Você está na página 1de 155

Presidncia da Repblica

Arquivo Nacional

ACERVO
REVISTA DO ARQUIVO NACIONAL

R IO DE J ANEIRO, V . 16, NMERO 1, JANEIRO/ JUNHO 2003


2003 by Arquivo Nacional
Rua Azeredo Coutinho, 77
CEP 20230-170 - Rio de Janeiro - RJ - Brasil

Presidente da Repblica
Lus Incio Lula da Silva
Ministro-Chefe da Casa Civil da Presidncia da Repblica
Jos Dirceu de Oliveira e Silva
Diretor-Geral do Arquivo Nacional
Jaime Antunes da Silva
Coordenador-Geral de Acesso e Difuso Documental
Alexandre Rodrigues
Editores
Clovis Molinari Jnior e Mrcia Mello
Conselho Editorial
Adriana Cox Holls, Alexandre Rodrigues, Ana Maria Varela Cascardo Campos, Clovis Molinari
Jnior, Maria do Carmo T. Rainho, Maria Izabel de Oliveira, Mauro Lerner Markowski e Mnica
Medrado da Costa.
Conselho Consultivo
Ana Maria Camargo, Angela Maria de Castro Gomes, Boris Kossoy, Clia Maria Leite Costa,
Elizabeth Carvalho, Francisco Falcon, Helena Ferrez, Helena Corra Machado, Helosa Liberalli
Bellotto, Ilmar Rolohff de Mattos, Jaime Spinelli, Joaquim Maral Ferreira de Andrade, Jos
Carlos Avelar, Jos Sebastio Witter, La de Aquino, Lena Vnia Pinheiro, Margarida de Souza
Neves, Maria Inez Turazzi, Marilena Leite Paes, Regina Maria M. P. Wanderley e Solange Ziga.
Superviso Editorial
Alba Gisele Gouget e Giselle Teixeira
Edio de Texto e Reviso
Alba Gisele Gouget
Resumos
Marisa Rocha Motta
Projeto Grfico
Andr Villas Boas
Editorao Eletrnica
Alzira Reis, Giselle Teixeira, Judith Vieira, Tnia Cuba Bittencourt
Capa
Giselle Teixeira (editorao eletrnica)
Marlia Nogueira (ilustrao da capa e animao)
Foto capa: manipulao/arte a partir de originais de Eadweard Muybridge
Pesquisa de Imagens
Mrcia Mello, Marcus Vincius Pereira Alves, Maria Lcia Cerutti Miguel, Ramon Jorge
Henrique, Roberto Cersosimo, Srgio Miranda de Lima, Teresa Eleutrio de Sousa
Digitalizao Fotogrfica
Flvio Ferreira Lopes e Mauro Domingues
Agradecimentos
Gilberto Santeiro (Cinemateca MAM-RJ), Paula Alves de Almeida e Vanderci Chagas de Aguiar

Acervo: revista do Arquivo Nacional.


v. 16, n. 1 (jan./jun. 2003). Rio de Janeiro: Arquivo
Nacional, 2003.
v.16; 26 cm
Semestral
Cada nmero possui um tema distinto
ISSN 0102-700-X
1.Cinema - Brasil - 2. Filmes - Preservao e
conservao
CDD 791.43
S U M R I O

Apresentao

9
Do Cinematgrafo a um Cinema Cidado
Vladimir Carvalho

23
Contribuies a uma Histria da Censura Cinematogrfica no Brasil
Hernani Heffner

45
O Corpo Popular, a Chanchada Revisitada, ou a Comdia
Carioca por Excelncia
Joo Luiz Vieira

63
O Todo pela Parte
Fabricio Felice

69
Uma Proposta de Tratamento do Acervo Csar Nunes
Marcus Vincius Pereira Alves
83
Trabalhando com Filmes de Segurana Deteriorados
Joo Scrates de Oliveira

95
Entrevista com Patrcia de Filippi e Mauro Domingues

103
A Preservao de Filmes no Arquivo Nacional
Adriana Cox Holls

111
Spielberg e a Fbula da Memria
Roberto Cersosimo

117
Cineclubismo no Brasil
Esboo de uma histria
Dbora Butruce

125
Uma Memria da Histria Nacional Recente
As minissries da Rede Globo
Mnica Almeida Kornis

143
Perfil Institucional
Informao e Memria
A Cinemateca Brasileira e o patrimnio histrico audiovisual
Clia Camargo

155
Bibliografia
A P R E S E N T A O

O
Arquivo Nacional nasceu em gurao de um dos pilares do patrimnio
1824, mais ou menos setenta histrico nacional.
anos antes do advento do ci-
nema, quando a fotografia estava em Os motivos so conhecidos: a pelcula e
gestao, os pintores eram atrados pela a fita magntica so delicadas demais,
vontade de registrar o belo e os poetas tm uma instabilidade intrnseca e so
celebravam o romantismo. Mas, se em suscetveis s intempries dos agentes
1824, ou em 1838 (quando o Arquivo externos do mundo, como as variaes
passou, de fato, a ter existncia fsica, de temperatura e umidade do ar, a poei-
com prdio e funcionrios) j existissem ra, o campo magntico, o manuseio des-
essas engenhocas chamadas cinema e te- cuidado etc. preciso saber manipular e
leviso, e algum decidisse registrar o conservar; manter uma vigilncia perma-
ato de criao do Arquivo Nacional, uma nente, guardar em local limpo, seguro e
certeza os especialistas teriam: esse fil- adequado para no sucumbir aos peri-
me imaginrio e menos ainda a fita mag- gos do mundo. Pelo menos no caso dos
ntica de vdeo no teriam durado at a filmes, recomendvel que se dupliquem
proclamao da Repblica. Portanto, ne- ou multipliquem o quanto mais. Que se
nhum fotograma de filme, ou polegada de promova a clonagem para fins de difu-
fita, existiria hoje. Jamais saberamos so e preservao, pois no h implica-
como eram aquelas cenas mudas, as pre- es morais e jurdicas na gerao de
ciosas imagens em movimento da inau- cpias alm do respeito aos direitos au-
torais e patrimoniais e o princpio da no ter nascido hoje, em Nova Iorque, ou
interveno no conceito original da obra. cerca de trs mil anos atrs, na
Babilnia, ser sempre duvidosa a sua
Para apresentar este nmero da revista
sobrevivncia ao longo do tempo. Pouco
Acervo , dedicado ao tema imagens em
importa onde esto as crises. As cma-
movimento, indispensvel fazer breves
ras profissionais ou amadoras estaro
comentrios. preciso lembrar que toda
sempre a postos para um flagrante. O que
a qualidade, o valor e o prestgio das in-
poucos se do conta da dvida que con-
formaes que vemos no cinema ou na
siste em saber at quando essas imagens
televiso dependem do corpo fsico, da
sero teis.
matria, que acorrenta as imagens e os
sons. A natureza dos corpos orgnicos e
Assim, o problema da preservao da
inorgnicos e a maneira como so manti-
memria histrica e social no est cir-
dos determinam a expectativa de vida til.
cunscrito ao campo do audiovisual o
Nem o homem (criador) nem as suas
cinema e a televiso e nem ao Brasil.
obras (criaturas) escapam disso. O meio
O buraco negro das perdas e do esqueci-
magntico, base da histria da televiso,
mento acontece em todos os gneros
persiste no tempo de vinte a quarenta
documentais, em qualquer pas, embora
anos. A pelcula cinematogrfica pode
ningum saiba precisar muito bem a sua
resistir, dependendo das condies, apro-
extenso. Mas, evidente que o proble-
ximadamente um sculo. interessante
ma grave e merece muita ateno. Essa
observar que a gua, elemento fundamen-
no uma viso pessimista de quem tra-
tal para a vida na Terra, pode apagar es-
balha com documentos histricos, mas a
critos na areia e tambm destruir papis,
representao de um dos dilemas do
discos, fotos, filmes e fitas, se gotculas
mundo contemporneo: vivemos em tem-
estiverem suspensas no ar em grande quan-
pos de culto imagem e memria. Po-
tidade (acima de 50-60% de UR).
rm, simultaneamente, nunca houve tan-
Mas h outros fatores aos quais os docu- tos riscos e ameaas de destruio e de
mentos esto submetidos. No podemos esquecimento. A questo internacional,
nos esquecer de que jamais estaremos cada pas vive uma realidade particular
livres das guerras, dos saqueadores e dos em relao sobrevivncia de seu
grandes sinistros. No sabemos quantas patrimnio e s perspectivas de soluo.
tbuas de argila, com escritas Porm, as dificuldades so as mesmas.
cuneiformes, enterradas sob a cidade de Se for indiscutvel a importncia de in-
Bagd, foram destrudas pelos bombar- vestir na valorizao da memria histri-
deios. Sabemos menos ainda quantos ca, podemos dizer sem hesitar que tra-
documentos digitais modernos ficaro balhar em arquivos, bibliotecas e mu-
para a histria. Tanto faz um documento seus, no Brasil, entregar-se a uma cau-
sa relevante e apaixonante, com todas gras do colonialismo moderno, pelo anti-
as suas vicissitudes. go sistema dos enlatados ou por satli-
tes e cabos subterrneos, podemos cal-
Se os tradicionais e milenares textos em
cular esse universo pelas horas e horas
pedras e papis esto em permanente
das grades de programao das emisso-
risco, sob todo tipo de ameaa, o que
ras de televiso (em rede aberta ou para
dizer das imagens em movimento? No
assinantes); os milhares de filmes em
sculo XX, trs veculos de comunicao
cartaz nas salas de cinema; os
imagtica interferiram radicalmente na
incontveis filmes institucionais de em-
histria, determinando hbitos de consu-
presas e rgos estatais (de circulao
mo e de comportamento, criando valo-
interna); os documentrios caseiros que
res morais, mudando polticas: o cinema,
se transformaram em mania e contam a
a televiso e o computador. Multides se
histria das famlias como os lbuns de
deliciam olhando para as telas, para os
retrato. Ve r e m o s uma longa e
programas que entretm e fazem pensar.
diversificada histria um imensurvel
O sculo XXI mal comeou e j promete
longa-metragem que parece j existir
agitar ainda mais essa imensido de ex-
entre ns h muito tempo.
traordinrias imagens em movimento.
Mas, deixando de lado o entusiasmo da
real a idia do volume j produzido.
viso de um caleidoscpio espetacular, o
ilusria a sensao de tempo longo de
fato que a importante tarefa de organi-
existncia: o cinema tem pouco mais de
zar e preservar os programas audiovisuais
cem anos, a televiso tem metade disso
feitos em filmes, fitas e discos uma ati-
e o computador um quarto de sculo. O
vidade contempornea fascinante e, mui-
mundo digital est na infncia. Mas, se
tas vezes, pouco divertida, bastante in-
algum decidisse emendar todos os ta-
grata e complexa.
pes e pelculas e dar voltas no globo ter-
H uma curiosa vontade no ser humano restre, teramos o mundo inteiro
de registrar a vida e de guardar coisas. encapsulado em fitas. Seramos observa-
Mais do que isso, uma incansvel neces- dos da estratosfera como um inusitado
sidade de se expressar e comunicar. As planeta embrulhado artificialmente. Plas-
motivaes para isso so inenarrveis, ticamente, seria curioso o planeta intei-
mas o resultado o acmulo de lembran- ro recoberto, refletindo a luz do sol pelo
as. O mundo audiovisual nasce do ilu- brilho da base de polister e de acetato;
minado fenmeno da persistncia da ima- ou dando um aspecto metlico, se fosse
gem na retina, da projeo de sombras, o lado fosco do revestimento de xido de
e adquiriu o poder de atravessar frontei- ferro e prata. Essas imagens servem,
ras, igualmente na velocidade da luz. aqui, apenas para visualizar a imensido
Subordinado ao mercantilismo e s re- da produo audiovisual. Vivemos sob
uma enxurrada de informaes, numa O cinema e a tev brasileiros, seja atra-
corrente impetuosa de documentos que vs da fico e da comdia, das revistas
podem garantir direitos ou denunciar o de variedades, das entrevistas e do noti-
desrespeito a eles. Podem registrar com- cirio; do documentrio e da publicida-
portamentos banais e inusitados ou de- de, tm uma histria excepcional, rica e
cises de grande repercusso para toda muito criativa. uma trajetria de luta
a humanidade; iluminar ou obscurecer a para afirmar o produto nacional e de
compreenso de passagens da histria; muito esforo para produzir, distribuir,
estimular ou pr fim s guerras. Tenham exibir e preservar o seu resultado na
os documentos valor histrico, cultural, memria social.
probatrio ou afetivo, ningum discorda:
so o patrimnio das naes, a memria O audiovisual conquistou o pblico e est
do mundo. longe de ter fim. Os dias passam, com
boas ou ms notcias. Como se diz, o
O cinema, a televiso e a informtica tm show no pode parar. O tempo feito
duas vertentes cuja importncia incon- de muitos tempos. O mundo das imagens
testvel: a profissional e a amadora. em movimento experimentou, num pe-
Como frutos da grande indstria, filmes rodo de pouco mais de um sculo, diver-
e fitas esto imbricados diretamente sos formatos. Comeou com os primiti-
problemtica econmica, social e polti- vos filmes mudos de perigoso suporte
ca. Por serem tambm domsticos, em nitrocelulose; depois o acetato, o adven-
formatos miniaturizados, so abundante- to do cinema sonoro, a cor, a projeo
mente produzidos por indivduos e fam- em trs dimenses, s para mencionar
lias, constituindo-se em rico material que os mais importantes. Em seguida, as pio-
testemunha a vida cotidiana em socieda- neiras fitas magnticas de vdeo, em sua
de. Levamos para casa as imagens de forma gigantesca (duas polegadas), que
viagens, de festas e parentes, das obras revolucionaram a maneira de fazer tev.
dos artistas mais admirados. Por outro As fitas e os aparelhos se desenvolveram
lado, tambm so levados ou deveriam rapidamente para formas mais sofistica-
ser levados, de maneira mais sistemti- das, as cmaras foram miniaturizadas,
ca para os arquivos pblicos, os docu- os sinais de transmisso atingem gran-
mentos que falam da administrao e da des distncias. Agora, quase ao alcance
cultura de um pas. De uma forma ou de de todos, assistimos ao florescimento dos
outra, construmos um templo em mem- refinados meios digitais, o registro atra-
ria do tempo. A conseqncia a chance vs de cdigos binrios os compacts
do enriquecimento intelectual de um discs (CDs) e digital video discs (DVDs).
povo e a oportunidade humana de se Com a derrocada do sistema analgico,
emocionar. poderamos estar falando de uma esca-
lada evolutiva na trajetria da comunica- da sociedade ocidental. E o mundo dos
o audiovisual. Mas, s para contrariar arquivos, sobretudo o audiovisual, no
e complicar, a progresso se d apenas est fora disso. Os arquivistas correm o
na facilidade de registrar e na capacida- srio risco de se tornar habitantes de um
de de armazenar a imagem. Para quem estranho cemitrio de mquinas obsole-
trabalha com preservao, fica uma tas, discos e cassetes envelhecidos e
constatao inevitvel: no se observa e superados, condenados a empurrar de
nem est comprovado qualquer avano tempos em tempos as informaes de um
quanto garantia de durabilidade dos formato para o outro. Por outro olhar,
meios digitais. Pelo contrrio: eles assus- ningum pode desprezar a extraordin-
tam justamente porque se desenvolvem ria ferramenta que o mundo digital trou-
em altssima velocidade. O que novo xe para o restauro e a duplicao das
hoje noite velho amanh bem cedo. imagens; para agilizar, multiplicar e dis-
As vantagens parecem trazer consigo seminar as informaes, fazendo do mun-
suas desvantagens. Sendo assim, quan- do um territrio onde o conhecimento
do um moderno mecanismo de registro pode ser adquirido em segundos. A mdia
aparece no mercado prometendo dura- digital j uma realidade em nossa vida
o longa, suspeita a sua capacidade cotidiana, ela vem com uma fora, diria,
de sustentar a promessa. A agilidade da incontrolvel, como uma invaso
indstria e sua incrvel inventividade cri- tecnolgica irreversvel que deixar na
aram um novo problema: a saudade os formatos analgicos. Mas,
obsolescncia dos formatos e dos equi- como compatibilizar tamanha virtude com
pamentos. Em curto tempo, os artefatos a indispensvel necessidade de preser-
audiovisuais caem em desuso. No pode- vao? Os documentos digitais merece-
mos nos esquecer que a riqueza da in- ro, com certeza, uma edio somente a
dstria depende da renovao dos pro- eles dedicada, considerando-se sua am-
dutos. O que vale dizer que ns, arqui- pla difuso e a influncia que passaram
vistas, historiadores e documentalistas a exercer na cultura mundial.
desejamos a permanncia daquilo que
feito para ser descartvel. Entendemos como oportuno e importan-
te tambm comentar, nesta apresenta-
Diante do quadro das novas e novssimas o, o relacionamento do Arquivo Nacio-
tecnologias, temos mais perguntas que nal com os documentos audiovisuais de
certezas. Estariam os arquivistas, hoje, imagens em movimento. O Arquivo Naci-
refns da tecnologia? A cincia e a onal do Brasil tem 165 anos de existn-
tecnologia, segundo os pensadores preo- cia, e os pioneiros no trabalho de organi-
cupados com o assunto, podero se tor- zao dos documentos ficariam orgulho-
nar em causa dos principais problemas sos se pudessem rever o trabalho inicia-
do por eles; se pudessem saber quantas e bicheiro, era uma fraude, uma ma-
pesquisas, teses e livros nasceram gra- landragem, saberemos quando uma pes-
as aos seus esforos. Ao mesmo tem- quisa tiver incio e ficar desvelada a sua
po, ficariam perplexos, se pudessem ter origem. Mas, se uma seqncia enigm-
a chance de ver a ao do tempo sobre tica de onze fotogramas, do final do s-
os documentos tradicionais. Ns sabe- culo XIX, o marco inaugural do cinema
mos que tambm filmes, fitas e discos no Arquivo Nacional, no constitui entre-
que contm imagens em movimento no tanto um acervo. Para justificar a cria-
so diamantes que nada se alteram com o de uma seo de filmes, no incio dos
o tempo. Essa a difcil misso dos anos de 1980, durante a primeira fase
guardies dos documentos audiovisuais de modernizao institucional, foi preci-
da matria e da informao. Eles esto so que uma montanha de latas de filmes
de planto, estudando e lutando contra produzida pelo governo (os cinejornais da
todo tipo de adversidade. Trabalham Agncia Nacional), ameaada de destrui-
como nunca, mas perdem imagens como o, fosse transferida para a antiga sede
sempre, porque existem cerca de dez do Arquivo, tambm na Praa da Rep-
milhes de rolos, s na Amrica Latina. blica. A partir daqueles dias, um intenso
programa de adaptao foi
O Arquivo Nacional iniciou, muito recen- implementado. Tcnicos esto sendo for-
temente, as sua prticas de organizao mados e preparados, um exerccio per-
e preservao de imagens em movimen- manente de atualizao; espaos de guar-
to. curiosa essa afirmao, quando sa- da foram criados, tudo visando o novo
bemos que o mais antigo pedao original desafio. A exigncia de modernizao de
de filme cinematogrfico est guardado uma instituio, por vezes, se d tambm
no Arquivo Nacional. Um pedido de regis- pela modernidade de seus novos obje-
tro de patente Privilgios Industriais tos. O acervo de imagens em movimen-
de 1897 incluiu, em um processo, onze to, a partir de ento, nunca mais parou
fotogramas que ilustravam um relatrio de crescer. A primeira evidncia para os
que tentava explicar o funcionamento tcnicos, nas origens, foi a de que as
qumico e mecnico das fotografias vi- pelculas no so como os papis e os
vas (novo sistema de fotografias movi- livros: no duram muito tempo, no es-
mentadas para serem reproduzidas por peram dias mais favorveis. O processo
meio de mquina de projeo). Um fen- de decomposio progressivo. Os fil-
meno to mgico que dava a impressio- mes ficam retorcidos, melam, ressecam;
nante sensao de realidade. Se o pro- cheiram mal, viram p. Quanto s fitas
cesso de pedido de patente do dr. Jos magnticas, a surpresa ainda maior:
Roberto da Cunha Sales, mdico, qumi- surge o mofo, perdem-se as informaes
co, teatrlogo, exibidor cinematogrfico pelo desprendimento da emulso; alguns
trechos ficam amassados e, o mais dos acervos que desperta a maior curio-
aterrorizante, faltam equipamentos para sidade, raro no mundo, o que contm
ler os formatos ultrapassados. A cin- os cortes feitos pelo Departamento de
cia e a tecnologia, to avanadas em tan- Censura e de Diverses Pblicas. Vieram
tos campos e incessantemente inovado- tambm os filmes de arquivos privados,
ras, no encontraram uma forma dura- como, por exemplo, o acervo Csar Nunes
doura que garantisse a permanncia dos Produes Cinematogrficas; os filmetes
filmes e dos programas de TV. Ento, o da extinta TV Tupi; os documentrios e
que fazer com isso tudo que constitui o as reportagens da TV Educativa do Rio
frgil e maravilhoso mundo chamado de Janeiro e parcela considervel das
audiovisual? matrizes da Cinemateca do Museu de Arte
Moderna. Neste cenrio, o Arquivo Na-
O planejamento e a execuo dos traba-
cional tornou-se, h um ano, novo e im-
lhos da rea de imagens em movimento
portante personagem no campo da pre-
do Arquivo Nacional, em parceria com a
servao de filmes. Entrou para somar e
Coordenao de Preservao do Acervo
se relacionar intensamente com todas as
(COPAC), ficariam ainda mais acentuados
instituies nacionais e internacionais
e urgentes, quando a quantidade de fil-
que orientam, normatizam e aconselham
mes sofreu, em apenas duas dcadas, um
procedimentos de tratamento em todos
aumento de quase mil por cento. Os fil-
os nveis.
mes e as fitas se multiplicaram como o
fazem os microorganismos. Possuamos O problema brasileiro vasto, as dificul-
dois mil filmes nas origens, em 1982. dades so inmeras e esto em todas as
Hoje, a rea conta com quase cem mil cidades. H poucos recursos para uma
documentos, entre pelculas, fitas de massa documental enorme; no h um
vdeo e os recentes discos digitais. O nmero ideal de mo-de-obra especializa-
crescimento promete ser geomtrico, in- da e, ademais, so poucas as instituies
cessante, cada vez maior; razo pela qual detentoras de acervos e em condies de
procuramos, dia aps dia, tratar uma vencer os desafios do audiovisual. H
parte desse universo, montar estrat- muito tempo se diz que urgente para o
gias, aprimorar as tcnicas, zelar por algo pas uma poltica pblica de preservao.
to precioso. A populao e os realizadores tambm
precisam chamar para si o interesse e a
Com a chegada das fitas e dos discos, a
responsabilidade sobre o problema e
seo de filmes do Arquivo Nacional pas-
reconhecer que fazem parte da questo.
sou a se denominar rea de Documen-
tos Sonoros e de Imagens em Movimen- Por essas razes, a entrada do Arquivo
to. Cronologicamente, vieram as pelcu- Nacional no campo da preservao de
las dos rgos do governo federal um matrizes cinematogrficas motivo de
saudao. O Arquivo j teve quatro se- tusiasmo de seus amantes; as tcnicas
des. Hoje est instalado no conjunto para conservar e tratar, com segurana,
arquitetnico tombado antes ocupado os tesouros em perigo. O trabalho e a
pela Casa da Moeda, na Praa da Rep- aflio de seus organizadores,
blica. A ocupao de um quarteiro com- preservadores e o uso inteligente dos
posto de oito edificaes o prximo pesquisadores. No poderamos deixar de
grande passo. A construo de um ban- abrir espao tambm para a nova gera-
co climatizado de matrizes cinematogr- o que se interessa pelo passado e
ficas outra importante meta que no mantm acesa a esperana de que a cau-
pode ser adiada. Como instituio fede- sa continue ganhando seguidores: promo-
ral de gesto de documentos de interes- vendo o renascimento do cineclubismo,
se pblico, de memria e de cultura, de- iniciando-se na crtica de cinema articu-
ver, inevitvel, muito em breve, abrir- lada com a memria e preocupando-se
se ainda mais para a sociedade devido com a reorganizao de filmes descon-
sua ampliao fsica. Hoje, no basta lem- juntados. A publicao de um estudo
brar que o Arquivo Nacional uma insti- bastante tcnico que apresenta toda a
tuio slida, consistente, que tem um complexidade qumica e txica da pel-
rico passado. preciso afirmar que o cula de cinema a afirmao do com-
Arquivo Nacional uma instituio de promisso do Arquivo Nacional com a pre-
futuro. E as imagens em movimento so servao dos filmes e com a sade de
parte deste inestimvel patrimnio. seus tcnicos. Embora o tema imagens
A revista Acervo do Arquivo Nacional de- em movimento envolva, na verdade, di-
dica este nmero tecnologia central do versos subtemas que por si s poderiam
sculo XX e XXI, ao tema que suscita ser objeto de publicaes especficas,
grande interesse em nossos dias: as ima- pretendemos contribuir, com esta edio,
gens em movimento. Veremos, nesta edi- para a disseminao das informaes
o, interessantes estudos sobre o cine- sobre esse admirvel mundo, revelar
ma e a televiso, os gigantescos e princi- seus problemas, estimular a pesquisa,
pais veculos, at agora, do campo evidenciar a riqueza de enfoques que ele
audiovisual. O leitor poder encontrar, comporta, atrair pessoas e tentar juntar
ainda, neste nmero, alguns dos aspec- esforos para melhorar as condies de
tos mais interessantes da rea: a preservao de to importante fonte de
criatividade de seus profissionais; o en- conhecimento humano.

Clovis Molinari Jnior


Coordenador de Documentos Audiovisuais e Cartogrficos
R V O

Vladimir Carvalho
Cineasta, documentarista, autor, entre outros ttulos, dos filmes
O pas de So Saru , Conterrneos velhos de guerra e, mais
recentemente, Barra 68 sem perder a ter nura .

Do Cinematgrafo a um
Cinema Cidado

Meu rapaz disse o velho por a compra do aparelho ao


com calculada ternura patriarca dos Lumire. Ele
no se zangue... Um dia era um mgico, empresrio
voc me agradecer! O teatral, dramaturgo, ator e
nosso invento no est cengrafo, chamava-se
venda, mas se estivesse seria Georges Mlis. Sacou na hora toda a
sua runa. Pouco render e potencialidade do invento e estava, na-
poder ser explorado, quele momento, entrando para a hist-
durante algum tempo, como ria como o homem que inventaria o es-
uma curiosidade cientfica, petculo cinematogrfico, o grande diver-
mas no tem o menor futuro timento das massas, na contramo do in-
comercial... gnuo prognstico do velho Lumire.

O
Obstinado, Mlis no ligou para a recu-
velho era Antoine Lumire, pai sa, foi buscar na Inglaterra uma verso
de Louis e Auguste, inventores da engenhoca francesa e instalou-a pou-
do cinematgrafo, e o moo co depois no seu Teatro Robert Houdin,
acabara de assistir primeira sesso de dando incio a uma carreira que o imor-
cinema no Grand Caf, no Boulevard des talizou como o grande primeiro autor-cri-
Capucines, em Paris, e de cara fora pro- ador da posteriormente chamada Stima

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 9


A C E

Arte. Os Lumire, com suas tomadas de cinema, o que atraiu as primeiras mul-
vistas naturais (entre elas as clebres tides no foi a sada duma fbrica, ou
imagens do trem chegando na estao e o comboio a entrar numa estao (bas-
os operrios na sada da fbrica) e seus taria ir at estao ou at a fbrica),
filmes de viagens, ficaram para trs em mas uma imagem do comboio, uma ima-
termos de negcios, e muito se surpre- gem da sada da fbrica. No era pelo
enderiam se deixassem a tumba para real, mas pela imagem do real que a
uma tomada do panorama atual. multido se comprimia s portas do
Salon Indien. E j no primeiro impacto
No obstante, na viso antropolgica de das exibies de 1895-96, Marcel
Edgar Morin, um dos mais interessantes LHerbier fez notar que, como o espet-
e comedidos estudiosos do fenmeno do culo mambembe da mulher com barba

Louis e Auguste, os irmo Lumire, no acreditavam


no futuro do cinematgrafo como negcio. Fundao Cinememria.

pg. 10, jan/jun 2003


R V O

ou da vaca com duas cabeas, o teridade, com toda a pompa da Moscou


cinematgrafo tinha algo de prodigioso da poca.
justamente porque mostrava a vaca com
Antecipando-se, entretanto, ao raiar do
sua nica cabea e a mulher sem barba.
sculo passado, o cinema d os primei-
Estava descoberta a fotogenia dos seres
ros passos em busca da verossimilhan-
e das coisas, a poesia da imagem pura.
a, da fico, do folhetim literrio, afas-
tando-se, conseqentemente, do ing-
Assim, o cinema funcionou durante al-
nuo e inesquecvel realismo dos primei-
gum tempo simplesmente como uma
ros dias.
atrao deslumbrante de feiras e expo-
As primeiras idias da comdia e dos fil-
sies inter nacionais, levada pela mo
mes fantsticos de Georges Mlis so
de seu principal inventor. Do tempo do
lanadas e cedo ele parte para uma cer-
seu surgimento, numa assombrosa fide-
ta elaborao potica, uma ao pre-
lidade a si mesmo, guardou para sem-
concebida atuao da cmara, uma vez
pre o carter documental que aparece
que o velho prestidigitador trata de adap-
em quase todas as etapas que atraves-
tar, quase sempre com muita felicidade,
sar at a sua maturidade como lingua-
os recursos dos espetculos teatrais s
gem e expresso definitivas da cultura
possibilidades do cinematgrafo. Com o
humana. Do documento puro e simples,
tempo, o cinema vai conhecendo o ca-
dos ir mos Lumire, o cinema, trilhan-
minho dos dramas e a adaptao de
do a prpria vida, salta para o registro
obras literrias conhecidas, seguindo por
do cmico de situaes que fora do
muitos anos um estilo teatral
cinematgrafo s provocavam um riso
incomodativo.
trivial, mas que nos sketches de dois,
trs minutos se tor navam hilariantes. Sem passado nem tradio, mas na con-
Mas era ainda um maravilhoso instru- tingncia de avanar e alimentar a fome
mento de novo lirismo que ento no de novidade das massas (a massificao
existia mais que em potncia. Lumire era ainda latente), o cinema assume as
envia seus cinegrafistas pelo mundo afo- estruturas narrativas da literatura, fican-
ra, na nsia mercantil de colocar a novi- do bem prximo do estilo do romance e
dade, de aumentar suas vendas como da pea de teatro. Ainda no nascera
fabricante de filmes fotogrficos tam- uma linguagem cinematogrfica, embo-
bm. De passagem, vo documentando ra os primeiros truques da cmara e da
tudo, fazendo os primeiros jornais natu- montagem j estivessem nos planos de
rais , como deliciosamente chamavam os espritos inquietos como o de Edwin S.
seus registros. E nessas investidas, nem Porter e o do genial David Wark Griffith.
mesmo a coroao do ltimo czar da Alis, sintomtica a ligao que se faz
Rssia deixou de ser fixada para a pos- do nome deste ltimo com o de Charles

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 11


A C E

Dickens, o romancista clebre, aponta- lana mo dele, como queria Goethe


do como modelo para a narrativa cine- cedeu lugar a esquemas tomados de
matogrfica, uma aluso obrigatria, du- emprstimo novela e ao romance. Fo-
rante uma poca, em quase todo ensaio ram estas muletas que afastaram duran-
sobre a arte do filme. te dcadas o cinema de sua pureza, de
sua alma, de sua ontologia, enfim de sua
Quer dizer, o fascnio que a coisa filma-
verdade.
da, no a natureza, no a coisa real, apre-
sentara no incio do cinema como se O estilo cinematogrfico per manecia no
este emprestasse uma aura absoluta- limbo, intocado, e foi custa de esfor-
mente inslita ao mais trivial dos acon- os de pesquisa, e tambm do acaso
tecimentos, indicando que um tema dei- (com ntida vantagem deste ltimo), que
xa de pertencer natureza quando a arte se forjou o arcabouo de sua feio mais

Sergei Eisenstein, que a partir de Griffith chegou a


uma dialtica da narrativa cinematogrfica. Fundao Cinememria.

pg. 12, jan/jun 2003


R V O

caracterstica. O fato simples de emen- pois restabelece, no plano da criao, a


dar os diversos trechos de pelcula fil- ordem complexa do mundo. Eisenstein
mada buscando dar sentido a uma se- acredita na tenso e no conflito como
qncia ou a uma situao, sem o que categorias insuperveis, como fontes
no haveria a comodidade e a compre- impulsionadoras de toda arte. A harmo-
enso do espectador, deu margem arte nia absoluta nada cria. Da oposio dos
da montagem, diversidade de planos , planos forma-se a idia cinematogrfica,
separao de cenas por planos-imagem pois para o autor do Encouraado
inter medirios. Aquilo que parecia limi- Potenkin, o que se monta so idias e
tao do filme em face da pea de tea- no estritamente imagens, porque se o
tro, por exemplo, evolua para conferir cinema fosse to-somente o encadea-
ao cinema uma fisionomia prpria. A mento lgico e no dialtico de quadros,
ao contnua do teatro transfor ma-se, de cenas, continuaria para todo o sem-
no cinema, numa descontinuidade igual- pre como mera ilustrao do teatro, do
mente potica. romance, do relato literrio, numa lingua-
gem subalterna.
Talvez tenha sido essa mgica viso que
levou o irrequieto Zecca, nos primrdios, bem verdade que o cinema, ainda hoje
a pensar que poderia copidescar quando passamos muito da fase da
Shakespeare com a cmara. Mas o fato conquista de uma linguagem diferencia-
que se descobria o close como pontu- da das demais, tendo j ultrapassado a
ao, o plano geral como seu extremo, vigncia do filme de autor , do realizador
articulando-se assim e aos poucos uma cinematogrfico, no do contador de his-
sintaxe; Griffith por sua vez descobria a tria , veicula, e de forma pesada, o
ao paralela; cria-se pouco a pouco o cinema ilustrativo, aquele de que no se
sentido da comparao, da oposio de pode retirar a estrutura romanesca por-
planos, que no fundo a essncia da que perde todo o sentido. E no se sus-
montagem, o sentido orquestral e tenta como especfico, como um fiat de
conflitante de que se valeu Eisenstein idias, justamente porque foi buscar o
para armar as suas teorias da montagem. seu arcabouo fora de sua
Com infalibilidade, o cinema comea a potencialidade, confor mou-se com o
dirigir o olho do espectador para aquilo discursivo. Noutro rumo, por uma estra-
que ele quer que seja visto. Tor na-se da por vezes marginal, porque nem sem-
compulsivo, irresistvel, contundente. pre compreendida, o cinema renegou
Com o diretor russo, vira definitivamen- sabiamente a estria como gnero lite-
te um instrumento de projeo do siste- rrio, a legenda fcil perseguida pela in-
ma que encobre a dialtica das coisas, dstria, para erguer sua estrutura prpria
do universo, e reflete o pensamento, como intrprete da realidade, como

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 13


A C E

comentador que configura ao mesmo faltar o flego da autenticidade, da coi-


tempo a situao comentada atravs da sa simples e sem retoques. Para chegar
projeo de seus recursos, do seu meio , a Godard e Bergman, a Antonioni,
enfim. Nessa vertente, caminhou sozinho Rosselini, Glauber Rocha e Francesco
sem o amparo de Dickens ou de quem Rosi, expoentes de um cinema-cinema,
mais seja no montante de todo o seu cinema de autor, cinema com estilo de
dbito para com a literatura, longe tam- cinema, a arte do filme perdeu vrias
bm do maniquesmo que esquematiza batalhas; saiu pobre e vencida pelo star-
e castra a ordem natural da verdadeira system hollywoodiano na fase do neo-
criao. realismo; foi exilada com Robert Flaherty
para longe da civilizao; pregaram-lhe
Este um cinema que reencontra as suas
o rtulo de maldita na primeira avant-
razes, que nasceu do evento industrial,
garde. Enquanto isso a caravana de bra-
mas que trazia no seu bojo uma beleza
vos do Oeste carregava para as burras
inerente. Nas suas onze dcadas de ati-
de Wall Street todo o ouro das bilheteri-
vidade no mundo, no s purgou seus
as. Era o chamado cinema americano
deslizes, mas seguiu esmerilhando o seu
por excelncia, uma gazua ideolgica,
estilo. Libertou-se do realismo da primei-
smula espiritual e filosfica do gigante
ra hora, quando o simples movimento de
do Norte, mural quanto forma e mo-
um trem de ferro serviu para deslumbrar
ral quanto ao contedo. Com efeito, no
e conquistar as atenes das platias.
faroeste, o cinema encontra uma faceta
Comeou a ensinar a ver, como era do
que tambm lhe atribuiu grandiosidade.
agrado de Griffith. E mais: desde o even-
Nenhuma outra arte capaz de fixar to
to do som evoluiu soberbamente para ser
bem a beleza dos largos espaos aber-
uma arte que ouve e v as circunstn-
tos, as cavalgadas nas pradarias, o trem
cias envolventes ou causadoras do acon-
desabalado na plancie, as legendas dos
tecimento particular, no dizer de John
supremos herosmos de pioneiros e
Howard Lawson.
xerifes, de matanas de ndios e conquis-
Esse tropismo para o real, essa tas de novos territrios. Mas, por outro
irrefrevel vocao para o concreto, lado, nenhuma corrente do cinema foi
ocorreu sempre que o cinema saturou- mais maniquesta, erguida sobre o
se da verossimilhana, atitude algo pla- esquemtico, e mais deformante pelo
tnica, no sentido da existncia de dois endeusamento da violncia, da impuni-
mundos distintos, vendo a vida fabricada dade, que no fundo sempre foi
nos sets, nas filmagens realizadas den- subjacente a uma certa mentalidade
tro das quatro paredes do estdio, onde americana.
o ar tor nara-se irrespirvel, no s pela
onda de fumaa dos cigarros, mas por Esse tipo romanesco ou pico de cine-

pg. 14, jan/jun 2003


R V O

ma, e mais o perodo de ouro dos filmes minaram certas foras recnditas do ci-
de gangsters , juntamente com o musi- nema, levando-o a se libertar de estru-
cal dos anos de 1940-50, embora teste- turas anticinematogrficas, porque se era
munhos de uma poca e, eventualmen- uma arte nova, portanto um contedo
te, trazendo uma contribuio aleatria novo da cultura humana, obviamente
para a linguagem do filme, serviam enor- tenderia para se projetar numa forma
memente ao avassaladora da inds- nova. Alis, para no faltarmos verda-
tria cinematogrfica dos Estados Unidos. de histrica, este estado de esprito no
Essa indstria afastou qualquer possibi- , em suma, uma exclusividade da arte
lidade de um Orson Welles, por exem- cinematogrfica, mas pertence recusa
plo, prosseguir livremente em sua pes- geral das tendncias artsticas do scu-
quisa-linguagem de Cidado Kane , A lo XIX, como nos demonstra Ar nold
dama de Shangai e Grilhes do passa- Hauser.
do , para citar s as obras de choque do
J hoje em dia se descartarmos a he-
certamente mais rebelde dos diretores
rana romanesca do cinema, em que se
americanos. Ao contrrio, Hollywood,
inventava tudo a partir de um esquema
no satisfeita de manietar a prata da
de estria chegamos concluso de
casa, ainda importou e trouxe atados ao
que no foram em vo os trabalhos de
seu convencionalismo os franceses, su-
homens como Robert Flaherty, Dziga
ecos e ingleses que se haviam destaca-
Vertov ou John Grierson. Os seus esfor-
do como grandes criadores.
os s vezes desarticulados no espao,
Contudo, o tropismo para o real enten- mas muito bem combinados no tempo,
dido este como oposio ao convencio- constituram uma cartada feliz contra o
nal e mais ainda a tendncia natural cinema anedtico, de comeo-meio-e-
para uma auto-identificao sempre do- fim, de tipos, de cenrios, de estdio,

Antigos cinegrafistas posam para a posteridade,


nos bons tempos das cmeras de manivela. Fundao Cinememria.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 15


A C E

de falas teatrais, num realismo que co- e lanavam as bases de seu realismo;
piava de modo obtuso a vida nos mol- Dziga Vertov transfor mou reportagens
des do romance fin-de-sicle , reprodu- cotidianas do jor nal cinematogrfico
zindo-a artificialmente, portanto conven- Kino-Pravda em verdadeiros painis hu-
cionalmente. Fora chegada a hora do manos e poticos no seu mtodo do
antiesteticismo, a outra face da lua se kino-glass , inspirado em Maiakovsky e
avizinhava. A fotografia, as atualidades , dirigindo o olho do espectador mesmo
a crnica e o romance jor nalsticos so antes de Eisenstein. Avanando no tem-
exercitados em larga escala; o filme de po, e j depois da Segunda Grande Guer-
viagem se transforma em testemunho ra, os italianos, na nsia de fixarem as
vivo do homem em qualquer parte da cicatrizes do conflito e oferecerem uma
terra: Flaherty capta toda a idlica poe- viso otimista em face da vida, saram
sia da vida dos esquims no rtico e dos s ruas com suas cmaras, misturados
naturais das ilhas dos mares do Sul. John s gentes simples, e de certa maneira
Grierson, socilogo, no artista, lana as jamais voltaram aos estdios ou pelo
bases do filme social, cunha definitiva- menos ao seu artificialismo. Nos anos de
mente o termo documentary (dizia ele 1950 e 1960 assistimos ecloso ben-
que todo governo conservador era incli- fica do cinema verdade dos franceses,
nado a deixar um documento para pos- que em alguns casos incorreu em extre-
teridade e assim logo teriam de financi- mismos tcnico-estticos, para depois
ar filmes com o registro de suas obras), oferecer um saldo positivo, sobretudo na
e realiza com uma equipe de mestres e faixa da antropologia e do cinema polti-
aprendizes um levantamento cinemato- co, frente Jean Rouch e Chris Marker.
grfico exaustivo de problemas

A
cruciantes para a vida social, poltica e ssim, embora escudado numa
econmica da Inglaterra, dando origem exposio quase sempre nar-
notvel escola documentarista ingle- rativa, o filme documentrio
sa, como ficou conhecida. Nesse clima dos mais autnticos gneros do cine-
favorvel e com recursos mnimos que ma, se considerarmos a sua aproxima-
o brasileiro Alberto Cavalcanti perpetua o ntima com as origens desta arte. A
experincias inditas com o som, que pureza do tratamento do real faz com
ento se incorpora ao cinema como ele- que o documentrio se confunda com a
mento vivo da por diante inseparvel prpria natureza da arte do filme. Ob-
do filme e no como uma pea serve-se o despojamento de hoje, quan-
radiofnica, meramente ilustrativa da do o cinema reencontra o documentrio
imagem. com a sobrecarga de estilo que o cine-
ma j ostentou no passado. Talvez uma
Por seu lado, os russos experimentavam contingncia poltica e cultural do nosso

pg. 16, jan/jun 2003


R V O

tempo conturbado tenha uma parcela de tes. O seu cdigo e o seu estilo se esta-
responsabilidade: toda a realidade huma- beleceram encampando toda a comple-
na de agora tornou-se inelutavelmente xidade de uma arte-sntese, embora o
dramtica , no sentido grego do ter mo, debate ainda esteja acirrado quando
no sentido de ao , embora fosse me- muitos afirmam, na vaga ensurdecedora
lhor denomin-la de trgica para sermos dos estruturalistas, que a linguagem do
mais precisos. E o cinema quase todo cinema no se escraviza a cdigo ne-
ele documental , ainda que nas obras nhum, pois o seu procedimento o da
mais pessoais ou mais transfiguradoras reinveno permanente. O cinema re-
do mundo, e at nas mais extravagan- criado a cada novo filme; uma lngua ,
tes. A, como nos advertia Almeida no uma linguagem. O que ressalta de
Salles, em artigo sobre a verdade do ci- toda a sua histria que se trata de um
nema, a verdade do real no atingida universo expressivo, e o seu processo
apenas pelos que preferem o documen- de desenvolvimento realmente intrn-
to fico, embora superando o docu- seco e dialtico como fenmeno-reflexo
mento. Alis, documental tornou-se qua- da cultura humana.
se que o carter geral de todas as artes,
incluindo-se aqueles gneros que, na Igualmente histrica, a outra tendncia
maior parte das vezes, encobrem o de- marcante do cinema, inseparvel de sua
sespero ou o horror da realidade em for- esttica, diz respeito ao carter partici-
mas surrealistas, expressionistas, pante que aflora violentamente na sua
neobarrocas e neo-realistas, ao sabor maturidade a sua vocao tica, para
das pocas e das modas e, s vezes, sub- no dizer poltica ou ideolgica. O cine-
missas s ideologias. ma como testemunha de seu tempo, a
bem dizer transformador de seu tempo,
Para abreviar uma viso geral mais su- um tempo de verdade, no mais de puro
cinta do cinema, e fugindo ao realismo como nos seus primrdios. Esse
metafisicismo das correntes mais com- cinema que assumiu formas desespera-
plicadas da semiologia, defrontamo-nos das mas belas, em face da indstria, lu-
com duas tendncias dominantes, mas tando no mesmo campo que ela, lanan-
interdependentes, da arte cinematogr- do o seu apelo ao mesmo homem
fica da atualidade. Uma, esttica, com saturado das injunes cinema-comr-
todo o desgaste semntico que o ter mo cio. Em algumas ocasies, assumiu fir-
comporta, que o conjunto lingstico me e conscientemente o espetculo sem
de que se serve o cinema e que, na obra vilipendiar a arte, como o meio mais di-
de seus criadores mais felizes, liberou-o reto de atingir, de transmitir idias, de
dos contedos antigos, acessrios, tem- transformar. E isso sem esquecer a tare-
porrios, que foi buscar nas outras ar- fa mais rdua e subentendida a realizar

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 17


A C E

que a desalienao e conscientizao dos cnscios de sua eficcia, desde ins-


do pblico. E estamos no estrito terreno tituies alheias ao cinema (os exrci-
do cinema comum, acessvel em qual- tos da I Guerra Mundial tinham seus pe-
quer sala, a qualquer hora, em qualquer lotes de cinegrafistas e o conflito foi
cidade do mundo, na faixa do amplamente documentado). O Estado e
divertissement ; nas entranhas do siste- o privatismo pagaram as contas. Robert
ma, mas at onde o cinema Flaherty realizou Lousiana story para uma
ousadamente levou o seu compromisso companhia de petrleo e o filme trans-
com o homem e no mesmo espao em formou-se num clssico do
que enfrentou as crises em vista da documentrio. Nas naes que atingiram
televiso. um desenvolvimento completo dos mei-
os de produo, o documentarismo logo
De outra parte, o cinema trava uma ba- definiu seu papel social e resguardado
talha no plano humanstico, em que sua como patrimnio vivo, e mais do que
tica se comporta quase que didatica- isto, como ferramenta para transformar
mente, como um instrumento claro de o mundo.

D
conhecimento da realidade, em todas as
epois de muitas exploses no
esferas de atividade do homem. de
horizonte da cultura, com a
novo o documentrio, primeira luz a bri-
tecnologia dos meios de comu-
lhar ainda como simples documento na
nicao cada vez mais demonaca, a ga-
galxia de Lumire, que no conhece
lxia do cinema tem mais um claro a
campo inatingvel, que tem olho para o
ocupar: a adoo do instrumental cine-
fenmeno da tecnologia, da cincia, da
matogrfico por parte das naes que
antropologia, seguindo tambm pelos
esto despertando para assumir sua to-
meandros mais ntimos da arte em ge-
tal emancipao dentro da Histria. Para
ral, e que acompanharia todos os avan-
diminuir essa defasagem, a tarefa ser
os e conquistas contemporneos. No
grandemente facilitada pela experincia
mesmo instante, amplia possibilidades
social acumulada neste campo noutros
de aproximao entre os povos, captan-
pases. Ali a crena que o filme docu-
do ambientes, interpretando gentes,
mental matria de interesse pblico foi
cambiando experincias, numa curiosi-
sedimentada pelos objetivos desses fil-
dade inesgotvel e numa nsia de apre-
mes que se confundem facilmente com
enso do mundo e, sobretudo, da pre-
a funo criadora das democracias, ins-
sena do homem em todos os
tigando o senso crtico das coletividades,
quadrantes do planeta. A histria do
ao enfrentar e apresentar problemas para
documentrio uma smula de
o debate das comunidades.
humanismo e, em muitas naes, obte-
ve os mais variados patrocinadores, to- Uma inclinao natural nos pases em

pg. 18, jan/jun 2003


R V O

ascenso poder levar o cinema- que no conhece), o interest fiIm se ex-


documentrio para o seio das universi- pandir numa versatilidade ilimitada.
dades na fase em que estas, vencendo
um danoso academicismo, se No Brasil, por exemplo, j se verificou
estruturarem para municiar com know- um estimulante espontanesmo, bastan-
how prprio as solues que se buscam do se observar o sucesso dos curtas-
desesperadamente nos diversos campos metragens e a sua presena no mercado
da vida nacional. A integrao dos vri- na dcada de 80 do sculo XX; os festi-
os institutos e centros de estudos uni- vais, mostras e a atividade dos
versitrios com os cursos de cinema e cineclubes que promoviam a exibio do
escolas de comunicao desses pases filme cultural. Mesmo assim, o movimen-
s poder ser benfica. E urge que seja to do documentrio, iniciado por volta
promovida sem mais tardana. Aplicado de 1960, ainda no encontrou o seu es-
educao, s campanhas pblicas de pao definitivo at o grande pblico,
melhoria social, como meio de pesquisa embargado que por interesses mercan-
ou como motivao para o desenvolvi- tis os mais absurdos. Sem se falar na sua
mento (porque ningum desenvolve o escandalosa ausncia nos horrios de

Eduardo Coutinho e dona Elisabete Teixeira debatem na Universidade de Braslia o documentrio Cabra
marcado pra morrer, marco de um cinema voltado para as causas sociais. 1984. Foto de Jos Claro.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 19


A C E

nossas emissoras de televiso. Decisiva de 1960-70. No seria o caso de para


para uma mudana significativa nessa alm das possibilidades televisivas sem-
rea a extraordinria fora que vem do pre adiadas de acolhimento da produo
surto recente do documentrio brasilei- de nosso filme documental e do sonho
ro com os filmes j clssicos de Eduar- de voltar mos a empolgar o mercado
do Coutinho, Slvio Tendler e Joo como complemento dos filmes longos
Moreira Salles, sem falar nos que vo nos arregimentarmos junto s institui-
chegando, como Jos Padilha ( nibus es de ensino pblico e privado, ao MEC
174 ), Marcelo Marsago ( Ns que aqui em especial, s TVs educativas e tam-
estamos por vs esperamos ) e Paulo Sa- bm ao Ministrio da Cultura, para a ins-
cramento ( O prisioneiro da grade de fer- taurao de um sistema de amplo espec-
ro ). Todos com amplas possibilidades de tro de produo e distribuio do filme
ocupar espaos vis--vis com os filmes cultural e educativo?
de fico.
O organismo encarregado de ministrar
O que se chamou de filme cultural brasi-
conhecimentos cientficos, tcnicos e
leiro ostenta qualidades tcnicas, arts-
profissionais atravs de prtica e pesqui-
ticas e de contedo que no desmere-
sa a universidade; por isso, quando v-
cem os inmeros prmios conquistados
rios cineastas se transferiram das lides
em festivais inter nacionais. H muito
cinematogrficas para viverem uma ex-
tempo venceu-se uma etapa do cinema
perincia como docentes nos cursos ou
brasileiro de longa-metragem destinado
disciplinas de cinema nas escolas de co-
apenas a configurar uma falsa impresso
municao das universidades de Braslia,
de grande indstria estribada em reles
Niteri, Belo Horizonte e So Paulo, foi
comdias pornogrficas e chulos dramas
objetivando exatamente prosseguir com
passionais. Nessa poca, que coincidiu
o legado humanista do cinema. Em
com a vigncia deletria da ditadura mi-
Braslia, pensou-se em dar seqncia s
litar, alguns pensaram no desprovidos
pesquisas no campo do documentrio
de razo se no seria melhor instituir-
antropolgico simultaneamente com a
mos, como fez em certa poca o Cana-
estruturao de uma escola
d, o filme de curta e mdia durao e
documentria para aprofundar as possi-
de sentido social e cultural como nico
bilidades do cinema em interpretar e di-
produto de nossa cinematografia. Teria
fundir qualquer tipo de experincia le-
sido um exemplo para o mundo, talvez
vada a efeito no mbito da universida-
uma mera utopia ou mais uma exploso
de. E em que a linguagem no se res-
dentro da galxia, um surpreendente fato
tringisse unicamente documentao
novo, enfim.
pura e simples, mas fosse uma desco-
Ainda hoje perdura antiga meta dos anos berta, uma forma nova de ver os fen-

pg. 20, jan/jun 2003


R V O

menos, um interligere , uma busca do Na dcada de 1970, na Universidade de


moment revelateur de que, noutro sen- Braslia numa experincia infelizmente
tido, nos falaram os franceses. Esta breve, mas inspirada nas idias de Darcy
dualidade pode ser a preocupao mai- Ribeiro e Paulo Emlio Salles Gomes,
or do trabalho universitrio com cinema, propugnou-se pelo documentrio no cur-
o q u a l , p r e c i s o d i z e r, n o t e m so de cinema como mtodo de ensino,
vinculaes s inter nas, porque assim de trabalho e pesquisa. Como o meio
perde-se o sentido de escola, de forma- capaz de, no caso particular da capital,
o e diversificao de mo-de-obra de como cidade-estado e centro universit-
que a sociedade necessita e espera da rio, juntar num mesmo desgnio dados
universidade. civilizatrios que dizem respeito a um

A etnografia brasileira muito ficou a dever a Heinz Forthman, pelos preciosos registros da
vida e costumes de nossos ndios, em colaborao com Darcy Ribeiro. Foto atribuda a Darcy Ribeiro.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 9-22, jan/jun 2003 - pg. 21


A C E

processo de sculos de Histria, captan- to, como um meio auxiliar do ensino, na


do e fixando costumes e rituais indge- funo didtica mais comum, h muito
nas nas terras do Planalto, o posta em prtica em larga escala nos
medievalismo de autos populares nas mais diversos pases do mundo: o cine-
velhas cidades de Gois e Mato Grosso, ma como professor.
as conseqncias sociais e humanas da
implantao de Braslia na regio; a vida Esta a profisso de f que deveria
e as possveis deformaes da metrpo- nortear os que militam nos cursos de ci-
le brasiliense, os problemas de moradia, nema no Brasil. A linha que s precaria-
migrao, do abastecimento, do trnsi- mente foi confirmada at o momento, em
to ou do lazer um amplo painel de vista da ausncia de meios, da indiferen-
facetas inumerveis. Igualmente, este a e miopia dos organismos respons-
cinema seria capaz de trazer luz, veis pela educao e a cultura, mesmo
acopladas as cmaras aos microscpios, assim faculta pensarmos numa forma de
as recnditas substncias dos seres nas produo de um cinema cidado, com-
experincias de laboratrio, ou de pro- patvel com as necessidades e o sentido
mover a democratizao do conhecimen- da vida num pas como o nosso.

R E S U M O
Nascido no contexto da evoluo das cincias e da revoluo industrial, no final do sculo XIX,
o cinema realizou vertiginosa trajetria, assumindo junto s massas o destino de ser o seu
espetculo preferido. Sobrou-lhe, porm, uma caracterstica do nascedouro: a vocao para o
documental, que agora parece afirmar-se com foros de um novo humanismo nesse conturbado
limiar do sculo XXI.

A B S T R A C T
Emerged in the context of the scientific evolution and of the Industrial Revolution, at the end of
the 19th century, the motion-picture accomplished a vertiginous trajectory, turning into the
most preferred entertainment of our society. It remained, however, an early characteristic: its
vocation to document things, which now seems to reaffirm itself as a new humanism in this
disturbed threshold of the 21st century.

pg. 22, jan/jun 2003


R V O

Her nani Heffner


Hernani
Pesquisador graduado em Cinema pela Universidade Federal Fluminense.
Conservador de filmes da Cinemateca do Museu de Arte Moder na do Rio de
Janeiro e professor do Curso de Cinema da UFF e da Universidade Estcio de S.

Contribuies a
uma Histria da Censura
Cinematogrfica no Brasil

Devemos admitir, muito censura muito

honestamente, que o diverso. Por

problema da censura de exemplo, a

filmes poderia no ser to censura de idias

importante se consistisse no nada mais nada

apenas numa questo de menos que um sistema de

medir o tamanho do biquni violncia, e perfeitamente

de uma atriz ou de dizer ocioso fazer discursos

como uma corista deve morais a seu respeito.

danar. Se consistisse nisso,


Federico Fellini
ento tudo o que deveramos
Nada mais nada menos que
fazer seria ver como a
um sistema de violncia
censura funcionou em cada
(manifesto contra a censura
pas e como estimulou
redigido em 1958).

C
cineastas a pensar em

maneiras de fazer filmes ensura jogo de interesses. In-


pornogrficos que no teresses polticos, econmi-
cassem sob a letra da lei. cos, sociais, que quase sempre
[...] Mas o real problema da vm revestidos no campo da arte de uma

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 23


A C E

justificativa moral para a obteno da in- dres correntes, ou seja, constri-se uma
terdio, no todo ou em parte, do livro, forma de autocensura. De outro, perde-
pea, msica, filme, quadro, cartaz, dis- se a noo de que as instncias
curso ou at mesmo fala ou circulao censrias so muitas e variadas e de que
do artista. uma ao que possui mlti- elas esto constantemente atuando. Por
plas manifestaes, embora quase sem- exemplo, aps a extino informal do
pre a identifiquemos com sua face mais Conselho Superior de Censura em 1985
visvel, aquela praticada pelo Estado em e da repulsa constitucional de 1988 ao
nome da coletividade. A censura reflete cerceamento censrio, acredita-se que
interesses de grupos, estamentos, clas- as aes do gnero no campo artstico
ses e nem sempre se apresenta de modo so indicativas e classificatrias, utilizan-
claro ou consensual. Mesmo assim tem do-se apenas um critrio etrio, sem in-
uma lgica profunda emanada de sua tervenes ou interdies de nenhuma
funo poltica precpua. Toda ao espcie. Nada mais ilusrio. Sem falar
censria visa impedir a propagao de na ao invisvel do mercado, que re-
idias que podem pr em dvida a orga- jeita obras de pouca eficcia mercantil,
nizao do poder e o seu direito sobre a continua-se a cortar e a modificar filmes
sociedade. 1
sem consulta a produtores, autores e
pblico, especialmente na televiso. Um
Nesse sentido, qualquer manifestao
caso recente foi o dos animes Dragon
que coloque em xeque uma dada
Ball , exibidos em quatro emissoras, trs
estruturao do poder, isto , a contes-
abertas e uma paga, com literalmente
te, subverta ou desestabilize, parcial ou
centenas e centenas de cortes, altera-
totalmente, ser alvo de interdio. Por
es/sobreposies eletrnicas (digitais)
isso, a censura avessa a toda forma
e novos dilogos na dublagem para tre-
de crtica mais densa; por isso ela anda
chos considerados inadequados, todas
de braos dados com o confor mismo e
essas modificaes sempre promovidas
por definio antidemocrtica.
pelos canais. 2 As presses para que a
Uma das maiores iluses a respeito da obra de arte ao se concretizar arrefea
censura encontra-se no mito de que ela seu poder de crtica continuam intactas.
inexistiria uma vez excluda de dentro do
aparelho do Estado. De um lado, h ce- A lgica profunda da ao censria no
nrios em que os canais de apresenta- implacvel, nem imediata. construda
o pblica das obras simplesmente no no decurso da histria, a partir do jogo
as acolhem, tor nando-as nulas de fato. de interesses e mediante certas estrat-
Alm disso, esse contexto geralmente gias que no ponham a nu essas motiva-
induz o criador a repensar os limites de es mais profundas, com exceo do
suas proposies, adequando-as aos pa- vis explicitamente poltico. Neste caso,

pg. 24, jan/jun 2003


R V O

impem-se as razes de Estado e uma do advento do cinema no final do sculo


ao mais visvel da censura se consoli- XIX e a forte tradio censria brasileira
da, caso das ditaduras de 1937 e 1964. oriunda do perodo colonial, no houve
No por acaso, os poucos trabalhos exis- a criao de nenhuma forma de contro-
tentes sobre a censura cinematogrfica le sistemtico sobre os filmes.
se concentram nesses dois momentos Pouqussimos ttulos suscitaram at fins
histricos, em particular o ltimo, 3
ra- da dcada de 1910 alguma ao
zo pela qual o texto aqui construdo se restritiva ou interdio. Mesmo com o
deter principalmente no primeiro meio advento de uma censura regular a partir
sculo do tema. O foco estar dirigido dessa poca, a liberalidade temtica, o
para as for mulaes ideolgicas, as ar- baixo grau de interveno dos rgos
ticulaes corporativas e o encaixe des- censrios, a despeito das crescentes
sas aes junto a um quadro mais geral presses, e o livre acesso de todos os
da atividade cinematogrfica no Brasil, agentes sociais (incluindo mulheres e
na medida em que acontecimentos veri- crianas) aos sales de exibio confi-
ficados em sua grande maioria no Rio de guraram um ambiente inusitado para as
Janeiro possam ser estendidos ao resto quatro primeiras dcadas de existncia
do pas. Ou seja, interessa menos o da stima arte no pas. Isto no significa
anedotrio e a lgica imediata emanada inexistncia de outras formas de censu-
dos pareceres censrios 4
do que a arti- ra, pois o mercado era refratrio a cine-
culao dessas aes a interesses matografias no hegemnicas, a inclu-
construdos historicamente. A hiptese da a brasileira, e desencorajava a pro-
levemente esboada aqui, j que o tex- duo ou importao de obras polmi-
to no tem carter conclusivo, sendo cas artstica ou politicamente, como Li-
uma primeira or ganizao de dados mite , de Mrio Peixoto, que a rigor per-
coletados de for ma no sistemtica, a maneceu indito por dcadas, ou O
de que a censura parece ter atuado como encouraado Potemkim, de Sergei
campo privilegiado para a constituio Eisenstein, que no foi considerado para
de uma esfera pblica em cinema no Brasil. lanamento no pas poca de sua rea-
lizao, por suas bvias ligaes com a
OS PRIMRDIOS
revoluo sovitica e o comunismo. 5 A

C
ausa certo espanto a insero interdio era forte e eficaz.
da atividade cinematogrfica
no Brasil no ter sido acompa- Porm, o que causa estranheza, olhan-
nhada de um interesse maior por parte do este passado longnquo, a comple-
do Estado ou de grupos organizados da ta naturalidade do mercado com relao
sociedade quanto ao contedo veicula- ao pblico. Relaes sexuais, cirurgias
do nos filmes. Considerando o impacto invasivas do corpo, morte de animais e

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 25


A C E

seres humanos constituiro um cardpio sala gnero alegre da cidade para ver
regular dos primeiros tempos, de per- um filme porn. E a famlia estava con-
meio com os documentrios de viagem vidada para apreciar qualquer um dos
e uma fico mais tradicional. Se os fil-
6
ttulos citados nas salas lanadoras do
mes pornogrficos estavam tacitamente centro da outrora capital federal, ou com
proibidos para crianas e mulheres, o mais liberdade para os menores de ida-
mesmo no ocorria com Eletrocutao de de, em alguma sala de bairro. De um
um elefante ( Shooting the chutes , EUA, ponto de vista formal (ou legal), o espe-
1903), A operao das irms xifpagas tculo cinematogrfico permaneceu fran-
pelo dr. Chapeau Prevost (Brasil, 1908), queado a todas as idades e a ambos os
ou Le film du diable (Brasil, 1915), este sexos at 1934, em que pese a indica-
ltimo representante tpico da explora- o imprprio para menores e senhori-
o ertica da nudez feminina. Os cava- tas instituda em 1919, j que o acom-
lheiros poderiam se dirigir a qualquer panhamento pater no garantia livre in-
gresso ao salo, independente do filme
e da restrio.

Vrias explicaes podem ser aventadas


para a liberao de temas e situaes
que em perodos mais recentes implica-
ram cortes e proibies totais. Em que
pese o rigor com que a censura operou
no Brasil durante o perodo colonial, o
interregno joanino e a fase monrquica,
sua tradio histrica estava ligada ao
impresso, ao livro e ao discurso oral em
pblico. A preocupao maior era quan-
to s heresias religiosas e ao advento da
revoluo. Por outro lado, vrios contex-
tos desde o final do sculo XVIII se vi-
ram acompanhados pela disseminao e
popularidade crescentes de uma litera-
tura considerada sediciosa moral e aos
bons costumes. Com o advento da Re-
pblica, contexto em que se insere o ci-
nema, ocorreu o mesmo. Houve uma
onda de publicaes pornogrficas ou
Nu feminino do incio do sculo XX. 1000 Nudes,
Taschen, 1994, fotgrafo desconhecido. simplesmente licenciosas. 7 Isto indica

pg. 26, jan/jun 2003


R V O

taurado via produo nacional e esta


estava inteiramente afinada com o po-
der estabelecido, como demonstrou
Paulo Emlio Salles Gomes, ao definir
a categoria rituais do poder para
aquele tipo de produo que se es-
merava em reproduzir de forma con-
for mista a ao dos governantes. 8
Com cinegrafistas to reverentes ao
que o eixo de atuao da censura era a poder estabelecido, o conservadorismo
questo poltica e ideolgica, e tudo que dos filmes era inevitvel. No por aca-
fugia a este universo merecia tratamen- so, a nica quebra deste padro em todo
to indulgente, quando no manifesta- o perodo mudo redundou na interdio
mente indiferente. Alm disso, seria um prvia da obra, caso da ficcionalizao
contra-senso para a jovem repblica in- da vida do marinheiro Joo Cndido, l-
sistir em prticas restritivas em relao der da Revolta da Chibata (A vida de Joo
representao dos costumes, tendo em Cndido , Brasil, 1912). O cinema, por-
vista o ideal libertrio, a dinmica da tanto, foi ignorado pelo Estado porque
moder nidade e do progresso (a mente no ps em causa a sua estabilidade, no
deveria estar aberta para a incorporao a contestou fortemente. Quando come-
do novo), e o fato de que cinema era uma ou a fazer isso, a partir de Rio 40 e do
for ma de lazer de classe mdia que s Cinema Novo, despertou a ateno
muito lentamente se tornou proletria. restritiva da censura. Antes disso as ra-
zes censrias eram sociais e apenas
Este ltimo aspecto bastante importan- pontualmente polticas.
te, levando-se em conta que o convvio
A I GREJA E O CINEMA

D
com as letras sempre teve carter orna-
mental e seletivo no Brasil, isto , seria emorou-se a perceber o poten-
marca distintiva de classe e no instru- cial subversivo do cinema no
mento de desenvolvimento. O conheci- tocante a uma for mao das
mento sempre esteve voltado para as massas iletradas, no tanto por uma pe-
elites, e seria seu lazer formativo o que dagogia rigorosa, mas pela simples infor-
explicaria um certo liberalismo nos pri- mao a respeito do mundo. At a auro-
meiros tempos do cinema, pois este no ra da idade moderna a Igreja proibia a
era texto, no era reflexo e, nos es- traduo da Bblia de for ma a manter o
petculos mais comerciais, se dirigiria monoplio do mercado das almas. E ir
aos baixos instintos do povo. O vis po- se interessar um tanto tardiamente, mas
ltico mais imediato s poderia ser ins- ainda de forma pioneira, em moldar as

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 27


A C E

imagens cinematogrficas a um certo a iniciativas mais individualizadas neste


catecismo restritivo. A rigor, a precedn- campo. Pelo que se sabe, eram os pr-
cia absoluta em matria de censura ci- prios empresrios do setor que promo-
nematogrfica coube aparentemente ao viam os cortes tidos como necessrios
prprio Estado. O decreto n. 557, de 21 nos filmes. Os pioneiros teriam sido
de julho de 1897, versaria sobre a fisca- Giacomo Rosrio Staffa, dono do cine-
lizao das diverses pblicas e conte- ma Parisiense, e Francisco Serrador,
ria dispositivos que per mitiriam suspen- dono do cinema Odeon, ambos sediados
der a exibio de filmes por motivos no Rio de Janeiro. Staffa visionava pes-
morais e polticos. Um dispositivo legal
9
soalmente os filmes desde a inaugura-
especificamente censrio seria institu- o do cinema em 10.8.1907 e cortava
do pelo decreto n. 6.562, de 16 de ju- tudo que pudesse ofender a moral de
lho de 1907, que restabelecia a censura seus aristocrticos freqentadores. 1 2
teatral no pas, exercida de for ma dura Como bom puritano propagandeava:
no perodo monrquico pelo Conserva- Neste estabelecimento no se exibem
trio Dramtico, e que em seus artigos fitas duvidosas. 13 Tambm organizava
2, pargrafo 22, 3 e 5, pargrafo 2, era as sesses de acordo com o sexo e a
extensivo aos filmes. O exame das pe- idade do pblico, criando programas es-
as e filmes era a posteriori , baseado em peciais para crianas e senhoritas. Vez
reclamaes vindas da sociedade, e es- por outra interditava um programa: A
tava a car go da 2 Delegacia Auxiliar da fita do dia 26 Viva de marinheiro, por
capital federal (conhecida como Delega- ser trgica demais para a matine , ser
cia de Costumes). A rea de atuao do substituda por Crianas ingnuas. 14
rgo era na prtica local, com interes-
se ocasional na rea de cinema e com Serrador no tinha tantos escrpulos,
foco essencialmente poltico quanto mas sabia da importncia mercadolgica
matria censurvel. 10
da censura, seja para acalmar a cliente-
la, seja para manter um espao de exi-
A instituio de um dispositivo censrio bio. No Rio de Janeiro repassou a ta-
legal coincide com a for mao do mer- refa ao gerente do Odeon, Otaviano de
cado cinematogrfico brasileiro em ba- Andrade, que a exerceu em moldes dis-
ses mais estveis. O nmero de salas fi- tintos de Staffa a partir de 1908, preo-
xas de exibio passa a crescer nas prin- cupando-se basicamente com os letrei-
cipais cidades justamente a partir de ros e deixando as imagens (o produto)
1907. Porm, os dois fenmenos no i n t a c t a s . 1 5 Neste mesmo ano, em So
parecem ter relao direta, e um muito Paulo, atendendo reclamao de pa-
criticado absentesmo da censura esta- dres salesianos, de quem alugara um
tal na rea de cinema 11
certamente levou salo para exibio de filmes, permitiu-

pg. 28, jan/jun 2003


R V O

lhes a censura prvia dos programas e tituio maldosamente insinuavam que


ensinou-lhes como retirar o material in- a questo girava em torno da perda de
terditado sem prejudicar o restante da fiis para os recintos escuros dos cinemas.17
obra. 16 Foi talvez a primeira incurso de
religiosos no controle de uma nova for- Em que pese o aparecimento ainda nes-
ma de comunicao com os fiis, em ses primeiros tempos, sob influncia
uma histria que atravessaria inclume estrangeira ou no, de inmeras ligas e
as mais diversas situaes polticas e movimentos pela moralizao do cinema,
desafiaria at mesmo a extino for mal a maioria de flagrante inspirao
da censura no episdio que envolveu a religiosa, 18 foi mesmo uma entidade ci-
interdio de Je vous salue Marie , de vil, criada por padres catlicos, que li-
Jean-Luc Godard. Apesar da tenacidade derou e moldou a ao da congregao
e da amplitude de atuao da Igreja Ca- no campo cinematogrfico. O Centro da
tlica no campo da censura cinematogr- Boa Imprensa foi fundado em 29 de ja-
fica, no fica claro a maior parte do tem- neiro de 1910, na cidade fluminense de
po para que contedos blasfemo, her- Petrpolis, por, entre outros religiosos,
tico ou diablico se voltaram os seus frei Pedro Sinzig.19 Figura popular por ter
esforos cerceadores. Os crticos da ins- participado da campanha de Canudos,

Indignao da Igreja com o grande pblico que procurava o cinema durante a Semana Santa. O Malho,
1911, em Alice Gonzaga, Palcios e poeiras : 100 anos de cinemas no Rio de Janeiro, Funarte/Record, 1996.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 29


A C E

Sinzig era uma espcie de idelogo in- Com data de 16 do corrente mez, foi

for mal da ala mais conservadora do ca- assignado o contrato que entre si fa-
tolicismo na Repblica Velha. O Centro zem o Centro da Ba Imprensa e a

nasceu com a clara inteno de conter o Agencia Geral Cinematographica

avano dos signos da modernidade, quer Claude Darlot por meio da qual a 2
fossem os fait divers da imprensa diria parte contractante se obriga a exhibir

ou a lascvia dos beijos cinematogrfi- no Cine America [...] films previamen-

cos. No seu entender te examinados e explicitamente apro-


vados pela 1 como inoffensivos ou
Os bons costumes cedem dia a dia,
com reservas excludos outros
abrindo lugar a novos hbitos, modis-
quaesquer no examinados, ou tidos
mos baratos, maneiras modernssimas
pelo Centro como prejudiciaes. 21
de vestir e apresentar-se, quando no
de proceder... Vai rpida e avanada [a Como, na prtica, a maior parte dos pro-
mudana]. O velho recato, tradicional- gramas saa do Rio de Janeiro para exi-
mente brasileiro, o pudor mesmo, des- bio no resto do pas, controlando-se
ce a olhos vistos. [...] Citam-se, entre as essa praa, resguardavam-se as demais
causas, o cinema, e com razo. 20 de contedo considerado imoral. Para se
ter uma idia do investimento feito e da
No intuito de cortar o mal pela raiz, toda
amplitude alcanada, leia-se este comen-
uma estrutura foi montada visando uma
trio, com direito a ato falho:
estratgia de contra-infor mao. Com o
lanamento do jor nal A Unio , em 1914, O Centro da Boa Imprensa chegou

e da revista A Tela , de 1919 e voltada mesmo perfeio de installar uma

somente para a rea cinematogrfica, sala de projees, adquirir apparelho


estabeleceu-se uma classificao moral e contractar os servios de um opera-

dos filmes, a qual era divulgada para as dor. Na tela do Centro, toda particu-

parquias do pas e em seguida para os lar, e onde entram apenas dois ou trs
fiis, pregando-se o afastamento do p- criteriosissimos censores, foram j

blico dos espetculos ou obras conside- passados mais de 1.000 dramas e co-

rados no recomendados. medias [...] sendo que a maior parte


das agencias cinematographicas des-
Embora repetisse com certa freqncia
ta capital se promptificaram a mandar
que no exercia nenhum tipo de censura
os seus filmes ao nosso exame. 22
aos filmes, o Centro da Boa Imprensa pro-
curava pressionar os distribuidores da ca- Apesar do tom de aparente vitria e dos
pital federal para que submetessem os nmeros apresentados, o alcance das
programas ao exame dos avaliadores da aes dos religiosos era bem mais mo-
entidade. Isso se dava sob a forma de um desto. Na prtica, no conseguiram do-
contrato, nos moldes do relatado abaixo: brar o maior dos distribuidores do mo-

pg. 30, jan/jun 2003


R V O

mento, justamente Francisco Serrador, 23 censura policial explcita, a ser exercida


agora trabalhando com a produo nor- por cada estado da federao.25 Mesmo
te-americana e sua moral protestante, com uma ao saneadora desencadeada
que para desespero dos padres catlicos pelos novos censores, o que para gudio
inclua temas como divrcio. E tambm do Centro da Boa Imprensa tirou de cena
no suscitaram uma censura estatal es- a exibio regular de filmes pornogrfi-
pecificamente cinematogrfica. cos, proibiu a nudez exagerada nos fil-
mes brasileiros e tornou proscritos fil-
B REVE INTERREGNO PARA A mes cientficos como Operao cesaria-
DIPLOMACIA na na clnica dr. Wertheim, de Viena (us-

N
tria, 1919?), 26 a maior parte dos progra-
o obstante as indicaes j
mas, agora basicamente norte-america-
fornecidas quanto a uma titu-
nos, permaneceu intocada. A ateno
beante legislao censria
particular ao sexo em suas variadas ma-
aplicvel ao cinema, considerava-se no
nifestaes estaria indicando to-somen-
meio que ela inexistia de fato. A sua cri-
te o fim da belle poque e sua liberali-
ao em carter definitivo ocorreu so-
dade de costumes. Embora haja uma
mente em novembro de 1919. A Tela
coincidncia histrica em que a censura
comenta sucintamente a notcia, indican-
seja instituda em vrios pases do mun-
do que a censura agora era prvia e
do mais ou menos no mesmo perodo, 27
estava a cargo do 2 delegado auxiliar
o endurecimento da ao censria teve
A r m a n d o Vi d a l . 2 4 A falta de qualquer
outras motivaes.
efusividade na apresentao de to im-
portante novidade demonstra que os re-
Certamente os puritanos de planto se
ligiosos foram pegos de surpresa, assim
escandalizaram com Aladino e a lmpa-
como a maior parte da comunidade ci-
da maravilhosa (Aladdin and the
nematogrfica. Por que uma to ansiada,
wonderful lamp , EUA, 1917) e Ali Baba
defendida e propugnada censura estatal
e os 40 ladres ( Ali Baba and the forty
aos filmes soara to deslocada do con-
thieves , EUA, 1918), ambos pertencen-
texto imediato que a gerou?
tes a uma srie interpretada por atores
Inim Simes, o historiador da censura mirins e dirigida por Chester e Sidney
cinematogrfica brasileira, com base na Franklin. As crianas vivenciavam as his-
Revista da Semana de novembro de trias adultas, reproduzindo inclusive as
1919, indica que os moralistas de plan- cenas de amor, dentro dos cnones da
to fizeram alarde por conta de pesados fico da poca. Mas a mesma fonte uti-
filmes protagonizados por crianas, o lizada por Simes procurava esclarecer
que teria obrigado o governo central a que a instituio da censura policial ha-
cuidar do assunto sob a for ma de uma via sido fruto tanto da campanha tenaz

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 31


A C E

da Liga pela Moralidade, apoiada pelo censura, ou seja, reprimir os filmes


clero, quanto da campanha de uma
que apresentam deplorativamente
repblica da Amrica Central, que re-
(sic) [i.e. depreciativamente] as naes
clamava do descrdito lanado ao pas
e os povos com quem entretemos re-
pelas imagens apresentadas nos filmes
laes de amizade,
norte-americanos. 28 Em verdade, o mo-
que levam a um possvel incitamento
tivo real era o nmero crescente de of-
ao crime (provocado pelo filme poli-
cios enviados pelo Ministrio das Rela-
cial),
es Exteriores, a pedido das embaixa-
e a um incitamento corupao (sic)
das sediadas no Brasil, solicitando pro-
[i. e. corrupo] (provocada pelo fil-
vidncias no sentido de retirar de cartaz
me passional).31
os filmes que contivessem imagens ne-
O de 1924, decreto 16.590, de 10 de
gativas deste ou daquele pas. 29 A gota
setembro, refletia o clima de endureci-
dgua foi uma reclamao do cnsul
mento do regime, com o estado de stio
mexicano contra Cavaleiro mascarado
institudo pelo presidente Artur
( Masked raider , EUA, 1918). 30 O esteio
Bernardes. Nenhuma concesso ao nu,
da recorrente bronca mexicana eram os
censura efetivamente prvia,
cada vez mais populares far wests . Ou-
obrigatoriedade da indicao de impro-
tro tema que incomodava era a onda de
priedade para menores e interdies sob
filmes sobre a Primeira Guerra Mundial,
as agora vagas noes de ofensas
quase sempre melindrando vencidos e
moral, aos bons costumes, s institui-
vencedores.
es nacionais ou a pases estrangei-
ros. 3 2 O de 1928, decreto n. 18.527,
O governo brasileiro procurava manter-
de 10 de dezembro, era por fim minuci-
se neutro quanto s questes de fundo,
oso e conclusivo. A censura tinha por
optando pela interdio pura e simples
objetivo
das obras. Valeu-se de imediato do ve-
lho decreto 6.562, mas logo providen- exclusivamente, impedir ofensa mo-
ciou legislao mais especfica sob a for- ral e aos bons costumes, s institui-
ma de sucessivos regulamentos para as es nacionais ou de pases estrangei-
c a s a s d e dive r ses. Os dispositivos ros, seus representantes ou agentes,
censrios vinham no corpo do regula- aluses deprimentes ou agressivas a
mento. O de 1920, assinado por Epitcio determinadas pessoas e corporao
Pessoa e Alfredo Pinto Vieira, estabele- que exera autoridade pblica ou a
ceu a obrigatoriedade da censura aos fil- qualquer de seus agentes ou deposi-
mes e uma taxa por metro linear censu- trios; ultraje, vilipndio ou desacato
rado. T inha por escopo as noes bsi- a qualquer confisso religiosa, a ato
cas que nortearam a regularizao da ou objeto de seu culto e os seus sm-

pg. 32, jan/jun 2003


R V O

bolos; a representao de peas que, A possibilidade de que uma revoluo

por sugesto ou ensinamento, possam se realizasse, fosse ela cultural ou


induzir algum prtica de crimes ou poltica, sempre foi uma preocupao

contenham apologias destes; procu- dos censores do poder que, de uma

rem criar antagonismos violentos en- for ma geral, tentavam impedir que
tre raas ou diversas classes da socie- idias sediciosas circulassem entre as

dade, ou propaguem idias subversi- classes menos privilegiadas. 36

vas da ordem estabelecida. 33


Nesse sentido lapidar o episdio en-
volvendo o filme Lua nova ( The new
Todo o esforo desenvolvido na dcada
moon , EUA, 1919), dirigido por Chester
de 1910 pela Igreja parecia perdido e o
Withey. Veja-se primeiramente o seguin-
Centro da Boa Imprensa h muito sara
te comentrio de uma zangada A Tela :
de cena. Estava claro agora que o vis
poltico se instaurara, resguardando o Para inflamar as massas valem mais
Estado e a imagem do Estado. alguns metros de filme do que um lon-
go aranzel em praa pblica; haja vis-
A revista Cinearte resumiu o esprito da
ta o filme denominado Lua Nova, des-
coisa ao proclamar: As precaues po-
crevendo cenas do bolshevikismo rus-
liciais visam exclusivamente as boas re-
so, o que provocava distrbios em to-
laes inter nacionais e a propaganda de
dos os cinemas em que era exibido, a
princpios subversivos. 34
ponto de ser a polcia obrigada a im-
pedir a sua apresentao nesta capi-
Em outros termos, diplomacia e seguran-
tal [Rio de Janeiro].37
a nacional. A primeira corria por conta
do zelo burocrtico de funcionrios con- Em verdade o filme era anticomunista e
sulares e de embaixadores. E continuou por isso fora liberado pela censura, mas
a atingir filmes obscuros e menores a revista tinha razo em chamar a aten-
como Rio Grande (EUA, 1920) e Depois o para a fora coercitiva da imagem
(EUA? 1945) por muitos e muitos anos, cinematogrfica. Baseados na mesma
sempre proibidos sob a mesma alegao: crena, segundo Raquel Azevedo, mili-
por conter aluses prejudiciais cor- tantes anarquistas vinham utilizando a
dialidade das relaes com outros po- imagem visual para conscientizar a mas-
vos. 35
E a segunda parece refletir o con- sa iletrada e consideravam a sala de exi-
texto que engloba desde as greves de bio um bom espao para panfletar e
1917 e o movimento anarquista, passan- d i s t r i b u i r, e n t r e o u t r a s , a r e v i s t a
do pela fundao do Partido Comunista Spartacus . 38 No caso do Lua Nova , nas
do Brasil, at os levantes tenentistas e a sesses ocorridas nos cinemas cariocas
Coluna Prestes. Com efeito, como argu- Odeon, Haddock Lobo e Fluminense, e
menta Maria Luiza Tucci Car neiro, no niteroiense den, anarquistas espa-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 33


A C E

nhis presos pela polcia interrompiam (EUA, 1928), Der Weg nach Rio (Alema-
as sesses durante as cenas alusivas nha, 1930) e Das Gelbe Haus des King-
revoluo de outubro, gritando slogans Fu (Alemanha/Frana, 1931), todos pr-
e panfletando junto platia. digos em sombreros, haciendas,
portenhos e pradarias como representa-
Na prtica, ao longo de todo o perodo, o do pas e de sua ento capital. O ri-
houve uma baixssima interveno da gor policial aflorava apenas quando as
censura carioca junto ao mercado. Em imagens revelavam negros como habitan-
nenhum ano, de 1919 a 1932, houve tes do territrio brasileiro, caso do filme
mais do que uns poucos ttulos proibi- que estava sendo rodado pela atriz itali-
dos em definitivo. A regra era um (1928), ana Itlia Almirante Manzini em 1926 e
no mximo dois (1932), quando no zero que foi apreendido e destrudo. 41
(1924). O volume de cortes tambm se
mostrou baixssimo. Em 1931, de
A CARTADA EDUCATIVA

N
10.032.752 ps de filme, retirou-se ape- a medida em que diminua o
nas 5.140 considerados inadequados s poder de influncia dos reli-
platias, a maior parte dos quais refe- giosos catlicos sobre a cen-
rentes a pelculas alems, em uma clara sura cinematogrfica, crescia em propor-
indicao da confuso ideolgica reinan- o similar o poder de barganha dos dis-
te no incio do gover no provisrio. Por tribuidores. Logo em 1919, ao nomear
fim, mesmo o nmero de filmes consi- seus censores, Vidal escolheu um ba-
derados imprprios para menores e se- charel em direito, Peregrino de Oliveira,
nhoritas era insignificante: 13 em 1926, e o gerente do cinema Avenida, conhe-
9 em 1928 e 37 em 1931, por exem- cido como Limoeiro. Este logo arrumou
plo. 39
O nico caso encontrado de cen- encrenca com os padres ao no s no
sura por suposta motivao poltica foi cortar os beijos mais lnguidos, como ao
o de Barqueiro do Volga ( The Volga preservar intactos os mais duradouros.
boatman , EUA, 1927), filme de Cecil B. Um de Dorothy Dalton custou-lhe o pos-
De Mille interditado sob pretexto de to. 42 Nomeou-se um novo chefe-censor,
conter propaganda bolchevista. 40
O re- Roberto Etchebarne, que constituiu uma
curso diplomtico, quase sempre contor- equipe mais profissional. To dedicada
nado pelos distribuidores de filmes nor- que o regulamento de 1924 repassava
te-americanos, no serviu sequer con- automaticamente parte da taxa censria
denao de obras que depreciavam o para os prprios censores, independen-
prprio Brasil, segundo as revistas cine- te do salrio recebido pelo desempenho
matogrficas da poca, como The girl da funo. 43 A estratgia se completou
from Rio (EUA, 1927), A girl in every port com o regulamento de 1928, que os
(EUA, 1928), The gateway of the moon obrigou a fazer o visionamento dos fil-

pg. 34, jan/jun 2003


R V O

mes nas cabines das distribuidoras de de 1920 e que ficou ainda sensvel
filmes. Por isso, ttulos como Barro hu- influncia da Igreja, apesar dos primei-
mano (Brasil, 1929), com profuso de ros protestos mais vigorosos de intelec-
beijos, passaram inclumes pela censu- tuais como Monteiro Lobato e Guilher-
ra, e na passagem para o contexto da me de Almeida contra o estatuto
Revoluo de 30, produes como L- censrio. Minas Gerais montou seu apa-
bios sem beijos (Brasil, 1930), tambm rato em 1928 e os demais estados se-
distribudo pela Paramount, foram proi- guiam simplesmente a recomendao do
bidas para senhoritas e menores devi- Distrito Federal. 44
do justamente aos ousados... beijos. Um
controle mais rgido sobre a moral e os Nesse novo contexto carioca, a estrat-
bons costumes era exercido pela cen- gia catlica muda sensivelmente, trans-
sura paulista, criada no incio da dcada ferindo-se para uma nova entidade a res-

Cartaz do filme Lbios sem beijos. Acervo Cindia.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 35


A C E

ponsabilidade da luta contra os far-west o teatro. Indefectvel. O

desmandos da sociedade. Toda uma cenrio. Imutvel, as cenas... O dra-


nova estratgia foi montada visando ma comea assim: dois tiros e um

cooptar as instncias decisrias do po- morto logo de entrada. Um baile pbli-

der central. No mais com a tradio de co com todas as misrias das bacanais.
preservao de bons costumes associa- Reles personagens de um moral nfimo

da Igreja, mas com argumentos inte- e de incrvel materialidade monopolizam

lectuais e cientficos. Nesse sentido, fi- a simpatia pblica. [...] No tudo. Ain-
cou como figura de destaque do perodo da restam pelo menos dois assassnios

a do militante catlico Jonathas Serra- antes do desfecho! [...] Tais filmes de-

no. Entrincheirado na Associao Brasi- vem ter uma influncia decisiva no des-
leira de Educao, Serrano e seus cole- pertar dos maus instintos, dos remanes-

gas foram paulatinamente reformulando centes brbaros da alma humana, da

os ter mos originais da condenao ao ntima animalidade da espcie. 47


cinema, considerando-o ambiguamente
um fabuloso instrumento de educao, A reformulao dos termos da questo
mas que precisava ser contido em seus comeou casualmente por volta de 1916,
excessos pelo instrumento censrio. Os com as aes de um educador chamado
aspectos lamentveis do espetculo co- Venerando da Graa, que levou o proje-
incidiam justamente com a transforma- tor de cinema para a sala de aula e con-
o acelerada dos costumes, to com- traps uma programao selecionada
batida pelas batinas. O ponto foi recu- para as crianas como forma de comba-
perado desenvolvendo-se as conseqn- te ao mau espetculo. Sua iniciativa foi
cias atribudas ao que de ruim o cinema saudada entusiasticamente e ele reuniu
possua. Na viso do senso comum, seus pontos de vista em um opsculo
como a de um religioso de Uberaba, o intitulado Cinematografia escolar. Na
problema se concentrava nas fitas de mesma poca, diversos acadmicos pas-
crimes, nas cenas amorosas, e nas fi- saram a estudar o fenmeno. Em 1917,
tas de sensao. 45
A revista Para Todos... no II Congresso Americano da Criana,
colocou-se de forma mais clara, indicando realizado em Buenos Aires, Lemos de
o aumento da criminalidade, a deprava- Brito apresentou um estudo sobre Ci-
o e a dissoluo dos costumes como nema e criana. Um pouco mais tarde,
corolrios do espetculo cinematogrfi- no V Congresso Americano da Criana,
co. 46
No linguajar especificamente catli- Loureno Filho, partindo de question-
co, como o da revista A Tela , o assunto rios aplicados em escolas paulistanas,
era tratado nesses termos: apresentou a tese A moral no teatro e
principalmente no cinematgrafo. Por
Vejam-se certas fitas americanas. O uma linha mais propriamente cientfica

pg. 36, jan/jun 2003


R V O

enveredou Moncorvo Filho com sua co- tanto indouto em seu idioma, e muito

municao Crianas e cinema ao 1 mais prejudicial do que os beijos lon-


Congresso Brasileiro de Proteo Infn- gos, com alguns metros de celulide,

cia, ocorrido em 1922, em que defen- um grande, um verdadeiro manancial

deu abertamente a instituio da censu- para as mais variadas psicoses, que


ra rigorosa aos filmes. Uma notvel sn- faz estarrecer quem tenha uma viso

tese dessas formas de pensamento pode ntida do assunto, e que passa sor-

ser encontrada no texto Cinema e higi- rateiramente despercebido aos leigos.


ene mental, de M. L. Franco da Rocha,
Filmes j tm passado pelos nossos
publicado em um jor nal carioca no in-
cinemas, que do a impresso de ser
cio da dcada de 1920:
produzidos por um diretor anor mal, e

Existe no Rio um Departamento de para um pblico de anormais. A men-


Censura, verdade. As pessoas que talidade s rejeita semelhantes aber-

l trabalham so inteligentes e cultas, raes de arte; mas para o indivduo

no h dvida; mas o que se faz, por que j tenha uma psicose latente, qual
enquanto, apenas com fins patriti- ser o efeito? [...]

cos, filolgicos e relativamente Morais,


Quem estudou um pouco de
isto : corta-se ou recusa-se tudo o que
psicopatologia, por profisso ou por
no for verdadeiro e possa ofender a
diletantismo, sabe que h em toda psi-
dignidade da nossa terra; tudo que
cose duas causas: uma endgena,
possa chocar os bons costumes; e
predisponente, hereditria ou adqui-
subtrai-se qualquer tolice ou erro de
rida, que geralmente se aninha no
linguagem.
mais profundo do subconsciente; ou-
Essa censura, est claro, j represen- tra exgena, isto a provocante, a

ta muita coisa, muita mesmo, mas no determinante. As tendncias e os cer-

suficiente. Depois dessa primeira se- ceamentos, conscientes ou inconsci-


leo, as fitas deveriam passar, ainda entes, pertencem primeira categoria;

por outra, muito mais sria e muito as surpresas, os choques, os

mais severa, isto sob as vistas de traumatismos Morais podem fazer par-
um psiquiatra, de um neurologista, ou te da segunda. como se houvesse,

mesmo de uma pessoa dedicada a es- no mais ntimo do indivduo, um plo

tudos de psicologia e de negativo. Em dado momento, tocado


psicopatologia, e de comprovada ca- pelo plo positivo, conforme a maior

pacidade. ou menor resistncia psquica, produ-

zir-se- ou uma centelha, ou um incn-


H nos filmes que vemos diariamente
dio e uma exploso.
muito pior do que os erros de portu-

gus, cometidos por um locutor um Ainda no tivemos ocasio de ler al-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 37


A C E

guma coisa de psicopatologia que se pedido de maior rigor por parte da cen-
relacione com o cinema; entretanto, sura, igualmente sem efeito. 52 Adotam
temos para ns, por um conjunto de ento uma estratgia de enfrentamento
observaes, que o cinema, isto o jurdico. Um ex-colega de Serrano no
filme cinematogrfico, produz um fe- Colgio Pedro II, o agora juiz de meno-
nmeno psicolgico, em falta de ou- res Mello Matos, valendo-se do decreto
tro ter mo mais tcnico, ou mais... gre- 5.083, de 1 o de dezembro de 1926, que
go, de repercusso e que pode ser regulamentava a proibio da exibio
classificado na categoria segunda, isto de filmes considerados imprprios para
na das causas deter minantes. 48
menores de 18 anos, estabeleceu rigo-
roso cerco aos cinemas que no cumpris-
Com a chegada por aqui das teorias do
sem a lei. Era a censura fsica. A medi-
reflexo condicionado de Pavlov, estaria
da, lanada em fins de 1927, causou
completado o quadro de referncias te-
enor me celeuma, sobretudo porque o
ricas que revelavam o lado perverso do
juiz no mediu conseqncias e montou
cinema.
enorme aparato fiscalizador, redundan-
A escolha da criana como foco da ques- do em priso de gerentes e contestao
to tem conotao nitidamente poltica. da parte de exibidores e distribuidores.
Atravs dela seria possvel controlar o Utilizando um artifcio legal, a figura do
aparato censrio, pois ela constitua cer- ptrio poder e sua prerrogativa sobre a
ca de 50 a 80% do pblico da capital deciso de levar os filhos a espetculos
federal. 49
Ao assumir a defesa dos me- considerados imprprios, os empres-
nores de idade, a Associao Brasileira rios do setor conseguiram derrubar a me-
de Educao, entidade integrada por dida ainda em 1928, mas com um des-
Serrano, Edgar Roquette-Pinto e Francis- gaste enorme para sua posio e uma
co Venncio Filho, 50
entre outros intelec- definitiva incorporao do tema ordem
tuais de destaque na Repblica Velha, se do dia republicana.53
candidatava a liderar a refor mulao da
legislao e do aparato censrio. Seu A tenacidade com que o ramo cinemato-
primeiro passo foi retomar a estratgia grfico lutou contra o cerceamento teve
da seleo dos bons programas, distri- bvia motivao econmica, mas com
buindo listas com os filmes recomenda- reforo do contexto de implantao do
dos. Na seqncia, dirigiram-se aos do- cinema sonoro nos Estados Unidos e da
nos dos cinemas solicitando sesses in- depresso de 1929, que acirraram a im-
fantis e se oferecendo para organizar e portncia das receitas vindas dos princi-
chancelar os programas, 51
no que foram pais mercados do filme norte-americano.
prontamente ignorados. Como decorrn- Na mesma medida, Serrano e seus com-
cia, entregaram ao chefe de Polcia um panheiros resolveram ocupar de vez a

pg. 38, jan/jun 2003


R V O

esfera pblica e defender de vez a cau- e sem restries. 5 5 Logo em seguida,


sa, at porque o Congresso Inter nacio- dando continuidade ao esforo ideolgi-
nal do Cinematgrafo, realizado na cida- co, saram os primeiros livros sobre ci-
de holandesa de Haia em 1928, reco- nema publicados no Brasil: Cinema con-
mendou a criao de um rgo interna- tra cinema , de Joaquim Canuto Mendes
cional de coordenao dos esforos ca- de Almeida, Cinema e educao , de
tlicos no campo do cinema, o OCIC Francisco Venncio Filho e Jonathas Ser-
(Office Catholique International du Cine- rano, e Sociologia e educao, que conti-
ma), e enfatizou com todas as letras a nha um captulo intitulado O controle so-
necessidade da censura, como instru- cial e o cinematgrafo, de Delgado de Car-
mento de resguardo da moral. 54
Ao se valho, todos de 1930 e versando sobre a
tornar diretor de Instruo Pblica do questo do cinema educativo e do contro-
Distrito Federal, Serrano engendrou a le das programaes atravs da censura.
Exposio de Cinematografia Educativa,
inaugurada em 21 de agosto de 1929. O No espanta, portanto, que aps a Re-
evento teve retumbante sucesso na de- voluo de 30, o grupo tenha sido con-
monstrao da possibilidade de utilizar vocado pelo chefe do governo provis-
o cinema em prol da educao pblica, rio para elaborar um projeto abrangente
a partir de programas de cunho didtico para a atividade censria. Os autores

Foto de divulgao de filme censurado. Ato de violncia, de 1980.


Cena de tortura impedida de veiculao pela Censura Federal. Arquivo Nacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 39


A C E

foram Mrio Behring, Francisco Venncio de Censura Cinematogrfica, encarrega-


Filho, Jonathas Serrano, Teixeira de da do servio prtico. Era chefiada por
Freitas, um antigo censor, e Roquette-Pin- Roquette e integrada por Serrano.56 Seus
to. O decreto sancionado por Getlio mtodos, limites e ideologia foram dis-
Vargas, de n. 21.240, de 15 de abril de cutidos publicamente no Convnio Cine-
1932, geralmente considerado a primei- matogrfico Educativo, realizado em 4 de
ra lei de proteo ao cinema brasileiro, janeiro de 1933. 57 Mas alguma coisa se
por obrigar os cinemas a exibirem com- alterara nesse meio tempo e Serrano no
pulsoriamente um curta-metragem na- tardou a perceber. A Comisso de Cen-
cional junto ao longa estrangeiro, tinha sura, sob o beneplcito de Roquette, li-
em verdade objetivo muito claro. Ele na- berava praticamente tudo que chegava
cionalizava a censura e dava outras pro- ao pas, fossem obras polmicas como
vidncias. Transferia para esferas de po- xtase (Extase , Tchecoslovquia, 1933),
der dentro da instncia federal o contro- de Gustav Machat, ou simples filmes de
le sobre o aparato censrio e em vis nudismo. 5 8 A certa altura Roquette-Pin-
nitidamente poltico, o que no foi per- to veio a pblico esclarecer que a cen-
cebido de incio. Criou-se uma Comisso sura deixara de ser policial e agora tinha

Foto de divulgao de um dos ltimos filmes censurados. Anarquia sexual ,


de 1981. Interveno da censura sobre a nudez das atrizes. Arquivo Nacional.

pg. 40, jan/jun 2003


R V O

carter eminentemente cultural. 59 Pou- minar os perigos do cinema, e continuou


co tempo depois, em 1934, a censura a prescrever listas de filmes recomend-
sairia da esfera do Ministrio da Educa- veis e no recomendveis, vez por outra
o e Sade e passaria para o Ministrio publicadas em peridicos catlicos. Seu
da Justia, dentro do Departamento Cul- esforo foi recompensado e reconheci-
tural de Diverses Pblicas, mais tarde do a partir do impacto da encclica pa-
transfor mado no famigerado Departa- pal Vigilanti Cura, de 1936, quando o
mento de Imprensa e Propaganda. cardeal dom Sebastio Leme o convida
dois anos mais tarde para prosseguir com
Encerra-se aqui formalmente a histria a classificao moral dos filmes e orga-
dos primrdios da censura cinematogr- nizar o Secretariado Nacional de Cinema
fica no Brasil. Em uma etapa seguinte a da Ao Catlica Brasileira. 6 0 Aps a
influncia da Igreja ressurgiria, ainda e redemocratizao em 1945, a entidade
mais uma vez atravs da perseverana conquistou o direito de visionar os fil-
de Serrano. O educador no se furtou a mes junto com os censores estatais, in-
elaborar um regulamento censrio para fluenciando-os de certo, at que as prer-
a biblioteca e a filmoteca da ABE, orga- rogativas de Estado voltassem a ser mais
nizou o 1 Congresso Catlico de Educa- importantes a partir de 1955, com o epi-
o, em 1934, que claro tratou de exa- sdio Rio 40.

N O T A S
1. Anita Novinsky, Os regimens totalitrios e a censura, em Maria Luiza Tucci Carneiro (org.),
Minorias silenciadas : histria da censura no Brasil, So Paulo, Edusp/Imprensa Oficial do
Estado/Fapesp, 2002, p. 25.
2. Uma pequena lista das censuras efetuadas nas diversas sries Dragon Ball pode ser conferida
no endereo eletrnico http://dbt.planetgoten.com.br/censuranobrasil. Nesta pgina as ima-
gens originais encontram-se igualmente censuradas, tendo em vista a poltica atual de di-
versos provedores de internet de no acolher material considerado pornogrfico. O meca-
nismo de busca Google indica outras 615 pginas eletrnicas com menes a censura nas
sries.
3. Jos Incio Melo Souza, Ao e imaginrio de uma ditadura , dissertao de mestrado apre-
sentada Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo, 1990; e Inim
Simes, Roteiro da intolerncia : a censura cinematogrfica no Brasil, So Paulo, Ed. Tercei-
ro Nome/Senac, 1999. O jornal O Estado de So Paulo, em matria publicada em 12/8/
2003, informa a recente concluso, por parte da pesquisadora Leonor de Souza Pinto, de
uma tese a ser defendida na Universidade de Toulouse sobre a censura ao cinema brasileiro
no perodo 1964-1987. O trabalho deve virar um CD-ROM a ser editado pelo Laboratrio de
Investigao Audiovisual da Universidade Federal Fluminense.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 41


A C E

4. Inmeros pareceres esto reproduzidos nas obras citadas acima e o conjunto desta docu-
mentao est disponvel para consulta no Arquivo Nacional.
5. Ao contrrio do que Simes infor ma, op. cit., p. 39, o filme sovitico no ficou interditado
at 1961, tendo sido lanado comercialmente em So Paulo no dia 5 de maro de 1931,
com direito a anncios desenhados por Lvio Abramo. A brecha poltica engendrada pela
Revoluo de 30, que no chegou a incluir a antiga capital federal, durou pouco e as produ-
es mais politizadas da antiga URSS permaneceram ausentes do circuito brasileiro at
meados dos anos de 1950.
6. Um excelente retrato dos produtos cinematogrficos hegemnicos desses primeiros tempos
encontra-se em Emmanuelle Toulet, Cinmatographe, invention du sicle, Paris, Gallimard,
1988.
7. Para o perodo da Revoluo Francesa, ver Caetano Beiro, D. Maria I: 1777-1792 , Lisboa,
Empresa Nacional de Publicidade, 1944, p. 389. Para o perodo republicano, ver: Ana Luiza
Martins, Sob o signo da censura, em Maria Luiza Tucci Carneiro (org.), Minorias silenciadas :
histria da censura no Brasil, So Paulo, Edusp/Imprensa Oficial do Estado/Fapesp, 2002,
p. 177.
8. Paulo Emlio Salles Gomes, A expresso social dos filmes documentais no cinema mudo
brasileiro (1898-1930), em Carlos Augusto Calil e Maria Teresa Machado, Paulo Emlio, um
intelectual na linha de frente , So Paulo, Brasiliense, 1986.
9. No foi possvel localizar o texto desta lei, citada em J. Pereira, Cmera, ao! Fascinante
histria do cinema , So Paulo, Edimax, [c. 1962], p. 149; assim como o decreto n. 1.360,
de 11.2.1900, referido em publicaes como A Tela e Palcos e Telas com o carter de
pioneiro no assunto. Este, inclusive, teria sido modificado pelo decreto n. 5.348, de data
ignorada.
10. Houve poucas interdies nesses primeiros tempos, entre elas a do filme norte-americano
Moeda duvidosa ( Correio da Manh, 12.12.1907) e a do brasileiro Os estranguladores do
Rio (Gazeta de Notcias , 10.7.1908), em geral revertidas mais tarde.
11. Ver, por exemplo, este comentrio de Careta , de 22 de janeiro de 1915, sobre um filme
europeu de influncia malfica quanto a vcios e males: Drama repugnante em que a
musicista no tinha a menor noo de moral. Nossos comentrios no so ao critico (sic)
[critrio] artstico, mas ao juzo crtico dos encarregados da vigilncia social. A polcia exer-
ce severa censura nos teatros, mas o zelo se devia manifestar nas exibies cinematogr-
ficas, onde os delegados nem sequer se informam dos dramas, deixando que as crianas e
senhoritas saiam com o crebro povoado de cenas deprimentes.
12. A Scena Muda , 10 de outubro de 1944, p. 10.
13. Correio da Manh , 29 de setembro de 1907.
14. Idem.
15. A Scena Muda , 10 de outubro de 1944, p. 10.
16. Inim Simes, op. cit., p. 21.
17. Ver charge reproduzida em Alice Gonzaga, Palcios e poeiras : cem anos de cinemas no Rio
de Janeiro, Rio de Janeiro, Record, 1996, p. 225.
18. Podem ser citadas, entre outras, entidades como: Associao Mes Crists de Pernambuco,
Liga pela Moralidade, Confederao das Associaes Catlicas de So Paulo, Campanha
Nacional pelo Bom Cinema, Confederao das Famlias Crists e Associao de Crticos
Catlicos. Muitas tinham como modelo a norte-americana Legion of Decency, cuja ao
redundou no cdigo de autocensura de Hollywood, conhecido como Cdigo Hays. Ver Robert
Sklar, Histria social do cinema americano , So Paulo, Cultrix, 1976.
19. ANURIO Catlico do Brasil para 1925, Rio de Janeiro, Sociedade Annima Viagens Interna-
cionais, s.d.
20. A Tela , 14 de janeiro de 1920, s.p.
21. A Tela , 28 de maio de 1919, p. 69.
22. A Tela , 5 de novembro de 1919, p. 258.
23. A Tela , 23 de julho de 1919, p. 139.
24. A Tela , 5 de novembro de 1919, p. 258-259.

pg. 42, jan/jun 2003


R V O

25. Inim Simes, op. cit., p. 23.


26. A Tela , 28 de dezembro de 1919, p. 318-319; Para Todos ..., 9 de setembro de 1920 (A
censura resolveu que o ltimo banho que permite em filmes nacionais o castssimo de
Abigail Maia em O Guarany. At hoje a censura cora quando se lembra de Otilia Amorim
em Alma sertaneja); Para Todos... , 19 de dezembro de 1923, respectivamente.
27. O primeiro rgo censor estatal do mundo, o Statens Biografbyra, surgiu na Sucia em 22
de junho de 1911. Depois vieram similares, como o francs (decreto de 25.7.1919) e o
italiano (decreto de 8.5.1920). Nos Estados Unidos a censura era praticada sob a forma de
auto-regulao atravs do The National Board of Review of Motion Pictures, criado em 1908.
28. Revista da Semana , 22 de novembro de 1919. Apud A Scena Muda , 10 de outubro de 1944,
p. 10.
29. O Arquivo Histrico do Itamarati possui um dossi intitulado Cinema com dezenas desses
pedidos.
30. Selecta , 28 de maro de 1920.
31. Revista da Semana , op. cit.
32. Francisco Silva Nobre, Pequena histria do cinema brasileiro, Rio de Janeiro, Cadernos
AABB , 1955, p. 24-27.
33. Ibidem, op. cit., p. 28.
34. Cinearte , 18 de janeiro de 1928, p. 3.
35. Para Todos... , 7 de abril de 1923, [p. 5]; A Scena Muda , 26 de maro de 1946, interdio
pedida pela embaixada alem; e Cine Magazine , junho de 1933, respectivamente.
36. Maria Luiza Tucci Carneiro, O mito da conspirao judaica e as utopias de uma comunida-
de, em Maria Luiza Tucci Carneiro (org.), Minorias silenciadas... , p. 265.
37. A Tela , 11 de fevereiro de 1920, p. 34.
38. Raquel Azevedo, A resistncia anarquista : uma questo de identidade (1927-1937). Disser-
tao de mestrado em Histria Social, Departamento de Histria da Universidade de So
Paulo, So Paulo, 1996.
39. Para os nmeros, ver Para Todos... , 31 de dezembro de 1924; e Cinearte , 15 de agosto de
1928, 12 de outubro de 1931 e 30 de abril de 1932.
40. Cinearte , 18 de janeiro de 1928.
41. Cinearte , 27 de julho de 1926.
42. Cine Mundial , janeiro de 1920, p. 137.
43. Francisco Silva Nobre, op. cit., p. 27.
44. Para o contexto paulista, ver Inim Simes, op. cit.; sobre a censura mineira, ver Cinearte ,
19 de janeiro de 1927.
45. Correio da Manh , 29 de maro de 1912, p. 4.
46. Para Todos... , 12 de maro de 1921.
47. A Tela , 14 de janeiro de 1920.
48. Recorte sem indicao de fonte e data pertencente ao Arquivo Alex Viany, depositado na
Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
49. Cinearte , 23 de fevereiro de 1927.
50. Uma relao dos membros encontra-se em Selecta , 15 de dezembro de 1926.
51. Para Todos... , 14 de novembro de 1925.
52. Selecta , 15 de dezembro de 1926.
53. Sobre a questo Mello Mattos, ver: Cinearte , 28 de setembro de 1927, 1 o de fevereiro de
1928, 13 e 14 de maro de 1928; alm dos memoriais Prado Kelly, O teatro, os menores e
a lei , Rio de Janeiro, Augusto & Porto, 1928; e Digenes Ribeiro Lima, Os menores e as
casas de diverses , So Paulo, Ed. do Autor, 1928. O primeiro reproduz a defesa nas cortes
cariocas e o segundo nas cortes paulistas. Ambos os advogados estavam a soldo dos distri-
buidores norte-americanos e ganharam a causa contra Mello Mattos.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 23-44, jan/jun 2003 - pg. 43


A C E

54. Nas concluses do Congresso, identificou-se ao abusos do cinema: acrscimo de imora-


lidade, aumento de furtos e assassnios e impressionante epidemia de suicdios. Recorte
sem indicao de fonte e data pertencente ao Arquivo Alex Viany, depositado na Cinemateca
do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
55. A Noite , 20 e 22 de agosto de 1929.
56. Cinearte , 30 de abril de 1932.
57. Dirio Carioca , 13 de janeiro de 1933.
58. Ver, por exemplo, o Oficio ao Exmo. Sr. Pres. da Comisso de Censura Cinematogrfica
Edgard Roquette-Pinto. Rio de Janeiro, 30.12.1932, recolhido ao Arquivo Alex Viany, depo-
sitado na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Fazia parte da comisso
Adhemar Leite Ribeiro, exibidor e representante dos interesses dos distribuidores norte-
americanos.
59. Cine Magazine , junho de 1933.
60. Revista de Cultura Cinematogrfica , n. 21, p. 11.

R E S U M O
Este artigo traa um histrico da censura cinematogrfica no Brasil, no incio do sculo XX.
Enfoca as diversas formulaes ideolgicas, as articulaes corporativas e a insero dessas
aes no contexto da poltica pblica.

A B S T R A C T
This article describes the censorship activities carried out in the field of motion pictures in
Brazil, in the beginning of the 20th century. It focuses the ideological for mulations, the
corporative interests and the insertion of these actions in the context of the public politics.

pg. 44, jan/jun 2003


R V O

Joo Luiz Vieira


Doutor em Estudos Cinematogrficos pela
New York University. Crtico, pesquisador e professor do
Departamento de Cinema e Vdeo e do programa de ps-graduao em
Comunicao, Imagem e Informao da Universidade Federal Fluminense.

O Corpo Popular,
a Chanchada Revisitada, ou a
Comdia Carioca por Excelncia

D
cada de 50, l por ou pegava um nibus, lotao
volta de 1956. A tele- ou bonde e, em dez, quinze mi-
viso ainda no toma- nutos no mximo, estava num
va conta dos lares brasileiros e o cinema cinema perto de voc. O meu encontro
reinava quase absoluto (no podemos semanal com a fruio das imagens e
esquecer do poder do rdio) como diver- sons em movimento acontecia, provavel-
so e arte para um pblico imenso espa- mente como com todo mundo, no cine-
lhado pelos centros urbanos e pelo inte- ma de bairro o meu Cine Iraj, ou aque-
rior do pas. Uma poca em que s exis- les que se situavam nas vizinhanas ao
tia o que hoje chamado de cinema de longo da Leopoldina: os cines Mello-Penha
rua termo que prefiro substituir por e Mello-Bonsucesso, o So Pedro, o Pa-
cinema apenas, em contraste com os lcio-Higienpolis, o Rosrio e o Mau,
cinemas de shopping, que pipocam nos em Ramos, o gigantesco Rio-Palace e o
multiplexes mundo afora. Tanto no cen- Paraso, tambm em Bonsucesso, ou, na
tro das cidades quanto nas periferias linha da Central, os cinemas de Madu-
suburbanas, a ida ao cinema era um pro- reira, como o velho Alfa ou o luxuoso
grama obrigatrio, barato e, por isso Coliseu. Ainda titubeando na leitura, a
mesmo, democrtico. Pelos subrbios do ida ao cinema ganhava emoo especial
Rio de Janeiro, ou voc ia a p, de casa, quando no era preciso correr os olhos

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 45


A C E

para seguir as legendas que passavam


rpidas nos filmes americanos. Levados
por nossa me, eu e meu irmo aguar-
dvamos com certa ansiedade e nervo-
sismo as confuses que brotavam das cor-
rerias e brigas entre os bandidos inter-
pretados por Jos Lewgoy, Renato Restier
ou Wilson Grey. O riso sincero rompia
das falas, do jeito de caminhar, das caras
e trejeitos de Oscarito, Grande Otelo,
Zez Macedo, Violeta Ferraz, Z Trindade,
enquanto uma emoo diferente e a be-
leza vinham sempre dos rostos de Eliana,
Anselmo Duarte, Fada Santoro, Cyll Farney,
John Herbert. As filas para esses filmes
eram imensas e, como o cinema era de
rua, literalmente dobravam quarteires,
A herona ou mocinha encontrou sua melhor
com famlias inteiras lotando cada espa- personificao no corpo de Eliana. Aviso aos
navegantes, de Watson Macedo, 1950.
o possvel das salas de exibio. Cine- Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do
mas grandes, espaosos, nem sempre MAM-RJ.

confortveis, mas sempre maravilhosos Diante de um mercado cinematogrfico


para ns. Uma dessas comdias mistu- completamente dominado pela produo
rava tudo isso com o faroeste america- estrangeira de origem norte-americana,
no, gnero j descoberto e apreciado por o desenvolvimento do gnero de com-
mim e meu irmo em nossas idas sema- dia que ficou conhecido como chanchada
nais ao cinema de bairro. O filme cha- termo pejorativo utilizado por vrios
mava-se Matar ou correr e, nada inco- crticos de cinema e que possui origem
mum naquela poca, chegou at a inau- etimolgica no italiano cianciata , signifi-
gurar, em novembro de 1954, um cine- cando um discurso sem sentido, uma esp-
ma perto de casa, o Leopoldina. Pardia cie de arremedo vulgar, argumento falso
de um filme americano clssico, o auste- vincula-se diretamente ao advento do ci-
ro drama Matar ou morrer ( High Noon , nema sonoro, vez que a msica popular,
de Fred Zinneman, 1952), Matar ou cor- em grande parte de natureza carnavales-
rer era apenas uma das formas que ca- ca, uma caracterstica essencial desse
racterizaram esse cinema brasileiro ver- conjunto de filmes, talvez seu trao ge-
dadeiramente popular que formou gera- nrico mais forte. 1 Um filme de 1908,
es de espectadores ao longo das dca- Nh Anastcio chegou de viagem, de Jlio
das de 1930, 1940 e 1950. Ferrez, traz uma matriz de comdia po-

pg. 46, jan/jun 2003


R V O

pular que desemboca, mais tarde, na poca do cinema brasileiro, com mais de
chanchada. Seu ator principal, o cantor novecentas apresentaes apenas em
e acrobata Jos Gonalves Leonardo, faz alguns cinemas do Rio de Janeiro. 4 En-
um caipira que visita o Rio e, entre os tre outras personalidades influentes e
monumentos e prdios famosos da cida- conhecidas da poca, o prprio presiden-
de, apaixona-se por uma cantora. Com a te Nilo Peanha surge no filme travestido
inesperada chegada de sua esposa, ins- de um rei imaginrio cujo nome Olin I
talam-se os qiproqus envolvendo se- um anagrama. A crtica da poca exaltou
qncias cmicas de perseguio que essa produo afirmando que o filme inau-
terminam num final feliz. Tal narrativa j gurava no cinema o gnero revista, an-
era bastante conhecida do pblico, numa teriormente limitado ao teatro. O Careta ,
tradio que remontava aos primeiros por exemplo, o considerou marco inau-
anos do cinema. 2
Nesse filme, tanto o gural de um gnero que misturava msi-
personagem quanto seu ator j antecipa- ca e dana a personagens cmicos tira-
vam duas encarnaes futuras no desen- dos de situaes familiares do cotidiano.5
volvimento da chanchada. Temporalmen-
te mais prximo estava Gensio Arruda Temas ligados ao carnaval tambm apa-
na dcada de 1930 e, mais frente, nas recem cedo no cinema brasileiro. H re-
dcadas de 1950 e 1960, Mazzaropi, gistros documentais do carnaval a partir
espcie de desdobramento paulista de de 1908 e sries cantantes intituladas O
alguns contedos e formas tpicas da carnaval cantado a partir de 1919. Mais
chanchada. Alm de Nh Anastcio , ou- que uma forte presena cultural, o dis-
tra produo desse perodo, Paz e amor curso carnavalesco informa, define, es-
(1910), de Alberto Botelho, deve seu trutura e nomeia chanchadas no perodo
sucesso, em boa parte, sua cano-t- sonoro em exemplos diversos, como Al
tulo, antecipando tambm o lado musi- al carnaval (de Ademar Gonzaga, 1936),
cal, pardico e carnavalesco da chancha- Carnaval no fogo (de Watson Macedo,
da, nos parecendo mais influente no que 1949), Carnaval Atlntida (de Jos Carlos
diz respeito ao tom e definio de algu- Burle, 1952), Carnaval em Caxias (de
mas caractersticas posteriores do gne- Paulo Wanderley, 1953), Carnaval em l
ro. Esse filme-cantante apresentava uma maior (de Ademar Gonzaga, 1955), Car-
crtica aos polticos nacionais e aos cos- naval em Marte (de Watson Macedo,
tumes sociais do Rio de Janeiro. A co-
3
1954), Depois do carnaval (de Wilson
mdia, repleta de trocadilhos, referncias Silva, 1959), chegando at o Cinema
diretas a instituies como os Correios, a Novo com Quando o carnaval chegar (de
Igreja e a Presidncia da Repblica na Carlos Diegues, 1972). No perodo sono-
poca, ocupada por Nilo Peanha foi um ro, traos inaugurais da chanchada po-
dos maiores sucessos da chamada Bela dem ser vistos naquele que considera-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 47


A C E

do o primeiro filme falado brasileiro, estar bem prximo de um palco de tea-


Acabaram-se os otrios (1929), de Lus tro de revista. De certa maneira, nos anos
de Barros. O cartaz desse filme no dei- seguintes, a chanchada desenvolveu-se
xa dvidas ao indicar a frmula bsica em conseqncia do sucesso do rdio, no
do gnero emergente, prometendo uma auge da Rdio Nacional, dos programas
sucesso de canes, modinhas, piadas de auditrio, das novelas, da Revista do
e trocadilhos. Rdio. Ela trouxe o rdio at o cinema,
reproduzindo, numa primeira fase, uma
Numa primeira fase, que compreende a esttica consagrada em programas de
dcada de 1930 e vai at meados dos auditrio ao colocar o espectador, numa
anos de 1940 tipificada pela produo posio privilegiada e mais democrtica
da Cindia ou da Sonofilmes , esse g- na medida em que chegava aos subr-
nero de comdia musical desenvolveu bios e ao interior do pas , no audit-
roteiros esquemticos e elementares com rio, onde seus cantores prediletos esta-
esquetes e piadas do teatro de revista, vam mais prximos, com o mesmo mi-
do circo e do rdio alternados por nme- crofone, as familiares cortinas, apresen-
ros musicais mais ou menos autnomos. tadores e orquestras que compunham os
A impresso geral era a de que, de olhos elencos exclusivos de rdios como a Na-
fechados, o espectador poderia perfeita- cional ou a Tupi do Rio de Janeiro. Mais
mente estar sentado frente de um r- tarde, esse cenrio do rdio d lugar ao
dio. De olhos abertos, diante da tela de espao da bote como o locus diegtico
cinema, a sensao era semelhante, a de que permitir uma naturalizao narrativa

Grande Otelo, Oscarito e Cyll Farney em Os trs vagabundos, de Jos Carlos Burle, 1952. Foto de still
do acervo da Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

pg. 48, jan/jun 2003


R V O

das msicas inseridas nos filmes. Mas a diversos nmeros musicais. Duas das
relao espectatorial no sofrer insta- maiores bilheterias da dcada de 1930
bilidades, at porque o cenrio da bote repetem o esquema geral apresentado
j posicionava, narrativamente, uma pla- em Coisas nossas . Produzidos pela Cin-
tia dentro do filme, em consonncia com dia, tanto Al al Brasil (de Wallace Dow-
a platia do lado de c, na sala de cinema. ney, Joo de Barro e Alberto Ribeiro,
Dessa forma, a chanchada e o gnero 1935) quanto o seguinte Al al carnaval
musical, em sua maioria potencializava referem-se diretamente ao rdio no ttu-
os dois tipos de identificao, primria e lo dos filmes e, mais importante, no elen-
secundria, entre o espectador e o uni- co, composto pelas principais estrelas
verso narrativo do filme. Primeiramente radiofnicas da poca, incluindo Aurora
materializando na projeo flmica a e Carmem Miranda, Francisco Alves, La-
identificao que o espectador tem com martine Babo, Almirante, Mrio Reis, Dir-
o prprio olhar da cmera, ao lhe pro- cinha Batista, o Bando da Lua, entre
porcionar uma viso totalitria e trans- muitos outros. Numa segunda fase, mar-
parente do que est sendo encenado em cada pela consolidao da Atlntida Ci-
sua frente. Simultaneamente, dispara-se nematogrfica, as narrativas tornam-se
a identificao secundria, ou seja, aque- mais complexas, com a introduo de
la que o espectador tem com uma deter- novas situaes dramticas, tipos e per-
minada personagem na narrativa, seja sonagens, que acabaram por liberar as
ela uma cantora ou um ator, e que res- narrativas dos limites de uma encenao
ponde pelo seu coeficiente afetivo, o grau marcadamente teatral e/ou radiofnica.
de simpatia (ou rejeio) do espectador
em relao a essa personagem, situao, No incio dos anos de 1940, apesar de
momento narrativo. 6
intenes e projetos de natureza mais
sria, a Atlntida far da chanchada,
O filme Coisas nossas (1931), dirigido por durante duas dcadas ininterruptas
Wallace Downey, um norte-americano (1942-1962), uma espcie de marca
ento vivendo no Brasil a servio da identitria da empresa. Os ttulos da se-
Columbia Records, d o tom da primeira gunda e terceira produes da empresa
fase da chanchada, seguindo, de perto, o no deixam quaisquer dvidas quanto ao
modelo dos musicais transmitidos pelas seu futuro: proibido sonhar (de Moacyr
rdios americanas do perodo e tambm Fenelon, 1943) e Tristezas no pagam
pelo filme musical de Hollywood. Sua dvidas (de Jos Carlos Burle e Ruy Costa,
estrutura tambm simples, ao interromper 1944), este alardeado como o filme car-
o prosseguimento de uma tnue trama, navalesco de 1944 que, alm de intro-
em geral ambientada em bastidores do duzir as principais canes que fariam
teatro ou do rdio, pela justaposio de sucesso no carnaval daquele ano, colo-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 49


A C E

cava, lado a lado, Grande Otelo e Osca- te filme que encontramos a clebre se-
rito. Seu ttulo, ironicamente, acaba sen- qncia em que a dupla Otelo-Oscarito
do emblemtico dos destinos da empre- traveste-se no par romntico shakespea-
sa, ao redirecionar as tais intenes mais riano Romeu e Julieta, momento emble-
ambiciosas de produo de filmes dra- mtico da chanchada em sua vertente pa-
mticos, socialmente engajados, para rdica, muitas e muitas vezes utilizado
comdias musicais carnavalescas. O fil- como ilustrao em documentrios retros-
me seguinte da Atlntida, No adianta pectivos sobre o cinema brasileiro, des-
chorar (de Watson Macedo, 1945), refor- de a antologia Assim era a Atlntida (de
a essas intenes no apenas em seu Carlos Manga, 1975), aos mais recentes
ttulo, como na repetio da dupla Otelo Retratos brasileiros e especiais produzi-
e Oscarito encabeando o elenco e mar- dos para o Canal Brasil. A permanente
cando, tambm, a estria na direo de surpresa dessa seqncia continua a sus-
Watson Macedo, realizador que dar a citar releituras contemporneas que res-
forma final da chanchada nos anos se- saltam seu carter ambguo e multicultu-
guintes. Seu filme de 1949, Carnaval no ral. Otelo, nas tranas louras de Julieta,
fogo , aperfeioa o elenco, tipifica atores foi o mais transgressivo deslocamento
e personagens, introduz novos elemen- cmico de Carnaval no fogo: representou
tos narrativos de outros gneros como o outros casais possveis atravs da mtica
policial e o suspense, mesclados ao ro- metfora de Romeu e Julieta como a com-
mance sentimental. Em meio a inmeras binao perfeita que operava um deslo-
piadas tpicas do rdio e do teatro de camento nas relaes de etnia e gnero.7
revista, junto com a pardia, Macedo te-
cia uma trama de tons folhetinescos e Com sua constelao tpica de persona-
dilogos radiofnicos, recheada de ro- gens, Carnaval no fogo introduziu na chan-
mance, perseguies, troca de identida- chada as primeiras estrelas genuinamen-
des, pastelo, briga e confuso. Mas o te cinematogrficas no Brasil, em contra-
sucesso desse clssico instantneo devia- ponto s estrelas do rdio da primeira
se tambm ao ritmo gil de sua monta- fase. Com isso, a chanchada foi bem-su-
gem, qualidade de seu acabamento fo- cedida ao reproduzir aqui o esquema com-
togrfico sob a responsabilidade de Ed- petente do estrelismo ( star-system ) de
gar Brasil e, sobretudo, ao elenco, no qual Hollywood, consagrando uma pliade de
se distinguiam Oscarito e Grande Otelo, novos atores e atrizes. Possibilitando tam-
o par romntico Eliana e Anselmo Duar- bm a formao de realizadores que dei-
te, alm dos malfeitores, com destaque xaram suas marcas e contribuies, como
absoluto para o vilo interpretado por um Carlos Manga, que, no incio da dcada
estreante Jos Lewgoy, num tipo que o de 1950, se iniciava na literal carpintaria
imortalizaria no cinema brasileiro. nes- proporcionada pela formao tcnica do

pg. 50, jan/jun 2003


R V O

estdio, como um dos assistentes de Jos como Eliana, Anselmo Duarte, Lewgoy,
Carlos Burle em Carnaval Atlntida . Restier, Cyll Farney ou John Herbert, uma
vez que a maioria dos outros astros fa-
A importncia desse filme deve ser salien-
mosos da chanchada era proveniente do
tada exatamente por haver instaurado o
teatro, do circo, como Oscarito, ou en-
tringulo gal-mocinha-vilo associado a
to do rdio, origem da quase totalidade
atores que formariam o ncleo central da
dos cantores e cantoras.
maioria das chanchadas posteriores,
numa relao de redundncia necessria Fora da Atlntida, porm com algumas
a um esquema de produo contnuo, passagens marcantes por l, deparamos
visando ao maior lucro possvel, obje- com os tipos que consideramos caricatu-
tivo ao qual a Atlntida havia se lanado rais, na medida em que se trata de re-
a partir de 1947, depois da entrada do presentaes em que so arremedados
forte grupo exibidor capitaneado por Luiz comicamente os prprios tipos, como a
Severiano Ribeiro. Tal tringulo criou os empregada, na caracterizao eter-
primeiros atores exclusivamente cinema- na de Zez Macedo, ou a patroa e/ou
togrficos com os quais o pblico pde sogra, encontrando possivelmente em
ter uma identificao secundria maior, Violeta Ferraz sua encarnao mais elo-

Oscarito e Grande Otelo em E o mundo se diverte , de Watson Macedo, 1949. Foto de still do acervo
da Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 51


A C E

Cyll Farney e Maria Petar em Pintando o sete , de Carlos Manga, 1961. Foto de still do acervo da
Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

qente, ou, ainda, o cafajeste maduro, o rdio, suportes miditicos essenciais na


na pele de um Z Trindade. Todos estes construo e sustentao do estrelismo
atores conseguiram marcar bem, junto cinematogrfico brasileiro. dessa po-
ao pblico, esses determinados tipos que ca, por exemplo, o lanamento da revis-
ganharam poucas nuances de filme para ta mensal Cinelndia , que passou a ser
filme e que exatamente pela repetio editada quinzenalmente j a partir de
de suas principais caractersticas, busca- seu primeiro ano. A revista foi o veculo
vam a segurana do sucesso j testado. em que o estrelismo nacional da Atlnti-
da encontrou o seu melhor canal, apesar
Na medida em que a redundncia pas- da publicao dedicar-se, em sua maior
sou a ser a mola propulsora das chan- parte, divulgao de matrias ligadas
chadas, nesta tipificao personagem/ ao cinema norte-americano durante todo
ator que a publicidade dos filmes tam- o perodo em que circulou, de maio de
bm encontrou os elementos principais 1952 at agosto de 1967. 8
sobre os quais trabalhar. Seja na infor-
mao direta ao espectador, atravs de O sucesso crescente dos filmes da Atln-
fotos de cena disponibilizadas na porta tida, agora administrada por Luiz Seve-
dos cinemas, ou ento por meio de outros riano Ribeiro, seu maior acionista, as-
veculos informativos como a imprensa e segurou a distribuio e exibio dos fil-

pg. 52, jan/jun 2003


R V O

mes da empresa pelo pas afora. Numa espectadores. Essa presena encontrava
situao poucas vezes alcanada pelo ci- eco num enorme pblico marcadamente
nema brasileiro, os filmes da Atlntida urbano que se reconhecia nos persona-
conseguiram chegar a um pblico real- gens e temas da chanchada, muitas ve-
mente imenso, habituando os espectado- zes ultrapassando o vis meramente car-
res a ver em nossas telas atores e atri- navalesco. Embora a linguagem do car-
zes com cujos corpos, comportamentos, naval sempre permanecesse como uma
atitudes, expresses e fisionomias con- espcie de substrato esttico e ponto de
seguiam se identificar. A fuso rdio e referncia culturalmente codificado, as
cinema materializou-se de maneira inse- chanchadas desenvolviam um espectro
parvel graas aos nomes j clebres do mais amplo de contedos. Tal empatia se
rdio, que possuam, por sua vez, fs- apoiava, entre outros elementos, em per-
clubes espalhados por toda a cidade, com sonagens que mantinham traos de uma
filiais tambm em outros estados, como sociedade que ainda prezava valores de
os de Emilinha Borba, ngela Maria ou amizade, camaradagem, vizinhana, cos-
Marlene, arrastando multides aos cine- tumes comunitrios tpicos do interior ou
mas. Numa poca ainda distante da difu- do subrbio carioca. Exemplos desses
so da televiso como veculo de massa personagens so encontrados nas perso-
no pas, o cinema reinava absoluto como nificaes de Violeta Ferraz em filmes
a nica forma de corporificar as vozes como Minha sogra da polcia (de Alosio
famosas do rdio atravs das imagens Carvalho, 1958), ou no funcionrio p-
das chanchadas. blico encarnado por Oscarito em Esse
milho meu (de Carlos Manga, 1959),
Rapidamente o gnero torna-se o produ- ou, ainda, no personagem Aparcio, in-
to de maior garantia de bilheteria da terpretado pelo mesmo Oscarito, habitan-
empresa. Produes baratas, filmadas te simplrio de uma ento distante zona
rapidamente, com equipes e elenco man- rural carioca conforme mostrada em O
tidos a baixos salrios, aliados popula- homem do Sputnik (1959), do mesmo
ridade dos filmes, fizeram das chancha- Manga. O tpico heri da grande maioria
das um empreendimento ideal devido ao dos filmes pode ser definido como uma
seu retorno seguro. A exibio ditava, pessoa simples, habitante da capital fe-
dessa forma, a soluo ideal para o ci- deral ou o recm-chegado matuto do in-
nema brasileiro, celebrando a repetio terior, recuperando certas origens rurais
contnua de um gnero de inquestionvel diante de uma realidade urbana repleta
resposta de pblico que, por isso mes- de entraves burocrticos, corrupo po-
mo, num mercado inundado de filmes ltica e hipocrisia associadas s classes
estrangeiros, garantia a visibilidade do dominantes. Tais personagens geralmen-
produto flmico brasileiro a seus naturais te reagiam com perplexidade e confuso.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 53


A C E

Atravs do cinema, a cultura popular bra- Essas caracterizaes eram reconhecidas


sileira, diante de processos moderniza- pelo pblico numa combinao ambgua
dores de industrializao e urbanizao, que incorporava algum preconceito de
expressava um tipo de lamento elegaco classe, em especial exaltao de virtu-
pelo desaparecimento iminente dos tra- des tais como o jeitinho e a esperteza
os mais visveis que caracterizavam um populares, celebrando a ento eterna
passado recente, rural e interiorano. A cidade maravilhosa numa geografia de
segunda metade dos anos de 1950, como incluso que misturava o Centro e a Zona
sabemos, foi de concretizao de polti- Sul com o subrbio e a Zona Norte.
cas desenvolvimentistas que deslancha- Apoiada muitas vezes pela msica, a afir-
riam, nas dcadas seguintes, a consoli- mao da esperteza localizava esse
dao de uma cultura do consumo, avan- corpo popular com preciso em nmeros
ando sobre segmentos populares, o sub- como a marchinha Toureiro de Casca-
proletariado e o campesinato. dura (de Armando Cavalcanti e David
Nasser), de Aviso aos navegantes . Osca-
O tpico heri da chanchada um perso- rito descasca batatas na cozinha do na-
nagem liminar que geralmente recusa-se vio e descreve um passado imaginrio
a ocupar uma posio fixa na hierarquia para seus companheiros. Apesar de suas
social, espcie de instncia subversiva, origens espanholas, encontra-se desajei-
corpo popular que parecia reagir pos- tado nas roupas de um toureiro, trope-
sibilidade de integrao modernidade ando na prpria capa e reconhecendo
desenvolvimentista. Muitas vezes desem- sua falsa identidade ao afirmar que soy
pregado, ou vivendo de pequenos traba- um toureiro avacalhado, soy natural de
lhos subalternos, trapaceiro, virador, Cascadura... se a tourada marmelada,
malandro, preocupado unicamente com o chifre pega, mas no fura. Essa ver-
seu sustento imediato, transitando por nar- dade exposta pela fantasia ser retoma-
rativas que, com poucas excees, envol- da em diversos momentos pelo discurso
viam sempre uma busca obsessiva por di- carnavalizado da chanchada seja na
nheiro, em geral ligada mais ao acaso do inadequao das vestimentas gregas en-
que a um esforo especial ou competn- vergadas pelos afro-descendentes Blecau-
cia por parte do heri. Caractersticas que te e Grande Otelo no clssico nmero
podem ser tipificadas na dupla de malan- Dona Cegonha (de Armando Cavalcanti
dros interpretada por Grande Otelo e Col e Klecius Caldas) de Carnaval Atlntida ,
em Carnaval Atlntida (de Jos Carlos seja num adereo, como a peruca de
Burle, 1952) ou, mais genericamente, em Sanso/Oscarito, portadora real do po-
filmes como O camel da rua Larga (de der transitrio que escapa de mo em
Eurdes Ramos, 1959) ou O batedor de mo na pardia Nem Sanso nem Dalila
carteiras (de Alosio de Carvalho, 1958). (de Carlos Manga, 1954).9

pg. 54, jan/jun 2003


R V O

com Watson Macedo que ser criado ce do sculo XIX, no melodrama teatral
pela primeira vez, na Atlntida, o modelo ou no cinema hegemnico de Hollywood,
de par romntico de sucesso, corporifica- o gal parceiro de Eliana confirmaria uma
do no filme por Eliana e Anselmo Duarte. tradio narrativa e iconogrfica de bon-
A dupla realizaria trs filmes na Atlnti- dade, firmeza de propsitos e carter, em
da e, mais tarde, j com Macedo inde- oposio maniquesta ao vilo. Nessa
pendente , mais dois. 10
Depois de Ansel- tradio em que, sem nuances, o bem
mo Duarte, Cyll Farney o gal da vez, sempre prevalecia sobre o mal, tais ca-
participando de vinte e um filmes na pro- ractersticas necessitavam de suportes
dutora, sendo oito ao lado de Eliana. Fi- fsicos que materializassem ideais de
nalmente, John Herbert, que, como beleza, pureza de sentimentos, intenes
Duarte, contracena com Eliana na Atln- positivas, honestidade, segurana, deter-
tida em apenas trs filmes e, fora da pro- minao, liderana. Sobre o corpo do
dutora, mas tambm sob a direo de ator, em especial sobre o rosto, privile-
Macedo, a dupla voltaria a se encontrar giado em planos mdios e close-ups, ser
em Rio fantasia (1957) e Alegria de vi- efetuado, tambm, maneira dos fot-
ver (1958). Ao lado de Eliana, cada um grafos de Hollywood, todo um trabalho
deles comporia o ideal de par romntico de construo tipificada dos atributos f-
normativo jovem, branco, classe m- sicos de beleza e juventude, com nfase
dia, urbano sobre o qual a comdia na maquiagem, iluminao e enquadra-
musical carioca construa projees e mentos que buscavam a almejada foto-
identificaes sentimentais para as pla- genia. 1 1 um determinado tipo de luz,
tias brasileiras. E, tal como no roman- desenvolvido tecnicamente em conjunto

O vilo interpretado por Jos Lewgoy possua olhos esbugalhados que quase saltavam de seu rosto
longo e magro. Aviso aos navegantes , 1950. Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do MAM-RJ.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 55


A C E

com um suporte fotogrfico, por sua vez gunda metade dos anos de 1950. Um
tambm voltado para o corpo normativo crescente processo de americanizao
branco, que acentuar o carter muito que acontece nos anos 50 pode ser ob-
especial de limpeza , perfeio e vigor f- servado atravs da trajetria dos perso-
sico exigido na tipificao do heri. 12
O nagens de Eliana que, no incio da dca-
mesmo serve para a herona, ou melhor, da, ainda esto mais prximos de uma
mocinha , que encontrou sua melhor per- cultura musical brasileira, como em Avi-
sonificao no corpo da atriz Eliana Ma- so aos navegantes , ou, ainda, Carnaval
cedo. Talvez ela tenha sido a atriz que Atlntida e, mais para o final da dcada,
mais se aproximou do ideal construdo j pertencem a grupos mais organizados
pelo cinema clssico de Hollywood, prin- em torno de lambretas e rock, como em
cipalmente em seu perodo posterior Alegria de viver . 13
Atlntida, quando seu tio, Watson Mace-
do, realizou uma srie de filmes nos Num processo de tipificao com origens
quais ela interpretava personagens que diretas no melodrama do sculo XIX e tra-
encarnavam, nitidamente, verses mais zendo ecos do projeto de antropologia
simplificadas para o que se entendia por criminal do italiano Cesare Lombroso
american way of life. O gestual, com- que, tal como o francs Alphonse Bertillon,
portamento, atitudes, cabelo, roupas, acreditava que a criminalidade possua
maquiagem, nos fazem lembrar algumas razes biolgicas e usava a fotografia
vezes de uma Debbie Reynolds carioca para identificar traos fsicos que indicas-
a atriz americana ento no auge nos anos sem o criminoso , o vilo interpretado
50, sobretudo depois do sucesso de Can- por Jos Lewgoy possua olhos esbuga-
tando na chuva (1952). Os espaos por lhados que quase saltavam de seu rosto
onde circulavam as personagens de Elia- longo e magro. 1 4 Com corpo tambm
na eram, em geral, casas luxuosas ou magro, esguio, grandes orelhas, bigode e
apartamentos, dotados de american cavanhaque, tudo isso ainda recebia o re-
bar, boates, terraos urbanos que per- foro redundante do figurino, em geral
mitiam a viso noturna de arranha-cus preto, tambm acentuado por culos es-
iluminados, como em ...E o espetculo curos. Essa funo do vilo nos filmes
continua (de Jos Cajado Filho, 1958). da Atlntida ainda encontrou outros in-
Sua juventude e vigor fsico expressavam trpretes alm de Lewgoy, como Renato
a sade desenvolvida em atividades es- Restier e Wilson Grey, que acrescentaram
portivas, tambm copiando determinados algumas nuances ao tipo j definido.
traos de comportamento da juventude Restier, de olhar duro, era um produtor
norte-americana cinematogrfica , emba- autoritrio, pai tirano em Carnaval
lada pelo rocknroll , ritmo que vai sur- Atlntida, ou um vigarista de classe, fuman-
gindo aos poucos nas chanchadas da se- do charutos cubanos em Treze cadeiras

pg. 56, jan/jun 2003


R V O

(de Franz Eichhorn, 1957). Grey, sempre magreza de Zez Macedo. Nesse quadro,
magro, usando bigodinho, era o imediato Oscarito se destacou ao desenvolver um
ideal na comparsaria com o vilo. estilo de performance cheio de malaba-
rismos e trejeitos. Seu corpo um signi-
Geralmente do lado dos heris, os tipos
ficante total do riso provocado pela re-
cmicos a estes se relacionam nos tra-
petio e variao no movimento de al-
os fsicos por contraste, acentuando a
gumas aes mnimas e bsicas, como
perfeio e a beleza do gal e da mo-
andar ou saltar, muitas vezes tambm
cinha. O que vemos em tais tipos, prin-
construdo em cima de incongruncias de
cipalmente se tomarmos como refern-
idade como o beb indecente, de fral-
cia o padro normativo dos heris, so
do, interpretando a Marcha do nenm
as diferenas de tamanho, idade, cor e
(de Armando Cavalcanti e Klecius Caldas)
volume, articuladas sempre num bem
na boate de um transatlntico ancorado
definido esquema de oposies binrias
em Buenos Aires, com destino ao Rio,
que destaca a estatura mediana de Os-
logo no incio de Aviso aos navegantes
carito, a idade avanada de Z Trindade,
ou no vis da pardia, no s da alta
a negritude afro-brasileira de Grande
cultura o falso (sic) pintor Picanss, de
Otelo, a gordura de Violeta Ferraz e a
Pintando o sete (de Carlos Manga, 1960)
como tambm da cultura popular, o
Melvis Prestes , de De vento em popa (de
Carlos Manga, 1957). Tpico da chancha-
da so as inverses de gnero, e Oscari-
to tambm se destacou nos exuberantes
travestis de rumbeira a pardia de Cu-
quita Carballo de Aviso aos navegantes ,
a Helena de Tria de Carnaval Atlntida
ou, ainda, a stira da socialite Mme.
Gaby em Dois ladres (de Carlos Manga,
1960). Os diretores com os quais traba-
lhou deveriam ter hesitado muito ao en-
quadr-lo, de acordo com as exigncias
dos roteiros, em plano americano ou pri-
meiro plano , j que ele era, simultanea-
mente, um cmico do corpo, do gesto,
da expresso facial e tambm da pala-

Z Trindade em Treze cadeiras, de Franz vra. 15 no seu rosto que vamos encon-
Eichhorn, 1957. Foto de still do acervo da trar os traos fsicos que nos remetem
Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. mscara do palhao de circo, cujo sor-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 57


A C E

riso acentua duas grandes curvas natu- Carla em Mulheres vista (de J.B. Tanko,
rais, formando as linhas da tradicional 1959). Seu rosto no escondia as mar-
boca de palhao. Em dupla com Otelo, cas da idade nem das espinhas, criando
os dois so responsveis por vrios dos um tipo de feies rudes. O carter c-
melhores momentos cmicos do cinema mico de Violeta Ferraz era construdo
brasileiro. Otelo, igualmente, era um pelo excesso reiterado nos penteados e
cmico do corpo e da palavra, com seu acessrios como chapus, laarotes no
rosto bem marcado por grandes olhos, o cabelo, brincos, lenos amarrados e flo-
sorriso largo e de um branco acentuado, res exageradamente grandes na lapela.
em contraste com a negritude de sua Zez Macedo tinha sua magreza ainda
pele, os lbios grossos que sempre amea- mais realada por um figurino escuro e
avam um beijo, efeito cmico sustenta- uniformes de empregada em linhas ver-
do por uma improvvel promessa de mis- ticais. Seus grandes e expressivos olhos
cigenao. tambm combinavam com a boca, de
lbios finos e enormes, criando uma fi-
Nesse esquema desenvolvido pela Atln- sionomia extica que os grandes brin-
tida, outros trs tipos tambm funciona- cos tornavam ainda mais engraada.
ram na busca de identificao com os Para alm do visual, todos esses tipos
espectadores, como o coroa, a patroa possuam uma sonoridade tambm tra-
e a empregada. O primeiro, em geral, balhada de acordo, seja num sotaque
era um personagem oprimido em casa carregado, no prprio linguajar utiliza-
pela patroa dominadora e liberado na do, ou, por exemplo, no timbre estriden-
vida pblica, supostamente confiante em te e esganiado de uma Zez Macedo.

A
si mesmo e obtendo sucesso com as
lm da Atlntida, outra produ-
mulheres. So os tipos caricaturais que
tora carioca notabilizar-se-
encontraram suas melhores corporifica-
pela produo de chanchadas,
es no ator Z Trindade e nas atrizes
a Herbert Richers S.A. que, associada a
Violeta Ferraz e Zez Macedo. Na pele
Sino, ou paulista Cinedistri, consolida-
de Z Trindade, o coroa era a quintes-
r a carreira de realizador de J.B. Tanko
sncia do cafajeste maduro, esperta-
em filmes como Sai de baixo (1956),
lho, veculo de muita sabedoria popu-
Com gua na boca (1956) ou Metido a
lar num tipo idealizado. Seu olhar e sor-
bacana (1957), com Grande Otelo ao
riso variavam da apreenso ao desapon-
lado de Ankito, ator que substituir Os-
tamento para a satisfao e malcia,
carito em uma nova dupla.
dependendo ou no da presena contro-
ladora da patroa ou da mulher boa Para um olhar de primeiro mundo a
uma Renata Fronzi em Massagista de chanchada sempre foi pobre, baixa e
madame (de Victor Lima, 1958) ou Wilza vulgar nos seus ttulos e narrativas, se-

pg. 58, jan/jun 2003


R V O

gundo uma crtica que tambm condena- expresses idiomticas de duplo sentido
va a picardia sexual, em geral sustenta- so alguns entre os inmeros traos que
da por dilogos e comportamentos que hoje, entre caras e bocas, povoam algu-
revelavam preconceitos raciais e de clas- mas das atraes mais populares de nos-
se. A chanchada era condenada, entre sas telas eletrnicas, da comicidade nem
outros argumentos, porque seus enredos sempre ingnua de um trapalho como
no tinham p nem cabea, crtica que Ded Santana, passando pelo humor
assumia, como paradigma, o ideal de custico, demolidor e quase sempre anr-
coerncia narrativa e plausibilidade do quico de um Casseta e Planeta . Traos
cinema dominante, descartando assim da chanchada, aps o seu declnio, po-
uma atitude irreverente em relao ao dem tambm ser recuperados em filmes
modelo americano. O poder potencial- do Cinema Novo, como Macunama
mente subversivo inerente dimenso (1969), de Joaquim Pedro de Andrade;
carnavalizada da chanchada s foi com- do chamado cinema marginal , como em
preendido bem mais tarde. O texto mais O bandido da luz vermelha (1968), de
influente dedicado reviso afirmativa do Rogrio Sganzerla; ou em O rei do bara-
gnero continua sendo o ensaio seminal lho (1973), de Jlio Bressane, e, ainda,
de Paulo Emlio Salles Gomes (1975), na filmografia de diretores to diferen-
intitulado Cinema brasileiro: uma traje- tes quanto Ivan Cardoso ou Hugo Carva-
tria no subdesenvolvimento , que enfati- na. Na dcada de 1990, Carlota Joaqui-
zou a importncia cultural da chanchada na, princesa do Brasil (1994), de Carla
como sendo a nica ligao, por mais de Camurati, For all o trampolim da vit-
trs dcadas, entre o cinema brasileiro ria (1997), de Luiz Carlos Lacerda e Buza
e o seu pblico. Paulo Emlio abriu o ca- Ferraz, O casamento de Louise (2000) e
minho definitivo para a recuperao da Celeste e Estrela (2003), ambos de Betse
chanchada como assunto digno de aten- de Paula, recuperam um certo clima da-
o crtica. Paralelamente, a crescente quelas comdias cariocas. Nos ltimos
popularidade da televiso transformou-a quinze anos, aps a publicao de impor-
num veculo natural para onde migra- tantes livros dedicados, direta ou indire-
ram astros, estrelas, formas e contedos tamente, chanchada, tanto pelo vis
da chanchada. Aspectos da comicidade mais histrico quanto sociolgico, novas
popular do rdio, do circo, do teatro de pesquisas e ensaios continuam a reava-
revista aperfeioados nas chanchadas liar sua importncia para a cultura bra-
transferiram-se para a televiso. A fre- sileira, como as de Srgio Augusto, Ro-
qncia com que erros de portugus so sngela de Oliveira Dias e Fatimarlei Lu-
cometidos, a dificuldade em pronunciar nardelli. 16 Mais recentemente ainda, a n-
palavras difceis, estrangeiras ou no, a fase tem recado menos nos aspectos for-
explorao do manancial de grias e de mais e de linguagem do gnero e mais

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 59


A C E

na riqueza de suas representaes mul- Stuart Hall, qualquer cultura nacional


ticulturais e nas relaes com o contexto ser sempre um discurso, um modo de
maior da histria brasileira do perodo. construir sentidos que influencia e orga-
niza tanto as nossas aes quanto a con-
A partir da crise instaurada pelo despejo cepo que temos de ns mesmos. As
de matrizes flmicas levado a cabo pelo culturas nacionais, ao produzirem senti-
Museu de Arte Moderna do Rio em 2002, dos sobre a nao , sentidos com os
com a conseqente transferncia de ne- quais podemos nos identificar, constroem
gativos para o Arquivo Nacional no Rio identidades. 1 7 Tentar compreender da
de Janeiro e para a Cinemateca Brasilei- forma mais ampla o papel da chancha-
ra em So Paulo, uma nova oportunida- da no cinema brasileiro implica buscar
de surge para a recuperao do que ain- o entendimento sobre os prprios pa-
da existe do precioso acervo da Atlntida dres de comportamento, crenas e sis-
Cinematogrfica. No h mais tempo a temas de valores integrantes da constru-
perder no sentido de se tentar salvar esse o de modos de ser, sentir e pensar que
material e possibilitar nosso reencontro constituem, no espectro mais amplo,
com essas imagens e sons to caros marcas significativas de nossas identida-
nossa identidade. Conforme nos ensina des culturais.

Wilson Grey, Jece Valado, Cyll Farney e Grande Otelo em Amei um bicheiro , de Jorge Ileli e Paulo
Vanderley, 1952. Foto de still do acervo da Atlntida Cinematogrfica. Cinemateca do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro.

pg. 60, jan/jun 2003


R V O

N O T A S
1 Cianciata , discorso vano, prolisso, senza costrutto; burla, scherzo, cosa da nulla,
bezzecola . Em Salvatore Battaglia, Grande Dizionario della Lngua Italiana , Turim, Unione
Tipogrfico-Editrice Torinese, 1964, p. 108-109. Em espanhol o termo chanza significa
burla, broma, mentira, embuste, conforme nos ensina J. Corominas em seu Diccionario
Critico Etimolgico da la Lengua Castellana , Berna, Editorial Franeke, 1954, p. 19. A
palavra foi introduzida no catalo atravs do italiano no sculo XVII, significando bur-
las , ou seja, mentiras, palavras increibles , numa traduo do Decamero. Na lngua
italiana ela to antiga quanto a prpria lngua e aparece com freqncia em Dante,
Petrarca e Boccaccio.
2. So comuns no cinema dos primeiros tempos narrativas em torno de personagens sim-
plrios do interior passando por atribulaes na grande cidade. Ver, por exemplo, Rube
and Mandy at Coney Island , produo de Edwin S. Porter, 1903, com cerca de dez
minutos de durao, provavelmente exibido no Rio naquela poca. No final dos anos de
1980, esse filme de dez minutos fazia parte de um dos programas da mostra Antes de
Hollywood: filmes da virada do sculo apresentada na Cinemateca do MAM-RJ.
3. O termo refere-se a uma srie de filmes produzidos nessa poca onde a conjugao
msica-cinema se dava numa espcie de espetculo hbrido, com atores-cantores situa-
dos atrs da tela, sincronizando ao vivo as canes apresentadas no filme, igualmente
executadas ao vivo durante as projees. Para maiores detalhes, ver o ainda insupervel
Vicente de Paula Arajo, A bela poca do cinema brasileiro , So Paulo, Perspectiva,
1976.
4. Ibidem, p. 317-356.
5. Ibidem, p. 333-334.
6. Ver Jacques Aumont, A esttica do filme , Campinas, Papirus, 1995, p. 259.
7. Hilda Machado, Oscarito, Grande Otelo e la negazionne dellamore, em Gian Luigi de
Rosa, Alle radici del cinema brasiliano , Salerno/Pagani, Universit degli Studi di Salerno/
Istituto di Studi Latinoamericani, 2003, p. 73-83.
8. A primeira capa de Cinelndia dedicada ao cinema brasileiro saiu em seu nmero 8, de
dezembro de 1952, com a atriz Josette Bertal, de Amei um bicheiro (de Jorge Ileli,
1952). A partir da, a revista passou a dar mais espao s produes da Atlntida, sendo
que alguns filmes como Carnaval Atlntida e Nem Sanso nem Dalila chegaram a ganhar
trs matrias consecutivas cada um, indicando uma espcie de reserva de espao
regular para as produes do estdio.
9. Para uma interpretao mais nuanada, ver Joo Luiz Vieira, Este meu, seu, nosso:
introduo pardia no cinema brasileiro, em Filme Cultura , Rio de Janeiro, Embrafilme,
n. 41-42, maio de 1983.
10. Pela ordem: Carnaval no fogo (1949), A sombra da outra (1950) e Aviso aos navegantes
(1950) para a Atlntida. Sinfonia carioca (1955) e Depois eu conto (1956) para a sua
prpria produtora.
11. Sobre o conceito de fotogenia utilizado aqui, ver a seleo de textos de Bela Balzs em
Ismail Xavier (org.), A experincia do cinema , Rio de Janeiro, Graal/Embrafilme, 1983, p.
77-99.
12. Mais detalhes em Joo Luiz Vieira, Foto de cena e chanchada: a eficcia do star-system
no Brasil, dissertao de mestrado apresentada na Escola de Comunicao, UFRJ, 1977.
Sobre a relao entre corpo e tecnologias de iluminao, fotografia, ideologia e a cons-
truo da nor matividade branca, ver Richard Dyer, White , Londres, Routledge, 1997.
13. H, entretanto, instabilidades na persona de Eliana. O padro mais americanizado, sur-
gido no final dos anos de 1950, pode ser alterado, por exemplo, em filmes como Trs
colegas de batina (dir. Darcy Evangelista, 1962), onde, ao lado do Trio Irakitan, ela faz
uma moa simplria do interior que vem tentar a sorte na cidade grande.
14. Ver Tom Gunning, O retrato do corpo humano: a fotografia, os detetives e os primrdios
do cinema, em Leo Charney & Vanessa Schwartz, O cinema e a inveno da vida moder-
na , So Paulo, Cosac & Naify, 2001, p. 58-64.
15. Plano americano um tipo de enquadramento em que o corte se d na altura do joelho.
O primeiro plano aquele que emoldura a pessoa a partir da altura dos ombros.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 45-62, jan/jun 2003 - pg. 61


16. Srgio Augusto, Este mundo um pandeiro , So Paulo, Companhia das Letras, 1989;
Rosngela de Oliveira Dias, O mundo como chanchada : cinema e imaginrio das classes
populares na dcada de 50, Rio de Janeiro, Relume Dumar, 1993; Fatimarlei Lunardelli,
psit : o cinema popular dos Trapalhes, Porto Alegre, Artes e Ofcios, 1996. Na rea
mais ensastica, destaco as recentes contribuies de Ber nadete Lyra que, numa linha
terica que privilegia a materialidade de comunicao, vem estudando a emergncia do
efeito humorstico nas chanchadas a partir de um duplo movimento do prprio aparato
tecnolgico do cinema em conjunto com o inconsciente tecnolgico do espectador e
do movimento e performance dos atores dentro do enquadramento, em geral, esttico.
Ver: Visibilidade e invisibilidade nas chanchadas , trabalho apresentado no VI Encontro
da Socine Sociedade Brasileira de Estudos Cinematogrficos, realizado entre os dias 4
e 7 de dezembro de 2002 na Universidade Federal Fluminense, Niteri (RJ). No campo da
pesquisa histrica, alm do j citado texto de Hilda Machado, destaco o trabalho de
Mnica Kornis, Samba em Braslia : uma utopia conservadora dos anos 50, apresentado
no simpsio temtico Imagem e histria , no XXII Simpsio Nacional de Histria da ANPUH
(Associao Nacional de Histria), realizado entre os dias 27 de julho e 1o de agosto de
2003 na Universidade Federal da Paraba, Joo Pessoa (PB). No exterior a chanchada
tambm encontra eco no trabalho de pesquisadores da cultura brasileira como Robert
Stam, da New York University ou Lisa Shaw, da Universidade de Leeds, Inglaterra.
17. Stuart Hall, A identidade cultural na ps-modernidade , Rio de Janeiro, PD&A, 2002,
p. 50-51.

R E S U M O
Este artigo faz uma reviso da importncia e do significado da chanchada carioca na construo
de um cinema verdadeiramente popular brasileiro. Enfoca os estilos, fases e a consolidao
de um star-system (estrelismo) pioneiro no Brasil a partir da tipificao de um grupo de atores
e atrizes, e a construo de um corpo popular e a identificao com o pblico.

A B S T R A C T
This article reviews the importance and the meaning of the movie-picture trend in the city of
Rio de Janeiro called chanchada in the construction of a truly popular movie industry in
Brazil. It focuses the styles, the different phases and the consolidation of a pioneer star-
system in Brazil based on a particular kind of actors group and actresses, and their
identification with the public.
R V O

Fabricio Felice
Tcnico em preservao de pelculas cinematogrficas da
Coordenao de Documentos Audiovisuais e Cartogrficos do Arquivo Nacional.

O Todo pela Parte

D
esde setembro de 2002 Essas sries tiveram duraes di-
o Arquivo Nacional guar- ferentes e simultneas, sendo que
da em seus depsitos o os ltimos cinejornais da empre-
acervo de pelculas da Atlntida Cinema- sa que chegaram s telas datam de 1987.
togrfica, um lote que contm, alm de
importantes e consagrados ttulos de fic- O histrico de armazenamento e preser-
o, quatro sries de cinejor nais produ- vao do acervo de cinejornais da
zidos pela empresa ao longo de mais de Atlntida se assemelha em muitos aspec-
trinta anos. tos ao ocorrido com outras colees de
cinejornais de diferentes produtoras. Dos
Comumente associada realizao de materiais existentes no acervo atual, o
comdias musicais, a Atlntida, j no ano nmero de rolos de negativos de imagem
de sua fundao, em 1941, iniciou a pro- expressivamente superior quantida-
duo de Atualidades Atlntida , sua pri- de de rolos de negativos de som, supe-
meira srie de cinejornais. Outros noti- rando tambm a pequena quantidade de
cirios foram lanados durante as dca- materiais negativos duplicados
das de 1940 e 1950, como o Notcias da (internegativos, contratipos) ou materi-
Semana , o Jornal da Tela (mais tarde ais positivos (masteres e cpias). Uma
Cineatualidades ) e o Esporte na Tela . maior porcentagem do acervo

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 63-68, jan/jun 2003 - pg. 63


A C E

corresponde produo mais recente, maiores, mas nunca interrompido.


realizada nas dcadas de 1960, 1970 e
Grande parte do acervo de cinejornais
1980. Da produo dos primeiros anos,
da Atlntida apresenta os resultados des-
na dcada de 1940, no resta nenhum
sa deteriorao do suporte. A sndrome
rolo, pois os cinejornais eram realiza-
do vinagre , como conhecido esse pro-
dos com pelculas de suporte de nitra-
cesso, em razo do forte cheiro de vina-
to, um material potencialmente inflam-
gre exalado pelo filme, s menor em
vel, e grande parte foi destruda por um
porcentagem nos rolos dos cinejornais
incndio ocorrido na empresa, no ano
mais recentes, principalmente aqueles da
de 1951.
dcada de 1980. O pequeno acervo dos
anos de 1950 e grande parte dos
Os materiais que chegaram at os nos-
cinejornais dos anos de 1960 e 1970
sos dias so pelculas com suporte de
e uma parte significativamente menor
acetato, que apresentam um conjunto de
dos da dcada de 1980 j apresentam
complicaes inerentes s caractersticas
sinais de deteriorao oriundos da
fsico-qumicas desse material. Se, por
sndrome do vinagre, ora menos graves,
um lado, com a utilizao desse supor-
apenas o forte odor de vinagre, sinali-
te, estabelecida a partir dos anos de
zando que o processo j comeou, ora
1950, conseguiu-se afastar o perigo da
mais preocupantes, como o encolhimen-
autocombusto, as pelculas com base
to, a desplastificao, a cristalizao e
de acetato de celulose demonstraram, ao
hidrlise.

S
longo das ltimas dcadas, a capacida-
de de desenvolver um processo de dete- omados a esses problemas de es-
riorao, a partir da liberao do cido tado de conservao dos materi-
actico, que tem como conseqncias ais existem outros, de ordem da
graves desde a deformao do suporte informao sobre o contedo do acervo,
at a perda da emulso, passando por que dificultam no apenas o modo como
outros problemas de difcil reparo. os rolos sero agrupados e ordenados to-
pograficamente, mas tornam um desafio
Se o ar mazenamento desse tipo de pel- o posterior trabalho mais aprofundado
cula no obedecer a minuciosos cuida- de catalogao desses cinejor nais. Os
dos de preservao, que envolvem so- rolos das reportagens, ainda que muitos
bretudo o controle da estabilidade dos venham acompanhados de indicaes so-
ndices de temperatura e umidade rela- bre a srie de cinejornal a qual pertenciam
tiva do ar no ambiente de guarda, o su- e em que data (ano e semana) foram
porte de acetato entra nesse processo de exibidos, apresentam inmeras lacunas
deteriorao que, uma vez iniciado, pode de informao. Os negativos de imagem
ser controlado, a fim de evitar danos de muitas reportagens no possuem os

pg. 64, jan/jun 2003


R V O

seus correspondentes em negativo de zes, perdendo a referncia que pudesse


som e o contrrio tambm ocorre. En- indicar a qual edio de cinejornal pri-
contrar uma edio completa, tal qual foi meiramente pertenceram, ou ento,
montada para exibio poca, tarefa perdiam tambm a referncia do t-
impossvel, pois era prtica rotineira tulo da matria ou mesmo partes da
desmembrar a matriz de uma edio para matria.
que certas reportagens fossem utilizadas No ltimo ano em que esteve deposita-
em outro cinejor nal, pertencente a ou- do na Cinemateca do Museu de Arte Mo-
tra srie. Outro fator que contribua para derna do Rio de Janeiro, o acervo de
a fragmentao de uma edio completa cinejornais da Atlntida e no somen-
eram as solicitaes de pesquisadores ou te este acervo foi beneficiado pelo tra-
produtoras, que adquiriam duplicaes balho desenvolvido por pesquisadores,
apenas dos trechos com as imagens e revisores e tcnicos da instituio para
contedos que lhes interessavam. Com o projeto Diagnstico do Cinema Brasi-
o uso constante de muitas imagens, so- leiro, realizado a partir do primeiro se-
bretudo aquelas relativas ao futebol e mestre de 2001, em conjunto com a
aos acontecimentos polticos brasileiros, Cinemateca Brasileira, sediada em So
os rolos de reportagem iam, muitas ve- Paulo. Para um acervo notadamente in-

Joo Goulart e Juscelino Kubitschek em imagem


do cinejornal Notcias da Semana , de 1959. Arquivo Nacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 63-68, jan/jun 2003 - pg. 65


A C E

completo, de infor maes insuficientes do daqueles que j haviam entrado


sobre seu contedo e com um grande em processo de deteriorao.
percentual de rolos em estado de deteri- Com a deciso da diretoria do Museu de
orao, o trabalho foi de grande valia, Arte Moderna de que sua Cinemateca no
pois resultou num levantamento de da- seria mais depositria das matrizes de
dos sobre as caractersticas fsicas de filmes, alegando diversas limitaes tc-
cada rolo, indicando qual o tipo de ma- nicas de suas instalaes, o acervo da
terial (negativo de imagem, negativo de Atlntida foi transferido para um depsi-
som, cpia combinada etc.), sua cromia to nas dependncias do Arquivo Nacio-
(preto e branco ou colorido) e sua nal. Em virtude do processo de transfe-
metragem, alm de relacion-los aos rncia, em que as latas ficaram agrupa-
cinejor nais (nome da srie e data) a que das em sacos, esperando a data de trans-
pertenceram originalmente. E, to impor- porte, fora dos ambientes climatizados,
tante e bem mais urgente, foi atribudo e ao chegarem ao Arquivo Nacional fo-
a cada rolo um grau tcnico indicativo ram, em carter emergencial, indiscrimi-
de seu estado de conservao, o que nadamente ar mazenadas num mesmo
possibilitaria uma separao mais depsito, o acervo de cinejor nais da
precisa, em diferentes ambientes de Atlntida teve de ser novamente inven-
guarda, dos materiais em bom esta- tariado. O levantamento de informaes

Vinheta de abertura do cinejornal Atualidades Atlntida , 1984. Arquivo Nacional.

pg. 66, jan/jun 2003


R V O

que vem sendo realizado assemelha-se garantia de estabilidade da temperatura


ao efetuado na Cinemateca do MAM, mas, e umidade do ar nos depsitos at o ma-
desta vez, existe a preocupao mais nuseio cuidadoso das pelculas.
urgente de se separar os filmes que es-
Ainda que alguns cinejornais venham a
to com a sndrome do vinagre daqueles
ser de alguma forma reconstitudos sua
que se encontram em bom estado ou
edio original e outros venham a ser
apresentam outros problemas de deteri-
restaurados e esses so sempre os
orao, e, simultaneamente a essa sepa-
objetivos mais divulgados, apoiados e
rao, agrupar os rolos pelas sries cor-
cobrados por algumas pessoas de dentro
respondentes e dispor as latas nas es-
e de fora das instituies de guarda , a
tantes em ordem cronolgica.

C
preservao tor na-se prioritria, pois
om o relatrio completo a res- permite cuidados imediatos com o acer-
peito do estado de conservao vo que tero ressonncia no futuro.
de cada rolo e com uma noo
Diante de um conjunto de filmes frag-
mais precisa do qu e do quanto ainda
mentado, que no dispe de muitos do-
existe de cada srie de cinejor nal, pode-
cumentos que tragam infor maes mais
r se discutir qual o melhor mtodo de
precisas a respeito de seus contedos, e
trabalho a fim de reconstituir o conjun-
que tem grande parte de seus rolos em
to de cinejor nais, primeiro passo para
mau estado, cada material, cada frag-
uma catalogao mais aprofundada, e
mento, cada imagem, mesmo que consi-
se pensar uma estratgia de restaura-
derados como partes, passam a repre-
o para o acervo, que, sendo consi-
sentar um todo que o acervo atual de
derada por muitos a medida mais ur-
cinejornais da Atlntida. Todos os obje-
gente, tambm a mais dispendiosa,
tivos de utilizao deste acervo, sua ca-
e por isso, num quadro de recursos fi-
talogao, a restaurao de alguns ttu-
nanceiros restritos, exige grande com-
los ou a sua disponibilizao para a pes-
petncia e ateno a diversos por me-
quisa, orbitam em tor no dessa questo
nores tcnicos.
central que a sua preservao. Conhe-
Conscientes de que estamos, em razo cendo a fundo seu estado atual e suas
da natureza e do histrico desse acervo, necessidades especficas, podemos pro-
diante de um quebra-cabea impossvel ceder com uma metodologia mais ade-
de se completar e com muitas peas quada quanto sua preservao e apro-
irreconhecveis ou mesmo que no se veitar melhor a riqueza de informaes
encaixam, as condies de preservao que um acervo de filmes tem a oferecer
estabelecidas para os ambientes de guar- informaes de diversas ordens: hist-
da merecem ateno per manente, por ricas, estticas, tcnicas e o que mais
meio de procedimentos que vo desde a se desejar procurar nele.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 63-68, jan/jun 2003 - pg. 67


A C E

R E S U M O
Descrio do estado fsico atual do acervo de cinejornais da Atlntida Cinematogrfica, com um
histrico das condies de armazenamento deste acervo, desde seus ltimos meses na Cinemateca
do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro at sua chegada ao Arquivo Nacional, e breve
descrio do trabalho de organizao dos cinejornais que vem sendo realizado.

A B S T R A C T
This article describes the present physical conditions of the newsreel collection from Atlntida
Cinematogrfica as well as a historical of its storage since the last months in the Cinemateca of
the Museum of Moder n Art of Rio de Janeiro until its arrival in the National Archives of Brazil. It
also gives a concise description of the organization work that has been accomplished.

pg. 68, jan/jun 2003


R V O

Marcus V inicius Pereira Alves


Vinicius
Supervisor da rea de Documentos
Sonoros e Imagens em Movimento do Arquivo Nacional.

Uma Proposta
de Tratamento do
Acervo Csar Nunes

I NTRODUO do novas possibilidades de

A
anlise e interpretao, na
histria recente as- medida em que o discurso
sistiu incorporao de novos subjacente da imagem nem sempre cla-
materiais memria coletiva ro. Na verdade, ele mais eficiente quan-
e ampliao da noo de documento, do mais bem ocultado.
afastando-se cada vez mais da idia do
documento escrito como registro princi- A utilizao de recursos tcnicos como
pal. Essa viso ampliada teve como base montagem, enquadramento ou msica,
as propostas dos fundadores da revista pelo autor/produtor predispe o espec-
dos Annales , que pregavam a incorpora- tador a criar empatia com determinados
o aos estudos histricos de outras for- personagens ou eventos, afastando-o de
mas de registro: H que tomar a pala- outros. Dessa forma, constri-se um dis-
vra documento no sentido mais amplo, curso 2 adicionando s imagens o que for
documento escrito, ilustrado, transmiti- favorvel e retirando aquilo que no se
do pelo som, a imagem, ou de qualquer enquadre no objetivo pretendido. A nar-
outra maneira. 1 A fotografia e posteri- rativa, como um fio condutor, d o tom
ormente o cinema vm possibilitar essa desejado de envolvimento e da impor-
ampliao do campo de estudos, trazen- tncia do evento. Assim, esse discurso

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 69


A C E

no verbal passa quase despercebi- Movimento, da Coordenao de Docu-


do, 3
levando iluso de que as ima- mentos Audiovisuais e Cartogrficos do
gens refletem os fatos tais como real- Arquivo Nacional.
mente ocorreram.
O ACERVO

A
Aior Csar Nunes nasceu em 1920 em
Santa Maria Madalena, no Rio de Janei- o contrrio dos filmes da
ro. Comeou a trabalhar como auxiliar Agncia Nacional, que chega-
de oficina no jornal Tribuna de Petrpolis ram ao Arquivo, em sua mai-
em 1935. Em 1938 tornou-se reprter de or parte, em cpias combinadas (imagem
polcia, passando depois a colunista po- e som) devidamente montadas, com
ltico, reprter e redator do Jor nal de cartelas de abertura e ttulo o que faci-
Petrpolis , fundador do jornal poltico O litava em muito a tarefa de identificao
Momento , redator-chefe do Jor nal de e catalogao do material , o acervo
Petrpolis e diretor responsvel do Di- Csar Nunes encontrava-se em situao
rio de Petrpolis . Radialista e produtor de completo caos, exigindo um trabalho
cinematogrfico, iniciou em 1940 a Pro- cuidadoso de identificao e montagem
dues Cinematogrficas Csar Nunes de forma a recuperar sua integridade.
Ltda. , editora de jornais cinematogrfi-
Distribudos em 758 latas metlicas, es-
cos e documentrios. A empresa perma-
tavam 2.436 pequenos rolinhos, cada um
neceria em atividade at a dcada de
contendo uma reportagem de, em mdia,
1980, cobrindo eventos polticos, soci-
um a dois minutos, mais da metade em
ais e culturais do estado do Rio de Ja-
negativos de imagem (1.618), uma boa
neiro, em especial de Petrpolis e Niteri
parte de negativos de som (494)
e, em menor nmero, de Duque de
dispersos separadamente, muito poucas
Caxias e Nova Iguau, entre outros mu-
cpias positivas (171) e algum material
nicpios fluminenses.
de trabalho os chamados copies
O acervo Csar Nunes foi doado ao Ar- (153). Alguns rolinhos contm cartelas
quivo Nacional em 1989 pela Associao com aberturas textuais, o que nem sem-
Cultural do Arquivo Nacional (ACAN), que pre garantia de uma fcil identificao
o adquiriu de seu proprietrio, Paulo uma cartela contendo, por exemplo, o
Nunes filho e herdeiro do produtor texto Realidade de uma campanha
Csar Nunes e tambm cinegrafista bas- (L.59 F.06/ Geremias Fontes) no mui-
tante freqente nas reportagens, em es- to esclarecedora. Grande parte deles no
pecial aquelas que tinham como palco a contm qualquer texto. Essas 758 latas
cidade de Petrpolis. Por suas caracte- mdias de metal, com a transferncia do
rsticas, est ar mazenado na rea de acervo, se transfor maram em 452 esto-
Documentos Sonoros e de Imagens em jos grandes de poliuretano, material mais

pg. 70, jan/jun 2003


R V O

apropriado, na poca, para o acondicio- gativo para ser visto numa moviola re-
namento de pelculas. No processo de quer cuidados especiais, na verdade
transferncia foram inscritas em cada um procedimento a ser adotado apenas
rolinho indicaes de procedncia (n- na falta de uma opo melhor. Qualquer
mero da lata metlica e da reportagem) mnimo arranho ou marca de dedos tor-
e, eventualmente, o ttulo copiado das na-se um dano irreversvel e vai gerar
cartelas de abertura. Essa foi a situao cpias arranhadas e marcadas. No caso
encontrada quando iniciamos o tratamen- especfico, no havia como proceder
to do material. identificao sem passar pela moviola.
Por certo esses cuidados devem ser to-
Identificar negativos de imagem no
mados em relao a qualquer material
uma tarefa fcil. Se as imagens so pre-
arquivstico, que precisa ser manipula-
cedidas de um texto de abertura j uma
do sempre com luvas apropriadas, mas
ajuda fundamental para nos situarmos
nos negativos a ateno tem de ser re-
naquilo de que estamos tratando. Uma
dobrada. Por isso a importncia de se
cartela contendo o texto Visitando mu-
limpar os equipamentos (moviola, mesa
nicpios fluminenses (L.06 F.05/Celso
de reviso) a serem utilizados, antes do
Peanha) nos d poucas pistas, mas j
incio dos trabalhos de identificao.
sabemos que sobre algum, possivel-
mente um governador, percorrendo mu- O primeiro tratamento passa pela con-
nicpios no estado do Rio. Uma reporta- servao. Uma breve passagem pela
gem sem qualquer texto de abertura mesa de reviso possibilita saber o esta-
uma dificuldade a mais. Colocar um ne- do em que se encontra a pelcula: se

Revista da Tela, acer vo Cesar Nunes. Arquivo Nacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 71


A C E

contm rasgos, emendas desfeitas, suji- suporte (acetato) e que possam conta-
dades, restos de adesivos aderidos... A minar os demais. Essas pelculas so
reconstituio dos rasgos e emendas acondicionadas em estojos parte no
feita em coladeira, equipamento prprio depsito. As fichas correspondentes tam-
para isso que utiliza cola especial (usa- bm so separadas de modo a que se-
da na reconstituio dos negativos) ou jam rapidamente recuperadas, caso se
fita adesiva especial de alta transparn- torne possvel o tratamento desse mate-
cia (para as cpias). Restos de adesivo rial. Aps esses procedimentos, inicia-se
podem ser retirados com produtos qu- a fase de identificao.
micos que requerem extremos cuidados
Identificao
na manipulao, dada a sua alta
toxicidade. Nesse caso, utilizam-se, alm A experincia no tratamento do acervo
das luvas, mscaras especiais para evi- Csar Nunes demonstrou que as repor-
tar o contato respiratrio. Uma tira de tagens tendem a girar em torno dos pre-
pelcula transparente ( ponta ) colocada feitos ou dos gover nadores presentes.
sempre no incio de cada reportagem Assim, o procedimento de identificao,
para proteger o filme. Procura-se tambm sobretudo quando inexiste o auxlio da
separar as reportagens que iniciaram um locuo, comea com a tentativa de ve-
processo de degradao, filmes que es- rificar se algum destes est presente. A
tejam exalando cido actico (um forte identificao do governante leva de ime-
odor de vinagre, facilmente perceptvel) diato ao estabelecimento das datas-limi-
resultado da perda de estabilidade do te em que a reportagem teria sido feita.

Governador Geremias Fontes e ministro Mrio Andreazza. Correio da Manh,


Arquivo Nacional.

pg. 72, jan/jun 2003


R V O

A identificao do crculo de autoridades sentes, muitas vezes at com excessivo


(secretrios, polticos etc.) e as imagens destaque para figuras de pouca expres-
exibidas (cortando uma fita, participan- so (como empresrios locais, colunistas
do de uma reunio, assinando documen- sociais etc.), tornando a narrao uma
to etc.) vo oferecer pistas sobre o even- leitura infindvel de nomes que parecem
to. Muitas vezes uma imagem, como um fazer questo de se verem includos, tal-
prefeito assinando um documento, vez como for ma de projeo no mbito
muito pouco esclarecedora; o que vai de seu municpio. Anotaes manuscri-
possibilitar de fato a identificao pode tas so vistas como recados do produtor
ser um detalhe de pouca relevncia no para o locutor dando nfase em alguma
contexto da matria. Por exemplo, a es- determinada palavra, mandando suprimir
posa do prefeito na ocasio da assinatu- outra, ou fazendo at observaes irni-
ra presenteada com um ramalhete de cas a respeito do prprio contedo das
flores. Esse detalhe, visto nas imagens reportagens. Ocorrem tambm indica-
e citado num dos diversos roteiros, es da data em que a matria foi filma-
que pode se tornar um elemento da ou se esta foi selecionada para entrar
diferenciador. Se localizado um roteiro no cinejornal Revista da Tela , produto
com a mesma temtica (tal prefeito as- final da empresa Csar Nunes Produes.
sinando documento), mas acrescido Verses no utilizadas dos roteiros con-
desse detalhe, resta apenas verificar se tendo correes do texto antes da edi-
a seqncia das imagens confere com o final tambm so encontradas.
a descrio. Por vezes, so as faixas e
placas, vistas mesmo que de relance, A situao ideal quando nos depara-
que oferecem a chave para se desven- mos no com o roteiro de uma reporta-
dar a situao. gem especfica, mas com o roteiro de um
cinejornal completo. Nele esto reunidos
Os roteiros do acervo Csar Nunes, quan- todos os roteiros individuais completos,
do localizados, tor naram-se fundamen- na ordem em que foram montados origi-
tais na tarefa de identificao. Inicial- nalmente. a partir desses roteiros que
mente dispersos, foram organizados por estamos fazendo a remontagem do
Ana Maria Brando, que, dentro da pro- cinejornal Revista da Tela . Reunindo as
posta de partir das autoridades retrata- reportagens (negativos de imagens e res-
das ou, na falta destas, das localidades, pectivas narraes) aos roteiros, pos-
fez, sempre que possvel, o cruzamento svel (quando h indicaes no roteiro
de ambas. Incluem um ttulo, em geral que possibilitem) recuperar, uma a uma,
correspondente cartela que d ttulo as reportagens que compunham o
reportagem, a descrio da ao, o lo- cinejornal. Remontando-as na forma em
cal, as autoridades e personagens pre- que se apresentavam, podemos ter uma

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 73


A C E

viso da linguagem veiculada (do discur- vantamento das imagens dos diversos
so), alm da narrao propriamente dita. prefeitos ou secretrios de governo dos
A distribuio das matrias as primei- principais municpios retratados:
ras dando destaque poltica ou s ati- Petrpolis, Niteri, Duque de Caxias e
vidades dos gover nantes, e as finais Nova Iguau, nessa ordem. Esse levan-
abordando temas como esporte ou tamento teve como base o acervo de fo-
amenidades bastante prxima ao es- tos do jor nal Correio da Manh.
tilo dos cinejor nais da Agncia Nacional, Identificada a autoridade, tenta-se com-
com a qual parecia, inclusive, haver um preender a ao, o evento que est sen-
intercmbio, visto que cpias das repor- do coberto. Nesse caso, sem roteiro e
tagens, e mesmo de cinejornais inteiros sem o som, qualquer texto, por menor
da Agncia Nacional, foram localizadas que seja, observado mesmo que rapida-
em meio ao acervo Csar Nunes. mente em uma faixa ou nos dizeres de
uma placa, tor na-se de fundamental im-
Grande parte das reportagens no pos-
portncia. Assim, o trabalho de identifi-
sui qualquer roteiro que auxilie a sua
cao passa a ser um jogo de descober-
identificao. Se no tiver sido tambm
tas e dedues a partir de poucos frag-
localizada a banda sonora correspon-
mentos de imagens vistas em negativo.
dente (negativo de som), a identificao
Obras de referncia como o Dicionrio
dever ser feita apenas pelas imagens.
Histrico-Biogrfico Brasileiro , publica-
Neste caso, o primeiro passo tentar
do pelo Centro de Pesquisa e Documen-
localizar a autoridade maior presente.
tao de Histria Contempornea do
Isso exigiu um esforo de pesquisa, vis-
Brasil (CPDOC), e a publicao Nosso S-
to que figuras como prefeitos de peque-
culo , com seu contedo de imagens, so
nos e mdios municpios no costumam
ferramentas constantes de pesquisa.
ser figuras familiares fora de suas re-
as de atuao, principalmente em se tra- A identificao vai resultar numa ficha
tando de gover nos ocorridos h dca- descritiva, como se v a seguir, cujos
das. Assim, foi necessrio fazer um le- campos correspondentes so:

(NK) Csar Nunes: Lata 397 F.03/F.04


Benemrito da UFF
[Benemrito UFF]
Governador Raimundo Padilha participa de jantar na rei-
toria da Universidade Federal Fluminense, em Niteri, e rece-
be o ttulo de Grande Benemrito da UFF. Presena do chefe
da Casa Civil Mrio Gliosci, do reitor Jorge Emanuel Ferreira
Barbosa, do jornalista Raimundo Meireles Padilha, do dr. Jos
Francisco Borges de Campos e de D. Antnio de Almeida Moraes.
Data:[1971-1975].
(sn-x/sn-y) p&b 132 ps/128 Roteiro (0305)
Obs: Ttulo atribudo pelo roteiro

pg. 74, jan/jun 2003


R V O

- A indicao do fundo e o cdigo referente um copio, ou seja, uma montagem


a este, estabelecido pelo Guia de Fundos no definitiva, espcie de ensaio do
do Arquivo Nacional. No caso do acervo produto final (sp-x), ou de um
Csar Nunes, este cdigo NK. contratipo, negativo produzido a partir
de uma matriz positiva (sn-z). A indica-
- A localizao fsica da reportagem, de
o sobre se o material em preto e
forma que possa ser rapidamente re-
branco ou colorido e as suas dimen-
cuperada. Ex: L.397 F.03/F.04, indican-
ses, constando a o tempo e a
do que ela pode ser encontrada na lata
metragem em ps.
397, filmes 03 e 04, sendo um negati-
vo de imagem (sn-x) e outro negativo - A indicao do roteiro , caso este tenha
de som (sn-y). Onde se l lata, leia- sido localizado. Se a reportagem per-
se estojo, pois os filmes foram trans- tencer a um cinejor nal Revista da Tela
feridos mas per maneceu a denomi- (em geral todas pertencem) que tenha
nao. sido localizado , a indicao deste
cinejor nal tambm entrar nesse cam-
- Ttulo da reportagem como se apresen-
po. No exemplo apenas o roteiro foi lo-
ta na pelcula (pode, s vezes, ser di-
calizado. indicada a sua numerao
ferente do ttulo do roteiro). Na falta
correspondente (0305) caso seja ne-
deste, e tendo sido localizado o rotei-
cessria sua recuperao.
ro, optou-se pela utilizao do ttulo do
roteiro, acrescentando-se colchetes - No final, um campo de observaes ,

para indicar a atribuio. o caso no qual outras consideraes relevan-

do exemplo exposto [Benemrito tes so acrescentadas.

da UFF].
Montagem dos cinejor nais

- A descrio do contedo da matria As fichas, inicialmente organizadas pela


dando destaque figura do governa- numerao correspondente localizao
dor e/ou prefeito (j preparando para o fsica dos estojos e dos filmes (reporta-
passo seguinte, o da organizao), e a se- gens) neles armazenados (ex: L.01/F.01,
guir a ao que se desenrola, assim como L.01/F.02, L.01/F.03...), so, aps o tr-
as presenas citadas na narrao. mino da identificao, arranjadas de
acordo com as autoridades e/ou as loca-
- A data ou datas-limite , procurando a
lidades identificadas. A idia tor nar
maior preciso possvel.
mais fcil o cruzamento com os roteiros
- A caracterizao do material , indican- (que tambm esto assim organizados),
do se se trata de um negativo de ima- de maneira a se proceder ao cruzamen-
gem (sn-x), de um negativo de som (sn- to destes com as imagens, completando
y), de uma cpia combinada (sp-z), de assim a sua identificao e ajudando a

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 75


A C E

localizar os roteiros que faltam. Partin- Prefeito Flvio Castrioto (1955-1959);


do do material mais antigo para o mais (1963-1966)
recente, organizamos as fichas na seguin- Prefeito Ayres da Motta (1966-1967)
te ordem: Prefeito Paulo Gratacs (1967-1969)
Prefeito Joo Caldara (1971-1973)
Gover nadores
Prefeito Paulo Rattes (1969-1971);
Amaral Peixoto (1951-1954)
(1973-1977); (1/2/1983-23/11/1983);
Miguel Couto Filho (1954-1958)
(1984-1985)
Togo de Barros (1958-1959)
Prefeito Jamil Sabr (1977-1980);
Roberto Silveira (1959-1961)
(1981-1983)
Celso Peanha (1961-1962)
Prefeito Bianor Esteves (1980-1981)
Carvalho Janotti (1962-1963)
Rio de Janeiro
Badger Silveira (1963-1964)
Diversos
Paulo Torres (1964-1967)
Governador Carlos Lacerda
Geremias Fontes (1967-1971)
So Fidlis
Raimundo Padilha (1971-1975)
So Joo de Meriti
Faria Lima (1975-1979)
Sapucaia
Chagas Freitas (GB: 1971-1975/Est.
Terespolis
do Rio: 1979-1983)
Trs Rios
Leonel Brizola (1983-1987)
Valena
Municpios Volta Redonda

Angra dos Reis


Estados
Campo Grande
Duque de Caxias Amazonas
Prefeito Carlos Marciano de Medeiros Bahia
Renato Moreira da Fonseca Braslia
Maca Cear
Miguel Pereira Esprito Santo
Niteri Minas Gerais
Prefeito Moreira Franco Par
Nova Friburgo Paran
Nova Iguau Rio Grande do Sul
Prefeito Joaquim de Freitas
Presidentes
Petrpolis
Diversos Getlio Vargas
Prefeito Cordolino Ambrsio (1950- Juscelino Kubitschek
1955) Joo Goulart
Prefeito Nelson de S Earp (1959-1963) Costa e Silva

pg. 76, jan/jun 2003


R V O

Garrastaz Mdici Faria Lima em Campos: Faria Lima go-


Ernesto Geisel verna de Campos nas comemoraes do
Joo Figueiredo tricentenrio. A primeira visita foi Usi-
na Termeltrica... L.649 F.02/F.03
Revista da Tela

Diversos (nacionais) Ballet cultura: O jornalista Tito Santos

Diversos (internacionais) apresentou a abertura, na cidade de

Filmetes institucionais Petrpolis, do stimo festival de ballet...

Publicitrios L.650 F.03/F.04

Sobras e copies Preciosidades inglesas: Em Londres, In-


16 mm glaterra, a Companhia de ourives apresen-
Super-8 ta exposio anual... L.405 F.08;L.708
Deteriorados (filmes separados do con- F.05/F.06
junto devido degradao)
Medalha do mrito d. Joo VI: No salo
No caso dos governadores, alm da or-
nobre do Liceu Literrio Portugus reali-
ganizao pelo nome utilizou-se tambm
za-se a entrega de medalhas... L.576
a referncia aos municpios (ex: Faria
F.01/ 577 F.05
Lima em Nova Iguau; Faria Lima em
Campos), de for ma a detalhar ao mxi- Lio de otimismo: O que vamos as-
mo, facilitando assim a recuperao do sistir agora uma demonstrao de oti-
roteiro e a montagem das reportagens. mismo e de fora de vontade... L.808
F.02 (16 mm)
Feita a reorganizao das fichas, passamos

C
s pelculas. Como havia uma quantida- ada um dos itens anteriores re
de razovel de roteiros do cinejor nal fere-se a uma reportagem de,
Revista da Tela , relacionando em cada em mdia, um a dois minutos
um deles uma srie de reportagens, e e com endereos diferentes. Por exem-
como uma boa parte delas havia sido plo, a reportagem Semana do Meio Am-
identificada, bastava reuni-las e remon- biente tem o seu negativo de imagem
tar de acordo com a seqncia (sn-x) no estojo 575, filme 03. O som
estabelecida no roteiro. Como exemplo, correspondente est no estojo 577, fil-
podemos citar: me 04. No caso da reportagem Precio-

Revista da Tela 233 X 77 sidades inglesas, alm do negativo de


imagem e de som, consta tambm, no
Semana do Meio Ambiente: Instalou-se
estojo 405, filme 08, uma cpia positiva.
em Niteri o Conselho de Defesa do Meio
Ambiente, cerimnia presidida pelo A fase em que nos encontramos atual-
prefeito Moreira Franco. L.575/F.03/ mente a de remontagem do cinejornal
L.577 F.04 Revista da Tela. Os filmes, em pequenos

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 77


A C E

rolinhos individuais, so reunidos e,


aps uma nova conferncia para se co-
locar as pontas e corrigir eventuais da-
nos, so emendados seqencialmente
de acordo com o roteiro, reconstituindo-
se assim o cinejor nal na sua for ma in-
tegral. As emendas so feitas utilizan-
do-se uma cola especial, e com o cuida-
do para que o enquadramento da ima-
gem no fique prejudicado. Podem exis-
tir algumas lacunas como reportagens
que no foram localizadas ou aquelas
cujo negativo de imagem foi localizado,
mas no o negativo de som correspon-
dente o que no inviabiliza o resulta-
do final, que aproximar ao mximo o
cinejornal da maneira como se apresen-
tava originalmente. s vezes, de um
cinejor nal de cinco reportagens, s uma
ou duas foram localizadas. Nesse caso,
optou-se at pela juno ao cinejor nal
seguinte ou ao anterior, fazendo-se sem-
pre a devida meno nos instrumentos.
Esse procedimento feito em cima dos
negativos de imagem. No caso dos ne-
gativos de som, evitamos fazer a mon-
tagem destes no momento, uma vez que,
para faz-la, necessitaramos de um
equipamento, do qual no dispomos,
que possibilitaria sincronizar o som com
as imagens de modo a que a narrativa
correspondesse s imagens que esto
sendo exibidas, sem discrepncias. Des-
sa maneira, as pelculas corresponden-
tes ao negativo de som esto sendo tam-
bm separadas e montadas na seqn-
Eleio da mais bela bancria. Caxias, Governo
cia do cinejor nal, porm sem emendas. Marciano de Medeiros.

pg. 78, jan/jun 2003


R V O

Durante o processo de identificao lo- produo, mas pelo registro histrico em


calizamos tambm diversos trechos de si. Portanto, localizadas essas sobras, e
reportagens que no tinham sido apro- identificadas como pertencentes a uma
veitados na edio final. So as chama- ou mais reportagens de um cinejornal,
das sobras. Muitas vezes as imagens cor- tratamos de acrescentar tais imagens
respondentes s sobras excedem as da ao final da seqncia de reportagens,

prpria reportagem, o que compreen- de modo a que no haja quebra na dis-

svel, visto que costume se tentar re- posio das matrias. Acrescentadas

gistrar o mximo possvel para depois ao final, essas imagens funcionam

selecionar o que pode ser aproveitado, como um complemento ao que foi

na fase de edio do material. Diversos apresentado.

critrios contribuem para que deter mi- Constatamos que algumas reportagens
nadas imagens sejam excludas, mas tiveram trechos, s vezes cenas comple-
costumam pesar mais a relevncia des- tas, retirados para serem includos em
tas no contexto da reportagem, o tempo documentrios ou mesmo em outras re-
do cinejor nal, ou a qualidade (imagens portagens. Era costume assinalar, em
fora de foco, cmera balanando etc). uma ponta emendada reportagem, que
Critrios particulares da produo tam- deter minado trecho havia sido retirado.
bm podem pesar numa deciso. No nos- Nos casos em que tais trechos no pu-
so caso, consideramos tais registros de deram retornar aos seus locais de ori-
grande valor, no s por extrapolarem os gem, as pontas foram mantidas. Da mes-
padres (estticos ou particulares) da ma maneira as informaes tambm fo-

Detalhe do fotograma Eleio da mais bela bancria. Arquivo Nacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 79


A C E

ram transferidas para as fichas correspon- tambm as alteraes promovidas pela


dentes. Em geral, nos trechos das cenas produo, que montava e remontava os
retiradas existe uma emenda solta que filmes de acordo com as necessidades
deve ser refeita. Um exemplo pode ser do momento. A propsito, as sobras
visto na reportagem Loterj (L.646 F.05) dessas cenas retiradas foram localiza-
em que numa ponta consta a inscrio: das e includas ao final do rolo. Outras
Foram retirados da imagem da Loterj os pontas mantidas so as marcaes ori-
trechos de esportes feitos no [estdio] ginais de luz (quando em pelcula) des-
Clio de Barros para entrar no tinadas ao trabalho em laboratrio ou
documentrio Esporte e Cultura em 24/ as sinalizaes (tambm sobre pelcu-
9/77. Essa ponta original foi mantida no la) para a entrada do som correspon-
cinejor nal reconstitudo. Consideramos dente, nesse caso denominadas starts .
que a manuteno dessas informaes So trechos curtos que em nada alte-
na montagem contribui para reconstituir ram o resultado final.

Desastre de helicptero que vitimou o governador Roberto Silveira, em fevereiro de 1961.


Correio da Manh, Arquivo Nacional.

pg. 80, jan/jun 2003


R V O

Superada a fase da remontagem da Re- a dcada de 1980. Um vasto e rico ma-


vista da Tela , pretendemos iniciar a mon- terial que se oferece pesquisa de ima-
tagem dos rolos de filmes restantes, de gens para o futuro.
acordo com a ordenao das fichas des-
critivas. Diferente da etapa anterior (por Ao trmino dessa montagem, os filmes
isso chamada de remontagem ), em que estaro prontos para iniciar um novo pro-
se procurou recompor a apresentao cesso, agora de copiagem, o que dever
original do cinejor nal atravs de seus ser feito em laboratrio especializado,
roteiros, esta uma montagem artifici- sempre com o acompanhamento de tc-
al, pois no temos como saber a dispo- nicos do Arquivo Nacional. De posse das
sio original das reportagens. No dis- cpias sonorizadas, positivas, podemos
pomos dos roteiros dos cinejor nais em dar incio telecinagem converso das
que essas matrias se inseriam e a se- imagens em pelcula para vdeo , de
qncia em que se apresentavam. Ape- forma que sejam disponibilizadas pes-
nas, quando muito, de roteiros de repor- quisa e reproduo. Os rolos de filmes
tagens individuais. Iniciando pelos gover- montados possibilitam tambm a elabo-
nadores e depois pelos municpios com rao do catlogo, nos moldes do j exis-
seus respectivos prefeitos, a opo tente para a Agncia Nacional, ou seja,
pela ordenao cronolgica de maneira cada planilha da base de dados
a que possamos acompanhar visualmen- correspondendo a um cinejornal, ou a
te a trajetria de cada um, as transfor- um conjunto de reportagens, contendo
maes inter nas de gover no, a atuao descrio das mesmas, dimenses, es-
de secretrios, as transfor maes urba- tado de conservao etc. Telecinagem
nsticas por que passam os municpios feita, catlogo pronto, um novo acervo
fluminenses (e a cidade do Rio e Janeiro se abre para todos aqueles interessados em
aps a fuso) etc., dos anos de 1950 at cinema, em jornalismo, em histria, enfim.

N O T A S
1. Jacques Le Goff, Documento/Monumento, em Histria e memria , Trad. Bernardo Leito et.
al. 4. ed. Campinas, Unicamp, 1996, p. 540.
2. Jean-Claude Ber nadet e Alcides Freire Ramos, Cinema e histria do Brasil , So Paulo, Contex-
to, 1988.
3. Tania C. Clemente de Souza, Discurso e imagem: perspectivas de anlise do no verbal, Re-
vista eletrnica Ciberlegenda , n. 1, Universidade Federal Fluminense, 1998.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 69-82, jan/jun 2003 - pg. 81


A C E

R E S U M O
Com o objetivo de disponibilizar aos estudiosos de cinema, jor nalismo e histria fontes
alternativas para a histria do Rio de Janeiro no perodo de 1950 a 1980, o Arquivo Nacional
iniciou o tratamento do acervo Csar Nunes, composto de cinejornais, documentrios e filmes
publicitrios. A experincia de tratamento deste acervo resultar em um catlogo que colocar
disposio dos interessados novas fontes de pesquisa para anlise da imagem e da historiografia
fluminense.

A B S T R A C T
The National Archives of Brazil have begun the organization of the collection belonged to Csar
Nunes, which includes an assemblage of newsreels, documentaries and advertising films. This
work will result in a publication of a catalog that will be available to all the researchers interested
in new sources on motion-pictures, journalism and others documents covering the history of the
state of Rio de Janeiro from 1950 to 1980.

pg. 82, jan/jun 2003


R V O

Joo Scrates de Oliveira


Diretor tcnico do Centro de Conservao J. Paul Getty Jr. do British Film Institute e
professor do Programa de Capacitao Profissional European Archimedia.
Integra a Comisso Tcnica European Broadcast Union (EBU).

Trabalhando com
Filmes de Segurana
Deteriorados

D
urante os ltimos cem vistas de filmes tendem a fa-
anos, os filmes em su- zer uma transposio direta
porte de nitrato de dos mtodos e tcnicas usados
celulose foram a prioridade para a para a preservao do nitrato
preservao/restaurao de filmes. quando se ocupam desse novo problema.
Desenvolvemos mtodos e equipamentos
Ainda que ambas as bases do filme se-
para nos ocupar dos filmes encolhidos,
jam idnticas em formato e tenham algu-
incluindo coladeiras, mquinas de limpeza
ma semelhana qumica (ex: ambas so
etc. Aprendemos a respeitar o nitrato e sua
produzidas pela modificao da celulose
inflamabilidade porque a no observncia
e seu mecanismo de deteriorao tem
das regras de segurana, especialmente no
algumas coisas em comum), qualquer
que diz respeito aos riscos de incndio, deu
pessoa que tenha trabalhado com filmes
lugar a conseqncias trgicas.
de segurana em deteriorao, sem d-
vida notou uma diferena importante, um
No final dos anos de 1940, o suporte de
forte cheiro de vinagre, razo para a ex-
nitrato de celulose comeou a ser substi-
presso sndrome do vinagre.
tudo por triacetato de celulose. Mais re-
centemente foi detectada a decomposi- Outras diferenas presentes na deterio-
o da pelcula de segurana, e os arqui- rao de filmes de segurana, percept-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 83


A C E

veis a olho nu, so, por exemplo, os de- triacetato foi o diacetato de celulose. A Pa-
psitos graxos e/ou de cristal nas super- th, por exemplo, ofereceu em seus pro-
fcies das pelculas, pegajosos, uma su- dutos da linha de filme o acetoide (diaceta-
jeira incrvel. to de celulose), no final dos anos de 1920.

Pode-se dizer que o filme em deteriora- Outros steres orgnicos de celulose


o deixa uma memria no lugar em que como o tripropionato de celulose, tributi-
se trabalha. Por conseqncia, natu- rato de celulose e inclusive alguns ste-
ral que se faa a seguinte pergunta: res de celulose misturados (butil-acetato
seguro trabalhar com filmes de seguran- e propil-acetato) foram experimentados
a em deteriorao nas mesmas condi- principalmente em formatos no-profis-
es que empregamos para trabalhar sionais ou filme de raios X.
com os filmes de nitrato de celulose?
Podemos representar esquematicamente
Trataremos de responder a essa pergun- steres de celulose como:
ta de dois pontos de vista diferentes: se-
gurana para os trabalhadores; seguran-
a para os filmes.

Diferentes tipos de base de filme


de segurana

Vejamos primeiro de quantos tipos diferen-


tes de filmes de segurana estamos nos ocu-
pando, comeando com a definio de fil- Onde para:
mes de segurana para este artigo: pelcu-
R= CH 3CO o produto ser (triacetato de
las de segurana so steres de celulose
celulose) TAC
no inflamvel (plsticos) usados pelos fa-
R= C2 H 5CO o produto ser (tripropionato
bricantes para produzir a base da pelcula
de celulose) TPC
na qual est revestida uma emulso foto-
grfica se exclui tereftalato de polietile- R= C3 H 7CO o produto ser (tributirato de
no (polister). (ster: composto formado celulose) TBC
pela substituio do hidrognio de uma car-
steres de celulose misturados
boxila por um radical alcolico).
R= H y CH3 CO o produto ser (diacetato
Quando a indstria fotogrfica procura-
de celulose)
va uma alternativa ao nitrato de celulo-
R = C H 3 CO e C 2 H 5 CO o produto ser
se, devido, principalmente, sua infla-
(acetato propionato de celulose) APC
mabilidade, alguns produtos foram pos-
tos no mercado antes do triacetato de ce- R= CH 3 CO e C3H 7 CO o produto ser
lulose. O mais relevante nessa era do pr- (acetato butirato de celulose) ABC

pg. 84, jan/jun 2003


R V O

O primeiro passo em nossa pesquisa pre- Segundo Jean-Louis Bigourdan, os fatores


cisar quais os elementos qumicos libera- ambientais representam uma parte impor-
dos/produzidos durante a deteriorao do tante na deteriorao desses sistemas,
filme de segurana e depois determinar seu que so uma fonte de substncias reati-
nvel txico. Para obter essa informao, pre- vas, assim como os gases, a umidade e o
cisamos observar como se deteriora o filme. calor. O filme em si mesmo depois do
ponto autocataltico uma fonte dos
Mecanismos de deteriorao do fil-
produtos que aceleram a decomposio.
me de segurana
O nvel de absoro da umidade pela
As mudanas qumicas na pelcula acon-
base do filme proporcional ao grau de
tecem com o envelhecimento e so um
substituio na cadeia do polmero, signi-
reflexo da instabilidade do produto.
ficando que o triacetato de celulose absor-
A pelcula de acetato fabricada substi-
ve menos umidade que o diacetato de
tuindo algumas hidroxilas por grupos ace-
celulose, sendo, portanto, mais estvel;
tato em uma molcula de celulose. De
mas tambm significa que quando o tri-
acordo com o grau de substituio, te-
acetato de celulose se degrada, e libera
mos um produto com propriedades con-
grupos de acetato para formar cido ac-
sideravelmente diversas. Para melhorar
tico, reduzindo portanto seu grau de
as propriedades mecnicas e qumicas do
substituio, sua capacidade de absor-
produto, algumas substncias se juntam,
o de gua aumenta.
tais como plastificantes, retardadores de
A solubilidade dos steres de celulose
chama e reforadores da condutividade.
muda tambm segundo o grau de substi-
A estabilidade de uma dada estrutura
tuio. Por exemplo, o triacetato de ce-
proporcional energia que se requer
lulose solvel em cloreto de metileno e
para dividi-la. O encadeamento entre
metanol; ao reduzir o grau de substitui-
cada tomo na molcula realizado pe-
o o diacetato ser solvel em acetona;
las foras intramoleculares. Quanto mais
e quando o grau de substituio redu-
forte o encadeamento qumico, mais
zido ao redor de 0,6 solvel na gua.
estvel a substncia. A interao das
Com o intuito de melhorar as propriedades
molculas dentro do material, em si mes-
mecnicas da pelcula, acrescenta-se um
mo, tambm representa uma parte im-
plastificante para atuar como um agente
portante na estabilidade final.
que mantm as molculas dos steres de
celulose suficientemente separadas (es-
truturas largas filiformes), evitando-se a
interao do hidrognio com as hidroxi-
las, o que causaria um srio impacto na
flexibilidade, pois as cadeias moleculares

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 85


A C E

seriam, ento, ligadas e no poderiam se Jens Glastrup demonstrou com a cromato-


mover em relao umas s outras. grafia de gases e a espectrometria de mas-
sas os gases mais comuns encontrados nos
Um plastificante tpico o ster ftalato,
filmes de triacetato de celulose em acelera-
normalmente utilizado em combinao
do envelhecimento, segundo a figura anteri-
com trifenil de fosfato e acrescentado em
or, na qual os picos so identificados como:
quantidades ao redor de 15% do peso
do filme. (Naftaleno, os glicolatos e a cn- 1. Cloreto de metileno
fora tambm poderiam ser utilizados). 2. Acetato de butila
3. 3 Metil pentato
Michelle Edge analisa a decomposio do
4. cido actico
plastificante ster ftalato (dimetil, dietil
5. Desconhecido
e dibutil) pelo contato com o oxignio,
6. Fenol
produzindo perxido e cido. Tulsi Ram
observa a decomposio do trifenil fos- 1. A degradao do acetato(s) de celulo-
fato produzindo cido fosfrico e fenol. se produz cido actico.

Os plastificantes so produzidos para se- 2. A degradao do trifenil fosfato produz


rem compatveis com um produto especfi- fenol, cido fosfrico e difenil fosfato.
co. Quando a pelcula se deteriora, as trans-
3. A incompatibilidade entre a base da
formaes no produto iro acarretar a in-
pelcula degradada e o plastificante es-
compatibilidade entre a base e o plastifi-
palha ftalatos e trifenil fosfato superf-
cante que se difunde escapando para a su-
cie do filme.
perfcie do filme, formando depsitos l-
quidos ou slidos (cristais) sendo, respec- 4. Quando o filme novo, alguns solven-

tivamente, ftalatos ou trifenil fosfato. tes usados na fabricao tambm podem


ser liberados, tais como cloreto de meti-
Subprodutos da deteriorao do fil-
leno, metanol, acetato de butila e 2,3 de
me de segurana
butanodiol.
Revisemos quais so os principais produ-
A concentrao desses produtos depen-
tos da deteriorao do filme de segurana:
de do grau de deteriorao.

Toxicidade dos produtos da deterio-


rao dos filmes de segurana

Na avaliao dos riscos de sade e de


segurana ao se trabalhar com filmes de
segurana em deteriorao, utilizaremos
a informao recopilada pela toxicologia,
cincia multidisciplinar que estuda o efeito
dos produtos qumicos em sistemas vivos.

pg. 86, jan/jun 2003


R V O

Para os nossos propsitos, os fatores im- 1. cido actico


portantes a serem considerados so a
Lquido incolor, cheiro acre.
substncia qumica e a atividade biolgi-
ca (doses, vias e durao da exposio). Ponto de fuso 16,7 o C

Valor limite (TLV) 10 ppm


As vias de exposio so as diferentes
maneiras por meio das quais os produ- Envenenamento humano por via no es-
tos qumicos podem entrar no corpo e pe- pecfica, irritao nos olhos e pele.
netrar no fluxo sanguneo. Quando se tra-
Pode causar queimaduras, lacrimejamen-
ta de filmes deteriorados, as duas vias
to e conjuntivite.
de exposio mais importantes so a
drmica e a respiratria. Efeitos irritantes sistemticos no homem
e irritantes da membrana mucosa.
Na exposio drmica a substncia qu-
Efeitos mutantes experimentais.
mica absorvida pela pele. Na exposi-
o respiratria, as substncias qumicas 2. Fenol
dispersadas na atmosfera (em forma de
Massa cristalina branca que se torna rosa-
poeira, fumaa, neblina, vapor ou gases)
da ou vermelha se no for totalmente pura.
so aspiradas conseguindo entrar no sis-
tema respiratrio. Includo na lista de Substncias extre-
mamente perigosas.
A freqncia e a durao em que uma
TVL 5 ppm (pele)
pessoa est exposta a uma substncia
qumica outro fator importante a ser Classificao de envenenamento B, en-
considerado. Potencialmente, a freqn- venenamento por ingesto. Moderada-
cia e a durao podem fazer com que o mente txico por contato com a pele.
nvel qumico alcance limites de concen- Forte irritao na pele e nos olhos. Agente
trao perigosos em certos lugares do cancergeno e neoplastigeno, em estudos
corpo. Tendo em vista que todas as subs- experimentais.
tncias qumicas so txicas em certas
Informao de mutao gentica huma-
condies, a dose um fator importante
na. A exposio constante pode causar a
para identificar e comparar a toxicidade.
morte por males no fgado e nos rins. A

Vrias agncias nacionais e internacionais dermatite resultante do contato com fe-

de sade, segurana e de proteo ambi- nol, e produtos que contm fenol, bas-

ental publicam dados sobre o perigo das tante comum na indstria.

substncias qumicas. Essas so algumas 3. cido fosfrico


das informaes de sade e segurana a
Lquido incolor ou cristais rmbicos
respeito das substncias qumicas libera-
das pelo filme de segurana deteriorado: TLV 1mg/ metro cbico

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 87


A C E

Includo na lista Direitos a saber (Right Envenenamento por via intravenosa. Efei-
to know). tos sistmicos no homem por inalao,
lacrimejo, obstruo respiratria e outros
Programas de toxicologia gentica.
efeitos no especficos no sistema respi-
Classificado como um material corrosivo.
ratrio. Irritante para os olhos e irritan-
Envenenamento humano por via no es- te sistmico por inalao. Efeitos repro-
pecfica. Moderadamente txico por in- dutivos experimentais. Narctico em al-
gesto e contato com a pele. Irritante tas concentraes.
corrosivo para os olhos, pele e mem-
8. Dibutil ftalato
branas mucosas e irritante sistmico
9. Cloreto de metileno
por inalao.

4. Trifenil fosfato Lquido incolor altamente voltil.

Slido cristalino, incolor, inodoro. TLV 100ppm (350mg/metro cbico)

Ponto de fuso 50 o C Presume-se que pode ser cancergeno,


mutagnico, irritante, narctico e muito
TLV 3mg/metro cbico
perigoso para os olhos.
Envenenamento por via subcutnea. Mo-
10. Acetato de butila
deradamente txico por ingesto e pos-
sivelmente por outras vias. absorvido Lquido incolor de pouco cheiro.
lentamente por contato com a pele.
Classificado como lquido inflamvel.
5. Difenil fosfato
Ligeiramente txico por inalao e
6. Dimetil ftalato ingesto.

Lquido incolor e inodoro. Irritante severo para os olhos e pele. Li-


geiramente alrgico.
Classificado como substncia extrema-
mente perigosa. 11. 2,3 Butanodiol

TLV 5mg/metro cbico Lquido ou slido incolor.

Txico e reviso de risco moderadamen- Ligeiramente txico por ingesto.


te txico por ingesto. Ligeiramente t-
Deteco dos produtos de deterio-
xico por inalao. Efeitos experimentais
rao dos filmes de segurana
reprodutivos. Dados de mutaes. Irrita-
o para os olhos. O cido actico causa irritao e pode

7. Dietil ftalato ser muito desagradvel trabalhar sob


concentraes baixas, mas, como vimos,
Lquido claro incolor.
este no o nico produto que neces-
Ponto de fuso: - 40,5 C o
sitamos observar quando se analisam as

pg. 88, jan/jun 2003


R V O

condies de trabalho com pelcula de A bomba absorve uma quantidade exata


segurana degradada. de ar da rea que vai ser monitorada.
Uma reao entre esta amostra de ar e
O nariz humano pode detectar 1ppm de
o indicador no tubo mudar de cor, pro-
cido actico no ar, mas no pode quan-
duzindo como resultado a quantificao
tificar as concentraes de cido actico
da substncia que se est medindo.
e no ser capaz de detectar outros sub-
produtos da deteriorao da pelcula. Trabalhando com segurana em pe-
lculas deterioradas
Alguns podem ser identificados observan-
do-se a superfcie da pelcula, como o tri- Ainda que a concentrao de certos sub-
fenil fosfato, um depsito cristalino; mas produtos da deteriorao de filmes de
a maioria dos resduos requer aparelha- segurana seja pequena, no h dvidas
gem sofisticada para a deteco e identi- de que tm de ser tomadas precaues
ficao. Por sorte, sua presena est em para tirar do lugar de trabalho os vapo-
muito pouca concentrao, e as medidas res e os contaminantes nocivos que pem
para proteger os operadores dos plastifi- a sade e a segurana em risco.
cantes e do cido actico sero igualmen-
Certos procedimentos para suavizar os
te eficientes para oferecer proteo con-
efeitos desses contaminantes podem ser
tra essas outras substncias.
adotados, por exemplo: no tocar a pel-
Para quantificar vapores e substncias cula de segurana diretamente com a
qumicas em estado gasoso, usamos um pele. Deve-se utilizar a proteo de uma
sistema chamado Prova de Dragger. capela de exausto, abrir a lata do filme
e permitir que os gases sejam elimina-
dos. Na ausncia de uma capela de exaus-
to, deve-se usar mscaras antigases
apropriadas. Limpar os dois lados do rolo
do filme com um aspirador, sempre usan-
do equipamentos de proteo pessoal:
luvas impermeveis, culos protetores,
avental impermevel etc.

Criando condies seguras para o


Prova de Dragger. Foto de Michael Caldwell. filme

A Prova de Dragger consiste em uma bom- At aqui consideramos as condies ne-


ba e tubos de cristal marcados especial- cessrias para melhorar a sade e a se-
mente com um indicador de elementos gurana daqueles que trabalham com fil-
que podem ser comparados de acordo com mes de segurana deteriorados. Agora,
o que se quer detectar e quantificar. queremos saber:

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 89


A C E

Mscara antigases. Foto de Michael Caldwell. Capela de exausto. Foto de Michael Caldwell.

1. Quanto tempo possvel trabalhar pecial cuidado ao usar solvente em pel-


com filmes de segurana deteriorados nas culas deterioradas, como o lquido de lim-
mesmas condies que trabalhamos com peza o lquido da janela molhada nos
filmes de nitrato deteriorados? copiadores, a cola para filmes etc.

2. Que mudanas devem ser implementa- Fluido para janela molhada


das para salvaguardar, de maneira ideal,
O mesmo cuidado deve ser tomado ao
nossos filmes de segurana degradados?
se usar janela molhada para se copiar
Mesmo admitindo que certos filmes em filme de segurana em deteriorao. O
deteriorao esto muito perto de seu fi- fluido para a janela molhada um sol-
nal, precisamos sempre assegurar que vente clorado com ndice de refrao pr-
nenhum outro dano ocorrer durante o ximo do da base do original a ser impres-
trabalho de preservao, em caso de ser so. s vezes uma mistura de solventes
necessrio se refazer o trabalho. utilizada para alcanar o ndice de refra-
o desejado. O solvente mais comum
Solvncia
utilizado o perclorotileno.
A solubilidade dos steres de celulose muda
quando a pelcula se deteriora segundo o
grau de substituio. Por exemplo, o tria-
cetato de celulose solvel em cloreto de
metileno e metanol. Porm, quando a de-
teriorao reduz o grau de substituio de
triacetato de celulose a diacetato, este ser
solvel em acetona. Quando a deteriora-
o reduz o grau de substituio a aproxi-
madamente 0,8 ento ser solvel em
Pelcula em processo de degradao. Foto de
gua. Por conseguinte, deve-se tomar es- Michael Caldwell.

pg. 90, jan/jun 2003


R V O

O filme extremamente deteriorado pode peza com mquina mais adequada que
ser afetado quando em contato com o flui- a limpeza mo. As condies de seca-
do da janela molhada . Alguns dos com- gem e a presso ao rebobinar devem ser
ponentes funcionais bsicos podem dis- ajustadas cuidadosamente. Uma tempe-
solver-se parcialmente neste, provocan- ratura de secagem excessiva pode pro-
do srias distores no filme quando se duzir uma distoro na pelcula e a tra-
evapora o solvente. o excessiva no rebobinamento pode
causar uma deformao permanente no
O fluido da janela molhada, em contato
filme (cold flow ).
com a pelcula de segurana deteriora-
da, absorve em soluo o cido actico Durante a limpeza, os depsitos so des-

residual e outros cidos que esto pre- locados mecanicamente da superfcie do

sos no sistema da pelcula, assim como filme pelo emprego dos rolos de transfe-

outros subprodutos da deteriorao que rncia de partcula (PTR) ou pelo empre-

ainda continuam na pelcula. Por conse- go de um solvente apropriado, ou pela

qncia, o solvente fluido da janela mo- combinao destes dois sistemas. Para

lhada tem que ser monitorado para evi- aumentar a eficcia pode-se utilizar cavi-

tar que a contaminao seja transferida tao ultra-snica.

a outros filmes, tais como concentrao Escolher o solvente correto fundamen-


de cido actico residual, resduos de tal. Um solvente muito potente (eficiente)
plastificante etc. O fluido da janela mo- ser absorvido pela base do filme e pro-
lhada pode dissolver parcialmente o fil- vavelmente contribuir para a difuso de
me de segurana deteriorado e a mistu- mais plastificantes e solventes, reduzin-
ra de contaminaes pode ocorrer quan- do a performance mecnica do filme, que
do o mesmo lquido utilizado com ou- provavelmente j pobre. Um solvente
tros filmes. A resistncia ao solvente deve menos potente poderia no ser suficien-
ser testada em uma pequena parte da temente eficaz para limpar o filme.
pelcula. A exposio ao solvente deve
Aqui, outra vez, precisamos reconhecer que
ser a menor possvel.
os filmes so diferentes produtos nas dife-
Limpeza rentes etapas da deteriorao. Portanto,
apenas um solvente no ser apropriado
O filme de segurana deteriorado pode
para uma gama de filmes de segurana com
muitas vezes estar sujo. A limpeza con-
diferentes tipos de deteriorao. Os testes
siste na remoo dos depsitos indesej-
so recomendados, porque a maioria das
veis de substncias na superfcie do filme.
substncias que formam os depsitos nas
Em geral, a limpeza pode ser realizada superfcies do filme so produtos da dete-
mo, ou por uma mquina, sendo contu- riorao e no so as mesmas nas vrias
do uma operao muito delicada. A lim- etapas de deteriorao do filme.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 91


A C E

Nas primeiras etapas de deteriorao, nas imagem, o nvel de acidez no microambi-


quais o filme ainda conserva a maioria ente do filme ser muito alto, desestabi-
de suas propriedades, as tcnicas nor- lizando a emulso do filme, dissolvendo
mais de limpeza do nitrato podem ser a gelatina. Entretanto, no impossvel
utilizadas sem risco para a pelcula. Os que alguma imagem seja preservada.
solventes como tricloretileno e etanol so
Os arquivistas esto acostumados a tra-
muito potentes e no devem ser utilizados.
balhar com filmes encolhidos. No sei de
Publicaremos, em breve, no Journal of nenhuma impressora ou equipamento,
Film Preservation um estudo sobre lim- cujo transporte do filme seja efetuado por
peza e impresso de filmes de seguran- roletes dentados, capaz de funcionar com
a em deteriorao. nvel de encolhimento superior a 2%, mas
tenho certeza de que podem ser especi-
Propriedades mecnicas
almente fabricados.
As principais mudanas qumicas que
Devem-se esperar altos nveis de enco-
ocorrem na estrutura da base do filme,
lhimento quando se trabalha com filmes
quando ele se deteriora, se refletem na
de segurana em deteriorao, e todos
sua estabilidade e na sua totalidade. Es-
os equipamentos tm de ser revisados
sas mudanas tm um maior impacto na
para se acomodar a esta situao
maneira como o filme se comporta me-
roletes dentados, transporte, registro etc.
canicamente, na sua estabilidade geom-
trica, no nvel de trao que ele pode Propriedades extensveis
resistir antes de romper-se, na sua elas-
Quando est submetido a uma trao
ticidade ou no quanto o filme possa ser
equivalente necessria para que seja
esticado sem perder a capacidade de
rebobinado em uma mquina de lim-
recuperar sua longitude original, flexibi-
peza, em impressora ou em mesa en-
lidade, propriedades ticas etc.
roladeira, o filme extremamente dete-
Estabilidade geomtrica riorado pode ficar irreversivelmente
deformado.
A deteriorao da base da pelcula, que
implica a degradao do polmero (a frag- Um ajuste normal nos sistemas de rebo-
mentao da cadeia do polmero), a dis- binamento eletrnico, para um filme em
perso de plastificantes, de retardantes bom estado, de aproximadamente 4,5N
de fogo, dos solventes etc. causam impac- para 35mm e 3,5N para 16mm.
to na estabilidade geomtrica, provocan-
Se as pelculas so submetidas a uma tra-
do o encolhimento no filme de segurana
o continuamente crescente, elas esti-
que alcana nveis to altos como 10%.
cam na mesma proporo em que aumen-
Ainda que se possa discutir que uma pelcu- ta a trao, at chegar a um ponto em
la que encolheu at 10% conservar alguma que esse alongamento pra, enquanto a

pg. 92, jan/jun 2003


R V O

trao continua aumentando, o que faz a Conseqentemente, o filme de seguran-


pelcula se romper bruscamente. a em deteriorao pode estar propenso

Em primeiro lugar, quando a pelcula se a um fluxo molecular (distoro perma-

deteriora, a velocidade da transformao nente) sob condies de trao, as quais

pode levar a mudanas de suas caracte- seriam perfeitamente seguras para filmes

rsticas a valores to baixos que certas no deteriorados. Isso significa que a tra-

propriedades podem ficar reduzidas ou, o, agora, separa as molculas at uma

inclusive, deixar de existir. distncia em que as foras intermolecu-


lares no podem ser revertidas.
Com a deteriorao, a estrutura da base
do filme muda, e esta transformao faz muito difcil estabelecer valores segu-
com que seja muito mais difcil a distri- ros aqui, j que estes tm uma variao
buio da trao ao longo da estrutura. diretamente proporcional deteriorao.
O resultado disso que a trao tende a Como regra geral para filmes de seguran-
se concentrar mais facilmente numa par- a, em uma etapa avanada de deterio-
te da estrutura, o que faz com que a pe- rao, utilize mesas de enroladeiras ma-
lcula se rompa sob trao de relativa- nuais e evite rebobinar o filme em qual-
mente pouca intensidade. quer sistema que no permita modifica-
es na trao da bobina.
Essa relao diretamente proporcional
deteriorao: quanto mais degradada Comportamento da superfcie
a estrutura da pelcula, menor a trao
necessria para romp-la. H uma carac- At esse ponto estivemos discutindo a

terstica mecnica muito importante rela- estrutura da pelcula cinematogrfica,

cionada com a elasticidade que seria- observando-a atravs de um microscpio

mente afetada pela deteriorao do fil- eletrnico. Agora necessitamos ampliar

me de segurana: a recuperao. o tamanho da amostra do filme de que


estamos tratando para discutir seu com-
Sob uma certa quantidade de trao, a
portamento como uma superfcie.
pelcula apresenta uma deformao els-
tica. Quando se tira a trao, a pelcula Olhando a impresso por contato
recupera gradualmente suas dimenses (copiagem), praticamente impossvel
originais, e essa caracterstica se chama realiz-la satisfatoriamente em um filme
recuperao. A recuperao realizada de segurana em estgio de degradao
principalmente por foras intramolecula- avanado. Somente uma copiagem em
res dentro da estrutura molecular da pel- velocidade lenta seria segura para con-
cula e relacionada aos plastificantes. Com duzir a pelcula. Mas, nesse caso ne-
a degradao dos polmeros que formam cessrio proporcionar o contato entre as
a estrutura da pelcula e a perda do plas- duas superfcies o original deteriorado
tificante, afeta-se a recuperao. e o novo rolo em uma rea equivalen-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 83-94, jan/jun 2003 - pg. 93


te, ou seja, um fotograma de 35mm. No sndrome do vinagre e o esmaecimento
fotograma haver uma srie de reas dos filmes coloridos.
diminutas com uma resposta mecnica
A estabilizao de vastas colees em
heterognea, que deformar sob tenso,
estado avanado de deteriorao deve
produzindo uma perda de contato que
ser urgentemente priorizada.
resultar na perda de foco ou de resolu-
possvel, com segurana para os traba-
o na impresso final. A presso
lhadores e para os filmes , levar a cabo
requerida para aplanar uma superfcie
essa tarefa. Felicito aqui os meus colegas
contra a outra deformaria permanente-
brasileiros, arquivistas de filmes, por seu
mente o filme deteriorado.
trabalho herico e lhes desejo boa sorte.
Os filmes de segurana em avanada
deteriorao so duplicados de maneira
segura e com bons resultados somente
Este artigo foi traduzido do espa-
em copiadeiras ticas.
nhol por Raphaela Dexheimer
Para finalizar, fundamental que ataque- Mokodsi e submetido reviso tc-
mos de forma organizada e sistemtica nica de Antnio Gonalves da Sil-
os dois problemas mais importantes para va, engenheiro qumico do Arquivo
os arquivos de filmes no Brasil: a Nacional.

R E S U M O
Os filmes de segurana em deteriorao tm duas caractersticas perceptveis: um forte
cheiro de vinagre, e depsitos graxos e/ou de cristal nas superfcies das pelculas. Esses
filmes liberam substncias qumicas de alta toxicidade que so absorvidas pela pele e pelas
vias respiratrias e, portanto, os profissionais que lidam com esse tipo de material devem
adotar certos procedimentos para suavizar os efeitos desses contaminantes.

A B S T R A C T
The security films in process of deterioration have two perceptible characteristics: a strong
smell of vinegar, and greasy deposits and/or of crystal in the surfaces of the pellicles. These
films liberate chemical substances of high toxicity that are absorbed by the skin and by
breathing and, therefore, the professionals who work with that kind of material should adopt
some procedures to soften the effects of these contaminants.
R V O

Entrevista com Patrcia de Filippi


e Mauro Domingues

P
atricia de Filippi arqui- Nacional Autnoma do Mxico
teta (FAUUSP) e atua em (Unam). Responsvel pelo Setor
preservao fotogrfica e ci- de Conservao e Restaurao
nematogrfica desde 1984. Especializou- de filmes da Funarte de 1988 a
se em conservao fotogrfica no Arqui- 2002, atualmente supervisor do Labo-
vo Pblico da Cidade de Nova York, EUA, ratrio de Digitalizao da Coordenao
em 1990-1991 e em preservao cine- de Preservao do Acervo do Arquivo
matogrfica na George Eastman House, Nacional, no Rio de Janeiro.
em Rochester, EUA, em 2000-2001. Atual-
mente docente no curso de bacharela- Arquivo Nacional
Nacional: H poucos profis-
do em fotografia na Faculdade SENAC de sionais de restaurao de pelculas no
Comunicao e Artes e coordena o labo- Brasil e poucos laboratrios tambm.
ratrio de restaurao da Cinemateca Vocs so os dois mais importantes profis-
Brasileira/Minc. sionais em atividade no pas, de um grupo
que se pode contar nas mos. Para as pes-
Mauro Domingues arquivista formado soas que gostam de cinema e sabem da
pela Universidade Federal Fluminense extenso da produo brasileira, sempre
com especializao no Laboratrio de fica uma questo: qual o maior problema
Restaurao de Filmes da Universidade para a realizao do trabalho de vocs?

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p.95-102, jan/jun 2003 - pg. 95


A C E

Patrcia de Filippi:
Filippi Falar em falta de falta de estrutura. Algumas iniciativas
equipamento e/ou de recursos financei- ocorrem, mas ainda muito pouco.
ros muito genrico. Claro que restau-
Arquivo Nacional
Nacional: Quanto, em dinhei-
rar um filme cinematogrfico muito
ro, vocs estimam custaria para o Esta-
caro e muitas vezes a restaurao no
do brasileiro a restaurao de todos os
acontece ou pode ficar inacabada por
filmes em estado terminal?
falta de verba. Acredito que com um
bom projeto e recurso financeiro po- Patrcia de Filippi
Filippi: Milhes de dinhei-
dem ser adquiridos bons equipamentos ro... Sem dvida nenhuma estamos fa-
para a restaurao. Mas e a mo-de- lando de patrimnio nacional, e a perda
obra especializada? E se restaurarmos irreversvel de filmes prejudica e com-
tudo que for necessrio, em qual c- promete, no mnimo, nossa histria. Mas
mara climatizada iremos guardar essas por que o Estado brasileiro o respon-
matrizes para no se deteriorarem? svel pelo salvamento dos filmes em
Acredito que a restaurao parte de agonia? Por que os produtores, os cineas-
um projeto de longo prazo que pense tas e demais profissionais envolvidos na
sobre a filosofia de preservao dos confeco de um filme no se sentem
filmes no Brasil. comprometidos com o processo de pre-
servao desse objeto-filme? Por que,
Mauro Domingues
Domingues: O maior problema aps o sucesso ou o fracasso de bilhe-
a falta de uma poltica de preserva- teria, a responsabilidade passa a ser
o no Brasil. No s para filme. In- do Estado?
felizmente, no Brasil, somente quando
o patrimnio cultural, seja qual for, Mauro Domingues
Domingues: Isso praticamente
est beira da perda total, que ocor- impossvel determinar. E de nada adian-
rem movimentos em busca de sua res- tar uma montanha de dinheiro se no
taurao. Mas eu sinto que isso come- existir uma infra-estrutura que envolva
a a mudar. Hoje, j possvel discutir formao de mo-de-obra, construo de
e tomar atitudes concretas no sentido arquivos climatizados, pesquisa para o
de preservar e restaurar acervos cine- desenvolvimento de equipamentos e tc-
matogrficos. A falta de recursos est nicas especficas, bem como o acesso
diretamente ligada falta de uma pol- dos filmes pela sociedade.
tica de preservao que contemple essa
rea. A carncia de equipamentos se d Arquivo Nacional
Nacional: Pela experincia de
pela falta de pesquisa. Infelizmente, as vocs, quantos filmes importantes foram
universidades brasileiras, que deveriam perdidos por falta de socorro, ou melhor,
estar frente da pesquisa, em todas por falta de uma poltica de preservao
as reas, sofrem cada vez mais com a mais atuante?

pg. 96, jan/jun 2003


R V O

Patrcia de Filippi
Filippi: O conceito de fil- lencioso j se perdeu. Filmes produzi-
me importante no pode ser levado em dos at 1960 j se perderam. Os fil-
conta, quando se fala em preservao mes s so encaminhados para uma ci-
e restaurao. Acredito que se deva nemateca quando no tm mais chan-
preservar o tanto quanto se tenha co- ces de comercializao, e chegam em
nhecimento da produo de determina- pssimo estado e muitas vezes incom-
do filme. Contudo, muito grande a pletos. Durante muitos anos foi prtica
quantidade de filmes perdidos por fal- comum no Brasil a copiagem diretamen-
ta de uma poltica de preservao efi- te do negativo original, sem a confec-
caz. De acordo com o resultado parcial o de masters e internegativos. Isso
do Censo Cinematogrfico projeto que gerou um problema extremamente gra-
a Cinemateca Brasileira vem desenvol- ve. A grande maioria dos filmes sofreu
vendo h trs anos, aproximadamente um desgaste natural que ocorre duran-
90% dos filmes brasileiros (longas, te a copiagem, e este o material que
curtas, cinejornais), produzidos at ser usado numa necessidade de res-
1940, desapareceram. taurao. Infelizmente, no Brasil, nor-
mal, quando da necessidade de restau-
Mauro Domingues: Isso tambm rao de um filme, partir do que sobrou
praticamente impossvel deter minar. No dele, o que acarreta srios problemas.
Brasil, perdemos muito mais do que sal- fundamental encarar o filme como um
vamos. A grande maioria do cinema si- sobrevivente.

Fragmentos do filme O segredo do corcunda, de 1927. Base de nitrato de celulose em processo de


deteriorao.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p.95-102, jan/jun 2003 - pg. 97


A C E

Arquivo Nacional: Se o passado j Arquivo Nacional


Nacional: A sndrome do vi-
est to comprometido ou perdido, en- nagre, decorrente da decomposio
to os filmes de base nitrocelulose j dos filmes de acetato, o grande pro-
no representam o maior problema? blema contemporneo, ou seriam os fil-
mes coloridos?
P a t r c i a d e F i l i p p ii: Sim e no. No,
porque muitos dos filmes que sobrevi- Patrcia de Filippi
Filippi: Infelizmente, nes-
veram j foram duplicados para pel- se caso no existe o ou. Os dois pro-
cula com suporte de segurana (aceta- blemas citados retratam o grande desa-
to ou polister). Sim, porque mesmo fio dos arquivos de filmes no Brasil.
no representando o maior problema,
Mauro Domingues: A sndrome do
h um incmodo em pensar que as du-
vinagre um grande problema, prin-
plicaes j feitas, muitas vezes, no
cipalmente em pases tropicais. A ve-
configuram o melhor resultado que a
locidade da deteriorao e o encolhimen-
matriz em nitrato poderia render. Isto
to provocado pela sndrome impos-
, as reprodues dos filmes em nitra-
sibilitam, na grande maioria das vezes,
to, na maior parte dos casos, foram
a sua restaurao. Se juntarmos isso
feitas com qualidade inferior que se
ao filme colorido, o problema se torna
faz hoje, tanto no que diz respeito
cada vez mais grave. O filme de acetato
tcnica, quanto esttica.
substituiu o de nitrato nos anos de
Mauro Domingues
Domingues: Infelizmente, exis- 1950, tendo a segurana como a sua
tem poucos exemplares de filme com principal qualidade. O filme deixou de
base de nitrato no Brasil. At o incio dos ser auto-inflamvel, mas passou a en-
anos de 1980, era uma prtica comum a colher rapidamente. Hoje, o polister
destruio do filme com base de nitrato vem substituindo o acetato e um su-
logo aps a sua duplicao para o supor- porte muito mais durvel, pelo menos
te de acetato. Muitos filmes foram des- por enquanto. Isso no significa que a
trudos e no seu lugar ficaram as dupli- sndrome do vinagre esteja com os
catas, muitas vezes feitas com pelculas seus dias contados, j que os filmes
inadequadas que no representavam em de cmara continuam sendo fabricados
nada o seu original. O filme de nitrato, com o velho e instvel acetato.
desde que devidamente monitorado, pode
Arquivo Nacional: De que forma as
existir durante muitos anos e possibili-
modernas tcnicas digitais tm favoreci-
tar que novas duplicatas sejam feitas com
do o trabalho de restauro dos filmes ori-
filmes, equipamentos e tcnicas cada vez
ginalmente feitos em pelcula?
mais eficazes e que mantenham cada vez
mais a qualidade dos originais. O filme P a t r c i a d e F i l i p p ii: As tcnicas digi-
de nitrato pode ser uma grande soluo. tais usadas na restaurao de filmes

pg. 98, jan/jun 2003


R V O

tratam tanto o som quanto a imagem e mente a nica, de salvar o filme, de fer-
somam-se s tcnicas convencionais. ramentas importantes que entram em um
Em relao imagem colorida, o res- segundo estgio. No h equipamento, por
gate das cores perturbadas pela dete- mais caro e desenvolvido, que possibilite
riorao somente possvel por meio a restaurao de um filme encolhido.
da correo digital das camadas de necessrio o desenvolvimento de equipa-
cores e isso representa uma possibili- mentos de copiagem quadro-a-quadro,
dade mpar. A limpeza digital fun- para uma primeira etapa e, posteriormen-
damental para atenuar os rudos impres- te, a utilizao das ferramentas digitais.
sos na base e na emulso do filme, tais
Arquivo Nacional
Nacional: Na sua opinio, qual
como riscos e sujeiras na imagem e in-
o trabalho de restauro de maior signifi-
terferncias na pista de som, e tornar
cao? Melhor dizendo, do ponto de vis-
a leitura do filme mais fiel.
ta da importncia do filme e da qualida-
Mauro Domingues
Domingues: fundamental que de do produto final, qual o ttulo que, para
se separe a restaurao convencional, ou voc, representaria um marco da restau-
seja, a possibilidade que temos, geral- rao cinematogrfica?

Fotograma do filme So Paulo, a symphonia da metrpole, de 1929, restaurado por Patrcia de Filippi.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p.95-102, jan/jun 2003 - pg. 99


A C E

Patrcia de Filippi
Filippi: Cada restaurao vir a ser tratado de maneira a possibili-
um caso particular. Depende dos mate- tar a sua exibio do modo mais prxi-
riais originais, do acesso documentao mo do imaginado pelo seu realizador.
do filme, das decises tcnicas etc. Por
Arquivo Nacional:
Nacional A carncia de recur-
isso, tambm difcil o julgamento da
sos financeiros no servio pblico fa-
qualidade da restaurao. Prefiro citar um
tor de impedimento para um maior n-
ttulo referncia do ponto de vista de meu
mero de filmes restaurados?
trabalho no Laboratrio de Restaurao
da Cinemateca Brasileira: So Paulo, a
Patrcia de Filippi
Filippi: As instituies p-
symphonia da metrpole, de Adalberto
blicas sobrevivem com oramentos bas-
Kemeny e Rudolph Lustig Rex, de 1929.
tante reduzidos. E a restaurao passa a
Esse filme foi restaurado em 1996 e ain-
ser um luxo. Por isso, muito importan-
da considero o processo inacabado. E
te fazer parcerias em projetos de restau-
isso que o fantstico do trabalho de res-
rao e, sobretudo, assegurar uma pol-
taurao h sempre um detalhe a mais.
tica de preservao.
As cores do original, em nitrato, ainda no
foram colocadas na cpia final restaura- Mauro Domingues
Domingues: Sim.
da. Ser a prxima etapa, um dia.
Arquivo Nacional
Nacional: Existem servios de

Mauro Domingues
Domingues: No Brasil, todo e empresas privadas para esse tipo de tra-

qualquer trabalho de restaurao um balho, em execuo no Brasil?

marco em virtude das grandes dificulda-


Patrcia de Fillipi
Fillipi: Sim.
des para a sua execuo. Qualquer tre-
cho de filme restaurado deve ser feste- Mauro Domingues
Domingues: O Brasil s possui
jado. Se tenho que escolher um ttulo,
dois laboratrios que restauram filmes.
que seja Limite, de Mrio Peixoto. Em pri-
A Cinemateca Brasileira, ligada ao Minis-
meiro lugar, pela importncia do filme, trio da Cultura, que pioneira e h mui-
que a cada dia fica mais atual e inova-
tos anos, com muitas dificuldades, vem
dor. Tambm pela coragem do diretor de
realizando um belo trabalho, salvando
realizar um filme com tantas inovaes muitos filmes. E, desde 1999, a LaboCi-
estticas e tcnicas e pela determinao
ne, empresa privada que criou um depar-
do Saulo Pereira de Mello, que dedicou
tamento de restaurao de filmes que
muitos anos na tentativa de salv-lo. vem realizando um excelente trabalho.
Hoje, possvel ver Limite graas ao
Mrio, ao Edgar Brazil, pela genial foto- Arquivo Nacional
Nacional: Os filmes so mal
grafia, e ao Saulo, pela coragem de sal- processados nos laboratrios de revelao
var um filme no Brasil. E o mais impor- comerciais brasileiros? Caso sejam, isso
tante pensar que Limite poder ainda contribui para a degradao dos filmes?

pg. 100, jan/jun 2003


R V O

Patrcia de Filippi
Filippi: No. grficas tambm se desenvolveram.
Hoje, a pelcula cinematogrfica ainda
Mauro Domingues
Domingues: Resduos de proces- a melhor maneira de captar imagem, mas
samento nos filmes contribuem significa- no podemos descartar as possibilidades
tivamente para a sua deteriorao. Isso do vdeo, sobretudo, na fase de ps-pro-
ocorreu no Brasil de uma maneira muito duo e at mesmo na exibio. No sei
grave. Hoje o controle de qualidade dos se possvel determinar se um formato
laboratrios muito grande e pratica- prevalecer sobre o outro. Sei que am-
mente no existe mais isso. bos so fundamentais para a realizao
de um filme. Em razo do alto custo da
Arquivo Nacional
Nacional: Qual a perspectiva,
fabricao de pelculas e com o desen-
para o futuro, no campo do cinema? As
volvimento das projees de vdeo de
pelculas iro desaparecer? Que formato
alta qualidade, possvel que a pelcula
ir substitu-las?
seja usada apenas para a captao. No

Patrcia de Filippi
Filippi: Sempre difcil fa- sei quanto tempo isso ser uma realida-

zer previses... O formato pelcula fle- de. No Brasil, j existem salas de cine-

xvel, 35mm, est no mercado h mais ma que exibem em digital. Esses equi-

de cem anos. E, mesmo assistindo ob- pamentos ainda tm um custo extrema-

solescncia de vrios outros formatos, mente elevado. O que mais me preocu-

que nasceram paralelamente, ele tem pa nisso tudo, se os fabricantes de fil-

resistido. Sinto que a curto prazo ainda mes continuaro a manter estoques para

conviveremos com os filmes. Em atender s cinematecas e aos arquivos

se tratando de restaurao, de filmes. Qual ser o custo disso?

estamos trabalhando com a


migrao da imagem e do Arquivo Nacional
Nacional: H muitos filmes e

som para outros formatos poucos restauradores na rea de ci-

continuamente, e voltando nema. O mesmo se pode dizer

para a pelcula, como produto final. de tcnicos em cinema para pro-

Tambm acredito que no vou ter cessar tecnicamente um filme,

tempo para ver os ltimos malucos como identificar, higienizar,

usando filmes... catalogar... Na opinio de vo-


cs, o que falta para ampliar
Mauro Domingues
Domingues: Essa batalha v- os recursos humanos e prepa-
deo versus cinema uma histria rar uma nova gerao para
antiga e que cada vez mais se tor- a tarefa de estudar, domi-
na absurda. Da mesma ma- nar e aplicar os mecanis-
neira que o vdeo se desen- mos ao alcance para a recu-
volveu, as pelculas cinemato- perao de filmes?

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p.95-102, jan/jun 2003 - pg. 101


Patrcia de Filippi
Filippi: Acredito no investi- partir do conhecimento adquirido na
mento na formao e capacitao de prtica, buscaram especializaes e
profissionais. Devo citar, como exem- experincias em arquivos de filmes no
plo, o projeto Censo Cinematogrfico exterior. Isso demonstra claramente a
da Cinemateca Brasileira, que vem dan- necessidade de cursos regulares no
do oportunidade a estudantes da rea Brasil. As escolas de cinema devem in-
de cinema, e afins, a entrar em conta- cluir imediatamente, no currculo, a
to com a realidade de um arquivo de cadeira conservao e restaurao de
filmes, quer seja como estagirios ou filmes. Alm de cursos de graduao,
como tcnicos. O primeiro passo a so fundamentais os treinamentos es-
conscientizao da importncia do tra- pecficos para quem atua nos muitos
balho de preservao e entenda-se arquivos de filmes no Brasil. Esses cur-
aqui, por preservao, o conjunto de sos podem ser ministrados pela Cine-
aes que conjuga documentao, ca- mateca Brasileira, que est oferecen-
talogao, restaurao, divulgao e do, nesse momento, estgios. E pela
preservao. Funarte, j que ambas possuem expe-
rincia e conhecimento suficientes
M a u r o D o m i n g u e s : A c o n ser va o e
para o repasse de informaes.
a restaurao de filmes no Brasil apre-
sentam diversos problemas, todos mui-
to graves. Um problema que considero
extremamente grave a mo-de-obra
disponvel. Por tradio, os poucos que Entrevista concedida em setembro
atuam na rea so autodidatas e, a d e 2 0 0 3 a C l o v i s M o l i n a r i J n i o rr..

Fragmento do filme O segredo do corcunda. Base de nitrato de celulose em processo de deteriorao.


R V O

Adriana Cox Holls


Coordenadora de Preservao do Acervo do Arquivo Nacional e museloga com
especializao em educao e treinamento pela Fundao Getulio Var gas.

A Preservao de Filmes
no Arquivo Nacional

E
m 1838, quando o Ar- grficas de diferentes rgos do
quivo Nacional foi cria- governo federal, da extinta TV
do, sua misso era deposi- Tupi do Rio de Janeiro, do acervo
tar todos os originais das leis promulgadas do produtor de cinejornais Csar
no pas. Atualmente, o acervo pertencente Nunes e, mais recentemente, de parte
ao Arquivo Nacional est em torno de 75 do acervo da TV Educativa e da Cinemateca
quilmetros de documentos textuais, do Museu de Arte Moderna, incluindo a
1.500.000 fotografias, 55 mil mapas e parcela memorvel da histria do cinema
plantas e 100 mil filmes, discos e vdeos brasileiro, como, por exemplo, os filmes
provenientes de rgos e entidades pbli- da Atlntida Cinematogrfica.
cas e colees particulares, alm de cin-
co mil obras raras. De valor inestimvel, Nesse artigo trataremos especialmente
tal como o livro de registro de sesmarias, do acervo de filmes recentemente incor-
de 1595, a sentena de morte proferida porado, dada a sua especificidade e as
em 1782 contra Tiradentes, a carta ele- transformaes tcnicas que demanda,
vando o Brasil condio de Reino e a em face do restante do acervo filmogr-
Lei urea. 1 Desde a dcada de 1980, o fico j existente na Instituio, na sua
Arquivo Nacional tambm o responsvel maioria em preto e branco e em boas
pela preservao das matrizes cinemato- condies de preservao.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 103-110, jan/jun 2003 - pg. 103


A C E

Quando se procurou definir a instituio tes atores desse processo para que se
depositria dos filmes, aps a Cinemate- definam os procedimentos a serem ado-
ca do Museu de Arte Moderna haver de- tados para a salvaguarda desse acervo.
clarado sua impossibilidade de preserv-
Para dimensionar esse problema, a esti-
los, parte do debate girou em torno da
mativa de Flvio Brito5 de que menos
responsabilidade do Arquivo pela sua
de 20% dos filmes mudos produzidos at
guarda. Em relao a essas questes,
aproximadamente 1930 e cerca de 50%
gostaramos de lembrar, alm da prpria
dos produzidos at 1950 em todo o mun-
misso do Arquivo Nacional, 2 as conside-
do estejam conservados, e que embora
raes de Eric Kuyper, em seu artigo inti-
no existam estimativas precisas para o
tulado Memires des archives, no qual
Brasil, elas provavelmente revelariam
define o cinema como patrimnio artsti-
um quadro ainda mais precrio.
co e cultural de grande interesse pblico
Dentre os muitos fatores que contribu-
e funo social. 3 Alm deste aspecto,
ram para essa situao, podemos desta-
importante assinalar que a histria dos
car o fato de que at 1950 o suporte mais
arquivos tambm uma histria da tc-
comumente utilizado era o nitrato de ce-
nica, quer da escrita, da imagem ou dos
lulose, suporte quimicamente instvel e
sistemas computadorizados, e que tal
altamente inflamvel, e que provocou in-
qual as fotografias, as imagens em mo-
meros incndios em cinematecas e salas
vimento, vistas como artefato, ao serem
de exibio em todo o mundo. Filmes em
recolhidas aos arquivos, contam uma his-
nitrato foram em sua maioria copiados em
tria do seu processo e dos elementos
acetato de celulose, que, entretanto, tam-
que a constituem, 4 com caractersticas
bm se demonstrou instvel e sujeito
que se tornam ainda mais ntidas uma vez
sndrome do vinagre tipo de deteriora-
que esse acervo seja mantido em seu
o qumica decorrente do processo de
conjunto e preservado em um rgo com
acidificao do acetato de celulose que
o perfil do Arquivo Nacional.
altera as propriedades fsicas da pelcula
provocando seu encolhimento at sua per-
Uma vez estabelecido como parte da mis-
da total. Isto ocorre quando o filme sub-
so do Arquivo Nacional a preservao
metido a altas temperaturas e umidade
de matrizes cinematogrficas, funda-
relativa, como o caso do clima tropical.
mental que se implemente uma poltica
de preservao para que parte da me- Ao longo de seus 165 anos de existn-
mria cinematogrfica brasileira perma- cia, o Arquivo Nacional tornou-se um im-
nea acessvel e em boas condies de portante centro de referncia no ape-
conservao. Sem dvida, trata-se de nas na rea de preservao, mas em to-
uma questo de grande complexidade, das as demais reas de seu domnio, no
mas que deve ser debatida pelos diferen- Brasil e em toda a Amrica Latina.

pg. 104, jan/jun 2003


R V O

No que se refere s instalaes, a Institui- depsito de documentos objetivando ga-


o possui desde 1995 reas de depsito rantir, com a instalao de um sistema de
climatizadas e com qualidade de preser- climatizao especialmente projetado, a
vao que se transformaram em uma al- estabilidade dos parmetros climticos:
ternativa para receber as matrizes antes menos trs graus centgrados e trinta por
sob a guarda da Cinemateca do Museu de cento de umidade relativa. O projeto tem
Arte Moderna, alm dos filmes de 16mm como caracterstica principal a fixao de
da TV Educativa do Rio de Janeiro. Com a parmetros adequados para a conserva-
chegada desses acervos, observou-se em o de filmes coloridos e preto/branco
muitos rolos a presena da sndrome do nunca antes utilizados na Amrica Latina
vinagre e de microorganismos. e a instalao de um moderno sistema
seco de combate a incndio, do tipo FE 13.
Entretanto, a capacidade de armazena-
Inclui tambm a aquisio de equipamentos
mento dos depsitos existentes mostrou-
para a conservao, o processamento tc-
se insuficiente para atender demanda
nico das matrizes e o treinamento e ca-
dos proprietrios de filmes que, preferin-
pacitao de recursos humanos.
do manter seus acervos na cidade do Rio
de Janeiro, acorreram ao Arquivo Nacio-
Como dissemos anteriormente, os ambien-
nal para deposit-los. Por este motivo,
tes quentes e midos provocam a rpida
pretendemos construir um depsito cli-
degradao dos filmes. Por isso, ao re-
matizado com capacidade para armaze-
duzir-se a velocidade dessa degradao
nar at cem mil rolos de filmes.
por meio da climatizao adequada,
O projeto prev obras de engenharia a aumenta-se o tempo disponvel para a
serem realizadas no prdio destinado a implantao de programas de restaura-

Depsito climatizado de filmes do Arquivo Nacional construdo em 1995. Foto de Janair Magalhes.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 103-110, jan/jun 2003 - pg. 105


A C E

o e duplicao. Muitas vezes, em ra- servao, favorecendo assim a criao


zo do grau de deteriorao, o processo de dois arquivos de segurana, em nvel
de restaurao se torna impossvel ou nacional. Assim, na eventualidade de
tem seu custo muito elevado, inviabilizan- algum tipo de desastre, sempre haver
do a preservao da coleo como um uma matriz para gerar novas cpias.
todo. Mesmo as tecnologias digitais so
Pensamos ser igualmente til a gerao
limitadas, uma vez que para um filme
de uma cpia de difuso para atender
receber os tratamentos digitais de ima-
demanda de copiagem pelos propriet-
gem, e gerar um DVD, por exemplo, deve
rios, uma vez que a cada exibio h al-
ter uma matriz em bom estado de con-
gum tipo de dano ou desgaste na pelcu-
servao, pois perfuraes danificadas,
la. Importante tambm levarmos em
negativos encolhidos, emulses atacadas
considerao que a pelcula em base de
por microorganismos e em descolamen-
polister e emulso de sais de prata,
to s podem ser corrigidas pelo restauro
quando processada com qualidade de
tico, ou seja, fotografando-se quadro-a-
preservao, pode ter essa expectativa
quadro, cada fotograma, da matriz original.
de vida ampliada, enquanto o meio digi-
tal rapidamente se torna obsoleto, exi-
Com o intuito de preservar e garantir o
gindo contnua atualizao de software ,
acesso aos filmes, preciso desenvolver
hardware e mdia. Portanto, defende-se
um plano estratgico para a definio de
aqui a duplicao das matrizes em base
linhas de ao no que concerne identi-
analgica para preservao, ou seja, em
ficao e anlise sistmica das neces-
polister, polmero de alta resistncia
sidades de conservao e duplicao des-
mecnica e durabilidade e, hoje em dia,
se acervo, atravs de um amplo diagns-
com boa qualidade tica.
tico que nos permita identificar o estgio
de acidez e a presena de microorganis- Outra alternativa seria o investimento
mos, e elaborar projetos especficos para num parque de equipamentos para se
a captao de recursos junto iniciativa implantar unidades autnomas de restau-
privada, em parceria com os propriet- rao e duplicao dos filmes, reduzindo
rios dos filmes. Adotadas essas medidas, ao longo dos anos o custeio da conserva-
ser possvel gerar internegativos ne- o das matrizes. Dotar o Arquivo Nacio-
gativos produzidos a partir de cpias po- nal de laboratrios para a restaurao,
sitivas que devero ficar acondiciona- copiagem e digitalizao desse acervo
dos em carter permanente no depsito promoveria a capacitao dos funcion-
climatizado. Alm dessa matriz, ser mui- rios, que estariam habilitados a operacio-
to importante produzir uma segunda ma- nalizar esses laboratrios, ampliando in-
triz de segurana a ser armazenada em clusive o mercado de trabalho para os
outra instituio, com condies de pre- profissionais recm-formados.

pg. 106, jan/jun 2003


R V O

A Coordenao de Preservao do Acer- escritos em suporte celulsico, e a partir


vo (COPAC) tem por misso promover e de 1997, com a instalao de um siste-
assegurar medidas que visem estabili- ma de gerenciamento trmico, realiza o
zao ou ao retardamento do processo monitoramento ambiental dos depsitos
de envelhecimento do acervo, prolongan- de filmes. Uma vez que este acervo apre-
do o tempo de vida e a qualidade de aces- senta-se em boas condies de conserva-
so s informaes. Nesse sentido, com- o, tendo sido seu processo de degrada-
partilha com a Coordenao de Documen- o estabilizado em razo das condies
tos Audiovisuais (CODAC) o projeto de climticas existentes nos depsitos, uma
garantir a preservao do acervo de ma- parcela significativa dele j foi telecinada
trizes filmogrficas recentemente incor- para permitir o acesso aos usurios.
porado, buscando meios para assegurar
Neste sentido, com a recente incorpora-
as condies adequadas para sua conser-
o de parte dos acervos da Cinemateca
vao e os procedimentos necessrios
do MAM e da TVE, estamos nos deparan-
estabilizao do processo de deteriora-
do com um novo desafio: na preservao
o em curso. Acreditamos que, uma vez
de papis, embora tambm trabalhemos
alcanado este objetivo, estaremos co-
com um suporte base de celulose, te-
laborando na definio de uma poltica
mos mais tempo para buscar e implan-
de conservao, restaurao e duplica-
tar estratgias de preservao. O filme,
o desse importante acervo.
entretanto, um meio frgil, que se de-
Desde sua criao, a COPAC vem se dedi- teriora rapidamente e numa velocidade
cando s atividades de conservao, res- muito maior que os outros suportes do-
taurao e reformatao dos documentos cumentais. Por isso, fundamental im-

Filmes da Cinemateca do MAM RJ, antes da Transferncia dos filmes da TV Educativa para
transferncia para o Arquivo Nacional, em o Arquivo Nacional, em 2002. Foto de Mauro
2002. Foto de Flvio Lopes. Domingues.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 103-110, jan/jun 2003 - pg. 107


A C E

plantar uma poltica de preservao des- medidas emergenciais, de modo a garan-


se acervo de matrizes no perodo de tem- tir a estabilidade dos parmetros clim-
po mais curto possvel. ticos das reas que foram adaptadas para
receber este acervo. Parte dele, j em
Assim, enquanto aguardamos a constru-
um estgio muito avanado de hidrlise
o do depsito climatizado, estamos ini-
e acidez, est isolada do restante, para
ciando um plano de salvaguarda desse
evitar contaminao.
importante acervo de matrizes. Para
isso, alm dos investimentos j realiza- As salas de matrizes, onde esto arma-
dos, foi contratada uma equipe de pro- zenados 15 mil filmes em bom estado
fissionais recm-formados pela Univer- de conservao, possuem um sistema de
sidade Federal Fluminense para realizar climatizao base de etileno glicol, que
o processamento tcnico e a preservao. nos garante estabilidade nos parmetros
Ademais, atualmente, funcionrios do qua- climticos de 18C e 45% de umidade
dro efetivo do Arquivo Nacional esto apri- relativa, alm de um sistema de monito-
morando seus conhecimentos para alcan- ramento ambiental.
ar maior qualificao, seja por meio de
Este monitoramento realizado por um
estgios, como os oferecidos pela Cinema-
sistema fixo de gerenciamento trmico
teca Brasileira, ou de cursos no exterior.
CLIMUS desenvolvido pela Universidade
No que se refere situao atual, deve-
Federal de Santa Catarina, por meio de
mos traar um breve relato sobre as con-
sensores de umidade relativa, tempera-
dies de guarda desse acervo de filmes.
tura e detectores de fumaa conectados
Tendo em vista a necessidade de rece- atravs de uma rede interna e visualiza-
bermos os filmes da Cinemateca antes dos em tempo real por um computador.
mesmo da construo do depsito clima- Este sistema emite relatrios peridicos
tizado, tomamos na ocasio uma srie de que so enviados rea de engenharia,

Tela de apresentao do sistema de Grfico dos parmetros climticos alcanados


gerenciamento trmico CLIMUS. no depsito de guarda permanente do
Arquivo Nacional.

pg. 108, jan/jun 2003


R V O

responsvel pelo ajuste dos parmetros versificada rede de parceiros e responsa-


necessrios preservao do acervo. bilidades, somando esforos para a valo-
rizao, a preservao e o gerenciamen-
Uma rea de trabalho, prxima a esta sala
to deste patrimnio. A adoo de medi-
de matrizes, foi reformada para receber
das de cooperao tcnica entre labora-
os filmes em estgio intermedirio de de-
trios de restaurao e conservao em
teriorao. H um sistema de refrigera-
nvel nacional e internacional, e a criao
o tipo Split para manter 18C no ambi-
de um programa nacional de capacitao
ente. No que se refere presena de
em preservao que oferea cursos de
contaminantes como o cido actico, est
graduao e ps-graduao, cursos tcni-
sendo utilizado um exaustor. Foram adquiri-
cos, cursos de extenso e oficinas, em
dos, tambm, dois sensores mveis e um
muito contribuiro para que possamos
software de monitoramento, que nos per-
constituir uma rede de conhecimento.
mitem observar o comportamento clim-
tico desses ambientes que no possuem
Ainda sob este aspecto, devem ser desen-
os sensores fixos, e a partir da interferir
volvidos programas de estgio em institui-
com medidas que visem a sua adequao
es brasileiras e estrangeiras e projetos
aos parmetros necessrios.
interinstitucionais de transferncia de co-
Nesse momento em que se renovam as nhecimento, e estabelecidas parcerias en-
perspectivas de construo do depsito tre o poder pblico e a iniciativa privada.
climatizado, torna-se premente a implan-
tao de uma poltica de preservao do A partir da, poderemos ento definir prin-

acervo cinematogrfico nacional, que cpios norteadores, objetivos e propos-

alm de abrangente e integrada s polti- tas especficas, que conduzam a um pla-

cas pblicas do setor audiovisual, seja nejamento estratgico e execuo des-

um estmulo ao desenvolvimento e ao ses projetos por parte dos diversos seg-

avano tcnico-cientfico neste importan- mentos envolvidos.

te campo de atuao do patrimnio his-


A guarda e a preservao de filmes re-
trico, artstico e cultural.
querem a interveno e a participao
Como objetivo geral, devemos promover ativa do Estado e de rgos envolvidos na
sua preservao e acesso, por meio do produo cinematogrfica. Necessitamos,
desenvolvimento e da revitalizao das pois, evidenciar a importncia da cons-
instituies de guarda e preservao e truo de uma poltica integrada de pre-
pelo fomento criao de novos proces- servao e acesso, em nvel nacional.
sos de produo de cpias de segurana,
cujos custos j deveriam estar previstos Para cumprir esse papel, a comunidade
no oramento da produo cinematogr- de conservadores, cineastas, produtores
fica. A meta constituir uma ampla e di- e todos os outros atores deve estar bus-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 103-110, jan/jun 2003 - pg. 109


cando o dilogo e a convergncia de inte- Entretanto, para que a poltica de preser-
resses. Um exemplo disso o programa vao proposta possa ser implementada,
do Festival do Rio, que j h algum tem- muito importante fazer um alerta: mui-
po inclui palestras e eventos relativos tos dos filmes recebidos recentemente
importncia da preservao dos acervos pelo Arquivo Nacional encontram-se j em
cinematogrficos. Outro fato que mere- processo de deteriorao e sua duplica-
ce ser destacado a promessa de envio o e recuperao no podem ser adia-
ao Arquivo Nacional de cpias de preser- das. A construo do depsito climatiza-
vao dos filmes premiados no Festival, do fundamental para garantir sua pre-
como, por exemplo, a do nibus 174 . servao e o acesso s geraes futuras.

N O T A S
1 . Texto institucional em: http://www.arquivonacional.gov.br.
2 . O Arquivo Nacional, vinculado Casa Civil da Presidncia da Repblica, tem por finali-
dade implementar a poltica nacional de arquivos, por meio da gesto, do tratamento
tcnico, da preservao e da divulgao do patrimnio documental, garantindo o acesso
informao com o objetivo de subsidiar as decises governamentais de carter polti-
co-administrativo, o cidado na defesa de seus direitos e a produo do conhecimento
cientfico e cultural.
3 . Eric Kuyper, La mmoire des archives, em Journal of Film Preservation v. 58-59, 1999 FIAF.
4 . Claudia Heynemann, em Arquivo Nacional 1838 -2002, Arquivo Nacional, 2002.
5 . Flavio Brito, Preservao de imagens em movimento: consideraes gerais e indicaes,
em: http://www.mnemocine.com.br/pesquisa/pesquisatextos/preservacao.htm.
6 . Adriana Holls et al., Criao de um banco de matrizes para guarda de filmes preto e
branco e coloridos no Arquivo Nacional , Relatrio institucional.

R E S U M O
O Arquivo Nacional do Brasil possui um acervo de matrizes cinematogrficas, recentemente
incorporado ao seu conjunto documental e j em processo de degradao, que necessita
estar armazenado em depsito climatizado, com temperatura e umidade relativa estveis, a
ser construdo imediatamente.

A B S T R A C T
The National Archives of Brazil had recently incorporated to its collection of audiovisual
documents a set of cinematographic master copies in a process of rapidly deterioration,
which needs to be stored in proper conditions, with an adequate temperature and a stable
relative humidity. This storehouse should be built immediately in order to preserve this
important collection.
R V O

Roberto Cersosimo
Tcnico em preservao de pelculas cinematogrficas
da Coordenao de Documentos Audiovisuais e Cartogrficos do Arquivo Nacional.

Spielberg e a Fbula
da Memria

Q
uando Inteligncia se projeto ter sido inicialmen-
artificial ( A.I. Artifi- te idealizado por Kubrick, ele
cial Intelligence , 2001) fi- s teve tempo de deixar algumas
nalmente estreou, sua recepo no po- anotaes de roteiro e esboos do
deria ter sido mais fria. Um misto de pre- cenrio. O que se veria na tela era um
cipitao e incompreenso caracterizou autntico exemplar do cinema de
a apreenso do pblico e da crtica. An- Spielberg. Muitos dos detratores de
siosamente esperado, dado o encontro Spielberg o acusam de apelar para um
entre projetos cinematogrficos to dis- sentimentalismo fcil, de que suas ques-
tintos quanto os de Steven Spielberg e tes esbarram, invariavelmente, em uma
Stanley Kubrick, Inteligncia artificial tra- certa limitao de compreenso da reali-
zia, nessa inusitada parceria, todo o dade que o cerca, ainda que seus filmes
estranhamento que o filma gera. Era o estejam sempre voltados a um universo
encontro entre a preciso calculada, a fantstico. como se para ele as ques-
violncia matemtica dos movimentos tes pudessem ser facilmente respondi-
cuidadosamente estudados de Kubrick, das do seio da instituio familiar, este
com o olhar infantil, deveras esperano- seu porto seguro e motivao de seus
so e, por muitas vezes, at um tanto pie- personagens. Em A.I. no diferente. L
gas de Spielberg. Fato que, apesar des- est a famlia, seu ideal de felicidade que

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 111-116, jan/jun 2003 - pg. 111


R V O

Jude Law). Imbudo da vontade de supe- um local onde no pudesse ser destrudo
rar tudo aquilo que a tecnologia da po- pela empresa que o criou, David finalmen-
ca j havia conseguido em termos de in- te d incio sua saga em busca de sua
teligncia artificial, o professor Allen fada azul, para, assim como Pinquio,
Hobby, personagem de Willian Hurt, pro- tornar-se humano e conseguir o amor in-
pe a criao de uma criana que possa condicional de sua me. O primeiro ato
enfim nutrir um sentimento de amor pelo do filme traz uma atmosfera bastante
homem. Surge David, um rob criado a claustrofbica, que at nos remete a O ilu-
imagem e semelhana do filho de Allen. minado (The Shining, 1980), de Kubrick. A
A sugesto de Spielberg clara: Allen cr relao entre David e sua me repleta
na possibilidade de perpetuar num rob de um suspense que beira o cinismo. A
a imagem do filho perdido. Mais um cap- encenao coloca o espectador sob uma
tulo em uma busca do homem em trans- tenso constante, pois nela existe uma es-
cender sua experincia na Terra. David pcie de violncia em potencial.
oferecido a um casal que sofre com a Logo aps ser abandonado pela me,
situao de seu filho Martin, em estado David capturado por caadores de
de coma profundo. Na nsia de tentar Mecas (abreviao para mechanic ) e
preencher o vazio provocado pelo aciden- levado a um espetculo que nos remete
te de Martin, Monica resolve aceitar a ex- s arenas romanas, onde se travavam
perincia com o novo filho. A princpio, lutas que revelavam um certo prazer fe-
meio atordoada com a nova situao, a tichista com a violncia. Na atualizao
me acaba se afeioando ao menino e de Spielberg para os espetculos de exe-
decidindo, por fim, aceit-lo. Contudo, cuo pblica, os robs tm um fim tr-
Martin volta de seu coma profundo e a gico, pois so destrudos num ritual que
partir da David fica em segundo plano, evoca uma reprovao da artificialidade.
j que em Martin desperta um sentimen- O medo de que, em algum momento, os
to de cimes. Diante da relao contur- robs tomassem por completo o lugar dos
bada que se estabelece entre David e homens, constitua o motivo pelo qual as
Martin, Monica impelida pelo marido a mquinas deveriam ser destrudas. Mas
se desfazer de David. Mas a essa altura o curioso que o homem que concebe a
o sentimento de David j intenso de- mquina o mesmo que renega sua cri-
mais, e logo aps ser abandonado em ao, que no futuro ser o nico vestgio

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 111-116, jan/jun 2003 - pg. 113


R V O

tria de sua mquina, como o descaso filme o rob que de fato apresenta a
com a guarda da nossa memria pode ser- inteligncia artificial, j que o nico que
vir para que nossa passagem por aqui possui um instinto aguado de sobrevi-
seja de total desconhecimento das civili- vncia e a todo momento a voz que
zaes futuras. muito irnico que, em avisa David sobre os perigos de suas
um determinado momento, os homens es- aes) guardou consigo um pouco de ca-
tivessem muito preocupados em destruir belo da me. A resposta est no ato de
o que de fato viria a ser a prova de sua guardar, de preservar, numa espcie de
existncia. No sobrou memria alguma premeditao de que em algum momen-
de nossa era, a no ser a mquina pro- to aquela amostra de cabelo poderia ser-
gramada para amar. Mas a constatao vir para algum fim. E serviu para
de que tudo aquilo que construmos ha- reconstituir uma vida, mesmo que por um
via se perdido no era suficiente. Era nico dia. O que para muitos soou como
preciso apontar uma sada. Era necess- mais uma evidncia da incapacidade de
rio que, de alguma forma, nos conven- Spielberg de ir a fundo nas questes
cssemos da importncia de cada pea (como o dilema moral prenunciado no
na reconstruo da nossa histria. O E.T. incio do filme, sobre a obrigao do ho-
explica a David que eles s poderiam tra- mem de amar a mquina, ao qual Willian
zer algum de volta vida por apenas Hurt responde com uma lacnica obser-
um dia, pois nosso corpo traz consigo um vao sobre a criao do homem), reve-
cdigo espao-temporal especfico, sen- la-se um subtexto bastante interessante
do impossvel que um mesmo corpo des- no que diz respeito memria e ao quo
frutasse de duas existncias. Mas, para importantes so os esforos em preser-
que eles possam, enfim, oferecer a David var os elementos que num futuro sero
um ltimo momento ao lado de sua me, fundamentais para que nossa passagem
necessrio alguma parte do corpo que pela Terra possa ser entendida. Guardar
contenha o cdigo gentico, onde esto e preservar so atitudes de afirmao de
as informaes que caracterizam cada que existimos, do que fomos e do que
um de ns. E ento, Teddy, o grilo falan- produzimos. Spielberg parece perceber
te da fbula montada por Spielberg, ofe- isso. Para ele, um fotograma reconstri
rece ao espectador a chave do proble- um filme, um manuscrito uma civilizao,
ma. O superbrinquedo (que ao longo do um fio de cabelo a vida.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 111-116, jan/jun 2003 - pg. 115


R V O

Dbora Butruce
Or ganizadora do Cachaa Cinema Clube,
tcnica em preservao e restaurao de filmes e mestranda
em Comunicao, Imagem e Informao da Universidade Federal Fluminense.

Cineclubismo no Brasil
Esboo de uma histria

Este ano a atividade fundadores era composto


cineclubista no Brasil com- por Plnio Sussekind Rocha,
pleta 75 anos, a partir do Otvio de Faria, Almir Castro
marco definido pela criao e Cludio Mello, personalida-
do Chaplin Club, em junho de 1928, no des de grande prestgio no meio cultural
Rio de Janeiro. J na dcada anterior, carioca da poca, fazendo com que o
em 1917, tambm no Rio de Janeiro, cineclube alcanasse forte repercusso.
Adhemar Gonzaga, Pedro Lima, Paulo Em agosto, lanam a revista O Fan , r-
Vanderley e outros organizavam um gru- go oficial do cineclube, que ser
po que freqentava os cinemas ris e publicada durante dois anos, com cerca
Ptria, com discusses aps as exibies de nove edies. Em 1931, o Chaplin
na casa do colecionador de filmes lva- lana o filme brasileiro mais importante
ro Rocha. Apesar de se utilizarem de do perodo: Limite , de Mrio Peixoto. A
mtodos consagrados pelo cineclubismo, sesso aconteceu no majestoso
ser com a fundao do Chaplin Club que Capitlio, de Francisco Serrador.
se caracterizar, efetivamente, o incio
da atividade no Brasil, pois s ento ha- Ser somente em 1940 que Paulo Emlio
ver um movimento sistemtico de exi- Salles Gomes, Dcio de Almeida Prado e
bio e discusso de filmes. O grupo de Lourival Gomes Machado fundaro o Clu-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 117


A C E

be de Cinema de So Paulo. A iniciativa seu de Arte Moderna (MAM), transfor man-


partir do meio acadmico, da Faculda- do-se em Filmoteca do MAM, embrio da
de de Filosofia da Universidade de So futura Cinemateca Brasileira. No ano de
Paulo, e est intimamente ligada a um 1952, a FMAM organiza em So Paulo a
momento de grande agitao cultural na Primeira Retrospectiva do Cinema Bra-
capital paulista. Momento este que ante- sileiro, em colaborao com os centros
ceder em alguns anos a primeira tenta- de estudos cinematogrficos do Rio e So
tiva de uma indstria cinematogrfica no Paulo. Pela primeira vez no pas, realiza-
pas: a Vera Cruz. va-se uma mostra retrospectiva de filmes
brasileiros de forma didtica, com pales-
Essa primeira fase do cineclubismo no
tras aps as sesses, trazendo para no-
Brasil ter um carter um tanto restrito,
vas geraes filmes de difcil acesso.
j que as discusses aconteciam entre um
pequeno grupo de intelectuais dotados de Curiosamente, outro componente funda-
uma expressiva cultura cinematogrfica. mental para a ampliao do movimento
Mas, ao mesmo tempo, a iniciativa suge- ser a Igreja. Desde 1936, criado pela
re uma nova forma de se relacionar com Ao Catlica Brasileira, funcionava o
o cinema, o incio de uma reflexo crti- Servio de Informaes Cinematogrfi-
ca e coletiva. Nesse aspecto, ser um cas, de onde eram divulgados boletins
avano fundamental, pois demonstrar a com as cotaes morais dos filmes exi-
insatisfao com o que era oferecido pela bidos no Brasil. Alm desse aspecto, a
rede comercial, propondo uma nova for- Igreja estabeleceu uma verdadeira pol-
ma de exibio e apreciao de cinema. tica para a atividade cineclubista, mobi-

Mas toda essa agitao cultural no foi lizando pessoas e recursos e tornando-

considerada to interessante por certos se a maior tendncia no cineclubismo

setores da poca. O Departamento de Im- brasileiro at o incio dos anos de 1960.

prensa e Propaganda (DIP) fechou o Clu- Estima-se em quase cem o nmero de

be de Cinema aps pouco mais de dez cineclubes que chegaram a existir sob a

exibies pblicas, e as projees s pros- administrao da Igreja. Ela pode ser

seguiram durante pouco tempo, clandes- considerada uma das nicas vertentes de

tinamente, na casa de Paulo Emlio. perfil claramente ideolgico que conse-


guiu pr em prtica uma articulada pro-
Passados alguns anos, com o fim do Es-
posta para a atividade cineclubista, pu-
tado Novo, em 1946, o Clube de Cinema
blicando livros, apostilas, promovendo
retoma suas atividades, juntamente com
cursos e formando equipes para difun-
uma srie de cineclubes que surgem por
dir seu modo de organizao.
todo o pas, caracterizando-se ento, de
fato, um movimento. Em 1949, o Clube Apesar de todo esse empreendimento, a
de Cinema de So Paulo une-se ao Mu- postura extremamente conservadora da

pg. 118, jan/jun 2003


R V O

Ao Catlica Brasileira no possibilitou Em outubro de 1956 criado o Centro


nenhum tipo de discusso mais consis- dos Cineclubes de So Paulo, na sede da
tente em tor no da atividade cultural no Cinemateca Brasileira, que passa a ser
pas, limitando o enfoque difuso de uma entidade independente. At meados
sua ideologia. da dcada de 1970 ela ser um impor-
tante suporte para a atividade
Passada a fase de expanso geogrfi-
cineclubista, auxiliando na distribuio
ca e quantitativa do movimento, inicia-
de filmes, organizando mostras e promo-
se um perodo considerado de or gani-
vendo cursos especficos para a rea.
zao, quando comeam a sur gir as
primeiras entidades. Em 1958 ser a vez do Rio de Janeiro

Fachada do cinema Odeon em dia de sesso do Cachaa Cinema Clube. Foto de Mauro Kury, 2003.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 119


A C E

fundar sua Federao de Cineclubes; em de caminhava na direo no apenas de


1960 surgir a Federao de Minas; se- um movimento, mas de um movimento or-
guida pela do Nordeste, a gacha e a do ganizado. Essa situao foi possvel gra-
Centro-Oeste. as ao amadurecimento do cineclubismo,
que propiciou uma melhora na qualidade
A criao de todas essas federaes
e organizao. Mesmo com a burocracia
anuncia uma nova postura perante o
que a criao de tais organizaes instau-
movimento cineclubista. A existncia j
ra, importante ressaltar que esses meca-
bastante numerosa de cineclubes pres-
nismos fazem parte de um amplo projeto
cindia de rgos centralizadores que sis-
de dilogo mais consistente com o resto
tematizassem suas atividades. O movi-
da sociedade, sintetizado por uma entida-
mento ocupava um lugar de destaque,
de de base nacional.
mesmo se posicionando de maneira pou-
co contundente em relao ao circuito poca de renovao do teatro, de
de exibio comercial, j que possibili- surgimento de importantes inovaes na
tava a circulao de ttulos que perma- msica popular, de criao do grupo do
neceriam fora deste mercado. Cinema Novo, basicamente constitudo
Com a criao do Conselho Nacional de por toda uma gerao de cineclubistas:
Cineclubes, em 1962, entidade que deve- Leon Hirszman, Glauber Rocha, Jean-
ria aglutinar todas as federaes do pas, Claude Bernadet, Joo Batista de
h a demonstrao clara de que a ativida- Andrade, nomes que revolucionaram o

Sesso do Cachaa Cinema Clube no cinema Odeon. Foto de Mauro Kury, 2003.

pg. 120, jan/jun 2003


R V O

panorama do cinema brasileiro. Diante mercado, demonstrando uma atitude


de toda essa ebulio por que passava a cada vez menos cultural.
sociedade brasileira na dcada de 1960,
No incio da dcada de 1970, mesmo
em especial a juventude, o desenvolvi-
com o esfacelamento cultural, o movi-
mento dos cineclubes ocorre principal-
mento cineclubista comea a retomar
mente em universidades e escolas. Em
suas atividades. Esse ressurgimento se
virtude do carter ainda ambguo da as-
dar em um novo contexto, j que a aber-
sociao do movimento a uma feio
tura desses espaos tambm tentar
e f e t i v a m e n t e p o p u l a r, a a t i v i d a d e
abranger uma discusso mais ampla so-
cineclubista acabou por acompanhar o
bre a sociedade brasileira.
ritmo de algumas manifestaes culturais
do perodo, como o Centro Popular de Em meado daquela dcada, pela primei-

Cultura (CPC), organizado pela Unio ra vez na histria, os cineastas comeam


a se organizar sindicalmente, sendo cri-
Nacional dos Estudantes. Esse
ada a Associao Brasileira de
direcionamento rea universitria levou
Documentaristas e Curtas-Metragistas,
o movimento a assumir um carter pol-
em 1973. Os realizadores passam de
tico tipicamente estudantil: o de levar
artistas a profissionais de cinema, traba-
cultura para o povo.
lhadores que precisam se organizar e
Com o recrudescimento da ditadura, toda lutar por seus direitos.
e qualquer manifestao cultural com a
Percebe-se nesse perodo uma tentativa
mnima vocao democrtica foi extin-
de renovao da linguagem e da temtica
ta. O cineclubismo, representado nesse
por parte de alguns antigos cineclubistas
momento por uma juventude bastante
do Cinema Novo, alm do propsito de
ativa, tambm sofreu as conseqncias
aproximao com uma maior parcela do
desse recrudescimento, tendo sido suas
pblico. Em um mercado totalmente do-
entidades fechadas ou proibidas de atu-
minado pelas pornochanchadas e outros
ar. Esse desmantelamento atingir subs-
ttulos apelativos, comeam a despontar
tancialmente a relao dos cineclubes
algumas produes de peso, que se tor-
com outros setores da atividade cinema-
nam cada vez mais presentes ao longo
togrfica no Brasil. O movimento que
da dcada. O cineclubismo tambm par-
apontava para a lenta superao de seu
ticipar desse momento, privilegiando a
elitismo rompe bruscamente seu conta-
exibio de filmes brasileiros em suas
to com o cinema. Estando ambos quase
programaes.
destrudos e desor ganizados, partem
para direes supostamente antagnicas, Como emblema dessa deciso, as enti-
um se volta essencialmente para a rela- dades reunidas na 8 Jornada Nacional
o com o pblico, e o outro para o de Cineclubes, em Curitiba, redigem um

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 121


A C E

documento em que afirmam seu compro- ca, a instrumentalizao que muitos par-
metimento com o cinema brasileiro e sua tidos e outras organizaes faziam des-
defesa, conhecido como Carta de sa atividade no se mostrou mais neces-
Curitiba, e exprimem uma postura poli- sria. A partir deste ponto, efetivou-se
ticamente engajada, tpica desse pero- uma nova fase por parte daqueles que
do. A Carta tambm previa a criao de estavam interessados em um trabalho
uma distribuidora alternativa de filmes, verdadeiramente cultural. Com a escas-
com o objetivo de fornecer opes s sez de pelculas em 16 mm, muitos
exguas fontes de abastecimento de pe- cineclubes se direcionaram para a
lculas, principalmente em 16 mm, con- profissionalizao, optando por montar
siderada a bitola cineclubista. Mas tal salas com equipamentos em 35 mm. Es-
ao ser concretizada somente em ses cineclubes obtinham respaldo na
1976, quando o Conselho Nacional de bem-sucedida empreitada do Cineclube
Cineclubes cria um departamento exclu- Bexiga, em So Paulo, um dos mais im-
sivo para a distribuio de filmes a Dis- portantes dessa poca. A idia agradou
tribuidora Nacional de Filmes em cheio ao pblico cinfilo, sendo copi-
(Dinafilme). A Distribuidora teve seu fun- ada posterior mente por diversos
cionamento bastante prejudicado em cineclubes, como o Estao Botafogo, no
razo das constantes invases e apreen- Rio de Janeiro, Oscarito e Eltrico, em
ses de filmes feitas pela ditadura mili- So Paulo, e Savassi, em Belo Horizonte.
tar, alm de nunca ter se mostrado vi-
vel do ponto de vista econmico e Com a quase extino da produo cine-
organizacional, apesar dos esforos nes- matogrfica no Brasil no incio dos anos
sa direo. de 1990, muitos cineclubes e suas enti-
dades representativas praticamente de-
Essa nova fase da atividade no Brasil ser
saparecem, salvo raras excees. Uma
marcada pela ampla presena de
delas o cineclube Incinerasta, que ini-
cineclubes em quase todos os estados e
cia suas atividades em meado da dca-
nas principais capitais, indo alm de esco-
da, no Rio de Janeiro. Ligado ao meio
las e universidades. Nesse momento, o
universitrio, era composto por realiza-
cineclubismo se desenvolveu sobretudo em
dores dos mais diferentes for matos
sindicatos e associaes, o que lhe garantiu
(super-8, 16 mm, vdeo), em sua maio-
uma feio extremamente popular.
ria curtas-metragistas que buscavam uma
O advento da Nova Repblica, em 1985, alter nativa para a circulao de suas
fez com que muitos cineclubes caracte- obras. Nessa poca nota-se tambm a
rizados essencialmente por uma atitude criao de diversos centros culturais, que
poltico-cultural perdessem sua funo. privilegiam produes dirigidas a um
Com a volta da normalidade democrti- pblico mais restrito.

pg. 122, jan/jun 2003


R V O

Nos primeiros anos de 2000, o cada vez maior de salas de exibio, esse
cineclubismo no Brasil comear a ga- nmero ainda se mostra inexpressivo. O
nhar novo flego, com iniciativas espa- investimento na consolidao de um atu-
lhadas por quase todo o pas. O desta- ante movimento cineclubista, especial-
que ser para o Rio de Janeiro, j que mente com as condies do circuito
de 2002 para c houve o surgimento de exibidor, e com a situao de quase im-
quase dez cineclubes na cidade, como o possibilidade de um filme brasileiro se
Cachaa Cinema Clube, or ganizado por pagar em nosso mercado, passa a ser de
estudantes de cinema da Universidade extrema importncia para a formao de
Federal Fluminense; o Cineclube Digital, novas platias. Com o alto custo dos pre-
sob o comando do cineasta Walter Lima os dos ingressos na rede de exibio
Jr.; a Sesso Cineclube, or ganizada pela comercial, os cineclubes tambm cum-
revista eletrnica de cinema prem a funo de popularizar a ativida-
Contracampo ; o Tela Brasilis, tambm de cinematogrfica, revelando-se uma
iniciativa de uma revista eletrnica, a opo mais acessvel para uma grande
Cinestesia ; e o cineclube da ABD. parcela da populao. E no que concerne

E
produo cinematogrfica de curtas-
ssa rearticulao da atividade
metragens, j que no possvel se pen-
cineclubista demonstra que al-
sar em retorno financeiro, os cineclubes
gumas velhas questes per ma- so, por excelncia, o canal de comuni-
necem em pauta, j que ainda uma pe- cao de que dispe este tipo de filme
quena parcela da populao brasileira para chegar ao pblico. So o canal de
que tem acesso ao cinema. Diante da escoamento de toda essa produo, a pos-
lgica to invisvel quanto determinante sibilidade de colocar em circulao obras
do mercado, as opes de atividades que geralmente ficam restritas a um cir-
culturais se mostram cada vez mais res- cuito de mostras e festivais especficos.
tritas, pois ficam condicionadas a uma
tica monopolista que acaba por esma- Neste aspecto, imprescindvel a
gar qualquer particularidade. vital a cri- profissionalizao da atividade
ao de espaos que possibilitem o con- cineclubista, com a formao de novos
tato com um outro tipo de manifestao quadros, propiciando tanto a gerao de
cultural, um pouco mais livre dessa pres- empregos quanto benefcios sociais e
so mercadolgica. Os cineclubes se culturais em curto prazo. Os cineclubes
mostram como o lugar propcio para essa devem se tornar uma alter nativa real ao
prtica, difundindo obras cinematogrfi- circuito de exibio comercial, consoli-
cas que no tm lugar na rede de exibi- dando-se como um espao que incenti-
o comercial. Mesmo que o cinema bra- ve a pluralidade da atividade cinemato-
sileiro venha ocupando uma quantidade grfica e garantindo sua difuso.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 123


A C E

R E S U M O
Este artigo faz um breve histrico de alguns dos momentos mais importantes do movimento
cineclubista no Brasil e prope uma reflexo sobre o modo como o cineclubismo se inseriu no
contexto poltico-cultural de cada poca e seu papel nos dias atuais.

A B S T R A C T
This article presents a brief historical from some important moments of the movies clubs activities
in Brazil, and suggests a reflection on how this movement has introduced itself in the political
and cultural context in every period of time and its role at present-day.

pg. 124, jan/jun 2003


R V O

Mnica Almeida Kor nis


Kornis
Pesquisadora do Centro de Pesquisa e Documentao
em Histria Contempornea do Brasil (CPDOC) da Fundao
Getulio Vargas e doutora em Cincias da Comunicao ECA/USP.

Uma Memria da
Histria Nacional Recente
As minissries da Rede Globo

C
om uma teledrama- que o pas vivia um processo de
tur gia voltada pa- redemocratizao inaugurado no ano
ra aspectos da realidade anterior. Assim, numa conjun-
brasileira a partir de 1969, a Rede tura ps-regime militar, distinta
Globo vem se constituindo desde daquela na qual a empresa foi criada e
ento como uma importante agente de teve consolidado o seu poder, que a his-
construo de uma identidade nacional, tria brasileira dos ltimos cinqenta
no s pela amplitude de sua rede num anos passa a ser representada em seis
pas de dimenses continentais, mas minissries, exibidas entre os anos de
tambm pela diversidade temtica con- 1986 e 1998, no tradicional horrio aps
tida na programao ficcional desta po- as 22h.
derosa empresa da indstria do entrete-
nimento. Entre os diferentes temas tra- Partindo do pressuposto de que a Rede
tados nessa linha de programao, des- Globo tor na-se uma narradora da hist-
taca-se a representao da histria bra- ria do Brasil recente ao construir um dis-
sileira recente, que passou a ser curso sobre a nao em sua programa-
tematizada no formato das minissries o ficcional, o objetivo do presente tra-
no interior das chamadas Sries brasi- balho articular a anlise da conjuntura
leiras a partir de 1986, momento em histrica de produo desse conjunto de

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 125


R V O

tindo-lhe conquistar dali para frente uma da empresarialmente e com boas rela-
audincia crescente. Beneficiada pela es junto s esferas do poder, passava
implantao do sistema de telecomuni- a conquistar uma posio de liderana,
caes da Empresa Brasileira de Teleco- beneficiada sobretudo por uma moder-
municaes (Embratel), empresa estatal nizao tecnolgica impulsionada pela
que comeara a operar em 1967, a pro- criao de um sistema de telecomunica-
gramao da emissora, transfor mada es que se apoiava na poltica de
agora em Rede Globo de Televiso, pas- integrao nacional preconizada pelo
sou a ser exibida em outros estados. Foi regime militar.

A
o ano de lanamento do Jor nal Nacio-
nal , e as mudanas no Departamento de afirmao da telenovela
Telenovelas foram igualmente decisivas. numa perspectiva realista,
A exibio naquele ano da telenovela incluindo uma for ma de re-
Vu de noiva , de Janete Clair, ambienta- presentar mais coloquial, alm de as-
da nos subrbios cariocas, marcou a in- sociada ao resgate da nacionalidade bra-
troduo de uma nova linha da progra- sileira, encontrou um eco positivo junto
mao ficcional, voltada agora para uma a dramaturgos ligados ao proscrito Parti-
temtica contempornea, assentada so- do Comunista Brasileiro (PCB) e s ex-
bre a realidade brasileira, e mais perincias culturais dos anos de 1950 e
identificada assim com o pblico. Afas- 1960, consolidadas sobretudo nos Cen-
tada da emissora, a diretora de teleno- tros Populares de Cultura (CPCs), fecha-
velas Glria Magadan que promovera a dos com o golpe militar de 31 de maro
adaptao de obras da literatura mundi- de 1964. Por essa razo, escritores como
al ambientadas num passado remoto, o prprio Dias Gomes, Ferreira Gullar e
com um tratamento exacerbado e Gianfrancesco Guarnieri, entre outros,
inverossmil, desde a criao da TV Glo- passavam a ingressar na Rede Globo, sob
bo em 1965 foi substituda por Daniel a justificativa de que seus trabalhos con-
Filho, abrindo espao para a consolida- seguiriam atingir um pblico amplo. Pro-
o de uma nova tendncia. A presena curavam reciclar assim, no interior da
de Janete Clair na emissora e a indstria do entretenimento mais bem-
contratao naquele mesmo ano de seu sucedida do pas j a partir da dcada
marido, o teatrlogo Dias Gomes, permi- de 1970, os ideais de um projeto nacio-
tiram a construo de uma nal-popular que marcou intensamente o
teledramaturgia voltada para uma debate poltico e cultural nos anos 50 e
temtica brasileira por meio de uma lin- nos primeiros anos da dcada de 1960,
guagem realista. Essa tendncia preva- e cujo objetivo maior naquele momento
leceu na Rede Globo no incio de uma fora o de levar a arte ao povo como for-
dcada em que a emissora, administra- ma de conscientiz-lo sobre sua realida-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 127


R V O

milhana, procurando trazer tona te- sries, destinadas ao horrio j ocu-


mas ligados realidade nacional e ao pado pelos seriados (22h).
cotidiano do pblico, em linguajar colo-
Inserido na linha das Sries brasileiras
quial. Novos temas foram sendo absor-
que se iniciara na programao dos se-
vidos, consoantes com as transfor ma-
riados, o novo formato resgatava, des-
es polticas e sociais que se proces-
de seu primeiro produto Lampio e
saram ao longo desses anos, entre as
Maria Bonita , uma temtica bastante
quais o fim do regime militar e a mu-
caracterstica da histria brasileira, mar-
dana nos costumes, alm da diminui-
cando um novo caminho para a teledra-
o da censura, que contribuiu para uma
maturgia da emissora, numa conjuntu-
maior liberdade no tratamento dos te-
ra que tenta se afirmar como mais libe-
mas, sobretudo aqueles ligados a ques-
ralizante pelo processo de abertura po-
tes de ordem sexual.
ltica em curso. no interior da progra-
mao das minissries que ser cons-
Hoje a quarta mais importante rede de
truda uma histria do Brasil recente,
televiso no mundo, que, em virtude
lado a lado com produes que retra-
de sua enor me audincia, absorve 70%
tam outras fases da histria nacional,
da publicidade na televiso brasileira,
alm de aspectos da sociedade contem-
a Rede Globo construiu, a partir da d-
pornea. Realizam-se nesse formato tra-
cada de 1970, uma identidade com a
balhos de carter mais autoral, com um
sociedade brasileira que ganha na dra-
investimento maior na qualidade. Exibi-
matur gia, e particular mente na teleno-
das num horrio de menor audincia e
vela, a sua expresso mxima, fazen-
para um pblico em princpio mais se-
do com que resida ali um importante
letivo, as minissries trazem a marca de
fator de unificao nacional. Do ponto
um produto nobre, que ser ainda be-
de vista temtico e nos limites do en-
neficiado, ao longo da dcada de 1990,
tretenimento, a televiso recicla de al-
pela introduo de novos recursos tc-
guma for ma o iderio nacional-popular,
nicos que procuram crescentemente
retratando o pas em todo um conjun-
aperfeioar a verossimilhana.
to de produtos ficcionais que vo sen-
do lanados tentando, em alguns A deciso de produzir algumas
casos, inovar em ter mos de linguagem minissries abordando fases da histria
televisiva e procurando incorporar recente nacional nasceu em discusses
novas tecnologias que, reflexo de um na Casa de Criao Janete Clair, criada
investimento financeiro expressivo, em 1984 com o objetivo de expandir e
per mitem a realizao de produes aper feioar os produtos ficcionais da
em moldes hollywoodianos, como fo- Rede Globo atravs da descoberta de
ram se tor nando as chamadas minis- novos autores e da discusso entre os

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 129


R V O

do da opo por Anos dourados , assim linhas gerais, esse conjunto de


como em tratar o perodo ps-regime minissries perpassa diegeticamente os
militar consolidado no projeto da Nova anos de 1954 a 1984, com uma rpida
Repblica. Com exceo de Engraadi- extenso at o ano de 1992, englobando
nha , a poltica est presente em todo o importantes momentos da histria do
conjunto das minissries citadas, apesar pas, como o suicdio do presidente
da intensidade diferenciada no tratamen- Getlio Var gas em agosto de 1954, o
to dessa questo. governo Juscelino Kubitschek, a crise do
A reconstruo de uma histria recente governo Joo Goulart, que culminou com
do pas a partir do conjunto de a ecloso do golpe militar de 1964, o
minissries antes descrito, integralmente prprio regime militar at o processo de
produzido a partir da chamada Nova abertura poltica, culminando com a
Repblica, agrega novos significados ao campanha das Diretas j e a retomada
processo de construo de uma da democracia, atravs da eleio
identidade nacional que a Rede Globo indireta de um presidente civil aps 21
vem realizando ao longo de dcadas. Em anos de regime militar, chegando ao

Posse de Juscelino Kubitschek, 31 de janeiro de 1956.


Ao seu lado, o vice-presidente Joo Goulart acena para a enorme multido
que se comprimia em frente ao Palcio Tiradentes. Correio da Manh, Arquivo Nacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 131


R V O

nha (1995) retoma o universo dos anos a sociedade brasileira, em compasso


de 1950, mais uma vez dividido entre com o mundo do ps-guerra, passa por
uma moral conservadora e a superao importantes transfor maes de ordem
desses limites. Embora a ao dessa econmica, poltica, social e cultural. O
minissrie transcorra num tempo hist- retorno ao regime democrtico em fins
rico prximo ao de Anos dourados , no de 1945 corresponde em termos inter-
h ali nenhum otimismo, considerando nacionais ao final da Segunda Guerra
o tom trgico da dramaturgia de Nlson Mundial, momento de otimismo e de es-
Rodrigues. A ao de Hilda Furaco perana no qual se consolida a utopia
(1998) transcorre entre os anos de 1959 de construo de um novo mundo. A in-
e 1964, com um breve eplogo no ano sero do Brasil na rea de influncia
de 1968, trazendo a ambgua esperana norte-americana se afirma nos anos de
do reencontro de um amor impossvel, 1950, quando o pas ingressa numa nova
numa narrativa que acentua a oposio fase de expanso capitalista que conso-
entre uma sociedade conservadora con- lida uma sociedade urbano-industrial,
tra a qual a personagem principal se re- organizada na perspectiva de um proje-
bela. Tem-se, assim, novamente a mar- to nacional-desenvolvimentista, e que
ca de uma passagem, num momento, compreende ainda novos padres de
fora da diegese, de ano eleitoral no qual comportamento e de consumo.
se refazem novas promessas de reforma
do presidente Fernando Henrique Cardo- Esse momento histrico, marcado pela
so, empenhado em sua reeleio. utopia do novo associado questo da
liberao da sexualidade, representa-
Ainda na tentativa de estabelecer certas
do em trs minissries Anos dourados ,
continuidades e descontinuidades entre
Engraadinha e Hilda Furaco produzi-
esse conjunto de minissries, entendido
das pela Rede Globo, conforme j men-
como construtor de uma deter minada
cionado, nos anos de 1986, 1995 e
narrativa da histria nacional, devem ser
1998, respectivamente. H assim uma
examinados os temas centrais de cada
correspondncia entre o momento da
uma delas, articulados no interior de cada
diegese e o da realizao da minissrie,
um dos recortes histricos selecionados.
marcado por conjunturas nas quais o
Uma melhor qualificao do que se de- sentimento de otimismo encontra eco
nomina histria do Brasil recente aju- com exceo de Engraadinha com vis-
da-nos a delimitar mais claramente o tas consolidao de uma nova ordem,
espao diegtico em questo. O conjun- aps o regime militar. J a incorporao
to das sete minissries agora destacado do sexo como elemento articulador das
ambientado na segunda metade do referidas tramas, embora no se confi-
sculo XX, isto , num momento em que gure como uma questo da poca, ex-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 133


R V O

taurao de uma moral nessa esfera na za, de forma sedutora, da estratgia de


nova ordem democrtica, tomando como estimular a memria do pblico em tom
ponto de partida os anos de 1950, so nostlgico com referncias de poca
elementos importantes na configurao bastante marcantes.
de suas narrativas, o que tem uma cor-
Nos dois casos, a histria se constri nos
respondncia com a discusso travada,
termos de um drama familiar da classe
sobretudo a partir de meados dos anos
mdia, no qual a questo da ascenso
de 1980 e ao longo dos anos de 1990, a
social se faz presente como trao distin-
respeito dessa questo, quando o
tivo dos personagens hipcritas e dos trai-
impeachment do presidente Fer nando
dores. H uma marca de ironia em rela-
Collor e as denncias que espocaram ao
o aos valores tradicionais, que se con-
longo da dcada minaram
fundem, grosso modo , com o mundo dos
reiteradamente a confiabilidade dos po-
adultos, no qual se aloja o segmento mais
deres Executivo, Legislativo e Judicirio.
conservador que submerge no universo
Dentro de uma estratgia alegrica,
do senso comum, pontuado ironicamen-
possvel assim pensar que essas
te por personagens secundrios. Ambas
minissries voltam-se para o passado
as minissries reafirmam ainda as carac-
para falar de um presente no qual a cons-
tersticas da teledramaturgia de Gilberto
truo de uma nova ordem demanda a
Braga, dentro da qual a crtica social
identidade com um pas moderno, onde
marcada em funo de valores morais.

E
preponderam os valores de uma socie-
dade autntica, marcada por uma espe- m Anos dourados , a trama cen-
rana, ainda que diferenciada segundo tral gira em torno da histria de
cada uma das produes ficcionais que amor entre os jovens Marcos e
sero brevemente tratadas a seguir. Lourdinha, em paralelo histria tam-
bm amorosa entre a me de Marcos,
Anos dourados e Anos rebeldes com- Glria que desquitada e o major da
pem um amplo painel que se estende Aeronutica, Dornelles casado , cujo
dos anos do governo Kubitschek ao in- denominador comum a impossibilida-
cio da abertura poltica do regime mili- de de realizar a forte paixo que os une,
tar, e ambas inauguram o conjunto de pelos valores impostos por uma socie-
produes ficcionais sobre a histria re- dade hipcrita e repressora, localizada
cente brasileira. Gilberto Braga constri na diegese no conservador bairro da
um panorama desse perodo, chegando Tijuca, na Zona Norte carioca. no inte-
de uma forma breve aos anos de 1970. rior da polaridade entre a hipocrisia e a
Concentra-se, nas duas minissries, num autenticidade que o conflito na
retrato geracional nos moldes de uma minissrie se move, marcando a luta dos
crnica de costumes, nos quais se utili- jovens contra o preconceito e a repres-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 135


R V O

da a impossibilidade de o amor entre A minissrie pode ser analisada enquan-


Maria Lcia e Joo se sobrepor s pro- to alegoria de uma nao submersa
fundas diferenas entre ambos, vividas numa severa crise moral, que se sobre-
intensamente no contexto do regime pe mesmo crise poltica, da mesma
militar. Cabendo a moral positiva a Joo forma que aquela que o pas vivia nos
no interior de uma narrativa melodram- primeiros anos da dcada de 1990. Es-
tica, a Rede Globo evoca a rebeldia jo- crita em meados dos anos de 1980,
vem na fico, possivelmente nos termos numa poca em que a euforia e o oti-
de recuperao de uma tica. mismo resultantes do fim do governo
militar e das promessas da Nova Rep-
Em 1993, a minissrie Agosto mescla blica, incluindo o fracasso do Plano Cru-
numa narrativa tensa e angustiada a his- zado, j se esvaam, Agosto produzida
tria de um comissrio de polcia que para a televiso numa conjuntura na qual
investiga obstinadamente um crime co- impera uma atmosfera de indignao
metido contra um empresrio com fa- nacional, no rastro do impeachment do
tos reais da vida poltica brasileira ocor- presidente Collor, ocorrido em setembro
ridos nos primeiros 24 dias de agosto de do ano anterior, em funo de uma srie
1954, momento de intensa crise polti- de escndalos financeiros e de dennci-
ca que culmina com o suicdio de Vargas. as de trfico de interesses.

Getlio Vargas cercado de autoridades no final de seu governo. Episdio histrico que deu origem
minissrie Agosto, baseada no livro de Rubem Fonseca. Correio da Manh, ArquivoNacional.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 137


R V O

sia da sociedade. A ao da minissrie e rpida expanso das seitas evangli-


se inicia no dia 13 de dezembro de 1963, cas no pas. Demarcando de uma forma
poucos meses antes da implantao do bastante ntida a inteno em traar um
regime militar no pas, em 31 de maro retrato do pas entre os anos de 1985 e
de 1964. A data de 13 de dezembro co- 1992, incluindo seqncias cuja ao
incide, no ano de 1968, com a instaura- remonta aos anos de 1970 e 1984, a his-
o do Ato Institucional n 5, que deter- tria procura demonstrar a decadncia
minou o fechamento do regime, conce- moral, econmica e tica de uma famlia
dendo poderes ilimitados ao presidente de classe mdia alta entre a morte de
da Repblica. A estratgia alegrica do Tancredo Neves e o impeachment de
romance como forma de escapar cen- Collor da crena no Plano Cruzado
sura da poca parece evidente, sendo eleio deste presidente, passando pelo
essa a for ma encontrada para falar do confisco bancrio, pelas denncias de
autoritarismo reinante. corrupo e trfico de interesses e pela

A
mobilizao dos caras- pintadas , ten-
minissrie, que opta por uma
tando entrelaar os acontecimentos his-
narrativa no datada, deixan-
tricos no campo ficcional com o drama
do de situar de modo explci-
dos Tavares Branco. O declnio da fam-
to o momento histrico em que se de-
lia central na trama acompanhado pela
senrola, retoma no ano de 1994 uma
ascenso do motorista da famlia, um ex-
problemtica novamente ligada hipo-
menino de rua criado pelo patriarca des-
crisia social e s prticas de corrupo
de 1970, que se transforma num podero-
e trfico de influncias, a partir do con-
so lder evanglico. Tendo como cenrio
flito bsico estabelecido entre os mor-
o conflito que se instaura entre a famlia
tos, insatisfeitos com sua situao de
Tavares Branco e o lder evanglico Mariel
no poderem ser enterrados, e os vivos,
que nutre um sentimento de vingana
cabendo aos primeiros, originrios de
contra a famlia por ter sido expulso da
diferentes estratos sociais, o papel de
casa, em funo da revelao da paixo
desmascarar a poltica reinante, domina-
entre ele e a neta rebelde e contestadora
da por duas poderosas famlias.
do patriarca , a narrativa se volta para a
Decadncia , de Dias Gomes, exibida em hipocrisia e os falsos valores que susten-
1995, voltou-se diretamente para a dis- tam a famlia no campo das aparncias.
cusso de questes ligadas ao tema da
tica e da poltica entre os anos de 1985 Em meio ao conflito bsico que move a
e 1992, colocando na televiso fatos po- histria, alguns dos personagens mais
lticos bastante recentes da histria nacio- importantes so identificados numa re-
nal, juntamente com um importante fe- lao direta com a vida poltica nacio-
nmeno que dizia respeito ao surgimento nal, que, ao pontuar toda a trama, refor-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 139


R V O

dem, a emissora reconstri, no formato visiva brasileira vem tratando a conjun-


das minissries, conjunturas polticas tura ps-regime militar.
recentes e transfor maes comporta-
mentais cuja narrativa, nos limites de T rabalho apresentado no XXIV Con-
um tratamento tpico do melodrama, gresso Brasileiro de Cincias da Comu-
concede vitria da moral um valor nicao (INTERCOM), realizado no pe-
positivo que se ajusta ao processo es- rodo de 2 a 7 de setembro de 2001
tabelecido a partir daquele momento de na Universidade para o Desenvolvimen-
recuperao da tica na poltica, nos to do Estado e da Regio do Pantanal
termos em que a mdia impressa e tele- (UNIDEP), em Campo Grande (MS).

N O T A S
1. Convm lembrar que essa reorientao temtica de resgate da nacionalidade coincide com
um movimento anlogo no cinema, a partir das deter minaes da poltica nacional de cultu-
ra que estimulou o financiamento pela Embrafilme de filmes literrio-histricos, como foi o
caso de Independncia ou morte , realizado em 1972 por Carlos Coimbra, e de Dona Flor e
seus dois maridos , de Bruno Barreto, realizado em 1975 (ver, a esse respeito: R. Ortiz;
S.H.S. Borelli e J.M.O. Ramos, Telenovela : histria e produo, So Paulo, Brasiliense, 1991,
p. 88 e, tambm, Jean-Claude Ber nadet; Jos Carlos Avellar e Ronald F. Monteiro, Anos 70 :
cinema, Rio de Janeiro, Europa Emp. Graf. e Edit. Ltda., 1979-1980).
2. Miriam Lage, Um olhar atual sobre a dcada de 50, Jornal do Brasil , Caderno B, 5/5/1986.
3. Na tentativa de parodiar episdios tambm recentes da histria brasileira centrados na figu-
ra do ento presidente Collor, a TV Manchete produziu a novela O Maraj , que, programada
para ser lanada na mesma poca que Agosto , foi impedida de ser exibida por deciso da
Justia, considerando recurso impetrado pelo ento presidente da Repblica.
4. A no incluso de Engraadinha justifica-se pelo fato de a adaptao ter privilegiado a trama
ertica no retrato de uma moral preconceituosa e hipcrita de uma classe mdia, reduzindo
as j parcas referncias de carter histrico, sobretudo polticas, presentes na narrativa.
5. Para uma breve caracterizao do gnero, cuja denominao tem suas origens na litera-
tura noir , ver Michel Cieutat, Le film noir, em CinmAction : panorama des genres au cine-
ma, Corlet-Tlrama (68), 3me trim., 1993. Para uma anlise mais detida do gnero, ver
J. P. Telotte, Voices in the dark : the narrative patterns of film noir, University of Illinois
Press, 1989.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 125-142, jan/jun 2003 - pg. 141


R V O

P E R F I L I N S T I T U C I O N A L

Informao e Memria
A cinemateca brasileira e o
patrimnio histrico audiovisual
Clia Camargo
Professora do Departamento de Histria da Faculdade de Cincias e
Letras/Unesp Campus de Assis, assessora do Centro de Documentao
e Memria (CEDEM) da Unesp e colaboradora da Cinemateca Brasileira.

A
Cinemateca Brasileira inte- sidade da preservao desses
gra o Ministrio da documentos ligava-se ao prop-
Cultura no mbito sito de criar condies para
da Secretaria para o Desen- ampliar o acesso ao conheci-
volvimento das Artes Audiovi- mento. No corpo de seus prin-
suais. responsvel pela pre- cpios fundadores j se suge-
servao da produo audiovisual nacio- ria a idia que hoje vem presidindo a luta
nal, voltando-se para o patrimnio docu- pelo exerccio da cidadania, pelo desen-
mental de imagens em movimento pro- volvimento e acesso s tecnologias e pela
duzido no pas, por pessoas fsicas e ju- elaborao de polticas pblicas aptas a
rdicas, no passado e no presente. realizar efetivamente, no Brasil, o que se
convencionou chamar sociedade do co-
No cumprimento dessa misso, tam-
nhecimento. Formulavam-se, naquele
bm de sua competncia gerar infor-
momento, os conceitos fundamentais que
maes, metodologias e conhecimento,
possibilitaram a criao de um pensa-
difundindo tal produo em todas as
mento cinematogrfico, at ento
suas manifestaes.
inexistente no pas, propondo desde o
Desde a origem da Cinemateca Brasi- seu incio, para esse campo, a democra-
leira, podemos perceber que a neces- tizao da informao.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 143


A C E

Fachada da Sala Cinemateca. Foto de Ana Viegas.

Nesse sentido, Paulo Emilio Salles Gomes documental institucional que, em qual-
um dos principais intelectuais paulistas quer tipo de suporte material, tenha sido
e criador da Cinemateca Brasileira cos- produzido pela administrao ligada ao
tumava dizer que no se poderia fazer poder pblico federal, bem como dos
bom cinema sem uma cultura cinemato- arquivos privados de interesse pblico;
grfica. A este argumento, acrescentava e a Fundao Biblioteca Nacional, inte-
a certeza de que uma cultura s pode se grada ao MinC, responsvel pela produ-
manter viva se envolver, ao mesmo tem- o intelectual gerada e publicada no ter-
po, o conhecimento do passado, a com- ritrio nacional.
preenso do presente e uma perspectiva
O patrimnio documental de natureza
para o futuro. Assim, contrapunha-se aos
bibliogrfica e arquivstica, desse modo,
que atribuam ao das cinematecas um
est representado pelos seus depositrios
carter apenas saudosista. 1
legais, a Fundao Biblioteca Nacional e
o Arquivo Nacional.
A posio institucional da Cinemateca
Brasileira equipara-se de duas das ins- De outro lado, est sob a proteo do
tituies magnas brasileiras que, de igual IPHAN, e das suas diversas unidades, o
maneira, so responsveis por modalida- patrimnio arquitetnico/ambiental, mo-
des especficas do nosso patrimnio his- numental, artstico e as demais formas
trico-cultural: o Arquivo Nacional, liga- de testemunho que compem os diversos
do Casa Civil da Presidncia da Repbli- acervos constitudos a partir da perspec-
ca, a quem cabe a guarda do patrimnio tiva museolgica.

pg. 144, jan/jun 2003


R V O

Como se v, no que diz respeito ao esco- zidos pelos rgos do Estado Nacional, aps
po de preservao do patrimnio cultu- a Revoluo Francesa, e assim como os
ral, no seu sentido mais abrangente, a museus se voltaram para os objetos da
rede institucional de preservao e pro- cultura material, bens simblicos e iden-
teo extrapola os limites do Ministrio tificadores de valores nacionais/sociais.
da Cultura ao qual se associa, equivoca-
A concepo original da Cinemateca Bra-
damente, a total responsabilidade sobre
sileira nos leva ao incio da dcada de
a questo. Se sua funo estabelecer
1940. Paulo Emilio Salles Gomes, Dcio
diretrizes para as polticas culturais, por
de Almeida Prado e Antonio Candido de
meio da formulao de polticas que en-
Mello e Souza, entre outros, ento jovens
volvam a participao do Estado e de re-
estudantes da Faculdade de Filosofia da
presentantes da sociedade as polticas
Universidade de So Paulo, criaram um
pblicas , cabe a todos os rgos da
clube de cinema que, logo depois, foi fe-
administrao pblica e s instituies da
chado pela polcia do Estado Novo.
sociedade civil a execuo de seus prin-
Desde 1935 estavam sendo organizados,
cpios fundamentais.
na Europa, os arquivos de filmes. A idia
No mundo contemporneo, portanto, as de uma instituio semelhante renasceu
cinematecas esto para a documentao
2
num segundo clube de cinema que se
audiovisual assim como as bibliotecas tornaria, em 1949, a Filmoteca do Mu-
estiveram e esto para os livros e peri- seu de Arte Moderna de So Paulo. J
dicos, especialmente a partir da inveno naquele ano tornou-se membro efetivo da
da imprensa, assim como os arquivos p- FIAF Fdration Internationale des
blicos estiveram para os registros produ- Archives du Film.

Antigo Matadouro Municipal, onde hoje funciona a Cinemateca Brasileira. Incio do sculo XX, autor
no identificado. Acer vo Eletropaulo.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 145


A C E

Em 1956 assume a denominao de Ci- principal repertrio de imagens cine-

nemateca Brasileira, desliga-se do Museu matogrficas existentes no Brasil. 4


e busca a autonomia institucional que a
Em 1984, impondo-se pelo reconhecimen-
iniciativa apontava como o caminho que
to nacional e internacional, foi incorpora-
deveria ser trilhado no sentido de cons-
da ao governo federal, a partir de deci-
truir o centro de referncia, preservao
so tomada pelo Conselho da Cinemate-
e restauro de imagens filmadas no Bra-
ca Brasileira. Assim, com as salvaguardas
sil. Vale lembrar que o desenvolvimento
estabelecidas, manteve sua autonomia
das tcnicas audiovisuais, e as formas de
administrativa, atuando sob a orientao
acesso e popularizao que adquiriram
desse mesmo Conselho e formulando as
ao longo do sculo XX, explicam o fato
polticas para sua rea de especializao.
de que a nfase dos esforos de preser-
vao, no Brasil, recasse, at pouco tem- Foi nessa mesma dcada de 1980 que
po, sobre a documentao relacionada ao se registrou, no Brasil, a consolidao de
cinema brasileiro. novas concepes do governo federal
sobre sua ao patrimonial.
Esse percurso foi mantido pela Cinema-

A
teca, embora enfrentando muitas dificul- mpliada sua base conceitual, re
dades ao longo dessas cinco dcadas, tomaram-se as idias de Mrio
assim como as enfrentou a maioria abso- de Andrade, fundadoras do Ser-
luta das instituies brasileiras que se vio do Patrimnio Histrico e Artstico
fundamentaram no pensamento preser- Nacional (SPHAN), introduzindo na for-
vacionista com o objetivo de construir mulao e na prtica da poltica cultural
informaes para acesso pblico, razo as noes de memria, cultura material
maior de seu trabalho. e bem cultural, conceitos intensamente

Em artigo recente sobre o acervo audio- trabalhados pelo grupo liderado por Alo-

visual brasileiro, 3 Escorel lembra o grau sio Magalhes. Procurava-se descentra-

de dificuldades enfrentadas, mencionan- lizar a funo de proteo ao patrim-

do fato emblemtico sobre as ameaas nio, bem como ampliar o universo de

permanentes a essas intenes: bens patrimoniais que, tradicionalmen-


te, haviam sido objeto da poltica nacio-
[...] apesar de ter iniciado suas ativi-
nal de preservao. A pluralidade cultu-
dades quando o grande mal j estava
ral foi a idia que orientou a nova polti-
feito e de portar como trgica marca
ca, que se contrapunha viso homoge-
de nascena o incndio que destruiu,
neizadora da cultura brasileira.
em janeiro de 1957, grande parte de
seu acervo, a Cinemateca Brasileira foi O perodo foi marcado por intensa mobi-
responsvel, nas dcadas seguintes, lizao dos poderes pblicos para as
pela preservao e pela restaurao do questes relativas memria nacional,

pg. 146, jan/jun 2003


R V O

alm de incorporar muitos grupos de no- Esto preservadas, at o momento, 130


vos protagonistas, revelando ampla mo- mil latas de filme, que correspondem a
bilizao institucional e social. Foi no bojo trinta mil ttulos de produo nacional e
desse quadro de modificaes que a Ci- estrangeira, referentes a obras de fico,
nemateca Brasileira se incorporou es- documentrios, cinejornais, publicidade
trutura organizacional do governo federal. e registros familiares, abrangendo o pe-
rodo de 1895 at os dias de hoje. Alm
Desde sua concepo, como se v, a Cine- da coleo de vdeos, esto sob sua guar-
mateca Brasileira a instituio de refe- da aproximadamente 150 mil documen-
rncia na rea de preservao de imagens tos que se apresentam em outros supor-
em movimento, hoje responsvel por um tes materiais, entre eles arquivos pes-
dos maiores acervos de filmes da Amrica soais e colees de roteiros originais, car-
Latina. Enfrenta o desafio de preservar a tazes, fotos, revistas, documentao ico-
cinematografia nacional, no se limitando nogrfica e outros, tambm considerados
a guardar as produes de um passado de valor permanente. Apenas como
remoto. cada vez maior o nmero de exemplo, destaquem-se alguns dos prin-
realizadores contemporneos que confiam cipais conjuntos integrantes do acervo:
Cinemateca Brasileira os negativos origi- as colees relativas ao Cinema Novo,
nais de seus filmes, para que sejam pre- produo de Humberto Mauro, a toda a
servados adequadamente e para que pos- produo silenciosa que nos restou, Ci-
sam ser conhecidos pelas futuras geraes. ndia e Vera Cruz.

Saguo da Sala Cinemateca. Foto de Ana Viegas.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 147


A C E

Como forma de dar agilidade a suas pro- das conquistas e do desenvolvimento


postas e de criar alternativas de capta- tcnico institucional. A construo da
o de recursos necessrios ao cumpri- Sala Cinemateca, o projeto e execuo
mento de suas atribuies, promoveu-se, do Arquivo de Matrizes e a adaptao
tambm como iniciativa pioneira, por de espao fsico para abrigar o Centro
meio dos profissionais envolvidos com a de Documentao e Pesquisa so exem-
(e pela) Cinemateca, a criao da Socie- plos relevantes desse trabalho de cap-
dade Amigos da Cinemateca (SAC), ain- tao e administrao de recursos para
da nos anos de 1960. Em 1962, mais concretizar os projetos da Cinemateca
exatamente, intelectuais paulistanos que Brasileira.
buscavam o acesso pblico a filmes e a
Um projeto em andamento, de relevn-
uma cinematografia excluda dos circuitos
cia para a preservao dos registros do
comerciais concretizaram a iniciativa.
cinema no Brasil, o Censo Cinematogr-
A SAC tem por objetivo dotar a Cine-
fico Brasileiro, patrocinado pela BR Dis-
mateca Brasileira das condies neces-
tribuidora e administrado pela SAC, cons-
srias para que assuma plenamente sua
titui uma das formas de colaborao mais
misso e status institucional de plo de
importantes j efetuadas.
preservao e difuso de documentos
e informaes cinematogrficas do pas. No mbito das atividades e competncias
Apesar de paralisaes temporrias atribudas ao conjunto das instituies e
ocorridas, tem participado diretamente rgos do MinC voltados para o desenvol-

Saguo da Sala Cinemateca. Foto de Karina Seino.

pg. 148, jan/jun 2003


R V O

vimento da cultura nacional, a Cinemate- sitria dos bens culturais resultantes des-
ca Brasileira ocupa posio privilegiada. sa rea de criao e produo.

Ligada recentemente Secretaria para o Suas mltiplas possibilidades de relacio-

Desenvolvimento das Artes Audiovisuais,5 namento, dentro do MinC, favorecem a

apresenta interfaces com os vrios seto- perspectiva interdisciplinar de trabalho e

res, projetos e reas de trabalho do MinC, o alargamento dos seus horizontes de

em funo da natureza de suas atribui- conhecimento, apesar de sua alta espe-

es e do teor de seus objetivos. No cam- cializao tcnica.

A
po da ao patrimonial, esfera na qual execuo do Censo Cinema-
atuam todos os rgos e entidades liga- togrfico Brasileiro, projeto
dos ao Instituto do Patrimnio Histrico especial em andamento, deve
e Artstico Nacional (IPHAN), a Cinemate- ser destacada para que se possa ofere-
ca Brasileira mantm afinidades com os cer um exemplo que sintetiza o estgio
museus e com as entidades de documen- de integrao e de maturidade a que j
tao e de pesquisa, como a Fundao se chegou no tratamento do patrimnio
Biblioteca Nacional, o Museu da Repbli- cinematogrfico. Foi implementado com o
ca ou a Fundao Joaquim Nabuco de objetivo primordial de lanar as bases
Pesquisas Sociais. No entanto, dentro do para o inventrio do patrimnio brasileiro
ministrio, o rgo especializado na pro- das imagens em movimento, atendendo a
teo do patrimnio cinematogrfico. uma das principais carncias de nosso
pas: a elaborao e implantao de pol-
De outro lado, apresenta canais diretos de
ticas pblicas dirigidas para o desenvolvi-
comunicao com a produo e a criao
mento da cultura e da cincia.
cultural, materializadas nos suportes ge-
nericamente conhecidos como audiovi- A produo de obras de referncia, 6
suais, frutos das sucessivas revolues tec- como o Censo Cinematogrfico Brasilei-
nolgicas ocorridas no final do sculo XIX ro, possibilita fundamentar as aes de
e ao longo do sculo XX, quando o univer- planejamento e de implementao da
so documental sofreu profundas transfor- proteo ao patrimnio histrico e cultu-
maes, registrando um peso cada vez ral. Com a amplitude e alcance de suas
maior dos documentos no convencionais informaes, permite que as aes gover-
como fotografias, filmes, gravaes em namentais e a iniciativa privada atuem
udio e vdeo e, mais recentemente, dos sobre um universo de problemas que foi
documentos digitais. No caso da produo extensivamente identificado. O que per-
das imagens em movimento, especialmen- mite que a formulao e a implantao
te do cinema, a Cinemateca Brasileira ope- de polticas pblicas estejam firmemen-
ra como o elo final da cadeia de realiza- te apoiadas em informaes de qualida-
es, na medida em que atua como depo- de e fundamentadas em diagnsticos pre-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 149


A C E

Depsito de matrizes. Cinemateca Brasileira. Foto de Patrcia de Filippi.

cisos de problemas, metodologias e de- pelos setores de Catalogao e de Pre-


mandas sociais. servao com o objetivo de sugerir prio-
ridades para o Programa de Restaura-
Nessa linha de atuao a do projeto
o. Responde pelas aes de atendi-
Censo Cinematogrfico Brasileiro , foi
mento aos depositantes, orientao do
criado e desenvolvido um modelo espec-
setor de cesso de imagens para produ-
fico de trabalho voltado para a realidade
es contemporneas, bem como pelo
documental de nosso pas, utilizando e
trabalho de cesso de cpias para pro-
adaptando as normas tcnicas internacio-
gramaes de terceiros.
nais s nossas situaes particulares e
documentao especfica produzida pelo - Catalogao
cinema brasileiro.
rea responsvel pela coleta e anlise
Quanto organizao da Cinemateca de dados que so organizados e disponi-
Brasileira, pode-se apresentar uma idia bilizados em um sistema de informao,
de seu formato e concepo institucionais possibilitando sua recuperao e operan-
a partir da caracterizao de suas gran- do como mecanismo de apoio s ativida-
des reas de trabalho: des de arquivo.

- Acervo - Preservao

rea que articula as atividades relacio- rea em que se criam as condies ade-
nadas s colees e arquivos de filmes, quadas para a sobrevivncia dos mate-
programando metas e estratgias de riais flmicos por longo perodo e na qual
ao. Processa as informaes reunidas se realiza o controle de todas as etapas

pg. 150, jan/jun 2003


R V O

de sua guarda e uso: manipulao, lim- ou sua simples transferncia de um su-


peza, embalagem e armazenamento. porte deteriorado para um novo supor-
onde se efetua o acompanhamento do te exigem operaes demoradas e cui-
estado de conservao de cada rolo de dadosas, como conserto de perfuraes
filme, apontando as necessidades de in- danificadas, compensao de encolhi-
terveno, incluindo as mais extremas, mento e outras.
como restauraes ou duplicaes.
A histria do cinema brasileiro, que in-
- Restauro
tegra a histria do prprio pas, estaria
O Laboratrio de Restauro da Cinema- hoje mais comprometida, no fossem os
teca Brasileira foi instalado na segunda trabalhos de duplicao desenvolvidos
metade da dcada de 1970 como alter- pelo Laboratrio de Restauro nos lti-
nativa aos laboratrios comerciais, pou- mos trinta anos. Entre os filmes dupli-
co habilitados a lidar com filmes anti- cados incluem-se comdias musicais, fil-
gos atingidos pelos mais variados pro- mes do cinema novo, clssicos do cine-
blemas causados pela deteriorao , ma silencioso, documentrios e cente-
com os cuidados artesanais que esses nas de cinejornais que registram a vida
filmes exigem. A restaurao de filmes brasileira ao longo do sculo XX.

Laboratrio de restaurao de filmes reveladora. Cinemateca Brasileira. Foto de Ana Viegas.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 151


A C E

O Laboratrio efetua a comparao de Conta tambm com colees menores,


matrizes, o reparo e limpeza fsica dos como a biblioteca pessoal de Paulo Emi-
originais danificados, define os proce- lio Salles Gomes, que integra obras so-
dimentos adequados duplicao. Des- bre filosofia, psicologia, histria e litera-
de 2001, a mdia mensal de tratamen- tura, variedade que retrata a formao
to tcnico tem sido de dez mil metros intelectual do maior crtico cinematogr-
de filmes, que inclui tambm o regis- fico brasileiro.
tro dos procedimentos de interveno
adotados. Alm de colees completas das mais im-
portantes revistas sobre cinema j pu-
- Documentao blicadas no Brasil, pode-se ter acesso a

Com a rea de documentao est a res- aproximadamente dois mil roteiros do

ponsabilidade pela classificao, catalo- cinema nacional.

gao e indexao do acervo.


Finalmente, deve-se dar destaque ao fun-
O Centro de Documentao e Pesquisa/ cionamento do Laboratrio Fotogrfico,
Biblioteca Paulo Emilio Salles Gomes, que responde pelas demandas de aten-
inaugurado em 2002, abriga um acervo dimento externo e interno, capacitado
de cerca de nove mil volumes, com nfa- para reproduzir fotos originais, fotogra-
se para a temtica do cinema brasileiro. mas e slides.

Biblioteca Paulo Emilio Salles Gomes. Cinemateca Brasileira. Foto de Karina Seino.

pg. 152, jan/jun 2003


R V O

- Difuso vistas que noticiam o cinema


brasileiro. Essa documentao
Entre as aes de difuso, sobres-
selecionada e organizada
saem as edies de publicaes,
para compor os anurios.
a programao da Sala Cinema-
teca com a exibio de filmes,
Como desdobramento das ati-
a organizao de debates, par-
vidades fundamentais da Cinemateca
ticipaes em festivais e mostras, alm
Brasileira, comea a esboar-se, como
do atendimento s sistemticas solici-
prtica sistemtica de trabalho, a pro-
taes de informao por parte dos r-
moo e realizao de estgios tcni-
gos de imprensa.
cos supervisionados que atendem s so-

A descrio do perfil institucional da Ci- licitaes de formao, atualizao e

nemateca Brasileira pede meno a al- aprimoramento de profissionais de di-

gumas de suas atividades permanentes versos estados brasileiros que atuam di-

que revelam a natureza de seus traba- retamente nessa rea de preservao.

lhos e o teor de suas intenes maiores.


Isto demonstra a existncia de condi-
A primeira delas a Filmografia do Ci- es, dentro da Cinemateca Brasileira,
nema Brasileiro . Esse trabalho foi di- para investir futuramente em um pro-
vulgado, numa primeira fase, por meio grama de capacitao de pessoal que
da publicao de quatro volumes que possibilite transferir a um segmento
cobriram as informaes sobre o cine- mais amplo de profissionais da mem-
ma brasileiro desde o seu incio at ria os conhecimentos, metodologias e
1930. Depois disso, incorporando as procedimentos tcnicos especializados
tecnologias de informao disponveis, construdos e adotados na Cinemateca
o projeto transformou-se na base de Brasileira.
dados que hoje compe o Censo Cine-
matogrfico Brasileiro . Constituiu-se em magnfico quando se podem concreti-
linha de informao que se encontra em zar ideais de transformao do conhe-
atualizao permanente, cujos dados cimento cientfico/tcnico em conheci-
so disponibilizados sistematicamente mento pblico. Esses trabalhos certa-
para acesso pblico na Web, na pgina mente possibilitam, pelo grau de apri-
da Cinemateca Brasileira. 7 moramento de seus tcnicos e pesqui-
sadores, que as instituies brasileiras
Em seguida, lembramos os Anurios do de proteo ao patrimnio desempe-
Cinema Brasileiro , atividade permanen- nhem sua funo inclusiva primordial:
te que incorpora, ao ano, aproximada- a gerao e a disseminao do conheci-
mente seis mil recortes de jornais e re- mento para a mudana social. 8

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 143-154, jan/jun 2003 - pg. 153


N O T A S
1 . Informaes como a que se apresenta aqui podem ser encontradas no arquivo pessoal
de Paulo Emilio Salles Gomes, sob a guarda do Centro de Documentao e Pesquisa da
Cinemateca Brasileira.
2 . Em vrios pases as cinematecas recebem a denominao de arquivos de filmes.
3 . Eduardo Escorel, Vestgios do passado: acervo audiovisual e documento histrico, CPDOC
30 Anos , Rio de Janeiro, Editora FGV/CPDOC, 2003.
4 . ibidem, p 48.
5 . At ento, a Cinemateca Brasileira vinculava-se ao Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (IPHAN), compondo o conjunto de instituies voltadas para a ao
patrimonial do Ministrio da Cultura, em sua vertente preservacionista.
6 . A Cinemateca Brasileira, articulada aos esforos internacionais para a salvaguarda do
patrimnio cultural, ao executar o Censo Cinematogrfico Brasileiro, est cumprindo re-
comendaes e decises da Unesco Organizao das Naes Unidas para a Educao,
Cincia e Cultura. J na Conferncia Geral de 1980 encontramos, no pargrafo 15 da
Recomendao sobre a salvaguarda e a conservao das imagens em movimento , o con-
vite aos pases membros a tomar as disposies necessrias para que as instituies
encarregadas de salvaguardar e de conservar o patrimnio das imagens em movimento
adotem medidas voltadas para a produo e disponibilizao de filmografias nacionais
e catlogos de todas as categorias de imagens em movimento, assim como descries de
suas colees, procurando, onde for possvel, a padronizao dos sistemas de cataloga-
o; tal material de documentao constituiria em seu conjunto um inventrio do
patrimnio das imagens em movimento do pas.
7 . Ver pgina da Cinemateca Brasileira, disponvel em: <http://www.cinemateca.com.br>.
8 . Este texto foi elaborado, parcialmente, com base em documentos institucionais de traba-
lho, disponveis no arquivo da Cinemateca Brasileira.

R E S U M O
A histria da Cinemateca Brasileira est ligada, desde seu incio, idia de que a preservao
do patrimnio histrico e cultural fundamental para a ampliao das condies de acesso
ao conhecimento. Criada na dcada de 1940, somente em 1984 foi incorporada pelo Ministrio
da Cultura. Naquele momento, a poltica cultural procurava descentralizar a funo de proteo
ao patrimnio e ampliar o universo dos bens culturais sobre os quais deveriam recair as
aes governamentais. A Cinemateca Brasileira apresenta uma trajetria de lutas pela guarda
e preservao dos filmes brasileiros e mantm hoje sob sua guarda o maior acervo de filmes
da Amrica Latina.

A B S T R A C T
The Brazilian Cinemateca history is linked, since its beginning, to the idea that the preservation
of the historical and cultural patrimony is a fundamental step to extend the access to the
knowledge. Founded in 1940s, it was incorporated by the Ministry of Culture only in 1984.
At that moment, the cultural politics tried to decentralize its main preservation function and
to enlarge the universe of the cultural heritage on which the government actions should rest
on. Since its creation, the institution struggles to maintain and preserve the Brazilian films
and, nowadays, it holds the biggest collection of Latin America.
R V O

B I B L I O G R A F I A

ANDERSON, Benedict. Nao e conscincia nacional. So Paulo: tica, 1989.

ANGEL, Zuiga. Una histria del cine . Barcelona: Destino, 1948.

ANURIO Catlico do Brasil para 1925. Rio de Janeiro: Soc. Anon. Viagens Internacio-
nais, s. d.

ARAJO, Vicente de Paula . A bela poca do cinema brasileiro . So Paulo: Perspectiva,


1976.

AUGUSTO, Srgio. Este mundo um pandeiro . So Paulo: Companhia das Letras, 1989.

AUMOND, Jacques. A esttica do filme. Campinas: Papirus, 1995.

AZEVEDO, Raquel. A resistncia anarquista : uma questo de identidade (1927-1937).


Dissertao de mestrado em histria social. Departamento de Histria da Univer-
sidade de So Paulo, 1996.

BAZIN, Andr. Quest-ce que le cinma? Paris: Les ditions du Cerf, (Septime Art, 60),
1987.

BARROS, Luiz de. Minhas memrias de cinema . Rio de Janeiro: Arte Nova/Embrafilme,
1978.

BECK, Ulrich. La sociedad del riesgo . Espanha: Paids, 1998.

BEIRO, Caetano. D. Maria I: 1777-1792 . Lisboa: Empresa Nacional de Publicidade,


1944.

BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: Magia e
tcnica, arte e poltica . So Paulo: Brasiliense, 1985.

BERNARDET, Jean-Claude. Brasil em tempo de cinema . Rio de Janeiro: Civilizao Bra-


sileira, 1967.

_______. Cinema brasileiro : propostas para uma histria. Coleo Cinema. Rio de Ja-
neiro: Paz e Terra, 1979.

______ _ & RAMOS, Alcides Freire. Cinema e histria do Brasil . So Paulo: Contexto,
1988.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 157-162, jan/jun 2003 - pg.157


A C E

BRITO, Flavio. Preservao de imagens em movimento: consideraes gerais e indica-


es. Disponvel em: http://www.mnemocine.com.br/pesquisatextos/
preservacao.htm

BROOKS, Peter. The melodramatic imagination : Balzac, Henry James and the mode of
excess. New Haven: The University of Yale Press, 1976.

BUCCI, Engenio. Brasil em tempo de TV. So Paulo: Boitempo, 1996.

BULLARA, Bete & MONTEIRO, Marialva Paranhos. Cinema : uma janela mgica. Rio de
Janeiro: Cineduc/Embrafilme, 1979.

BURGOYNE, Robert. Film nation: Hollywood looks at US history . Minneapolis and London:
University of Minnesota Press, 1997.

CALIL, Carlos Augusto et al. (eds.). Cinemateca imaginria: cinema e memria. Rio de
Janeiro: Embrafilme, 1981.

CARNEIRO, Maria Luiza Tucci (org.). Minorias silenciadas : histria da censura no Brasil.
So Paulo: Edusp/Imprensa Oficial do Estado/Fapesp, 2002.

CINEMATECA BRASILEIRA. Manuseio de pelculas cinematogrficas. So Paulo:


Cinemateca Brasileira, 2001.

COSTA, Alcir Henrique; SIMES, Inim Ferreira e KEHL, Maria Rita. A histria da TV
brasileira em 3 canais. So Paulo: Brasiliense/Funarte, 1986.

COSTA, Flvia Cesarino . O primeiro cinema: espetculo, narrao, domesticao. So


Paulo: Scritta, 1995.

DIAS, Solange de Oliveira. O mundo como chanchada : cinema e imaginrio das classes
populares na dcada de 50 . Rio de Janeiro: Relume Dumar, 1993.

DRAGON BALL (sries). Disponvel em: http://dbt.planetgoten.com.br/censuranobrasil.

DYERD, Richard . White. Londres: Routledge, 1997.

EPSTEIN, Jean. Intelligence dune machine . Paris: Jacques Melot, 1947.

FARIA DE ALMEIDA, Manuel . Cinema documental : histria, esttica e tcnica cinemato-


grfica. Porto: Edies Afrontamento, 1982.

FISCHER, Monique C. & ROBB, Andrew. Indicao para o cuidado e a identificao da


base de filmes fotogrfico s. Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em
Bibliotecas e Arquivos: Arquivo Nacional, 1997.

FLORIDO, Eduardo Giffoni. As grandes personagens da histria do cinema brasileiro,


1930-1959 . Rio de Janeiro: Fraiha, 1999.

pg. 156, jan/jun 2003


R V O

GOMES, Paulo Emlio Salles. Humberto Mauro, Cataguases, Cinearte . So Paulo: Pers-
pectiva, 1974.

_______. Trajetria do subdesenvolvimento . So Paulo: Paz e Terra, 1997.

_______. A expresso social dos filmes documentais no cinema mudo brasileiro (1898-
1930) . In: CALIL, Carlos Augusto & MACHADO, Maria Teresa. Paulo Emlio, um
intelectual na linha de frente . So Paulo: Brasiliense, 1986.

GONZAGA, Adhemar e GOMES, Paulo Emlio Salles. 70 anos de cinema brasileiro . Rio
de Janeiro: Expresso e Cultura, 1966.

GONZAGA, Alice. Palcios e poeiras : 100 anos de cinemas no Rio de Janeiro. Rio de
Janeiro: Funarte/Record, 1996.

GORDON, George N. & FALK, Irving A. Comunicao pela TV . Rio de Janeiro: Frum
Editora, 1968.

GUNNING, Tom. O retrato do corpo humano : a fotografia, os detectives e os primrdios


do cinema. In: CHARNEY, Leo & SCHEARTZ, Vanessa. 0O cinema e a inveno da
vida moderna . So Paulo: Cosac & Naify, 2001.

HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Rio de Janeiro: PD&A, 2002.

HAMBURGER, Esther . Diluindo fronteiras: a televiso e as novelas do quotidiano. In:


NOVAIS, Fernando e SCHWARCZ, Llia Moritz (eds.). A histria da vida privada no
Brasil : contrastes da intimidade contempornea. So Paulo: Companhia das Le-
tras, 1998.

HISTORIA universal del cine. Madrid: Planeta, 1982.

KELLY, Prado. O teatro, os menores e a lei . Rio de Janeiro: Augusto Porto & Porto,
1928.

KNIGHT, A. Uma histria panormica do cinema : a mais viva das artes. Rio de Janeiro:
Lidador, 1970.

KORNIS, Mnica Almeida. Agosto e agostos: a histria na mdia. In: GOMES, Angela de
Castro (org.). Var gas e a crise dos anos 50 . Rio de Janeiro: Relume Dumar,
1994.

_______. Uma histria do Brasil recente nas minissries da Rede Globo . Tese de douto-
rado. Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo, maro de
2001.

_______. Samba em Braslia : uma utopia conservadora dos anos 50. Joo Pessoa: Uni-
versidade Federal da Paraba, 2003.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 157-162, jan/jun 2003 - pg.157


A C E

KUYPER, Eric. La mmoire des archives. Journal of Film Preservation, n. 58/59. London:
FIAF, 1999.

LACOMBE, Loureno Luiz. Os chefes do Executivo fluminense. Petrpolis: Ministrio da


Educao e Cultura, 1973.

LGLISE, Paul & PETERS, J. L. M. O cinema : arte e indstria. Lisboa: Coleo Enciclo-
pdia, 1966.

LE GOFF, Jacques. Documento/monumento. In: Histria e memria . Campinas: Unicamp,


1996.

LIMA, Digenes Ribeiro. Os menores e as casas de diverso . So Paulo: Ed. do Autor,


1928.

LOBO, Narciso Julio Freire. Fico e poltica : o Brasil nas minissries . Tese de doutora-
do. Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo, 1997.

LUNARDELLI, Fatimarlei. psit : o cinema popular dos Trapalhes. Porto Alegre: Artes
e Ofcios, 1996.

MACHADO, Hilda. Oscarito, Grande Otelo e la negazionne dellamore. In: ROSA, Gian
Luigi de. Alle radici del cinema brasiliano. Salermo/Pagani: Universit degli Studi
di Salermo/Istituto di Studi Latinoamericani, 2003.

MARTIN, Marcel. A linguagem cinematogrfica . Belo Horizonte: Itatiaia, 1963.

MAY, Renato. A aventura do cinema . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1967.

MITRY, Jean. Histoire du cinema : art et industrie. (Encyclopdie Universitaire). Paris:


ditions Unversitaires, 1967. v. 1.

MORIN, Edgard. Le cinma ou lhomme imaginaire . Paris: Les Editions de Minut, 1951.

NOBRE, Francisco Silva. Pequena histria do cinema brasileiro . Rio de Janeiro: Cader-
nos AABB, 1955.

ORTIZ, Renato; BORELLI, Silvia Helena Simes e RAMOS, Jos Mrio Ortiz. Telenovela :
histria e produo . So Paulo: Brasiliense, 1991.

PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de televiso . So Paulo: Moder na, 1998.

PEREIRA, Carlos Alberto M. e MIRANDA, Ricardo. Televiso as imagens e os sons : no


ar, o Brasil. So Paulo: Brasiliense, 1983.

PEREIRA, J. Cmera, ao! Fascinante histria do cinema . So Paulo: Edimax, c. 1962.

REILLY, James M. Guia do Image Per manence Institute (IPI) para armazenamento de
filmes de acetato. Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas

pg. 158, jan/jun 2003


R V O

e Arquivos: Arquivo Nacional, 1997.

REISZ, Karel & MILLAR, Gavin. A tcnica da montagem cinematogrfica . Rio de Janei-
ro: Civilizao Brasileira, 1978.

RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro : artistas da revoluo, do CPC era da


TV. Rio de Janeiro: Record, 2000.

ROCHA, Glauber. O sculo do cinema . Rio de Janeiro: Editorial Alhambra/Embrafilme,


1983.

ROTHA, Paul. Documentary film. Londres: Faber and Faber, 1952.

SADOUL, Georges. Histoire gnral du cinma . Paris: Denoel, 1954.

SIMES, Inim . Roteiro da intolerncia : a censura cinematogrfica no Brasil. So Pau-


lo: Terceiro Nome/ Senac, 1999.

SKLAR, Robert. Histria social do cinema americano . So Paulo: Cultrix, 1976.

SOUZA, Carlos Roberto de. A fascinante aventura do cinema brasileiro . So Paulo:


Cinemateca Brasileira, 1981.

SOUZA, Jos Incio Melo. Ao e imaginrio de uma ditadura . Dissertao de mestrado.


Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo, 1990.

SOUZA, Tnia C. Clemente de. Discurso e imagem: perspectivas de anlise do no


verbal. Ciberlegenda, n. 1. Niteri: Universidade Federal Fluminense, 1998.

TOULET, Emmanuelle. Cinmatographe, invention du sicle. Paris: Gallimard, 1988.

VIANY, Alex (coord.). Humberto Mauro : sua vida, sua arte, sua trajetria no cinema .
Rio de Janeiro: Artenova/Embrafilme, 1978.

_______. Introduo ao cinema brasileiro . Biblioteca de Divulgao Cultural, MEC, Insti-


tuto Nacional do Livro, 1959.

VIEIRA, Joo Luiz. Este meu, seu, nosso: introduo pardia do cinema brasilei-
ro. Filme Cultura , n. 41-42, Rio de Janeiro: Embrafilme, maio 1983.

_______. Foto de cena e chanchada : a eficcia do star-system no Brasil. Dissertao de


mestrado. Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
1977.

VOLKMANN, Herbert. Film preservation : a report of the Preservation Committee of the


Inter national Federation of Film Archives. London: FIAF, 1965.

XAVIER, Ismail (org.). A experincia do cinema. Rio de Janeiro: Graal/Embrafilme, 1983.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 157-162, jan/jun 2003 - pg.157


A C E

_______. Cinema poltico e gneros tradicionais: a fora e os limites da matriz melodra-


mtica. Revista da USP, n. 19, set.-out.-nov. 1993.

_______. From the religious moral sense to the post-freudian common sense : images of
national history in brazilian tele-fiction. Mimeografado, 1996.

_______. Melodrama, ou a seduo da moral negociada. Novos Estudos CEBRAP , n. 57,


So Paulo, jul. de 2000.

pg. 160, jan/jun 2003


R V O

Instrues aos
Colaboradores

I. A revista Acervo , de periodicidade se- IV. O material para publicao deve ser
mestral, dedica cada nmero a um encaminhado em uma via impressa e
tema distinto, e tem por objetivo di- uma em disquete ou por intermdio
vulgar e potencializar fontes de pes- de e-mail com arquivo anexado, no pro-
quisa nas reas de cincias humanas grama Word 7.0 ou compatvel, acom-
e sociais e documentao. Acervo panhado de resumo em portugus e
aceita somente trabalhos inditos, ingls, com cerca de cinco linhas cada.
sob a for ma de artigos e resenhas. Os textos devem ter cerca de 1 5
laudas, excetuando-se as resenhas,
II. Todos os textos recebidos so subme-
com aproximadamente cinco laudas,
tidos ao Conselho Editorial, que pode
e conter de trs a cinco palavras-cha-
recorrer, sempre que necessrio, a
ve. Aps o ttulo do artigo constam
pareceristas.
as referncias do autor (instituio,

III. O editor reserva-se o direito de efetu- cargo, titulao).

ar adaptaes, cortes e alteraes nos V. Devem ser enviadas tambm de trs


trabalhos recebidos para adequ-los a cinco imagens em preto e branco,
s normas da revista, respeitando o com as respectivas legendas e refe-
contedo do texto e o estilo do autor. rncias, preferencialmente com indi-
Os textos em lngua estrangeira so cao, no verso, sobre sua localiza-
traduzidos para o portugus. o no texto. As ilustraes devem ser

Acervo, Rio de Janeiro, v. 15, n o 1, p. 22-78, jan/jun 2002 - pg. 161


A C E

remetidas em papel fotogrfico. Artigo em peridico: JAMESON,


Fredric. Ps-modernidade e socieda-
VI. As notas figuram no final do texto,
de de consumo. Novos Estudos
em algarismo arbico. A citao bi-
CEBRAP. So Paulo: n 12, jun.
bliogrfica deve ser completa quan-
1985, pp.16-26.
do o autor e a obra estiverem sendo
indicados pela primeira vez. Ex: Re- Tese acadmica: ANDRADE, Ana Ma-
nato Ortiz, A moderna tradio bra- ria Mauad de Sousa. Sob o signo da
sileira, So Paulo, Brasiliense, 1991, imagem : a produo da fotografia e
p. 28. o controle dos cdigos de represen-
VII. Em caso de repetio, utilizar Rena- tao social da classe dominante no
to Ortiz, op. cit., p. 22. Rio de Janeiro, na primeira metade
do sculo XIX. Tese de
VIII.A bibliografia dispensvel. Caso o
doutoramento em histria. Niteri:
autor considere relevante, deve
Universidade Federal Fluminense,
relacion-la ao final do trabalho. Es-
1990.
sas referncias sero publicadas na
seo BIBLIOGRAFIA, figurando em IX. Caso o artigo ou resenha seja publi-
ordem alfabtica, conforme os cado, o autor ter direito a cinco
exemplos abaixo: exemplares da revista.
Livro: FERNANDES, Florestan. A re-
X. As colaboraes podero ser envia-
voluo burguesa no Brasil . Rio de
das para o seguinte endereo:
Janeiro: Zahar, 1976.
Revista Acervo
Coletnea: REIS FILHO, Daniel Aaro
e S, Jair Ferreira de (orgs.). Ima- Arquivo Nacional Coordenao-Geral
gens da revoluo: documentos po- de Acesso e Difuso Documental
lticos das organizaes clandestinas
Rua Azeredo Coutinho, 77 sala 303
de esquerda de 1961 a 1971. So
Centro Rio de Janeiro RJ Brasil
Paulo: Marco Zero, 1985.
20230-170
Artigo em coletnea: LUZ, Rogerio.
Cinema e psicanlise: a experin- XI. Infor maes sobre o peridico po-
cia ilusria. Em Experincia clnica dem ser solicitadas pelo telefone
e experincia esttica . Rio de Janei- (21) 2224-4525 ou via e-mail
ro: Revinter, 1998. (difusaoacervo@arquivonacional.gov.br).

pg. 162, jan/jun 2002