que eram associveis com os
exerccios que fizemos. Os exerccios foram super legais, e seria muito bom se
fizssemos de novo.

29.

Bom, no incio, achei a ideia um pouco estranha, meio maluca, achando que

no iria dar muito certo. No comeo, fiquei um pouco tmida, mas depois fui me
acostumando. (...) e depois que a vergonha j havia passado, sentia vontade de
fazer mais vezes. Logo aps tivemos a nossa hora de descanso, na qual me deitei e
com uma msica de fundo e a luz apagada, descansei meu corpo, pois mesmo
gostando, estava cansada. Aquilo me ajudou a relaxar, no somente o corpo, mas
tambm a alma e o pensamento.
Bom, como visto, adorei cada momento, cada detalhe. No s pra agradar no, eu
gostei de verdade de trabalhar com o corpo, pois uma aula agradvel, diferente,
fora da rotina, e alm de tudo, bem interessante.
Espero t-la novamente, pois eu me senti muito bem, pude ver meus limites,
experimentar um conhecimento novo, e alm de tudo, me divertir!

Consideraes finais
O projeto visa a uma reestruturao das aulas de Literatura, a partir das
vivncias criativas do corpo. O grande desafio, creio, reside na insero das inovaes
dentro dos contedos programticos de cada bimestre letivo. Talvez seja uma soluo
momentnea transformar o projeto em uma atividade extracurricular, aos moldes de
uma oficina no contra turno, proposta menos abrangente se comparada transformao
das aulas regulares, que deixariam de ser exclusivamente tericas, para dar lugar a uma
proposta que une prtica e teoria.
Alguns questionamentos Como a palavra literria (a poesia, o romance, o texto
dramtico) se traduz no meu corpo? Como meu dizer se d nessa relao corpo-palavra
e, da, constri minha escrita de mundo? apontam caminhos para mediar essa busca.
Por vezes, a educao nos chega por uma viso mais objetiva e imediata, e nossas
habilidades humanas para a dimenso do potico vo sendo esquecidas. Torna-se difcil
privilegiar o que toca a vida, quando o foco de nossos planejamentos volta-se para
contedos que sero, na lgica dos concursos e do mercado de trabalho, teis. Nesse
contexto, a abordagem de estudos que escolham, assumidamente, aprofundar-se em
nossas subjetividades e que poder gerar seus frutos no espao/tempo imensurvel da
vida parece um desafio. Vivenciar um caminho de educao pelo corpo, no lugar de
professor ou de aluno, reconhecer-se na fragilidade do ser num mundo sempre a
conhecer; aceitar caminhos inventados por cada corpo, em suas reentrncias;
reconhecer o lugar do abismo. Estar diante de uma experincia como essa gera a
necessidade de, como educadora, compartilhar e dialogar com outros pesquisadores, na
busca pelo olhar sempre novo sobre o mundo e sobre o nosso fazer no mundo.

Referncias
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CHEKHOV, Michael. Para o Ator. So Paulo: Livraria Martins Fontes Editora Ltda., 1986.
FREIRE, Paulo. Pedagogia da autonomia: saberes necessrios prtica educativa. So Paulo:
Paz e Terra, 1996.
MERLEAU- PONTY, Maurice. O visvel e o invisvel. Traduo Jos Arthutr Gianotti e
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SILVA, Vera Maria Tietmann. Leitura literria & outras leituras impasses e alternativas no
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