Relatrio do Seminrio

Mies van der Rohe

860-880 Lake Shore Drive Apartments e Seagram Building

Breve Histrico de Mies van der Rohe

Nascido na Alemanha, Ludwig Mies van der Rohe teve seu perodo de
aprendizado mais importante durante seu trabalho no escritrio de Peter
Behrens. Este importante arquiteto alemo teve grande influncia no comeo
da carreira de Mies, sendo responsvel pelos projetos das indstrias da maior
companhia eltrica da Alemanha. O projeto do Turbine Plant (1909) em Berlim,
por exemplo, serviu como forte inspirao para os trabalhos de Mies na sua
mudana para os Estados Unidos.
Sua carreira na Europa, at esse momento, era pouco conhecida.
Nesses 30 anos de trabalho, havia um grande nmero de projetos, mas poucos
foram realmente construdos. Entre eles podemos citar o Monumento a Karl
Liebknecht e Rosa Luxemburgo em Moscou, Rssia (1926), Pavilho Alemo
na Feira Internacional de Barcelona, na Espanha (1929), projetos residenciais e
de mobilirio, todos com muita qualidade e significados, que embasavam sua
filosofia de arquitetura.
Assim como os exilados alemes, Mies mudou-se para os Estados
Unidos em 1937, no perodo do ps-guerra, que foi de grande prosperidade
para os pas e de grande crescimento industrial. Com a reconstruo da
Europa, a indstria de construo civil norte americana teve enorme
crescimento e pde desenvolver novas tcnicas e materiais, industrializados,
standartizados e pr-fabricados.
Seu trabalho na Amrica mostrou-se mais produtivo, pois Mies teve um
maior nmero de edifcios construdos e uma maior comisso por eles, mesmo
em pouco tempo de atuao.
O primeiro livro publicado sobre seus trabalhos foi de autoria de Philip
Johnson, que mais tarde, colaboraria com Mies no desenvolvimento de um dos
arranha-cus mais importantes dos Estados Unidos: o Seagram Building, em
Nova Iorque. Com o passar do tempo, Mies tornou-se influente e aos poucos
transformou o cenrio americano durante a dcada de 50, com paredes de
metal e vidro no lugar do tijolo e pedra tradicionais.
Na sua chegada Amrica, instalou-se em Chicago. Um edifcio que
encontrou no centro da cidade marcou-o pela sua estrutura de metal, vidro e
terra-cota, e foi ento que fez a escolha por esse ambiente, que possua um
exemplo da sua filosofia do almost nothing. A sua escolha, ento, deve-se ao
fato de ter encontrado um lugar de tradio compreensiva para a sua esttica
estrutural. Por mais que os edifcios da poca estivessem esquecidos, Mies
revitalizou-se essa cultura, tornando-a mais relevante nesse cenrio. Nota-se
tambm que os demais arranha-cus eram crus em sua essncia e possuam
elementos mal relacionados.
Em Chicago, Mies tambm liderou a escola de arquitetura em Illinois,
aps a sada de Walter Gropius da direo. Tambm desenvolveu projetos para
o campus do Instituto de Tecnologia de Illinois, que s terminaram em 1956.

A filosofia

A expresso almost nothing representa a filosofia de Mies van der Rohe

no que diz respeito sua maneira de projetar. A sua arquitetura objetiva reduzir
o edifcio em sua essncia, onde h uma busca pelo perfeccionismo.
Ele acredita que o projetista deve contemplar o processo construtivo,
para que a construo nua se torne arquitetura. Essa simplicidade do edifcio
pode ser obtida atravs da forma retangular, utilizada como base desse
processo e, qualquer aspecto excepcional pode comprometer a universalidade
do projeto. Assim, a filosofia do almost nothing pode ser relacionada com o
princpio do less is more, que tambm caracteriza o pensamento de Mies.
Alm disso, a perseguio por uma parte pura e sua reunio com o todo
idealizado so transmitidos pelo processo de escolha do material, pea por
pea, e do desenvolvimento do projeto. Uma vez que se obtm um elemento
digno de ser considerado limpo e puro, pode-se ento, pensar nas fases
seguintes de elaborao e execuo da obra. Para isso, h todo um processo
de estudo, onde o projetista rascunha, simplifica, ajusta e combina, at alcanar
a sua meta o objetivo idealizado.
Para Mies, no interessa expressar as vrias funes que um edifcio
pode ter e que os edifcios no precisam ser diferentes, uma vez que sempre
so aplicados os mesmos princpios. Da a escolha de uma forma prtica, que
encaixe diferentes funes, ou seja, a forma retangular. Tanto em projeto
quanto em obras construdas, Mies conseguiu encaixar diversas atividades
nessas formas, como teatros, igrejas, restaurantes, salas de aulas, museus,
escritrios, apartamentos, entre outros. Ele prope que se construa o que tem
que ser construdo e depois, que se aceite o resultado.
As suas obras so parecidas entre si, pois seguem 1 ou 2 tipos gerais de
construo: um bloco de esqueleto retangular ou um pavilho retangular, com
base de plataforma, colunas e telhado em laje. Dessa forma, Mies afirma Se
voc tem uma coisa boa, por que mud-la?.
Le Corbusier definia a arquitetura moderna como um produto de uma
produo em massa, um padro estabelecido. Para se fazer uma obra moderna
s era necessrio escolher esse produto, j pronto para ser usado como base.
Mies usou esse argumento mais a fundo em seus trabalho nos Estados Unidos.
Para ele, se o templo de Poseidon pde se tornar o templo de Parthenon, do
mesmo tipo de contraste surgiriam duas de suas obras americanas mais
conhecidas: 860-880 Lake Shore Drive Apartments e o Seagram Building.
Antes da sua imigrao, apenas alguns projetos revelam
significantemente as suas armaes estruturais. Eram colunas de suporte
dentro da caixa do edifcio, mas no trreo ficam expostas, com planos de vidro
atrs efeito comparvel ao do piso trreo do Equitable Life Assurance
Building.
A influncia das armaes de ferro vem do seu treinamento com Behrens
e seu projeto Turbine Plant (1990), e tambm da sua ida para os Estados
Unidos. O novo meio relembrou-o essa imagem que o marcou e, em apenas
uma dcada e meia, seus projetos americanos revelam a armao estrutural no
exterior dos edifcios, indo contra o arranjo do Estilo Internacional.

860-880 Lake Shore Drive Apartments

Os seus trabalhos j demonstravam um estilo prprio que foi chamado

de estilo Miesiano. Obras como os edifcios do campus do Instituto de
Tecnologia de Illinois e a casa Farnsworth definem bem as caractersticas de
sua filosofia.
Pertencentes vanguarda dos arranha-cus de vidro que se proliferaram
nos Estados Unidos, depois de 1950, as torres gmeas de apartamentos (como
eram conhecidas) marcam o momento prspero do pas que possibilitou a
construo do que antes eram considerados impossveis por falta de
tecnologia. Teoricamente, antes desse pensamento idealizado, os edifcios de
vidro eram considerados a essncia da arquitetura moderna.
Mesmo Le Corbusier, nos anos 20, fez uma verso de cidade
contempornea de grupos de torres de vidro implantados em parques. Nesse
perodo o arranha-cu de vidro fornecia a ligao do aspecto funcional,
tecnolgico e expressionista do Estilo Internacional. Mas a realizao dessas
idias foi frustrada pelo cetismo, incredulidade, dificuldades tcnicas e crises
econmicas da depresso e guerra.
Durante os anos 20, as armaes eram tipicamente fechadas. Com a
chegada de Mies na Amrica inicia-se a utilizao de conexes com o interior
atravs de planos de vidro. Esse tipo de estrutura faz com que a transio do
exterior para o interior, e vice-versa, seja de forma mais amena, quase que
imperceptvel.

Processo Construtivo

Foram utilizadas no projeto grelhas pr-fabricadas que precisaram ser

iadas para baixo, a partir do telhado onde foram montadas, com ajuda de
guindaste para, depois, serem soldadas s armaes estruturais. Assim se
formou a malha quadriculada da fachada, onde foram anexadas unidades,
tambm pr-fabricadas de janelas de alumnio, pelo interior do edifcio.
Esse processo de soldar tornou-se muito importante nos Estados Unidos
aps a Segunda Guerra Mundial se no houvesse essa tecnologia, seria
necessrio um estudo com pinos ou rebites para fixar os elementos. Como
conseqncia da evoluo desse processo, a mo-de-obra pode se
especializar, trazendo mais experincia para os operrios.
Com uma instalao mais rpida do que os edifcios da poca, a torre de
apartamentos custou ao empreendedor de 5 a 10% menos do que os edifcios
comparveis. Herbert Greenwald foi quem confiou a Mies van der Rohe o
projeto dos apartamentos. Os dois j haviam trabalhado juntos e, mais uma vez
ento, Greenwald recrutou o arquiteto para realizar um empreendimento seu.
O papel de Herbert Greenwald bastante importante nesse contexto,
pois mostra a coragem que teve em transformar um projeto audacioso como
este em realidade. De acordo com Mies, ele quis deixar a sua marca no
cenrio, criando a mais fina arquitetura possvel, com os limites da tecnologia
disponvel e da economia daquele tempo. Esse tipo de determinao no era
comum na poca, principalmente tratando-se de uma obra idealizada at ento.
As torres gmeas foram posicionadas num terreno trapezoidal e com
ngulo reto entre si. Essa implantao proporciona um espao livre que permite
a conexo com o Lago Michigan. Esse tipo de recurso perpendicularidade
utilizado a fim de se criar reas privadas, favorecendo a intimidade em certos
pontos.

(implantao)
Como uma marquise conectora, os blocos de apartamentos so
levemente acoplados acima do nvel do cho por uma laje suspensa. J a
ancorao dos edifcios ao cho feita pelas suas colunas no trreo e, junto
com a grande espessura dos blocos (motivos de funcionalidade e
expressividade das torres) marcam sensaes diferentes ao observador.

Caracterizao

Ao caminhar em torno dos edifcios, h uma diferena de profundidade,

causada pelas vigas I soldadas na fachada exterior, que se projetam da sua
superfcie e, intensificam a mudana de aspecto do prdio: ora ele parece se
abrir, ora se fechar. Tambm do a sensao de que os edifcios avanam
sobre o espao ou mostra a contraste do vasto com o estreito. Essa imagem
muda tambm na alternao entre paredes luminosas e foscas, e nas reflexes
de um prdio no outro.
Essas vigas proporcionam movimento e foram escolhidas para essa
funo. No so elementos estruturais e sim estticos, ou seja, cria-se uma
contradio com a filosofia de Mies de uma obra simples e pura, sem
elementos decorativos. Portanto, apesar da sua inteno de realar a estrutura,
nota-se que foram necessrios incorporar elementos, somente para uma
finalidade esttica.
Por medidas de segurana, as vigas I so revestidas a fim de evitar a
combusto em incndios e elas tm outras implicaes. Funcionalmente, elas
molduram as janelas, ao formar a malha reticular da fachada. Esteticamente,
alm de ser um elemento de profundidade, enfatizam a verticalidade do edifcio,
relacionando as janelas com o todo. Simbolicamente, registram o
desenvolvimento da tecnologia, no sentido de serem objetos modernos,
representarem novos matrias e processo construtivo. As vigas tambm
caracterizam a idia moderna de uma harmonia, que conseguida atravs do
equilbrio de tenses.
 (esquema das vigas i)

A planta escolhida por Mies repete a retangularidade da massa do

edifcio, com unidades simples, formando espaos tambm simples e
contnuos. Assim como a tipologia dos pavilhes, os apartamentos so criados
com lajes livres de suporte. As divises internas ocorrem somente por
elementos no estruturais, como painis.
A administrao do empreendimento, no entanto, fez algumas
modificaes na planta original. Houve uma re-diviso dos ambientes,
privilegiando os ambientes ntimos, no caso, os quartos de dormir. A privacidade
era um ponto importante para eles, sendo o uso de painis para diviso
inaceitveis.
Essa nova configurao fez com que o espao do corredor fosse
ampliado, em detrimento do espao da cozinha, que se tornou compacta. Mais
ainda, os apartamentos de canto ficaram mais espaosos, pois ganharam rea
que era dos apartamentos centrais.
Durante o processo de desenvolvimento de seus projetos, Mies
constantemente fez uso de modelos e maquetes, diferentemente de outros
escritrios de arquitetura, alm de desenhos para o detalhamento de estruturas
ou os estudos de proporo, pois eram muito importantes para ele, e no
dependiam de sistemas complexos e frmulas: eram determinados pela sua
intuio e percepo do assunto.
Relao dos arranha-cus norte-americanos

As torres de Mies cresciam isoladamente naquela rea. Com o tempo,

ocorreu uma aglomerao de edifcios em sua volta, acabando com os espaos
abertos. Por causa disso, o contraste de sensaes, ao circundar as torres, no
percebido como antes. O exerccio de observao ficou restrito, devido
ocupao de outras obras em volta, mas ainda pode-se reconhecer a grelha de
janelas e a dinmica dos elementos que se cruzam; a ascenso das colunas
estruturais do cho at o teto, cortadas pela expanso das lajes de piso e teto
de cada andar.
O meio em que foi construdo o Lake Shore Drive Apartments era
justamente o que as vises reprimidas dos anos 20 esperavam para tornarem
reais seus projetos visionrios. Esse meio incentivou o desenvolvimento e a
divulgao das to esperadas torres de cristal e, entre os arranha-cus
construdos nessa poca, 4 deles se destacam: Equitable Life Assurance
Building (1944-47), Portland, Oregon (13 andares); United Nations Secretariat
(1947-50), Nova Iorque, Nova Iorque (39 andares); Lake Shore Drive
Apartments (1948-51), Ilinois, Chicago (26 andares) e Lever House (1951-52),
Nova Iorque, Nova Iorque (21 andares).

Equitable Life Assurance Building Pietro Belluschi

Muito de sua exposio das armaes metlicas deve-se aos edifcios do

campus do Instituto de Tecnologia de Illinois, que foi bastante divulgada nos
anos 40. No entanto, mantm-se prximo ao velho estilo comercial de Chicago
com as armaes preenchidas com vidro o mais extenso possvel. Seu brilho,
porm, adaptado no Estilo Internacional, faz da armao de Belluschi uma
imagem estrutural mais tradicional, em contraposio dos audaciosos edifcios
comerciais de Chicago da poca.
 Mesmo com a armao exposta e o plano de vidro, mantm o ideal do
incio do modernismo, de um volume fechado, envolto como por uma
membrana.

United Nations Secretariat Wallace K. Harrison e Le Cobusier

Pela sua grande fachada envidraada, percebe-se que o esqueleto

estrutural est escondido nas paredes, favorecendo a imagem de um tecido
nico, formado por pequenos elementos, no caso, as janelas.
Sua finura lateral, reforada pelo revestimento em mrmore, junto com o
vidro possibilita mltiplas sensaes: uma superfcie de espelho, ou uma
fachada de grande transparncia e, s vezes, mostra-se como uma textura.

Lever House SOM (Skidmore, Owings e Merrill) e Gordon Bunshaft

Ocupa uma posio mediana entre o edifcio do Secretariado com os

apartamentos de Mies. A torre de vidro faz parte da tradio do inicio do
moderno.
H, no entanto, uma maior deliberao nos padres de retngulos das
janelas, criados pela oposio de horizontal e vertical. Isso se ope
articulao de parede de janelas do Secretariado, pois no se parece com uma
malha de textura nica.
Mais ainda, combina a popularidade do drama da superfcie do
Secretariado com alguns aspectos perfeccionistas de Mies. Essa combinao
fez dele um elemento bastante influente no estabelecimento da imagem do
metal e vidro na incorporao das normas arquitetnicas dos anos 50.

Assim, o Lake Shore Drive Apartments no mostra o brilho de Lever

House e, portanto, talvez no recorde a brilhante poca do auge industrial. Ele
mais rigoroso, possui uma proporo mais classicista por causa da espessura
dos seus blocos. As suas colunas que fazem a ligao dos edifcios com o
cho, no so suficientes para as torres parecerem severas, como as
caractersticas dos colunamentos do Estilo Internacional.

Seagram

Localiza-se na Park Avenue n375 entre as ruas 52 e 53, Nova Iorque.

O contexto em que se insere segue a linha de abordagem de Mies para a
conscincia pblica que era de poder e prestgio. Depois do 860 Lake Shore
trabalha cada vez mais intensamente para estabelecimentos imobilirios e
comerciais. No final de 1958 encarregado do Seagram e isso se deve a idia
e necessidade de se estabelecer uma sede nova-iorquina para Joseph
Bronfman and Sons, uma destilaria cuja imagem principal era o usque
Seagram. Phyllis Lambert, filha de Samuel Brofman, vendo as idias
preliminares de seu pai e tendo algum conhecimento na rea de arquitetura,
ainda que superficial, preponderou a ele fazer uma comisso de arquitetos
diferenciados para que dentre esses fosse escolhido o que seria responsvel
pela obra. A lista foi feita por Philip Johnson, ento diretor do MoMa, e continha
o nome de 12 arquitetos prestigiados da poca, mas o escolhido fora Mies van
der Rohe que chamou Jonhson para ser seu associado.
As primeiras idias e concepes que o arquiteto escolhe para a
construo desse novo edifcio se baseiam primeiramente em como ele quer
que seja visto, e que se destaque na Park Avenue j que, para ele, ela se
resumia em uma espcie de paredes, de canions, sem viso e de aspecto
fechado e uniforme. Sua idia era torn-lo um edifcio para ser visto e
apreciado, um espao aberto e que servisse de ponto de referncia, que tivesse
sua magnitude e sua individualidade aproveitadas para um entendimento dele
como um todo. Assim, pensa o trreo como uma praa pblica que beneficiaria
esses pontos do edifcio, alm dos prdios vizinhos.
O temos como uma torre de escritrios, com 38 andares, e que
consegue seguir a utilizao de normas tecnolgicas que estavam sendo
desenvolvidas na poca, e empregadas por Mies em outros edifcios, devido ao
alto oramento proposto, escolha de materiais diferenciados e prdigos, como
as vigas em I de bronze, ao vidro, e ao detalhamento da estrutura para torn-
la elegante e sutil.
Notamos em toda a sua estrutura o perfeccionismo em relao s
propores e aos padres adotados pelo arquiteto e temos nele um exemplo de
paradoxo pelo qual Mies queria que ele passasse: ser ao mesmo tempo um
movimento singular que poderia ser repetido em qualquer outro local. Temos
nessa essncia um fator chave para entendermos a arquitetura de Mies, algo
muito forte essa idia de querer dispor uma arte em outros locais, essa
possibilidade de ser implementada em qualquer outra parte do mundo, em ser
universal, visto os materiais e a tcnica utilizados. Tudo isso em contraponto
com a qualidade de se tornar nico, mas devemos entender que esse ser nico
seria no em termos quantitativos, mas de representao e simbologia do
edifcio para o seu contexto temporal e seu entorno. Podemos afirmar, levando
isso em considerao, que o Seagram consegue seguir esse paradoxo com
sucesso, visto que at hoje um ponto singular e de destaque em sua
conjuntura.
Temos nessa frase de Mies uma idia geral que ele quer transmitir a
partir de suas obras: Minha idia, ou melhor, direo, em que eu vou em
sentido a uma estrutura e construo simples - isso se aplica no s a um
problema, mas a todos os problemas arquiteturais que eu encontrar. Eu estou,
na verdade, completamente oposto idia que um edifcio especfico deveria
ter um carter individual. Embora, eu acredite que isso deveria expressar um
carter universal que tenha sido determinado pelo problema total que a
arquitetura deve empenhar-se para resolver.
Para compreendermos o comeo da essncia da arquitetura de Mies, o
Lake Shore o melhor edifcio para estudarmos, sendo o mais leal ao estilo da
construo esqueleto e axiomtico. Mas o Seagram mais notvel ao mostrar a
principal viso do arquiteto: percepo estrutural com uma nova ordem nobre
trazendo a convico de que a arquitetura moderna uma conseqncia de um
perodo dominado pela tecnologia e que ir ocorrer somente quando encarada
a verdade do momento presente.
Em considerao aos custos, podemos dizer que o Lake Shore
relativamente econmico, em comparao ao Seagram que j foi projetado
pensando-se no seu prestgio. Os investimentos foram altos, proporcionando a
Mies a possibilidade de desenvolver sua tecnologia e emprego de materiais. O
espao destinado aos escritrios custava pelo menos duas vezes mais que o p
quadrado dos arranha-cus no centro de Manhattan que eram erguidos na
mesma poca.
Tem como estrutura e materiais utilizados uma armao estrutural de
ferro a prova de fogo e revestido por bronze; no trreo o intradorso de
mosaico de vidro cinza-rosado e as cores revestidas de travertino; e o cho do
lobby e da praa so pavimentados de granito cinza-rosado. O Seagram o
primeiro edifcio construdo de metal e vidro projetado para durar tanto quanto
um edifcio de concreto.
A torre do Seagram na verdade uma tora em formato T, por virtude de
sua espinha que projetada. Aberta no trreo, a espinha abriga as aberturas
laterais que so protegidas por marquises de vidro trabalhadas por Johnson e
so as entradas laterais das ruas 52 e 53. Atravs desse nvel a espinha
fornece uma ligao para as alas dos fundos.

Nele temos dois corpos transversais adicionais, o mais baixo com 5

andares (em todo o lote), e o mais alto com 10 andares e se inserem no
sistema de circulaes do interior do edifcio.
Ao contrrio do Lake Shore que se separa em duas torres gmeas, o
Seagram um nico volume, e em contraste ao processo de circulao
contnua ao redor do edifcio do Lake Shore que maior e mais natural, o
Seagram mais rigidamente frontal, mantendo distines entre as suas faces
laterais, de frente e de trs. Assim ao chegarmos ao edifcio sabemos
exatamente por qual lado estamos nos aproximando, mas apesar de ter a sua
maior estabilidade visual como frontal, tambm notamos um fluxo de pessoas
ao redor do mesmo, por esse apresentar em seu trreo uma praa que leva a
essa circulao, mas que o ponto focal dela frontal, reforando essa
caracterstica hierrquica.
 Planta trreo Planta at o 10andar Planta acima do 10andar

No centro da espinha nos deparamos com a caixa de elevadores, as

passagens, o lobby, e uma rea de servios, com dutos mecnicos, quarto do
telefone e eltrico, banheiros e a escada de incndio. Os elevadores levam at
o 10 andar, onde depois h uma mudana de eixo de circulao e, a partir
desse andar, todos os outros so destinados para escritrios comerciais.
Para tornar seu partido efetivo, Mies faz uma laje recuada 27 metros do
alinhamento dos demais edifcios, usando apenas parte do lote para a
construo, o espao a sua frente da nfase ao edifcio, ele percebido
automaticamente e apodera-se de sua unidade. Se fosse construdo na ntegra,
no teria conseguido o mesmo relacionamento com o Roquect Club, edifcio
logo a sua frente de 1917 de McKim, Mead e White, e com o Lever House, de
Gordon Bunshaft,e assim ficaria apenas como mais um edifcio paredo na
Park Avenue, o que, como visto, era exatamente o que o arquiteto no
pretendia. Esse sentimento de relaes entre edifcios e a conversa entre eles
um ponto forte e de destaque na concepo do Seagram, visto o sentimento de
universalidade que Mies queria dar ao edifcio. O posicionamento da torre ao
centro do lote, forma essa praa pblica que se volta para o entorno e inclui
dois espelhos de gua simtricos aos cantos da mesma, criando toda uma rea
de convvio, de circulao e de onde se pode dimensionar o estar em um lugar,
estimulando essa atividade de sentir onde se est, algo que no acontecia at
ento, visto que a rua era colocada como apenas um ponto de passagem e de
transitoriedade.
Mies conseguiu tornar o Seagram axial sem ser simtrico com quatro
lados diferentes unificados por uma grelha superior na cobertura e o esqueleto
estrutural, com modelao que apenas articula os cantos externos, fazendo
com que se comuniquem nas esquinas e dem uma sensao de continuidade
ao padro adotado. A volumetria confirma a impresso que corresponde
unidade geomtrica dos interiores, assim no temos grandes diferenas entre o
entendimento externo e interno, onde a repetio de quadrados e retngulos
assumida. a tecnologia do processo de construo mais que a estrutura em si
que tende a condio da forma.
As janelas delgadas e as vigas I, que so detalhes estticos do corpo
do edifcio, proporcionam uma verticalidade intensa no Seagram e a
horizontalidade passa como se imperceptvel se compararmos com as janelas
do Lake Shore, onde h um trao horizontal mais relevante e marcado.

Lake Shore Seagram

Nas paredes de janela temos a grade de metal preenchida de painis de

vidro justapostos. Podemos fazer uma comparao entre o Lever House do
SOM, o Lake Shore e o Seagram de Mies quanto s cores de vidro utilizadas.
No Lever House temos vidros azuis e verdes, primeiros vidros resistentes a
batidas e a luz disponveis depois que edifcios, como o Lake Shore, terem
demonstrado as condies intolerveis resultantes do vidro claro. No Seagram
temos a combinao do bronze fosco e dos vidros cinza-amarelado. Quando
exposta ao sol, ela reflete o brilho amarronzado do bronze, o violeta de outros
edifcios em seu entorno e o azul onde capta o cu. A harmonia entre as cores
mutantes refora a solidez da parede do Seagram. Notamos a presena de
sombra na fachada apenas no fim da tarde, onde ela se projeta sobre os
andares inferiores do prdio.
Mies tem projetado a viga I soldada entre duas janelas, assim como no
Lake Shore, e essas projees do profundidade e escala parede, e
representam pilares simblicos, mas no tem funo estrutural. Essas vigas em
I de bronze so de fabricao personalizada para o Seagram e no de
catlogos de fabricantes de ao como de outras torres em Chicago. O arquiteto
redesenha a forma mantendo um padro. Esses refinamentos nos Is no so
somente mais apropriados ao Seagram do que no Lake Shore, mas tambm
mais possveis em bronze do que em ao estrutural, e no edifcio o
espaamento entre as vigas menor do que no Lake Shore.

Lake Shore Seagram

viga I Seagram

O elemento de forma horizontal de Mies colocado no permetro das

janelas e, visualmente, deixa proeminentes os Is das paredes. Eles emergem
de uma sombra leve e linear que ora ocultada, e ora apresenta forma,
dependendo da incidncia de luz. No Lake Shore, entretanto, o contraste
entre cor e material que separa a estrutura da janela, uma grade preta fosca
limita o alumnio prata emoldurado de vidro claro.
Cada parte estrutural precisa ser uma entidade perfeita para Mies e
disso, seguir um padro contnuo, e vemos evidenciado nas esquinas externas
das paredes de vidro, uma parte limita a outra, onde cada uma visivelmente
terminada. Charles Jencks em seu livro Movimentos Modernos em Arquitetura
concorda com esse ponto de vista de William Jordy, dizendo que nas esquinas
externas a fachada-cortina de vigas I esto regularmente espaadas e so
ampliadas em relao s linhas da coluna, registrando-se uma articulao
enriquecida de ngulos na esquina. Mas, quando se trata da resoluo das
esquinas internas do edifcio, o autor coloca que fora deixado como que em
decorrncia do que j tinha sido solucionado externamente, deixando assim de
forma grossa a soluo das esquinas, que o padro de repetio fora um ponto
mais forte na hierarquizao.
Com o Lever House logo na esquina diagonal do Seagram, podemos
comparar duas abordagens de parede-cortina nos arranha-cus de metal e
vidro. Podemos dizer que, basicamente, essas paredes-cortinas so uma pele
que no suporta nada, construda pelas barras das janelas e pelos painis entre
essas, e em contilver sobre uma armao. Os edifcios da Skidmore, Owings &
Merril so os poucos que se aproximam da qualidade esttica do Seagram
entre os edifcios comerciais de Nova Iorque erguidos nos 15 anos seguintes da
Segunda Guerra Mundial, todos revelam solues originais para edifcios
comerciais e foram imitados, mas o Lever House se sobressaiu dentre os
edifcios do SOM porque estabeleceu um novo padro comercial ps-guerra, a
respeito no s do uso do metal e vidro, mas do incio decisivo para o
desenvolvimento da parede-cortina e tambm pela incluso da praa.
Outra caracterstica comum entre o Lever House e o Seagram o
chamado colunamento, onde as colunas so embrulhadas com metal laminado,
e ficam abaixo dos edifcios para intensificar a sensao de flutuao dos
volumes acima delas, embora essas colunas sejam pequenas se forem
comparadas escala do edifcio. Elas apresentam atrs de si caixas de vidro
que reforam a idia de leveza, visto a incidncia de luz em suas paredes e o
seu reflexo que essa causa. Isso um seguimento que Mies quis dar seus
prdios com sua evoluo depois de meados dos anos 1930, onde buscou levar
a estruturas de ao a desmaterializao da arquitetura e, assim, a converso da
forma construda em planos mutveis suspensos em um espao translcido.
Leva em considerao que o espao e a estrutura tm que expressar ao
mesmo tempo transparncia e corporalidade. Tiramos assim da arquitetura de
Mies que o uso do vidro fora para que ele se transformasse sob o efeito da luz,
e do aparecimento de uma luz refletora em contraponto ao desaparecimento da
superfcie em pura transparncia.
Os dois andares de colunamento so percebidos em sua
totalidade, mas a fora desse elemento tambm afirma a identidade de cada
coluna, refora assim, a idia de que cada elemento deve ser individual, mas
reforar a idia do universal e do conjunto. A fora do colunamento um
interesse particular, desde que o Seagram um dos primeiros edifcios
americanos de Mies em que ele coloca o intervalo entre as colunas estruturais
atrs do plano da laje, elas so recuadas e podem ser consideradas
separadamente, e no no mesmo plano da fachada.
A imagem do colunamento permanece intensivamente na memria,
marcando alm dela, a entrada frontal e a praa. As colunas visivelmente na
entrada do edifcio respeitam seu p-direito duplo e so espacialmente
suficientes para criar vazios quase quadrados em suas propores, desse
modo, d uma geometria estabilizadora e cria uma base para a claridade
penetrar e influenciar na sua leveza.
Isso pode ser comparado ao edifcio Ireland Steel do SOM, onde h
tambm a repetio geomtrica e o colunamento evidenciando isso. Nele
ocorre tambm a fuso entre a praa e o lobby em um fluxo contnuo, relao
que acontece no Lever House a partir do momento que, ao invs de lobby, ele
apresenta seu trreo aberto e convidativo penetrao nele, para chegar
praa, e dela para o interior do edifcio.
As colunas do Seagram em conjunto com a praa estabelecem a entrada
como um portal monumental. Comparando ao Lever House, no Seagram o
lobby serve para uma funo mais complexa, alm de entrada um salo de
recepo e busca alm da transio de pessoas, o estar, ficar e perceber do ser
no espao. A parede de vidro do lobby fica oblqua praa, dando uma viso da
mesma e aproximando o interior e o exterior, ampliando o campo visual das
duas partes e juntando a impresso de superfcie contnua e expansionista da
praa com o lobby.
Ainda no portal de entrada da frente, o espao formal e vazio com
entradas laterais nas ruas 52 e 53, dando uma aproximao axial ao edifcio.
Os mveis ficam agrupados prximo aos elevadores e atrs dos planos de
vidro, dando um senso de semi-privacidade, mas ainda permitindo que aqueles
que esto no salo de recepo participem da vivacidade do espao.
Em seu interior temos a sutileza e elegncia que d continuidade s
formas de Mies. A contribuio de Philip Johnson evidente atravs de um
design luxuoso do restaurante Four Seasons instalado no edifcio, alm do
design personalizado para as cabines dos elevadores, das luzes, dos
equipamentos, da tipografia, etc.
O Seagram foi o primeiro desde o Rockefeller Center a ter um
pensamento cvico, servindo como boas vindas aos espaos em meio aos
edifcios de seu entorno. Assim temos a Praa do Rockefeller como um centro
de uma experincia urbana, comparada ao espao de Mies que segue mais
para um lado platnico.
A praa frente do edifcio apresenta largos bancos de mrmore que
tambm agem como elementos de proteo aos limites da praa voltados
percepo de se ver a atividade humana dentro e fora do edifcio ao nvel da
praa. Apresenta tambm fontes e espelhos de gua estabelecendo a escala do
espao que se estende da rua para o edifcio e tambm d aos transeuntes um
momento de alvio na caminhada, elemento de contraste de movimento e
barulho ao espao vazio cedido pela praa. H a locao de rvores de
maneira que elas protejam parcialmente as laterais do edifcio, o ambiente da
praa contido mais efetivamente e d um senso de circulao e de
movimentao s pessoas no local.
De noite, um conjunto de luzes perifricas ilumina cada andar do edifcio,
fazendo estrutura e praa vivas para as pessoas depois da hora de trabalho, a
popularidade da praa do Seagram um reconhecimento do ato social, e esse
sucesso teve como efeito o encorajamento no desenvolvimento de pocket
parks, pequenos parques e praas em muitas reas de Nova Iorque.
A luz natural e artificial suplementam uma a outra para realar o impacto
fsico e esttico do edifcio. A unio entre os efeitos estruturais interiores e
exteriores tambm do a sua contribuio para o resultado final. noite as
luzes nos painis do teto internos nos andares iluminam a torre, enquanto luzes
colocadas no teto da rea de entrada banham o lobby e todo o seu pavimento
com o mesmo brilho, outro ponto de reforo para a impresso de leveza.
Visto todos os elementos usados por Mies no Seagram podemos afirmar
que todo o projeto voltado para dar a dimenso da profundidade: paredes de
janela, iluminao, volume frontal, vigas em I, colunamento, vidros.
William Jordy discute que a oposio entre a praa vazia e a parede
rochosa, a hierarquizao dos volumes em eixos, a relao retangular de parte
com parte em uma geometria de formas mais simples, o detalhamento linear e
plano, o uso da luz de jeitos que so substancialmente como esculturas
luminosas nos remetem aos elementos do Renascimento, mas isso se refere ao
ponto de vista do autor buscar justificativas clssicas ao trabalho de Mies, o seu
resultado arquitetural est acima de relaes de interpretaes clssicas, ele
exige uma viso platnica do mundo para que se possa apreciar seus edifcios.
Mies busca uma monumentalizao da tcnica, onde a tecnologia era a
manifestao cultural do homem moderno. Mies diz: Sempre que a tecnologia
atinge sua realizao plena, ela transcende a si mesma como arquitetura.
Ressalta-se que a arquitetura de Mies s completamente entendida se for
vista como resultado de diversas essncias que englobam uma funo esttica,
simblica e at de significado moral.

Bibliografia

CARTER, Peter. Mies van der Rohe at work. Phaidon, 1999.

 FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica da arquitetura moderna. Martins
Fontes, 1997.

JENCKS, Charles. Movimentos Modernos em Arquitetura. Edies 70,

1992.

JORDY, William H. American Buildings and Their Architects. Volume 5.

Oxford University Press.

PEVSNER, Nikolaus. Os pioneiros do desenho moderno de William

Morris a Walter Gropius. Martins Fontes,1980.

SAFRAN, Yehuda E. Mies van der Rohe. Editora Blau, 2000.