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DU CINMA
N 3 . R E V U E D U C IN M A E T D U T L C IN M A . JU IN 1 9 5 1
Yvonne d e C arlo, la t r o u b l a n t e p r in c e s s e S h h r a z a d e , d a n s
L'AIGLE DU DSERT (The D e se rt H awk), u n e r a l is a ti o n en
te ch n ico lo r d e F rd ric* d e C o r d o v a , a v e c Richard G r e e n e ,
G e o r g e M a c r e a d y e t J a c k i e G l e a s o n . |UniVersaf Film S. A.l
Raf V allone e t Alain C u n y d a n s LE CHRIST INTERDIT {II Cristo Proibito),
un film d e C urzio M a l a p a r t e a v e c G in o Cervi, Philippe Lemaire,
A n n a M a r ia F errero e t Elena Varzi. (Omnium In t e r n a t io n a l d u Film)
Le je u n e Brian Smith e t M ich ael R e d g r a v e d a n s u n e s c e n e p a t h t i q u e
d e L'OMBRE D'UN HOMME (Tfie Browning V ersion) d 'A n t h o n y Asquith.
Ce film a o b t e n u d e u x g r a n d s prix a u Festival I n t e r n a t io n a l d e
C a n n e s 1951. (J, A rth u r R a n k O r g a n is a ti o n . D istribution V icto ry Films)
Une s c n e d e tr a v a il d e O KIN AWA (Halls o f M o n t e z u m a ) d e Lewis
M ileston e a v e c Richard W d m a r k , qui fut t o u r n e n te ch n ico lo r
au C a m p d e P e n d ls to n , c e n t r e d ' e n t r a n e m e n t d e la m arine,
a v e c le c o n c o u rs d e l'a r m e a m r i c a i n e . (2 0 th C e n tu ry Fox)
Per A ngeli d a n s u n e s c n e d e TERESA, la d e r n i r e r a lis a tio n
d e Fred Z n e m a n n , le m eH eu r e n s c n e d e ACTE DE VIOLENCE
(Acf o f V io len c e), LES ANG ES MARQUS (The S e a r c h ) , LA
SEPTIME CROIX (The Sevenfh C ros). (M efro G o ld w yn M a y e r )
CAHIERS DU CINMA
REVUE M E N S U E LL E DU CINMA ET DU TiCiNMA
DIRECTEUR-GRANT : L KEJGEL
' SOMMAIRE
A n d r Bazin. ...................... La S ty lis tiq u e d e R o b e rt B r e s s o n ...................... 7
M a u r ic e S c h r e r ............... V a n it q u e la p e i n t u r e ......................................... 22
P ierre V i a l l e t ..................... 30
LES, FILMS :
Pierre K a s t ............................ Une sta k h a n o v is te d e /' r o tis m e d e choc :
Esf/ier William s lia Fille d e N e p t u n e ] ................... 39
4f>
J a c q u e s D ono l- Valcroze. Et R ou q u ier ? |Le Sel d e la T e r re )........................... 42
F rdric L a c l o s ................... Des c l e fs p o u r M a r c e l C a r n
(Juliette ou la clef d e s s o n g es ) ................................... 44
J e a n Q u v a l ............... ' . . D es a u te u rs q ui n e s e p r e n n e n t p a s p o u r
d 'a u t r e s (Edouord e t C a r o lin e ] .............................. .. 46
Lo D u c a ................................. 48
F rdric L a c lo s ................. La g u erre e f la p a i x
(Les miracle s n'ont lieu qu'une foisl . . . . . . .. 60
C o r r e s p o n d a n c e ........... .................................. 52
6 / f a / i o g r a p / i / e ................... .................................. 53
les p ho tog ra ph ies qui iIlustrent ce numro sont dues r o b l i 9 e an c e d e S ynops-Roland Tuai, Les films Raoul
Ploquin, AG D C , Paromount, Interm ondia Films^ M 1 ro .G o ld w y n -M y e i,f 20th C entury fo x , RKO, Sacha G a rd in e ,
Omnium IniernalonaJ du Film, M nerva, Jean oie Films, C IC C Raymond B o rd e rie , C o c in o r, R adiodiffusion Franaise.
N o tr e c o u v e r t u r e : TABOU d e M u r n a u
j
R o bert Bresson, Le J ournal d 'u n C u r d e C a m p a g n e : ...le r o m a n multipli p a r le c i n m a . . .
LE JOURNAL DUN CUR DE CAMPAGNE
ET LA STYLISTIQUE
DE ROBERT BRESSON
par
ANDR BAZIN
7
...Bresson n e fa i t pas n a tre son ab strac tio n c in m a t o g ra p h iq u e du seul d p ou ille m e n t d e l'v n e m e n t
* mais d 'a b o rd du c o n tr e p o in t de la r alit avec elle mme...
Il faut dire que Bresson avait tout fait pour brouiller la piste. Le parti
pris de fidlit q u il afficha ds le dbut de l adaptation, la volont proclam e
de suivre le livre phrase par phrase, orientaient depuis longtem ps l attention
en ce sens. Le film ne pouvait que le confirmer. A l inverse d Aurenclie et Bost
qui se soucient de l optique de l cran et du nouvel quilibre dram atique de
l uvre, Bresson au lieu de dvelopper des personnages pisodiques (com m e
les parents du D iable au Corps) en supprim e, il lague autour de l essentiel,
donnant ainsi l im pression dune fidlit qui ne sacrifie la lettre quavee un
respect sourcilleux et m ille remords pralables. Encore n est-ce quen sim p li
fiant, jam ais en ajoutant quoi que ce soit. I l n est certainem ent pas exagr de
penser que si Bernanos avait t scnariste il aurait pris plus de libert avec
son livre. Aussi bien avait-il explicitem ent reconnu son ventuel adaptateur
le droit d en user en fonction des exigences cinmatograpJiifpies : k de rver
nouveau son histoire .
Mais si nous louons Bresson davoir t plus royaliste que le roi c est que
sa fidlit est la form e la plus insid ieuse, la plus pntrante de la libert
cratrice. Il n est pas douteux en effet et l opinion de Bernanos tait celle
l m m e du bon sens esthtique quon ne peut adapter sans traiisposer. Les
traductions fidles ne sont pas celles au m ot m ot. Les m odifications q u Au-
renche et Bost ont fait subir au D iable au Corps sont presque toutes, en droit,
parfaitem ent justifies. U n personnage n est pas le m m e vu par la camra et
voqu par le romancier. Valry condam nait le roman au nom de l obligation
de dire : tda marquise a pris le th 5 h eu res. A ce com pte le rom ancier peut
plaindre le cinaste contraint, de sucrot, montrer la m arquise. Cest p o u r
quoi, par exem ple, les parents des hros de R adiguet voqus en marge du
roman prennent cette importance sur l cran. Autant que des personnages et
* ...If n 'a fallu Que le bruit d 'u n essuie-g lace d 'a u to m o b ile sur u n t e x t e d e Diderot pour en faire
un dia lo gue rccinien...
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par sen dclarer enchant (au fond la seule image qui lu i tienne cur c est ia
virginit finale de l cran. Nous y reviendrons). F idle au livre, Bresson eut
d faire en ralit un tout autre film. Alors m m e quil dcidait de ne rien ajou
ter l original ce qui tait dj une faon subtile de le trahir par om ission
du m oins, puisquil se bornait retrancher, pouvait-il choisir de sacrifier ce
quil y avait de plus littraire et de conserver les nom breux passages
o le film tait tout donn, qui appelaient d vidence la ralisation v isu elle, i l
a systmatiquement pris le parti contraire. D es deux cest le film qui est t< litt
raire )> et le, roman grouillant dimages.
Le traitem ent du texte est plus significatif encore. Bresson se refuse
transformer en dialogue (je n ose m m e pas dire de cinma ) les passages
du livre o le cur rapporte travers ses souvenirs telle conversation. I l y a l
une prem ire invraisemblance puisque Bernanos ne nous garantit nullem ent
que le cur crive le m ot m ot de ce quil a entendu; le contraire est m m e
probable. D e tontes faons, et supposer quil soit cens sen rappeler exacte
ment ou m m e que Bresson prenne le parti de conserver au prsent de l im age
le caractre subjectif du souvenir, il i-este que l efficacit intellectuelle et dra
m atique dune rplique n est pas la m m e selon quelle est lu e ou rellem ent
prononce. Or non seulem ent il n adapte pas, ft-ce discrtement, les dialogues
aux exigences du jeu, mais encore quand il se trouve, p a r chance, que le iexte
original a le rythme et l quilibre dun vrai dialogue, il singnie em pcher
l acteur de le m ettre en valeur. Beaucoup de rpliques dram atiquem ent excel
lentes sont ainsi touffes dans le dbit recto tono im pos l interprtation.
*
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ne sappuie en fait sur rien. La vengeance de l ainante blesse est drisoire si
elle se borne faire pouser l'infidle u ne dlicieuse danseuse de cabaret. On
ne saurait non plus dfendre l abstraction des personnages com m e un rsultat
des ellipses calcules de la m ise en scne, car elle est d abord dans le scnario.
Si Bresson ne nous en dit pas plus sur ses personnages, ce n est pas seulem ent
quil ne le veut pas mais q u il en serait bien em pcli; tout aillant que Racine
de nous dcrire le papier p eint des appartements o ses hros prtendent se
retirer. On dira que la tragdie classique n a pas besoin des alibis du ralisme
et que c est une diffrence essentielle entre le thtre et le cinma. Il est vrai,
mais c est justem ent pourquoi Bresson ne fait pas natre son abstraction cin
m atographique du seul dpouillem ent de l vnem ent mais dabord du contre
point de la ralit avec elle-m m e. Dans Les Daines du Bois d e Boulogne, FSres-
son a spcul sur le dpaysem ent dun conte raliste dans un autre contexte
raliste. Le rsultat c est que les ralismes se dtruisent l un l autre, les pas
sions se dgagent de la chrysalide des caractres, l action des alibis de l intri
gue et la tragdie des oripeaux du drame. Il n a fallu que le bruit d un essuie
glace d autom obile sur un texte de D iderot pour en faire un dialogue racinien.
Sans doute Bresson ne nous prsente-t-il jam ais toute la ralit. Mais sa
stylisation n est pas l abstraction a p r io r i du sym hole, elle se construit sur une
dialectique du concret et de l abstrait par l action rciproque dlments
contradictoires de l im age. La ralit de la p lu ie, le bruissement dune cascade,
celui de la terre qui schappe d une potiche brise, le trot d un cheval sur les
pavs, ne sopposent pas seulem ent aux simplifications du dcor, la conven
tion des costumes et, plus encore, au ton littraire et anachronique des dialo
gues; la ncessit de leur intrusion n est pas celle de l antithse dramatique ou
du contraste dcoratif, ils sont l pour leur indiffrence et leur parfaite tran-
gret, comme le grain de sable dans la m achine pour en gripper le mcanisme.
Si l arbitraire de leur choix ressem ble une abstraction c est alors celle du
concret intgral, e lle raye l im age com m e une poussire de diamant. E lle est
l im puret l tat pur.
Ce mouvem ent dialectique de la m ise en scne se rpte du reste au sein
m m e des lm ents quon croirait d abord purem ent styliss. A insi les deux
appartements habits par les Dames sont presque vides de meubles, mais leur
nudit calcule a des alibis. Les tableaux vendus, restent les cadres, mais de
ces cadres nous ne saurions douter com m e dun dtail raliste. La blancheur
abstraite du nouvel appartem ent n a rien de com m un avec la gom trie d un
expressionism e thtral car sil est blanc c est prcism ent quil est remis
neuf et l odeur de la peinture frache y tient encore. Faut-il invoquer aussi
l ascenseur, le tlphone chez la concierge ou, pour le son, le brouhaha des
voix dhom m es qui suit la gifle d Agns et dont le texte est aussi conventionnel
que possible, mais avec une qualit sonore d une justesse extraordinaire.
Si j voque Les D am es d u B ois d e Boulogne propos du Journal, c est q u il
n est pas inutile de souligner la sim ilitude profonde du mcanisme de l adapta
tion sur lesquelles les diffrences videntes de m ise en scne et les liberts plus
grandes que Bresson sem ble avoir prises avec D iderot risquent de donner le
change. Le style du Journal dnote une recherche plus systmatique encore,
une rigueur presque insoutenable; il se dveloppe dans des conditions techni
ques Votes diffrentes, mais nous allons voir que l entreprise reste dans son
fonds la m m e. Il sagit toujours d atteindre l essence du rcit ou du drame,
la plus stricte abstraction esthtique sans recours l expressionnism e, par un
I!
je u altern de la littrature et du ralism e, qui renouvelle les pouvoirs du
cinma par leur apparente ngation. La fidlit de Bresson son m odle n est
en tous cas que l alibi dune libert pare de chanes, sil respecte la lettre
c est quelle le sert m ieux que d inutiles franchises, que ce respect est en der
nire analyse plus encore quune gne exquise, un m om ent dialectique de la
cration d un style. '
*
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Les Anges d u Pch > : la scne de lo V enia .
ne laisse paratre quun masque gris, hsitant entre la nuit et la lum ire, fruste
com m e un sceau dans la cir. Comme Dreyer, Bresson sest naturellem ent atta
ch aux qualits les plus charnelles du visage qui, dans la mesure m m e o il
ne joue point, n est que l em preinte privilgie de l tre, la trace la plus lisi
ble de l me; rien dans le visage n chappe la dignit du signe. Ce n est pas
une psychologie, mais plutt une physiognom onie existentielle q u il nous
convie. D o le hiratism e du jeu , la lenteur et l am biguit des gestes, la
rptition ttue des comportements, 1"impression de ralenti onirique qui se
grave dans la m m oire. Il ne saurait rien arriver ces pez-sonnages de relatif;
englus quils sont dans leur tre, essentiellem ent occups dy persvrer
contre la grce ou darracher sous son feu la tunique de Nessus du vieil hom m e.
Ils n voluent pas, les conflits intrieurs, les phases du combat avec l A nge ne
se traduisent pas en clair dans leur apparence. Ce que nous en voyons lient
plutt de la concentration douloureuse, des s2>asmes incohrents de la parturi-
tion ou de la mue. Si Bresson d pouille ses personnages, c est au sens propre.
O ppos l analyse psychologique le film est, par voie de consquence, non
m oins tranger aux catgories dramatiques. Les vnem ents ne s y organisent
pas selon les lois d une mcanique des passions dont l accom plissem ent satisfe
rait l esprit, leur succession est une ncessit dans l accidentel, un enchane
m ent dactes libres et de concidences. A chaque instant com m e chaque plan
.suffit son destin et sa libert. Ils s orientent sans doute, m ais sparm ent comme
les grains de lim aille sur le spectre de l aim ant. Si le m ot de tragdie vient ici
sous la plum e cest contre sens, car ce ne pourrait tre quune tragdie du
libre arbitre. La transcendance de l univers de Bernanos-Bresson n est pas celle
du fatum antique, pas mm e de la Passion racinienne, elle est celle de la Grce
que chacun peut refuser. Si pourtant la cohrence des vnements et l efficacit
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* . . J 'a v a i s d e v an t moi m a in te n a n t un vis age tra n g e , d fig u r non p ar la peur mais p a r u n e pa n iq u e
plus profonde, plus intrieure... A ce m o m e n t H s'e st p a ss une chose singulire... Tan dis que je flxars.
ce trou d 'o m b re o, m m e e n plein jo urr il m 'e s t difficile de re con natre un vis age, celui de
M ademoiselle C h a n ta i a co m m en c d 'a p p a ra fr e p e u peu, p a r degrs. L'image se t e n a it l sous mes
yeux d a n s une sorte d'i n sta b ilit merveilleuse, e t je restais Immobile c om m e st le m oindre g e ste
e u t d l'effacer . Georges Bernanos, * L J ournal d 'u n Cur de C a m p a g n e , p a g e 166.
causale des tres n apparaissent pas m oins rigoureuses que dans une dramatur
gie traditionnelle c est q u elles rpondent en effet un ordre, celui de la
pro p h tie (peut-tre faudrait-il dire de la rptition kierkegardienne) aussi
diffrent de la fatalit que la causalit l est de l analogie.
La vritable structure selon laquelle se droule le film n est pas celle de la
tragdie mais du Jeu de la Passion ou, m ieux encore, du Chemin de Croix.
Chaque squence est une station. La clef nous en est rvle par le dialogu
dans la cabane entre les deux curs quand celui dAmbricourt dcouvre sa
prfrence spirituelle pour le Mont des Oliviers. N est-ce pas assez que N otre
Seigneur m ait fait cette grce d e me rvler a u jo u rd hui par la vo ix d e mon
vieux m atre que rien ne m arracherait la place choisie p a r m oi d e toute ter
nit, que j tais prisonnier de la Sainte Agonie . La mort n est pas la fatalit
de l agonie, seulem ent son terme et la dlivrance. N ous saurons dsormais
quelle souveraine ordonnance, quel rythm e spirituel rpondent les souffran
ces et les actes du cur. Ils figurent son agonie.
I l n est peut-tre pas in u tile de signaler les analogies christiques dont
abonde la fin du film, car elles ont des raisons de passer inaperues. A insi
des deux vanouissements dans la nuit; de la chute dans la boue, des vomissures
de vin et de sang (o se retrouve dans une synthse de m taphores boulever
santes avec les chutes de Jsus, le sang de la Passion, l ponge de vin aigre,
et les souillures des ci achats). Encore : v oile de Vronique, le torchon de
Sraphita; enfin la mort dans la mansarde, Golgotlia drisoire o ne manque
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Cari Dreyer, J e a n n e d 'A rc : ...Comme Dreyer, Bresson s 'e s t n a tu re lle m e n t a t t a c h a u x quolit s
Jes plus charnelles d u vis ag e, e m p re in te privilgie de l'trfc, tro c e lo plu$ risible d e l'm e...
pas le bon (ou le mauvais ?) larx'on. Oublions im m diatem ent ces rapproche
ments dont la form ulation trahit ncessairem ent la pure im m anence. Leur
valeur esthtique procde de leur valeur thologique, l une et l autre so p p o
sent l explicitation. Bresson com m e Bernanos stant gard de l allusion sym
bolique, aucune des situations dont la rfrence vanglique est cependant
certaine n est l pour sa ressem blance, elle possde sa signification propre,
biographique et contingente, sa sim ilitude eliristique n est que seconde par
projection sur le plan suprieur de l analogie. La vie du cur dAmbrieourt
n im ite en caucune faon Celle de son M odle, elle La rpte e t La figure. Cha
cun porte sa Croix et chaque Croix est diffrente, mais ce sont toutes Celle de la
Passion. Au front du cur, les sueurs de la fivre sont de sang.
Aussi pour la prem ire fois sans doute le cinma nous offre non point seu
lem ent un film dont les seuls vnem ents vritables, les seuls mouvements sen
sibles sont ceux de la vie intrieure, m ais, plus encore, une dramaturgie
nouvelle spcifiquem ent religieuse, m ieux, thologique : une phnom no
logie du salut et de la grce.
'Remarquons du reste que dans cette entreprise de rduction de la psycho
logie et du drame, Bresson affronte dialectiquem ent deux types de ralit
pure. D un ct, nous l avons vu, le visage de l interprte dbarass de toute
sym bolique expressive, rduit l piderm e, entour dune nature sans artifice:
de l autre ce q u il faudrait appeler la ralit crite . Car la fidlit de Bres
son au texte de Bernanos, non seulem ent son refus de l adapter mais son souci
paradoxal den souligner le caractre littraire est au fond le m m e parti pris
que celui qui rgit les tres et le dcor. Bresson traite le roman com m e ses
personnages. Il est un fait brut, une ralit donne quil ne faut p oin t essayer
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dadapter la situation, dinflchir selon telle ou telle exigence m om entane
du sens, mais au contraire confirmer dans son tre. Bresson supprim e, il ne
condense jam ais, car ce qui reste dun texte coup est encore un fragment ori
ginal; com m e le bloc de marbre procde de la carrire, les paroles prononces
dans le film continuent dtre du roman. Sans doute leur tour littraire, v o lo n
tairem ent soulign, peut-il tre tenu pour une recherche de stylisation artistique
le contraire m m e du ralism e, mais c est que la <c ralit 3) n est pas ic i le
contenu descriptif moral ou intellectuel du texte mais le texte lui-m m e ou
plus prcism ent son style. On com prend que cette ralit au second degr de
l uvre pralable et celle que capture directem ent la camra ne puissent
s em boter l une dans l autre, se prolonger, se confondre; au contraire leu r
rapprochem ent m m e en accuse encore l htrognit des essences. Chacune
joue donc sa partie parallle, avec ses m oyens dans sa m atire et son style
propres, Mais c est sans doute par cette dissociation dlm ents, que la vraisem
blance voudrait confondre, que Bresson parvient elim iner tel p oin t l acci
dentel. La discordance ontologique entre deux ordres de faits concurrents,
confronts snr l cran, met en vidence leur seule com m une m esure qui est
l me. Chacun dit la m m e chose et la disparit m m e de leur expression, de
leur m atire, de leur style, l espce dindiffrence qui rgit les rapports de
interprte et du texte, de la parole et des visages est le plus sr garant de leur
com plicit profonde : ce langage qui ne peut tre celui des lvres est ncessai
rem ent celui de l me.
Il n y a sans doute pas dans tout le cinm a franais (ou faut-il dire la litt
rature. ?) beaucoup de moments dune p lus intense beaut que la scne du
m daillon entre le cur et la Comtesse. E lle n e doit pourtant rien au je u des
interprtes non plus qu la valeur dramatique ou psychologique des rpliques,
pas m m e leur signification intrinsque. Le vritable dialogue qui ponctue
cette lutte entre le prtre inspir et le dsespoir dune me est par essence
indicible. D e leur escrime spirituelle les instants dcisifs nous chappent; le3
mots accusent ou prparent le brlant toucher de la grce. R ien donc ici d une
rthorique de la conversion; si la rigueur irrsistible du dialogue, sa tension
croissante, puis son apaisem ent final nous laissent la certitude davoir t les
tm oins privilgis duii orage surnaturel, les paroles prononces n e sont
pourtant que les temps morts, l cho du silence qui est le vrai dialogue d e ces
deux mes, une allusion leur secret : le ct p ile de la Face de D ieu. Si le
cur se refuse plus tard a se justifier en produisant la lettre de la Comtesse ce
n est pas seulem ent par hum ilit ou got du sacrifice, mais bien plutt parce
que les signes sensibles sont aussi indignes de jouer en sa faveur que de se
retourner contre lu i. Le tm oignage de Ja Comtesse n est pas dans son essence
m oins rcusable que celui de Chantai et n ul n a le droit d invoquer celu i de
Dieu.
'
16
* Les Dmes du Bois de Boulogne : , J e d p a y s e m e n t d 'u n c o n te raliste dons u n o u tre c o n te x te
raliste,.. * {Lucienne Bogaert, Elina Labourdette),
18
la bande sonore, sorganisent des diffrences de potentiel esthtique dont la
tension devient littralem ent insoutenable. A insi le rapport de l im age et du
texte progresse-t-il vers la fin au bnfice de ce dernier et c est trs naturelle
m ent, sous l exigence d une im prieuse logique, que l im age se retire dans les
dernires secondes de l cran. Au poin t o en est arriv Bresson l image ne
peut en dire davantage quen disparaissant. Le spectateur a t progressivement
am en cette nuit des sens dont la seide expression possible est la lum ire sur
l cran blanc. V oici donc vers quoi tendait ce prtendu cinma m uet et son
ralism e sourcilleux : volatiliser l im age et cder la place au seul texte du
roman. Mais pour la prem ire fois peut-tre nous exprim entons avec une
vidence esthtique irrcusable une russite du cinma pur. Comme la page
blanche de M allarm ou le silence de Rim baud est un tat suprm e du langage,
l cran vid d im age et rendu la littrature marque ici le triom phe du
ralism e cinm atographique. Sur la toile blanche de l cran la croix noire,
m aladroite com m e celle d un faire-part, seule trace visible laisse par l assom p
tion de l im age, tm oigne de ce dont sa ralit n tait quun signe.
19
,.:. Lo vritable s tru c tu re selon la quelle se droule le film n 'e s t p a s celle d e la tra g d ie mois du * Jeu
d e la Passion * ou, m ie ux encore, du Chem in de Croix...
peintre, leur ralit ce n est point le sujet du tableau mais le tableau lui-
m m e, com m e nous avons vu que celle de Bresson est le texte m m e du rom an.
Mais la fidlit d Alain Resnais Van G ogh qui est d abord et ontologiquem ent
celle de la fidlit photographique, n est que la condition pralable dune
sym biose entre le cinma et la peinture. Cest pourquoi dordinaire les p e in
tres n y com prennent rien. N e voir dans ces films quun m oyen intelligent,
efficace, valable m m e, de vulgarisation (ce quils sont par surcroit) c est
ignorer leur biologie esthtique.
Cette comparaison n est pourtant que partiellem ent valable car les films
de peinture sont condam ns dans leur p rin cipe rester un genre esthtique
m ineur. Ils ajoutent aux tableaux, ils prolongent leur existence; ils leur
perm ettent de dborder le cadre, m ais ils ne peuvent prtendre tre le
tableau lui-m m e. Van Gogh dA lain Resnais est un chef duvre m ineur
partir dune uvre picturale majeure quil u tilise et explicite mais q u il ne
rem place pas. Cette lim itation congnitale tient deux causes principales.
D abord, la reproduction photographique du tableau, au m oins par projection,
ne peut prtendre se substituer l original ou sidentifier lu i, mais le pourrait-
elle que ce serait pour en m ieux dtruire son autonom ie esthtique puisq ue les
films de peinture partent prcism ent de la ngation de ce qui la fond e : la
circonscription dans l espace, par le cadre, et l intem poralit. Cest parce que
le cinma com m e art de l espace et du tem ps est le contraire de la peinture
quil a quelque chose y ajouter.
Cette contradiction n existe pas entre le rom an et le cinm a. Non seulem ent
ils sont tous deux des arts du rcit donc du tem ps, mais il n est m m e pas
possible de poser a priori que l image cinm atographique est infrieure dans
son essence l im age voque par l criture. Le contraire est plus probable
20
Mais la question n est m m e pas l, il suffit que le romancier com m e le cinaste
tende la suggestion du droulem ent d u n monde rel. Poses ces sim ilitudes
essentielles, la prtention dcrire un roman en cinma n est pas absurde. Mais
Le Journal d un Cur de Campagne vient nous rvler q u il est plus fructueux
encore de spculer sur leurs diffrences que sur leurs lieux communs, daccuser
l existence du roman par le film que de l y dissoudre. D e l uvre au second
degr qui en procde il est presque insuffisant de la dire par essence fidle
l original puisque d abord elle est le roman. Mais surtout, elle est effective
ment, non point sans doute mieux (un tel jugem ent n aurait pas de sens) mais
plus que le livre. Le plaisir esthtique q u on peut prouver au film de Bresson,
si le m rite en revient videm m ent, pour l essentiel, au gnie de Bernanos,
contient tout ce que le roman pouvait offrir et, par surcroit, sa rfraction dans
le cinma.
Aprs Robert Bresson, Aurenche et Bost ne sont plus que les V iollet Le Duc
de l adaptation cinm atographique.
21
VANIT QUE LA P E I N T U R E
j>ar LArt ne change pas la nature.
Nagure Czanne, Picasso ou Ma-
MAURICE S C HR ER tisse nous firent des y eu x tout
neufs. Vanit certes que la peinture
qui renonce dicter au monde
d tre selon ses lois, m ais vrit
Quelle vanit que la peinture qui attire
com bien plus profonde que les ch o
l'admiration par la ressemblance des choses
dant on n'admire pas les originaux .
ses sont ce quelles sont et sc pas
sent de nos regards. Eu m m e
PASCAL.
temps quils se rangent sur nos
Tabou (1931) murs, le cube, le cylindre, la sphre
disparaissent de notre espace. Ainsi
l art rend-il la nature son bien. Il
fait de la laideur beaut, m a is la
beaut serait-elle vrit, si elle
n existait malgr et presque contre
n ous ?
' *
La tche de l art n est pas de
nous enfermer dans un monde clos.
N des choses, il nous ram ne a u x
choses. Il se propose m oin s de puri
fier c est--dire d extraire d elles ce
qui se plie nos canons que de r
habiliter et nous conduire sans
cesse rformer ceux-ci. Dj ce
lent travail est bien prs daboutir.
La veulerie et l abjection sont la
matire de nos romans, nos pein
tres se com plaisent dans l uniform e
ou le criard. On entrevoit quil ne
restera plus bientt qu redonner
la noblesse et a lordre cette d ig n i
t quils ont perdue. Je crains tou
tefois quon n attribue cette fa il
lite com m u ne l art de dire et de
l art de peindre des causes toutes
contraires. Car l un, s interdisant de
chanter ne veut plus que sim p le
ment montrer et la dignit dexister
ne n ous sem ble pas exiger dautre
parure. Je forme une entreprise
qui n eut ja m ais dexem ple , depuis
prs de cent ans. quelle uvre crite
ne justifierait cette exergue ? Le
peintre, en revanche, a voulu faire
22
du chant sa matire, c esl--diro, ici,
de sa vision. Nul objet n entre dans
son espace qui ne s ajuste d abord
aux dim ensions de celui-ci et c esl
la rgle, l avance choisie, qui porte
en elle l infinit de ses applications.
Mais, ici com m e l, je vois un mme
dsir de saper le prestige de l tre.
N admettre que 1insolile ou rfor
mer l habituel sont choses, on le
conoit, toutes semblables. Si 7iotre
poque fut celle des arts plastiques
c est q u en eux seuls notre lyrism e
a pu trouver sa mesure : l vidence
y dfie le chant. On dira que ce
point de vue est celui du sens com -
rnum le plus grossier. Cest prci
sment l que je voulais en venir.
*
La perspective une fois d co u
verte, nous reconnm es au x objets
les dim ensions respectives quils M urn au l'poque de T abou , qu elques mois
prenaient sur notre rtine. Nous a v a n t sa fin tra g iq u e .
apprmes ensuite quil n existait pas
de lignes et que lout n tait que
jeu de l ombre et de la lumire,
puisque la lumire elle-mm e tait
couleur et que la couleur la plus
simple naissait de la juxtap osition
de plusieurs Ions. Notre vision en
fut-elle change ? Montrez un
enfant un tableau de Picasso; il
y reconnatra un visage quun
adulte aura peine dcouvrir. U n
tableau ancien m aintenant montr,
il donnera ce dernier sa prf
rence. Si Raphal n avait pas exist,
nous aurions le droit de nom m er le
cubisme folie ou gribouillage. Gucr-
nica ne rfute pas la Belle J a rd i
nire ni celle-ci celle-l, m ais je
ne crois pas trop hasarder en affir
mant que l une de ces uvres a t.
est et sera toujours plus conform e
que l autre notre vision ordinaire
des objets. La p om m e que je
m ange n est pas celle que je vois ,
ce mot de Matisse ne dfinit que
l art moderne, non le tout de N a n o u k l'esquim au : < ...le plus be au des films,.. > (1920).
23
l art. On appelle prci
sm ent classiques tes
priodes o beaut se
lon lart et beaut selon
la nature sem blaient ne
faire quun. Libre
n ous dexagrer leurs
diffrences. Je doute que
le pouvoir de l art sur
la nature en soit accru.
Un art est n qui
m aintenant nous dis
pense de clbrer la
beaut et la faire ntre
par notre chant. Rien
que le cinm a n e d
Tcbou m ontre m ieu x la vanit
du ralisme, mais, tout
en m m e temps, gurit l artiste de cet am our de soi dont partout il meurt.
Une longu e fam iliarit avec l art ne n ous a rendus que plus sensibles
la beaut fruste des choses; une irrsistible envie nous prend de regarder
le monde avec nos y e u x de tous les jours, de conserver pour nous cet
arbre, cette eau courante, ce visage altr par le rire ou l angoisse, tels
q u ils sont, en dpit de nous.
*
Je voudrais dissiper un sophisme. O il n y a pas intervention de
l hom m e, dit-on, il n y a pas art. Soit m ais c est sur l objet peint que
l amateur porte dabord son il et s'il considre l uvre et le crateur, ce
n est que par rflexion seconde. Ainsi le but premier de l art est-il de
reproduire, non l objet sans doute, m ais sa beaut; ce quon appelle ra
lism e n est quune recherche plus scrupuleuse de cette beaut. La critique
moderne nous a tout au contraire habitus cette ide que n o u s ne
gotions des choses que
Tbou
ce qui est prtexte a u
vre d art : si l artiste d i
rige notre attention sur
des objets que le co m
m u n ju g e encore ind i
gnes, c est quil aurait
ici plus faire pour
n ous sduire. La beaut
dun chantier ou dun
terrain vagu e natrait de
l angle sous lequel il
nous force les d cou
vrir. Reste, que cette
beaut n est autre que
cette du terrain v a g u e
et que l uvre m m e est
belle non parce qu'elle
24
nous rvle quon peul l'aire du beau avec de l informe, m ais que ce que
n ous ju g ion s informe est beau. J en viens donc ce paradoxe quun
m oyen de reproduction mcanique com m e la photographie est en gnral
exclu de l art, non parce qu'il ne sait que reproduire, m ais parce que
prcisment il dfigure plus encore que le crayon ou le pinceau. Que
reste-t-il d un visage sur l'instantan d un album de famille, sinon une
insolite grimace qui n est pas lui ? Figeant le mobile, la pellicule trahit
ju s q u la ressemblance mme.
- ir
Rendons donc la camra ce qui n appartient qu elle. Mais ce nest
pas assez de dire que le cinma est lart du mouvement. De la mobilit
lui seul fait une fin, non la qute dun quilibre perdu. Contemplez deux
danseurs : notre regard n est satisfait quautant que le jeu des forces
s annule. Tout l art du ballet n est que de composer des figures et le m o u
vem ent mme y est sim ple effet du principe d inertie. Songez maintenant
Harold Lloyd gesticulant du haul de son chafaudage, au gangster
guettant l'instant o u ne faute dattention du policier lui permettra de
s emparer de l arme qui le menace. Stabilit, m ouvem ent perptuel, autant
de violences faites la nature. Le plus raliste des arts, tout navement,
les ignore.
25
qutre, maintenant, puisquil a t. Pour la premire fois, en mme temps
quau pouvoir dexprimer, le docum ent accde la dignit de l art. On
entrevoit l une des consquences de cette condition, prilleuse entre
toutes : que le cinm a n excelle peindre les sentiments quautant qu ils
naissent de nos rapports incessants avec les choses et. choses eu x-m m es,
ne sont rien dautre que le m ouvem ent ou la m im ique qu chaque instant
ils nous dictent. Et quel meilleur ju g e ici de l authenticit du geste que
son efficacit ? Ce n est plus la passion, m ais le travail, cest--dire
l action de l homme, que le cinm a s est choisi pour thme.
-
Nanouk construit sa m aison, chasse, pche, nourrit sa fam ille. Il
importe que nous le suivions dans les vicissitudes de sa tche dont n o u s
apprenons lentement dcouvrir la beaut. Beaut qui puise la d escrip
tion et mme le chant. Car, l'inverse des hros piques, c est au cours
de la lutte que notre hom m e est grand, non dans la victoire chose acquise,
Quel art, ju sq u ici, sut peindre l action abstraite ce point de lintention
qui lui donne un sens ou du rsultat qui la justifie ? Jai pris dessein
pour exemple un documentaire, m ais la plupart des films, les plus grands
com m e les pires, ne traitent-ils pas, en leurs meilleurs moments, de ce qui
est en l.jvain de se faize, non des vellits du triomphe ou des regrets ?
Chariot brocanteur, Buster cuisinier ou m canicien, Zorro, Scarface, Kane,
Marlowe, le sducteur ou la fem m e jalouse, autant d artisans, habiles ou
maladroits, que nous jugeons l ouvrage.
A l'inverse exact de Flaherty, je situerai Murnau. Quils aient autrefois
collabor la mme uvre Tabou n apparat point com m e le fait d un
m alicieu x hasard. On sait quavant de tourner L Aurore, Murnau prit
soin de construire tout un m onde dont son film n est que le document.
La volont de truquage nat d u n besoin plus exigeant d authentique.
Ds quil s agit dexprimer quelque trouble intrieur, n on plus de faire,
lacteur se trahit, libr de la contrainte des choses et son m asq u e
est modeler dans la m asse dune nouvelle matire. Pauvre apparence
d un visage si l on ne sent tout l espace peser sur chacune de ses rides.
Que signifieraient l clat du rire ou la crispation de l angoisse, s ils
ne trouvaient leur cho visible dans l univers ?
Avec la mtaphore, sans doute retrouvons-nous le chant. Tout l art,
si l on veut, consiste nom m er chaque chose d un nom qui n est pas le
sien. Mais, dlivrs du truchement des mots, savourons l trange j o u i s
sance de faire au mme, instant dAchille guerrier et torrent, dieu et ca ta
clysme. A quoi bon accoupler deux termes que seule l imperfection du l a n
gage nous oblige d isoler ? P lre-prom on lo ire, soleils m ouills, terre bleue
co m m e une om nge, l effort de la posie moderne fut de secouer l inertie
primitive du mot; mais, pourvus m aintenant du droit de tout dire de tout,
que nous sert-il de plus d en user ? Vive donc le cinm a qui, ne prtendant
que montrer, nous dispense de la fraude de dire ! Pom e cin m atogra
phique, posie descriptive, un m m e non-sens. Il n importe plus de chanter
les choses, m ais bien de faire en sorte que delles-mmes elles chantent.
26
Au cours de N osferatu, nous quittons un instant le pays des fantmes
pour suivre la leon d un biologiste expliquant ses lves le terrifiant
pouvoir d'une de ces plantes figure d hydre faites p our.se nourrir d in
sectes. On pardonnera au plus grand des cinastes davoir, par cet artifice,
indiscrtement livr la clef de sa symbolique. A ssim iler l ide l ide
ou m m e la forme la forme, com m e le v ou lait1 Eisenstein, rpugne
lart du mobile et la figure qui n ous fascine sur la toile ou la pierre puise
ici notre regard, si elle dure. Le m ouvem ent est l tre de chaque chose, le
condam nant sa fonction, absorbante ou rayonnante, sordide ou noble
et, com m e dans la Bouche tO m b r e impliquant un ju g em en t moral. Deux
directions privilgies centripte ou centrifuge se partagent le monde
et chaque espce assignent son aptitude. La mort est dissolution, le mal
emprise, la vie croissance, la puret panouissem ent. Lide jaillit du
signe et, com m e la tendance, l acte, du mme coup le fonde. Quelle rhto
rique de nos potes fut-elle ja m a is plus convaincante ? Sollicit par notre
chant, l univers, ju s q u ici muet, savise enfin de rpondre.
*
Le thme du dsir est cinm atographiquem ent l u n des plus riches;
car il exige qu nos yeu x soit tale l entire distance qui dans le temps
ou l espace, spare le guetteur de sa proie. Lattente jo u it d elle-inme et
l clat tendre dune gorge ou, co m m e dans les R ap aces, de Stroheim, le
miroitement de l or, pour le dsir im puissant se colorent dune sduction
toujours nouvelle. Chose que, spectateurs, nous ne cessons de ressentir
devant ces im ages impalpables et fugitives qui fixent notre regard, la
fois combl et du. Toutefois le cinm a n a-L-il dautre ambition que de
bercer la dlectation morose d une hum anit qui la nature ouvrit trop
tt ses secrets ? Il est d autres rapports que l'art de l cran se rvle
d emble m oin s apte peindre. Non plus ceux des corps, mais de chaque
volont l une l autre. Plus de place pour Cron ou Antigone prenant
l hm icycle tmoin de leur sincrit. Le mensonge plutt nous sollicite;
mais ce n est pas assez que de la tromperie l vnement seul soit juge,
cest de l hypocrisie mme quil porte sur son masque que le fourbe Lire
son pouvoir. Tartuffe n abuse qu Orgon et peut-tre sa fascination n est-
elle si puissante que parce quil ne le dupe pas tout fait. Quel plus bel
h om m a ge Molire que le h id eu x visage de Jan nin gs suant la fausset
par tous les pores : Onuphre, la mesquine rponse d un critique jaloux.
27
Avec Le Dernier des H o m m es Murnau aborde un sujet ingrat entre
tous, un pur rapport de soi soi qui est l'importance que chacun attache
ses checs ou ses triom phes et je ne sais quelle fausse honte nous retient
toujours de compatir la souffrance morale lorsquelle altre ju s q u au
masque mme. Sachons donc que le dessein de l auteur n a pas ct de
provoquer notre piti, m ais, la supposant suffisam m ent vive en nous, de
l puiser en la comblant, com m e il ferait de quelque penchant m auvais,
cruaut ou dsir. Ainsi l art nous libre-t'il de tous n o s sentiments, m m e
bons, et justifie son im m oralism e en rendant lthique son bien. J admets
que notre plaisir soit condam nable s il nat de notre attendrissement ou de
n o s sarcasmes, m ais ces deux sentiments trop h u m a in s n ont point de
part la fascination quexerce sur nous le destin tragi-com ique de notre
portier. Me citera~t~on une u'vre, roman, peinture, ou film, qui ait plus
dlibrment n glig de n o u s prendre a u x entrailles tout en n usant que
du seul prestige des effets les plus tangibles de l m otion ? J ajoute pour
ceux qui blmeraient dans le jeu de Jannings un certain parti-pris de sta
tism e que l im m obilit traduit ici un tat de tension douloureuse, non
d quilibre. Une trop longue accoutum ance a u x arts plastiques n ous avait
conduit assim iler la joie au repos, le m alheur au trouble. Ce que le
peintre ou le sculpteur n obtiennent que par ruse ou violence, l expres
s i o n , est donn au .cinm a com me le fruit de sa condition mme. Il
appartiendra pour la rendre plus intense n o n toujours d en acclrer le
rythme, m ais de le ralentir ju s q u la lim ite de l insolite fixit.
LA urore nous entrane u n degr plus lo in au cur de ce monde intime
o les sentiments, am our et haine, joie et tristesse, dsir et renoncem ent
se nourrissent d eux-m m es et meurent de leur propre excs. Et pourtant
nulle concession au x facilits de l ellipse et du sym bole, u ne sorte d har
monie prtablie semble assigner leurs v icissitu des le rythm e des
modifications du ciel. A l ultime dtour de notre qute intrieure, nous
nous trouvons de n ouveau face au monde. Le dcor participe au jeu; s il
ne consent que rarement sanimer il n en rgle pas m oin s toujours de
quelque m anire les dplacements des personnages. A la tyrannie des
limites du cadre , il substitue ses lois. Ne cdons que prudem m ent au x
sductions du nombre dor et de la belle im age. Quelle photographie
galera ja m a is la m oindre phrase ? Mais, en revanche,, quel plus beau
vers de nos potes se flatte-t-il d puiser la m agnificence de ce monde
sensible que le cinm a seul a le privilge d'offrir intact nos y eu x ?
*
28
de lui imposer et, du mme coup, rvle l harm onie de la nature, son
essentielle unit. Le chant devient hym ne et prire; la. chair transfigure
dcouvre cet au-del do elle puise vie. Je ne crains pas d appeler sublim e
celle l'usion spontane des sentiments religieux et potiques.
* .
TLVISION
p o rtra it d une machine
p a r
P IE R R E V IALLET
30
le privilge dm erveiller les enfants du sicle. Ils sen approchent avec pr
caution ou colre. J ai observ cinquante contemporains d importance devant
les camras grises.
Jean Cocteau, colier ternel, est tout de suite frapp par la m ort de
l image. La tlvision nenregistre pas son travail; elle le confie P nlope
qui se charge de le dtruire; cest de l instantan humain.
Jean Grmillon, nerveux, la joue violette, l il dacier froce, gant prcis
irrit par l imprcision, jette les nouveaux outils au diable : Vous narriverez
jamais rien !... Sa colre, en tout cas, prouve que la tlvision n est pas
du cinma.
Franois Prier. affable, considre les rouages de cette espce de m ontre
suprieure, de sous-marin en plonge, de grotte de Lourdes exploite par des
techniciens repus de miracles, de train lectrique pour enfants de l Olympe,
et ferm e les yeux. Puis Franois Prier presse sur un bouton : des images
surgissent, des voix rdent. Il dit alors, une coquetterie dans la voix : Je m e
dem ande comment vous arrivez vous dbrouiller .
Jacques Becker, un doigt perplexe plant dans sa toison de m outon gris,
la parole lente, prtend que la rapidit dexcution des spcialistes de la
tlvision est une rvolution.
Marcel LHerbier choisit pour sexprim er des mots desthte, Andr Maurois
des phrases prudentes, Christian-Jaque tire son chapeau et reconnat le pro
dige, Claude Autant-Lara samuse...
Voici comment se prsente le jo u et : dabord un plateau, un ciel de pro
jecteurs, un systme solaire qui rappelle celui du cinma, des micros inclins
comme des palmes, des dcors dont on change aussi souvent que... de chemise.
A chaque heure du jour on plante, dplante, replante. Les machinistes sont
des cultivateurs nerveux, des botanistes de tout lieu o quelque action peut
se passer. Ils extirpent de leurs magasins des morceaux de salle manger en
noyer clair , des tronons dAlham bra, des portions de terrasse dj au clair
de lune, la chambre du Malade Im aginaire, la piste am moniacale dun cirque
ou l on rpte. Un chien savant sapprte pourfendre un disque de papier.
On ne va pas tourner; ce qui pose la diffrence entre la diffusion en direct
dune srie dimages de tlvision et l 'enregistrement sur pellicule m orceau
Une c a m r a d e 819 Jgnes pre nd la speakerin e... ...qui p a r a t sur un cran rcepteur.
31
par morceau cest--dire plan par plan du cinma. A la tlvision toutes
les images senchanent, do la ncessit dem ployer plusieurs camras, deux
au m inim um . Supposons trois plans : A , le chien, pris en plein vol, traverse le
disque de papier. B, le chien a travers le disque et retombe en quilibre sur
ses pattes. C, une petite fille enthousiaste regarde.
A u cinma, rptons-le, ces trois plans feraient chacun l objet dun travail
particulier. A la tlvision, la camra u 1, par exem ple, prendrait le plan A,
la camra 2, le plan B, tandis que la camra 1 se mettrait dj en place
pour prendre le plan C. Cette faon de procder ne pardonne pas. Cest de
l acrobatie sans filet. U ne erreur de m m oire, un lapsus de m ouvem ent, une
tourderie de la part du camraman et cest la gaffe, et... le m pris du t l
spectateur. Si les erreurs sont relativem ent rares dans l enchanem ent des
images la tlvision, cest que le m etteur en scne exerce un contrle constant
sur son m ission pendant le passage lantenne. ,
I l est install dans une espce daquarium surchauff, toil de boutons,
de manettes, de signaux lum ineux, de contacts, de fils. Ce nest plus un
m etteur en scne, cest un pilote en plein ciel avec son quipage : techniciens
d\i son et de l im age, chef dmission, assistant, script qui lu i souffle la
continuit de laction. Devant lu i sont installs trois crans. A gauche, lim age
de la camra 1, au centre l im age qui passe l antenne, droite l im age
de la camra 2. U n levier com mande la m ise en im age de chaque camra.
Nous sommes en m ission. Le m etteur en scne passe l antenne le plan A
du caniche qui traverse le disque de papier. Pendant ce tem ps il contrle
l image du plan B qui sera pris par la ca m r a ,2. I l peut la rectifier si lie
32
n est pas conforme sa conception. Pour cela il possde un micro reli
directement des casques ports par les camramen.
Le M e t t e u r e n S c n e : Camra 2, recule pour que le tabouret du plan B,
sur lequel le caniche va tom ber, soit dans le champ.
La camra 2 excute l ordre. Lim age du plan B est prte. Le m etteur en
scne pousse le levier de la camra 2 et le plan B passe lantenne. Aussitt
le metteur en scne rappelle la camra 1 que le plan C est celui dune petite
fille. Ds que ce plan est prt et au m om ent opportun, il le passe l antenne
et ainsi de suite, dans la fivre, jusquau m ot FIN.
La m ise en scne de cinma et la m ise en scne de tlvision prsentent
d autres diffrences essentielles.
La longueur des plans : au cinm a il n y a pas de rgle. La longueur des
plans est fonction de lquilibre gnral de l uvre et du rythm e particulier
de chaque m om ent de l action. A la tlvision le dosage est plus dlicat. U n
plan peut rarement tre court. La camra qui prpare lim age suivante de
l action doit retrouver le cadrage prvu par le m etteur en scne, parfois le
modifier si un acteur, par exem ple, ne se trouve pas ce m om ent prcis
l endroit qui lui avait t indiqu. Le cadrage trouv, le camraman doit
encore faire la m ise au point de son image. Souvent, une camra doit aller
chercher son im age dans un autre lieu du studio dans le cas frquent dun
enchanem ent dun dcor sur un autre.
Mme sil tait possible de raccourcir la dure des plans de tlvision en
m ultipliant le nom bre des camras il sem ble que ce serait violer deux lois :
Lattention du tlspectateur est faible com parativem ent celle des autres
consommateurs de spectacle.
Et, l im age de tlvision tant dune dim ension rduite, la form e de la
reprsentation est m oins vidente. Il faut laisser au tl-spectateur le temps
de reconnatre un objet, un personnage. Si un revolver joue un rle, il suffit
de deux secondes sur un grand cran d e cinm a pour frapper le spectateur.
A la tlvision il convient de m ultiplier ce temps par deux ou trois.
Par ailleurs si l cran de cinma tolre une bouche colossale occupant
toute sa surface, aussi b ien quu n ne loin tain perdu dans le dsert, l cran
de tlvision ne donnera une bonne im age que de la bouche. Lne sera peu
visible et, pour peu que le tlspectateur soit bigle ou m al rveill, pris pour
un chien, une cuvette ou une pingle. Le m etteur en scne de tlvision doit
partir du principe quil travaille pour des myopes. Cette rgle, dont un
Paul Valry dirait quelle est une gne exquise , loblige, en somme, ne
traiter pratiquem ent que des images proches, donc intimes. Il rejoint ainsi
la psychologie de son spectateur plac, pour recevoir lim age, dans le cadre
intim e de son intrieur. Le m iracle serait le plan dun personnage trs
proche et parlant voix basse un consommateur de tlvision perdu dans
le silence bien bord de son lit.
Lclairage, la tlvision, pose des problmes encore plus complexes.
En ralit, et c est ainsi que l on procde au cinm a, chaque plan rclam e
sa lum ire propre. Eclairer une scne,' cest la composer, lui donner la vie.
A la tlvision un clairage unique m oule l anim ation dun nom bre parfois
considrable de plans. E n effet, les camras bougent sans cesse et balayent
tous les angles dun dcor. Il est donc pratiquem ent im possible de placer des
projecteurs dans 'ce dcor. Les projecteurs sont pendus au plafond, ce qui
crase limage. En attendant la vrit, on se dbrouille .
La tlvision passe aussi des films : cest plus sim ple. U ne camra recueille
l im age du film la sortie de l appareil de projection. Ce qui pose un pro
blm e plus com plexe, cest la nourriture du monstre. Lu tlvision est un Mino-
taure qui absorbe tranquillem ent de trois cinq grands films par se'maine sans
33
Edith P ic f d a n s les studios de la rue C o g n a c - J a y prise p a r d e u x c a m r a s de 441.
34
1. Lanterne de projections- charbons hori- 7. Bote comportant les divers relais de
zontaux de 30 A. commande des projecteurs (moteurs) et
des miroirs (moteurs).
2. Carter dbiteur contenant le film qui
sera projet (contenance 6 0 0 m., dont 8 . Lecteur de son classique.
3 0 0 utiliss). ' 9 ef 10. Baies d'analyses ef de synchro
3. M oteur d'entranement du projecteur, nismes.
aliment en courant triphas, dmarrant
en asynchrone, synchronis par une
source de courant continu qui lui est
inject automatiquement, l'aide de
relais, une seconde peine aprs le
dmarrage. Vitesse rigoureusement cons
tante. Vitesse de filement 25 images-
seconde.
4. Carter comportant le mcanisme du
drouleur.
5. Obturateur spar actionn par un
moteur spar dont les caractristiques
sont sensiblement identiques au moteur
des drouleurs; ils comportent l'un et
11. Miroirs permettant l'enchanement des
bobines; ces miroirs sont axs 180
l'autre une commande de dcalage de
leur stater, ceci pour l'isochronysme des et leur dplacement, effectu l'aide
d'un petit moteur command par un
images. Ce moteur entrane un disque
bouton, permet l'utilisation de l'un au
muni de deux ouvertures, dont l'angle
de l'autre des projecteurs, tout en mas
est trs rduit, en un temps trs court,
c'est--dire pendant que l'iconoscope quant le projecteur inutilis.
. n'est pas balay. Le temps de projection 12. Boite de boutons devant exciter les dif
est d'environ 1/ 6 0 0 de seconde, deux frents relais de commande, mise en
projections par image {trames paires et route des projecteurs et arrt commande
impaires). des miroirs et du moteur de l'obturateur.
6 . Carter infrieur de rebobinage identique 13. M anette de dcalage des stators des
au carter suprieur, mais entran. moteurs d'entranement.
35
Serge Lifar p e n d a n t une mission sur 4 41 .
36
LES FILMS
A N N A M A RIA F E R R E R O DANS
IL C R I S f O P R O 1 0 I 7 O (U CHRIST
INTERDIT) DE CURXtO MAL A P A B T e
UNE STAKHANOVISTE DE LROTISME DE CHOC :
ESTHER WILLIAMS
38
les starlettes. Les jeunes et beaux, enfin,
Jolis, milliardaires, que, un par film, croque
Esther Williams, ont cette terrifiante parent
avec Flix.
Et l'on s'avise tout a coup que les colos
sales machines en technicolor auxquelles tout
ce qui en nous aime les calendriers des
Postes prend un si vif plaisir, et qui sont
coup sr l'aboutissement logique de la
peinture reprsentative, ne sont pas cette
fte orgiaque des perversions du got plas
tique que nous pensions navement qu'elles
taient, mais bien les lys des champs ,
la porte troite et le chas de l'aiguille
du cinma amricain. La perspective change :
Le souvenir de vos lvres, Fiesta et La fille
de N eptu ne sont des paraboles-cls, et ce
titre les plus caractristiques peut-tre des
films commerciaux amricains. La perfection
mcanise des recettes formelles, l'accession
de la technique pure e t impersonnelle au
plan du parfait renforcent l'impression qu'ici
un mode de vie, et une conception de l'art
hassables, monstrueuses, mais cohrentes, se
montrent sans voiles. -
Le conservatisme social le plus effrn, les
recettes sexuelles et morales en vigueur s'y
talent en toute lgitimit. Dans Le sauven/r
de vos lvres, Esther se laisse caresser la
poitrine pour la patrie par de pauvres soldats
blesss. Comme on ne peut pas montrer cette
chose, le soldat est aveugle, il a les yeux
bands. Mais comme c'est un peu jouer avec
les sentiments respectables des parents
d'aveugles, la sance termine, le soldat
enlve son bandeau, il est guri. Aprs tout,
le roi de France touchait bien les crouelles.
Pour le sexe et la patrie, comme on disait ...la m m e ,
pour le Tsar. Symtriquement Fiesta {Senorita
Torador) assne la double preuve, par
d'une Betty Grable ou de notre Esther W il
la lutteuse athltique qui a bien le droit de
liams lui est dialectiquement oppose.
tuer des taureaux , et par le jouvenceau
promis au matndorat qui a bien le droit de Un rotisme de choc, puritain et moralisa
jouer, dans une posada o il boit le tequila teur peut tre le rempart d'une socit. Il
du desperado, la partie de piano de sa ne s'agit pas de plaisanter dans les rangs,
rhapsodie mexicaine pour piano et orchestre, mais de fonctionner selon le rglement. La
que dverse sans piano le poste de radio, discipline, c'est la sant disent si clairement
que la vocation transporte des montagnes, le visage et le corps d'Esther Williams, qu'on
et triomphe en tout honneur au pays de la doute, devant ces arguments, si le got du
libre, entreprise. relchement voluptueux n'est pas, comme on
le prouve ainsi, un risque de dcadence, et
Plus modestement, chacun sa chacune si pour nous aussi la poursuite du record de
et marchez droit se contente de dire La fille vitesse e t d'efficacit et le dpassement des
de N eptune. normes ne seraient pas le salut de l'hygine.
L'tat-m ajor franais, toujours naf, versait Discutez pas disent les militaires. Le coup de
du bromure dans le vin de la troupe car, en gnie est d'avoir remplac les galons par des
France, ce sont les myopes qu'on fourre dans maillots paillettes.
^intendance. La fonction militaire e t sociale PIERRE KAST
39
P R E S Q U E TOUT S U R ADAM
Tout sur Eve offre d'abord cette particu d'exception contre des hommes sans excep
larit de dire presque tout sur Adam . C 'tait tions. Le thtre, o se passe le film, ne
de bonne guerre. Au muse anthropomtrique fa it qu'ajouter la singularit de l'aventure,
de la femme, l'homme vient complaisam lui donner ces chos de parade foraine, de
ment inscrire ses empreintes digitales : elles mythe insolite, ncessaires l'tranget du
marquent mal. sujet. Eve l'autre devait aussi tonner
Entendons-nous. I! ne s'agit nullement d'un un Adam dpourvu, par-dessus le march,
de ces ouvrage o l'on parle de sexe faible de tout lment de comparaison. Le Paradis,
en nous prsentant des championnes de d'autre part, quelle scne, avec les doubles-
catch, de sexe fort, des employs de bureau rideaux de Dieu peine tirs, encore cra
mitaines. Une de ces fables tournes tout moisis d'orgueil, Les glises ont longtemps
entires vers le plaisir arbitraire du seul lutt avec les paradis avant de l'emporter.
public- fminin, qui fait semblant un moment Puis, les thtres avec les glises. C'est a u
de bouleverser les privilges, mais en dfini jourd'hui le jour de la toute puissance sym
tive, l'histoire acheve, rappelle fermement bolique des trteaux. Cela durera tan t que
aux femmes que leur plus rel avantage est l'argot des thtres saura se conjuguer
de faire la vaisselle. leur envotement. T an t qu'un public prtera
Eve, de M . Joseph Mankiewicz, ce n'est avec profusion aux acteurs des visages a m
pas cela. Mais une construction logique, im liors, aux auteurs des intelligences dispro
pitoyable, la machine de guerre d'une femme portionnes, aux dames des lavabos un peu
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de ce .respects que ceux qui n'aiment pas batailles alors que des batailles les engagent
les spectacles accordent seulement au pre croire. Croire, ils ne demandent que a.
mier nom de l'affiche. Les hommes ont des rserves inpuisables de
M . M ankiewicz, donc, a eu incontestable crdulit qui serait charmante si la navet
ment raison de situer l'action de son film pouvait tre charmante pass /'ge de deux
dans un milieu o tout ce qui est la porte ans e t demi. Eve connat bien cette mca
de tout le monde joue tre un mystre, et nique de l'homme dont la clef est la flatterie
o par contre tout ce qui est un mystre fait e t le ressort la satisfaction de soi. Elle sait,
semblan d'tre la porte de tout le monde. mme, ce qui serait impossible un homme
Sa petite intriguante, qui veut faire du th en lutte contre des femmes (les femmes se
tre (traduisez : gagner beaucoup d'argent et disent tout entre elles), qu'elle peut miser
tre clbre), son rle, en somme est double. sans danger sur plusieurs tableaux la fois.
Elle est d'abord, avant de franchir le cercle La gloriole et la pudeur ont souvent chez
enchant, de notre ct de la barricade. Ses l'homme la mme issue : le silence. Eve ne
ractions, une longue pratique d'un mtier risque rien, ou presque. Si elle tombe une
difficile, me permettent de l'affirmer, sont seule fois dans une chausse-trappe (avec le
exactement celles de neuf sur dix des filles mari de l'actrice clbre), elle en est quitte
qui veulent avoir leur nom dans les jour pour l'humiliation. L'homme ne racontera
naux, accessoirement par le truchement des rien. Son plaisir a t de faire un mot e t de
arts d'agrment, une jeune personne que je ressortir grandi ses yeux de cette aventure
connais, dont la rserve se confond volon qui, dans le fond, le tentait. En parler sa
tiers avec ses rserves de sex-appeal, disait femme, le diminuerait. Et puis, inconsidr
l'autre jour : Cette journe, pour moi, a t ment, ce dploiement de charmes vers lui,
admirable : Korda m'a propos de faire un mme s'il les sait de commande, l'a flatt.
essai, et j'ai dans avec Ali Khan... Sur te Peut-tre, avec un homme comme moi,
mme plan, la route qui conduit un mtier, et-elle cess d'tre une femme comme elle ,
et la russite sociale. Eve sait cela. En fait, pense-t'il. .
c'est la russite sociale qu'elle vise. Ce n'est Eve est gagnante tous les coups. Mais
pas en pousant un petit garagiste de pro Eve a commis l'erreur qui va lui tre fatale;
vince qu'elle prendra un jour le th avec c'est Eve, pas seulement Adam , qu'elle
M . Gary Cooper, ou qu'elle aura une maison s'est attaque. Les louves sont des louves
verte et mauve avec des crneaux. Person entre elles, au dbut, bien sr, M . M an k ie
nellement, je comprends assez ce comporte wicz nous assure qu'il peut y avoir des br
ment douteux, bien sr, mais souvent e ffi ches dans leur systme de dfense, Cette
cace les plus grandes actrices de France actrice, laquelle Eve s'attaque force de
et de. cette Navarre nomme Hollywood ne gentillesse feinte e t de dfrence suppose,
me contrediront pas. Le monde moderne ne elle est trop haut par les honneurs e t la for
permet la femme de se librer de la tune pour voir autre chose dans cette ser
tutelle masculine que de deux manires : par pente qu'elle rchauffe dans son sein gonfl
l'argent et par le clibat. La vocation th de littrature qu'une petite fanatique comme
trale est un clibat : on raccomode dj les les autres, dont la seule ambition tait de
chaussettes de Shakespeare, comment s'en rpondre pour elle au tlphone. De mme
combre d'un mari. Eve a, d'autre part, direc pour la femme de l'auteur dramatique, type
tement ou indirectement, l'avantage de rap mme de la personne qui est tel/ement pate
porter quelque menue monnaie. Eve est une d'tre la femme de Jean Racine qu'elle n'a
femme qui crve d'envie de s'appeler Adam . pas assez d'indulgence pour se faire par
Voil la vrite et la morale de l'histoire. donner par autrui l'insigne faveur dont elle
M . Mankiewicz, du reste, a su placer au bon est honore. M ais, soudain, les batteries de
endroit quelques dtails pour empcher notre l'intrigante sont dmasques. Le barrage s'or
imagination de s'garer d'un autre ct. Et ganise. Quel beau spectacle que ces fronts
voici, sans doute, ce qu'on ne nous a pas buts de dames contre lesquels se heurtent
dit dans la Bible : Eve seule a croqu la les efforts d'une belle et jeune ennemie. Les
pomme mais elle a russi faire croire horreurs de la guerre psychologique, c'est
Dieu qu'Adam en avait got. cela. Les cadavres qu'elle laisse, puisqu'il
Le film de M . Mankiewicz est une indiges s'agit d'une vengeance de femme, sont auto
tion de pommes dans des estomacs d'hom matiquement dfigurs. Les femmes ne font
mes. Tout tour ,un mari fidle, un auteur pas les mortes moiti.
dramatique l'irrioginotion manifestement Dans cet univers cruel, o le rire est
fertile, un critique qui en a vu d'autres, im comme un couteau dans les ctes, o toutes
priment leurs dents dans le fruit vert, mais les lvres sont pralablement passes au
il est des morsures qui ne font mal qu' poison avant de leur permettre le baiser,
ceux qui mordent. Ils croient engager des M . Mankiewicz se m eut avec une aisance
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presque alarmante. On savait depuis long Merrill e t il (es a imposs; il a donn du
temps que ce ralisateur tait l'un des plus caractre une pin-up (M m e Anne Baxter);
intressants de sa gnration. Nous savions il a crit une histoire si miraculeusement per
qu'il appartenait cette relve de ralisa fectionne que beaucoup ont cru qu'il s'agis
teurs qui, d'ici dix ans, aura achev de mas sait, non d'un scnario original, d'une pice
sacrer tous les metteurs en scne actuelle succs sans qu'ils puissent pourtant
ment cots. Qu'il reprsentait ce bloc au retrouver la coupe des actes. Pour la premire
cinma de demain, pellicule, papier, camera- fois depuis longtemps (depuis quand, au
stylo comme dit d'une faon nullement risible fait ?) l'alliance de la pense et de la forme
mon ami Astruc (avec cette seule diffrence est parfaite. D'autres que mai, qui ont la
que je dirai plutt stylo-camera, le film tant chance d'avoir une solide culture cinmato
fait sur le papier avant mme d'tre entre graphique, ne manqueront pas de dmonter
pris, et la camra ne venant que bien long pour votre plaisir les judicieux rouages de
temps aprs, comme un haut-parleur la cette mcanique de prcision. Pour moi,
rigueur comme un encrier, pas comme une qui certaines grces ont t refuses, je me
source d'inspiration). Mais avec Eve, M . M an - bornerai recommander un film qui ne ren
kewicz pousse plus loin, encore qu'on ne le dra sans doute pas plus intelligents les im
supposait. Ple-mle, il a pris des acteurs bciles, mais risque de faire crier de joie les
trs connus (M m e Bette Davis) e t en a fait autres.
des inconnus; il a pris des inconnus (M . Garry FRANOIS C HALAtS
ET ROUQUIER ?
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Rouquier, pensif, p r p a ra n t un p lan du * Sel de la Terre .
pas. Notons tout de mme que lorsqu'il est terre le premier : et je fus bientt saisi
sign de Flaherty, Ivens ou Grierson, il n'a d'admiration devant cette apparition bleue,
plus aucun rapport avec l'insupportable en forme de pointe, presque transparente sur
archetype classique. Avec Le Sel de la Terre la clart du ciel... Tout y est : le voyage,
Rouquier rejoint sans effort ces auteurs et le bateau, le fa it que le narrateur en est le
nous .offre vingt minutes blouissantes de capitaine, l'apparition ferique de la terre,
cinma, aussi pur que faire se peut. Il est le dpaysement e t l'insolite. Rouquier pro
intressant de chercher discerner comment cde un peu de la mme faon. Le film
se gagne ce genre de parties, comment ouvre sur un horizon d'tangs. Sommes-nous
le genre peut-il tre transcend. aux Tropiques ou en Louisiane? Des fla
Dans l'ensemble Rouquier a gagn parce mands se tiennent sur une patte, des oiseaux
que Le Sel de la Terre a t avant tout passent suivis de leurs cris aigus, des petits
pour lui, m-a-t-il dit, l'occasion de tourner, animaux filent comme l'clair entre deux
l'occasion du plaisir de tourner . Dans le buissons et puis voici des taureaux sauvages
dtail et si l'on examine de plus prs la que deux cavaliers vont marquer au fer rouge
structure du film, on s'aperoit que la partie et puis voil les deux cavaliers qui repartent
est gagne parce qu'elle l'est tout de suite au petit trot par les bords de l'tang faisant
ds les premires minutes. Ainsi du dbut jaillir des gerbes d'eau e t de soleil... Et
des nouvelles de Conrad o le lecteur est durant toute cette squence, pas une note
dans le coup en quelques lignes, tmoin de .musique, pas un mot de commentaire,
le dbut d' Un sourire de la fortune : Je rien que les bruits naturels . Les deux
n'avais cess, depuis le lever du jour, de cavaliers sont maintenant au pas, on ne voit
regarder vers l'avant. Le navire glissait dou que leurs torses balancs qui mergent des
cement sur l'eau calme. Aprs soixante jours hautes herbes e t pendant qu'ils sortent du
de mer, j'avais hte de faire mon atterris cadre sur la droite, s'lve lentement au
sage. M on second, M. Burns, reconnut fa milieu de l'cran le bras lointain d'une grue
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gigantesque. La symphonie de la machine une cluse, un petit chien gambade sur la
commence au son d'une merveilleuse musique gauche, l'eau jaillit d'une seconde cluse,
de Guy Bernard. Les cavaliers taient des un second petit chien passe sur une crte;
guardians, nous sommes en Camargue, cette un camion sort d'une manufacture, dans le
Camargue qui la machine va, parat-il, fond un autre camion passe en sens inverse,
rendre son ancienne fertilit. Rouquier peut l'image suivante un troisime camion va
maintenant nous entretenir d'asschement ou tre doubl d un quatrime qui vire derrire
de la culture du riz sans danger : nous som un rideau d'arbres, etc... Rien de plus que
mes <t enchants . La suite est d'ailleurs des exercices de style ? Sans doute mais ils
sans dfaut et motif exercices de style de tmoignent de l'aisance d'un cinaste qui,
premire force. Il y a une squence de la faute de vedettes et de scnarios, jaue les
Camargue dsole dans le style de La Flaherty sa manire et fait danser ensemble
Ligne gnrale qui a d rjouir les fervents les foreuses et les petits lapins, les tracteurs
de Sa majest (je leur recommande une cer et Jes roquets. Voil bien du papier noirci,
taine image de machine vapeur abandonne dira-t-on, pour un simple court mtrage, mais
fiche dans la droite de l'cran); une s il n'aura pas t noirci en vain si, en un
quence de grues voltigeant dans l'air, de trimestre o le meilleur ralisateur franais
mchoires froces attaquant la terre, de se rvle tre Marcello Pagliero, il peut
vritables ballets mcaniques qui n'ont pas amener certaines personnes se poser la
le got du dj vu e t empreints d'un trs question : Et Rouquier ? Pourquoi pas
authentique lyrisme. Rouquier s'est par Rouquier ?
dessus le march offert le luxe ce crer des
liens subtils d'une image l'autre : on ouvre JACQUES DO N IO L-VALCRO Z E
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le mythe de la beaut parfaite coule dans du rle d'ailleurs dfendable) e t le fa it en
le cellulode. gnral que le film oscille entre l'motion
Pour en revenir aux Portes de la Nuit, et la stylisation sans prendre un parti pris
on saisit mieux aujourd'hui la beaut et le dfinitif ce qui compromet gravement son
lyrisme plein e t large de cette uvre qui est unit, tout cela ne facilite gure le jugement
la seule interprtation potique cinmatogra ni la dfense du film. Ajoutons que Carn a
phique de la priode 4 4 -4 5 . Cette priode crit quelques lignes sur son film o il voque
.tant aujourd'hui maudite par bon nombre d'une part Kafka c'est--dire une conception
de Franais cause de son odeur de poudre volontairement mcanise de l'existence et
et de fraternit il tait normal que le film de son aveugle monstruosit quasi mathm a
maudisse son auteur pour une petite histoire tique et d'autre part l'humanit immdiate
de station de mtro reconstitue e t qu'on m ent sensible de son sujet qui pense-t-il
attribue son quart de succs la musique devrait lui procurer ladhsion affective
de Kosma qui vient de composer pour Juliette de la grande masse des spectateurs; ces
ou la Clef des Songes une des plus mauvaises quelques lignes ne font qu'embrouiller le pro
partitions jamais entendues flon-flons, blme car le rsultat est un film la fois
grand orchestre et churs de la neuvime glac et flamboyant, crbral et baroque,
faire se retourner Jaubert dans sa tombe mais jamais mouvant sans mme cette qua
que le jury de Cannes a recommand par lit d'motion un peu insolite des Portes de
un grand prix au mauvais got de ceux la N u it ou ce tragique et ce pathtique sans
qui aim ent la belle musique. larmes du Jour se lve nous par une intrigue
Je ne pense pas qu'il y ait lieu d'avoir des resserre dans les rgles classiques d'unit
craintes sur ['avenir de Juliette ou la Clef de temps et de lieux.
des Songes, Le peu d'originalit du scnario Il serait injuste au trop facile de
moins pur, moins vocateur que celui de dfendre le film en invoquant les dcors de
Peter Ibbetson la faiblesse insigne des Trauner ou les photos d'Alekan ou mme la
dialogues, la navrante musique dj voque, brillante squence du voyage en calche; trop
le fait en particulier que Grard Phlpe joue spcieux de le justifier en entier par son
dons l'motion , cependant que Suzanne onirisme . Il est bon que l'cran ouvre
Goutter fa it de Juliette une poupe mca sa fentre sur le mande du rve et urgent
nique m ettant des cris de lapin (conception qu'il le fasse intelligemment sans retomber
Marcel Carn, J u lie tte ou la clef des songes : le m a ria g e cte R'irfcie Bleue (J.R, C aussimon
e t Suzann e Cloutier).
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ternellement dans une optique post-surra directement communicables, n'a voulu retenir
liste passablement cule ou en. tout cas qu'une image sentimentale, vaguement po
dlicate manier, mais pareille orientation tique et faubourienne dpose une fois pour
de la camra n'engendre pas automatique toutes en lui par le souvenir de Quai des
ment la qualit. Il est plus quitable de Brumes. Cet univers est plus compliqu que
demander que Ton veuille bien replacer cela, plus cruel, plus prcieux, son message
Juliette dans !a suite des uvres de son plus mystrieux, plus cach. Ldissons donc
auteur pour y souligner une tonnante per Juliette ou la Clef des Songes se dcanter
manence des thmes, mme en l'absence de de ses dfauts e t de ses qualits trop app a
Prvert (le destin, le souvenir, l'amour im rents et provoquons une autre sorte de que
possible, le paradis perdu), et l'existence relle o les hros de Carn ne seront plus
chronique d'une univers fortement marqu prisonniers d'un seul film et pourront confron
par la personnalit ambigu de Carn. Utile ter leurs dsillusions e t leurs espoirs dans
aussi peut-tre de noter qu'il semble qu'il un paysage plus vaste, irrductible la courte
y ait eu mprise sur cet univers dont le grand dure d'une seule et courte projection.
public, ne gardant que les' scnes les plus FREDERIC LACLOS
Les principaux lments de la description sociale, que l'oncle symbolise, plus encore
critique sont, je crois, au nombre de trois. qu'il ne l'incarne. Le critique est toujours
Il y a la dure concomitante du film e t de drout, qui se souvient de Rendez-vous de
l'anecdote. Il y a la construction d'aspect juillet, o Becker avait voulu qu'il n'y eut
thtral, mise au service des ressources du pOs de rles secondaires. 11 a raison d'tre
cinma, lesquelles transcendent trois petits drout, comme il fallait qu'il le ft. Car
actes du boulevard en parodie. Il y a la com une triple contrainte deux personnages,
die des caractres, qui rompt avec l'esthti deux dcors, l'unit de temps impose
que artificielle et use jusqu' la corde de la Edouard e t Caroline un tan et une dmarche
comdie des situations. C'est ce dernier point qui ne sont pas coutumiers cet auteur.
surtout qui situe, je crois, l'apport d'A nnette Comme il n 'y a que deux dcors, e t Jes plus
W adem ant, la co-scnariste et l'auteur des banaux dans leur anonymat moderne, nous
dialogues. ne rencontrerons aucune des scnes cinm a
Deux dcors, qui sont les deux ples, et tographiquement faire qui sont l'efficace
le champ contre-champ narratif de l'anec apport de la vision au Goupi-moins-rouges de
dote. Le living-room d'Edouard et Caroline; Pierre Vry. Comme il n'y a que deux per
le salon o l'oncle donne la surprise-party sonnages, il n'y aura rien de la construction
qui lancera le pianiste Edouard parmi les la saute-mouton de Rendez-vous de juillet.
snobs, e t assurera sa carrire. Le dnue Comme ces deux personnages sont la plu
ment choque un peu le critique, c'est--dire part du temps en prsence, dans le cours de
le spectateur orm de mmoire, qui se sou la mme soire, dans l'un des deux dcors
vient de l'ubiquit presque unanimiste d de l'autre ( peu prs le seul ressort d ram a
ploye par Jacques Becker au service d'his tique consistant les isoler pendant une
toires de plus forte ambition apparente. demi-heure), il faudra qu'ils se parlent et
Comme il n'y a que deux dcors, il n'y a qu'il y ait des scnes, comme au thtre.
que deux personnages. Ou, si l'on prfre, Nous sommes donc loin de Dernier A tou t et
le troisime personnage e st la contrainte surtout d'A ntoine e t Antoinette, o les scnes
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J ac qu e s Becker, Edouard e t Caroline : de g a u ch e Q droite, J ea n Toulout, Betty Stockfield, Elina
L a b o u rd e tte , Daniel Glin e t J eo n Gatland.
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personnages qui, par l'imperceptible miracle pour un autre. Le film-concoction est celui
de la stylisation, ne se ressemblent pas tout o la belle-mre est repche dans l'gout
fait; qui trahissent subtilement, non point par son premier am ant au moment o les
leur modle (Jacques Becker ne travaille pas rats commencent lui dvorer les orteils;
sur modles) mais le modle que ne m an-, celui, en somme, que les ennemis du cinma
quera pas de proposer le spectateur. C'est nomment du cinma , avec des rires gras;
ainsi que deux collgues de Jacques Becker celui o le rythme et l'angoisse sont les seules
se trouvent caricaturs dans Edouard e t Caro- tables de la loi. Le film-matamore est, par
hne. Cherchez lesquels. L'admirable est que dfinition, celui du zbre qui veut tout cas
le metteur en scne ne l'ait pas fa it exprs. ser; ca donne quelquefois Citizen Kane, et
Mais ce qu'Annette W ad em ant apporte ici quelquefois Juliette ou la cl des songes.
Jacques Becker, c'est, il me semble, avec Puis il y a le film de l'auteur qui ne se prend
une malice plus acre, un propos de paro pas pour un autre. Edouard et Caroline est
die lgre. Propos ? A peine. Lgre ? Certes. un film d'auteurs qui ne se prennent pas
Je veux dire une parodie concerte et comme pour d'autres,
donne par surcrot. Qui elle-mme n at de M arcel Huret rencontre Anne Vernon. Je
le comdie de caractres. Car si Ia comdie n'tais pas le personnage , dclare-t-elle,
de situations est assez rate, la comdie de et Non ? Et qui tait le personnage ? A n -
caractres gagne absolument la partie. Du nette W adem ant. Ah oui P Et Daniel
moins est-ce ce que j'ai essay de dmontrer. Glin ? Il n'tait pas non plus le person
On pourrait avancer qu'il est trois sortes nage. Non ? Et qui tait le person
de films. Le film concoction; le film m ata nage ? Jacques Becker.
more; le film dont l'auteur ne se prend pas JEAN Q UEVAL
Luigi Zam pa n'est pas le seul metteur en ductilit d'esprit, russit tablir un com
scne qui surprend la critique surtout la promis qui lui permet de s'lancer dans le
critique qui en est reste l'impressionnisme sujet tout en donnant la forme ce mini
sensitif des Delluc et des Canudo mars mum que son public lui impose.
il est le seul qui l'ait surprise deux reprises. Nous voudrions persuader le spectateur
D'abord, par le cas de Vivere in pace (Vivre que Les annes difficiles est plus qu'un film
en paix), film dont on dnombrait les ficelles italien . En ralit, c'est l'histoire du
tout en adm ettant sa valeur de fa it film i chantage la faim , au travail, l'ordre, au
que . Aujourd'hui c'est un aujour prestige, que toute dictature a exerc, exerce
d'hui d'hier, l'uvre tant de 1 948 et exercera toujours sur.un peuple, quel qu'il
Artni Difficili (Les annes difficiles) rptent soit. Le processus de ce chantage trouve dans
et confirment la premire situation. Nul le film de Zam pa un commentaire ironique,
doute : ce sont des films contenu, o le souvent mu, parfois tragique. Sur ce plan,
ralisateur se borne respecter la gram le film est sans concession. Son accent est
maire et la syntaxe de son langage, en ngli vrai. Il a t vcu in corpore vili par qua
geant dlibrment les problmes suprieurs rante-cinq millions d'italiens. C'esf le docu
de la forme. Sur ce chemin, nous avons vu ment d'une pope rebours, qu'il vaut la
s'crouler des coles cinmatographiques dont peine de suivre et de comprendre dans ses
['blouissement continue au del de la per nuances, dans ses prtextes et dans ses
sistance rtinienne. Peut-tre l'italien, par issues.
Luigi Z o m p a : * Les annes d iffic ile s s.
a Les peuples qui ont su grandir d it attitudes, mais il est le seul ne pas pou
peu prs une pigraphe du film savent voir rire du grand carnaval politique : il ne
rire de leurs travers et de leurs erreurs. Ce saurait tre la fois masque e t spectateur.
qui est vrai jusqu' un certain point, car du Quand la carte du parti devient livret de
rire d'annes difficiles se dgage une tris travail e t carte d'alimentation, il s'inscrit au
tesse aigu, la mesure de la vanit des parti. Et quand le parti exerce le chan
doctrines et des principes. Luigi Zampa tage de la guerre, il donne son fils la
prouve qu'il est le metteur en scne de ['uni patrie . Il est foncirement honnte :
vers moyen. Vivre en paix traitait en somme donc il payera, il sera le coupable,
de l'innocence de l'homme entran malgr celui qui-ne-comprendra-jamais .
lui dans la politique, la guerre et la mort. A Pourtant ce fond amer n'est que l'essence
l'chelle d'un village minuscule, cela tait du film. Les annes difficiles se droule en
criant de vrit et de bont. Les annes dif ralit comme une farce, comme une comdie
ficiles pose le mme problme, mais va plus subtile et irrsistible, guette au tournant par
loin : l'homme est toujours innocent, mais la tragdie. Luigi Zam pa grce au roman
cette fois il est complice bnvole, parce de Vitaliano Brancati Le vieux bott d'o
qu'impuissant. La cl du film est donne par le film a t tir par Sergio Amide, nom que
ces images du commencement. Piscitello lit nous retrouvons dans Rome ville ouverte,
le journal (qui tale sur l'cran la nouvelle Paisa, Choucha connat bien son sujet.
de la mort de Hindenburg). Un feu d'artifice de situations bouffonnes
Sais-tu qui est mort ? demande Pisci nous montre la ralit quotidienne du fas
tello sa femme. cisme. Le sommet de la chronique que
...Oui, ce brave Dupont (ou Rossi, ou Zam pa nous donne est dans deux courtes
Schmidt). Une congestion pulmonaire... scnes : un cheval blanc monte en avion. Un
En une image facile e t en deux phrases peu plus -loin, le cheval blanc descend de
Zampa indique toute l'optique des Annes l'avion. C'est toute l'histoire du triomphe
difficiles. L'homme est pris sous nos yeux manqu d'Alexandrie d'Egypte. C'est aussi
dans l'engrenage d'une vie dont il ne peut le style du film, le seul qui convenait la
pas choisir les forme et l'issue. Il est par dchance moderne de l'honnte homme.
faitement conscient du ridicule de certaines LO DUCA
LA GUERRE ET LA PAIX.
Les trois films successifs d'Yves Allgret : d'auteur, cette uvre drue, hrisse, hris
Dd d'Anvers, Une si jolie petite plage et sante traait, en fin de compte, un mouvant
Manges forment une sorte de trilogie. M a l portrait de la puret e t de la bont. Manges
gr des sujets difrents, ces trois produc est sans doute le film franais le plus cou
tions, lies par de multiples connivences, rel rageux et le plus russi de l'anne 1 9 5 0 .
vent d'un mme esprit, dnoncent un mme
scandale. On ne peut douter que ces trois k
rquisitoires soient du mme auteur... ou plus
exactement des mmes auteurs car on sait
que la part de Jacques Sigurd y est fort im Les miracles n 'o n t lieu qu'une fois (mme
portante, encore que je ne doute pas que la scnariste, mme ralisateur) diffre en plus
d'un point des uvres prcdentes. L'entre
pense de Sigurd prenne ses contours les plus
prise est la fois plus banale et plus ambi
aigus, ne trouve son vritable tonus
tieuse. Plus banale parce qu'il s'agit d'une
qu'aprs avoir travers le prisme crateur du
ralisateur Allgret (ce qui honore Allgret co-production caractre international des
sans dprcier Sigurd en rien). Les trois u tine un trs grand public, que le dsir de
contenter le spectateur de chaque ct des
vres prcites droulent leurs pripties en
Alpes et bien autre part encore donne au
un mme univers, en une mme poque ab
surde et mchante; les mmes maux y sont film un caractre grande diffusion , best
dnoncs : l'injustice et l'hypocrisie sociale; seller couverture illustre en couleur qui
fa it ressembler les bandes cites plus haut
la cupidit, le pouvoir pourrisseur de l'argent,
une dition de Saint-John Perse huit cents
la solitude de ceux-qui-ne-jouent-pas-le-jeu,
l'amour impossible. Manges couronne cet exemplaires. Plus ambitieuse par son sujet,
difice par le resserrement dramatique de son large fresque dans l'espace et dans le temps.
intrigue, par la perfection de sa forme. Les II ne s'agit plus des petites intrigues d'une
temps morts, les flottements des oeuvres pr maison de passe dons un port du Nord, du
cdentes ont disparu. Il reste une machine chemin de croix d'un triste enfant du sicle,
bien huile dont le ressort, une fois tendu, des sordides machinations d'une catin cupide
soutient sans dfaillance la marche impi et de sa mre maquerelle, il s'agit de la
toyable d'une odieuse conspiration, celle du guerre et de la paix, du drame de toute une
gnration la ntre qui avait vingt ans
calcul contre la bont, du mensonge contre
la confiance, de la drision contre l'amour. en 1 939 e t dont le dchanement meurtrier
Une victime nave est opre sous nos yeux : des vnements a bris les amours, ridicu
nous voyons le tissu se dchirer, la plaie s'ou- lis les espoirs, souill la fracheur et vieilli
vrir, l bistouri trancher, le sang, le pus et avant l'ge le visage malchanceux, porteur
les larmes se mler. Cette chirurgie ne va m aintenant des stigmates de l'am ertum e et
pas sans quelques hauts-le-cur, mais le des rancurs, durci le cur qui oscille ds
travail est propre : il s'agit de gurir, de tra lors entre l'indiffrence et la rvolte. Le
quer le virus, de vider l'abcs, de laisser une jeune Franais e t la jeune Italienne des M i
chair pantelante, meurtrie mais racle, lave,
racles sont lgion. On a peine voir en
eux des personnages prcis tan t chacun ras
promise peut-tre la convalescence. La
semble en lui des millions de similitudes et
chronique mticuleuse de ce catharsis ne pou
d analogies. C'est peut-tre ce fa it, cette
vait supporter la mdiocrit, serait-ce la pa condition de symbole, de drapeau, de vrit
resse. Par la grce d'un dcoupage rigoureux premire qui les condamne ne s'exprimer
allant et venant dans /a dure avec une sou que par le truchement d 'u n espranto senti
plesse acrobatique, par le dpouillement de mental. Cela leur confre une gnralit assez
l'image, le mitraillage d'un dialogue violent contradictoire l'expos de l'am our trop uni
presque sans faiblesse, presque sans conces versel lui-mme pour supporter d'tre cont
sion l'humour trop attendu et aux mots autrement que sur le mode particulier. A
50
figurer ainsi un dlacement plantaire
d'treintes noues sur un volcan l'uvre perd
ses artes et tellement d'chos en toutes lan
gues doublent les propos des protagonistes
qu'il ne reste plus de leur duo qu'une rumeur
indistincte ; mouvante certes par cette
multiplication mme mais difficilement
perceptible.
De fait, le recul manque pour dcider de
l'chec ou de la russite de cette chronique
du drle d'amour, de l'amour dfait et finale
ment libr par une victoire la Pyrrhus. A
premire vue le talent d'AHegret, son mode
d'expression cinmatographique semblent
mieux convenir la peinture d'un cercle res
treint qu' la fresque historique (1). Mais
tout au plus pour l'instant peut-on essayer
de distinguer les pour et les contre appa
rents.
*
51
CORRESPONDANCE
N o u s recevons d e GiseJda Zani, journ aliste u rugayenne, la lettre su iva n te , e n rponse l'article
d 'H e nry M ag nan (parti d a n s notre nu m ro 1) sur le Festival de P u n ta de( Este.
52
E lm en ts p o u r u n e
53
40. Rgent, Rucih : C I N M A D E 4 3 . S ed la k, Jan : AKO PISAT PR E FILM
F R A N C E , De La Fille du P u isa tier aux (Comment cRinE p o u r l e cinma), 157 p.
E nfa n ts du Paradis , 304 p., 16 pl. h.-t., [en slovaque], Ceskoslovensk film o a
Editions Bellefaye, Paris, 1948. nakladatclstoi, Prague, 1947.
Cet essai de Roger Rgent rsum e a d m i Recueil de discours prononcs a u x cours
ra b le m en t toute u n e poque du cinma <lu S m in aire des S cnaristes en 1946 p a r
franais, la crise p rofonde o il risquait la section slovaque de la Socit G nrale
lesclavage et d o n t a u contraire il de C inm atog rap h ie Tchcoslovaque. Ces
so rtit grandi. Cest la priode 1940-1944, discours son t publis en slovaque, m a is on
scs russites et ses checs, du Corbeau trouve, p a r m i les a u t e u r s des p e rso n n alit s
ju s q u La bote a u x T'eues. Rgent fa it im p o rta n te s d u cinm a tchque : Karel
ceuvre de critique clair e t dhistorien Smrz, h is to irie n du cinma et d ra m a tu rg e ,
m in u tieu x. Ouvrage indispensable to u t les m e tte u rs en scne O tak ar V avra et
am ate u r de cinma. Vclav W a ss e rm a n n .
41. S a d o u l , G e o r g e s : LE CINMA, SON 4 4 . SEQUENZE : C a h i e r s d C i n m a ,
ART, SA TECHNIQUE, SON CONOMIE, dirigs p a r Luigi Malerba, Cesare Maccari,
224 p., 26 ill La B ibliothqu e franaise, P arm e, 1949-1951.
Paris, 1948. N 1 : La couleur, te xtes ru n is pa r
Aprs avoir esquiss en cinquante pages Guido Aristarco.
Une h istoire du cinma, Sadoul donne un N 2 : L es m e tte u r s en scne p a rlent du
aperu trs complet de la technique du film , p a r Luigi Malerba.
cinma et fa i t quelques in cursions dans N 3 : Cinm a sovitique (I), p a r Glauco
lconomie, lesthtique et lthique. Il Viazzi.
ru ssit le to u r de force dtre partisan N 4 : Cinm a italien de laprs-guerre,
d ans le dom a ine technique. LU.R.S.S. p a r Guido A ristarco.
devient u n e sorte de leit-motiv, mme N" 5-6 : L e f i l m com ique, p a r Mario
q u an d se prsence ne se justifie pas, comme Verdone.
dans ce ch a p itre sur les a pp areils de prise N 7 : Le cinm a et le catholicism e (I).
de vue q u i conclut : Mais lU.R.S.S. a N 8 : N aissance du cinma, p a r Antonio
dj prouv que tous re ta rd s, dans ces Marchi.
dom aines techniques, p ou v a ie n t tre r a p i N 9 : L h o m m e de lettres au cinma,
dem ent r a ttr a p s p a r les b ie n faits d une p a r A ttilio Bertolucci.
nouvelle organisation conomique , Sans N os 10-11 : Le cfiuisme , p a r F a u sto
que nous soit cite u n e seule cam ra sovi M ontcsanti.
tique... 11 est exact que La Bataille du rail
a t prsent dans to u te lU.R.S.S., mais 4 5 . S ollim a, Seiigio ; I N C I N E M A
cest lit le seul film fran ais q uon y a i t vu. U.S.A., 238 p., 200 ill., Artonima Veritas,
Nous sommes to u jo u rs p rts verser des Rome, 1948.
larm es su r la censure am ricaine, mais Ce classem ent h t i f na a u cu n e v a le u r
quon n oublie p as la censure russe. Mme h is to riq u e . Une seule conclusion re te n ir :
un ouvrage de v ulg a risatio n p e u t dire l H ollywood est a ctu elle m en t lu sin e la
vrit sans ble sser personne. m ieux outille d u monde, Mais son entre
est in te rd ite a u x a rtis te s . Cela explique
42. S ad o u l, G eorges : HISTOIRE DUN p ou rquoi le m e ille u r film a m ricain de
ART : LE CINMA DES ORIGINES A NOS lanne, Give us th is Day, est p ro d u it en
JOURS, 493 p., 102 li.-t., F lam m arion, G rande-B retagne.
Paris. 1949.
[220 ex. s u r V lin 1-200 et I-XX.] 4 6 . S p a a k , C h a r l e s , et R e n o i r , J e a n :
* Lh isto ire a besoin du n recul de quel LA GRANDE ILLUSION, 185 p., 8 pl., Les
ques annes p o u r p rsen ter u n m in im u m Classiques du Cinm a , La Xouuelle E d i
dobjectivit , crit Sadoul dans sa prface. tion, P aris, 1949.
Lh isto rien aussi. En v ritab le historien, Ce n est p as san s m otion q u on revoit
Georges Sadoul no u s offre ici un e somme les im ages et le scnario dun des films qui
de l'histoire d u cinma, u n p an o ram a o n t le p lu s m a rq u la priode e ntre les
qui n est j a m a i s superficiel et q u i a deux g uerres. U est encore trs difficile de
lavantage de sadresser lim m ense public sp arer la v aleu r cin m ato g ra p h iq u e du
des non-spcialistes qui se raien t repousss film de R enoir de son message h u m a in .
p a r la p p a ra t scientifique des histoires p o ur
historien s. Louvrage est suivi de deux 4 7 . S t a u f f a c h e r , F r a n k : ART IN CI
index qui coordonnent le tout, p a r u n e pr NEMA, A SYMPOSIUM ON THE AVANT-
cieuse chronologie des p rin c ip au x films, p a r GARDE FILM, ETC., 104 p., 16 pl. h.-t
u ne film ographie a naly tiq ue, et p a r une S a n Francisco Afnseum o f Art, San F r a n
biographie et une film ographie ncessaire cisco, 1947.
m ent som m aires de C en t cin a stes. Le Ce recueil, p rfac p a r Grce L. McCann
n o m b re re s tre in t im p o sait Sadoul un cer Morley, est d u n e tenue ex e m p la ire ; sa
ta in a rb itra ire , d a u t a n t plus qu il a d seule p r s e n ta tio n le reco m m and e la t te n
choisir entre les contem porains et les tion des a m a te u rs de livres modernes, m ais
anctres. Quoi q u il en soit, lHistoire d'un les tudes q u il n o u s donne in t re s se ro n t
A rt : le Cinma, est actu ellem en t la m eil les a m is du cinma : H ans R ich ter trace
leure synthse du septime a rt. u ne ra p id e h is to ire de la v a n t-g a rd e ;
54
B unuel reconte quelques souvenirs s u r la la vulgarisation) et une q u atri m e tudie
ra lisa tio n du Chien andalou et P o m m er les cas p articu liers (cinma sous-inarin,
s u r les origines de Caligari. Maya Deren chirurgical, radiog rap hiqu e). Dans les
a crit u n essai audacieux : The Camra perspectives d avenir , sans p arle r de la
as a Creative Medium et John et Jam es cam ra leclronique, les a u te u rs tracen t la
W hitney une mise au p o in t th o riq u e : som me de leurs espoirs dans une technique
A udio-visual M usics.A u som m aire vous en plein panouissem ent qui rapprochera
trouverez encore Oskar Fiseliinger, Elie de plus en plus le cinma scientifique des
Faure, Man Ray, George Leite, P a u l Vel- in tu itio n s de lavant-garde.
guth. Lintroduction est de Henry Miller
(Cinmonde en a p u b li une excellente tr a 49. V l c e k , V l a im ih : CTENI 0 SOVETS-
duction). KYCH FILMOVYCH REZISERECH (U n e
LE CT UI E S i m LE S M ET TE U H S EN SCsE SO V I
48. Thvenahd, Dt P., et Tassel, G. : LE TIQ UES), 1 1 5 p . , 3 2 p l . , Ceskoslooensk fil-
CINMA SCIENTIFIQUE FRANAIS, pr mov iHiktadatelstvi, Pracjuc, 1 9 4 7 .
face de Je a n Painlev, 214 p., 104 ill. h.-t., Recueil de vingt tudes s u r la r t et
E ditions de la Jeune Parque, Paris, 1948. luvre de vingt perso n nalits du cinma
so v i tiq u e : G. V. Alexandrov, L. O. Arns-
A lactivit du Dr Thvenard, charg des tam , M. E, Chiaurelli, M, S. Donsko, A. P.
tra v a u x cinm atographiques lin s ti tu t Dovjenlso, S. M. Eisenstein, F. M. E n nler,
P asteu r, il f a u t a jo u te r cet excellent essai S.A. Gerasimov, S. I. Youtkevich, I.A . Py-
q u il a dress avec Guy Tassel. P ierre T h riev, G. M. Kosinzcv, V. M. Petrov, A.L.
v e n ard nous apporte su rto u t les fru its Ptouciiko, V. I. Poudovkine, M. I. Romm,
du n e exprience m ultiform e, durologue,
de biologiste, de cinaste q u i a touche au x I.A . Savtclienka, etc. La t e u r est un jeune
cinaste tchque, qui a s jo u rn plusieurs
finis chirurgicaux, a u x films s u r les u l t r a
sons, la centrifugation pltra-rap id e, la mois Moscou.
vipre, la mouche, enfin, qui p re n d sous sa 5 0 . V l c e k , V l a d i m i k : DFIL SOVTS-
cam ra lallu re du n personnage cosm ique.
Les au teu rs o n t distingu dabord, dans KHC FILMU ( P a n o r a m a d u c i n m a s o v i
t i q u e ) , 1 4 1 p., 2 4 pl., C eskoslovensk fi lm -
la question du cinma scientifique, ltude
an a ly tiq u e des m o u v em en ts rapides, ov nahladatelstui, Prague, 1 9 4 7 .
laide d u ralenti, et ltude sy nthtique des Ce livre traite de lorganisation du
m o u v e m e n t lenis, laide de lacclr. cinm a sovitique, de son histoire, des
Dans la prem ire nous ne ferons quune coles de cinma, des aspects idologiques
seule rserve : les rapports entre Muybridge e t des a ttrib u tio n s d u cinma sovitique.
et Marey sont insuffisam m ent connus des On tro u v e ra aussi des fragm ents de scna
a u t e u r s ; Marey est le v ritable prcurseur rios sovitiques {Le Cuirass P otem kin e. La
e t son influence s u r Muybridge est trs Mre, Le dernier S u je t du Tzar (Erm ler),
im p o rtan te (voir La Revue du Cinma n 9, Tchapaeu, La Jeunesse de Maxime, etc.).
p . 45). La troisime p a rtie est ddie
la diffusion scientifique (lenseignement et ( suivre)
55
DU CINMA
Les Amis de Jean G e o rg e AURIOL
anciens collaborateurs de " L a Revue du C in m a "
'
Pour tous r e n s e i g n e m e n t s c o n c e r n a n t c e t t e p u b li c a t io n , q u i
s e r a v e n d u e p a r sousc rip tio n se u le m e n t, s ' a d r e s s e r a u x
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Tofo ( g a u c h e su r la p h o to ) e s t u n e d e s v e d e t t e s d e NAPLES MILLIONNAIRE
(N a p o f i Miiionaria), un film d e E d u o r d o d e Filippo q u e l'on p e u t voir a c t u e l l e m e n t
sur les c r a n s p a ri s i e n s [Production De Laurentiis, d is trib u e p a r Coc/nor)
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I
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'\ v ' / P A R F U M E U R A PARIS DEPUIS 1775
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Priolad m Fran ce P R IX DU NUMRO 200 FRANC