Arquivismo: prtica artstica?

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Cristina lar Ribas

H um momento em que a prtica artstica penetra noutra qualidade de sentidos. Falando de

mim, desde a coletivizao da prtica, com o grupo Laranjas (desde 2001), ao incio da escrita
de textos, e tambm com a monografia da faculdade, fui operando outras formas de insero e
inscrio ao campo da arte. Para uma artista que vinha da fotografia, ou da escultura, e depois
da interveno "muda" no espao da cidade, comear a operar por meio de proposies
discursivas e tambm relacionais, permitiu um alargamento da interpretao ainda em
processo. Me pergunto: ser que vou produzir sempre trabalhos de arte, ou posso propor outra
qualidade de estratgias? Esse texto versa em parte sobre formas de proceder em arte e se
faz por meio de anexos que dialogam entre si: relato do curso de uma pesquisa (um arquivo),
partes do texto de apresentao dessa pesquisa, relato do encontro com alguns trabalhos de
arte, e reflexes acerca do fazer artstico com as dvidas que mobilizam o prprio fazer.

Em 2005, com a escrita de um texto que analisava trabalhos de arte e suas proposies
polticas no corpo social[i], percebi que era necessrio pensar aomesmotempo como aes
artsticas constituam aes polticas para o prprio campo onde trocamos as experincias em
arte. Da vontade de encontrar esses trabalhos, num projeto de investigao, somou-se tambm
a vontade de dar-lhes visibilidade distinta, trazendo-os de certa forma novamente ao campo. E
ainda, considerando que os produtores desses trabalhos estavam todos no mesmo territrio
(Brasil) pensei como poderia ser interessante compreender linhas de relao entre os agentes,
observando como aprendemos coletivamente, mesmo no pertencendo aos mesmos grupos
em uma cidade ou em um perodo de tempo comum, por exemplo.

Ao desenhar um projeto de pesquisa - relembrando que o mote seria a inscrio de aes

artsticas polticas ao prprio campo -, delimitei que no se tratava de estudar aqueles
trabalhos e projetos voltados para repertoriar a prpria arte (h alguns que chamam isso de
metalinguagem). Mas sim se tratava de conhecer aqueles outros projetos que tm potncia de
modificao, os quais desnaturalizam relaes amortecidas e refazem as condies de
presena para que aconteam. De conceitos abstratos, mas (pretensamente!) precisos, surgiu
um ARQUIVO, que comeou como ajuntamento das coisas que tinha em casa, de um arquivo
pessoal de anotaes, fotocpias, catlogos e folhetos de trabalhos que eu gostava muito, e
que operavam rupturas de alguma forma a convenes que eu observava na arte. Descrevo
aqui alguns trabalhos observados:
PEDAO DO ARQUIVO PESSOAL: [1] Visitei a exposio "Psiu-ei-obs-ol-no...", de Ricardo
Basbaum (realizada no Rio de Janeiro em 2004) e de incio no sabia como me comportar. A
todo o tempo minhas passadas no espao da galeria eram interrompidas por intrometidos
"obs" obstculos estrategicamente colocados pelo artista -, que funcionavam mais ou menos
como os traos que separavam palavras nas paredes. As palavras eram falas que me
desafiavam, ou sugestes de aes para participadores como eu. [2] Acompanhei a construo
de uma gigante cmera obscura (ou pinhole) em Porto Alegre executada pelo grupo Clube da
Lata em 2001, interveno urbana chamada "O lado de dentro de um outdoor". Observvamos
por cabinas individuais um cinema "ao vivo" que transmitia para dentro do "outdoor" (antes
condenado s linguagens de publicidade) a imagem-movimento do espao imediatamente
atrs de nossas cabeas. [3] Com "Entre", de Luciano Mariussi, fui surpreendida por "atores"
que duvidavam de minha presena em uma exposio em So Paulo (eram vdeos), e fiquei
feliz ao perceber esse trabalho transformado menos em ao de confronto e mais em um
convite entrada, quando o artista props "Entre gritando eu sei o que arte contempornea",
no qual quem gritasse ganhava um desconto no preo do bilhete do Museu!

No trabalho do ARQUIVO, entre as dvidas iniciais, estava a de que o ARQUIVO poderia

parecer uma forma demasiado antiga para tratar de algo to presente, mas se eu pensasse
num dispositivo entretempos, num arquivo formado por aes recentes, (ins)urgentes e
emergentes, cujo trabalho me devolvesse relao entre os corpos[ii] - produtores desses
projetos que interessa documentar -, o arquivo poderia ser to mais vivo que outra coisa.
Nesse caminho, eu me tornara a Arquivista, ocupada com as funes que podem lhe cabem:
coletar, sistematizar e guardar. Sem preocupar-me naquele momento com a natureza dessa
inscrio, a operao de "arquivar" aproximou-me de outras leituras, que me permitiram
perceber a produo de um arquivo tambm como a produo de dados para a possvel escrita
de uma histria, e isso interessou. Configurei ento o ARQUIVO DE EMERGNCIA:
documentao de eventos de ruptura.

/ARQUIVOS

O objetivo do Arquivo de Emergncia dar outra qualidade de lugar a acontecimentos inscritos no

CAMPO ESPECFICO, consciente de que os prprios EVENTOS e ESTRATGIAS que portam a
originalidade de suas proposies, a potncia de seus devires. Os DOCUMENTOS desse Arquivo
constituem anexos que contribuem para aproximaes aos EVENTOS e ESTRATGIAS arquivados, no
substituindo em nenhum momento os mesmos, exceo de quando os prprios DOCUMENTOS so os
DISPOSITIVOS DE AO de suas proposies.
No Arquivo de Emergncia, os DOCUMENTOS arquivados esto em forma de registros produzidos com
referncia aos EVENTOS ou atravs de documentos originais dos EVENTOS. Nessa primeira categoria
so registros impressos desses EVENTOS (relatos, imagens, descries, e toda ordem de material) e
uma FICHA-NDICE sistematizada pela Arquivista. Na segunda categoria considera-se a natureza prpria
dos DOCUMENTOS, que podem ter sido produzidos como DISPOSITIVOS DE AO (os EVENTOS
acontecem tambm a partir deles), apresentados em sua forma origina ou cpia.

Com a aprovao do projeto por um projeto de bolsas para artistas[iii], o ARQUIVO comeou
finalmente a acontecer para fora do meu ateli. Apresent-lo publicamente sempre esteve em
seu projeto.[iv] Para dar corpo ao ARQUIVO, elegi os prprios projetos de arte como ponto
central do trabalho, a partir de suas propriedades especficas, ao invs de escolher agrupar
material sobre os artistas ou os grupos, sobre parte ou totalidade de sua produo. Tal feito
refere-se vontade de aproximar-se do momento em que os trabalhos ocorrem: frao
espaotempo, ou equao de especificidade e especializao.[v] Para sublinhar essa escolha
nomeei-os de EVENTOS e ESTRATGIAS, considerando-os como sendo EVENTOS DE
RUPTURA (h a vontade de encontrar um possvel aspecto do poltico ativado pela ao
artstica).

//ARGUMENTO

O argumento central do trabalho que o Arquivo realiza refere-se a propriedades que podem ser inferidas
aos EVENTOS e ESTRATGIAS inscritos no CAMPO ESPECFICO. Ao Arquivo interessa dar lugar aos
materiais sobre trabalhos de arte que emergem como EVENTOS DE RUPTURA desse campo. So
EVENTOS, ESTRATGIAS, DOCUMENTOS e TEXTOS carregados de uma potncia que desnaturaliza
as relaes com uma espcie de inteligncia contextual: aes que geram as CONDIES DE
PRESENA para sua prpria inscrio. So realizados a partir de um pensar operativo em arte, que est
vivo nas tomadas de participao (AES RELACIONAIS), e nas retomadas dos mesmos. O Arquivo
concebe a arte como sendo mecanismo tico e poltico do prprio campo de atuao, e por isso da
sociedade.

Com a realizao do ARQUIVO DE EMERGNCIA detectei algumas ferramentas especficas,

talvez distintas s de outras Arquivistas. Ao longo do caminho se manifestaram:
APROXIMAO, DIFERENCIAO E COLETIVIZAO, as quais detalho aqui abaixo. Elas
extravasam, claro, a sua prpria significao primeira, e podem ter muitos outros sentidos
quando pensadas em relao entre si e com o ARQUIVO.
APROXIMAO: o projeto foi concebido por vontade de agrupar realizaes de diversos
agentes-artistas de todo o Brasil, ento por um processo de aproximao por meio de aes
de contato, conversas e entrevistas que comea o trabalho. Momentos de troca so muito
importantes para que todos se sintam vontade e convidados a participar desse projeto. A
pesquisa do ARQUIVO DE EMERGNCIA se configura, portanto, atravs das diversas aes
da Arquivista e das contribuies dos agentes interessados.

DIFERENCIAO: um dos aspectos especficos de um ARQUIVO pode ser a sistematizao

dos documentos que arquiva, para que seja dado um acesso fcil aos documentos. Diferenciar,
ou sistematizar, significa no ARQUIVO conferir classificaes que podem ser inferidas s
especificidades de EVENTOS e ESTRATGIAS, e que podem funcionar como sentidos (ou
leituras) agregadas suas inscries. um objetivo do ARQUIVO permitir que por
aproximao e diferenciao entre sentidos possam ser produzidas anlises de relao
(similaridade, contradio, simultaneidade, entre muitas outras). A "inveno" dos
conceitos/classificaes vem de uma pesquisa que segue em curso. A MOBILIDADE INTERNA
do ARQUIVO pretende que as classificaes criadas no sejam estanques, mas sim que
possam ser modificadas conforme contribuies de agentes que tomarem contato com o
ARQUIVO.

/// FORMA DE ARQUIVAR

O Arquivo desenha os conceitos a partir dos quais sistematiza os DOCUMENTOS arquivados, a partir de
um ndice que proporciona uma leitura contextual dessas inscries: DISPOSITIVO (ao relacional /
dispositivo de ao / criao de um territrio especfico); EQUIPAMENTO (ao / exposio / interveno
/ performance / outro); e dos possveis temas de PROPOSIO (crtica) que tangenciam (artista /
concurso / curador / grupo / histria da arte / meio especfico / mercado / museu / participador / outro / ?).

Torna-se um desafio para o ARQUIVO, e para a Arquivista que o conduz, ativar por
sensibilizao os possveis na arte, e no por uma sistematizao do prprio fazer - que pode
impor regras aprisionantes s formas de fazer; tambm cuidar para no dar uma identidade
comum aos feitos, o que poderia abafar todas suas diferenas, suas emergncias.

//// DVIDAS DO ARQUIVO

O Arquivo constitui uma pesquisa em curso, as perguntas iniciais que o configuraram agora fazem
derivar outras dvidas, mais e mais intrnsecas ao trabalho que gera. Entre elas: (1) se um arquivo pode
permitir criar linhas de relao entre EVENTOS e ESTRATGIAS distintas, e entre todos os demais
DOCUMENTOS (sempre relacionados a aes do vivido), torna-se um desafio no fechar os caminhos,
mas permitir que todo tipo de relao e redes sejam formados, outros estudos igualmente mobilizantes.

COLETIVIZAO: doar-se para ir ao encontro dos outros, ou seja, ativar outros agentes e
corpos, um objetivo do ARQUIVO. Desejo ampliar a gesto desse ARQUIVO, permitindo que
mais sentidos tomados a partir dos EVENTOS e ESTRATGIAS possam ser produzidos.
Percebi tambm que um estado de produo em colaborao e coletividade no pode ser
rgido, e deve adaptar-se s formas de relao reais do campo artstico, por isso devo
encontrar daqui para a frente formas de permitir a apropriao do ARQUIVO por parte dos
prprios agentes que tm suas realizaes documentadas, e tambm qualquer interessado,
possibilitando que o ARQUIVO seja mais uma ferramenta nas suas estratgias de ao, se
assim desejarem.

Arquivar tornou-se ento uma atividade muito especfica que pode ser compreendida entre um
fazer artstico e ou uma forma de operar discursivamente. A pesquisa do ARQUIVO me permite
conhecer outros trabalhos, que fazem uso de procedimentos distintos aos que eu vinha
empregando em minha prtica artstica, ou mesmo que utilizam como prtica artstica
procedimentos que eu vinha delegando a outras aes (a pesquisa, a coletivizao, a crtica,
etc). Aprendi com os trabalhos de Carla Zaccanini, Jorge Menna Barreto, Maria Ivone dos
Santos e Ricardo Basbaum, por exemplo, que outros caminhos para a prtica artstica so
possveis.

Na "Situao", texto de apresentao do ARQUIVO, escrevi que esse pretende contribuir,

atravs da circunscrio que realiza, ao prprio campo da arte, constituindo-se da mesma
matria, e aproximando-se talvez do que o artstico.[vi] Da surge uma infinidade de dvidas.
Ser que essa inteno permite configurar o ARQUIVO como sendo trabalho de arte? E, se o
ARQUIVO lida com a escrita da histria recente e a apreenso do mapa de mobilidade dos
agentes em arte no Brasil, ser possvel que tais "temas" permitam que ele seja visto como um
trabalho de arte? E ainda, ser que o fato de eu ser artista suficiente para garantir esse
ARQUIVO como sendo trabalho de arte? ltima pergunta (por hora): o que a compreenso do
ARQUIVO como trabalho de arte agrega ao sentido que j mobilizado pela prpria prtica de
pesquisa?

O ARQUIVO me coloca em dvida, dvidas que em parte mobilizam. Se eu quisesse

responder em parte essas perguntas, diria: no se trata de inflexionar a prtica artstica a um
corpus anterior e conferir se h propriedades semelhantes ao que artstico (possvel ato de
excluso ou incluso), mas perceber que so as prprias inscries no campo especfico da
arte que o delimitam, lhe do esse corpus que se torna heterogneo e dinmico, varivel
conduzido pelas vontades e formas de fazer dos agentes. H pouco li um texto que falava das
dimenses da utopia na prtica artstica atual, e percebi como algumas vezes no me interessa
pensar a prtica em termos de utopia, mas sim aproxim-la mais e mais de um aspecto de
realidade, de insero numa coletividade na qual pudesse provocar interlocuo. E ento
percebi que essa publicao organizada pelo GIA, por exemplo, constitui tambm uma forma
de construo de novas pontes de relao entre agentes, e talvez ela mesma possa ser
compreendida como forma de fazer artstica.

Dos Laranjas[vii] trago um "tempo, tempo, tempo" (que vem l de uma msica do
Caetano). Percebo que os tempos no so os mesmos - os de produzir (agir, viver) e os de
rever (pesquisar, repetir como dobra), - mas parece importante deixar que uma temporalidade
e vocabulrio prprios do primeiro sejam resguardadas entre os dois momentos, atravs dos
diversos processos que se operam entre eles. O ARQUIVO surge da vontade de
relacionar eventos do campo especfico por meio dessa temporalidade, para que por meio
desse desafio o trabalho compreenda-se sempre mais e mais prximo das inseres sensveis
dos artistas-agentes na realidade. Percebo que as pontes que criamos nossa forma so
inscries de condies de presena distintas ao que uma certa ordem do mundo proporciona,
aes nas quais (re)encontramos motivaes semelhantes no fazer artstico. As relaes que
propomos com essas inscries configuram movimentos de potncia e no de esvaziamento,
de subjetivao e no de condicionamento. No sero essas, afinal, propriedades tambm do
artstico?

[i] O texto "Arquive-se: emergncia de eventos de ruptura", publicado no Jornal Perdidos no Espao/ 5.
FSM, Porto Alegre, 2005.
[ii] No texto utilizo 'corpos' e 'agentes' referindo-me s pessoas que executam tais aes. 'Corpos',
geralmente usado para falar de outros, de um todo-multido que no se precisa quem so; 'agentes'
por outro lado pode referir-se aos artistas que realizam seus atos especificamente no campo da arte, do
qual trata o texto.
[iii] Fui selecionada em 2005 no 46. Salo de Artes Plsticas de Pernambuco, da FUNDARPE (Recife,
PE). A bolsa teve durao de 10 meses.
[iv] O Arquivo de emergncia foi apresentado no Museu de Arte Contempornea de Pernambuco
(setembro de 2006, em Olinda/PE) e no Instituto Tomie Ohtake (outubro e novembro de 2006, So
Paulo/SP). Em ambas situaes, foi exposto junto aos demais trabalhos de arte.
[v] Essa compreenso pode estar prxima da noo de "enunciado" propagada por Michel Foucault, tal
como ele escreve: "(o enunciado ) uma funo que cruza um domnio de estruturas e de unidades
possveis, que faz com que aparea, com contedos concretos, no tempo e no espao". In: Arqueologia
do saber. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2005, p. 98.
[vi] Este texto e os trechos de texto dentro de blocos fazem parte do texto "Situao", que est publicado
na ntegra na pgina http://arquive-se.blogdrive.com.
[vii] Pgina do grupo Laranjas http://abrigolaranja.blogspot.com