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A RTIG OS

A voz no desenho animado: uma


anlise descritiva

Cartoon voices: a descriptive analysis

La voz en el dibujo animado: un anlisis


descriptivo

Lillian Gattelli Lima*


Leila Rechenberg*

Resumo

Introduo: A televiso uma presena constante na infncia contempornea, em especial atravs


dos desenhos animados. As vozes dos personagens nos desenhos animados podem representar padres
influentes na construo das representaes lingusticas e sociais das crianas. Objetivo: Descrever
parmetros vocais de heris e viles nos desenhos animados e investigar a existncia de padres que
caracterizem e diferenciem estes personagens. Material e Mtodo: Estudo transversal, quali-quantitativo
de carter exploratrio e descritivo. Constitui-se de uma amostra de 23 trechos de fala de personagens,
heris e viles de desenhos animados presentes na televiso brasileira. As amostras foram submetidas
anlise perceptivoauditiva vocal realizada por trs fonoaudilogos especialistas em voz. Foram analisados
os seguintes parmetros vocais: ressonncia, pitch, loudness, modulao vocal, velocidade de fala e
articulao. Tambm foi analisada a presena de abuso vocal e psicodinmica vocal. Resultados: A
ressonncia laringofarngea foi encontrada predominantemente nas vozes de personagens viles, assim
como pitch grave; enquanto os personagens heris apresentaram uma ressonncia equilibrada. Dois
personagens heris apresentaram distores articulatrias em fricativas e lquidas alveolares. Abuso
vocal emisso foi encontrado em 50% dos personagens, tanto em heris quanto viles. Os aspectos
psicodinmicos da voz mostram que heris apresentam vozes joviais, alegres, corajosas, aflitas e
ansiosas, enquanto viles apresentam vozes maduras, confiantes, ameaadoras, autoritrias e agressivas.
Concluses: As vozes de heris e viles apresentam diferenas nos parmetros vocais, demonstrando
certa caricatura na construo vocal que caracteriza o bem e o mal nos personagens.

Palavras-chave:Qualidade da voz; Televiso; Criana.

*
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Porto Alegre (RS), Brasil.
Conflito de interesses: No.
Contribuio dos autores: LGL: concepo do estudo, definio da metodologia e coleta de dados, aquisio, interpretao e
anlise dos dados, redao do artigo; LR: concepo do estudo, definio da metodologia e coleta de dados, interpretao e a
anlise dos dados, esboo e reviso crtica do artigo, superviso do projeto
Endereo para correspondncia: Leila Rechenberg. Porto Alegre/RS, Brasil.
E-mail:leila.rech@gmail.com
Recebido: 12/01/2015; Aprovado: 20/08/2015

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A voz no desenho animado: uma anlise descritiva

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Abstract
Introduction: Television, especially cartoons, is a constant presence in childrens modern-day
life. Cartoon voices may represent influential standards in the construction of linguistic and social
representations of children. Objective: this study will seek to describe the voice parameters of heroes and
villains in cartoons and investigate whether there are vocal patterns that characterize and differentiate
these characters. Methods: A cross-sectional, qualitative and descriptive study. It consisted of a sample
of 23 lines from cartoon characters, heroes and villains, found on Brazilian Television. The samples were
submitted to vocal perceptual analysis conducted by three experienced speech language pathologists,
with the following voice parameters being analyzed: resonance, pitch, loudness, pace, rhythm and clarity
of speech. Vocal abuse and psychodynamics of voice has also been analyzed. Results: Chest resonant
quality was found predominantly in the voices of villains, as well as low pitch; while heroes presented
a balanced resonant voice. Two hero characters show articulatory disorders in fricatives and alveolar
trill. Vocal abuse was shown in 50% of the characters, both heroes and villains. No differences were
observed regarding loudness, pace and rhythm between hero and villain voices. Psychodynamic voice
aspects show that heroes have jovial, cheerful, courageous, distressed and anxious voices, while villains
have mature, confident, threatening, authoritarian and aggressive ones. Conclusions: The voices of heroes
and villains seem to differ, demonstrating certain patterns in vocal construction that characterize good
and evil in the characters.
Keywords: Voice quality; Television; Child

Resumen

Introduccin: La televisin es una presencia constante en la infancia contempornea, en especial a


travs de los dibujos animados. Las voces de los personajes en los dibujos animados pueden representar
padrones influyentes en la construccin de las representaciones lingsticas y sociales de los nios.
Objetivo: describir los parmetros vocales de los hroes y villanos en los dibujos animados e investigar
si existen padrones vocales que caracterizan y diferencian estos personajes. Material y Mtodo: Estudio
transversal, cuali-cuantitativo de carcter exploratorio y descriptivo. Se constituy una muestra de 23
trechos del habla, de hroes y villanos de los dibujos animados presentes en la televisin brasilea.
Las muestras fueron sometidas al analice perceptivo-auditivo vocal realizado por tres fonoaudilogos
especialistas en voz. Fueron analizados los siguientes parmetros vocales: resonancia, pitch, loudness,
modulacin vocal, velocidad del habla, articulacin. Tambin se analiz la presencia de abuso vocal e
psicodinmica vocal. Resultados: La resonancia laringofarngea fue encontrada predominantemente en
las voces de personajes villanos, as como pitch grave; en cuanto a los personajes hroes presentaron
una resonancia equilibrada. Dos personajes hroes presentan distorsiones articulatorias en fricativas
y lquidas alveolares. El abuso vocal en la emisin fue encontrado en 50% de los personajes hroes y
villanos. La psicodinmica vocal muestra que los hroes presentan voces joviales, alegres, valientes,
aflictivas y ansiosas, en cuanto a los villanos presentan voces maduras, seguras, amenazadoras,
autoritarias y agresivas. Conclusiones: Las voces de hroes y villanos presentan diferencias en los
parmetros vocales, demostrando cierta caricatura en la construccin vocal que caracteriza el bien y
el mal en los personajes.
Palabras clave: Prdida auditiva; Acufeno; Polica; Ruido en el ambiente de trabajo..

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Lillian Gattelli Lima, Leila Rechenberg
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Introduo compreender a construo vocal e representaes


lingusticas de idosos6 e suicidas7.
As crianas brasileiras passam grande parte A partir desta temtica, to inserida no universo
do seu tempo em contato com programas televi- infantil, este estudo tem por objetivo descrever os
sivos. Desde a tenra idade, a televiso ocupa um parmetros vocais de heris e viles e investigar
lugar de destaque entre suas atividades rotineiras. se existe ou no um padro vocal que caracterize
Assim, como fonte de entretenimento e informa- esses personagens nos desenhos animados.
o, a televiso passa a representar uma influente
ferramenta formadora no meio social, moldando
hbitos, linguagem e cultura a partir da transmisso Material e mtodo
do seu contedo1.
A infncia um perodo socialmente constru- Trata-se de um estudo quali-quantitativo, de
do. As crianas so co-construtoras da sociedade carter exploratrio e descritivo. Foi composto por
e vivem expostas s mesmas foras sociais que os uma amostra de convenincia de trechos de fala de
adultos, sendo ativas no processo de produo de personagens que representam papis de heris e
sua prpria cultura2. Dentro do conjunto de repre- viles nos desenhos animados presentes na grade da
sentaes construdas socialmente pelas crianas, programao infantil da televiso aberta brasileira,
observa-se que, no contexto televisivo, os desenhos falados na Lngua Portuguesa. Inicialmente, foi
animados, por meio de seus personagens, podem observada a grade semanal da programao infantil
ser instrumentos produtores de representaes da televiso aberta brasileira, sendo selecionados
sociais e lingusticas. todos os desenhos em que havia personagens heris
Nos desenhos animados, alm da imagem e do e viles. Os personagens includos pertencem aos
texto, a voz compe parte importante na construo desenhos: Ben 10, Liga da Justia Sem Limites, Os
de personagens. A ela so atribudas informaes Vingadores, Trs Espis Demais, X Man Evolution,
de parmetros fsicos e emocionais, que envolvem Ultimate Homem Aranha, Nutri Venturas, As
gnero, idade, personalidade e estado emocional. Aventuras de Jack Chan, Kung Fu Panda e Tit
Assim, os personagens de desenhos animados Simbinico.
podem ser reconhecidos pelas suas caractersticas Com o objetivo de garantir a qualidade de
vocais e, quando apresentados de forma caricatu- gravao das vozes dos personagens, os desenhos
rada, por padres que no envolvam a diversidade selecionados foram extrados de vdeos disponi-
que se apresenta na vida cotidiana, tambm podem bilizados no Youtube, em formato digital. Em um
produzir efeitos no desenvolvimento da comuni- primeiro momento, foram coletados trinta trechos
cao dessas crianas. Reconhecer se existem ou de fala; entretanto, foram excludos os monlogos
no tais caricaturas parece fundamental para que se que tiveram um tempo de fala muito curto (inferior
possa, em estudos futuros, compreender seus efei- a seis segundos) ou aqueles em que a qualidade
tos nas representaes lingusticas e na construo de gravao estivesse comprometida. Igualmente,
de modelos vocais nas crianas. foram excludos trechos em que o contedo do
A temtica heri/vilo, presente na programa- discurso contribusse para caracterizar se o per-
o infantil televisiva, tem sido objeto de estudo em sonagem era heri ou vilo e que pudesse, assim,
diferentes reas das cincias humanas e sociais3,4. influenciar o julgamento das vozes.
Entretanto, a caracterizao vocal desses perso- Os trechos de fala selecionados foram extra-
nagens e suas repercusses parecem ainda pouco dos e editados no programa MovieMaker. Aps
exploradas pela literatura. Um estudo elegeu o a edio, foram selecionados apenas os udios,
gnero como categoria de anlise e observou que as sendo os arquivos gravados de forma randomizada
personagens heronas so mais sentimentais, com (heris/viles) em CD-R para posterior anlise.
vozes agudas e choro frequente. Observa, ainda, A amostra final foi constituda por vinte e
que na construo dos personagens de desenho trs trechos de fala, com durao entre seis e dez
animado, o dualismo bem/mal marcado pela segundos, envolvendo doze personagens heris,
emisso vocal fluida e serena ou forte e rspida, sendo nove do gnero masculino e trs do gnero
respectivamente5. Outros estudos encontrados des- feminino, e onze personagens viles, sendo nove
crevem vozes de personagens no cinema, buscando do gnero masculino e dois do gnero feminino.

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As amostras foram submetidas anlise per- termos previamente determinados pela equipe de
ceptivoauditiva vocal realizada por trs fonoaudi- pesquisa.
logos especialistas em voz, cegos para o objetivo Os dados foram submetidos anlise esta-
do estudo, bem como para a caracterizao do tipo tstica descritiva, com clculos de percentuais de
de personagem avaliado, se heri ou vilo. Os frequncia.
avaliadores realizaram as anlises individualmente Quanto aos aspectos ticos, os dados utilizados
utilizando um protocolo de avaliao desenvolvido nesta pesquisa so de domnio pblico, sendo os
para a pesquisa (Anexo 1). Foram investigados os sujeitos de pesquisa os personagens de desenho ani-
seguintes parmetros vocais: ressonncia, pitch, mado, no sendo necessria a utilizao de Termo
loudness, modulao vocal, velocidade de fala, de Consentimento Livre e Esclarecido.
presena de distores articulatrias, presena de .
abuso vocal na emisso e psicodinmica vocal8. Resultados
No instrumento de anlise perceptivoauditiva, foi Os resultados da anlise perceptivoauditiva
solicitado aos avaliadores que, alm de identifi- vocal esto descritos nas Tabelas 1 e 2, enquanto os
car a presena ou no de abuso vocal, pudessem aspectos da psicodinmica vocal so encontrados
descrev-lo qualitativamente, sem a utilizao de na Tabela 3. .

TABELA 1. ANLISE PERCEPTIVOAUDITIVA DA VOZ DE PERSONAGENS HERIS E VILES DE DESE-


NHOS ANIMADOS

Parmetros Vocais Heris Viles


n (%) n(%)
Ressonncia
Equilibrada 8(67) 3(27)
Laringofarngea 4(33) 7(64)
Hipernasal 0(0) 1(9)
Hiponasal 0(0) 0(0)
Total 12(100) 11(100)
Pitch
Adaptado 5(42) 2(22)
Agudo 4(33) 2(22)
Grave 3(25) 5(56)
Total 12(100) 9(100)*
Loudness
Adaptado 9(82) 7(64)
Forte 2(18) 4(36)
Fraca 0(0) 0(0)
Total 11(100)* 11(100)
Modulao Vocal
Adequada 7(58) 6(55)
Excessiva 4(33) 5(45)
Restrita 1(8) 0(0)
Total 12(100) 11(100)
Velocidade de fala
Adequada 10(83) 7(64)
Acelerada 2(17) 1(9)

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Lenta 0(0) 3(27)


Total 12(100) 11(100)
Articulao
Adequada 10(83) 11(100)
Com distores 2(17) 0(0)
Total 12(100) 11(100)
Abuso Vocal emisso
No 6(50) 4(40)
Sim 6(50) 6(60)
Total 12(100) 10(100)*
vozes excludas da anlise por no preenchimento dos julgadores na avaliao.
*

TABELA 2 - ATRIBUTOS MAIS FREQUENTES DA PSICODINMICA VOCAL EM HERIS E VILES

Psicodinmica Vocal Heris Viles


Atributos positivos Expressiva Expressiva
Franca Madura
Jovial Confiante
Corajosa Agradvel
Alegre Calma
Carismtica Corajosa
Atributos negativos Aflita Ameaadora
Ansiosa Autoritria
Tensa Arrogante
Irritante Persuasiva
Infantilizada Agressiva
Persuasiva Rude

TABELA 3 - ATRIBUTOS POSITIVOS E NEGATIVOS EM PERSONAGENS HERIS E VILES

Psicodinmica Vocal Heris Viles


n(%) n(%)
Atributos positivos 6 (50) 4 (36)
Atributos negativos 5 (42) 6 (55)
Indiferente 1 (8) 1 (9)
Total 12 (100) 11 (100)

A ressonncia laringofarngea foi encontrada Apenas dois personagens heris apresentaram


predominantemente nas vozes de viles, assim distores articulatrias. Estas foram descritas
como pitch grave; enquanto os heris apresentaram como distores em fricativas e lquidas alveolares.
uma ressonncia equilibrada e pitch adaptado. Abuso vocal emisso foi encontrado em 50%
No so observadas diferenas significativas e 60% dos personagens heris e viles, respecti-
quanto loudness e modulao vocal entre heris e vamente, sendo incoordenao pneumofonoarti-
viles. Quanto velocidade de fala, foi considerada culatria, tenso vocal, desequilbrio ressonantal,
adequada na maioria das vozes de heris e viles. emisso de fry em fim de frase e presena de ataque

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vocal os achados mais frequentemente descritos qualidade vocal soprosa, pitch agudo e loudness
pelos avaliadores. reduzida. J os personagens que representavam o
A anlise dos aspectos psicodinmicos da mal, foram descritos como tendo vozes com qua-
voz mostrou que heris e viles apresentam tanto lidade vocal rouco-tensa, pitch grave e loudness
caractersticas positivas quanto negativas. elevada15. Da mesma forma, no presente estudo, o
pitch grave foi encontrado com maior predomnio
Discusso em personagens viles, enquanto os heris apre-
To presente no universo infantil e sendo ainda sentavam vozes com pitch adequado ou agudo.
um tema incipiente no campo da Fonoaudiologia, Em relao loudness e modulao vocal,
este estudo busca lanar um olhar inicial, com foco estes no foram aspectos marcantes na diferencia-
na temtica heri/vilo, sobre a construo vocal o entre as vozes de heris e viles. Entretanto,
de personagens de desenho animado. Embora a modulao vocal apresenta-se excessiva em
reconhecidas as limitaes do presente estudo quase 50% dos personagens avaliados, tanto heris
como o pequeno tamanho amostral, tanto de vozes quanto viles. Sabe-se que momentos de maior
como de avaliadores, e a subjetividade intrnseca ao mobilizao emocional podem ser acompanhados
mtodo escolhido para anlise das vozes dos perso- por mudanas de altura na voz, interferindo no
nagens9,10,11 os resultados encontrados evidenciam controle da modulao16. O protocolo utilizado
uma tendncia a modelos vocais caricaturados para no possibilitou aos avaliadores a caracterizao
heris e viles, corroborando resultados de estudos do tipo de modulao (ascendente ou descendente)
j realizados sobre o tema5,12, e a presena de abuso utilizada pelos personagens. Sugere-se que, em
vocal em grande parte dos personagens. estudos futuros, este critrio possa ser includo na
Os parmetros vocais esto relacionados aos anlise, a fim de investigar peculiaridades que dife-
ajustes na fonte produtora do som e no trato vocal. renciem a modulao entre heris e viles, uma vez
Envolvem as modificaes de posicionamento de que a modulao vocal mostra-se um componente
lbios, lngua, mandbula, faringe e laringe, pro- determinante no reconhecimento de emoes17.
porcionando variao e flexibilidade vocais13,14 que A velocidade de fala foi considerada adequada
se manifestam em diferentes formas de produzir para a maioria dos personagens, tanto heris quanto
ressonncia, pitch, loudness, modulao, veloci- viles. Entretanto, a fala acelerada de dois perso-
dade e articulao e constituem a identidade vocal nagens heris foi descrita tambm como voz aflita,
do falante. ansiosa, descontrolada e tensa, podendo ser rela-
No presente estudo, a ressonncia laringo- cionada ao pitch agudo, modulao excessiva e
farngea foi encontrada predominantemente em incoordenao pneumofonoarticulatoria, tambm
personagens viles, enquanto nos heris a resso- descritas na anlise. Um estudo que busca analisar a
nncia equilibrada se mostrou mais frequente. O correlao entre ansiedade e performance comuni-
uso equilibrado da ressonncia, sem concentrao cativa corrobora estes achados, uma vez que aponta
excessiva de energia em nenhuma regio especfica uma relao entre estados de ansiedade, elevao
do aparelho fonador, possibilita a projeo do som do pitch, comprometimento da articulao da fala
no espao e maior liberdade em expressar emoes. e da coordenao pneumofonoarticulatria18.
O foco ressonantal baixo produz uma emisso A avaliao da psicodinmica vocal rela-
comprimida ou tensa-estrangulada, geralmente ciona os aspectos de personalidade, sentimentos
encontrada em falantes com dificuldades de traba- e emoes ligadas voz, descrevendo o efeito
lhar sentimentos de agressividade8. produzido pela qualidade vocal do indivduo no
O pitch tem relao direta com a inteno ouvinte8. Neste estudo, a anlise dos aspectos
do discurso. Uma emisso em tom mais agudo, psicodinmicos da voz dos personagens mostrou
associada maior modulao e velocidade de que heris apresentam vozes joviais, alegres,
fala aumentada, marca um discurso mais alegre. carismticas, corajosas, aflitas, ansiosas e ten-
Um clima mais triste marcado pelo uso de pitch sas, enquanto viles apresentam vozes maduras,
grave, associado velocidade lenta de fala12. Em confiantes, calmas, ameaadoras, autoritrias e
um estudo que buscou avaliar vozes de personagens agressivas. Esse resultado reflete que, apesar da
da Disney que representavam o dualismo bem/mal, presena de atributos positivos e negativos tanto
observou-se que o bem foi representado por uma em heris quanto viles, estes revelam tendncia a

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caractersticas psicodinmicas diferentes. Enquanto articulatrias podem estar sendo naturalizados


os heris so aflitos, os viles so ameaadores; como modelos vocais desde a primeira infncia.
enquanto os heris so joviais e alegres, os viles Tendo em vista as interpretaes que as
so maduros e confiantes. crianas elaboram acerca dos desenhos animados,
A relao entre caractersticas vocais e aspec- filmes e seriados televisivos, no se pode ignorar
tos psicodinmicos reflete o papel dos elementos que todas as prticas culturais produzem efeitos.
subjetivos das emoes na produo da voz. Na na ordenao discursiva das histrias, fbulas,
literatura, aspectos negativos da psicodinmica contos, desenhos animados e outras produes que
vocal, como desnimo e tristeza foram relacionados a cultura sinaliza e legitima aos pequenos quais os
a personagens suicidas em filmes de Hollywood6. caminhos e lugares por onde seguir, os estilos de
Outro estudo aponta que, na construo dos perso- ser e de agir23.
nagens de desenho animado, o dualismo bem/mal Ao normatizar, elege-se um modo de subjeti-
marcado pela emisso vocal serena ou rspida, vao, que nem sempre permite exercer a reflexo
respectivamente4. e novos modos de constituir-se. Em um estudo
sobre representao dos corpos de bonecos infantis,
Uma articulao adequada oferece credibi-
observou-se que, ao expor uma boneca (Barbie)
lidade ao falante, transmitindo o desejo em ser
negra, vestida de fada, a um grupo de crianas
compreendido e clareza de ideias. Uma articu-
pequenas, estas a associaram a uma boneca do mal,
lao imprecisa pode transmitir desinteresse em
referindo que tal boneca no pode ser fada porque
ser compreendido8. No presente estudo, apesar de
a pele dela negra24. Este estudo revela que os
grande parte dos personagens heris e viles apre-
sujeitos infantis esto submetidos a um padro de
sentarem uma articulao clara, dois personagens
raa e corpo.
heris apresentaram distores articulatrias em
Da mesma forma, atravs da informao per-
fricativas e lquidas alveolares, caracterizando, na
ceptiva e da habilidade de reconhecer vozes, as
avaliao perceptivoauditiva, um ceceio lateral e
crianas constroem suas representaes lingusti-
uma posteriorizao de lngua, respectivamente.
cas. Um estudo envolvendo esta questo observa
A presena de abuso vocal foi observada em que caractersticas vocais so armazenadas pelas
50% dos personagens, tanto heris como viles. Os crianas na memria de longo prazo e que estes
principais achados foram tenso fonao, ataque atributos vocais relacionam-se ao conhecimento
vocal brusco, emisso em fry nos finais de frase, sobre a identidade do falante. Conclui que, j a
incoordenao pneumofnica e loudness aumen- partir dos trs anos de idade as crianas esto aptas
tada. Um estudo que busca comparar hbitos de a reconhecer as vozes de personagens de desenho
risco para a voz entre familiares de crianas disfni- animado mais familiares22.
cas e no-disfnicas, observa que hbitos de imitar A televiso atrai o telespectador tanto pela atu-
vozes de personagens, de pessoas conhecidas ou alidade dos aspectos sonoros e visuais quanto pela
de heris foram significativamente mais relatados possibilidade de identificao afetiva, que permite
pelas crianas disfnicas do que pelo grupo con- vivenciar, simbolicamente, o ser no mundo1. Os
trole19. Outro estudo, envolvendo comportamento mitos e contos de outrora, trazidos pela narrativa
vocal de crianas em idade escolar aponta uma alta oral, tm ocupado menos espao na vida cotidiana
prevalncia de comportamentos vocais considera- das crianas contemporneas. Por esta razo, so
dos risco para disfonia, como gritar, falar demais, menos frequentes cenas em que se veem pais e
competio vocal e a dificuldade em respeitar avs ocupados com a transmisso oral, trazendo
turnos de fala20. A percepo dos pais acerca do sua marca como falante, sua riqueza comunicativa
comportamento vocal infantil tambm aponta para e vocal, e a possibilidade de esta se dar em uma
um alto ndice de abuso vocal, incluindo a imitao relao dialgica, na qual ocorre a possibilidade de
de vozes, mesmo sem a presena de disfonia21. se interromper, questionar e participar.
Personagens heris, e at mesmo viles, so A ausncia de um interlocutor que possa
modelos de identificao para grande parte das mediar as sutilezas vivenciadas cotidianamente
crianas. Considerando a capacidade precoce das na televiso, ou mesmo de uma construo mais
crianas em reconhecer vozes22, pode-se pensar atenta destes personagens por parte da mdia tele-
que, tanto o abuso vocal quanto as distores visiva, acaba por reduzir a diversidade e riqueza

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A voz no desenho animado: uma anlise descritiva

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de experincias comunicativas das crianas. Viles 10. Kreiman, J, Gerratt, GB, Ito, M. When and why listeners
que sempre tenham vozes assustadoras e graves, ou disagree in voice quality assessment tasks. J Acoust Soc Am.
heris que sempre soem jovens e alegres, podem 2007; 122(4): 2354-64.
limitar a percepo das crianas frente diversi- 11. Gama, ACC, Santos, Santos, LLM, Sanches, NA, Crtes,
dade da vida, dentro e fora da televiso. MG, Bassi, IB. Estudo do efeito do apoio visual do traado
Considerando os achados do presente estudo, espectrogrfico na confiabilidade da anlise perceptivo-auditiva.
Rev. CEFAC. 2011; 13(2): 314-2.
indicando a presena de padres vocais dos
personagens, sugere-se que esta temtica siga 12. Chaves AF, Ferreira LP, Oliveira RH. Personagens de
sendo investigada. A utilizao de metodologias desenho animado infantil: anlise de qualidade vocal, pitch e
loudness. Anais do X Congresso Brasileiro de Fonoaudiologia;
qualitativas pode ser til para compreender as
2002 set 26-28; Minas Gerais; 2002.
representaes sociais e lingusticas destes mode-
los vocais para crianas e adultos na sociedade 13. Ditscheiner ES, Constantini AC, Mouro LF, Ferreira
LP. Anlise perceptiva e acstica da dublagem de diferentes
contempornea.
personagens e atores: estudo de caso. Disturb Comun. 2012;
24(3): 395-406.
14. Magri A, Cuckier- Blaj S, Karman DF, Camargo ZA.
Concluso Correlatos perceptivos e acsticos dos ajustes supraglticos na
disfonia. Rev. CEFAC. 2007; 9(4): 512-8.
No presente estudo foi possvel identificar 15. Andrade LLS, Behlau MS, Mesquita ICB. A voz na dubla-
diferenas perceptuais entre as vozes de heris e gem de desenhos animados da Dream Works. In: Anais do V
viles. Os parmetros que apontam tais diferenas Colquio Internacional, Educao e Contemporaneidade. 2011
so a ressonncia e o pitch. Observou-se, ainda, a Set 21-23. So Cristvo. p.1-15.
presena de abuso vocal e distores articulatrias 16. Silva EGF, Luna CLC. Anlise perceptivo-auditiva de pa-
tanto em personagens heris quanto vils. rmetros vocais em cantores da noite do estilo brega da cidade
Os aspectos psicodinmicos da voz mostram de Recife. Rev. CEFAC. 2009; 11(3): 457-64.
que, tanto heris quanto viles, apresentam carac- 17. Rodero E. Intonation and emotion: influence of pitch levels
tersticas positivas e negativas. and contour type on creating emotions. J Voice. 2011; 25(1):
25-34.18. Almeida AAF, Behlau M, Leite, JR. Correlao entre
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Distrbios Comun. So Paulo, 27(1):741-749, maro, 2015 748


Lillian Gattelli Lima, Leila Rechenberg
A RTIG OS

Anexo 1 - PROTOCOLO DE AVALIAO VOCAL

1 RESSONNCIA:
( ) equilibrada ( ) hipernasal ( ) hiponasal

2 PITCH :
( ) adaptado ( ) agudo ( ) grave

3 LOUDNESS
( ) adaptada ( ) forte ( ) fraca

4 MODULAO VOCAL
( ) adequada ao discurso ( ) restrita ( ) excessiva

5 VELOCIDADE DE FALA:
( ) adequada ao discurso ( ) lenta ( ) acelerada

8 ARTICULAO
( ) adequada ( ) imprecisa ( ) exagerada
( ) com distores articulatrias (descrever o fonema): _______________

9 ABUSO VOCAL EMISSO


( ) no ( ) sim (descrever): ________________________________

10 PSICODINMICA VOCAL (marque com X todos adjetivos que, no seu julgamento, caracterizam
esta voz):

( ) Alegre ( ) Corajosa ( ) Acelerada ( ) Aflita


( ) Entusiasmada ( ) Jovial ( ) Rude ( ) Triste
( ) Raivosa ( ) Surpresa ( ) Liderana ( ) Meiga
( ) Agressiva ( ) Cansada ( ) Desconfiada ( ) Fraca
( ) Franca ( ) Desanimada ( ) Perseverante ( ) Infantilizada
( ) Amvel ( ) Imatura ( ) Desesperanosa ( ) Sedutora
( ) Bondosa ( ) Calma ( ) Carismtica ( ) Ansiosa
( ) Confiante ( ) Persuasiva ( ) Expressiva ( ) Madura
( ) Agradvel ( ) Tensa ( ) Irritante ( ) Ameaadora
( ) Autoritria ( ) Arrogante

749 Distrbios Comun. So Paulo, 27(4): 741-749, dezembro, 2015