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A tica trazida por Rancire deixa ntido, de incio, que existem vrias
atribuies sobre o que se diz imagem, ou, existiriam vrias imagens.
Uma primeira distino poderia ser observada entre a apresentao visvel
do Outro de uma imagem e a apresentao visual do Mesmo de uma
imagem. Apesar de no usar esse termo, podemos traduzir sua ideia ao
acrescentar mais uma camada ao eidos grego.
O autor traz, at esse ponto, trs instncias simultneas das imagens: uma
visual, outra remissiva e uma terceira que a prpria semelhana entre
coisas. Tal ideia seria lucidamente expressa por Barthes, em Cmara Clara,
atravs da dupla presena do punctum e do studium na imagem: sua
imediata alteridade se mostraria a.
Assim, a perda da medida comum entre os meios das artes no significa que
da em diante cada qual fique com seu compartimento, outorgando-se sua
prpria medida. Isso quer dizer sobretudo que toda a medida comum
doravante uma produo singular e que essa produo possvel
somente custa de afrontar, na sua radicalidade, o sem medida da
mistura. (p. 52).
Goddard
A partir dos anos 80, o seu interesse noutros meios desenvolve-se atravs de trabalhos
na rea da televiso e do videoclip e de experincias que incorporam o vdeo no
cinema comeando, mais tarde, a pensar o vdeo separadamente, como forma de
reflectir sobre a sua prpria obra.
Filme-tmulo
por Luiz Soares Jnior
Alis, sob esta perspectiva pode-se dizer que Histoire(s) uma srie de planos
tableaux essencialmente desvirtuados e resituados pela ao infecciosa e
insidiosa de planos de detalhe, de closes, de panormicas que se irisam pela
brusca interposio de curtos-circuitos dialtico-cognitivos.
Essas culturas ou melhor, estes trechos de cultura, estes objetos enxertados,
violentamente subtrados s suas gneses -, voltam a posar diante de ns (le
refoul!), mas pervertidos pela mistura, estriados e contaminados por outros
objetos, outros textos e contextos.
Dezembro de 2008
editoria@revistacinetica.com
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SAMAIN, Etienne. Antropologia de uma imagem sem importncia. Ilha
Revista de Antropologia, Florianpolis, UFSC, v.5, n.1, p. 47-64, julho 2003.
Disponvel em:
<https://periodicos.ufsc.br/index.php/ilha/article/viewFile/15241/15357>
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Dispositivo e imagem: o papel da fotografia na
arte contempornea
Victa de Carvalho
Victa Carvalho
A fotografia contempornea integra um amplo cenrio de
miscigenaes e mediaes[1] em que as questes apresentadas
pelas imagens parecem indicar a criao de um regime de imagem
com novas formulaes e experincias que, sob uma perspectiva
purista, proponente de indefinies e inseguranas em relao ao
papel da fotografia. Os principais questionamentos sobre o estatuto
da fotografia na contemporaneidade parecem caminhar menos na
direo das especificidades e do purismo fotogrfico e mais na
direo das hibridizaes dos dispositivos imagticos e da
experincia visual. As novas modalidades da fotografia
apresentadas no contexto das novas mdias, por exemplo, vm
promovendo uma reorganizao no apenas na prpria essncia do
que foi institudo como o fotogrfico, mas tambm na relao do
observador com a imagem.
A proposta aqui conduzir uma investigao sobre a fotografia
contempornea em sua relao com as novas mdias, a partir da
noo de dispositivo. Trata-se de pensar o que se d quando o
dispositivo colocado em evidncia e passa a funcionar como um
ativador capaz de suscitar acontecimentos imprevisveis e
incompossveis, e quando a imagem torna-se o prprio lugar de
uma experincia da ordem do virtual. Nota-se que, por um lado, a
imagem parece nunca se tornar objeto, nunca se fixar e, por outro,
o sujeito parece estar sempre em processo.
nesse sentido que muitas das produes imagticas a partir dos
anos 90 parecem ser objetos de estudo privilegiados para
pensarmos o papel da fotografia na arte contempornea. Por um
lado, so dispositivos que geram um desequilbrio nos modelos pr-
concebidos entre obra e observador, imagem e representao, e se
apresentam como linhas de fuga que permitem novas
subjetividades; por outro lado, so dispositivos que nos permitem
mergulhar numa virtualidade em que as imagens fabricadas
tornam-se hbridas e transitrias e na qual somos forados a
redimensionar valores estticos em vista no do reconhecimento,
mas da prpria experincia imagtica.
Diferentes agenciamentos resultam desse cruzamento da fotografia
com as mdias digitais, de modo a possibilitar experincias que
desafiam concepes anteriormente institudas sobre a habitual
relao entre sujeito e mundo. Na medida em que o exterior e o
interior, sujeito e objeto, natural e artificial se confundem atravs
de uma interconexidade, nos afastamos de definies precisas e
mergulhamos no campo da multiplicidade, da transitoriedade e do
acaso. A imagem parece transpor os limites da representao para
se estabelecer como um processo capaz de produzir diferena.
Nesse contexto, pensamos os dispositivos como produtores de
subjetividades, sendo estas fluidas e processuais, que se
apresentam como sintomas dessa nova relao com as imagens na
contemporaneidade.
As freqentes concepes e utilizaes da noo de dispositivo
indicam a necessidade de levarmos em conta a complexidade do
seu campo terico. A complicao estaria exatamente nesta dupla
abordagem do termo: uma abordagem referente aos dispositivos
enquanto tcnicas e estratgias de produo de imagens e uma
abordagem conceitual que demarca um vasto e complexo campo
terico. O dispositivo cuja concepo adotada neste trabalho no
corresponde apenas a um sistema tcnico, ele prope estratgias,
produz efeitos, direciona e estrutura as experincias, apresenta
diferentes instncias enunciativas e figurativas e tem mltiplas
entradas (DUGUET, AM. 2002: p18 ). De acordo com Andr
Parente, um dispositivo ao mesmo tempo um campo de foras e
de relaes de elementos heterogneos - arquitetnicos, discursivos
e afetivos[2] - que nos afasta de dicotomias presentes na base do
pensamento sobre a representao.
Partimos da premissa de que os dispositivos imagticos na
atualidade so produtores de uma experincia que convoca o corpo,
tanto em sua qualidade sensrea quanto motora, como elemento
fundamental na relao dispositivo e imagem. A explorao do
dispositivo prescinde de um corpo, que no seu percurso o que vai
constituir a obra, fazendo da imagem o lugar de uma experincia
que abre caminho para um dilogo com outras mdias. Nessas
circunstncias, a fotografia se abre ao mltiplo, produz
atravessamentos e integra um contexto de virtualidades.
Cada vez mais, a arte vem construindo dispositivos que privilegiam
a imagem como o lugar das experincias, no qual o observador
convocado a participar de modo a evidenciar que no h obra
independente de uma experincia. No se trata, no entanto, de
pensar em uma experincia vivida, passada, mas da experincia
como um devir que tambm imagem e que se d no processo de
interao entre dispositivo e observador. Assim como no podemos
falar em literatura sem um leitor para ler, tambm no podemos
pensar em uma arte sem um observador para experimentar. A
imagem parece perder o estatuto de autonomia dentro da histria
da arte e passa a privilegiar a relao que pode ser estabelecida
com os dispositivos a partir das experincias dos observadores.
[1] De acordo com Bruno Latour a mediao uma prtica produtora de hbridos
integrante do projeto de modernidade. Para o autor, o meio no um espao
intermedirio entre dois plos, mas um lugar de inveno. Ver : Jamais fomos
modernos Op.cit.
[2] Ver Cinema do dispositivo, de Andr Parente. (no prelo).