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Desenho de
Moda
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Desenho de
Moda
Traduo da Quinta Edio Americana

Bina Abling

Volume 1
 Fashion Sketchbook
2007 by Fairchild Books, a division of
Cond Nast Publications, Inc. All rights reserved.

Publicado por acordo com a editora original, Fairchild Books,

uma diviso da Cond Nast Publications, Inc.

Desenho de Moda
Traduo para a lngua portuguesa 2011 Editora Edgard Blcher Ltda.
1 reimpresso 2013

Maria Izabel Branco Ribeiro Tradutora

FICHA CATALOGRFICA

Rua Pedroso Alvarenga, 1245, 4 andar Abling, Bina

04531-012 So Paulo SP Brasil Desenho de moda, volume 1 / Bina Abling;
Tel 55 11 3078-5366 [traduzido por Maria Izabel Branco Ribeiro].
contato@blucher.com.br So Paulo: Blucher, 2011.
www.blucher.com.br

Ttulo original: Fashion Sketchbook.

5a ed. norte-americana.
Segundo Novo Acordo Ortogrfico, conforme 5. ed. ISBN 978-85-212-0616-3
do Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa,
Academia Brasileira de Letras, maro de 2009.
1. Desenho de moda 2. Design 3. Moda
I. Ttulo.

proibida a reproduo total ou parcial por quaisquer

meios, sem autorizao escrita da Editora. 11-08644 CDD-646.4

Todos os direitos reservados pela Editora ndices para catlogo sistemtico:

Edgard Blcher Ltda.
1. Desenho de moda: Tecnologia 646.4
2. Design e moda: Tecnologia 646.4

p.iv_Bina.indd iv 18/01/2013 20:05:30

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Desenho de Moda
Contedo
Volume 1
Contedo Expandido...................................................................................................... vii
Prefcio........................................................................................................................... xi
Introduo ...................................................................................................................... xii
Sugestes de ferramentas e equipamento ........................................................................ xv
Captulo 1
Propores da figura humana em desenho de moda ............................................................................ 1
Captulo 2
Formas bsicas da figura humana ................................................................................................................... 45
Captulo 3
Desenhando o modelo............................................................................................................................................ 71
Captulo 4
Cabeas em desenho de Moda .......................................................................................................................... 97
Captulo 5
Desenhando homens ............................................................................................................................................... 121
Captulo 6
Desenhando crianas .............................................................................................................................................. 165
Captulo 7
Trajes e detalhes de trajes .................................................................................................................................... 195

Volume 2
Captulo 8
Acessrios ...................................................................................................................................................................... 239
Captulo 9
Tcnicas bsicas de representao................................................................................................................... 271
Captulo 10
Representao com cor.......................................................................................................................................... 301
Captulo 11
Desenhando trics .................................................................................................................................................... 327
Captulo 12
O traado do designer e a ilustrao de moda ........................................................................................ 355
Captulo 13
Desenhos planos e specs ....................................................................................................................................... 385
Captulo 14
Layout ............................................................................................................................................................................. 429

Apndice ........................................................................................................................................................................ 449

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Desenho de Moda
Contedo Expandido
Volume 1
Prefcio ............................................................ xi
Introduo........................................................ xii
Sugestes de ferramentas e equipamento ......... xv
Captulo 1
Propores da figura humana em
desenho de moda
Introduo........................................................ 1
Aprendendo a figura bsica ............................. 2
Linhas de orientao........................................ 4
O alongamento de moda e a figura ................. 6 Desenhando o modelo
Interpretando a anatomia ................................ 8 Introduo........................................................
Mapa da figura humana .................................. 10
Definio do tronco superior ........................... 12
Definio do tronco inferior ............................ 16
Definio do tronco ......................................... 17
Dinmica de pose do tronco ............................ 20
Desenhando a figura humana mo livre ....... 22
Esboo rpido: passo a passo .......................... 24
Esboo rpido .................................................. 26
Criando a figura de perfil ................................ 28
A figura de perfil.............................................. 29
A pose de perfil ................................................ 30
Encontrando equilbrio e movimento .............. 32
Usando uma linha de equilbrio....................... 34
A importncia do eixo frontal ......................... 36
Vistas posteriores ............................................. 38
A figura mais cheia ...................................... 40
Figuras de moda para gestantes ...................... 42
Resumo/Tarefas................................................ 44
Captulo 2
Formas bsicas da figura humana
Introduo........................................................ 45
Desenhando pernas: estrutura e forma ............ 46
Posando pernas ................................................ 48
Escoro: pernas ................................................ 50
Desenhando ps ............................................... 52
Posando ps ..................................................... 56
Desenhando braos: estrutura e forma ............ 58
Escoro: braos ................................................ 60
Algumas sugestes ........................................... 64
Desenhando mos: estrutura e forma .............. 66
Resumo/ Tarefas............................................... 70
Captulo 3
71
Componentes de gestos.................................... 72
Tronco.............................................................. 76
ngulos ............................................................ 80
Linha de equilbrio........................................... 84
Perna de apoio e linha de equilbrio ................ 88
Os braos ......................................................... 92
Resumo/Tarefas................................................ 96
Captulo 4
Cabeas em desenho de Moda
Introduo........................................................ 97
Desenhando cabeas ........................................ 98
Desenhando a vista frontal da cabea.............. 100
Desenhando a vista de trs quartos da cabea ....... 102
Desenhando a cabea de perfil......................... 104
Desenhando os elementos do rosto.................. 106
A tcnica do diamante ..................................... 110
Posando a cabea ............................................. 112
Variedade de estilos para rostos e cabelos ....... 114
Desenhando o cabelo ....................................... 116
Desenhando penteados .................................... 118
Resumo/Tarefas................................................ 120
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viii Desenho de Moda
Captulo 5
Desenhando homens
Introduo........................................................ 121
Desenhando a figura masculina ....................... 122
A figura masculina bsica ................................ 124
Comparando gestos masculinos e
femininos .................................................... 126
Trabalhando com gestos .................................. 128
Propores da figura para trajes masculinos.......... 130
Desenhando pernas de homens........................ 132
Desenhando braos e mos de homens............ 134
Desenhando cabeas de homens ...................... 136
Desenhando cabelos de homens....................... 138
Vestindo a figura masculina............................. 140
Calas masculinas ............................................ 144
Partes superiores de trajes masculinos ........... 146
Desenhando um terno..................................... 148
Desenho clssico para traje masculino............. 150
Croquis para trajes masculinos ........................ 152
Artistas convidados:
Josh Prim ......................................................... 154
Catie Donhauser .............................................. 156
Sasha Flowers................................................... 158
Ilustraes antigas de trajes masculinos:
1900 1930................................................ 162
Resumo/Tarefas................................................ 164
Captulo 6
Desenhando crianas
Introduo........................................................ 165
Grupos etrios ................................................ 166
Bebs ................................................................ 168
Crianas de 2 a 4 anos..................................... 170
Crianas pequenas ........................................... 171
Crianas .......................................................... 172
Menino pr-adolescente ................................... 173
De pr-adolescente a adolescente ..................... 174
Desenhando cabeas de crianas...................... 176
Penteados para crianas ................................... 178
Desenhando braos e mos de crianas ........... 180
Desenhando pernas e ps de crianas .............. 182
Croquis de crianas.......................................... 184
Estilizando crianas.......................................... 186
Artistas convidados
Janet Kim ......................................................... 188
Eri Mikami....................................................... 190
Antigas ilustraes de roupas infantis:
de 1920 a 1930 ........................................... 192
Resumo/ Tarefas............................................... 194
Captulo 7
Trajes e detalhes de trajes
Introduo........................................................ 195
Perspectiva para moda ..................................... 196
Desenhando saias............................................. 198
Desenhando saias gods e franzidas................. 200
Desenhado pregas ............................................ 202
Desenhando calas ........................................... 204
Desenhando decotes e golas............................. 208
Desenhando mangas ........................................ 210
Desenhando uma blusa .................................... 212
Desenhando um blazer..................................... 214
Desenhando uma jaqueta................................. 216
Desenhando sobretudos ................................... 218
Desenhando acolchoados................................. 220
Desenhando pele falsa...................................... 221
Desenhando babados ....................................... 222
Desenhando cascatas........................................ 224
Desenhando ponto smock e franzidos
em srie ....................................................... 226
Desenhando drapejados ................................... 227
Propores da noiva ........................................ 228
Poses para noivas ............................................. 230
Looks para noivas ........................................... 232
Caudas de vestidos de noiva ............................ 234
Detalhes de drapejados .................................... 236
Resumo/Tarefas................................................ 238
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Volume 2
Captulo 8
Acessrios
Introduo........................................................ 239
Joalheria........................................................... 240
Desenho de cabeas para joalheria .................. 242
Desenhos de mos e ps para joalheria............ 244
culos de sol ................................................... 246
Desenhando chapus masculinos ..................... 248
Desenhando chapus femininos ....................... 250
Cintos............................................................... 252
Bolsas ............................................................... 254
Desenho de artigos para ps ............................ 256
Saltos altos ....................................................... 258
Desenhando calados femininos ...................... 260
Calados esportivos ......................................... 262
Artistas convidados
LaToya Leflore................................................. 264
Jason Buchanon ............................................... 266
Clara Yoo......................................................... 268
Resumo/Tarefas................................................ 270
Captulo 9
Tcnicas bsicas de representao
Introduo........................................................ 271
Listras ............................................................. 272
Quadrados, xadrezes e padres escoceses........ 274
Padres............................................................. 276
Reduzindo uma estampa.................................. 278
Representando um tecido................................. 280
Representao do tecido .................................. 282
Tecidos pesados................................................ 284
Trao de caneta e marcador colorido .............. 286
Representao integral em preto...................... 288
Sombreado ....................................................... 290
Luzes ou sombras............................................. 292
Sombreando a figura........................................ 294
Sombreado expressivo ..................................... 296
Tecidos transparentes....................................... 297
Contedo expandido ix
Artistas convidados
Jodie Lau.......................................................... 298
Resumo/ Tarefas............................................... 300
Captulo 10
Representao com cor
Introduo........................................................ 301
Representao de cor de pele com
marcadores .................................................. 302
Representao de trajes masculinos
com marcadores ......................................... 304
Representao de roupas de crianas
com marcadores .............................................. 306
Guache ............................................................. 308
Misturando cores para aquarela ...................... 310
Representao de tecidos em aquarela............. 312
Desafios da cor em desenho de moda ............. 316
Yves Saint Laurent ........................................... 317
Emilio Pucci ..................................................... 318
Carolina Herrera.............................................. 318
Rudi Gernreich ................................................ 319
Geoffrey Beene................................................. 320
James Galanos ................................................. 321
Andr Courrges .............................................. 322
Arnold Scaasi ................................................... 323
Representao do cabelo.................................. 324
Resumo/Tarefas................................................ 326
Captulo 11
Desenhando trics
Introduo........................................................ 327
Tric essencial ................................................. 328
Desenhando trics............................................ 330
Trics como desenhos planos ......................... 332
Poses e representaes parciais ........................ 334
Pontos bsicos de tric..................................... 336
Padres repetidos ............................................. 338
Cordas e combinaes ..................................... 340
Imitando padres de tricotados ....................... 342
Tratamento de superfcies em tric .................. 344
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x Desenho de Moda
Artistas convidados
Saida Mouradova............................................. 346
Christina Kwon................................................ 350
Resumo/ Tarefas............................................... 354
Captulo 12
O traado do designer e
a ilustrao de moda
Introduo........................................................ 355
Combinando poses para looks de moda.......... 356
Atitudes em poses ............................................ 358
Atitudes e contradies .................................... 360
Ilustrador X designer ...................................... 362
Ver X sentir...................................................... 364
Exagero X informao..................................... 366
Estilizao de projetos...................................... 368
nfase do design .............................................. 370
Direo de design............................................. 372
Artistas convidados
Joo Young Kang............................................... 374
Jodie Lau.......................................................... 376
Anthony Manfredonia ..................................... 380
Ilustraes antigas para roupas femininas ....... 382
Resumo/ Tarefas............................................... 384
Captulo 13
Desenhos planos e specs
Introduo........................................................ 385
Padres de figura para desenhos planos ......... 386
Partes de cima de vestimentas
Modelos para blusas e vestidos ................... 388
Partes de baixo
Modelos para saias e calas......................... 390
Estrutura para planos ...................................... 392
Entendendo planos........................................... 394
Planos de trajes de banho e roupas ntimas......... 396
Planos de vestidos e vestidos para noite........... 398
Planos de roupas femininas exteriores ............. 400
Apresentao ou portflio dos planos ............ 402
Croquis combinados com planos..................... 404
Planos de trajes masculinos.............................. 406
Planos de calas masculinas ............................. 408
Planos de calas ............................................... 409
Planos de camisas, jaquetas e blazers
masculinos................................................... 410
Planos de crianas ............................................ 412
Specs ............................................................... 414
Medindo e detalhando para um spec............... 416
Analisando uma roupa..................................... 418
Planos e specs................................................... 420
Artistas convidados
Catie Donhauser .............................................. 422
Jodie Lau.......................................................... 424
Resumo/ Tarefas............................................... 428
Captulo 14
Layout
Introduo........................................................ 429
Composio para layout .................................. 430
Figuras e acessrios.......................................... 432
Espao e formas em um layout........................ 434
Agrupando figuras ........................................... 436
Escolhas de layout .......................................... 438
Layout espontneo........................................... 440
Artistas convidados
Elizabeth Kennedy ........................................... 442
Christina Kwon................................................ 446
Resumo/ Tarefas............................................... 448
Apndice
Introduo........................................................ 449
Dicionrio de desenho ..................................... 450
Alguns problemas ........................................... 478
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Desenho de Moda
Prefcio
A quinta edio do Design de moda tem um
novo foco, incorporando referncias fotogrficas
em captulos especficos coordenados com instru-
es em desenho. O objetivo integrar as instru-
es apresentadas neste livro com suas outras
atividades para aulas como modelagem, tric ou
histria da moda, fazendo desta edio uma base
mais slida para os objetivos de sua profisso, adi-
cionando mais subsdios tcnicos e visuais.
Os captulos sobre projetos para tric (v. 2) e para
detalhes para vesturio (v. 1) agora incluem fotografias
de amostras tricotadas e de pedaos de tecido para refe-
rncia. O captulo sobre caractersticas das cores (v. 2)
agora traz tanto fotografias de desenhos txteis do scu-
lo XX como os processos tcnicos para ilustr-los. Os
captulos sobre desenho da figura humana (v. 1) esto
expandidos com formas de tendncia alongada,
incluindo imagens do perodo de gestao e looks para
noivas. O captulo sobre cabeas em desenho de moda
(v. 1) agora inclui mtodos mais detalhados. Os captu-
los sobre trajes masculinos e trajes infantis (v. 1), ambos
atualizados para os padres da indstria, contm
novas opes de estilo e tamanho. O captulo sobre
modelagem plana e specs (v. 2) foi revisado para for-
necer maior preciso. Tenho especial orgulho do
nico apndice do livro (v. 2), totalmente refeito,
para conter mais de 500 peas de vesturio e acess-
rios como referncia para a nomenclatura de moda.
O que pode ser mais agradvel que desenhar?
Quanto mais sei a respeito, mais quero desenhar. H
muito tempo que desenho; desde que me lembro, eu
desenho e, por cerca de 25 anos, o fao profissional-
mente. Tenho ensinado por quase o mesmo tempo e
ainda amo as carreiras que escolhi. No posso me ima-
ginar entediada com meu trabalho. Desenhar para mim
to importante quanto respirar vital para o meu ser.
Sinceramente espero que voc sinta da mesma forma.
Agradecimentos
E stou feliz em agradecer equipe criativa de
Fairchild Books pelo seu tempo e seus talentos.
Agradecimento especialmente s editoras Olga
Kontzias, Beth Cohen e Jessica Rozler por suas
contribuies para este projeto. Agradeo a Merle
Thomason por sua ajuda na pesquisa de antigas
ilustraes de roupas masculinas, femininas e
infantis. Pela inspirao, eu agradeo aos meus
alunos e aos modelos de sala de aula Danuta,
Shaunna e Ignacio. Novamente, agradeo aos mo-
delos do Captulo 3, Charmaine e Dovanna. Agra-
deo ao fotgrafo Michael Legrand, por seu belo
trabalho no Captulo 3.
Agradeo tambm a Felicia DaCosta por suas
ideias, sugestes e suas belas amostras de tric. Sou
muito grata a Joseph Pescatore pelas preciosas amos-
tras de musselina com que presenteou este livro. Ele
tambm foi generoso ao nos dedicar seu tempo e
talento ao fotografar os projetos do Captulo 10.
Agradeo ao Nassau Community College de Garden
City, Nova York, por compartilhar seus recursos de
aula, seus arquivos de vestimentas e por seu apoio a
este projeto. Foi um prazer trabalhar com o fotgra-
fo de moda Stephen Sullivan, ter a excelncia de seu
trabalho nas fotos das peas de designers e das amos-
tras de tecido deste livro. Obrigada a Fred Gross
pelas fotografias maravilhosas dos detalhes das
peas em tric. Obrigada tambm a Debra Kanter,
por sua correo e tratamento do texto.
Tambm estou honrada pela introduo escri-
ta por Tim Gunn e pela de Anthony Manfredonia,
agradeo a eles por dividirem seus pensamentos e
seu comprometimento com a educao dos estu-
dantes de design.
Bina Abling
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Desenho de Moda
Introduo
uma honra apresentar o Desenho de moda de
Bina Abling. um excelente trabalho de uma
excelente artista e designer. Ex-aluna da Parsons
School of Design, Bina continua a conquistar reali-
zaes extraordinrias.
Desenho de moda uma fonte inestimvel
para qualquer artista, ilustrador ou designer, mas
de particular valor para estudantes de design de
moda. O Desenho de moda a referncia e ferra-
menta de aprendizado mais atualizada de sua
rea, sendo representativa do currculo do curso
da Parsons. Utilizei as edies anteriores no
Departamento de Desenho de moda e posso falar
com conhecimento de causa sobre o poder do
livro em desmistificar o gnero para o novato, em
ajudar o estudante aplicado e em ampliar as con-
quistas do profissional.
Voc ver que Desenho de moda organiza-
do racionalmente e seu contedo apresentado de
modo lgico. At onde sei, o nico livro de ilus-
trao de moda que incorpora estrutura vertical
de design de moda e sequncia de apresentao
de tipos: desde os primeiros esboos ao desenho
de ilustrao, de planos a specs tcnicos. O livro
no diz o que projetar. Entretanto, uma refe-
rncia de como traduzir as imagens de seu cre-
bro para o papel. Todos os tpicos mesmo
silhuetas, txteis e tratamento de tecidos so
cuidadosamente abordados, como acontece no
mercado de moda.
Por meio de sua abordagem prtica ao dese-
nho, feita a partir de diagramas, voc achar o
mtodo e as tcnicas de Bina fceis de seguir e sin-
tetizar. E voc tem a garantia de que no receber
carga excessiva de mtodos avanados ou tcnicas
intimidantes. Preciso tambm afirmar que em
nosso universo regido pela tecnologia, o Desenho
de moda enfatiza que a mo pode ainda chegar
onde o computador no alcana.
Bina Abling e eu compartilhamos uma paixo
educar futuros designers, imprimindo-lhes uma
mirade de opes profissionais e mais ainda, mer-
gulhando-os no mundo real. Desenho de moda
uma ferramenta inestimvel para quem procura
orientao para expresso artstica, mas um
recurso essencial para o designer de moda e/ou
ilustrador iniciante.
A traduo da criao do designer para o
papel o cerne de Desenho de moda. essencial
que a viso do que cria seja clara e bem articulada,
porque as roupas no existem exceto na mente do
designer. Eis o fundamento lgico para este livro.
Qualquer ajuda ou tcnica que seja de auxlio para
artistas e designers ser legtima se os capacitar a
retratar, com sucesso, as imagens que esto em
suas mentes. O que conta o resultado final, no
os estratagemas ou mtodos empregados para
atingi-los. Na Parsons, frequentemente invocamos
um mote: Trabalhe duro, mas com inteligncia!
O Desenho de moda de Bina Abling personifica
perfeitamente esta frase.
Por fim, desfrute do processo de aprender e
seja paciente. Como aprender a tocar um instru-
mento musical ou a praticar um esporte, desenhar
leva tempo e demanda prtica. No h substituto
para ambos. Bina sempre encoraja estudantes a
relaxar e a apreciar seu trabalho. Como ela diz:
Afinal, o que poderia ser mais divertido do que
desenhar? Ela est certa!
Timothy M. Gunn
Diretor do Departamento de
Design de Moda
Parsons School of Design, New York, NY
5eFMnew-volume 1.qxd:4eFMv4 11/08/11 13:25 Page xiv
xiv Desenho de Moda
A arte da moda encontra-se no s na textura
dos tecidos ou no modelado e no movimento da
roupa de um modelo caminhando sobre uma pas-
sarela. A moda comea em um pedao de papel,
em um caderno de anotaes, em um guardanapo
de papel, em um Post-it ou apenas sobre qual-
quer coisa que se tenha mo no momento. Voc
ficaria surpreso com o que poderia ser usado para
motivar sua inspirao. No importa a forma que
sua tela assuma, voc deve dominar um grau mni-
mo de maestria tcnica de desenho para alcanar
seu resultado final: a perfeio do desenho da
forma humana.
Nunca estive ciente do quanto o design de moda
significava para mim, at que me inscrevi no High
School Summer Program da Parsons School of
Design, tendo Bina Abling como uma de minhas pro-
fessoras. Esse programa de vero foi minha primeira
incurso no mundo da moda. Bina nos ensinou a no
temer a folha em branco e a no ter medo de errar.
Como artista, necessrio usar sentimento
para evocar um desenho e encontrar seu senso de
linha e espao, isto , seu modo de desenhar. caderno de desenho. Um caderno benfeito ir
Alguns artistas desenham com pinceladas curtas
de efeito, outros com linha mais angulares ou com
uma longa linha contnua, outros ainda, com uma
audaciosa mo pesada. Lembre, esse processo
sobre encontrar seu prprio estilo o que Bina
sempre me ensinou.
So duas as aplicaes dos desenhos: h os dese-
nhos planos tcnicos, que so projetos para a inds-
tria, e os desenhos de moda, que evocam sentimento
e movimento da criao. Ambos precisam comuni-
car a mesma informao, apenas de modo ligeira-
mente diferente. importante para um designer ser
capaz de comunicar adequadamente os ajustamen-
tos de detalhes e construes. Se voc no quiser
estar presente para mostrar os desenhos para sua
presumida audincia, seus projetos devem ser capa-
zes de falar por si mesmos e responderem as questes
que lhes forem colocadas. Em Desenho de moda h
um bem solucionado guia para todas as representa-
es bidimensionais da indstria de design de moda
e as ferramentas para cri-las.
A inteno do Desenho de moda no ensin-
-lo a replicar os desenhos de outros, mas a desen-
volver o bsico, com o qual voc poder desenvol-
ver seu prprio estilo. Eu incorporei as lies desse
livro e as instrues de Bina desde o tempo em que
me formei na Parsons School e os venho utilizan-
do por todos esses meus anos de trabalho na
indstria da moda. Eu me refiro a esses mesmos
conceitos quando oriento meus prprios alunos,
como professor na Parsons School. Todavia, eu
sempre os lembro para no copiar, mas para adap-
tar as orientaes de acordo com a abordagem
dada ao desenho de moda.
Encorajo meus alunos e assistentes a nunca
usarem os modelos para desenho de moda. Digo
que, ao us-los, seu senso de figura e estilo pessoal
de desenho nunca ser desenvolvido. De fato,
para ajudar meus alunos a superar seu medo de
desenhar e errar (a concepo errnea da perfei-
o) eu os fao usar caneta em vez de lpis em
seus cadernos de desenho. Isso lhes d liberdade
para desenhar sem os limites da perfeio. Se voc
errar, mexa-se ou desenhe em cima. Eu no consi-
go destacar suficientemente a importncia do
mostrar a linha de pensamento, do conceito at a
finalizao. O caderno de croquis um dos aspec-
tos mais analisados da indstria da moda. Hoje,
muita nfase dada ao velho e bem-acabado port-
flio, e o processo pouco considerado. Os esbo-
os e os desenhos acabados deveriam ter o mesmo
peso e deveriam se relacionar. De fato, meu cader-
no de croquis tem sido um fator decisivo para eu
ter conseguido alcanar marcos no decorrer de
minha carreira.
Desenhos enfatizam pequenos detalhes, tanto
os rpidos quanto aqueles bem delineados, e sem-
pre so consistentes quanto ao estilo. Assim, como
sou conhecido como designer, tambm sou como
desenhista e ilustrador de moda. Graas orienta-
o de Bina e a este livro aprimorei a tcnica do
desenho e conquistei uma posio no mundo da
Alta Costura. Que este livro seja um recurso pre-
cioso para voc e para sua carreira, como foi para
mim e para a minha.
Anthony Manfredonia, Designer-Chefe
Isaac Mizrahi Haute Couture
5eFMnew-volume 1.qxd:4eFMv4 11/08/11 13:25 Page xv
Sugestes de ferramentas e equipamento
Papel
A variedade de papeis , ao mesmo tempo, maravilho-
sa e assustadora. Voc deve ler as informaes das
embalagens cuidadosamente para encontrar o tipo de
papel mais adequado. Os papis mais usados para
desenho, vm com dois tipos de superfcie: papel velino
(vellum), levemente spero; e o liso. Eles tm compor-
tamentos diferentes, ento devem ser testados para
verificar qual apresenta melhor desempenho para os
objetivos desejados. O papel liso pode ser o mais indi-
cado para desenhos rpidos e excelente para trabalho
com caneta. O papel spero requer trabalho mais lento
e sua superfcie adequada para lpis. Os papis para
trabalho tm vrios graus de transparncia, brancura e
condio de uso. necessrio testar ao menos duas
marcas diferentes de papis e ento experimentar faixas
de teste nelas. Sempre use a parte de cima ou da frente
do papel, porque o comportamento do verso diferen-
te. Papel para aquarela vem em blocos ou folhas avul-
sas. Para uso em desenho de moda, papel para aquarela
com superfcie levemente granulada, ao contrrio da
superfcie spera, produz resultados melhores. Papeis
speros so muito absorventes e exigem muita habili-
dade para serem pintados.
Papel para cpia
Como acontece em relao a outros papis, cada
fabricante produz papis para cpia com caracte-
rsticas particulares. Alguns so mais transpa-
rentes que outros e tambm podem variar em
espessura. Poucas variedades tm superfcie
razoavelmente lisa e podem suportar todos os
meios, outros, de qualidade inferior, no supor-
tam uso to extenso. A maioria deles usada
como proteo para seu trabalho, ou em testes
preliminares para planejamento conceitual do
trabalho. Esse tipo de papel tem uso limitado; sua
grande vantagem ser translcido em vrios
graus. bom para correes e til para cobrir o
desenho (como overlay).
Grafite/lpis
Os lpis grafite parecem lpis comuns de escrever,
recobertos de madeira. O grau de dureza varia de
6H, o mais duro, a 6B, o mais macio. Voc preci-
sar testar essas minas para verificar o quanto as
Hs so mais duras e claras e os Bs so mais macias
e escuras. Todas essas minas so delicadas. Se voc
derrub-las, o grafite dentro da madeira pode que-
brar e voc ter dificuldade quando for apontar
seu lpis, que sempre ter a ponta quebrada.
Tambm h lapiseiras. So suportes que prendem
as minas de grafite, que so compradas separada-
mente. Essas minas para lapiseira tambm so
designadas pela classificao que vai do 6H (mais
claro) at o 6B (mais escuro).
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xvi Desenho de Moda
Lpis de cor
Voc precisar de trs tipos de lpis: 1. com mina
dura; 2. com mina macia; 3. aquarelado. Quanto
mais grossa a mina, mais macio e escuro o lpis
ser. As minas mais duras conferem aos lpis
linhas mais ntidas. H lpis aquarelados com
variaes entre as duas categorias. Voc deve
aprender a controlar as tcnicas para cada tipo
de lpis, porque apresentam resultados muito
diferentes.
Canetas
Canetas apresentam diferentes tipos de pontas. H
finas, chanfradas, largas e mdias. Algumas tm
pontas de feltro, outras de metal ou de plstico.
Algumas so prova dgua, ou permanentes, quer
dizer que no mancham se misturadas com outro
material. Seja ctico e sempre teste seus materiais.
Caneta pincel
H canetas com pontas parecidas com pincis-.
Alm do preto, tambm h coloridas. Teste a cane-
ta preta, porque algumas tm um tom avermelha-
do, enquanto outras tendem ao acinzentado, em
vez do preto puro.
Marcadores de ponta
de feltro
H diferentes tipos de marcadores. Alguns fabri-
cantes usam diferentes elementos qumicos que
agem como cor. Teste cada um dos marcadores
que comprar para assegurar que esteja mido
no seco e verifique se pode ser usado com outro
tipo de marcador. A maioria dos marcadores
compatvel. H novas opes para reposies de
tinta, muitos tipos de pontas e vasta gama de
cores. Alguns so txicos. Lembre-se sempre de
tampar o marcador aps o uso e deix-lo fora do
alcance de crianas.
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Sugestes de ferramentas e equipamento xvii

China Markers
O china marker tem a forma de lpis, com um
invlucro exterior de papel que deixa a ponta apa-
rente. O branco sempre usado sobre representa-
es de detalhes que, de outro modo, ficariam
perdidos nas camadas de tinta.

Tintas base de gua

Tanto guache como aquarela se dissolvem em
gua; o guache opaco enquanto a aquarela
transparente. Essas tintas so usadas para criar
aguadas. Experimente ambas para encontrar com
qual trabalha melhor. H uma incrvel gama de
possibilidades para uso dessas tintas, que variam
do intenso para o delicado em uma mesma cor.
Pratique misturar a proporo de gua em sua
tinta vagarosamente de modo a no formar
bolhas. Guache e aquarela so muito diferentes.
H outras tintas de cores brilhantes que tambm
podem ser usadas em conjunto com aquarela.

Pincis
H pincis de vrios tamanhos. Sua numerao vai
de 0 a 12. Alm do tamanho das pontas (que
podem ser chatas ou redondas) esto disponveis
em diferentes tipos de pelos ou fibras. Geralmente,
os feitos com pelos de animais so melhores, pois
duram mais tempo, sem mancharem ou perderem
a forma. Encontre um pincel que tenha corpo ou
resistncia presso e que seja adequado para
atender s suas necessidades. Quando comprar um
bom pincel, sempre o trate bem. Lave cada vez que
o usar e deixe-o secar na vertical, sempre apoiado
na parte de madeira, ou deitado, de modo que a
ponta no se dobre.
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Desenho de
Moda
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Captulo Um
Propores da figura humana
em desenho de moda
O enfoque clssico para desenhar a figura huma-
na nas belas artes inclui anatomia, isto , os ossos,
os msculos e a forma natural do corpo. Em dese-
nho de moda, o enfoque clssico mimtico, mas
usualmente evita a forma natural porque o rea-
lismo abreviado pela idealizao. Por exemplo,
para representar a realidade, o artista desenha a
figura com tamanho natural, tronco mais volumo-
so e quadris mais largos para mulheres. Inversa-
mente, na idealizao, o artista desenha a figura
feminina com alongamento pouco natural, tronco
menos volumoso e quadris tambm estreitos de-
mais para corresponderem realidade. Esse exage-
ro o que separa o desenho de moda do desenho
das artes. O pintor Modigliani uma das poucas
excees. Suas formas alongadas e delgadas exce-
dem quase tudo dos atuais exageros da moda em
termos da extenso da figura.
No Captulo 1, voc estudar todos os passos
bsicos do desenho da figura de moda, desde o con-
ceito inicial, seguindo todo o caminho at a aplicao
prtica. Para entender esse tipo de desenho de figura,
dividiremos em partes, para analisarmos a estrutura (e
as indicaes das linhas para costura) e as reuniremos.
Este livro foi concebido para simplificar o processo de
estudar as propores em moda, assim, voc poder
aprender como desenhar a figura segundo seu prprio
estilo, e de acordo com os rumos que traar.
Este captulo ajuda a descobrir uma grande
variedade de mtodos para desenhar a figura, desde
a pose frontal ao perfil, um sistema de grade, pro-
cessos de esboo rpido e desenho realista detalhado.
Apresentamos uma introduo ao desenho de gestos,
que, junto com anlises dos desenhos de modelos
contidas no Captulo 3, iro complementar o con-
tedo dos Captulos 1 e 2.
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2 Desenho de Moda
Aprendendo a figura bsica
1/3 1/3 1/3 Alto da cabea

A distncia 1/3
entre a cabea
e a cintura Divida a
igual figura em
distncia entre trs partes Cintura
os quadris e os
joelhos. igual
distncia
entre os joelhos 1/3
e os tornozelos

Joelhos
A prpria natureza da moda dita que propores esto sujei-
tas a mudar. Com razo, sabemos que essas mudanas no
alteram o bsico que est ilustrado nas pginas seguintes.
O modo mais fcil dividir a figura em partes e depois
reunir essas sees. H dois modos. Ou separar em trs partes
ou na metade.
Cada uma das trs sees ilustradas direita igual em
tamanho s demais. A primeira seo ilustra o corpo da cabe-
a cintura; a segunda, da cintura ao joelho; e a ltima, do
joelho ao p.

Tornozelos
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Propores da figura humana 3

1/2 1/2 Topo da cabea

O comprimento
do tronco igual
ao comprimento
das pernas

Divida a
figura ao
meio
1/2

Fim do tronco

Aqui a figura est desenhada

em duas sees iguais. A pri-
meira metade vai da cabea ao
fim do tronco; a segunda meta-
de vai do fim do tronco ao tor-
nozelo. (Do tornozelo ao dedo
do p h uma extenso.)
Estes mtodos de dividir a
figura trabalham independen-
tes da escala utilizada. Depois
que voc dominar estes mto-
dos, crie sua prpria verso, Tornozelos
adaptando-as ao seu estilo.
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4 Desenho de Moda
Desenhando em propores constantes

P Cabea Quadris Trax Brao Coxa

Divida mais a figura e observe as relaes entre as

sees. Cada parte ligeiramente maior ou menor
em comparao seguinte.

Agora, rena novamente as figuras nas partes

naturais. As sees so ainda importantes e voc
dever continuar praticando desenh-las, passo a
passo. O objetivo criar a figura completa todas
as partes devem se completar com facilidade.
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 5

Propores da figura humana 5

Lembre que esta no uma

figura real, mas uma figura de
moda, que foi alongada para se
adaptar a estilos e tendncias.
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6 Desenho de Moda
Linhas de orientao
Como apresentado nestas figuras, h linhas de
orientao especficas nas figuras de moda que
dividem a forma em sees. Essas linhas de orien-
tao servem para dois propsitos. Primeiro, as
linhas definem e nomeiam partes da figura de
moda que voc pode usar como guia para desenhar
uma pose especfica. Segundo, as linhas imitam
vagamente as linhas de costura que podem se
encontrar em vestidos ou manequins. Nesse caso,
as linhas de orientao podem ajud-lo a vestir a
figura de modo que os detalhes em uma vestimen-
ta sejam desenhados adequadamente.
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Propores da figura humana 7

Observe como estas linhas de costura dividem a figura e como cada parte est
diretamente relacionada outra. Os recortes princesa, que so paralelos, que-
bram a figura em quatro partes esquerda frontal e lateral; direita frontal e late-
ral. As linhas de costura so sempre necessrias ao se desenhar detalhes. Inclua-as
sempre em seu desenho de figura.
Pescoo

Depresso do pescoo

Base do pescoo Ombro

Linha do ombro
Cava
Axila
pice do busto
Curva do busto
Eixo frontal (do corpo)
Cintura
Distncia entre as duas Peito
cristas ilacas
Recortes princesa

Linhas do biquni (quadril)

Fim do tronco

Quadril
Unidades do tronco
ou sees
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8 Desenho de Moda
O alongamento de moda e a figura
A indstria de moda reconhece a necessidade do
mercado por opes que respeitem os tipos de
figura das mulheres. Esses tipos tm sido
rotulados pelo comrcio como pequeno,
Pequeno Grande
grande e por falta de termo melhor, mdio
a figura mdia que o mercado identi-
ficou com modelo ou com o corpo
alongado, idealizado na ilustrao
de moda.
As figuras pequena e grande so
desenhadas de modo mais natural,
realista. As figuras desta pgina ilus-
tram algumas das diferenas entre os
trs tipos.
O termo figura real, como dese-
nhando a partir da vida real, refere-
se ao corpo humano natural. De
acordo com os pesos e medidas gerais,
a figura real tem, aproximadamente,
sete ou oito cabeas de altura. A figu-
ra menor, da pgina ao lado, apro-
ximada da figura real.
Modelo
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Propores da figura humana
Figura Real
Queixo (1)
Ombro (1 1/3)
Cava (2)
Cintura (3)
Fim do tronco (4)
Embora o esqueleto e a estrutura
muscular sejam essenciais para
estudar a figura real, a figura
de moda altera a realidade. A
figura de moda exagera o
corpo humano normal. Para a
moda, voc estuda a figura de
modo idealizado, de acordo
com os cnones da moda. A
figura alongada nesta pgina
representa como a moda inter-
preta o corpo para o estilo.
O fato de a figura de moda ser uma abs-
trao da realidade no significa uma alte-
rao positiva nem negativa. Isso feito
simplesmente para criar um suporte para as
roupas de modo que se justifique pelo pro-
9
Figura de Moda
1 Queixo (1)
Ombro (1 2/3)
2
Cava (2 1/4)
3
Cintura (3 1/2)
4
Fim do tronco (4 )
5
jeto do detalhamento para moda.
Nas duas ilustraes desta pgina,
6 voc ver que cada parte do corpo
seguida por um nmero entre
parnteses. Esses nmeros corres-
pondem aproximadamente a quantas
7 cabeas de altura (contadas a partir de
cima) est aquela parte do corpo. Por
exemplo: cintura (3); a cintura na figura
da esquerda est posicionada a trs cabe-
8
as de altura. (Favor notar que, na figura
da direita, a cintura est posicionada a
3 de altura porque uma figura alonga-
9 da de moda.)
9 1/2
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10 Desenho de Moda
Interpretando a anatomia

Esqueleto Espiral Gesto

Cilindro espiral Cones Msculos

A anatomia de moda combina mtodos de esboo, ra da forma humana. O desenvolvimento de contor-

estudo de figura e desenvolvimento de contorno. Os no permite a percepo dos limites da figura. Esta
mtodos de esboo o ajudam a dividir o corpo em pgina apresenta seis tcnicas de desenho para inter-
segmentos de desenho. O estudo da figura permite pretar a mesma pose. Pratique cada uma para encon-
explorar ossos e msculos para o interior da estrutu- trar qual mais adequada a voc.
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Propores da figura humana 11

0

1
A coluna o Vrtebra cervical
centro das costas Cava
Clavcula
2 Escpula Linha Esterno
do busto Centro invisvel
das costas
3 meros Costelas
Coluna:
Cintura Centro invisvel
Rdio Ulna das costas
4
Quadris
Quadris
5 Fim do
tronco

6 Fmur

7 Joelho:
patela

Fbula
8
Tbia
9 Linha de equilbrio
Torno-
zelo
10
Cabeas de altura Perfil Vista frontal
Combinar um esqueleto simplificado com uma forma figura, use cabeas de altura (veja pginas 12-15
bsica um exerccio til e eficaz. Usando ambos os para o mapa que ir ajud-lo). Para anatomia normal,
elementos estrutura e contorno voc ser capaz de a figura pode ter de sete a oito cabeas de altura, como
sugerir uma pose do interior para o exterior, que dar mostrado aqui. O alongamento de moda sempre
figura tanto volume quanto peso. Para dar altura estende a figura a nove ou dez cabeas de altura.
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12 Desenho de Moda
Mapa da figura humana

Desenhar uma figura pode ser difcil quando
voc no sabe por onde comear. Localizao,
pose e propores podem ser aspectos assustado-
res. Usar uma grade para mapear os diferentes
elementos elimina o trabalho de adivinhao. A
grade tem o propsito de apresentar a figura
imvel, de p. Com prtica, voc poder dese-
nhar a figura em movimento e criar mudana de
posio nas poses. Depois de ter experincia com
o bsico propores voc poder trabalhar
independentemente da grade, aprendendo a dese-
nhar de acordo com seu estilo ou forma. A grade
flexvel. Desenhe em qualquer comprimento,
combinando subdivises e voc poder criar
figuras para qualquer tamanho de papel.

0 0

2 2

4 4

6 6

8 8

10 10

1 Desenhe uma linha vertical

para a altura desejada de sua fi-
gura. A seguir, desenhe uma pe-
quena linha horizontal em cima e
embaixo de sua linha vertical.
2 Divida a linha em cinco par-
tes iguais e numere cada linha
com nmeros pares de 0 a 10.
Essas sero suas partes maiores.
3 Divida cada seo pela
metade e numere com nmeros
mpares de 1 a 9. Essas sero
suas partes menores.
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Propores da figura humana 13

4 A grade agora est comple-

ta. As sees que voc criou so
chamadas cabeas de altura.
Voc est trabalhando em uma
figura que ter, aproximada-
mente, dez cabeas de compri-
mento.
5 Desenhe a cabea no primei-
ro espao. Note que voc pode
realmente desenhar dez cabeas,
exatamente do mesmo tama-
nho, nos espaos da grade da
dez cabeas de altura. Veja as
propores. Coloque um ponto
no centro da linha, na grade
para marcar as propores.
6 Agora que as propores da
figura esto completas, e voc
tem uma grade de cabeas de
altura, precisa determinar as
cabeas de largura. Voc cria o
corpo sistematicamente. Cada
parte corresponde outra em
tamanho. Novamente, use o es-
pao de uma grade, somente
desta vez, desenhe uma cabea
para os lados.

1 cabea de altura Ombro 1 cabea

Ombro de largura

3 cabeas de altura Cintura de cabea

Cintura de largura
4 cabeas de altura Fim do 1 cabea
Fim do tronco tronco de largura

6 e cabeas de altura
Joelho

Nove cabeas de altura

Tornozelo
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14 Desenho de Moda
Mapa da figura humana
bros mais larga e a da cintura,
7 Em proporo, as trs
maiores reas so relativas s
mais estreita. Entre os dois 8 Preencha o contorno do
tronco.
comprimentos, est a medida
linhas dos ombros, cintura e da linha demarcadora do tron-
linha do tronco/quadril. As trs
linhas que indicam essas reas
co. mais larga que a da cin-
tura, mas mais estreita que a
9 Depois que terminar o con-
torno do corpo, adicione bra-
devem ser desenhadas em tom dos ombros. os e pernas.
mais escuro. Com mais fre-
quncia, usa-se a linha dos om-

1 Queixo
Ombro
2

3
Cintura
4
Fim do
tronco
5

Joelho
7

10
7 8 9
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 15
10 Construa a figura equili-
brando da esquerda para a direita.
11 Preencha reas do tronco.
Adicione linhas do busto e das rou-
pas ntimas.
12 Comece a arredondar a figura
para conseguir aparncia mais natural.
10
Propores da figura humana 15
Depois de se familiarizar com grade de propores, voc
ser capaz de us-la para posar a figura medida que a
constri. O esqueleto e estrutura muscular da forma huma-
na real so partes essenciais do desenho de figura porque a
forma idealizada tem suas bases na forma real. Alm disso,
o desenho da figura de moda exagera a verdade e alonga o
corpo. A vida da moda daquela figura extralonga, extrama-
gra, muda de acordo com o estilo adotado. Esse estilo tem
pouca relao com a real figura humana.
11 12
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 16

16 Desenho de Moda
Definio do tronco superior

O tronco superior, desenhado mais largo na As linhas curvas para o arco do seio esto acima
linha do ombro, afunila em direo cintura e abaixo do pice da linha do busto. As linhas
com forma trapezoidal. O centro do seio o do recorte princesa correm paralelas ao eixo
pice do busto e cai na linha mediana do trax. frontal.

Linha do
ombro
Cava
Linha
da cava
Centro da
fonte do pice do busto Linha do busto
peito
Linha da cintura
Recortes princesa

Vire e posicione o tronco e as costuras princesa Algumas poses torcem todas as linhas de costura
se tornam parte da linha de contorno. A curva da atravs do tronco. Observe como as curvas da cava
linha do busto pode definir a margem do trax. crescem e diminuem com cada pose.

Recorte princesa Uma cava Toro do Uma cava

escondida tronco escondida
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Propores da figura humana 17

Definio do tronco inferior

As curvas do tronco inferior tm continuidade recortes princesa refletem as curvas dos quadris.
diretamente nas coxas. A linha do biquni come- O cs sobe da cintura, em direo ao peito. As
a nas coxas e contorna para dentro da entreper- linhas sobre a crista ilaca so teis para marcar
na no eixo frontal, onde termina o tronco. Os detalhes das vestimentas.

Recortes princesa Cs
Cintura
Eixo frontal
Linha do biquni Crista ilaca
Quadris

Fim do tronco
Coxa

Algumas poses podem esconder a entreperna e poses apoiam o quadril e empurram a coxa adiante,
cortar a extenso da linha do biquni. A costura prin- longe do contorno usual. Sempre siga a linha de eixo
cesa pode se tornar uma linha de contorno. Outras frontal para dividir o meio das pernas.

Recorte
princesa

Entrepernas
oculta
Coxa atrs Coxa frente
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18 Desenho de Moda
Definio do tronco

Alongamento da figura de moda evidente no com-
primento do tronco. O realismo alterado da moda
visto na extenso do tronco quando se enfatiza o
contorno do corpo na altura da linha do busto e do
quadril. Estes exemplos de tronco oferecem traba-
lho prtico em formas e curvas do corpo feminino.
Comece desenhando seu tronco com o trax. Olhe
as formas que se constituem a partir da caixa das
costelas. O trax apresenta desafios de desenho
maiores que os quadris. Os quadris apenas se cur-
vam em direo s coxas.

Ombro

Cava

Contorno da Dimenses Peito

linha interiores
dos seios Costelas
e linha da
cintura Quadris

Lembre-se de que os troncos das figuras de Estilisticamente, o tronco alongado para enfatizar
moda so idealizados. Os trax e a plvis so dese- o contedo visual ou aumentar o impacto de um
nhados alongados, sujeitos tendncia na definio elemento de modo naquele look.
da beleza da figura, que pode mudar com a estao.

ngulos ngulos Esttico:

coordenados opostos Sem ngulo
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Propores da figura humana 19

Costura Linha do
Centro do corpo princesa
Recorte ombro
princesa

Peito
Cava
Quadril at Recorte
Linha da a linha da princesa
cintura cintura torna-se
linha de
Quadris contorno

Qualquer que seja o objetivo de seu estilo, voc ir necessitar de um desenho

bem fundamentado com contornos e propores identificveis para o tron-
co de sua figura de moda. Parte desse foco da moda o uso das linhas de
costura do tronco como orientao para a dinmica das poses. Essas linhas
ajudam-no a definir a ao em seu desenho, alinhando o interior do trax e
do tronco em conjunto com as linhas de contorno.

Trax

Quadris
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 20

20 Desenho de Moda
Dinmica de pose do tronco

Nas pginas anteriores sobre Definio do

tronco, voc analisou os movimentos do tron-
co de um lado a outro. Aes de pose implicam
movimentos que vo da esquerda para a direita
e vice-versa. Agora voc vai analisar movimen-
tos de cima (linha do ombro) para baixo (linha
dos quadris). H outro fator a considerar: esti-
car e contrair. Contrair traz o trax e a plvis
contra o centro; o trax se dobra na cintura (fi-
gura A), como se se aproximasse da plvis. Con-
trariamente, a expanso da parte posterior do
tronco (figura C) o afasta da plvis. Em uma
pose esttica (figura B) h muito pouca ao
lateral e vertical.

A
Curvatura do tronco

A C

Extenso/
alongamento
do tronco C
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Propores da figura humana 21

Tronco Costelas Topo:

Costelas esttico para trs trax
para frente

Alongamento
na linha
Curva na da cintura
linha da
cintura
Coxa para
Coxa frente
para trs
Embaixo:
quadril

A B C
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 22

22 Desenho de Moda
Desenhando a figura humana mo livre

1 Comece seu desenho com ngulos de ao cru-

zando o tronco. Marque a altura e a largura do
3 O eixo frontal ir dividir a linha dos quadris na
entreperna, resultando na coxa direita e coxa
tronco e coloque na pose. esquerda. Desenhar primeiro a perna de apoio.

2 Desa a linha de equilbrio at o cho.

Estabelea a altura da figura. Estabelea a direo e
4 Comear a perna estendida. Inicie, ento pela
virilha em direo parte interior da coxa.
curva para o eixo frontal da figura.

ngulos

Centro/
frente

Virilha Perna
estendida

Linha de
equilbrio Perna
de apoio
1 2 3 4
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 23

Propores da figura humana 23

5 Termine o desenho da perna estendida. Coloque o

p mais abaixo do que o da perna de sustentao.
7 Desenhe o outro brao atrs do trax, no lado
mais distante da pose.

6 No lado do corpo mais perto de voc, desenhe o

brao que descansa ou o coloque sobre o trax. Esse
8 D uma definio forma e aos contornos, fina-
lizando a figura com as linhas interiores de costura.
o lado cheio, logo o ombro estar visvel.

Brao
sobre o Linhas
trax interiores
de costura

Perna Brao
estendida atrs do
trax

5 6 7 8
5eChap1.qxd:4eChap. 01v4 11/08/11 13:31 Page 24

24 Desenho de Moda
Esboo rpido: passo a passo

1 Comece seu desenho com linhas de ao em

sua pose. Aqueles ngulos de ao dos ombros,
cintura e quadris estaro em distncias propor-
cionais uns dos outros. Em seguida, leve uma
linha pelo meio dos ngulos de ao de sua pose
at o cho. Aquela linha central ser seu eixo
frontal.
2 Preencha o volume do trax e dos quadris.
Deixe um espao para uma linha de cintura imagi-
nria. Comece uma forma para o p, assim, sua
figura ter um cho.
par a rea da direita ou da esquerda de seu eixo
frontal. O lado mais prximo dever ser maior do
que o mais distante a parte que mais se afasta do
olhar deve ser menor. Em seguida, preencha a rea
das coxas.
4 Depois de completar as coxas, prolongue a
linha de contorno passando pela panturrilha e pros-
seguindo at o calcanhar. Depois de completar a
primeira perna da pose, faa a segunda, antes de
comear os braos.

3 Nesta pose, note que a frente da figura tem um

5 Conecte a segunda perna para esta pose no
eixo frontal, no ponto que ser o final do tronco
lado prximo e um distante. Isso afeta diretamente nesta figura. Lembre de completar o p da pri-
o quanto a largura do trax e do quadril iro ocu- meira perna.

Longe
Perto

Centro/ Trax
frente

Quadris

Coxa

Panturrilha

Cho
1 2 3 4 5
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Propores da figura humana 25

6 Quando desenhar a coxa da segunda perna,

coloque-a sobre, ou por cima ou frente da outra
perna. Para faz-lo menos confuso, preencha com
lpis, dando continuidade ao mesmo sombreado na
coxa da perna que est agora atrs da coxa da
segunda perna. Somente parte da coxa coberta ser
visvel na pose.
7 Quando completar a coxa e a panturrilha da
segunda perna, localize os braos nesta pose. A
partir do trax, marque o que ser a posio mais
prxima e mais distante para os braos. O brao
do lado mais prximo pode ter a curva do ombro.
8 O brao do lado mais prximo da pose, com a
curva do ombro, o primeiro a ser desenhado.
Traga a axila at o trax. O brao do lado mais dis-
tante ser parcialmente escondido pelo trax. O
sombreado a lpis na parte superior do brao ir
record-lo que a coxa tambm est encoberta.
9 Eis onde voc desenha as linhas delgadas da cin-
tura, que se comunicam com os quadris. Voc pode
tambm adicionar algumas linhas pontilhadas para
ajud-lo a esconder partes dos membros na pose.
10 Para os passos finais do desenho, algumas
das linhas estruturais interiores podem ser apaga-
das. Em seguida, modele e arredonde o contorno
exterior. Note que no passo 9, a parte oculta da
coxa foi deslocada da parte da frente para o lado do
quadril. Esse outro passo para dar acabamento
nesta pose especfica. As mos so as partes finais
do corpo a serem feitas.

Brao prximo Curva do

sobre o trax ombro
Brao
distante
atrs do
trax

Coxa Coxa para

para trs Conexo
frente quadril/
coxa

6 7 8 9 10
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26 Desenho de Moda
Esboo rpido
Opes em um gesto
O desenho gestual descreve o movimento. A prpria Comece com uma linha livre (um rabisco), usan-
linha gestual livre e expressiva, que flui por dentro e do o tamanho de cabea com o qual voc se sente
para fora da figura. Ela cria uma imagem instantnea mais confortvel.
do corpo presumindo uma pose. As poses gestuais so Lembre-se de que nestas pginas as figuras apa-
rpidas, feitas em dois minutos, ou menos, desenha- recem separadas, mas na sua ser s uma. Quando
das a partir de um modelo vivo. Nesse curto perodo voc desenhar, adicione as partes em uma nica
de tempo, o artista deixa uma linha se soltar ao longo figura, at que se parea com o ltimo exemplo.
da figura desenhada na pgina. Esse desenho rpido
chamado de gesto.

Direo ngulos Tronco Pernas Braos

Crie uma ngulos Linhas de Perna de

direo ou adicionam costura do suporte
movimento movimento estrutura mantem
em uma pose ao tronco o corpo de
pose p sobre
a pgina
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Propores da figura humana 27

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28 Desenho de Moda
Criando a figura de perfil

Coluna Eixo do centro das costas

Trax

Cava
Costelas
Cintura Linha da
cintura
Quadris Linha da
Plvis
Eixo calcinha
frontal

A vista lateral de uma figura chamada de vista

de perfil. As feies frontais, que esto no centro
do corpo, agora determinam a linha de contor-
no. Aquelas linhas interiores so desenhadas
como curvas exteriores em uma pose de perfil.
Em razo do centro frontal e do centro posterior
terem se tornado as margens, voc pode usar as
linhas de costura da lateral (de uma vestimenta),
no interior de um tronco, como orientao. Essa
linha que dividir o tronco em frente e costas
ser o perfil da figura.
Use as costelas e a plvis como estrutura.
Desenhe linhas sobre a estrutura para sugerir
formas.
Conecte as formas com o eixo frontal e o eixo
posterior.
Defina o contorno da cintura. Localize a rea
da cava e da linha da calcinha sobre o quadril.
Preencha a curva da linha do busto para com-
pletar o tronco.
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Propores da figura humana 29

A figura de perfil

A vista de perfil vira a pose de lado. Voc est
desenhado apenas metade da caixa das costelas e
metade da plvis. Os eixos frontal e posterior se
tornaro as linhas de contorno de seu desenho de
perfil. As curvas de seu desenho se tornaro mais
pronunciadas porque, desse ponto de vista, o tron-
co e o quadril so parte de seu contorno exterior
da figura de moda. Na pose de perfil, seu desenho
inclui a parte frontal e a posterior do corpo.
A figura de perfil se move com o eixo frontal do
corpo, que dita a maior parte da ao na pose.
Frequentemente, difcil discernir os ngulos para
ao em uma pose de perfil porque esse ponto de
vista oculta o ombro mais baixo e o lado mais alto
do quadril. Ento, para tornar a pose de perfil mais
fcil de desenhar, voc pode focalizar no eixo para
ajud-lo a colocar a ao no desenho. Os exemplos
desta pgina ilustram trs posies bsicas para a
postura de moda de uma figura de perfil.
Quadris retos note como eles parecem retos em
relao aos outros troncos.
Quadris para frente aqui, os quadris esto se moven-
do para frente. A parte de baixo do tronco empur-
rada para mais longe que a parte de cima do tronco.
Quadris para trs o ltimo tronco move os quadris
para trs em relao ao trax.

Coluna Eixo
posterior ou Eixo
Eixo ou eixo Eixo coluna frontal
frontal posterior frontal

Quadris Quadris Quadris Quadris Quadris

eretos para trs para frente para frente para trs
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30 Desenho de Moda
A pose de perfil

Figura
de frente
Figura de
perfil

Eixo posterior/
Eixo frontal coluna da
da figura figura de perfil
de perfil

Eixo
frontal da
figura de
frente
Desenhe um tronco em pose frontal com a linha
de eixo vertical dividindo-o em duas partes. Essas
duas partes cortam o tronco pela metade. Agora
desenhe o tronco de perfil. Um tronco inteiro de
perfil igual em tamanho metade de um tronco
frontal. A pose de perfil a pose lateral do corpo,
logo, deve-se cortar o volume da pose frontal pela
metade. Essa verso mais estreita, a figura de per-
fil, ainda tem uma linha de equilbrio para man-
ter a pose na pgina.
Outro mtodo para avaliar a pose de perfil
dividi-la pela metade, costas e frente, pela
linha de eixo. As linhas de costura estabilizam a
pose e revelam sua dinmica, criando dois lados
separados para estudar e desenhar. Voc pode
estudar essa linha com o eixo frontal e o eixo
posterior ou a coluna para maximizar as linhas
de contorno.
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Propores da figura humana 31

Ponta do Eixo Depresso do

posterior Eixo
pescoo pescoo posterior

Eixo
frontal

Linha de
equilbrio
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32 Desenho de Moda
Encontrando equilbrio e movimento

A linha de equilbrio uma linha que corre perpen-
dicular ao solo. Quando suspensa (ou desenhada)
contra a figura, ir impedi-la de tombar. Por exem-
plo, se os dois ps estiverem virados para a direita
ou para a esquerda da linha de equilbrio, a figura
no ficar de p ereta. As poses aqui mostradas
colocam cada p em um lado diferente da linha de
equilbrio ou colocam um dos ps diretamente na
linha de equilbrio.
Todavia, h excees regra. Ao se desenhar
figuras de moda, todas as regras podem ser que-
bradas. A figura , acima de tudo, uma idealiza-
o do corpo. Nesta pgina, a segunda pose
uma dessas excees. A linha do ombro, da cin-
tura e os ngulos dos quadris seguem a mesma
direo, o que incomum. Isso acontece porque
os joelhos se cruzam.

ngulos
independentes Depresso
previsveis do pescoo
Eixo
frontal

ngulos
coordenados
no usuais

Linha de
equilbrio
Cho
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Propores da figura humana 33

1 Aqui a figura est parada e sem posar; no h ngulos. O

eixo frontal coincide com a linha de equilbrio. O peso do corpo
cai, levemente, mais sobre uma das pernas, a de apoio.

2 A perna que no suporta o peso do corpo, chamada de

perna estendida, est livre para se movimentar sem perturbar
o equilbrio da pose.

3 Com a perna de apoio ancorando a pose, os braos tam-

bm esto livres para se mover no espao.

Depresso
do pescoo

Eixo
frontal

Perna de
apoio Perna
estendida

Linha de
equilbrio
Cho

1 2 3
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34 Desenho de Moda
Usando uma linha de equilbrio

A linha de equilbrio As duas pernas A perna

comea na depresso apoiam a pose estendida est
do pescoo atrs da perna
de apoio

Geralmente o
peso da pose
apoiado pelo
quadril
mais alto

Graas
linha de
equilbrio,
nenhuma
dessas
Perna poses est
do quadril flutuando
alto na pgina

1 2 3

Resolvendo problemas de poses

A linha de equilbrio H diversos desafios visuais ao desenhar a linha
mantm a figura de de equilbrio de uma pose.
p, ereta, na pgina
1 A perna de apoio, com quadril alto, fica des-
locada para trs da perna estendida ou relaxada.

O fim da linha de 2 A linha de equilbrio cai igualmente entre as

pernas porque o peso da pose distribudo igual-
equilbrio cai no p
mente entre quadris e pernas.
da linha do cho da
A perna pgina
estendida ou 3 A perna de apoio, com quadril alto, empur-
rada para frente da perna estendida ou relaxada.
relaxada
no suporta
o peso da pose
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Propores da figura humana 35

Ombro Ombro Ombro Ombro

mais baixo mais alto mais alto mais alto
Ombro Ombro
mais mais
baixo baixo

Quadril
mais alto Quadril
mais
alto
Quadril
mais baixo

Pose de Pose Pose de 3/4

perfil frontal

Perna
de apoio

Perna Fim da
estendida ou linha de
relaxada equilbrio
A linha de
equilbrio
geralmente fica
prximo perna
de apoio
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36 Desenho de Moda
A importncia do eixo frontal
O eixo frontal est no meio do tronco. Alm
disso, a coluna est no centro das costas, no
importando onde ou como a pose da figura. O
eixo frontal se move independente da linha de
equilbrio. O eixo frontal no depende da posi-
o da perna de apoio. O foco principal do eixo
frontal de seu desenho ajud-lo a mover as cos-
telas e a plvis na pose.
Nesta pgina, o movimento o mesmo em
todas as poses, medida que a figura se afasta. O
eixo est entre os dois recortes princesa, que tam-
Eixo
frontal
Eixo frontal
se move
com a pose,
acompanhado
pelas linhas
de costura
bm se movem. Os recortes seguem a direo do
movimento que o eixo frontal toma.
Na pgina ao lado, quatro poses enfatizam o
eixo posterior e o eixo frontal, destacando a perna
de apoio em vria possibilidades. Essas poses cha-
mam sua ateno para o fluxo da pose atravs do
meio da figura. A dinmica do fluxo na pose se
move do trax para os quadris. Voc descobrir
que o tronco e a perna de apoio precisam do eixo
frontal e do posterior para ajud-lo a conectar os
ngulos em todas as poses.
Movimento
do eixo Eixo Eixo
frontal frontal frontal
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Propores da figura humana 37

Eixo Eixo Eixo Eixo Toro do

posterior posterior frontal posterior Eixo frontal

Vista de costa Vista de Vista Vista de 3/4

posterior 3/4 perfil de perfil com torso do
eixo frontal
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38 Desenho de Moda
Vistas posteriores
Eixo posterior
comea na
vrtebra ou Parte posterior
na linha do pescoo
do pescoo Recorte princesa
Lado do
ombro Escpula
mais acima da
baixo linha da cava
Linha da Coluna
cintura segue como eixo
ngulo da posterior oposto
linha dos ao eixo frontal
quadris da cintura
Linha posterior da
Lado linha dos quadris
do quadril
mais alto Fim do
tronco ndegas
Lado da Curva da coxa
perna
de apoio Perna de
apoio para Parte posterior
esta pose
do joelho

Curva da
Linha de panturrilha
equilbrio
puxada a
partir do Tendo do tornozelo
eixo Estreitamento
posterior para dentro
do pescoo
do calcanhar

A pose vista de costas tem os mesmos ngulos de vas sutis da escpula, logo acima das cavas, nem
ao quadril alto, ombro baixo e linha de equil- sempre so desenhadas, entretanto, as curvas das
brio como na vista frontal. Na vista posterior, a ndegas sempre so. H s uma sugesto de defini-
coluna se torna o eixo posterior, paralelo aos recor- o para a parte posterior do joelho e para o tendo
tes princesa e correndo at o final do tronco. As cur- de aquiles nos tornozelos.
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Propores da figura humana 39

Eixo Para poses de
osterior perfil, a
segue a linha de
coluna equilbrio
no torso pode comear
posterior na orelha
Eixo
posterior
Escpula

Curva das
ndegas

Parte
posterior do
joelho

A linha de
equilbrio
comea na
orelha e
termina no
cho ou
no p
Poses de costas podem ser dramticas. Se a pose perfil, mostrando tanto o lado do corpo quanto as
for usada para evidenciar o drama de um traje, ves- costas. Essas poses so mais difceis de vestir por
tido, ou traje de gala, mantenha a pose posterior causa das costuras laterais, a menos que seja para
simples para focar os detalhes da vestimenta. Essas esse ponto que o foco do traje tenha sido deslocado.
poses so muito simples at se tornarem quase de
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40 Desenho de Moda
A figura mais cheia

Uma rea nova e completa da moda

dedicada maioria, mulher
mais cheia. O que novo no o
tamanho real, mas a ateno dada
pela indstria da moda ao estilo
dessa categoria. Surgiram designers e
divises especializadas reconhecendo
o potencial desse mercado. Muitas
lojas de departamentos chegam a ter
andares inteiros dedicados a tais
tamanhos. Esse terreno crescen-
te da indstria pede sua pr-
pria figura de ilustrao,
que no dever ser dese-
nhada de modo alon-
gado como o usual.
Essa figura precisa
de estilo, atitude e
encanto prprios,
como qualquer
outra ilustrao
de moda, dese-
nhada de modo
mais realista com
oito cabeas de altura ou menos,
com corpo levemente mais volu-
moso e curto.
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Propores da figura humana 41

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42 Desenho de Moda
Figuras de moda para gestantes

Pose Bolha Abdmen Abdmen

mais alto mais baixo
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Propores da figura humana 43

Propores
Para qualquer pose ou movimento do corpo em
uma pose, mantenha a frontalidade do tronco com
o mximo volume. A proporo de 2/3 do tronco
para a bolha.

2/3 do volume
do corpo
para gravidez

Look gestante
Look de moda gestante geralmente focaliza o con-
torno mximo da modelo grvida. Essa parte
redonda cobre cerca de 2/3 do tronco. Colocando
esse volume logo abaixo da linha do busto, pouco
acima da linha do biquni, enfatiza o meio, como
uma bolha. Escolhendo a melhor pose para apre-
sentar uma grvida, separe esse tronco do look de
uma mulher de corpo inteiro da pgina anterior.
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44 Desenho de Moda
Resumo
Neste captulo voc aprendeu o enfoque dado
figura de moda. Essa figura aceita na indstria e
uma interpretao do corpo normal. Voc foi apre-
sentado a todos os procedimentos bsicos de dese-
nho para representar o corpo, de modo real ou
idealizado. Voc reviu as partes do corpo, propor-
es, anatomia, linhas de costura, grades, alonga-
mentos, sistema de altura por cabeas, eixos frontal
e posterior e linha de equilbrio. Agora voc pode
desenhar a figura de moda de acordo com vrios
mtodos. Voc foi apresentado aos termos usados
para desenvolver suas habilidades de comunicao
visual e verbal. Tenha em mente que as figuras e ter-
mos so sujeitos a mudanas, de acordo com as idas
e vindas do mercado de moda.
Tarefas
Voc ir comear um caderno de desenho, um di-
rio com desenhos de moda. Comece com revistas e
catlogos de moda. Recorte e arquive fotos relacio-
nadas ao que voc est aprendendo e isso o prove-
r de imagens para desenhar. Voc usar essas fotos
como referncia para desenhos.
Para essa tarefa, comece um arquivo de fotos
que ilustrem poses em p. O melhor material de
referncia mostra a figura da cabea aos ps.
Comece seu caderno colando as fotos na pgina
esquerda. Use-as como fonte para o desenho na
pgina direita.
1 Selecione uma pose frontal. Desenhe a figura
usando o mtodo da grade.
2 Escolha uma pose de 3/4. Desenhe a figura,
usando as partes do corpo ou sees para construir
a pose.
3 Encontre uma pose de perfil. Desta vez, dese-
nhe a figura mo livre, usando o mtodo do gesto.
4 Escolha qualquer mtodo de grade, unidades
de corpo ou sees, ou mo livre para desenhar
uma figura mais cheia, em pose frontal. Lembre que
dever haver contraste entre essa figura mais natu-
ral, realista, e as outras mais alongadas, idealizadas
utilizadas, nos anncios tpicos de moda.