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transmitida por quaisquer meio ou processo sem previa autorizao por escrito do
autor.
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MICROFONES
Pode-se dizer que o microfone o nosso ouvido eletrnico, porque os estudos mais
Antigos na construo do microfone, baseado inteiramente na captao do som.
TIPOS DE MICROFONES
ELETRODINAMICOS
- Um diafragma
- Uma bobina mvel
lgico que ambos so usados de maneira diferente. Conhecidos como microfones duros e
por ter um baixo custo, este tipo de microfone muito utilizado em shows ao vivo devido
A sua durabilidade.
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Este sinal (energia) passa por todo um processo de ajustes e tratamento at sair pelo
alto-falante.
ELETROSTTICO
CAPACITIVOS
necessria que a placa mvel do capacitor seja uma membrana de metal, que
dever estar firmemente esticada.
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Montado dessa forma, ele nada mais do que um capacitor varivel que pode ser
controlado atravs de um agente externo, que o som, a energia acstica.
Para que todo esse sistema funcione, esse capacitor precisa de uma determinada
energia. Alguns tm essa prpria energia, atravs de baterias (pilhas) ou outra fonte
qualquer para carregar o capacitor.
Com esse movimento, ocorreu que, aplicouse uma energia acstica na membrana
do diafragma e com seu processo, transformou a energia acstica em energia eltrica
acstica, que passar pelo inverso desse processo pelo alto- falante.
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TIPOS DE CAPTAO
C = Cardiide
H = Hipercardiide
S = Supercardiide
O = Omidirecional
8 = Figura - 8
V = Varivel (0-8)
MS = Gravao Estreo pelo mtodo MDI/sid
MICROFONES CONDENSER
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NMERO APLICAES
01 Vocais, piano e metais
02 Hi-hat, piano acstico, gravaes em rdio e tv
03 Hi-hat, guitarra, violo e outros
04 Gravaes de orquestras
05 Violoncelo e vocais
06 Guitarra e vocal
07 Instrumentos clssicos, violo e overall
08 Instrumentos clssicos, violo e overall
09 Sampler, instrumentos clssicos e vocais
10 Sampler e instrumentos acsticos em geral
11 Instrumentos amplificados
12 Hi-hat, over, ambientes, congas, orquestras e coros
13 Ambientes
14 Over, vocais e outros
15 Voz, piano, metais, sax e outros
16 Vocais e trompete
17 Metais, vocais, hi-hat, violo
18 Piano de calda, hi-hat e outros
19 Vocais, soprano, sax alto e percusso
20 Vocais e instrumentos clssicos
21 Vocais e instrumentos clssicos
22 Ambientes, dilogos, gravaes de filme
23 Ambientes, dilogos, gravaes de filme
24 Vocais em geral
25 Qualquer aplicao
26 Metais, hi-hat, over, piano, violo, violino
27 Vocais
28 Vocais, ambientes, instrumentos clssicos
29 Vocais
30 Vocais e drums
31 Vocais, violo, metais e outros
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MICROFONES DINMICOS
NMERO APLICAES
01 Baixo, trombone, bumbo e outros
02 Bumbo e tmpano
03 Bumbo, baixo acstico e tuba
04 Over, hi-hat, cordas, percusso e caixa
05 Vocais e bumbo
06 Orquestras, ambientes e coro
07 Bumbo, sax, vocais, metais e violo nylon
08 Vocais, violo ao, percusso, metais
09 Vocais para tv e bumbo
10 Guitarra, percusso e tons
11 Piano, tons, caixa e bumbo
12 Guitarra, tons, violoncelo, piano e bumbo
13 Guitarra, instrumentos amplificados, caixa, harmonia e vocais
14 Voz, vocais, percusso (em algumas peas)
15 Baixo, bumbo e vocais
16 Vocais, caixa e guitarra
17 Voz e vocais
18 Baixo eltrico e instrumentos amplificados
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NMERO APLICAES
01 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS
02 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS
03 Ambientes,coro, orquestra e gravaes do tipo MS
04 Gravaes do tipo MS e XY
05 Ambientes, coro,orquestra e gravaes do tipo MS e XY
MICROFONES DE FITA
NMERO APLICAES
01 Vocal, sax e trompete
02 Vocal, piano e violo
03 Vocal e bumbo
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PHANTON POWER
Como j vimos anteriormente, os microfones capacitivos condenser, precisa de uma
alimentao fantasma, uma energia fantasma para carregar o diafragma, no qual este
processo ir transformar energia eltrica em acstica.
Essa energia chamamos de PHANTON POWER.
Para que todo esse processo funcione perfeitamente e sem nenhum problema, o cabo
que liga o microfone a mesa de som (mixagem) deve sem balanceado com o terra, ou seja,
dois cabos mais a malha.
Filtros ou transformadores impedem a tenso DC (PHANTON POWER), mas no
o udio.
O PHANTON POWER em algumas mesas profissionais de udio, vem
configurados em grupo de quatro ou em fontes que alimentam todas as entradas (INPUT)
das mesas, no danificando os microfones dinmicos, instrumentos ou outros aparelhos
interligados nestas entradas, alimentando Assis, somente os capacitivos condenser. Temos
um exemplo de uma ligao de um cabo balanceado num conector do tipo XLR.
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um microfone tipo dinmico, com uma fita metlica fina, que serve como bobina
mvel, como um diafragma suspenso entre os plos de um circuito magntico.
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MICROFONES DE FITA
Este tipo de microfone tem captao do tipo bidirecional, capta o som tanto pela
frente quanto por traz.
E por falar em captao e direcionalidade dos microfones, podemos classifica-los
e identifica-los por suas propriedades.
Os microfones captam o som de vrias direes
OMNIDIRECIONAL
Os omnidirecionais so os mais simples de projeta-los e entende-los.
Posiciona-se o microfone no mesmo ngulo de captao variando a direcionalidade
contrria e notar que as altas freqncias no so obtidas com a mesma intensidade, do
mesmo modo que mostra na figura:
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DIRECIONAIS
Os direcionais captam o som vindo da frente, e no vindo os de outros pontos.
O mesmo acontece com os microfones bidirecionais, que captam tanto pela frente
quanto por trs. Isto acontece por causa do modo como foi fabricado, existindo aberturas
internas no microfone, fazendo com que o som atinja os dois lados do diafragma.
TABELA DE NGULO DE CAPTAO
DIAGRAMA POLAR DOS MICROFONES
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EMISFRICOS PZM
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Muito usado para gravaes em estdio e shows ao vivo. Este microfone possui duas
bobinas montadas em paralelo no microfone interligadas entre si.
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Com o diagrama polar em forma de corao, s que com mais possibilidade de captao,
este microfone tambm muito utilizado para diversas aplicaes, bem como os demais
microfones do grupo dos cardiides.
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Problemas desse tipo causam perdas de sinal, pois o artista canta muito longe do
microfone e o tcnico se encontra em apuros, aumentando o volume.
Com uma maior aproximao no microfone, ganha-se assim um som mais suave,
que parecer mais grave e mais forte ser o sinal a ser equalizado e mixado.
Digamos que esta variao de proximidade do cantor (a), seja a dinmica do artista.
Outros sabem que quando forem cantar mais alto, mais forte, tm de se afastar um
pouco do microfone dominando assim a variao de volume natural relativa a proximidade.
Isto somente se consegue com um determinado tempo de prtica e treino.
Microfonia o sinal captado pelo microfone de uma freqncia qualquer que estiver
se sobrepondo as outras freqncias.
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Por exemplo:
Uma lmpada de 110 Volts de 40 Watts.
Esta mesma lmpada poder ter a mesma voltagem, s que com o nmero de watts
maior ou menor.
Obs. Isto no quer dizer que quanto maior for a impedncia do microfone ele ser
melhor, estamos falando de uma relao entre o valor da tenso eficaz aplicada a um
circuito eletrnico e a corrente que a percorre, o mesmo que resistncia aparente inverso
de admitncia.
Outro exemplo:
A mesma lmpada de 110 volts, s que com 100 watts.
Assim como as lmpadas, os microfones possuem uma caracterstica importante que
sua impedncia de sada.
IMPORTANTE
Deve-se ter o conhecimento da impedncia no s dos microfones como de
todos os equipamentos utilizados em estdios e Shows ao vivo, desde os microfones,
equalizadores, compressores, Gates, e at as mesas de P.A. & Monitor.
SO DIVIDIDOS EM IMPEDNCIA
So construdos para trabalhar com mesas com entradas (INPUT) de 150 at 4.000
Ohm.
Os microfones profissionais so de baixa impedncia e as maiorias dos cabos so de
baixa impedncia balanceada para a terra.
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O seu nome j diz tudo, ele ajusta a impedncia de ambas s partes para que no haja perda
ou excesso de sinal devido a baixa ou alta impedncia dos equipamentos, enfim um
caseador de impedncia.
POSICIONAMENTO DE MICROFONES
Tambm se muda o timbre dependendo do posicionamento do microfone
Microfonando um cubo de guitarra no centro, voc ter um som com freqncias mdias e
altas mais elevadas, mas com ele na borda no alto-falante, o som no ser to estridente.
Lembre-se de que cada caso um caso, e dependendo da sonoridade, prefervel que voc
microfone no centro que nas bordas do alto falante, para poder alcanar o timbre desejado.
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Exemplo:
Importante:
Problemas de timbres mal alcanados, se deve muito ao posicionamento,
e tambm de microfones inadequados para cada tipo de situao.
Todos os ngulos A,B, e C esto corretos, exceto quanto a distncia entre a boca do locutor
e o microfone.
Uma aproximao seria o mais perfeito dos posicionamentos dependendo do microfone
utilizado.
Nos casos de microfones Omnidirecionais Hiper-Cardioides isto poderia ser mantido.
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