Passar Dos Limites Harmonias de Mediante

DOI 10.
20504/opus2017a2305
Passar dos limites?
Harmonias de mediante e repertrio popular no Brasil
Srgio Paulo Ribeiro de Freitas (UDESC)
Resumo: Harmonias de mediante (digamos, o acorde ou rea tonal de Mi maior na tonalidade

de D maior) so escolhas formais que agregam valor nas disputas que se operam nos
domnios da msica popular? Para pensar a questo so apresentados breves comentrios
analticos que sinalizam que, estimadas como singulares e inovadoras, tais harmonias se
destacam no plano tonal de choros e canes produzidas no Brasil ao longo do sculo XX.
Relativizando as funes da mediante, e suas capacidades de sugestionar e ser sugestionada por
outros elementos da composio e seu entorno, so citadas obras de personagens cannicos,
tais como Anacleto de Medeiros, Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Nelson Cavaquinho,
Copinha, Canhoto da Paraba, Custdio Mesquita, Vadico, Noel Rosa, Ary Barroso, Ismael
Neto, Antnio Maria, Johnny Alf, Csar Camargo Mariano, Tom Jobim e Chico Buarque.
Percebendo que entre obras e personagens, em perspectiva transnacional e transepocal,
ressoa uma espcie de longa conversa, destaca-se como mote a cano Vitoriosa de Ivan Lins e
Vitor Martins, pois nesta cano emprega-se a regio de mediante justamente para ambientar o
verso Quero toda essa vontade de passar dos seus limites, e ir alm, e ir alm.
Palavras-chave: Mediante (acorde ou regio). Harmonia Tonal. Teoria e crtica da msica
popular. Msica popular no Brasil.
Cross the Line? Mediant Harmonies and Popular Repertoire in Brazil

Abstract: Are mediant harmonies (say, the chord or tonal area of E major in the C major
key) formal choices that add value to the ongoing disputes in the field of popular music? In
order to contemplate this issue, we present brief analytical commentaries that indicate that
these singular and innovative harmonies stand out in the tonal plane of choro music and songs
produced in Brazil throughout the 20th century. To relativize the function of mediants and their
capacity to influence and be influenced by other compositional elements and surroundings, the
current study cites the works of canonical musicians such as Anacleto de Medeiros,
Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Nelson Cavaquinho, Copinha, Custdio Mesquita, Vadico,
Noel Rosa, Ary Barroso, Ismael Neto, Antnio Maria, Johnny Alf, Csar Camargo Mariano,
Tom Jobim and Chico Buarque. By acknowledging the existence of a long conversation
between works and characters within a transnational and trans-epochal perspective, we
consider the piece Vitoriosa by Ivan Lins and Vitor Martins as a motto, since it employs the
mediant region precisely to set up the verse Quero toda essa vontade de passar dos seus
limites, e ir alm, e ir alm (I want all this desire to go beyond your limits, and to go beyond,
and to go beyond).
Keywords: Mediants (chord or region); tonal harmony; theory and critique of popular music;
popular music in Brazil.
................................................................................................................
FREITAS, Srgio Paulo Ribeiro de. Passar dos limites? Harmonias de mediante e repertrio popular no Brasil.
Opus, v. 23, n. 1, p. 104-146, abr. 2017.
Uma verso preliminar deste trabalho foi apresentada no XI Congresso da Associao Internacional para o
Estudo da Msica Popular, Seo Latino-americana, realizado em Salvador em outubro de 2014. O resumo
expandido, intitulado Passar dos limites: registros memorveis das harmonias de mediante em repertrio popular no
Brasil, foi publicado nas Atas do evento.
Submetido em 14/02/2017, aprovado em 02/04/2017.
FREITAS. Harmonias de mediante e repertrio popular no Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Combinaes harmnicas, conotaes e valoraes em repertrio popular?
Independente de hipteses de miscigenao [...], a msica nos mostra que no

existe fuso total de seus elementos culturais, uma fuso que fosse capaz de diluir
marcas e estruturas de origem e de estilos. Justamente por manter seus vestgios
como poucos domnios de cultura, a msica consegue ser manifestao do
presente sem deixar de reportar-se, simultaneamente ao passado.
Tiago de Oliveira Pinto (2001: 88)
D e modo geral, a questo que se discute aqui pode ser recolocada assim: no mbito da
msica popular harmnica e tonal, seria pertinente pressupor que combinaes de
acordes sugerem conotaes? Tal questo convida outras: se tais combinaes e
conotaes esto na cultura e possuem cultura, seria apropriado considerar que, tambm
no mbito das alturas intervalos, acordes, reas tonais e tonalidades , os sentidos
implicados no so propriamente inerentes e fixos? Tais conotaes, ainda que imprecisas e
fluidas, se encontram mais ou menos convencionadas? Focando o chamado nvel poitico
dessa produo popular seria possvel admitir que, ao escolher acordes, os msicos no
trabalham exclusivamente com relaes abstratas e estritamente sonoras?
Ento, e ainda um pouco mais, seria contributivo perceber que tais acordos
aculturados, entre sons e sentidos, agregam distino e prestgio em embates valorativos
que se do nos campos da msica popular? Tais acordos interferem nas disputas por xito
e consagrao, nas lutas pelo ingresso e permanncia em instncias legitimadoras, nas
convergncias e conflitos protagonizados por msicos, audincia, crticos, analistas,
professores, escolas, associaes, academias, franquias, estdios, indstria, editores,
produtores e demais agentes do meio musical?
Somando esforos a estudos que pensam respostas para questes assim, aborda-se
aqui uma associao especfica, a saber: aquela entre o versado anseio de passar dos limites
e combinaes de dispositivos tonais que, de diferentes maneiras, consolidaram-se como
meios para a sugesto musical desse anseio. Mais precisamente, argumenta-se que, em certa
medida e no de forma taxativa, a enunciao desse passar dos limites pode ser intensificada
pelos efeitos harmnicos da mediante.
Como se sabe, o termo mediante permite diferentes entendimentos na teoria
musical. Em sentido restrito, neste texto, entende-se acorde de mediante como um III
grau maior em franco uso em tonalidade maior. Os termos regio ou rea tonal de
mediante tambm so correntes, indicam que no se trata to somente de um acorde,
seno de um conjunto de notas e acordes funcionalmente relacionados ao acorde de
mediante. Digamos: na tonalidade principal de D maior, a apario do acorde de Mi maior
(E, E7M, Mi jnico), ou tambm de notas e graus funcionalmente relacionados ao tom de Mi
maior1.
1
Sobre diferentes termos, cifras, interpretaes e referncias acerca da mediante e sua posio no conjunto
das vizinhanas de terceira que envolvem transformao cromtica, cf. Freitas (2010: 219-264, 402-403, 406,
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Vale ressalvar que nesta oportunidade no se traa um histrico desse passar dos
limites, ou um como, quando e por que esse tipo de desejo penetrou nosso ser tornando-se
uma espcie de necessidade moral que estimula e atormenta as subjetividades
contemporneas. Um anseio que, atualmente e no senso comum, aprendemos a alimentar e
rememorar atravs de um florilgio de slogans que, com seus corolrios, nos rodeiam e se
prestam para diversos fins. Slogans persuasivos e potentes, e um tanto ingnuos ou cruis
como: no limits; the only limits in your life are the ones you create with your mind; a curious mind
knows no limits; love knows no limits; com trabalho duro, no h limites; breaking down barriers;
disobey; dream; v alm, etc. Tambm no se questiona aqui a validade dessa controversa
ambio, por ora, d-se por pressuposto que esse passar dos limites algo consabido e pelo
qual cultivamos elevada estima.
Acerca do ir alm de Ivan Lins e Vitor Martins: ainda o efeito Beethoven? 2
A segunda seo [do 1o movimento da Sonata Waldstein de Beethoven] est

em Mi maior, porque os tons mais proximamente aparentados que se
necessitam para a construo modulatria de D maior [...] esto gastos.
Theodor Adorno (Beethoven)3
Para localizar associaes entre passar dos limites e harmonias de mediante em poca
recente, e j situar tais associaes no cenrio da msica popular produzida no Brasil, vale reouvir
a cano Vitoriosa de Ivan Lins e Vitor Martins4. Na segunda seo desta cano, gravada por Ivan
Lins em R maior, encontramos um segmento que alcana a remota regio de F maior, a rea
tonal da mediante. Neste trecho (Fig. 1), os materiais musicais se combinam em uma ambincia
contrastante que tanto potencializada quanto potencializa os anseios da enunciadora: Quero
toda essa vontade / De passar dos seus limites / E ir alm / E ir alm... 5.
701-704, 791-792).
2
A expresso efeito Beethoven uma aluso ao trabalho de Fischerman (2004).
3
La segunda seccin est em Mi mayor, porque los tonos ms estrechamente emparentados que se necesitan
para la construccin modulatoria del D maior [...] estn gastados (ADORNO, 2003: 57).
4
Vitoriosa foi lanada em 1985 no LP Metamorfose (Polydor - 826 020-1) de Vernica Sabino. Foi gravada por
Ivan Lins no LP Ivan Lins (Som Livre -530.018) de 1986. Trata-se do dcimo terceiro disco do artista, foi
gravado no Brasil e nos EUA com produo de Max Pierre e Ivan Lins. A contracapa do lbum informa que os
arranjos so uma criao coletiva de A Famiglia, composta pelos msicos Ivan Lins (voz e teclados), Cludio
Lins (vocal infantil), Guilherme Dias Gomes (teclados), Heitor TP (guitarra), Paulinho Braga (bateria) e Will
Lee (contrabaixo eltrico).
5
Relativizando as capacidades da mediante, vale rememorar o entorno que amplificava tal vontade de passar
dos limites / e ir alm.... Como se sabe, 1984 o ano das Diretas j e 1985 considerado o ltimo dos 21
anos do regime militar no Brasil e, com a eleio de Tancredo Neves, tambm o primeiro ano de uma Nova
Repblica. E tais contingncias afetavam e eram afetadas pela MPB. Pela estagnao econmica e uma inflao
descontrolada, a poca lembrada como a dcada perdida, circunstncia que impactava a indstria do disco
no Brasil. tambm nesta dcada que Ivan Lins procura ultrapassar os limites do mercado nacional e
consolidar carreira internacional. Destaca-se, entretanto, a repercusso da cano Vitoriosa em Roque Santeiro,
telenovela de Dias Gomes e Agnaldo Silva que, enfim superando a censura, foi exibida pela Rede Globo entre
1985 e 1986. Nesta telenovela, Vitoriosa foi tema de Lulu, personagem interpretada por Cssia Kiss que, na
trama, enfrentava questes de gnero que intensificavam e eram intensificadas pela cano. A ligao entre o
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Fig. 1: A passagem na rea tonal da mediante (F maior) em Vitoriosa, Ivan Lins e Vitor Martins, 1985.
Observa-se ento uma espcie de imbricao entre sons e conotaes. Matizando a

sugesto de superao, o verso vontade de passar de seus limites ressoa sob um desenho
meldico cromtico harmonizado por uma preparao harmnica (a progresso
popularmente conhecida como ii-V) que sugere um ir adiante. A partir da os limites
diatnicos de R maior so efetivamente ultrapassados, pois os seis sustenidos do segmento
vo alm daqueles dois regularmente preconizados pela armadura de clave. Num jogo de
negaes ao diatonismo principal, a palavra limites repousa sobre a nota L, nota
acidentria harmonizada como 5 justa de um acorde que, no tom de R maior, algo
extraordinrio: Dm. A cano parece indagar: como chegamos aqui? Qual o limite da
tonalidade de R maior? Quando, em primeira vez, ouvimos a slaba forte da palavra alm, a
melodia prolonga a nota D, nota aparentemente diatnica (a sensvel do tom principal), que
aqui est falseada como a 5 justa de um F7M. Uma remota tnica? Sim, o vitorioso I grau da
regio de mediante6.
teledrama de Lulu e o enlevo lrico de Vitoriosa ganhou reforo tambm em um sugestivo videoclipe,
protagonizado por Ivan Lins e Cssia Kiss, exibido no programa Fantstico.
6
Com vasta produo, antes e depois de Vitoriosa, Ivan Lins e seus parceiros vm lanando canes que
apresentam diversas imbricaes entre versos e harmonias de mediante. Numa amostragem parcial, e
considerando que a regio de mediante na cano Madalena ser mencionada adiante, vale apontar alguns
outros casos: Lanada em 1979, em Si maior, a cano Velas iadas de Ivan Lins e Vitor Martins traz os versos
Nunca ficou deriva / Nunca sofreu um naufrgio / Nunca cruzou com piratas e aventureiros / Nunca
cumpriu o destino das embarcaes na rea tonal de mediante (D:). Lanada em 1980, a cano Arlequim
desconhecido de Ivan Lins e Vitor Martins, com a segunda parte predominantemente em R maior, ambienta as
indagaes Quem ter encarnado a sua alegria? e Quem ter a ousadia que tem o palhao? na rea tonal
de mediante (F:). Lanada em 1980, em L maior, a cano Novo tempo de Ivan Lins e Vitor Martins prolonga a
ltima vogal (do verso final Que se deixa de herana) na regio de mediante (C:). Lanada em 1981, em R
maior, a cano Daquilo que eu sei de Ivan Lins e Vitor Martins ambienta os versos Ah, eu usei todos os
sentidos / S no lavei as mos / E por isso que eu me sinto / Cada vez mais limpo na regio de mediante
(F:). Lanada em 1981, em F maior, a cano Lembrana (Love Dance) de Ivan Lins, Gilson Peranzzeta e Vitor
Martins traz os versos Fica na carne, nos ossos e no corao na regio de mediante (A:). Lanada em 1983,
em R maior, a cano Depois dos temporais de Ivan Lins e Vitor Martins sublinha a palavra espao (do verso
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Na cultura tonal, em diversos cenrios, seja no repertrio ou na esfera dos discursos

sobre a msica, sabe-se que esse tipo de associao entre sons e sentidos possui precedentes
ilustres. No campo da msica de concerto, uma das ocorrncias mais comentadas a
passagem de D maior para Mi maior no primeiro movimento da Sonata Waldstein, a Sonata
para piano n 21, op. 53, escrita por Beethoven entre 1803 e 1804: a famosa passagem [...]
tem sido corretamente considerada como um importante passo de Beethoven em direo ao
que Tovey chamou de travessia do Rubico (DRABKIN, 1996: 218). Nos dicionrios lemos
que a expresso atravessar o Rubico tem sentido de deciso revolucionria, ao arriscada
e sem volta de ato de insubordinao e enfrentamento e, em sua anlise, o musiclogo
britnico Donald Tovey (1875-1940) evoca a metfora para destacar que tal combinao tonal
(Mi maior em D maior) uma espcie de limtrofe entre a era da harmonia moderna (grosso
modo, sculos XVII e XVIII) e a era da harmonia contempornea (sculo XIX em diante)7.
Esta culta meno visa assinalar que, gradualmente com a aceitao do mito
imprescindvel que a supremacia de Beethoven, com o processo de deificao de
Beethoven (ROSEN, 1987: 15) e com a consolidao da tese de que Beethoven
representa uma espcie de ponto fixo contra o qual momentos anteriores ou
posteriores da histria musical sero julgados (JAMESON apud WISNIK, 1989: 227) ,
observa-se que, residualmente, uma espcie de distino de mrito vincula-se ao
emprego dessa travessia: harmonias de mediantes so sinais de gnio?
Duas noes aqui destacadas gradual e residual importam numa argumentao acerca
dos significados e valores associados aos sucessos da mediante em repertrio popular. O
residual, conforme Williams (1979: 125), por definio, foi efetivamente formado no passado,
mas ainda est vivo no processo cultural, no s como um elemento do passado, mas como
elemento efetivo do presente. Contudo, sob certos aspectos, segundo Williams o elemento
residual pode tambm ser depreciado pela cultura dominante. Assim, considerando que um
elemento residual cultural fica, habitualmente, a certa distncia da cultura dominante efetiva,
vamos notar que sim, a velhas mediantes ainda esto vivas, mas, enquanto sucesso
indisfaravelmente harmnico e tonal, so tambm rechaadas como trucagem banal e apelativa
por instncias da cultura que se fortalecem na defesa de outros valores.
O gradualismo, conforme Meyer (2000: 258-281), um fator que, silenciosamente,
se mostra determinante nos processos de transformao que a tonalidade harmnica
enfrentou. E que, em campo popular, em alguma medida, ainda enfrenta. Para Meyer, tais
processos de transformao associados aos elementos musicais que, como as mediantes,
receberam o prestigioso valor de novidade, diferena, superao, originalidade, inveno,
final S havia, s havia azul espao) e, em subsequncia, traz tambm um interldio instrumental na regio de
mediante (F:). Lanada em 1984, em F maior, a cano Juntos de Ivan Lins e Vitor Martins, a partir da palavra
olhos (no verso Pela intuio dos olhos) e ao longo do verso Pela aflio dos sbios transita pela rea
tonal da mediante (A:). Lanada em 2000, em R maior, a cano Instante eterno de Ivan Lins, Moacyr Luz e
Aldir Blanc ambienta o verso Distncias de um lugar na regio de mediante (F:).
7
Como se sabe, Rubico um riacho ao norte da pennsula itlica que ficou conhecido pelo fato de que as leis
da antiga Repblica Romana, evitando riscos estabilidade do poder central, proibiam qualquer general
romano de atravessar tal curso dgua acompanhado de suas tropas. Quando, em perseguio a Pompeu, Jlio
Csar atravessou o Rubico, em 49 a.C, violou a lei e tornou inevitvel o conflito armado. Csar teria ento
proferido a famosa frase Alea iacta est (a sorte est lanada). E diz a lenda que Csar parecia indeciso ao se
aproximar do riacho atribuindo a deciso de atravessar o limite a uma apario sobrenatural. Assim, a
expresso atravessar o Rubico passou a ser usada para referir-se a uma deciso arriscada e irrevogvel.
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etc. respeitam uma espcie de princpio reformista negociado. No gradualismo as

mudanas so progressivas e contnuas, sem rupturas completas perpassam perodos
relativamente longos e se do em vrios mbitos e lugares ao mesmo tempo. Segundo essa
percepo, o gradualismo que forja a tonalidade harmnica produz invenes que,
sintomaticamente, no so privativas, no so frutos exclusivos de rompantes individuais.
Tais atualizaes ocorrem sim, contando com assimtricos nveis de interveno, na
participao ativa de muitos. Meyer argumenta que, tanto na natureza quanto na cultura,
gradualismo uma espcie de f constante no progresso beneficioso, uma crena na
mudana por incrementos que v a evoluo como algo natural e necessrio e no artificial
e arbitrrio.
Com isso, o caso Waldstein chama ateno para um efeito importante: mesmo no
mbito da inefvel msica instrumental potica que, sem palavras, apresenta desafios
especficos para a crtica, apreenso e validao de elos entre sons e sentidos , a associao
entre passar dos limites e harmonias de mediante pode se deixar notar.
Passar dos limites e msica popular instrumental? Harmonias de mediante no choro

Se acreditarmos que, como se diz que Villa-Lobos dizia, o choro a alma musical do
povo brasileiro 8, e se o propsito aqui argumentar que as harmonias de mediante
possuem lugar to sutil quanto requintado na msica popular produzida no Brasil,
oportuno comentar algo acerca da ocorrncia de tais harmonias neste domnio. A
perspectiva deste comentrio, contudo, bastante parcial, posto que aborda aspectos que
se observam na articulao de apenas trs condicionantes.
Uma condicionante a hipottica temtica que move a presente reflexo, e que aqui pode
ser redita assim: o emprego das harmonias de mediantes uma qualidade formal que, percebida
como escolha musical singular, engenhosa e complexa, agrega valores artsticos, simblicos,
8
No fcil firmar a procedncia desta frase atribuda a Villa-Lobos (cf. DINIZ, 2003: 11; 2008: 29). Sabe-se
de uma colocao, algo semelhante e atribuda a Villa-Lobos que, com tais termos, refere-se ao jovem
Ernesto Nazareth. Em nota, Almeida (1926: 45) informa que foi o crtico musical Jos Rodrigues Barbosa
(1857-1939) quem ouviu e repetiu o louvor de Villa-Lobos: Ernesto Nazareth a verdadeira encarnao
da alma musical brasileira; ele transmite, na sua ndole admirvel, espontaneamente, as emoes vivas de um
determinado povo, cujo carter, acentuadamente mstico, ele representa tipicamente em sua msica. Vale
notar que o Um sculo de msica brasileira de Rodrigues Barbosa, publicado no jornal O Estado de S.
Paulo em 1922, foi reconstitudo por Castagna (2007) e neste texto o termo alma recorrente (em
expresses como alma de artista, molstia de alma, alma do consciencioso mestre alemo [Segismundo
Neukomm], alma potica do povo [brasileiro], alma nacional, alma brasileira, alma da nossa terra,
alma alem [Lessing, Goethe, Schiller e Wagner], alma primitiva, uma alma que se evola como o
perfume do rosal [Glauco Velsquez], etc.). Tambm no simples precisar e generalizar sentidos e
conotaes que os termos alma e choro podem alcanar na voz de Villa-Lobos. O termo alma que
como lembra Reese (1989: 39) encontra-se correlacionado aos assuntos musicais ao menos desde o Acerca
da alma de Aristteles consabidamente escorregadio, mas com o auxlio de Travassos podemos
perceber que seu emprego, nesse contexto, diz respeito a uma das principais proposies que integram
os iderios nacionalistas: a msica expressa a alma dos povos que a criam (TRAVASSOS, 2000: 33). Neste
sentido, seguindo a sugesto de Castagna (2003), vale recuperar a concepo de alma nacional que
perpassa captulos como O Romantismo na msica brasileira e Tendncias da msica brasileira em
Almeida (1926). Por fim, convm observar que ao reouvir e reler as pautas do Chros n 5, dito Alma
brasileira e escrito para piano solo por Villa-Lobos na dcada de 1920, encontramos uma artesanalidade
musical bastante diversa dessa que sustenta o tipo de choro (Figs. 2 e 3) que se comenta na presente
oportunidade.
OPUS v.23, n.1, abr. 2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

econmicos e sociais nas disputas entre obras e agentes que operam nos domnios do choro?
Outra condicionante, que de maneira ampla se articula com tal reflexo acerca do valor da
mediante, diz respeito ao fato de que o choro toma parte nas diferentes manifestaes da
cosmopolita msica popular que amadurece ao longo dos sculos XIX e XX, ou seja,
consabidamente, o choro integra um denso processo construdo por histrias compartilhadas e
por intercmbios culturais transnacionais (MAGALDI, 2013: 82). O terceiro fator, em princpio
mais palpvel, a condio de que no choro, assim como na sonata beethoveniana, lidamos
preponderantemente com msica que prescinde das palavras (MEYER, 2000: 257).
Entrelaando tais condicionantes o estimado valor das harmonias de mediante, as
interaes cosmopolitas na msica popular e a peculiaridade da msica instrumental possvel
notar que, tambm no domnio do choro, ressoam resduos de um denso e influente modo de
pensar que, em campo musicolgico, conhecido como a ideia de msica absoluta
(DAHLHAUS, 1999). Tal distino, como se sabe, refere-se a uma versada noo que, a princpio,
esteve voltada para a concepo e a valorao da msica de arte europeia produzida, de modo
geral, desde os finais do sculo XVIII e que assumiu papel transcendental entre os romnticos.
Pois, para os romnticos, desligada de textos, programas e funes sociais especficas, [a msica
instrumental] era a mais sublime das artes, aquela que teria a fora de produzir expresso sem
representao, expresso sem aderncia a sentimentos especficos e determinaes empricas,
expresso do que aparece quando as palavras silenciam (SAFATLE, 2014: 385). E aqui, em breve
aparte, com o obrigatrio interldio de Rosen (2000: 337-360), importa frisar uma espcie de
antonomsia que se estabelece entre mediantes e a imaginao musical dessa gerao romntica.
Tais correspondncias de terceira (LA MOTTE, 1993: 155) se sobressaem, tanto que Tischler
(1958: 95) destaca as mediantes cromticas", incluindo o III grau maior em tonalidade maior,
como uma faceta musical do romantismo". Em sentido semelhante, para distinguir a harmonia
romntica, Karg-Elert (2007: 203) props a expresso Mediantenstil, o estilo-mediante. E Kurth
(1968:178) caracterizou o perodo como das Zeitalter der Terzen, a idade das teras.
Ento, j contando com a nova fora das relaes de mediante (ROSEN, 2000: 337), no
cerne da ideia romntica de msica absoluta, considera-se que no quadro de honra da msica,
forjado a partir de Beethoven e dado como modelo para a leitura tanto da histria anterior
quanto da posterior, os gneros que tendem a abstrao [...] so superiores aos claramente
funcionais. Com isso, os gneros musicais que renunciam expressamente a qualquer funo que
no seja a escuta [...] so mais elevados e profundos do que os outros 9 (FISCHERMAN, 2004:
26, traduo nossa). Dentre os vestgios dessa ideia de msica absoluta que, em alguma medida, se
embaraam no mundo da msica popular instrumental, destaca-se que a composio sem palavras
opera com qualidades intrinsicamente musicais que atestam uma suposta autonomia. Com
Waizbort (2006: 188) lembremos que, no entender de Richard Wagner personagem a quem se
credita a expresso msica absoluta , precisamos admitir que a essncia da msica
instrumental mais elevada consiste em exprimir em sons aquilo que no pode ser dito em
palavras. E, com Meyer (2000: 322), lembremos que o elevado prestgio da msica instrumental
est associado ao argumento de que a meta da arte a expresso do esprito, liberado do
9
En el cuadro de honor de la msica, forjado a partir de Beethoven y desplegado como paradigma con el cual
leer la historia anterior tanto como la posterior, los gneros que tienden a la abstraccin [...] son superiores a
los claramente funcionales y, dentro del universo de la tradicin escrita y acadmica, los que prescinden
expresamente de cualquier funcin que no sea la escucha [...] son ms elevados y profundos que los otros
(FISCHERMAN, 2004: 26).
OPUS v.23, n.1, abr. 2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

corpo e puro. Tais teses se fundem ao entendimento de que a msica instrumental pode ser
considerada pura, pois parece independente das referncias externas e das convenes da
linguagem. Datando esse valor esttico e sociocultural, Meyer recupera uma passagem, da dcada
de 1830, da lavra do musiclogo e educador alemo Gustav Schilling:
A arte romntica brota do intento do homem em transcender a esfera da

cognio, em experimentar coisas mais elevadas, mais espirituais, e sentir a
presena do inefvel. Nenhum material esttico to apropriado para a
expresso do inefvel como o som, a matria da msica. [...] O mbito prprio
da msica verdadeira s comea ali onde acaba a palavra10 (SCHILLING apud
MEYER, 2000: 322, traduo nossa).
Dessa noo de insubmisso da msica instrumental ao que lhe externo e da crena em

sua irredutvel intraduzibilidade decorrem idealizaes de vagueza e indeterminao. Valores da
expresso inefvel que favorecem a identificao dessa msica, estimadamente autnoma,
incorprea e indescritvel, com afirmaes de senso comum acerca de noes suprassensveis
como alma, essncia, sentimento nacional e verdade 11 . Sob o sugestivo mote o efeito
Beethoven, Fischerman sintetiza interaes e homologias entre a msica popular urbana e a ideia
de msica absoluta que, de modo geral, podemos tomar emprestadas para a apreciao do choro
absoluto: nessa forma de conceber a arte [...] so essenciais os valores de autenticidade,
complexidade contrapontstica, harmnica e de desenvolvimento, somados expresso de
conflitos e a dificuldade na composio, na execuo e, inclusive, na escuta12 (2004: 27, traduo
nossa). Ento, nesse ranqueamento da artisticidade das msicas conforme seu nvel de dificuldade
e abstrao, pesa tambm uma
hipottica (e ilusria) escuta atenta do receptor, que, at os incios do sculo

XX, havia sido privativa de um conjunto de msicas de tradio ocidental e
escrita e que fixava, por sua vez e dialeticamente se articulava a partir de
formas de circulao particulares, como o concerto pblico, fundamentalmente.
Durante o sculo XX, tanto estas normas de valor como suas modalidades de
circulao no s se estenderam para tradies populares, mas tambm
10
El arte romntico brota del intento del hombre por transcender la esfera de la cognicin, por experimentar
cosas ms elevadas, ms espirituales, y sentir la presencia de lo inefable. Ningn material esttico est mejor
provisto para la expresin de lo inefable que el sonido, la materia de la msica. [...] El mbito propio de la
msica verdadera slo empieza all donde se acaba la palabra (SCHILLING apud MEYER, 2000: 322).
11
Nas temticas afetas ao prestgio da msica instrumental vale notar, com Meyer, que no denso programa do
romantismo europeu toda a linguagem estava sob suspeita. Naquele cenrio, na viragem do sculo XVIII para o
XIX, de embates entre concepes aristocrticas e burguesas, as diferenas de linguagem (fala, pronncia,
escrita, vocabulrio, conhecimentos de lnguas estrangeiras, etc.) eram percebidas como intransponveis sinais
de distino entre classes sociais e os msicos, mesmo os atualmente chamados de eruditos, de modo geral,
estavam entre os menos educados a servio da culta aristocracia. Com isso, argumenta Meyer (2000: 257-
258) a depreciao da linguagem teve consequncias especialmente importantes para a msica, propiciando o
ponto de vista de que a msica era a arte exemplar, nas influentes palavras de Robert Schumann: a linguagem
mais universal, que incita a alma, posto que a alma se sente vontade com essa linguagem. Meyer
acrescenta que talvez o mais importante impacto dessa desvalorizao da linguagem tenha sido a notvel
mudana que se produziu no mbito da esttica e da teoria musical: a mudana de um modelo conceitual
derivado da linguagem para um outro, j baseado no crescimento orgnico.
12
En esa forma de concebir el arte [...] son esenciales los valores de autenticidad, complejidad
contrapuntstica, armnica y de desarrollo, sumados a la expresin de conflictos y a la dificultad en la
composicin, en la ejecucin e, incluso, en la escucha (FISCHERMAN, 2004: 27).
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possibilitaram, tomando-as como pontos de partida, a constituio de novos

gneros [...] A nova msica para escutar j no era (ou era cada vez menos)
produzida pelos compositores clssicos, [...] mas sim outra que foi alcanando
altssimos nveis de sofisticao e refinamento a partir das tradies que vinham
de migraes e equvocos, de praas e bordis, de bailes e funerais 13
(FISCHERMAN, 2004: 27, traduo nossa).
Com esse mnimo pano de fundo 14 , podemos seguir considerando que, em se

tratando de mediantes no choro, talvez a passagem mais lembrada seja mesmo aquela do
revolucionrio Lamentos de Pixinguinha (Fig. 2)15. Lamentos tem datao movimentada: ao
que se diz, surgiu em 1920 por circunstncia de um lamentoso episdio de discriminao
racial publicamente imposto a Pixinguinha e seus companheiros no grupo Os Oito
Batutas16. Em 1928 deu-se a primeira gravao e em 1962 surgiram os versos de Vincius de
Moraes.
Reouvindo Lamentos em R maior, as notas e acordes de F maior se acham a partir da
quarta quadratura (compassos 13 a 16 na Fig. 2), ao momento em que o poeta disps os versos:
Mas, olha, o meu tormento tanto que eu vivo em prantos... e adiante, na repetio do
trecho, Tem d, tem d de mim, porque estou triste assim...17. Note-se o jogo de contrastes:
aps o extraordinrio passo de tera maior ascendente, entre o tom principal (D:) e a regio de
mediante (F:), acordes em corriqueiras progresses por quintas justas descendentes assumem
tanto a confirmao da nova rea tonal quanto a reconduo ao tom principal.
13
hipottica (e ilusoria) escucha atenta del receptor, que, hasta los comienzos del siglo XX, haba sido
privativa de un conjunto de msicas de tradicin occidental y escrita y que fijaba a su vez y dialcticamente
se articulaba a partir de formas de circulacin particulares, como el concierto pblico, fundamentalmente.
Durante el siglo XX, tanto esas normas de valor como sus modalidades de circulacin no slo se extendieron
hacia tradiciones populares sino que posibilitaron, tomndolas como punto de partida, a constitucin de
nuevos gneros [...] La nueva msica para escuchar ya no era la producida por los compositores clsicos (o lo
era cada vez menos) sino otra que fue alcanzando altsimos niveles de sofisticacin y refinamiento a partir de
tradiciones que venan de migraciones y equvocos, de plazas y burdeles, de bailes y funerales (FISCHERMAN,
2004: 27).
14
Sobre a ascenso e declnio da noo de msica absoluta e seus impactos nos campos da msica popular, cf.
Tagg e Clarida (2003: 11-92). Sobre msica absoluta e a teoria da harmonia, cf. Freitas (2012).
15
Considerando os comentrios de Rezende (2014: 47), observa-se que o adjetivo revolucionrio decorre
do captulo Carinhoso e Lamentos, revoluo no choro de Cazes (1998).
16
Em entrevista a Koidin (2011: 34), Altamiro Carrilho narra o episdio: numa homenagem promovida por
Assis Chateaubriand, Pixinguinha e os Batutas foram barrados na entrada de um hotel famoso aqui no Rio de
Janeiro, pois os porteiros cumpriam a ordem: Negros devem entrar pela porta dos fundos. Evitando
aumentar o conflito, o grande homenageado teria repetido expresses conciliadoras como: Eu lamento,
todos lamentam. Na sada do evento, Donga provoca Pixinguinha: por que voc no escreve um choro com
esse nome?. Surge ento o Lamentos e Altamiro sugere: No choro voc percebe que a melodia triste.
17
Os comentrios acerca dos versos de Lamentos so esparsos, ora tendem a ressaltar sua maior ou menor
adequao aos mritos intrinsicamente musicais do choro, ora procuram considerar as circunstncias externas
que levaram ao surgimento de tais versos. Para Altamiro Carrilho, a letra no tem nada a ver com a histria
da msica (KOIDIN, 2011: 34). Cazes nota que Vincius mudou o ttulo para Lamento e argumenta que o
poeta se portou de maneira bastante respeitosa adicionando duas letras apenas na primeira parte e
nenhuma na segunda, porque essa segunda parte realmente seria muito difcil de ser cantada sem pausa, no
funcionaria (CAZES, 2008: 176). Homem e La Rosa (2013: 42) registram que os versos surgiram por ocasio
da produo do longa metragem Sol sobre a lama dirigido por Alex Viany, lanado em 1963. Viany convidou
Vincius e Pixinguinha para, juntos comporem a trilha e teria sido assim, dessa demanda cinematogrfica, que
o poeta e o msico se tornaram parceiros. Para este filme, cinco composies de Pixinguinha ganharam versos
de Vincius: Mundo melhor, Iemanj, Samba fnebre, Sozinha (a valsa Seule), e este Lamento, choro cano
associado personagem Jurami interpretada pela jovem atriz baiana Gessy Gesse.
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Fig. 2: A passagem na rea tonal da mediante (F maior) no choro Lamentos, Pixinguinha, 1920.
Quanto ao uso dessas harmonias no repertrio do choro, Lamentos no caso isolado,

como procuram ilustrar as redues analticas esboadas na Fig. 3 que, comparativamente, rene
outros casos memorveis. Uma ocorrncia que cedo se destaca encontra-se em Santinha, schottisch
de Anacleto de Medeiros (1866-1907), maestro, compositor, instrumentista e professor
considerado um dos pilares do Choro e o grande introdutor do sotaque brasileiro na schottisch
(CAZES, 1998: 27). Recentemente publicada em Sol maior (SVE; SOUZA; DININHO, 2009-2011:
v.1, 176-177)18, na terceira parte de Santinha, j no tom da subdominante (D maior), na terceira
quadratura (compassos 9 a 12 na Fig. 3a), encontra-se um breve segmento com notas e acordes
claramente vinculados aos 4 sustenidos da indireta, mas prxima (SCHOENBERG, 2004: 91)
regio de mediante: Mi maior.
Recuperando que tais sucesses no eram consideradas possveis no antigo sistema da
harmonia, embora ningum possa negar que o ouvido as receba como pertencentes ao mesmo
tom (RIEMANN, 1908: 796) 19 , estas quadraturas de Santinha (Fig. 3a) e Lamentos (Fig. 3b)
oportunizam notar que: nesses casos de acentuada mudana de diatonismo os acidentes
ocorrentes da mediante em brilhante diferena com as notas e acordes naturais do tom principal ,
encontrar uma melodia que no prejudique a fluente dico musical do estilo ou, no caso, a
chamada musicalidade chorstica, o jeito de fazer o choro (CAZES, 2008: 177), um desafio que
no se supera facilmente. As sadas clssicas, por assim dizer, sugerem apoiar os gestos meldicos
que ganham destaque em momentos determinantes da forma nas notas em comum entre as duas
reas tonais envolvidas. Ou seja: nas notas "3, "6 e "7 do diatonismo de sada (notas Mi, L e Si em D
maior) que correspondem s notas "1, "4 e "5 da vindoura rea tonal da mediante (notas Mi, L e Si
em Mi maior). Em ambas as passagens (Fig. 3a e 3b), observa-se que, para a consecuo do efeito
de troca de cor de uma nota central (LA MOTTE, 1993: 157), as melodias de Santinha e Lamentos
elegem a nota Si natural; nota de permeio, ou nota piv, com instvel funo sensvel no tom
principal ("7 em D maior) e que, ao trocar de cor, se faz ouvir como estvel nota justa da regio
mediante ("5 em Mi maior).
Um amenizador que favorece a fluncia do discurso musical a escolha de notas e acordes
comuns em algum ambiente diatnico transitrio. Assim, nos compassos que antecedem a
mediante, tanto em Santinha quanto em Lamentos, o acidente ocorrente Sol se insinua aos poucos:
18
Em estudo sobre a produo de Anacleto de Medeiros, Souza (2002: 36) informa que, nos arquivos da
Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, corporao musical intimamente relacionada ao trajeto
musical de Anacleto, a partitura de Santinha est em Mi maior, com sua terceira parte em L maior.
19
The successions, in the sense of one key is not possible according to the older system of harmony, although
no one could deny that the ear receives it as such (RIEMANN, 1908: 796).
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antes de se firmar como "3 de Mi maior, se faz ouvir como nota sensvel que prepara L menor,
acorde ou rea tonal transitria, com claras afinidades diatnicas no tom principal (tnica
relativa, o vi grau em D maior) e tambm com afinidades funcionais, por mistura modal, com a
regio mediante (L menor subdominante menor, o iv grau em Mi maior)20. Em suma, tambm
aqui, h um engenhoso arranjo de contrrios complementares: melodicamente, a nota Si surge
como inquietao ("7) que se acomoda em equilbrio justo ("5). Enquanto que o piv, L menor,
surge como harmonia corriqueira (vi grau) que se transforma em harmonia excntrica (iv em
tonalidade maior).
Fig. 3: Ocorrncias de harmonias de mediante em distintas passagens no repertrio do choro (primeira

parte).
20
Sobre o emprego desta harmonia piv a correspondncia entre o vi grau da tonalidade principal e o iv grau
da regio mediante na Sinfonia Trgica de Franz Schubert, cf. Freitas (2010: 243)
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Fig. 3: Ocorrncias de harmonias de mediante em distintas passagens no repertrio do choro (segunda

parte)21.
Dentre os casos mais ou menos agrupveis que podemos reouvir nas rodas de choro,
no se pode deixar de mencionar os tradicionais ou cannicos choros de Jacob do Bandolim22.
Destaca-se ento, na Fig. 3c, a breve apario da rea tonal de Mi maior, mediante de D
21
Para fins de argumentao, as passagens na Fig. 3 foram representadas em D maior. As datas so
aproximadas, ora indicam o copyright e ora indicam a suposta primeira gravao da obra. As pautas, em
tonalidades costumeiras, podem ser consultadas em Sve, Souza e Dininho (2009-2011).
22
Sobre O problema da tradio na trajetria de Jacob do Bandolim, cf. Rezende (2014).
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maior, nos compassos 13 e 15 da segunda parte de Doce de coco 23. E, na Fig. 3d nota-se o
contraste entre D maior e Mi maior nos compassos 13 e 15 da segunda parte de Noites
cariocas 24.
Outro choro que por diversos mritos goza de considervel prestigio nesse
repertrio o Caminhando de Nelson Cavaquinho e Nourival Bahia. Como se v na Fig.
3e, lembrando o que ocorre em Lamentos, Doce de coco e Noites cariocas, justamente ao
incio da quarta quadratura (comp. 13), ouvimos a similar reinterpretao da nota Si
natural: novamente a "7 de D maior ressoa como "5 de Mi maior, a rea tonal de mediante
se insinua brevemente e vai perdendo vigncia quando se alcana o compasso 15.
Prosseguindo, a Fig. 3f esboa o sucinto estabelecimento da regio de mediante nos
compassos 7 e 8 da segunda parte de Tua imagem, choro da lavra do compositor e
violonista Canhoto da Paraba (Francisco Soares de Arajo, 1926-2008) 25. E a Fig. 3g
mostra que algo comparvel, ainda que numa elaborao mais meandrosa, pode ser
localizado nos compassos 6 e 7 da primeira parte de Ser que isso?, choro do compositor
e flautista Copinha (Nicolino Copia, 1910-1984).
Para arrematar esta mini antologia de mediantes no choro, a Fig. 3h registra traos de
um processo de criao de algo novo [...] a partir de formas mais antigas (SHUKER, 1999: 24).
Trata-se de um trecho de Samambaia de Csar Camargo Mariano. Entre o choro, o samba jazz e
a produo instrumental ps bossa nova, Samambaia foi lanada em 1981, em disco homnimo
(LP, lbum, EMI-Odeon 31C 064 422895), com Csar Camargo Mariano ao piano eltrico e
Hlio Delmiro ao violo Ovation, na tonalidade de D maior. Em contraste, a primeira quadratura
da seo B de Samambaia est ambientada meio tom acima, na rea tonal de R maior a regio
napolitana que tambm abre as sees B de canes clebres como a balada Body and Soul escrita
por Johnny Green em 1930 ou o samba bossanova Garota de Ipanema lanado por Tom Jobim e
Vincius de Moraes em 1962. As prximas duas quadraturas (compassos 5 a 11 da seo B de
Samambaia) se articulam basicamente sobre o ambiente da mediante: Mi maior. Reconhecer tais
combinaes de acordes e regies (e tambm os giros meldicos e outros recursos musicais no
comentados nesta oportunidade), convida notar como em Samambaia ressoa uma espirituosa
conversa entre Csar Camargo Mariano e mestres que circundam sua histria de vida26.
23
Sobre a breve durao de uma estranha rea tonal que se mistura ao diatonismo principal, Schenker um
terico que tratou as misturas como algo de transcendental importncia sugere que tais hibridaes
podem ser muito rpidas: La mixtura es independiente del tiempo, lo que quiere decir que la mixtura puede
mover-se en cantidades variables en cualquier momento. Tampoco el nmero de compases determina el
momento de la mixtura, pues sta [...] puede tener lugar en la duracin de una semicorchea, o de una fusa, y
puede ocurrir slo en un elemento aislado; de manera que no sera justo negar la existencia de una mixtura
slo porque su duracin sea mnima (SCHENKER, 1990: 146).
24
Sobre os controversos versos de Hermnio Bello de Carvalho para Noites cariocas e Doce de coco, e tambm
sobre os versos de Joo Pacfico para Doce de coco, cf. Cazes (2008:176).
25
Observando que na ltima quadratura desta segunda parte do choro Tua imagem, a harmonia traz ainda uma
breve tonicizao para L maior, pode-se dizer que Canhoto da Paraba emprega aqui um completo ciclo de
teras maiores (C: E: C: A: C:). O assunto ser retomado adiante, nos breves comentrios acerca do samba
Notcia. Sobre os sucessos deste pr-trajeto em canes populares produzidas no Brasil, cf. Freitas (2014a).
26
Os gestos de recriao em Samambaia merecem estudo parte, mas vale destacar semelhana entre a
singular combinao das reas tonais I (F:), II (G:) e III (A:) que se ouve na passagem da seo A para a B de
Garota de Ipanema e a combinao anloga, I (C:), II (D:) e III (E:) que se ouve, tambm na passagem da seo
A para a B, no plano tonal de Samambaia. Convm ressalvar que em Samambaia a travessia por reas tonais
remotas no termina nesta mediante (E:). Antes de retomar a tonalidade principal (C:), a ltima quadratura da
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Assim, aspectos em comum morfolgicos, meldicos e harmnicos entre as

passagens esboadas na Fig. 3 sugerem uma espcie de constncia, uma srie de variaes
sobre o tema que vai surgindo a vrias mos, do contnuo trabalho de msicos que, sem
palavras, entre finais do sculo XIX e a segunda metade do sculo XX, versejam sobre uma
mesma toada. Nessas passagens, em linhas gerais, temos um abstrato enredo comum que
pode ser resumido em trs etapas:
Na primeira, geralmente reservada para o meio obra (ROSEN, 2000: 338), no
choro, o compasso 13 de uma seo de 24 compassos, ou ao incio de uma quadratura
intermediria, consolida-se a viragem [Wendung] (SCHOENBERG, 2001: 227), a
recorrente troca de cor da nota Si, a "7 da tonalidade principal que se transforma em "5
da contrastante regio mediante. Inicia-se ento um momento de dissociao
[Ausrckung] (KARG-ELERT, 2007: 222), de desobrigao em relao ao estrito diatonismo
principal, a segunda etapa que traz uma mais ou menos breve elaborao meldica e
harmnica sobre o turno da mediante. Nesta segunda estncia as harmonias se mostram
relativamente estveis e conservadoras, como um contrapeso suavizador que reala ainda
mais o antecedente entrechoque cromtico, de terceira maior, entre D maior e Mi maior.
Ento, para tal funo suavizadora, progresses estereotipadas, como o impessoal giro
diatnico I vi ii V, mostram-se apropriadas. Nesta breve elaborao, os gestos de
individuao ganham destaque na melodia e assim, nas prolongaes que partem da troca
de cor da nota Si, as solues se distinguem: ora se apoiam numa troca de notas vizinhas "5
- "6 - "5 (Fig. 3a); ora na linha ascendente "5 - "6 - "7 - "8 (Fig. 3b e 3d), ou ainda em trajetos
descendentes como "5 - "4 - "3 - "2 - "1 (Fig. 3e, 3f e 3h), "5 - "4 - "3 (Fig. 3g) e em gesto de
arpejo "5 - "3 - "1 (Fig. 3c).
Para rematar, d-se uma retransio: completando a quadratura e encerrando a vigncia
da regio mediante, a terceira etapa traz harmonias intermedirias, preparaes encadeadas
que, em diferentes transformaes das normalizadoras progresses de quintas justas, turvam o
ambiente diatnico de Mi maior e, ao mesmo tempo, incitam o reestabelecimento da tonalidade
principal. De modo ainda mais conciso, pode-se tentar redizer assim: a partir da nota Si,
surpreendentemente estabelecida como "5 da regio de Mi maior, prolongaes harmnicas
convencionais ambientam distintas prolongaes meldicas que se distanciam e logo
reconstroem vnculos com notas centrais ("1, "3, "5 ou "7) de D maior.
Retendo que o prestigio destes choros e chores decorre de fatores e mritos
diversos que se entrelaam e que, no bojo desse complexo de valorao, os sucessos das
harmonias de mediante, ainda que primorosos, so sutis detalhes a mais, vale findar o
comentrio com um apontamento geral. Como habitualmente ocorre em tratados e manuais
de harmonia, este elenco de ocorrncias (Fig. 3), os chamados exemplos, procuram atender
um tcito quesito: toda inferncia terica deve se apoiar em uma quantidade confirmatria.
No entanto, ainda que ilustrando o emprego deste recurso harmnico neste repertrio ao
longo de algumas geraes, tais excertos (Fig. 3) no chegam propriamente a somar muitos
casos.
seo B alcana a antpoda regio de F maior. Para referncias acerca desta ltima relao (IV ou V na
tonalidade maior), cf. Freitas (2010: 752-754). Como se observa em outra parte (FREITAS 2010: 300-302), em
Samambaia ressoa tambm o convvio de Csar Camargo Mariano com o compositor, cantor e pianista
carioca Johnny Alf (19292010), do qual se fala adiante.
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Este um pormenor significativo, pois em certa medida incomoda aquele hbito

pedaggico e analtico que, genericamente, nos faz presumir que aquilo que vlido em
nossa disciplina e arte deve necessariamente se manifestar em muitos casos. Porm, esse
valor de adjuno de frequncia, de grande ocorrncia, nem sempre redunda em
entendimentos e crticas acertadas. No mnimo porque as escolhas que caracterizam um
estilo passam tambm por aquilo que se exclui ou no se aceita em tal estilo. E passam
ainda por aquilo que se poupa, isto , recursos que se empregam com parcimnia, como
algo raro ou surpreendente.
Esse valor de harmonia especial, ou de infrequente artifcio colorista (MEYER,
2000: 430), se reserva para as mediantes em distintos repertrios da cultura tonal. Como
sublinha La Motte, discorrendo sobre as relaes de terceira que envolvem transformaes
cromticas na msica de concerto do romantismo europeu, no devemos nos confundir: as
correspondncias de terceira so sim distines de gnio, engenho, agudeza, inovao e
prestgio, entretanto no vieram para tomar lugar ou para se colocar em p de igualdade
com as correspondncias de quinta:
Estas classificaes de uso geral nos inclinam a crer que no caso das
relaes de terceira se trataria tambm de um material de construo
harmnica, por assim dizer, annimo e disponvel em geral. Porm, [...] as
relaes de terceira continuam sendo, tambm no romantismo, enlaces
muito mais infrequentes do que os enlaces de dominantes; quer dizer, so
algo especial. [Em seu uso] predominam os traos individuais dos
distintos compositores e de diferentes situaes compositivas. Digamos
que uma srie Dominante-Tnica algo que se emprega. Enquanto que,
uma srie de acordes em correspondncia de terceira algo que se
inventa27 (LA MOTTE, 1993: 155-156, traduo nossa).
Ainda que breve, esse apontamento pode sugerir que, tambm no choro, a
qualidade peculiar destas harmonias toma parte de uma especial distino. Mediantes
denotam engenho e maestria, uma habilidade musical acima da mdia que pode agregar
valor de esmero e originalidade ao j consagrado lugar de destaque que estes nomes
Anacleto de Medeiros, Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Nelson Cavaquinho, Canhoto
da Paraba, Copinha e Csar Camargo Mariano ocupam no panteo dos grandes
mestres e, com isso, tambm no panteo dos grandes artfices e decifradores daquela
inefvel alma musical do povo brasileiro.
27
Estas clasificaciones de uso general nos inclina a creer que en el caso de las relaciones de tercera se tratara
tambin de un material de construccin armnica, por as decirlo, annimo y disponible en general. Pero [...]
las relaciones de tercera siguen siendo tambin en el romanticismo enlaces mucho ms infrecuentes que los de
dominantes; es decir, son algo especial. [...] en el empleo de acordes en correspondencia de tercera
predominan los rasgos individuales de los distintos compositores y de diferentes situaciones compositivas.
Digamos que se emplea una serie D-T; pero una serie de acordes en correspondencia de tercera hay que
inventarla (LA MOTTE, 1993: 155-156).
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Harmonias de mediante e cano popular (1932 a 1954): ouvindo o domnio do rdio
A era de ouro do rdio [...] corresponde ao momento em que o rdio

representou a vanguarda da modernidade, [...] o rdio desempenhou no
Brasil, na esfera cultural e, especialmente, em relao ao campo musical,
j a partir dos anos 1930, o papel central e estratgico de
despertar admiraes e incitar preferncias.
Alberto Cavalcanti
Msica popular: janela espelho entre o Brasil e o mundo (2007: 35)
No universo da msica popular, via de regra, os artistas da msica instrumental esto

mais ou menos prximos ou, por vezes, so at os mesmos que atuam na produo e
difuso da cano. Com essa relativa proximidade possvel supor que as idealizaes de
um thos musical brasileiro no se limitam aos sucessos do choro, o ilustre gnero
instrumental representante da genuna musicalidade nacional (MENEZES BASTOS, 2005:
179). E logo, lembrando que o choro e o samba mantm desde os tempos da casa da Tia
Ciata no incio do sculo XX uma relao do tipo atravs, segundo a qual um conduz
ao outro e vice-versa (MENEZES BASTOS, 2005: 188), possvel tambm presumir que,
atravessando tudo isso, certamente os efeitos das harmonias de mediante encontrariam
seus versos.
Tais contiguidades realam permanncias e contradies que so prprias ao
debate aqui alinhavado: por um lado, ainda que desgastados pelo imbrglio do senso
comum, argumentos fundamentais da msica absoluta, em defesa da escuta ideal de uma
indizvel coeso orgnica da obra musical28, ainda impactam as disputas que se do nos
domnios da msica popular. Por outro, observadas as condies de produo,
comercializao, agncia, poca e lugar que cerceiam a msica popular que aqui nos
ocupa, seria descuido deixar de notar que, com ou sem palavras, tal msica no se firma
propriamente como msica afuncional, no referencial, plenamente autnoma e
desinteressada. Ou em outros termos: o valor dessa msica popular no se firma
cabalmente no argumento da composio organicamente gestada, uma vez que a metfora
orgnica implica que os parmetros pelos quais qualquer obra ser julgada se encontram no
interior da prpria obra 29 (BONDS apud FRITH, 2014: 445, traduo nossa). Assim, ainda
que combalidos e um tanto desvirtuados, ideais da msica de arte permanecem e, em
amaneirada apropriao, seguem valorando produes musicais populares, mesmo que tais
produes preferidas expressem contradies em relao aos argumentos que sustentam
esses prestigiosos discursos de distino e legitimao30.
28
A partir de Lydia Goehr, Frith (2014: 446) observa que a definio romntica de obra musical deve ser
entendida como um conceito regulativo, pois implica no apenas uma reescrita da histria (converter os
compositores do sculo XVIII em gnios), mas tambm a formulao de regras de conduta, tanto para msicos
quanto para os ouvintes.
29
La metfora orgnica implica que los parmetros por los que cualquier obra va a ser juzgada se
encuentran dentro de la obra misma (BONDS apud FRITH, 2014: 445).
30
Com o mapeamento dos discursos de legitimao em msica proposto por Silva (2016), poderamos falar
aqui em legitimao pela tradio, legitimao pela aprovao do outro, legitimao acadmica,
legitimao institucional, legitimao pela escrita, legitimao via argumentao da msica absoluta,
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Em meio a essa atravessada situao, as canes populares mediadas pelo rdio,

disco, cinema e televiso constituram presena marcante ao longo do sculo XX. Perodo
que, com propriedade, j foi chamado de o sculo da cano.
Os 100 anos foram suficientes para a criao, consolidao e disseminao de

uma prtica artstica que, alm de construir a identidade sonora do pas, se ps
em sintonia com a tendncia mundial de traduzir os contedos humanos
relevantes em pequenas peas formadas de melodia e letra (TATIT, 2004: 11).
Algumas dessas pequenas peas como a supracitada cano Vitoriosa de Ivan Lins e
Vitor Martins se distinguem por combinar as formantes melodia e letra com os realces
harmnicos da mediante. Mesmo rara, tal combinao vem sendo notada em estudos que, por
diferentes escutas, se interessam pelo papel da cano nessa construo da identidade
sonora do pas. Embaralhando um pouco a cronologia, recuperemos alguns registros.
No estudo que dedica ao cancionista Custdio Mesquita (1910-1945), Nascimento,
voltando ao ano de 1932, apresenta um comentrio acerca do fox-cano Dormindo na rua:
Na harmonia de Dormindo na rua encontramos o primeiro emprego, pelo

autor [Custdio Mesquita], daquele recurso da regio de mediante superior,
o terceiro grau maior em tom maior. Como tal recurso expressivo se
apresenta, em termos histricos, como uma das ltimas aquisies na
expanso do vocabulrio tonal europeu [...] podemos salientar o frescor
de seu uso em canes populares dos anos trinta. H que se acrescentar [...]
que esse procedimento harmnico tambm ocorre na cano de Irving
Berlin intitulada Always, que foi uma das msicas internacionais de maior
sucesso no Brasil em 1926 31 (NASCIMENTO, 2001: 102).
legitimao pela classicizao (transferncia para o campo da msica clssica), etc.

31
A meno cano Always, escrita por Irving Berlin em 1925, reitera a perspectiva de que se trata de um
fenmeno transnacional, uma vez que desde os primrdios, a msica popular brasileira tem tido uma grande
capacidade de articulao de suas caractersticas prprias [...] com aquelas das principais tendncias da msica
popular no mundo (MENEZES BASTOS, 2009: 10). Com isso, vale recuperar que, poca da chamada idade
de ouro da balada popular norte-americana (FORTE, 1995), as harmonias de mediante matizam canes que,
cantadas em ingls, ressoam mundo afora. Considerando que a mudana da rea tonal de D maior para Mi
maior causa intensa surpresa, contraste e drama, o que explica, ao menos em parte, o seu uso por
compositores de espetculos musicais e standards populares, Coker, Knapp e Vincent (1997: 42 e 55) listam
canes produzidas nos EUA que fazem uso desta mudana. Dentre estas, esto standards como: 'S Wonderful,
cano de George e Ira Gershwin lanada em 1927; The Song Is You, cano de Jerome Kern e Oscar
Hammerstein II lanada em 1932; Stars Fell on Alabama, cano de Frank Perkins e Mitchell Parish publicada em
1934; The Touch of Your Lips, balada escrita por Ray Noble em 1936; Gone with the Wind, escrita por Allie
Wrubel e Herb Magidson publicada em 1937; Once in a While, cano de Michael Edwards e Bud Green
publicada em1937; Too Marvelous for Words, cano de Johnny Mercer e Richard Whiting escrita em 1937;
Prelude to a Kiss, balada de Duke Ellington, com versos de Irving Gordon e Irving Mills, publicada em 1938. Lush
Life, jazz standard com letra e msica de Billy Strayhorn lanado em 1938; I Hadn't Anyone Till You, composta
por Ray Noble em 1938; All The Things You Are, de Jerome Kern e Oscar Hammerstein II lanada em 1939;
Polka Dots and Moonbeams, cano de Jimmy Van Heusen e Johnny Burke publicada em 1940; How About You?,
cano de Burton Lane e Ralph Freed lanada em 1941; Tangerine, cano de Victor Schertzinger e Johnny
Mercer publicada em 1941; I'm Old Fashioned, de Jerome Kern e Johnny Mercer lanada em 1942; Raincheck,
jazz standard de Billy Strayhorn publicado em 1942; I Love You, de Cole Porter lanada em 1944; Moonlight in
Vermont, cano de John Blackburn e Karl Suessdorf publicada em 1944; If I Were a Bell, composta por Frank
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E indo adiante, ao ano de 1942, sobre a valsa Ms de maio de Custdio Mesquita e

Edgar Proena, gravada por Orlando Silva, Nascimento observa que:
Esta valsa cumpre bem o propsito da representao romntica com altas

doses de nostalgia, principalmente na letra de Proena, em versos como
maio dos noivos e das novenas / maio dos sonhos que no vm mais /
cus estrelados, doces luares / beijos de aromas pelos rosais. Custdio
imprime, de maneira muito natural, um acorde bem menos frequente no
vocabulrio harmnico da cano popular [no verso maio das virgens
brancas e serenas], um Mi maior [...] regio de mediante em D maior,
tonalidade da valsa. Apenas um capricho de prncipe (NASCIMENTO,
2001: 89-90).
Comentando a contribuio de Vadico para a msica popular brasileira, Santos

(2006) retrocede a julho de 1933, ocasio do primeiro registro fonogrfico do samba Feitio
de orao. Gravao realizada pela Odeon com os cantores Francisco Alves e Castro
Barbosa acompanhados pela Orquestra Copacabana, na tonalidade de Mi maior. Este
samba, conforme Mximo e Didier (1990: 360-363), o primeiro opus da dupla Vadico e
Noel Rosa e em seu plano tonal, como mostra Santos (2006: 35 e 42), destaca-se a
momentnea apario do acorde de Sol maior, um III grau maior, mediante, sobre o qual,
temporariamente, repousa a cadncia que conclui a primeira parte do samba (compasso 32
na Fig. 4).
Se aceitarmos o argumento de que to particular alterao de diatonismo (Sol maior
em Mi maior) pode se adequar a imagens de distanciamento, singularizao ou individuao,
vale tentar uma associao entre tal escolha harmnica e determinados contedos humanos
evocados nos versos da cano. Digamos: o acorde de mediante ocorre aps o lrico verso
que, na possessiva voz da primeira pessoa do singular (Que o meu samba), por fim,
desvela o prprio mote da cano: Em feitio de orao. Em samba em feitio de... se
insinua a rea tonal de Sol menor, j que a preservao das notas Si e Mi e a ocorrncia dos
acidentes F e L na melodia e harmonia dos compassos 30 e 31 (Fig. 4), antes sugerem uma
tonicizao para o iii grau de Mi maior. Contudo o diatnico grau menor no se confirma. O
desfecho se d em uma no-diatnica trade perfeita maior, Sol maior, com a slaba tnica de
orao (compasso 32). Lembrando os comentrios acerca da Fig. 3, tambm aqui se d a
troca de cor da "7 da tonalidade principal (nota R, nota sensvel em Mi maior) que se ouve
ento como "5 da mediante (nota R, nota dominante em Sol maior).
Loesser em 1950; Baubles, Bangles & Beads, cano creditada a Robert Wright e George Forrest lanada em
1953; I Will Wait for You, cano de Michel Legrand com versos de Norman Gimbel publicada em 1964; UMMG
(Upper Manhattan Medical Group), jazz standard escrito por Billy Strayhorn em 1964. Algumas dessas canes
foram indicadas e receberam premiaes internacionais e, em diferentes momentos, foram cantadas e gravadas
por artistas no Brasil. Uma consulta Hemeroteca Digital Brasileira pode ilustrar a incidncia e a recepo de
algumas destas canes em jornais e revistas publicadas no Brasil.
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Fig. 4: A apario do acorde de mediante (G) no samba Feitio de orao, Vadico e Noel Rosa, c. 1932-33.
Tais combinaes parecem reforar a alegoria: a transubstancializao [Umwandlung] de

uma tonalidade menor [no caso da Fig. 4, Sol menor] em sua homnima maior [Sol maior]
(SCHOENBERG, 2001: 303-304), evoca uma antiga figura musical: a tera de picardia. E mais, o
decorrente acorde tridico maior, o platnico perfeito acorde da alma (FUBINI, 2008: 76),
possui longevo valor de entidade justa e perfeita, a unidade capaz de gerar toda harmonia.
Como se sabe, atuando em conjunto em momentos importantes da cultura ocidental, tais
figuras (a cadncia picarda e a trade maior) estiveram emblematicamente associadas aos
ritos da msica sacra32. E tais esteretipos de sacralidade, figurativamente, podem mesmo
reforar a expresso de um profano samba em feitio de orao. Tal associao sugestiva,
mais uma alegoria interpretativa, e com ela vale ressalvar que, ao que dizem as crnicas, a
msica de Vadico j se encontrava pronta quando, em separado, Noel comps tais versos33.
Em 1941 comea a trajetria de outro samba radiofnico, o Morena Boca de Ouro
de Ary Barroso. Um samba certamente influente se, com a hiprbole de Evangelista
(2010), concordarmos que no h msica feita no Brasil sem influncia de Ary Barroso.
A cano Morena Boca de Ouro estreou em disco pela voz de Silvio Caldas (78 rpm,
VICTOR 34.793-a, 1941-09) e desde ento foi regravada muitas vezes. Destacando-se,
32
Sobre a tera de picardia, cf. Abromont e Montalembert (2001: 117), Rousseau (2007: 416-417) e Rushton
(2001: 469). Sobre a imagem mstica, teolgica e crist associada ao acorde tridico maior, cf. Dahlhaus (1990:
114) e Freitas (2010: 467-470). A interao entre as memrias da tera de picardia e o estabelecimento da
vizinhana de mediante ilustra um aspecto sugerido por Meyer. Consabidamente, a tera de picardia no uma
inveno romntica, mas a converso dessa antiga figura de terminao em figura de recomeo algo que, a
seu tempo, significou uma nova possibilidade de viragem [Wendung] (SCHOENBERG, 2001: 227), um giro
harmnico inusitado que de fato estimulou novas possibilidades. E aqui se observa o aspecto sugerido por
Meyer (2000: 24-25): o estudo de um estilo requer tanto o levantamento de um o que (o apontamento dos
materiais ou recursos recorrentes e supostamente caractersticos) quanto a observao do como, i.e., a
observao acerca da maneira como os materiais e recursos so combinados e gradualmente ressignificados.
33
Sobre diferentes aspectos acerca da cano Feitio de orao, cf. Menezes Bastos (1996).
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claro, como faixa 3 do lado B, com Copinha na flauta, Guarani na percusso, Milton
Banana na bateria, o arranjador e diretor musical Tom Jobim ao piano e, na voz e violo,
Joo Gilberto em seu primeiro lbum, o antolgico Chega de saudade de 1959 (Odeon
MOFB 3073).
Em extensa anlise dedicada a este samba-samba, Tatit (2004: 155-167) argumenta
que Morena Boca de Ouro pertence a um segmento de produo que deu prumo definitivo
cano brasileira, o segmento composto por canes que associam o canto rtmico com a
dana das meninas (cabrochas, morenas, mulatas, baianas), com locais tipicamente
brasileiros (Rio, Bahia), com os prprios instrumentos musicais (violo, cavaquinho,
pandeiro, tamborim) (TATIT, 2004: 155). Na Morena Boca de Ouro de Silvio Caldas, em D
maior, na alternncia entre momentos percussivos, de pura explicitao rtmica, e
momentos entoativos (TATIT, 2004: 159), vamos ouvir, ao final da primeira estrofe, a
tonicizao voltada para o iii grau (Em) ambientando o verso percussivo Samba, morena
que, seguido pelo entoativo E me desacata, surpreendentemente recai sobre um III grau
(E). Ouve-se, tambm aqui, a "7 do tom principal (nota Si) transformada em "5 da mediante, a
nota longa que desmancha a slaba aberta do irreverente desacata. Adiante, no final da
terceira estrofe, exibindo seus malabarismos com a melodia e a letra (TATIT, 2004: 155),
Ary Barroso retoma essa alternncia entre notas e acordes assentados no diatonismo
principal e sonoridades cromticas, que vo alm, no verso O amor um samba to
diferente. E agora a "5 do acorde de mediante dura um pouco mais, sublinhando a slaba
travada do qualitativo diferente.
Assim, aos poucos e sutilmente com a contribuio de notveis como Custdio
Mesquita, Vadico, Noel Rosa e Ary Barroso , as caprichosas harmonias de mediante vo se
propagando nas ondas do primeiro veculo de comunicao de massa (TATIT, 2004: 97) que
conquistou o Brasil. Chegamos aos anos de 1950, poca que ouviu nascer o Rapaz de bem: o
samba mais tpico da bossa nova antes da bossa nova (SEVERIANO apud MERHY, 2001: 45).
Cano considerada em termos meldicos e harmnicos, como msica revolucionria
(MARCONDES, 1977: 13) de autoria de um rapaz, compositor, cantor e pianista que passou para
histria como Johnny Alf. Aparentemente, como diz a prpria cano (Voc bem sabe eu sou
rapaz de bem / A minha onda a do vai e vem), poca Johnny Alf tambm experienciava os
conturbados vaivns da juventude:
Quando vim trabalhar em Copacabana, morando sozinho, [...] ficava na rua at

as tantas [...]. Bebia muito por causa da questo da famlia, ficar afastado do
pessoal, isso me marcou muito, [...] ter de me afastar por causa da profisso.
Fiquei muito magoado por no ser compreendido. Resolvi ir em frente e fui, me
reconstruindo, enfrentando os obstculos de frente. Da nasceu o Rapaz de Bem
(ALF apud RODRIGUES, 2012: 23).
_ Rapaz de Bem eu fiz em 1951, 1952. O pessoal ouvia e gostava, dizia que era
samba moderno, mas eu no tinha conscincia, era intuitivo. Na poca que eu fiz
a msica estava bem despreocupado comeando a curtir a vida como jovem,
pois tendo sido educado naquela rigidez, quando comecei a ser msico eu
descobri o mundo. Talvez eu tenha feito como uma apologia da liberdade que
eu estava sentindo (ALF apud RODRIGUES, 2012: 25).
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Ouvindo a primeira gravao de Johnny Alf, lanada j em 1955 (78 rpm, Copacabana
5568), Bittencourt (2006: 14) estuda o Rapaz de bem na tonalidade de F maior salientando
que a inovadora cano, no possui refro outra caracterstica deste futuro estilo [a
bossa nova] e utiliza, de forma ostensiva, as tenses dos acordes. Sobre o plano tonal de
Rapaz de bem, Bittencourt destaca as passagens, no convencionais para a poca, pelas
reas tonais de submediante (R maior, em Pois com as pessoas que eu bem tratar) e, em
seguida, de mediante (L maior, em Eu qualquer dia posso me arrumar)34. Cerca de 60
anos depois do surgimento de seu Rapaz de bem, em depoimento, o prprio Johnny Alf
deixou pistas para a avaliao crtica de suas escolhas:
Minha msica difcil. Tudo o que eu fao. Porque eu tenho uma escala
modelada que, no princpio, no era bem aceito. Hoje tudo bem, mas
quando eu gravava as gravadoras sempre comentavam isso: que minha
msica no era muito [pausa longa] comercial, e havia uma dificuldade para
que elas atingissem o pblico, no ? [...]. Modulada aquela msica que
tem vrios tons [Johnny Alf gesticula um crculo no ar]: uma frase num
tom, a outra num outro tom. Isso que tira o comrcio da minha msica,
mas ao mesmo tempo marca perante o pblico. Esse estilo marca perante
o pblico, principalmente entre os msicos e cantores (ALF, 2010: 1m 43s).
Em generosas selees de obras que expressam diferentes casos de modulaes

transicionais, Guest (1996: 46-47; 2006: 114) aponta mais duas antolgicas canes que,
surgindo ao mesmo ano e reunindo diversas outras qualidades, tambm se destacam pelo
emprego dos contrastes da mediante: Notcia e Valsa de uma cidade.
O samba Notcia creditado a trs cancionistas: Nelson Cavaquinho e Nourival
Bahia, parceiros no supracitado choro Caminhando, e mais Alcides Caminha35. Em 1954,
Notcia foi lanada em disco (Copacabana 5379d-A) pelo cantor carioca Roberto Silva, dito
O Prncipe do Samba, e desde ento, nas vozes do prprio Nelson Cavaquinho e de
estrelas como Beth Carvalho, Leny Andrade, Noite Ilustrada, Nelson Sargento e outros
intrpretes, vem recebendo numerosas regravaes. E tambm numerosas
reharmonizaes, pois, ao menos desde as verses de Copinha, em seu lbum Jubileu de ouro
lanado em 1975, e de Paulo Moura, em seu lbum Confuso urbana, suburbana e rural
lanado em 1976, o samba Notcia consolidou-se como um standard no repertrio da msica
popular instrumental.
34
Atento aos versos da cano, Oliven (1982: 56-59) faz correlaes que escapam ao escrutnio da anlise
estritamente harmnica e, com isso, percebe esse samba moderno no contexto da juventude impactada
pelas violentas transformaes que o Brasil sofria nos anos do ps-guerra. Para tanto, Oliven explora
correlaes, sociais e culturais entre o Rapaz de bem de Johnny Alf, dois sambas de Noel Rosa, Rapaz solteiro e
Rapaz folgado (que, por sua vez, polemiza com o Leno no pescoo de Wilson Batista) e Mocinho bonito de Billy
Blanco.
35
O letrista e funcionrio pblico Alcides Aguiar Caminha (1921-1992), auto apelidado Carlos Zfiro,
notabilizou-se tambm como desenhista de histrias erticas em quadrinhos que, conhecidas como
catecismos, hoje so apontadas como clssicos do gnero.
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Fig. 5: Regio de mediante em Notcia, Nelson Cavaquinho, Nourival Bahia e Alcides Caminha, c. 1954.
Salvo as diferenas que ocorrem a cada verso, em linhas gerais a harmonia de Notcia,
pensada aqui em D maior (Fig. 5), ambienta as rimas pobres dos versos iniciais, J sei a notcia
que vens me trazer / Os seus olhos s faltam dizer / O melhor me convencer, no mbito desta
tonalidade principal36. O verso seguinte, Guardei at onde eu pude guardar, acrescentando
bemis, apoia-se em uma expressiva articulao entre VI e I (no caso: A e C). Em aparte, para
sublinhar tal expressividade associada a esta articulao, vale citar: h aqui [entre VI e I] outra
relao cromtica de tera que tonalmente representa a luta entre a Esperana e o Desespero 37
(TARASTI, 1994: 142-143, traduo nossa). E uma efusiva formulao do dramaturgo irlands
George Bernard Shaw: A no ser que voc possa produzir, ao falar, exatamente o mesmo efeito
que Mozart produz quando d uma parada em D [maior] e comea de novo em L [maior],
voc no poder interpretar Shakespeare (SHAW apud SOLMAN, 1991: 96).
Em seguida, j sem rimas, os versos que acusam a evidncia da notcia, O cigarro
deixado em meu quarto / da marca que fumas / Confessa a verdade, no deves negar,
apresentam-se na regio de mediante. Ento, lembrando contornos do choro Caminhando
(Fig. 3e), acrescentando sustenidos, as notas e acordes do segmento (compassos 13 a 15
na Fig. 5), encontram-se no mbito de Mi maior.
36
Guardadas as propores e distncias, a alegrica associao entre a tonalidade de D maior e o carter
trivial da Notcia trivialidade que, nestes versos iniciais, transparece nas rimas entre verbos no infinitivo
acentuados pela redundncia de seus sufixos (trazer / dizer / convencer) , remetem ao comentrio que
Adorno tece sobre o desvalor do D maior enquanto emblema musical do belo, justo, puro, natural,
racional e perfeito. Em nota, sobre as peras do compositor austraco Alban Berg, Adorno observa: As
harmonias perfeitas so comparveis s expresses ocasionais da linguagem e, mais ainda, como o dinheiro
na economia. [...] A alegoria dramtico-musical de Berg alude claramente a isso. Em Wozzeck como tambm
em Lulu [...] o acorde de d maior aparece [...] cada vez que se fala em dinheiro. O efeito o de algo trivial
e ao mesmo tempo superado. A moedinha do d maior denunciada como falsa (ADORNO, 2004: 53).
37
Here is another chromatic third relation that tonally represents the struggle between Hope and
Despair (TARASTI, 1994: 142-143).
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Desse modo, Notcia enfrenta um delicado contedo humano. Em letra, sofrendo

dupla traio, o enunciador publicamente abdica da vingana arrazoando resignado perdo.
Contudo, numa difcil contraposio ao oprbrio, formalmente, a cano blefa: ressoa impassvel
apoiando-se numa arquitetura interior (FRITH, 2014: 447) geometricamente ordenada,
elegantemente equilibrada sobre polos tonais maiores simetricamente distanciados por intervalos
de teras maiores: A (compasso 9), C (compasso 10) e E (compasso 13). Tal plano expressa
uma triangular cadeia de mediantes (Fig. 5), uma predileo ou tendncia mundial que
notvel em canes produzidas no Brasil e que no ser comentada novamente aqui38. Mas
pode-se ao menos observar que, em alguma medida, a discusso moral (MATOS, 2005:
125-125) que perpassa o tringulo amoroso em Notcia resvala em conotaes que, no
mundo da msica culta, estiveram associadas ao chamado Complexo A C E:
Como, no uso comum, A e E eram os tons [acordes, regies ou

tonalidades] mais distantes de C [na msica centro-europeia do sculo
XVIII], as suas associaes estavam entre as mais poderosas. Embora nunca
tenha sido fixado um significado exato para essas associaes, que, de
resto, no so aplicveis para qualquer obra, existe evidncia de tendncias
expressivas gerais: A [4 bemis] est ligado ao sono, trevas e morte,
enquanto E [4 sustenidos] est associado a transcendncia, espiritualidade
e ao sublime. Assim, podemos conceber os A e E do sculo XVIII como
plos tonais dramticos negativos e positivos a partir do centro C. O
desenvolvimento do uso de E como uma tonalidade ertica no sculo XIX
enriquece a oposio entre E e A atravs da criao de uma anttese Eros
[conjunto de pulses de vida]-Tnatos [pulso de morte] 39 (BRIBITZER-
STULL, 2006: 169, traduo nossa).
Neste profcuo ano de 1954 a dobradinha gravao-rdio (TATIT, 2004: 145) faz
ressoar outra cano que, esquivando-se das desventuras soturnas e j celebrando um novo
otimismo classe mdia (GARCIA, 2013: 168), associa as pulses da mediante a versos que
agora (Fig. 6) dizem assim: Rio de Janeiro/ Gosto de voc / Gosto de quem gosta / Deste
cu / Desse mar / Dessa gente feliz. O tom de felicidade solar (HAUDENSCHILD, 2014:
140) de tais versos, anunciando o esprito bossanovista, que consagrou a ideologia solsal
sul (MERHY, 2001: 73), se faz acompanhar por solues j conhecidas. Novamente aqui
(compassos 16 a 32 da Fig. 6), a partir da troca de cor da nota Si natural (a "7 do tom
principal que se transforma em "5 da mediante), delineia-se um trajeto meldico
descendente "5 - "4 - "3 - "2 - "1 que, por sua vez, lembrando casos mencionados nas Figs. 1, 2 e
3, tambm se apoia no estereotipado giro diatnico I vi ii V 40.
38
O tema dos ciclos de tera maior em canes produzidas no Brasil foi tratado em Freitas (2014a).
39
Because E and A were the most distant keys from C in common usage, their associations were among the
most powerful. While these associations have never been fixed as to exact meaning, nor applicable to every
work, there exists evidence of general expressive trends: A is linked to slumber, darkness, and death while E
major is associated with transcendence, spirituality, and the sublime. Thus, we might conceive of the
eighteenth-centurys E and A as positive and negative tonal-dramatic poles about a central C. The developing
usage of E as the erotic key in the nineteenth century enriched this opposition between E and A by setting up
an Eros-Thanatos antithesis (BRIBITZER-STULL, 2006: 169).
40
Sobre a incidncia do giro diatnico ||: I vi ii (ou IV) V7 :|| na balada popular romntica latino-americana
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Fig. 6: Passagem pela rea tonal da mediante na Valsa de uma cidade, Ismael Neto e Antnio Maria, c. 1954
Como usualmente ocorre em msica popular, contando com diversos fatores, o xito
da Valsa de uma cidade foi alcanado coletivamente. A exaltadora cano foi lanada pela voz
melodiosa de Lcio Alves, artista que, em momento de franca ascenso no chamado
broadcasting nacional, com esta gravao recebeu o prmio concedido pela crtica
carioca de o melhor disco de 1954 41 (ABREU, 1955: 5). E a autoria dessa espcie de
entre os anos de 1950 e 1960, cf. Lpez-Cano (2005). Na Anglo-North-American pop history, esta progresso
conhecida por termos como The 50s progression ou doo-wop progression e suas implicaes so comentadas
por autores como Carter (2005: 94-97), Scott (2003: 204-209, 422-428) e Tagg (2009: 186 e 202-215).
41
Sobre canes populares que exaltam o Rio de Janeiro, cf. Haudenschild (2014: 32-48), Lautenschlager
(2015), Merhy (2001: 63; 74; 112-113; 227). Sobre canes de exaltao no Brasil, cf. Furtado Filho (2010).
Vale chamar suspeio para a credibilidade dessas premiaes que nem sempre so desinteressadas, tanto mais
em se tratando de canes de ufanismo local. A matria Lucio Alves fala sobre o Festival do Disco informa que,
com a flagrante ausncia de cronistas cariocas, o jri deste festival, realizado em So Paulo poucos meses aps
a premiao alcanada no Rio de Janeiro, classificou a Valsa de uma cidade com a segunda colocao. Em
Donato (1955: 6), respondendo sobre a cano vencedora, Lucio Alves comenta: No estou contra a
comisso que classificou minha Valsa com um segundo lugar. Acho que Perfil de So Paulo [cano de
Francisco de Assis e Bezerra de Menezes que ganhou o prmio de melhor compositor], a msica que se
colocou minha frente uma maravilhosa orquestrao [de Renato de Oliveira, ganhador do prmio melhor
arranjo], tima letra e interpretao brilhante [de Silvio Caldas]. Mas acredito que se no houvesse quase que
uma total abstinncia dos cronistas cariocas em comparecerem ao Festival, tal coisa no houvesse acontecido,
pois perdi por dois votos apenas. Acrescente-se que 1954 foi ano das grandes comemoraes que marcaram
o IV Centenrio da Cidade de So Paulo. Contrapondo traos de mercado regional a uma incipiente
indstria cultural no Brasil da poca, Ortiz (2001: 54) adensa o debate sobre tais predilees argumentando
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carto postal em msica creditada a uma das famosas parcerias que marcaram a cano dos
anos cinquenta: Ismael Neto e Antnio Maria42.
A msica desta valsa, conforme vrias fontes, individualmente atribuda a Ismael
Neto (1925-1956), jovem msico que criou o grupo Os Cariocas em 1942 e que, em breve
perodo de atuao profissional, de aproximadamente dez anos, fez histria como cantor,
instrumentista, arranjador e compositor. Um dos elogios aos seus dotes musicais, reforando
indcios de que esta passagem pela mediante (Fig. 5) seja realmente uma escolha sua, registra:
a importncia de Ismael para a msica popular brasileira, como harmonizador, ainda est
por ser reconhecida, mas, em seu tempo, ele era um prodgio (CASTRO, 1990: 91). Na
imprensa da poca encontramos uma crtica que destaca o papel de Ismael Neto na
produo, caracteristicamente compartilhada, desta primeira verso da cano:
Os cronistas de disco escolheram o Melhor Disco de 1954 43 Valsa de uma

cidade [...]. Realmente, como disco brasileiro, est excelente. Melhor disco
pressupe apuro tcnico na gravao, harmonizao e instrumentao adequadas
e agradveis. Por isso, no ensejo, preciso realar aqui a contribuio de Ismael
Neto. Foi ele o autor da harmonizao vocal e o diretor e ensaiador do conjunto
vocal que auxiliou Lcio na gravao. O fato de ser o autor no d lureas
maiores, no caso. O importante, efetivamente, so o arranjo e a harmonizao
vocal. O arranjo de Radams Gnattali, que fez a harmonizao sob ideia de
Ismael. Como diretor de Os Cariocas, Ismael Neto tem revelado seu bom
gosto e sua eficincia. A premiao de Valsa de uma cidade lhe um magnfico
estmulo, que lhe afervora o desejo de reproduzir o feito. Tambm um
estimulo a esse prottipo de modstia que Radams Gnattali. Instrumentaes
sem conta tm ele feito para a nossa msica popular, engrandecendo-a. Como se
v, em um s disco, reuniram-se o cantor Lcio Alves, os compositores Ismael
Neto e Antnio Maria e o maestro e compositor Radams Gnattali, para
obteno de um laurel como esse de o melhor disco do ano 44 (CURI, 1955:
5).
que: a Rdio Nacional praticamente no era ouvida na cidade de So Paulo, onde operavam a Rdio Record e
a Difusora numa frequncia de ondas que bloqueava sua penetrao. Os estudos mostram que em So Paulo,
nas dcadas de 30, 40 e 50, o rdio tinha caractersticas marcadamente locais, e se pautava segundo um padro
regional. [...] A explorao comercial dos mercados se fazia, portanto, regionalmente, faltando ao rdio
brasileiro da poca esta dimenso integradora caracterstica das indstrias da cultura (ORTIZ, 2001: 54).
42
Os parceiros Ismael Neto e Antnio Maria assinam canes como: Cano da volta, Carioca 1954,
Cartas, Disse o que eu queria, Madrugada trs e cinco, O Rio amanhecendo, Parceria, Podem falar, Sbado em
Copacabana e Sei perder.
43
Trata-se do disco Lucio Alves (78 rpm, Continental 16995), com duas canes: o lado A traz a Valsa de uma
cidade e o lado B o samba cano Velho amor de Lourenco Leonardo e Olavo Bertoni. O rtulo do disco
informa que a regncia esteve a cargo do maestro Severino Arajo (1917-2012). Alm do rdio, do disco,
dos festivais, programas de auditrio e das matrias de jornais e revistas, outro fator de difuso a ser
considerado a insero da Valsa de uma cidade em produes cinematogrficas. Ainda em 1954, a cano
aparece na comdia musical O rei do movimento, produo cinematogrfica dirigida por Victor Lima para a
Cinelndia Filmes, com trilha sonora creditada a Radams Gnattali. Em cena (aos 18:33), Lcio Alves aparece
emoldurado por um moderno aparelho de televiso, interpretando a Fantasia musical Valsa de uma cidade em
uma espcie de clipe que intercala imagens do cantor e paisagens do Rio de Janeiro. Mais tarde, em 1958, a
Valsa de uma cidade volta ao cinema na trilha musical, agora assinada por Severino Arajo, de outra comdia:
Meus amores no Rio, uma coproduo Brasil e Argentina dirigida por Carlos Hugo Christensen.
44
Jornais da poca, numa espcie de discurso de legitimao que por vezes ouvimos em louvor aos msicos
populares, atestam que Ismael Neto, com seu irmo Severino Filho, desde 1951 estiveram estudando
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Pela fora da temtica, as qualidades musicais da Valsa de uma cidade tornaram-se

refns das palavras entoadas em seus versos. Ou, de modo mais direto, como teria declarado
o prprio autor destes versos, Antnio Maria45: Valsa de uma cidade ainda vive porque
Ismael Neto encontrou quem fizesse uma letra para seguir com a msica46.
Parafraseando comentrios de Epstein (2012:124) sobre outra cadeia de produo,
pode-se dizer que, tambm aqui, essas histrias que se misturam manufatura musical dessas
canes so importantes para destacar o fato de que nenhum desses msicos estava
trabalhando de modo solitrio: ouvir as melhores letras, melodias, harmonias e arranjos uns
dos outros fazia com que todos quisessem escrever melhores canes. Por fim, escusado
dizer que esses personagens que interatuam na circunstncia do surgimento da Valsa de uma
cidade Ismael Neto, Antnio Maria, Lcio Alves, Radams Gnattali, Severino Arajo, Flvio
Cavalcanti, Severino Filho, Koellreutter, Billy Blanco, Dick Farney, Elizeth Cardoso, Dris
Monteiro, Emilinha Borba, Nora Ney, Johnny Alf, o jovem Tom Jobim, entre outros , em
isolado, no podem ser direta e exclusivamente responsabilizados pelas grandes
transformaes que a cano popular sofreu no Brasil em finais da dcada de 1950. Mas ora
mais ora menos, todos tm seus nomes citados nas crnicas que narram a aurora da bossa
nova.
contraponto e fazendo um curso completo de harmonia com o Professor (alemo) [Hans-Joachim]

Koellreutter (coluna Bem-te-vi no galho do Dirio da Noite de 16 de junho de 1955). Vale assinalar tambm que,
lanada em 1954, a Valsa de uma cidade surgiu no mesmo ano que a Rio de Janeiro - A montanha, o sol e o mar:
Sute popular em tempo de samba, obra vultosa creditada a Billy Blanco e Tom Jobim que ficou conhecida como
Sinfonia do Rio de Janeiro. Como j se observou em outra parte (FREITAS, 2014a), alm dos nomes de Blanco e
Jobim, a produo dessa Sinfonia tambm reuniu nomes que hoje so notveis, dentre esses esto Radams
Gnattali (que assina arranjos da Sinfonia do Rio de Janeiro e da Valsa de uma cidade) e as vozes de Dick Farney,
Elizeth Cardoso, Dris Monteiro, Emilinha Borba e Nora Ney. Com o claro carter exaltativo dos versos (a
Sinfonia comea assim: Rio de Janeiro que eu sempre hei de amar / Rio de Janeiro, a montanha, o sol, o mar),
as proximidades entre a Valsa e a Sinfonia so diversas, inclusive o fato de que Ismael Neto e seus
companheiros de Os Cariocas tambm participaram da primeira gravao da Sinfonia.
45
Como cronista, radialista, desenhista, produtor musical, poeta e compositor, entre outras facetas, Antnio
Maria (Antnio Maria de Arajo Morais, 1921-1964) fez de si mesmo um lendrio e influente personagem. No
dizer de Castro (1990: 90), Antnio Maria dominava os jornais cariocas e foi capaz de, a partir de seu
prprio gosto, ditar o gosto da poca. Com parceiros renomados, Antnio Maria escreveu sucessos como
Ningum me ama, Menino grande, Manh de carnaval, Samba do Orfeu e Se eu morresse amanh. Da se diz que
Maria no inventou o samba-cano [...]. Mas foi o seu grande campeo (CASTRO, 1990: 90). No ano de sua
morte, com uma frase que se tornou famosa, Antnio Maria assim se apresentava: Com vocs, por mais
incrvel que parea, Antnio Maria, brasileiro, cansado, 43 anos, cardisplicente (isto : homem que desdenha o
prprio corao). Profisso: esperana (MARIA, 1968: 26). Considera-se que dessa apresentao decorre o
bordo Brasileiro: profisso esperana, que, coincidentemente, uma das frases motivadoras para Ivan
Lins (LINS, 2005: 29). Como se sabe, Brasileiro: profisso esperana ttulo de um espetculo escrito pelo
dramaturgo paraibano Paulo Pontes (1940-1996) em 1966, que ficcionalmente entrelaa as vidas, afeies,
memrias e canes de Antnio Maria e Dolores Duran.
46
A declarao de Antnio Maria foi dada numa entrevista a Ary Barroso em programa televisivo e repercutiu
na imprensa especializada (ECO, 1958: 6). Foi publicada em 14 de dezembro de 1948 no Dirio Carioca, na
coluna Madrugada assinada por Mister Eco (codinome adotado em 1939 pelo crtico de msica popular baiano
Eustrgio Antnio de Carvalho Jnior, conhecido como polmico jurado do programa Flvio Cavalcanti na TV
Tupi). Em outro registro, na matria Jos Amdio apresenta Flvio Cavalcanti publicada em 27 de outubro de
1971 na revista O Cruzeiro, l-se que caberia ao influente apresentador Flvio Cavalcanti (1923-1986) alguma
parcela de crdito, pois: Quando Ismael Neto comps aquela beleza de msica, a Valsa de uma cidade, quis
que Flvio [Cavalcanti] botasse a letra. [Flvio] Considerou-se muito pequeno para a tarefa e aconselhou
Ismael a procurar Antnio Maria... E a est um clssico da msica brasileira (AMDIO, 1971: 44).
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Mediantes na bossa nova, um pouco antes e um pouco depois
Uma coisa a bossa nova como movimento musical caracterizado como interveno intensa
que durou por volta de cinco anos (1958 a 1963), criou um estilo de cano, um estilo de artista e
at um modo de ser que virou marca nacional de civilidade, de avano ideolgico e de originalidade.
Outra coisa a bossa nova extensa que se propagou pelas dcadas seguintes, atravessando o
milnio, e que tem por objetivo nada menos que a construo da cano absoluta, aquela que traz
dentro de si um pouco de todas as outras compostas no pais.
Luiz Tatit, O Sculo da Cano (2004: 179)
Talvez no seja possvel, se fosse necessrio, traar uma linha a partir da qual, precisamente,
a bossa nova passa a existir diferenciando-se de outros sambas e canes. E talvez no seja
convincente traar esse tipo de linha, exclusivamente, a partir da observao a parmetros musicais
em separado, tais como assunto e maneira de compor versos, ritmo, instrumentao, melodia ou
harmonia. E ainda, abdicando essa busca de elementos puros (POUND, 1986: 42), com os
percursos e discursos que j dispomos, talvez seja consenso considerar que, com efeito, a bossa
nova no um movimento musical homogneo. Contudo, de maneira extensa, possvel notar
que, entre finais dos anos 1950 at meados dos anos 1990, os usos e efeitos das harmonias de
mediante se fazem frequentes na msica popular produzida por aqueles que, parafraseando
Pound (1986: 42-43), so reconhecidos agora como inventores, mestres, diluidores, bons
msicos, beletristas e lanadores de moda de determinada cano popular produzida no
Brasil. Aquela cano que se tornou cone de uma concepo de msica popular brasileira e,
com isso, de determinada ideia de brasilidade. A seguir, para efeito de amostragem
representativa desse setor, primeiramente destacam-se coloraes de mediante escolhidas em
algumas das mais famosas canes de Tom Jobim e seus diversos parceiros. E adiante, para
encerrar, em canes de Chico Buarque e seus parceiros47.
Tomando o ano de 1958 como um ponto de partida, as sonoridades de mediante j
chamam ateno em trs canes: Estrada branca, Caminhos cruzados e Desafinado. Estrada branca
veio a pblico como faixa 10 do LP Cano do amor demais (Festa, LDV 6.002, MONO, Brasil, 1958),
lbum composto exclusivamente com canes de Tom Jobim e Vincius de Moraes e que j foi
apontado como marco da msica popular brasileira contempornea (BOLLOS, 2010). Ouvindo
Estrada branca em Si maior, na voz de Elizeth Cardoso, a Divina, acompanhada apenas pelo piano
47
Convm emendar que essas coloraes de mediante no so, claro, exclusividades da dico de Tom
Jobim e da dico de Chico Buarque (TATIT, 1996: 164-187 e 233-263). Sem tentar uma listagem
exaustiva, com datas aproximadas e incompletas, pode-se registrar que diferentes matizes da mediante se
encontram na dico de outros atores da bossa nova (CAVALCANTI, 2007: 73-160), em canes como:
Cime e S mesmo por amor, de Carlos Lyra, lanadas em 1959; Cano que morre no ar (c. 1962), de Carlos
Lyra e Ronaldo Bscoli; Gente (c.1965), A resposta (c.1965) e O amor chama (c.1967), de Marcos Valle e
Paulo Srgio Valle; Menina flor (c. 1962), de Luiz Bonf e Maria Helena Toledo; Tet (c.1960), Ah! Se eu
pudesse (c.1960-61), A volta (c. 1967) de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli; Danar com voc [s.d.] e Rio
que vai, Rio que vem [s.d.], de Menescal e Paulo Csar Feital; Vai de vez (c. 1964), de Menescal e Lula Freire;
Bye, bye, Brasil (c. 1979), de Menescal e Chico Buarque; Nara, de Menescal e Joyce; Cano do amanhecer (c.
1965), de Edu Lobo e Vinicius de Moraes; Cano do nosso amor (c. 1966), de Ricardo Silveira e Dalton
Medeiros; Samba da pergunta (ou Astronauta, c.1968), de Carlos Pingarilho e Marcos Vasconcellos. Algumas
canes que empregam mediantes consagraram-se tambm como clssicos do ramo instrumental da bossa
nova e do samba jazz, tais como: Alegria de viver (c.1962), de Luiz Ea e Fernanda Quinder; Alvorada [s.d.],
de Maurcio Einhorn, Arnaldo Costa e Lula Freire, e Baiozinho (c. 1963), de Eumir Deodato.
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de Jobim, a passagem pela mediante (D:) ressoa junto aos versos Se em vez de eu ver s minha
sombra nessa estrada / Eu visse ao longo dessa estrada uma outra sombra a me seguir. Nessa
esperanosa digresso pela mediante, como interpreta Sion (2015: 43), o poeta tenta outra
metfora para fugir da solido, no entanto, um verso adversativo (Mas a verdade que a cidade
ficou longe) recompe o trivial tom principal (Si maior) e o enunciador acorda do devaneio [...]
convence-se do distanciamento real e aceita a angstia que isso lhe causa. Nessa afinidade entre
harmonias e versos ecoa um trecho do famoso texto de contracapa que estampa este LP:
possvel mesmo que tudo isso se deva ao fato de que ele [Jobim] cr na poesia da msica e eu
[Vincius] creio na msica da poesia (MORAES apud SION, 2015: 38).
A cano Caminhos cruzados fruto da fecunda parceria entre Tom Jobim e Newton
Mendona. Veio a pblico como faixa 4 do LP Silvia (Odeon, MOFB 3034, LP/MONO, 1958). Em L
maior, na voz de Sylvia Telles, a passagem pela mediante (C:), como em um suspiro, se faz ouvir ao
final do verso rogativo Deixa esse novo amor chegar. Todavia, os sete sustenidos de D maior
uma espcie de outro algum que parece no entender se dissipam e gradualmente,
lembrando a soluo de Estrada branca, a armadura do tom principal se reestabelece enquanto
ouvimos resignadamente os versos Mesmo que depois / Seja imprescindvel chorar.
Nestas canes os matizes da mediante interatuam com imagens de anseio no
satisfeito: o desejo de que a solido se desfaa, o desejo de um novo amor. E nessa interao,
em certa medida e com o auxlio de Meyer (2000: 253-254), podemos encontrar traos de um
singular aspecto daquela teia romntica que penetrou em cada rinco da cultura e em todos
os nveis da sociedade, a saber: o estado de devir.
O Devir tem a ver com o anseio [...] no somente porque a perfeio seja no
amor, na beleza ou na alma um ideal irrealizvel, mas tambm porque,
paradoxalmente, a realizao [da perfeio] seria ela mesma uma imperfeio. Pois
o fechamento e a realizao transformam o Devir em Ser, em forma definitiva,
segundo as palavras de Schlegel; e tal forma, rebaixada pelas imperfeies da
incorporao material, nunca pode ser ideal e transcendente. Em outras palavras,
a perfeio pode ser uma possibilidade conquanto que a potncia do Devir impea
o ato de Ser48 (MEYER, 2000: 302-303, traduo nossa).
Nesses termos, percebe-se a agudeza composicional: versos que evocam a potncia de

um desejo intenso exigem tambm harmonias capazes de ultrapassar o habitual. Harmonias que,
indo alm, excedam os limites diatnicos que, metaforicamente, expressam o ser natural da
tonalidade. As harmonias mediantes podem sugerir essa potncia, conquanto fugidias, no se
estabeleam de fato. Assim, guardadas as distncias, propores e especificidades, as
estratgias descritas aqui mostram correlaes com o tumultuoso programa que Wurth
(2002) chama de musicalmente sublime, pois, tambm em passagens como estas, msica e
versos estimulam uma dupla natureza. Dupla porque opera no limiar entre a dor e o prazer,
48
El Devenir tiene que ver con el anhelo [...] no slo porque la perfeccin ya sea en el amor, en la belleza o
en alma s un ideal no realizable, sino porque, paradjicamente, la realizacin sera ella misma una
imperfeccin. Porque el cierre y la consumacin exigidos para la realizacin transforman el Devenir en Ser, en
forma definitiva, segn palabras de Schlegel; y dicha forma, rebajada por las imperfecciones de la
incorporacin material, nunca puede ser ideal y transcendente. En pocas palabras, la perfeccin puede ser una
posibilidad slo en tanto que la potencia de Devenir impida el acto de Ser (MEYER, 2000: 302-303).
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entre a tenso e a trgua e, precisamente devido sua condio sensivelmente hesitante, se

ope a uma definitiva e satisfatria definio. Trata-se de um estado de Sehnsucht (anseio),
de expectativa sem fim e de irresolubilidade, que poderia ser caracterizado como a aflio
causada por um querer intenso que constantemente deixa escapar sua meta, um mal-estar
fsico e afetivo provocado pelo esforo incapaz de alcanar um fim49.
H tambm um trao de inteno potica, em sentido wagneriano50, que se percebe em
Desafinado e Garota de Ipanema. Nessas canes, pode-se observar a conscienciosa gesto bossa
novista daquelas gradaes por vezes referidas, na musicologia tradicional, atravs da anttese
flatness e sharpness 51 (CHAFE, 2000: 148). No Desafinado o samba bossa nova de Jobim e
Newton Mendona que, desde o surgimento naquele 1958, vem sendo canonizado como o
verdadeiro manifesto da BN (BRITO, 1968: 38), ou o samba mais emblemtico da Bossa Nova
(MERHY, 2001: 35) , pensado aqui em F maior, encontramos o bemolizado acorde napolitano
(G7M, ldio), uma clebre inflexo flatness que aqui matiza a palavra Deus (no verso O que
Deus me deu)52 . Logo adiante surge a contraposio, a inflexo sharpness, os trs sustenidos de L
maior, a mediante que parece abrilhantar aquele que o ncleo reflexivo do manifesto: Que isso
bossa nova / Que isso muito natural. Nessa espcie de legitimao pela natureza (SILVA,
2016: 498) o esforo de militncia franco e se volta sobre si mesmo: a naturalizao do que seja a
bossa nova est alm do diatnico, no mesmo lugar harmnico que pde expressar o devir,
aquele jogo duplo, de anseio e incompletude, que perpassa Estrada branca e Caminhos cruzados.
Com brilho no olhar e ais no peito, se a exitosa cano Garota de Ipanema de Jobim e
Vincius de Moraes, lanada em 1962, estiver tambm na tonalidade de F maior, vamos ouvir a
passagem pela regio de mediante (A:) na seo B, junto ao verso Ah, porque tudo to
triste. Neste caso, o engenho da inteno potica estimula uma breve digresso. Em seu
estudo sobre o significado em msica, Oliveira (2010: 127-140) retoma pesquisas da rea da
psicologia que visam medir experimentalmente os qualias associados aos acordes. A partir de
49
Alguns dos conceitos investigados por Wurth (2002), num estudo acerca da msica instrumental culta
produzida na Europa ocidental ao longo dos sculos XVIII e XIX, podem contribuir na caracterizao desses
processos que, com feies prprias, tambm chamam ateno em canes populares. So conceitos chave,
que podem ajudar a traduzir conotaes e a problematizar aquilo envolve a valorao desses matizes da
mediante, consignados em termos como: intensificao, obscuridade (o que evita o explcito, o esclarecimento
ou a clarificao), elevao, inspirao, sublimao, imperfeio, incompletude, hesitao, excesso, estranheza
(sons inquietantes, misteriosos, sinistros), Ungeheuer (monstro, no sentido romntico altamente elogioso
que usamos quando reconhecemos que determinado artista um monstro), virtuosismo, novidade,
criatividade, imaginao e diferena.
50
Conforme se observa em Freitas (2013a:17-30), em linhas gerais, no vocabulrio conceitual do compositor
e ensasta alemo Richard Wagner (1813-1883), a inteno potica (dichterische Absicht) percebida como
uma espcie de semente fertilizadora com a qual a poesia insemina a msica. Nesta sugestiva analogia, a
poesia o princpio masculino, o componente racional, reflexivo, mas incapaz de conseguir um
envolvimento genuno e emocional da audincia. Por seu turno, a msica o princpio feminino, a
expresso que s toma forma definida sob a influncia verbal ou conceitual. Dessa unio procriativa
nasce o drama musical (GREY, 1995: 258-259).
51
Como se sabe, as gradaes flatness (ou darkness), em sentido anti-horrio no ciclo de quintas e
correlacionadas ao acrscimo de bemis, sugestionam vinculao ao introspectivo, ao circunspecto, ao
noturnal, ao melanclico e ao pattico. Enquanto que, em sentido horrio, com o acrscimo de sustenidos, as
gradaes sharpness sugerem vinculao ao claro e ao jubiloso numa afirmao de positividade ou plenitude.
Recuperando a supracitada anttese evocada por Bribitzer-Stull (2006: 169), pode-se acrescentar que o
sentido flatness tende a realar pulses de morte (Tnatos), enquanto que a direo sharpness celebra um
conjunto de pulses de vida (Eros). Sobre tais associaes entre afeies humanas e tores cromticas cf.
Baker (1993), Meyer (2001: 225-229) e Salzer e Shachter (1999: 177-191).
52
Sobre as conotaes associadas ao acorde napolitano, cf. Freitas (2014b).
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testes aplicados em ouvintes familiarizados com a msica ocidental, foram obtidas impresses
que caracterizam a harmonia de mediante como: diferente, calorosa, surpreendente positiva,
algo que causa satisfao. Da o estudo aponta: as relaes de mediante parecem evocar uma
sensao de brilho e fora maior do que uma trade maior isolada ou pertencente ao campo
harmnico [diatnico] 53 (OLIVEIRA, 2010: 138). Apoiando-se em outras experincias e
referncias, Guest registra impresso semelhante: Arriscamos dizer que na topografia ou
relevo musical a direo ascendente [o aumento de sustenidos] busca o brilho [].
Experimente modular de D maior para Mi maior [...] note o brilho (GUEST, 2006: 89).
Com tais impresses, voltando a Garota de Ipanema, imaginemos algumas perguntas
retricas: seria apropriado associar qualias de mediante ao sofrido Ah, porque tudo to triste?
H um erro formal na cano? Um desacordo entre o sharpness da harmonia e o darkness da
letra? Tomado em sentido restrito, a resposta pode ser: sim, nota-se uma desarmonia de afeies.
Mas, em sentido menos literal, vale considerar que no caso de erro, seno de uma caprichosa
licena potica. Trata-se mais de um chiste, uma fina ironia54. Assim, associadas a outros aspectos
j comentados em extensas anlises dedicadas Garota de Ipanema, tais como as de Dietrich (2008:
73-88) e Tatit (2004: 191-197), as reluzentes pulses da mediante revelam a astcia oculta naquilo
que o sofredor eu lrico verseja. O desacordo entre texto e msica delata o jogo de seduo, pois
dizendo o diverso daquilo que pretende dar a entender, o poeta finge dor, no real o queixume
enunciado em Ah, porque estou to sozinho, o carente verso que ouvimos matizado pelo pattico
acorde napolitano (G7M) seguido de seu melanclico IV7 blues (C7)55.
E mais, claro que, na envolvente bossa, nem tudo assim to triste. E nem tudo
assim to novo, se percebermos com Meneses (2012) que, contrapondo trechos de Garota de
Ipanema a fragmentos da lavra da poetiza grega Safo de Lesbos tais como Oh bela, oh cheia
de graa (Fr.4 dos Epitalmios), O seu modo de andar, despertando os desejos (Fr.5), mais
urea que o ouro (Fr. 45), a coisa mais linda da terra (Fr.5) , nem tudo desalento no
eros dociamargo (Fr.19) que move a equao persuasiva em Garota de Ipanema. Nesta cano,
permeando o diatonismo de F maior, as contrastantes e eclticas figuras de harmonia
napolitano, IV7 blues, mediante (L maior, usualmente evocada pelo mais acabrunhado acorde
de F menor) e subdominante menor so estereotipadas inflexes de comoo a servio de
um velho ardil masculino: a chantagem emocional que visa conquista amorosa.
53
Oliveira (2010) comenta a pesquisa de David Huron (Sweet Anticipation: The Psychology of Musical Expectation).
Os recortes amostrados nesta oportunidade esto muito abreviados e intencionalmente selecionados. Para
uma apreciao apropriada, recomenda-se a leitura da referncia citada.
54
Relendo o poeta alemo Karl Wilhelm Friedrich von Schlegel (1772-1829), lembrado como um dos
fundadores do romantismo, Suzuki (1998: 197) traduz o termo Witz como chiste acrescentando que,
neste contexto, a noo est associada ao ato, ou impulso, que revela engenhosidade, agudeza, espirituosidade,
fantasia, imaginao, criatividade, versatilidade, entusiasmo, alimento. Witz sintetiza Suzuki no tem um
significado unvoco nos textos de Schlegel, desempenha a funo vital de articulador ou unificador
orgnico do sistema. Operando nos dois sentidos, Witz vincula parte e todo, eu-indivduo e eu-universo.
Na crtica Witz princpio (antecipao divinatria da unidade do todo) e rgo (veculo de estmulo
realizao dessa totalidade). [...] O chiste a seiva do sistema orgnico, o fermento da genialidade (SUZUKI,
1998: 221). Sobre o vasto campo de sentidos abarcados pelo termo ironia, em sntese, Suzuki observa que a
noo no deve ser entendida meramente como zombaria retrica, pois, nesse cenrio ironia sinnimo
de intuio intelectual e de onipotncia das disposies que estariam adormecidas, a ironia conscincia
clara (klares Bewutsein), inteiramente lcida, pois a percepo da relatividade da oposio exterior-interior
e, portanto, a capacidade de se situar na interface de um e outro: o ponto de indiferena entre ambos
(SUZUKI, 1998: 163-165).
55
Sobre a inflexo blues na seo B de Garota de Ipanema, cf. Freitas (2010: 785-791).
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Criando um efeito de circularidade narrativa, ao final de Garota de Ipanema, a pulso da

mediante pode retornar se, na repetio do verso conclusivo Por causa do amor, a ltima
palavra amor for ento harmonizada com o acorde de A7M (Fig. 7). Esse tipo de
equiparao tonal56, no caso um surpreendente A7M (III7M) em lugar do corriqueiro F7M
(I7M), tornou-se uma espcie de maneirismo. Vale at uma generalizao: indicada ou no nas
cifras, toda cano bossa novista em tonalidade maior pode terminar com esta frmula.
Principalmente se a melodia gravitar em torno da "7 do tom principal que, com a viragem para
o III7M, se converter em quinta justa do novo acorde final. Podemos reouvir essa
equiparao em versos finais que sugerem o indizvel, como no caso de Dizendo aquilo tudo,
quase sem falar da cano Ah! Se eu pudesse (c. 1962), de Roberto Menescal e Ronaldo
Bscoli. Ou que sugerem transportamento e xtase, como em Vem raiando a madrugada /
Msica no cu da Cano do amanhecer (c. 1965), de Edu Lobo e Vinicius de Moraes. Em
versos assim, a frmula atua de modo anlogo aos finais amostrados nas Figs. 7, 8 e 9.
Fig. 7: A terminao III7M em lugar de I7M em Garota de Ipanema de Tom Jobim e Vincius de Moraes, 1962.
Fig. 8: A terminao com o III7M (Mediante) em O barquinho de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli,
1961.
56
O conceito de equiparao tonal [tonal pairing], proposto por Bailey em 1985, admite que dois tons ou
duas tnicas distintas possam ocupar o mais alto nvel hierrquico de uma organizao tonal. Na anlise
de Bailey do primeiro ato de Tristan und Isolde, um par de trades A/C identificado como dupla-tnica
[double-tonic]. Para Bailey cada trade pode servir de local representativo de um complexo tnica.
Entretanto, dentro desse complexo, a cada momento, um dos dois elementos exerce a posio principal,
enquanto o outro permanece subordinado. [...] Lewis elaborou uma lista com as tcnicas mais frequentes
empregadas na equiparao tonal: explorao das funes harmnicas ambguas e comuns. Implicao de
duas tnicas em alternncia ou sucesso. Uso de uma tnica para resolver a dominante de outra.
Superposio direta de linhas e texturas subentendendo uma tnica naquilo que implica outra
(DUDEQUE, 2005: 124). Na anlise de Vincent DIndy (1950: 151-152), a ideia de equiparao est
sugerida numa imagem algo mais dramtica e potica: D maior (e L menor) so tons de l amour (por
encantamento), enquanto que L maior passion. E o amor e a paixo (C e A) so, como se sabe,
compossibilidades impulsivas que podem mesmo se entremesclar.
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Fig. 9: A terminao III7M em lugar de I7M (A7M em lugar de F7M) em Eu e a brisa, Johnny Alf, 1967.
O caso de Triste, de 1967, com letra e msica de Tom Jobim, tambm pede ateno.
Tematizando o sentimento de falta, um dos arqutipos que assombra todas as
coletividades e todas as individualidades atravs da histria (TATIT, 1996: 238), Triste
enuncia seu tom principal (Si maior na Fig. 10). Adiante, logo aps a advertncia Ningum
pode viver de iluso, ouvimos, com a slaba forte do enftico advrbio nunca (em Que
nunca vai ser), a estranha nota D j na rea tonal da mediante (R maior). A partir desta
inflexo sharpness que matiza o anseio em Estrada branca e Caminhos cruzados, a
naturalizao da identidade bossa nova em Desafinado e a ironia sedutora em Garota de
Ipanema , dissipando o estado de elevao e fantasia, reitera-se a dura moral: Nunca vai
dar, o sonhador tem que acordar. Ento, aos poucos, como quem conta at dez numa
tetraktys pitagrica, o diatonismo principal (Si maior) se recompe e, com isso, a inflexo
mediante (D7M) pode sugestionar imagens de sonho e iluso57.
Neste caso (Fig. 10), apreciar a noo wagneriana de inteno potica (GREY, 1995:
258-259) oportuniza repensar termos de uma obstinada questo: considerando que Triste veio a
pblico sem palavras lanada como nmero instrumental no lbum Wave (A&M Records 393
002-2, 1967) , nesta cano, a msica (o princpio feminino para Wagner) teria sido a semente
fertilizadora? As inflexes flatness (VI) e sharpness (III) que contorcem o plano tonal de Triste
teriam inseminado a poesia (o princpio masculino, o componente racional e
reflexivo para Wagner)? Posta a ambincia da mediante, o poeta buscou contedos
emocionais (a iluso e o sonho contrapostos a tristeza e a solido) que pudessem tematizar
tal harmonia? Com a devida vnia aos preceitos de Wagner58, pode-se ponderar que, ao fim
e ao cabo, na manufatura da cano, a ordem dos fatores (sons ou palavras) no altera o
57
Com a transcrio e anlise de Mangueira (2015: 134-136), acrescenta-se que imagens de prazerosa iluso e
efeitos de mediante ressoam tambm na sofisticada Iluso toa, cano lembrada como uma das joias do
nosso cancioneiro ou mesmo a melhor composio de Johnny Alf (RODRIGUES, 2012: 49-50), lanada no
LP Rapaz de bem (RCA-BBL1155, mono), de 1961, com arranjos do experiente maestro Nelsinho do
Trombone (Nelson Martins dos Santos). Em R maior, entre expresses de distncia, saudade, tristeza, desejo
e iluso, as harmonias da regio de mediante (F maior) ressoam prolongando a finalizao dos versos Eu
acho graa do meu pensamento / A conduzir o nosso amor discreto.
58
Para recuperar minimamente que, em princpio, para Wagner as escolhas das regies tonais so
determinadas pela motivao dramtica, que expressa em texto implicando modulao emocional, vale
reler uma passagem de A obra de arte do futuro: Tomemos, por exemplo, um verso aliterativo de contedo
emocional plenamente homogneo, tal como Liebe gibt zum Leben Lust [o amor d alegria vida]. O
msico, como nas razes aliteradas se manifesta visivelmente aos acentos uma mesma sensao, to pouco
encontraria aqui um motivo natural para sair da tonalidade principal [...]. Tomemos pelo contrrio um verso
com sensaes heterogneas, tal como die Liebe bringt Lust und Leid [o amor traz prazer e dor]; aqui, assim
como a aliterao associa dois sentimentos opostos, o msico se sentir tambm inclinado a passar da
tonalidade que soa em concordncia com o primeiro sentimento a outra correspondente ao segundo
sentimento (WAGNER, 2003: 216).
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resultado? Seja como for, repensar o assunto estimula observar estgios do processo de
aculturao, consolidao e desgaste das qualias associadas aos matizes da mediante.
Fig. 10: A regio de mediante no plano tonal de Triste, Tom Jobim, c. 1967 59.
Chegando aos anos de 1970 poca que viu surgir Madalena, na voz de Elis Regina e
arranjo de Chiquinho de Moraes (compacto duplo PHILIPS, 441.473, mono), sucesso de Ivan
Lins e Ronaldo Monteiro em que os efeitos da mediante abrilhantam os versos At a lua / Se
arrisca num palpite... vamos suspender essa mnima seleo de canes jobinianas com uma
daquelas que, no ttulo, trazem um nome de mulher. A associao entre mediantes e imagens
de desejo e incompletude tambm ressoa em Lgia. Com a letra por fim gravada por Jobim,
pensando na tonalidade de D maior, a insistente nota sensvel o si natural que, de trs em trs
slabas, ressoa nos versos Es-que-ci no pi-ano / As bo-ba-gens de a-mor / Que eu iri-a [...] ,
sem efetiva resoluo, finalmente se distende como quinta justa do acorde de mediante
quando, em autocensura, o eu potico perde flego na slaba final de di-zer. Assim, ressoa
um perfeito E7M que, flexionando uma expectativa sem fim, ambiguamente, ajuda a sublimar
um impulso ertico-amoroso em ato casto (tocar piano), este sim aceito e valorizado pelo
entorno scio moral da persona que enuncia a cano. Adiante, ouvindo o trecho musical com
a ltima estrofe de Lgia, a vinculao da mediante com a ambincia sharpness no poderia
ser mais clara: Mas seus o-lhos mo-re-nos / Me me-tem mais me-do / Que um ra-io de sol
60
.
59
Com os comentrios anteriores, acerca do choro Tua imagem e do samba Notcia, note-se que a primeira
parte do plano tonal de Triste (compassos 1 a 16) demarcada pelos acordes B7M, G7M, D7M e B7M,
conformando tambm o simtrico ciclo de teras maiores, ou ciclo de mediantes. Cf. Freitas (2014a).
60
Lgia um caso que favorece a observao de encaixes entre harmonias e versos, pois com as estrofes,
verses e rascunhos, temos acesso a diferentes possibilidades experimentadas ou, por fim, escolhidas por
Jobim. Dentre os diferentes grupos de 3 versos que se encaixam com essa passagem pela mediante,
encontram-se: E jamais ousaria / As bobagens de amor / Que outro vai te dizer; Eu jamais poderia casar
com voc / Fatalmente eu iria sofrer tanta dor / Para no fim te perder que so os versos cantados por Joo
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Coloraes de mediante em canes de Chico Buarque e seus parceiros

Entre as lendas que amplificam o valor e os sentidos de Lgia, conta-se que em alguma
etapa de reviso desta cano, Tom Jobim trocou ideias com Chico Buarque, um eminente
interlocutor que, como se sabe, por diferentes vias, mantm fecunda conversao com
msicos e msicas como estas at aqui comentadas. E novamente sem tentar inventrios
completos, ainda mais em repertrio que segue frutificando, na vasta produo de Chico
Buarque e seus parceiros os efeitos da mediante chamam ateno em diferentes momentos.
Na pera do malandro, escrita e produzida entre 1977 e 1978, abrindo a cena 2, que
se passa num bordel da Lapa carioca, junto ao piano, uma das vendedoras de boutique
canta a cano Folhetim e, entre provocadoras promessas, Sempre meia luz (em Sol
maior), o rebrilho dos cinco sustenidos da mediante (B:) uma excitao ao ertico
exagero: Que s o maior e que me possuis.
Nos 12 primeiros versos de Pivete, cano de Francis Hime e Chico Buarque lanada em
1978, ouvimos mais um daqueles casos em que a mediante toma parte do mencionado
complexo A-C-E (BRIBITZER-STULL, 2006)61. Situando as aes do personagem em No
sinal fechado / Ele vende chiclete / Capricha na flanela / E se chama Pel / Pinta na janela / Batalha
algum trocado num estado de tenso latente, com nota pedal na dominante e suspenso da
nota sensvel, a harmonia parece esttica, repetindo uma espcie de articulao cadencial primria:
V7sus4 para I, no tom principal (D maior). Mas logo a cena se movimenta e, alterando o curso da
narrativa, quando o pivete Aponta um canivete / E at, surge a regio de mediante (E:), um
brilho de vida, ou pulso de sobrevivncia, que dinamiza ainda mais a peripcia. No corre-
corre, ainda na rea tonal de Mi maior, o pivete Dobra a Carioca, oler e Desce a Frei Caneca,
olar. Logo, vai mais longe: com outro esforo, ao momento em que ouvimos Se manda pra
Tijuca / Sobe o Borel, surge a rea tonal de A. Esquematicamente, esses trs polos oriundos de
diatonismos distintos e remotos (I:, III: e VI:) alinhavam aquele simtrico trajeto por teras
maiores que tambm apoia os passos de gigante projetados por John Coltrane na versada
Giant Steps. Cancionalmente, fica a sugesto de que aqui, so passos de menino, um pivete
sem nome que vive ou sobrevive nos limites da cidade. Da Pivete segue seu curso, num
plano tonal carregado de acidentes que intensifica a comoo numa cano cheia de
incidentes.
Lanada em 1980 a cano Bastidores, de Chico Buarque, enfrenta uma trama de
anseios e estados emocionais (a desiluso, o abandono, o ofcio de cantar, etc.) que,
oscilando por diferentes reas tonais num denso tecido de rimas, acordes e desenhos
meldicos, merece estudo parte. Mas, por ora, se considerarmos que nas estncias que
comeam com o expressivo Cantei, cantei... o tom principal D maior, podemos ouvir a
mediante (E:) matizando um sofisticado jogo de contraposies. Assim, aps E num
instante de iluso, a mediante surge em Te vi pelo salo, uma imagem de deleite ou um
engano dos sentidos que logo emendada pelo A caoar de mim, verso cruel que,
Gilberto no lbum The Best of Two Worlds (Columbia PC 33703) de 1975. E ainda: E jamais ousaria / As
bobagens de amor / Que aprendi com voc; Mas seus olhos castanhos / Me metem mais medo / Que um
raio de sol; Fiz um samba cano / Das mentiras de amor / Que aprendi com voc.
61
Em 1978, Pivete foi lanada por Francis Hime, cantando em D maior, na faixa 1 do lado A do LP Se porm
fosse portanto (Som Livre 403 6172). E, no mesmo ano, tambm por Chico Buarque, cantando em R maior,
na faixa 3 do lado B do LP Chico Buarque (Polygram/Philips, 6349 398).
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ironicamente, persiste no diatonismo Mi maior. Note-se o pormenor: a slaba final de

iluso, com a nota D no grave, ressoa com o acorde de Am (vi grau de C:), e sua rima
em salo, com a nota Si natural no agudo (aquela nota sensvel vertida em quinta justa),
ressoa com E7M62.
Fig. 11: A rea tonal de mediante (G) no Interldio de O Circo Mstico, Edu Lobo e Chico Buarque, c. 1983.
A cano O Circo Mstico de Edu Lobo e Chico Buarque toma parte do exitoso espetculo O
Grande Circo Mstico que estreou em 1983. Conforme a lead sheet publicada por Lobo (1992: 207-
208) em Mi maior, entre os sentidos dos versos, da saga em cena, do discurso coreogrfico e aquela
expresso do que aparece quando as palavras silenciam (SAFATLE, 2014: 385), a inflexo sharpness
da regio de mediante (G:), como mostra a Fig. 11, se faz ouvir entre a segunda e terceira
quadraturas do interldio instrumental63.
Em Cho de esmeralda, cano de Hermnio Bello de Carvalho e Chico Buarque lanada em
1997, pode-se apreciar uma espcie de associao entre duas cores (o verde e o rosa) e duas
62
Em 1980, Bastidores foi lanada em trs LPs: Velho amanhecer (Ariola - 201.608) de Cristina Buarque; Vida
(Philips, 6349.435) de Chico Buarque; e Cauby! Cauby! (Som Livre - 403.6218) de Cauby Peixoto.
63
Este interldio instrumental no aparece na verso interpretada por Zizi Possi, em F maior, no lbum O
Grande Circo Mstico (Som Livre, 403.6275) lanado em 1983. Esta lead sheet (Fig. 11) adequa-se melhor gravao
de Edu Lobo em seu CD Meia noite (Velas, DM 139CD) lanado em 1995, cuja orquestrao de Cristvo
Bastos.
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tonalidades (R maior e F maior). Nesta exaltao escola de samba Estao Primeira de

Mangueira as imagens que metaforizam o verde (Me sinto pisando/ Um cho de esmeralda...)
transitam por acordes vinculados ao tom principal (D:). E os versos que, em seguida, sugerem o rosa
(Sob uma chuva de rosas / meu sangue jorra das veias...), anunciam a regio de mediante (F:) que,
com seus seis sustenidos, cintila plena nos versos E tinge um tapete / Pra ela sambar / a realeza
dos bambas / Que quer se mostrar.
Para encerrar, uma ltima imagem buarquiana: retomando algo do drama e do anagrama
de Jos de Alencar, na cano Iracema voou, lanada em 1998, uma jovem brasileira tenta a vida
na Amrica e l enfrenta penosas condies: o frio, a saudade do Cear, a dificuldade com o
idioma ingls, o subemprego, o risco da ilegalidade, a dificuldade financeira, a esperana de um
amor, a frustrada ambio de estudar canto lrico. Mas, se esta cano estiver em L maior,
vamos encontrar um momento de breve alvio, em V um filme de quando em vez ... que
ressoa na rea tonal de C maior, uma compensativa mediante.
Ensaiando concluses
Convm lembrar, finalizando, que no h estrato exclusivo de significao. A

depreenso de um processo persuasivo mais abrangente no suprime a vigncia
plena dos demais. Os nveis so sempre parte da anlise, nunca da cano.
Luiz Tatit, O Cancionista (1996: 263)
Considerar escolhas e combinaes de reas tonais e seus acordes uma operao

analtica que pode se somar aos diferentes enfoques que visam a apreciao crtica da msica
popular. Uma operao tcnica que, em si mesma, pode se mostrar um tanto tautolgica, mas que
contaminada por outros elementos de ateno e interpretao, pode se aliar aos esforos que
procuram ampliar nossa compreenso daquele incerto fazer-se reconhecer que aproxima
diferentes pessoas e msicas. Ainda que especializada, ou mais voltada para as aulas de harmonia,
essa considerao ao plano tonal pode nos ajudar a ouvir como uma msica se articula em outras
tomando parte de uma alongada conversa: a impura, transepocal, transnacional, transtnica e
multidialetal conversa que as msicas tonais travam entre si. Notando que essas formas
conversativas de inveno reforam e ressignificam conotaes que agregam valor e interferem nas
posies ocupadas em determinados campos da msica popular, observa-se aqui que sim: de modo
consideravelmente raro e sutil, as harmonias de mediante tomam parte desta conversa64.
Em si, tais harmonias no possuem superpoderes, mas, com outros componentes,
podem contribuir na entonao de inclinaes variantes, digamos sempre na condio de
possibilidade sugestiva, inexata, no fixa, no exclusiva e no autnoma: as sofisticadas
mediantes podem entonar anseios de liberdade e aspiraes correlatas, de vontade prpria,
superao, rebeldia e inconformismo. Podem evocar nostalgias de juventude, modulando
saudades das promessas postas pela e para a juventude. Nostalgias de intuio, de uma
ausente volio capaz de afrontar a razo, suas normas e leis, com franco desregramento e
64
Aspectos das questes apontadas neste pargrafo vm sendo desenvolvidos em trabalhos anteriores, cf.
Freitas (2010, 2012, 2013a, 2013b, 2014a, 2014b).
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primaz pressentimento. Mediantes podem sugerir erotismo, modulando estados de paixo e

impulsos de amor. Sonorizam imagens de sonho, evaso, alheamento e devaneio, matizes de
escapismo que, prometendo aprazimento, proveem algum alvio frente aos duros limites da
vida. Mediantes so sons cromticos que, com sucesso, se combinam aos diatnicos, com isso
evocam a mstica da mistura, o elogio ao cruzamento ou hibridao de elementos
eloquentes que, por sua vez, pode servir aos programas nacionalistas. Em ambincias poticas,
podem ressoar como brilho (da lua na Madalena de Ivan Lins, do sol na Lgia de Jobim) e
tambm como brilhantismo, uma evidncia de inspirao, sentimento, sensibilidade,
criatividade e fantasia65.
Mediantes so sinais de esprito e entusiasmo, de gosto invulgar e inconfundvel. So
harmonias de e para iniciados, esto associadas ao complexo e implicam virtuosismo
composicional. Tambm matizam aquilo que se percebe, ou quer se dar a perceber, como
algo espontneo, instintivo, vibrante e intenso. Esto associadas ao achado, ao mito do
pioneiro, ao que se pode entender como algo novo, ao domnio a ser desbravado. Assim,
posto que tomam parte daquelas qualidades musicais que produzem efeitos de xtase e
arrebatamento, que podem vencer a capacidade de resistncia do sujeito, subjugando-o,
e que possuem aquela grandeza desmesurada e conciso que tem a fora de provocar em
ns uma nostalgia infinita (SAFATLE, 2014: 385-386), as mediantes so efetivas na
expresso do sublime.
Colateralmente, evocando originalidade, portando a aurola da livre-escolha e
escamoteando a estandardizao, os efeitos de mediante podem tambm dar pistas de
processos de pseudo-individuao, pois:
como o sempre igual acaba por no comover, o processo de pseudo-individuao

preenche a frmula com detalhes, com efeitos, que garantem s canes uma aura
de particularidade, de referncias especificas aos indivduos. Mas mais que isso:
por pseudo-individuao entendemos o envolvimento da produo cultural de
massa com a aureola da livre escolha [...] na base da prpria estandardizao
(ADORNO, Sobre msica popular). Desta forma, os improvisos, os desvios, as
inovaes, so trazidos de volta a norma e oferecidos como possibilidades desta.
Os efeitos previstos fornecem segurana a audio e ao consumo; garantem a
sensao de satisfao, de proximidade, a msica soa como natural. Ao contrrio
de uma simplicidade exagerada, as canes devem ser ricas em detalhes e citaes
(DIAS, 2000: 47-48).
65
Com Taruskin (1996: 258), aprecia-se algo mais do efeito Beethoven. No primeiro movimento da Sinfonia
Pastoral (n.6, op. 68, em F maior), de 1809, um segmento de trs frases de quatro compassos (compassos 151
a 162) exposto na rea tonal de Si maior, imediatamente reapresentado na contrastante regio de R maior
(a partir do compasso 163). A relao ascendente (B: para D:) e pode ser lida como tnica para mediante.
Como se sabe, este primeiro movimento da Pastoral traz o subttulo despertar dos sentimentos felizes na
chegada ao campo. E esta sugesto programtica, correlacionada a escolhas como o contraste entre tnica e
mediante, chancelada por um dos mais prestigiados formadores de opinio da cultura tonal, contribuiu, em
alguma medida, para a afirmao da noo de que o movimento em direo aos sustenidos acrescenta brilho,
magnitude e claridade ao discurso tonal.
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As inovadoras harmonias de mediante tomam parte das estratgias que visam

ocultar a conveno sem renunciar a ela (MEYER, 2000: 321), com isso, em detrimento
daquilo que resulta da aprendizagem fundada na conveno, extrapolando o domnio do
estrito raciocnio monocordista, mediantes denotam franqueza, sinceridade, honestidade e
veracidade. Ou ainda, mediantes so apreciadas como revigorantes, surpreendentes,
provocativas, cativantes e tentadoras, pois no esto presas ao julgo das progresses ditas
naturais e justas (as normativas progresses de quintas). Sendo assim, e tambm
colateralmente, apreende-se que a ordem natural segue sendo a norma: aquilo que se
desvaloriza como harmonia comum, ao mesmo tempo se conserva como termo de
comparao necessrio para a apreciao da extraordinariedade da mediante. Ento, com
um efeito diferente daquele que valorado como o principal, apreende-se que a mediante
tambm uma figura conservadora, j que sua excedncia depende da ordem para ser
reconhecida e valorizada. Essa figura de harmonia renova um antigo dogma Contrariorum
oppositione saeculi pulchritudo componitur [a beleza do mundo resulta da oposio dos
contrrios, i.e., composio] (AGOSTINHO apud TATARKIEWICZ, 1989: 66) , uma
juno de embelezamento que conserva valores sancionados pela cultura tonal. E, se a
oposio posta pela mediante uma expanso atualizadora de valores intrnsecos da velha
harmonia, trata-se de um fora da ordem contido na ordem. Trata-se de um alea iacta est
(a sorte est lanada) pr-assegurado, ou mesmo cristalizado, por uma vitoriosa
estereotipia. Um ir alm que j no oferece riscos aos limites.
Referncias
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Srgio Paulo Ribeiro de Freitas professor na Universidade do Estado de Santa Catarina
(Florianpolis, Brasil) onde atua nos campos da teoria e anlise musical, contraponto, arranjo,
msica popular e harmonia tonal. membro dos grupos de pesquisa Processos msico
instrumentais (Udesc) e Msica Popular: histria, produo e linguagem (Unicamp). Atualmente
coordena a pesquisa Para tudo na vida tem um acorde? Da persistncia das ideias romnticas na
apreciao valorativa da msica popular. sergio.freitas@udesc.br
OPUS v.23, n.1, abr. 2017 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Passar Dos Limites Harmonias de Mediante

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Srgio Paulo Ribeiro de Freitas (UDESC)

Resumo: Harmonias de mediante (digamos, o acorde ou rea tonal de Mi maior na tonalidade

Cross the Line? Mediant Harmonies and Popular Repertoire in Brazil

Combinaes harmnicas, conotaes e valoraes em repertrio popular?

Independente de hipteses de miscigenao [...], a msica nos mostra que no

Tiago de Oliveira Pinto (2001: 88)

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Acerca do ir alm de Ivan Lins e Vitor Martins: ainda o efeito Beethoven? 2

A segunda seo [do 1o movimento da Sonata Waldstein de Beethoven] est

Theodor Adorno (Beethoven)3

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Observa-se ento uma espcie de imbricao entre sons e conotaes. Matizando a

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Na cultura tonal, em diversos cenrios, seja no repertrio ou na esfera dos discursos

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etc. respeitam uma espcie de princpio reformista negociado. No gradualismo as

Passar dos limites e msica popular instrumental? Harmonias de mediante no choro

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A arte romntica brota do intento do homem em transcender a esfera da

Dessa noo de insubmisso da msica instrumental ao que lhe externo e da crena em

hipottica (e ilusria) escuta atenta do receptor, que, at os incios do sculo

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possibilitaram, tomando-as como pontos de partida, a constituio de novos

Com esse mnimo pano de fundo 14 , podemos seguir considerando que, em se

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Quanto ao uso dessas harmonias no repertrio do choro, Lamentos no caso isolado,

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Fig. 3: Ocorrncias de harmonias de mediante em distintas passagens no repertrio do choro (primeira

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Fig. 3: Ocorrncias de harmonias de mediante em distintas passagens no repertrio do choro (segunda

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Assim, aspectos em comum morfolgicos, meldicos e harmnicos entre as

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Este um pormenor significativo, pois em certa medida incomoda aquele hbito

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Harmonias de mediante e cano popular (1932 a 1954): ouvindo o domnio do rdio

A era de ouro do rdio [...] corresponde ao momento em que o rdio

No universo da msica popular, via de regra, os artistas da msica instrumental esto

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Em meio a essa atravessada situao, as canes populares mediadas pelo rdio,

Os 100 anos foram suficientes para a criao, consolidao e disseminao de

Na harmonia de Dormindo na rua encontramos o primeiro emprego, pelo

legitimao pela classicizao (transferncia para o campo da msica clssica), etc.

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E indo adiante, ao ano de 1942, sobre a valsa Ms de maio de Custdio Mesquita e

Esta valsa cumpre bem o propsito da representao romntica com altas

Comentando a contribuio de Vadico para a msica popular brasileira, Santos

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Tais combinaes parecem reforar a alegoria: a transubstancializao [Umwandlung] de

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Quando vim trabalhar em Copacabana, morando sozinho, [...] ficava na rua at

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Em generosas selees de obras que expressam diferentes casos de modulaes

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Desse modo, Notcia enfrenta um delicado contedo humano. Em letra, sofrendo

Como, no uso comum, A e E eram os tons [acordes, regies ou

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Os cronistas de disco escolheram o Melhor Disco de 1954 43 Valsa de uma

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