Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
A Desmaterializacao Da Arte PDF
A Desmaterializacao Da Arte PDF
Uma arte altamente conceitual, como uma arte Joseph Schillinger, cubista americano de menor
extremamente rejeitiva [rejective, no original] ou importncia que escreveu, ao longo de 25 anos, um
uma arte aparentemente feita do acaso, perturba livro muito extraordinrio chamado Os princpios
detratores porque no h o suficiente para matemticos das artes, dividiu a evoluo histrica
olhar, ou ainda no o suficiente do que eles esto da arte em cinco zonas, que se substituem em
acostumados a procurar. Pinturas montonas ou crescente acelerao: 1. Pr-esttica, a etapa biolgica
de aparncia extremamente simples e objetos da imitao; 2. Esttica-tradicional, uma arte mgica,
totalmente estpidos existem no tempo assim ritual-religiosa; 3. Esttica-emocional, expresses
como no espao devido a dois aspectos da artsticas das emoes, autoexpresso, arte pela arte;
experincia do ver. Primeiro eles demandam 4. Esttica-racional, caracterizada pelo empirismo,
mais participao do espectador, apesar de sua arte experimental, arte do romance; 5. Cientfica, ps-
aparente hostilidade (que no tanto hostilidade, esttica, a qual possibilitar manufatura, distribuio
mas indiferena e autossuficincia). Mais tempo e consumo de um perfeito produto artstico, e a que
tem que ser gasto na experincia imediata de um ser caracterizada pela fuso das formas artsticas e
trabalho menos detalhado, pois o espectador est materiais e, finalmente, uma desintegrao da arte,
acostumado a focalizar os detalhes e absorver uma a abstrao e a liberao da ideia.2
impresso da pea com a ajuda desses detalhes.
Em segundo lugar, o tempo gasto olhando um Dada essa conjuntura, podemos agora estar num
trabalho vazio ou com um mnimo de ao, perodo transitrio entre as duas ltimas fases,
parece infinitamente mais longo do que o tempo- embora algum dificilmente possa conceb-
preenchido-com-ao-e-detalhe. Esse elemento las como literalmente as ltimas fases que as
temporal , certamente, psicolgico, mas permite ao artes visuais tero. Aps o processo intuitivo de
artista uma alternativa ou uma extenso do mtodo recriar realidades estticas atravs do corpo do
serial. O filme Durao da onda, do pintor-escultor prprio homem, o processo de reproduo ou
Michael Snow, por exemplo, tortuosamente imitao, a lgica matemtica entra na arte.
estendido dentro de seus 45 minutos de durao. (A mxima da Bauhaus menos mais foi
Quando a cmera, se aproximando bem lentamente antecipada por William de Occam quando ele
do fundo de um grande loft, alcana a srie de escreveu: o que pode ser explicado por menos
janelas e finalmente a fotografia de uma superfcie princpios, desnecessariamente explicado por
de gua ou ondas , entre duas [das janelas] mais; nominalismo e minimalismo tm mais em
e, quando a fotografia gradualmente preenche a comum do que aliterao.) A partir de ento,
tela, o observador est consciente de uma quase o homem torna-se cada vez mais consciente
insuportvel antecipao, que parece resultado de do curso de sua evoluo, comeando a criar
uma igualmente insuportvel durao estendida diretamente a partir de princpios sem a interseo
alm de nosso tempo normal de ver; a intensidade com a realidade reprodutiva. Isso claramente
reforada pelo som, que durante a maior parte corresponde interpretao greenberguiana do
do filme montono, aumentando o tom e o modernismo (uma palavra usada muito antes de
Terry Atkinson e Michael Baldwin: desenhos Forrest Myers: escultura holofote projetada sobre
conceituais baseados em vrios esquemas seriais o Thompkins Square Park, outono de 1967; suas
e conceituais, entre eles, um mapa de uma rea linhas se estendendo entre pontos distantes na
de 36 milhas quadradas do Oceano Pacfico a rua ou paisagem.
oeste de Oahu, escala de trs polegadas por
Robert Smithson: projeto para piscina de
milha (um quadrado vazio); um retngulo com
mercrio; projetos de mapas.
representaes lineares dos estados de Iowa
e Kentucky, intitulado Mapa para no indicar: Frederic Barthelme: escultura de fita metlica do
Canad, James Bay, Ontario, Quebec, St. Lawrence cho ao teto em forma de U retilneo no piso, U
River, New Brunswick... e assim por diante. oposto no teto; doao do artista para o Lannis
Museum of Normal Art.
Hans Haacke: escultura cintica em que o
movimento gerado pela grama crescendo Robert Huot: pintura em dois painis, o
num cubo de acrlico; esculturas de gelo, de primeiro painel sem pintura em nilon texturizado
condensao. pelo qual a sombra silenciosa do chassi paira
opticamente, e, ao lado deste, um chassi vazio.
John Van Saun: objeto Fogo Caindo.
E no lado mais literrio: os poemas concretos
William Anastasi: exibio de pinturas das paredes de Dan Graham e seu poema-objeto com letras
da galeria nas quais elas esto penduradas, em deslizantes cobertas pela palavra um, de
escala levemente menor, Dwan, Nova York, 1966. modo que todas as possveis permutaes so
igualmente aceitveis na relao um-como-um-
Walter de Maria: Desenho desenho, uma folha
como-um-como-um; livros de Ed Ruscha como
branca com a palavra desenho marcada a lpis
Various Small Fires and Milk ou Every Building on
no centro.
Sunset Strip; o modesto livro de Bruce Nauman
Os seguintes, mais esteticamente orientados, so sobre seu trabalho e seus projetos em colaborao
notveis por sua recusa da esperada substncia da com William Wiley; o artigo de Frederick Castle
pintura e escultura ou identidade: ilustrado por simples quadrados com legendas
descritivas neles; Topografia Anedtica do Acaso
Dan Flavin: agregados de luz fluorescente nos
de Daniel Spoerri, os eventos de George
quais o objeto tem tanto identidade material
Brecht, as correspondncias de Ray Johnson,
quanto imaterial.
e inumerveis outros livros, objetos e projetos
Robert Ryman: pinturas brancas sobre papel, listados nos catlogos da editora Something Else.
anexadas s paredes com fita adesiva grosseiramente
As artes da performance e filme abundam em
rasgada, para evitar elegncia, acabamento e
material relacionado, entre eles arte cida de
objetificao; telas no esticadas, 1962.
Gustav Metzger, as destruies de Ralph Ortiz,
Michael Kirby: esculturas como instrumentos e o renascimento, feito por Elaine Sturtevant, do
visuais envolvendo fotografias e espelhos bal dadasta Relche (Cancelamento) de Erik Sa-
ra de Oldenburg ou do cubo enterrado de LeWitt precisam ser complexas. A maioria das ideias
so ambas tangveis e intangveis, simples e com- que so bem-sucedidas ridiculamente sim-
plexas. Elas abrem a arte para o intelecto sem a ples. Ideias bem-sucedidas tm geralmente a
transferir para nenhuma outra rea cultural ou aparncia de simplicidade, porque parecem
transcultural. Arte visual ainda visual at mesmo inevitveis.9
quando invisvel ou visionria. A mudana de n-
Dessa forma, a dificuldade da arte conceitual
fase da arte como produto para a arte como ideia
abstrata no recai na ideia, mas em encontrar
libertou o artista de limitaes presentes tanto
meios de expressar aquela ideia, de modo que
econmicas quanto tcnicas. Pode ser que traba-
seja imediatamente aparente para o espectador.
lhos de arte que no podem ser realizados agora
Em matemtica ou cincia, quanto mais simples
por falta de meios sero concretizados em alguma
a explanao ou frmula, mais satisfatria ela
data futura. O artista como pensador, sujeitado a
parece ser, e reduzir a grande complexidade do
nenhuma das limitaes do artista como arteso,
universo a uma simples e nica equao ou met-
pode projetar uma arte visionria e utpica que
fora o objetivo. Mesmo a simples progresso de
no menos arte do que trabalhos concretos. A
1, 2, 3 na pea fluorescente de Dan Flavin O trs
arquitetura fornece muitos precedentes para esse
nominal, de 1963; Para William de Occam ou o 1,
tipo de arte no materializada; o arranha-cu de
2, 3, 4, painis pendurados em acrlico escuro de
quilmetros de altura de Wright no menos arte
David Lee na Finch so suficientes para satisfazer a
por no ter expresso correta, e de fato, se tivesse
demanda inicial de arte racional. At os esquemas
sido feito, teria sido til e, portanto, fora da arte.
aparentemente mais elaborados, como as mlti-
Alm disso, uma vez que negociantes no podem
plas inverses de Larry Poons, embora exijam mais
vender arte-como-ideia, o materialismo econmi-
deliberao para detectar, uma vez encontrados
co negado junto com o materialismo fsico.
so apenas levemente mais complicados do que
No visual no deve ser confundido com no os simples. Talvez isso, ou a camuflagem men-
visvel; o foco conceitual pode ser inteiramente cionada por LeWitt, seja a razo para a populari-
oculto ou no ser importante para o sucesso ou dade de motivos hermticos hoje. Hermetismo de
fracasso do trabalho. O conceito pode determi- um tipo ou de outro, manifestado como fecha-
nar os meios da produo sem afetar o produto mento ou monotonalidade e quase invisibilidade,
em si; arte conceitual no precisa comunicar seus como incomunicvel fachada em branco ou como
conceitos. A audincia num concerto de Cage ou excessiva durao, ajuda a manter a desejada indi-
numa performance de dana de Rainer nunca co- ferena num trabalho, confrontado pelo especta-
8 From the Green Box, traduzido e introduzido por of the 20th Century (1997).