UNIVERSIDADE DO OESTE DE SANTA CATARINAUNOESC -

(campus Chapec) Departamento de Cincias da Comunicao Curso de Educao

Artstica
SRIE ARTSTICA
APRESENTAO
A atividade imaginativa criadora por excelncia, pois resulta da reformulao de
experincias vivenciadas e da combinao de elementos do mundo real. A imaginao se
constitui de novas imagens, ideias e conceitos que vinculam a fantasia realidade.
F a l a n d o d a i m a g i n a o , c h a m a a a t e n o p a r a a s u a i n f i n i t a possibilidade de
poder Criar novos graus de combinaes, mesclando primeiramente elementos reais...
Combinando depois imagens da fantasia... e assim sucessivamente. Quanto maior a variedade
de experincias, mais possibilidades existem para a atividade criadora e imaginativa. D e s t a c a -
s e a i m p o r t n c i a d e s t e m a n u a l p o r s e r e l e v e c u l o d e esclarecimento,
mostrando no apenas como o material de consumo comumente empregado, mas
tambm descrevendo uma srie de atividades realizadas em classes de Educao Infantil,
educao fundamental. A pesquisa nos leva a aprender pela descoberta, fazendo reflexes, o r a
c o n j u g a d o c o m m a t r i a s c o l h i d o s n a n a t u r e z a ( p e d r i n h a , f o l h a s , sementes,
cascas, gravetos, etc.), ora com sucata industrial (espuma, verniz, cera, papel, pigmentos, etc).
No se pretende esgotar as maneiras de se utilizar o material de consumo na escola,
como tambm no se quer limitar as atividades aqui focalizadas, a partir destas sugestes
queremos estimular os professores usando a imaginao e, no seu convvio dirio com as
crianas, dar-lhes o p o r t u n i d a d e d e e x p e r i m e n t a r e m e l h o r a r a s t c n i c a s e
r e c e i t a s , descobrindo diferentes possibilidades de agir. Sempre que voc descobrir algo
novo, alguma funo nova para u m a c o i s a v e l h a , p r o c u r e c o m u n i c a r s u a
e x p e r i n c i a a s e u s a m i g o s , conversar sobre o que descobriu e saber a opinio deles a
respeito. desta forma que o mundo cresce. Ele cresce quando realizamos nossas
experincias e observaes e as transmitimos a outras pessoas, q u a n d o a s
d i s c u t i m o s c o m e l a s e q u a n d o d e l a s r e c e b e m o s o u t r a s informaes.
Sandra Abello Artista Plstica e Ate Educador
A maioria dos artistas preferem trabalhar com pequenos pedaos, no se preocupando se
os mesmos quebram. Mesmo pequenos fragmentos podem se utilizados para esfumar. Para
conserv-los e evitar que fiquem cobertos uns pelo p dos outros, ao terminar de us-los,
colocar cada basto em sua canaleta prpria no estojo. Uma maneira de limp-los sacudi-los
delicadamente dentro de uma caixinha cheia de arroz.
Proteo de desenhos a Pastel: Fixador:
- partes iguais de lcool e goma laca. Fixador com aerossol em Spray, aplicado sobre o
desenho na vertical. Outra opo o laqu comum para cabelos (somente para estudos) Manter
os desenhos, mesmo aps fixados, protegidos com folhas de papel impermevel, emoldur-los
com vidro ou acrlico. O s p a p i s m a i s i n d i c a d o s I n g r e s , Ac q u a , F a b r i a n o C o t t o n ,
Debret, Verg e Murillo.Marcas de pastel Paste-Rowney, Cont, Rembrandt, Faber-
Castell, Nupastel, Roche.
5.6. Tcnica do pastel
Histrico: Segundo a lenda, o Veneziano (italiano) Rosalba Carri ra teria t r a z i d o
para a Frana a tcnica do Pastel. Contrariando essa teoria e segundo
d e p o i m e n t o s d e t e s t e m u n h a s d e L e o n a r d o d a V i n c i ( C o d e x Atlanticus) ele teria
aprendido de Jean Perreal (vindo de Milo em 1499,seguindo o rei Luiz XII), o modo de colorir a
seco. Seria, portanto, de origem francesa esse uso. Por outro lado, o mais antigo desenho
onde aparecem traos de pastel francs e deve ter sido executado por volta de 1465.Trata-
se de um admirvel estudo do Jean Fouquet, para um retrato, tratado, como se dizia ento, em
demi-coleur (meia cor).A primeira receita com data de fabricao de pastis se
 encontra numa obra francesa publicada em 1574, dizendo: os pintores fazem seus lpis de cor
em forma de cilindro e os rolam, sovam, com uma mistura decola de peixe, goma arbica,
mel de figo ou o que funciona melhor na minha opinio, um pouco de leite. Com isso,
os lpis tornaram-se mais macios e os outros so mais duros e arranham o papel.
S e g u i d a m e n t e s o m o s t e n t a d o s , p o r c a u s a d e s e u s e f e i t o s policrmicos, de
ver no pastel uma forma de pintura. N o f i n a l d o r e i n a d o d e L u i z X I V e n a R e g n c i a ,
q u a n d o e s t a tcnica foi bastante desenvolvida, o uso s vezes imoderado do esfumado para
fundir as cores, fez o pastel perder seguidamente sua caracterstica grfica conduzindo-o mais
para a aparncia da pintura. So particularidades da tcnica: traados, achuras,
esfumados. Costuma-se dizer que o sc. XVIII, com La Tour, Porroneau, Chardin o grande
Sculo do Pastel, que estendeu ao extremo as possibilidades dessa tcnica sutil e de grande
fragilidade, onde as nuances variam quase ao infinito, guardando o frescor de um colorido
surpreende. Uma das atitudes mais importantes no desenho o exerccio da pesquisa
dentro de uma tcnica onde descobrimos maneiras novas de no expressar, experimentando
recursos, solues novas, oportunizando maior expressividade em nossos trabalhos.

5.7. Giz pastel

Material: Cera de carnaba 83 e 86, cera de abelha 68 e 70, parafina, 45 e 50,
vaselina slida, vaselina lquida, pigmento. Modo de fazer: 3 a 5 partes de cera de abelha e
1 parte de cera carnaba (despejar em forma de gelo ou forma de empada). Derreter em
banho-maria e ter o cuidado para no pegar fogo.
5.8. Creion
- usar 3 a 5 partes de parafina - formas de gelo, usar de 3 a 5 partes de carnaba - para lpis de
pau (forma de bambu).
5.9. Lpis pastel
Ingredientes: Massa corrida em pasta e p xadrez, 1 copo de massacorrida e v misturando o p
xadrez com uma colher at chegar a uma consistncia que permita enrolar os lpis.
6. BASES PARA TELA
6.1. Bases para tela
Tela para pintura leo: a) 100 gramas de cola coqueiro (marceneiro), +ou- 9 colheres
(sopa) de branco titnio ou de prata ou de zinco ou de alvaiade, 1 colher de gesso cr, 1 colher
(ch) glicerina, 4 gotas formol (fungicida).Deixar a cola em 900 cc de gua e diluir (um dia
para o outro).Levar ao fogo e depois acrescentar os demais ingredientes. b) 800 gramas de
cola de coqueiro, 2 litros de gua, 1 litro para ficar de molho +ou- 1 dia; outro em banho-
maria; mexer at derreter. Quando a cola ficar morna, acrescentar +ou- 10 colheres de branco
titnio ou de prata ou de zinco ou de alvaiade, 4 gotas de formol (fungicida), 1 colher
(sobremesa) de gesso cr.c) 70 gramas de gelatina (sem sabor), 1 litro de gua, 600 gramas de
gesso cr, 400 gramas de branco de zinco ou titnio, 100 gramas formol ou 1 gota.
6.2. Bases para acrlica e tmpera
1 copo de pigmento branco (titnio, zinco, alvaiade, etc.), 1 colher de (ch) gesso cr, copo
cola cascorez, 5 gotas fungicidas (formol), gua. Misturar tudo e ir colocando gua para
formar a pasta. Quanto mais gua menos pastosa ficar. A primeira demo dever ser mais agua
da.2 - 1 poro de sulvinil branco, poro de cola cascorez. Formol (fungicida). Misturar tudo
caso queira mais lquida, acrescentar gua. Obs.: Para tinta a leo acrescentar leo de linhaa.
7. GOMAS
7.1. Goma colorida
1 xc. Polvilho ou farinha de trigo1 xc. gua fria2 xc. gua fervendo1 xc. sabo em flocos
(lux)1 colher (sobremesa) de lisoformio1 colher (sopa) de glicerina Desmanchar o polvilho na
gua fria. Juntar a gua fervendo, mexer v a g a r o s a m e n t e . L e v a r a o f o g o ( 1 m i n ) ,
m e x e n d o s e m p r e . C o n t i n u a r mexendo. Deixar esfriar um pouco e juntar o sabo em
flocos, a glicerina e o lisoformio. Dar a cor com o pigmento.
7.2. Cor e farinha
Material: mingau de maisena ou polvilho (frio); 2 colheres de sabo em p;1 colher de glicerina
lquida;1 colher de lisoformio; Corante vontade, conforme a tonalidade desejada. Misturar tudo.
 7.3. Aguada de anilina
Mistura-se a anilina com gua na poro que se desejar obter a tinta mais forte ou mais
fraca. Anilina e goma arbica - 2 colheres de goma arbica, 1 colher de anilina em p.
Anilina, sabo e gua - 2 partes de anilina, 1 parte de sabo em p,2 partes de gua. Cola branca
com anilina - mistura-se cola branca com anilina, na cor que se desejar.
7.4. Pintura de dedo (A)
Mingau mole de farinha de trigo. Separa-se em vrios potinhos, dissolvendo-se em cada
poro um pigmento diferente.
7.5. Pintura de dedo (B)
M i n g a u d e m a i s e n a , K - s u c o , g u a e m v r i o s p o t e s d - s e s crianas de pr-
escola que tm costume em colocar o dedo na boca.
7.6. Receita do grude
panela de gua (mdia a pequena), no fogo a gs, 3 colheres de polvilho doce (pois o azedo
tem cheiro muito ruim), mexer sempre at no embolar (de branco fica transparente) est
pronto. Desligar e deixar esfriar; algumas gotas de limo (liga), para durar mais pr
um pouco de vinagre. Obs.: Acrescentar anilina para colorir, se quiser.
7.7. Anilina goma arbica e alvaiade
Mistura-se a anilina com o alvaiade (p de pintor branco e gua), formando uma tinta pastosa que
permitir um trabalho de baixo relevo. Obs.: Aconselha-se passar um fixador ou mesmo goma
arbica por cima para no descansar.
8. VERNIZES
8.1. Vernizes
C e r a : t i n t a l e o , a c r l i c a , g i z p a s t e l , k g d e c e r a d e a b e l h a clarificada, 1 colher
leo de linhaa, 1 colher de parafina, terebentina. M i s t u r a - s e t u d o e m b a n h o - m a r i a .
F o r a d e f o g o a c r e s c e n t a r a terebentina, at dar consistncia de pasta. Colas: para
bastes pr mais parafina, derramar em tubos de PVC ou em formas de empada. Esfriar e
desenformar.
8.2. Verniz de cera
1 litro de essncia de terebentina, 350 gramas de cera de abelha. Prepara-se em banho-maria at
formar um creme. Agitar sempre, acrescentar a terebentina fora do fogo.
8.3. Verniz para guache
Ferver 100 gramas de amido de milho (maisena), 1 litro de gua, 10% glicerina, 1
gota cido ntrico. Acrescentar pigmento. O amido resina, a glicerina para deslizar o
pincel: o mel para incorporar glicerina. O cido ntrico para soltar o poder de cola da resina.
8.4. Verniz base de gua
100 gramas goma laca (dissolvida no lcool)1 lata de leite ninho cheia de gua Ferver e deixar
72 horas na sombra, colocar anilina para fazer nanquim.
8.5. Fixador para giz pastel
1 - 3 gramas laca branca500 cm lcool a 962 - 98% lcool absoluto2% goma da mar, mistura-se
e deixa-se descansar 3 - 3% goma da mar 50% terebentina50% ter (para acelerar a secagem)
9. MASSAS DE MODELAR
9.1. Massa po
kg de farinha de trigo, 1 xc. de sal fino, gua, anilina colorida, 1c o l h e r d e s o l r e m e s a d e
a z e i t e o u l e o c o m e s t v e l , a l g u m a s g o t a s d e lisoform
9.2. Massa domstica
Material: 3 xc. farinha trigo, 1 xc. de sal, 1 xc. de gua, anilina agosto. Misturar tudo e ir
amassando com os dedos. Obs.: Essa pode ser feita na sala com as crianas. Outra receita:5
xc. de farinha de trigo, 5 xc. sal, 4 col. (sopa) rasa de almem em p, 2 xc. e gua.
P caino ou anilina dissolvida na gua. Conservar embrulhada em pano mido coberta
com sacos plsticos at terminar o trabalho.
9.3. Massa de vidraceiro
A criana modela a gosto. Depois de seca a massa fica bem slida, dando a oportunidade de
criana modelar e pintar o seu objeto.
9.4. Pincis
 Material: bambu fino e verde, martelo e cordo. Amarrar a ponta do bambu, deixando
aproximadamente 2 cm. Molhar bem o bambu e com o martelo ir batendo at desfiar,
formando um pincel. Pode-se fazer pincis de pelo de animal, cabelo. Espuma - 1 bambu
(pedao) amarrar espuma na ponta, fazendo uma bola e enrolar barbante ao redor do
bambu para fixar bem. Obs.: Pode-se fazer a espessura que quiser.
10. BATIK
10.1. Batik no papel
Material: papel, vela, anilinas coloridas, ferro eltrico. Processo: Desenha-se com a cera
derretida de uma vela acessa, isola as partes que pretende deixar branca. A cera, ao secar,
torna o papelimpermevel ao corante. As cores devem ser programadas, partindo dasmais
claras para as mais escuras. Pinta-se ento o papel com a primeira c o r, c o b r i n d o
t o d a a s u a s u p e r f c i e . Q u a n d o e s t i v e r s e c o , i s o l a - s e novamente todas as partes que
se o processo, acrescentando novas cores.O processo terminado, coloca-se o papel entre folhas
de jornal e passa-se aferro at sair toda a cera da vela.
10.2. Batik no pano
B a t i k n o p a n o u m a t c n i c a m a n u a l d e e s t a m p a r t e c i d o s . Constitui-se no
processo de isolamento das partes que devem permanecer na cor natural do tecido ou na cor do
ltimo banho de corante. M a t e r i a l : t e c i d o d e f i b r a n a t u r a l , p o r e x e m p l o : m o r i m ,
p a n o americano, tecido de algodo, seda, pincel de cerda natural, anilinas e corantes,
parafinas, cera de abelha, ferro eltrico. Processo: colocam-se trs partes da parafina para uma
parte de cera em banho-marino. Depois de derretidas, desenha-se livremente com pincel no
tecido previamente esticado em um bastidor ou similar. Aps secar a parafina, pinta-
se todo o tecido com os corantes. Para dar acabamento, coloca-se o tecido entre folhas
de jornal e passa-se a ferro at sair toda acera.
11. PAPIER MACH
11.1. Papier mach
rolo de papel higinico (pode ser substitudo por jornal), mas a superfcie no ser lisa; ou
papel de seda, que d um acabamento perfeito; farinha de trigo; cola branca. O b s . : Q u a n t o
m a i s g r o s s o o p a p e l m a i s t e m p o d e v e r f i c a r d e molho (24h).M o d o d e f a z e r :
C o r t e o p a p e l e m p e d a c i n h o s ( P H ) e d e i x e d e molho por uma noite. Ferva-se nessa
mesma gua durante 1 hora. Tenha o cuidado para desmanchar todo o papel para que o trabalho
fique perfeito. Coe o papel em um pano, eliminando toda a gua e faa pequenos bolos, com
uma quantidade suficientemente pequena para espremer com as mos. Acrescente a
cada bolo 2 colheres de farinha de trigo liga, 1 colher de sopa de cola branca e algumas
gotas de vinagre para no apodrecer. Amasse bem at obter uma massa homognea. Se
voc notar que a massa est muito seca, esfarinhando, adicione um pouco de glicerina
para dar maior plasticidade massa. Molde os bichinhos que desejar e deixe secar bem e
aplique nos bichinhos uma camada de verniz. Obs.: Se o objeto moldado no secar no tempo
(sol), pode-se secar no forninho e ele ficar um pouco mais escuro, ento d-se uma demo de
branco, antes da pintura propriamente dita.
11.2. Massa para fantoche e outras atividades1 Receita:
Material: Jornais, papelo ou papel, farinha de trigo, gua. Enrole alguns jornais, papel, amarre
firmemente e rale. Tome um p r a t o f u n d o c o m e s t e p , j u n t e u m a c o l h e r c h e i a d e
farinha e gua e misture at formar uma massa moldvel. Pronta a massa,
m o d e l e o fantoche, pintando-o com guache.
2 Receita:
Material: serragem, cola e tinta. Mistura-se a serragem cola, at formar esta massa
moldvel. Pronta a massa, modele o fantoche. Deixe secar e pinte.
3 Receita:
Material: 2 copos de cola para papel (farinha de trigo e gua = grude), jornais, aquarela
ou leo (para pintar). Esta massa serve para fazer a cabea do fantoche. No difcil, deve ser
feito muito grande, porque o material encolhe quando seco. Misture a cola, gua e pequenos
pedaos de jornal. Amasse essa mistura at que tome consistncia capaz de conservar formas.
Deixe a massa secar para poder pintar. Estas massas no se limitam a fantoches. Servem
para feituras de contas para colares (bijuterias) objetos decorativos, etc. Depois de
 seca pode-se lixar e pintar vontade com tinta guache ou leo. Obs.: Em todas as massas
de fantoche pode-se substituir a cola por grude farinha e gua, d melhor consistncia.
12. HISTRICO DOS PAPIS
12.1. Dos primeiros papis
A n t e s d o p a p e l e m f o l h a s , u s a v a m - s e p e l o s d e a n i m a i s b e m curtinhos e
esticados, finssimas lminas de madeira clara e suave, ou mesmo bambus e tecidos ou
ainda o Papiro do Egito. A inveno do papel nasceu de um processo chins, que
consiste em triturar e revolver tiras de pano na gua. p r o v v e l q u e a p r p r i a i d e i a d e
f a z e r p a p e l t e n h a b r o t a d o acidentalmente no dia em que algum tenha visto as fibras
assim obtidas, secas sobre uma superfcie. Pelos primeiros anos da era Crist esta inveno j
era usada, mas foi atribuda a Tsai Lun, funcionrio da direo das manufaturas que no ano 105
props na corte seu mtodo de fabricao de papel em cascas de rvores cunhamos e panos
e redes de pesca. Muitos julgam esta data arbitrria, pois foram encontrados fragmentos de
papel de fibras vegetais e fibras de seda no interior de uma tumba do sculo II a.C. A importncia
de Tsai Lun no entanto teria sido inovar no uso de m a t r i a s p r i m a s . O s u p r i m e n t o d e
t r a p o s e d e o u t r o s m a t e r i a i s recuperveis era limitado, mas o de tenras
fibras vegetais como: o cnhamo, a juta, o linho, a casca de amoreira e
amoreira branca, gramneas, o bambu, os talos de arroz e de trigo, fibras de
g r o s d e algodo. Por volta dos anos trezentos o papel comeou ser fabricado com
auxlio de uma trama ou tela calandrada, e comprimida a fim de melhorar a quantidade, era
colorida e em formas diferentes conforme o papel se destinasse a poemas, notas, cartas
ou documentos. D e s d e o s c u l o V I o p a p e l e m p r e g a d o p a r a f e i t u r a
d e documentos, livros, cartes oferendas, embrulhos, leques, sombrinhas, lanternas,
pipas, brinquedos e at mesmo papel higinico e papel de parede decorado. O uso do papel
como dinheiro comeou no imprio de Gengis Khan, ou alguns anos antes pelo sculo IX.
Decorridos 2.000 anos da inveno do papel, sua fabricao e os instrumentos
evoluram, mas os princpios bsicos continuam os mesmos.
A i n t r o d u o t a r d i a d o p a p e l n o m u n d o o c i d e n t a l d e v e - s e a o isolamento
geogrfico e cultural do Oriente. O papel chegou frica no sculo X, na Europa no sculo XII,
na Amrica no sculo XVI. Os rabes monopolizaram a fabricao de papel no Ocidente
por volta de 5 sculos antes que fossem introduzido na Europa.
12.2. Papel
T r s i t e n s i m p o r t a n t e s a o b s e r v a r a o e s c o l h e r o p a p e l : c o r, granulao e textura.
Cor: As cores se realam ou se atenuam, dependendo da cor do papel utilizado. No
papel de cor neutra, praticamente todas as cores do pastel ficam bem definidas. A opo
quanto cor depende do motivo e da inteno de contraste.
Granulao e Textura: Todo papel para pastel deve ter um gro(granulao) - uma minscula
partcula, spera que retm o pigmento do basto.
Papis Rugosos: A granulao tem a caracterstica de reter com fora o pigmento,
deixando intacto os intervalos. Esse contraste d vigor ao desenho, estimula o trao direto sem
mistura de cores.
Papis Lisos: Superfcie do papel de fibras finas, mas possuem granulao suficiente
para reter os pigmentos e so lisas o bastante para permitir a mistura de cores.
13. PAPEL ARTESANAL
13.1. Reciclagem de papel1 Tipo:
Material: jornal ou outro tipo de papel. Picar o papel bem mido, deixar de molho por um ou
dois dias, sempre trocando a gua (para no apodrecer). Escorrer e passar no
liquidificador ou bater com um faco. Logo aps, colocar todo o papel em uma
peneira, acrescentar cola de goma arbica e s ento espremer com a mo, at tirar toda a
gua. Quando o papel estiver bem escorrido, colocar folhas de jornal e a m a s s a r b e m .
C o l o c a r n o s o l p a r a s e c a r. P a r a c l a r e a r, p o d e - s e u s a r alvejante (Q-boa).
2 Tipo:
Deixar o papel de molho por 24 horas, trocando a gua de 12 em12 horas. Escorrer
um pouco da gua e bater o papel no liquidificador, despejar um pouco de cola,
 anilina ou o pigmento que quiser. Despejar esta massa numa pia ou bacia. Pr bastante
gua sob esta massa. Pode-se colocar flores e folhas secas para decorar os papis.
Passar uma peneira prpria para fazer papel, escorrer bem a gua e vir-la sobre jornais e ou
levar a uma prensa de rosca. Pode-se confeccionar envelopes, cartes, papis para
desenhos, trabalhos, composies.
14. TECELAGEM
A tecelagem mais uma das atividades que possibilita a expresso criadora. Pode-se tecer com
a ajuda de materiais simples, tais como: um carto de papelo, uma moldura velha, quadros
feitos de arames, bambu ou ripas de madeira. Estes materiais nos servem de base para o tear
onde fixamos a urdidura. Nesta urdidura feita a trama com uma infinidade de materiais: fios
naturais, restos de l, plsticos, folhas secas, rfias, juncos, palhas, ervas. O tipo mais simples de
tecelagem com papel onde a urdidura (fixa) e a trama (mvel) so feitas com tiras de papel.
15. MSCARAS
15.1. Mscaras
Material: papel higinico, jornal, grude (cola), gua. Processo: Pedir para que a pessoa se deite
sobre mesas, cadeiras ou mesmo no cho. Umedecer o rosto com gua. Umedecer pedaos de
papel higinico e forrar todo o rosto, deixando livre o nariz os olhos e a boca (se quiser). Pode-se
tapar tudo e deixar somente a boca descoberta. Depois da primeira camada que papel
higinico, passar grude em pedacinhos de jornal e ir intercalando vrias camadas de jornal
e grude para a mscara ficar firme. Colocar umas cinco camadas de jornal mais ou menos.
D-se os retoques finais, retira-se a mscara e a pendura com dois prendedores de roupa num
fio, ou faz-se uma trouxa de jornal e coloca-se a mscara sobre a mesa. Deixar secar
completamente no mnimo 12 horas. Pintar, decorar com sementes, contas, penas, botes, fitas,
etc. Obs.: Podemos utilizar como molde outras partes do corpo ou potes, bales, tampas
de lata, caixas, bacias, objetos modelados em argila, etc. O acabamento pode ser dado com
massa corrida. O uso de tintas, cordes, papis e adereos fica por conta de sua imaginao.