Cores e formas: uma leitura cabralina de Cesrio Verde

Marcos Lemos Ferreira dos Santos

 O presente trabalho tem como objetivo apresentar um estudo sobre a tcnica poti-

ca de Cesrio Verde a partir das observaes feitas por Joo Cabral de Melo Neto em frag-

mento do poema O sim contra o sim. A partir delas, ser realizado estudo comparativo

das tcnicas dos dois poetas, assim como uma reflexo sobre o no-lugar de Cesrio no

cnone literrio portugus.

 Em Serial, livro de poesias publicado em 1961, Joo Cabral de Melo Neto, em po-

ema intitulado O sim contra o sim, apresenta o seu ponto de vista sobre quatro artistas

plsticos e quatro poetas. Dentre estes ltimos, podemos destacar o fragmento correspon-

dente ao portugus Cesrio Verde, apresentado logo a seguir.

Interessantemente, dentre os outros artistas citados no poema (Marianne Moore,

Francis Ponge, Mir, Mondrian, Augusto dos Anjos, Juan Gris e Jean Dubuffet), Cesrio

o nico que teve sua obra lanada no sculo XIX. E mais: na descrio dada a cada um de-

les, Cabral apontou caractersticas que, de certa maneira, encontram-se em sua arte poti-

ca, o que nos faz refletir sobre o to aclamado grau de modernidade que se costuma atribu-

ir obra de Cesrio Verde.

O sim contra o sim (fragmento)

Cesrio Verde usava a tinta

de forma singular:
no para colorir, apesar da cor que nele h.

Talvez que nem usasse tinta,

somente gua clara,
aquela gua de vidro
que se v percorrer a Arcdia.

Certo, no escrevia com ela,

ou escrevia lavando:
relavava, enxaguava
seu mundo em sbado de banho.

Assim chegou aos tons opostos

das mas que contou:
 rubras dentro da cesta
de quem no rosto as tem sem cor.

H, na ltima estrofe, uma clara aluso ao poema Num bairro moderno. Neste,

o eu-lrico, ao ver uma rapariga rota, pequenina e azafamada a vender hortalias que

transporta em uma giga, compe um quadro em que as frutas e legumes assumem uma

anatomia humana e formam um novo corpo orgnico correspondente a viso de mulher.

Aps a epifania artstica, o eu-lrico auxilia a regateira a levantar a sua giga, despede-se e

segue adiante, sem deixar de olhar para trs e tecer consideraes sobre a moa que se afas-

ta.

A aproximao entre os dois poetas Cesrio de Joo Cabral j havia sido pro-

posta por Melquior (1965, p. 94), para quem uma extraordinria justeza de observao

uma caracterstica comum s estticas dos dois. No entanto, o crtico brasileiro aponta, em

Cesrio, a tendncia naturalista de anlise e dissecao do objeto contemplado, ao contrrio

do que acontece em Cabral, que interpreta a coisa visualizada. O poeta brasileiro, portan-

to, no mataria o que observa, na medida em que sua interpretao novamente atribuiria a

ela uma nova vida. Essa sntese, de acordo com Melquior, no se processaria em Cesrio,

devido prpria atitude naturalista deste. Diante tal crtica, cabe a seguinte pergunta:

seria, portanto, Cesrio um mero poeta naturalista?

A prpria posio do poeta no cnone literrio portugus motivo de intenso de-

bate. Moiss (1980, p. 215-221) coloca-o em uma zona limtrofe de estradas que condu-

zem ao Impressionismo e ao Expressionismo, e inclui at mesmo certas afinidades com o

movimento surrealista. Em outras palavras, no possvel classific-lo de forma estanque

em determinada categoria artstica. De fato, no h como negar influncias inpressionistas,

na medida em que a viso tida como um sentido primordial e, em relao a ela, a destaca-
se forma de apreenso das cores. A partir disso, pode-se tentar tecer uma interpretao para

a afirmao de Cabral quanto ao uso das cores na poesia de Cesrio.

Na primeira estrofe de Num bairro moderno, o eu-lrico apresenta-nos o cenrio

em que se processar a ao:

Dez horas da manh; os transparentes

Matizam uma casa apalaada;
Pelo jardim estancam-se as nascentes,
E fere a vista, com brancuras quentes,
A larga rua macadamizada.

Como num quadro impressionista, a funo das cores mais formativa que de-

corativa. possvel verificar o desejo de transformar o cenrio numa harmonia de efeitos

de cor e de luz, caracterstica que Hauser (1982, p. 1053) atribui esttica impressionista.

O quadro petico pintado por Cesrio ainda aproveitando a proposta de Hauser (1982,

p. 1053) abdica da clareza de traos para transmitir mais uma sensao que uma objetivi-

dade, o que fica claro por meio dos recursos sinestsicos (brancura quente). Ora, dessa

forma, aproveitando ainda as consideraes de Moiss, nota-se que o objeto/mundo exterior

, na poesia de Cesrio, visto a partir da sensibilidade do poeta, fato que entra em confronto

com a frieza naturalista que Melquior atribui ao escritor portugus. Esse lado subjetivo de

sua poesia tambm no levado em considerao nos dois curtos pargrafos nos quais Lo-

pes (1984, p. 179), em um longo ensaio sobre a poesia oitocentista portuguesa, considera

apenas os traos realistas de sua obra.

Vale salientar que essa subjetividade presente em Cesrio , ainda, um ponto de

divergncia entre sua poesia e a de Joo Cabral, pois este, como nos lembra Bosi (2001, p.
469), deseja destituir as imagens de quaisquer resqucios sentimentais, deixando-as falar

por si mesmas. Para o poeta pernambucano, a realidade espessa quando a sentimos no

pela essncia que a imaginamos ter, mas sim pela ao que nos faz perceber a sua espessu-

ra, como acontece neste belo trecho de Co sem plumas: Como uma ma / muito

mais espessa / se um homem a come / do que se um homem a v.

interessante notar a ausncia de cor nas mas do rosto da regateira, que contras-

ta com as cores vivas das hortalias que consigo carrega. Nestas ltimas, talvez encontre-se

uma espessura que a pobre moa nunca sentir, pois so seus produtos destinados aos

moradores do moderno bairro por onde passa. Tambm nessa poesia, j possvel vislum-

brar a oposio cidade/campo, nela representada pelo contraste entre a artificialidade pre-

sente no bairro e a natureza que ela carrega na cesta. H, portanto, uma certa crtica social,

fato tambm presente na poesia de Joo Cabral.

Esteticamente, alm das caractersticas impressionistas anteriormente citadas,

igualmente notvel o uso plstico que Cesrio faz das formas das frutas e legumes presentes

no cesto da regateira. Como ele mesmo diz, procurava os tons e as formas, de modo a

compor um novo corpo orgnico. O resultado de tal composio um colorido corpo de

mulher, cuja cabea composta por uma melancia, os seios so repolhos, as azeitonas for-

mam as tranas do cabelo e os dedos so so cenouras! Incrivelmente, o corao da figura e

mesmo seu ventre encontram-se em uma mesma perspectiva em relao ao resto do corpo,

assemelhando-a a uma obra cubista, porm com cores projetadas pela luz do Sol, o intenso

colorista.

Retornando anlise de Moiss, este ainda salienta os aspectos a-peticos e a-

lricos da esttica cesariana, que ficam bem claros nessa estranha imagem tambm recolhi-

da de Num bairro moderno:

 Muito obrigada! Deus lhe d sade!
E recebi, naquela despedida,
As foras, a alegria, a plenitude,
Que brotam de um excesso de virtude
Ou duma digesto desconhecida.

A associao entre as sensaes advindas do momento em que o eu-lrico despede-

se da regateira e uma digesto desconhecida condiz com uma interessante observao que

Melquior (1961, p. 91) faz sobre a poesia cabralina. Segundo o crtico brasileiro, Cabral

veste com uma expresso incomum certas sensaes que no se definem com proprie-

dade. A imagem do co sem plumas um exemplo dessa habilidade, pois acentua uma

ausncia to extrema na medida em que o objeto destitudo at mesmo do que nunca pos-

suiu: (... Um co sem plumas / quando uma rvore sem voz. / quando de um pssaro /

suas razes no ar. / quando alguma coisa / roem to fundo / at o que no tem.).

Processo parecido o qual tem como resultado, de acordo com os preceitos dos

formalistas russos, um efeito de sentido de estranhamento , pode-se encontrar nas seguin-

tes imagens presentes no poema Ns, no qual o envelhecimento do pai representado

metonimicamente pelo trao de uma curva que o consome, como uma funo matemtica

que, cada vez mais, tivesse aproximando-se de seu ponto-limite:

Era a desolao que inda nos mina

(Porque o fastio bem pior que a fome)
Que a meu pai deu a curva que o consome,
E a minha me cabelos de platina.
 Em outro poema, chamado Contrariedades, Cesrio carrega de densidade frases

curtas, algumas at mesmo desprovidas de verbo, proporcionando ao verso um carter cor-

tante e econmico que Cabral atribui poesia de Mariane Moore e prosa de Graciliano

Ramos, como nos mostra a sua primeira estrofe: Eu hoje estou cruel, frentico, exigente /

Nem posso tolerar os livros mais bizarros. / Incrvel! J fumei trs maos de cigarros / Con-

secutivamente. No trecho citado, o tdio sentido pelo eu-lrico posto em relevo por meio

de seu ltimo verso, formado por apenas uma palavra que, sendo obrigatoriamente lida sem

qualquer tipo de pausa, parece representar o prprio ato de fumar ininterruptamente trs

maos cigarros.

Quando trabalha dessa forma, Cesrio encontra-se de acordo com o preceito cabra-

lino de somente usar as palavras necessria, como se estivesse lavando e enxaguando

seu verso at nele restasse apenas o essencial. E a limpeza, no fragmento em que Cabral

disserta sobre Cesrio, realizada mediante negao: primeiramente, aponta para as cores

do poeta portugus, para depois neg-las (Talvez que nem usasse tinta) e, na estrofe se-

guinte, at mesmo pr em dvida o ato de escrever (Certo, no escrevia com ela / Ou es-

crevia lavando), como se os objetos j existissem e precisassem somente ser descobertos e

lavados.

Os prprios atos de lavar e enxaguar, como se a composio se processasse

em um eterno sbado de banho, correspondem s idias de Cabral com relao ao ato

potico que, ao seu ver, mais um trabalho de tcnica do que de inspirao. E essa a

leitura que o poeta pernambucano faz da poesia de Cesrio. O brasileiro no est preocupa-

do com as possveis interpretaes sociolgicas e/ou filosficas do poema, mas to somente

com as formas, linhas e cores empregadas pelo poeta portugus. , portanto, o ponto de

vista de um engenheiro da palavra.

 Mas as observaes de Cabral em relao Cesrio nem sempre sero vlidas de-

vido prpria feio irregular da obra deste. Vale lembrar que o livro do poeta portugus

no foi publicado em vida e que, portanto, no houve uma seleo realizada pelo prprio

autor. Talvez por isso, encontramos certas flutuaes no estilo, que s vezes soa romntico,

e noutras, realista. E por isso tambm, talvez seja importante respeitar o no-lugar de

Cesrio no cnone literrio, pois justamente isso representa a vasta possibilidade de leituras

de sua obra, tal como se ela prpria correspondesse a um quadro impressionista nunca ter-

minado, mas que fosse aos poucos completado com formas e cores que variassem de acor-

do com o ponto de vista de quem arrisca interpret-lo.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 40 edio. So Paulo: Cultrix,

2001.

HAUSER. Arnold. Histria social da literatura e da arte. So Paulo: Mestre Jou, 1982.

LOPES, Oscar. Trinta anos de poesia oitocentista (1860-1890). Panormica. In: lbum de

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MELO NETO, Joo Cabral de. Os melhores poemas de Joo Cabral de Melo Neto. Seleo

de Antonio Carlos Secchin. So Paulo: Global, 1985).

MELQUIOR, Jos Guilherme. Serial. In: Razo do poema. Rio de Janeiro: Civilizao

Brasileira, 1965.

MOISS, Massaud. A literatura portuguesa. 16 edio. So Paulo: Cultrix, 1980.

VERDE, Cesrio. Poesia completa e cartas escolhidas. Edio organizada, prefaciada e

anotada por Carlos Felipe Moiss. So Paulo: Cultrix, 1983.