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Omisso histrica e represso psquica

em Boogie Nights de Paul Thomas
Anderson*
Historical omission and psychic repression in
Paul Thomas Andersons Boogie Nights

TA N I A M O D L E S K I **
University of Southern California, Departamento de Lngua Inglesa. Los Angeles CA, Estados
Unidos da Amrica

RESUMO
Primorosamente filmado em estilo altmaniano e baseado nas cenas dos filmes de Mar- *
Artigo publicado
originalmente em World
tin Scorsese e Quentin Tarantino, Boogie Nights Prazer sem limites continua at hoje Picture 8, vero de 2013.
a ser proclamado um ultramoderno e ousado olhar sobre a chamada Idade de Ouro do **
professora de ingls
cenrio da pornografia da dcada de 1970. Neste ensaio, procuro documentar o que Florence R. Scott na
University of Southern
esse filme deixa de fora quanto ao registro histrico e mostrar como a supresso hist-
California e a autora de
rica se relaciona com a represso psquica. Em vez de histria, nos apresenta melodra- Loving with a vengeance:
mass produced fantasies
ma. Em vez de um documento histrico, Boogie Nights nos proporciona, novamente, for women (2. ed. Nova
dipo. Como a maioria das elegias, os aspectos negativos ou indesejveis do sujeito so Iorque e Londres:
Routledge, 2008) e The
minimizados ou omitidos, embora eles voltem para assombrar o texto. women who knew too
Palavras-chave: Boogie Nights, pornografia, omisso histrica, represso psquica much (Nova Iorque e
Londres: Routledge,
2005), entre outros
livros. Modleski tambm
publicou diversos ensaios.
ABSTRACT E-mail: modleski@
dornsife.usc.edu
Exquisitely filmed in Altmanesque style and drawing on scenes from the films of Mar-
Artigo traduzido por
tin Scorsese and Quentin Tarantino, Boogie Nights continues to this day to be pro- Camila Paixo.
claimed an ultra hip and daring look at the so-called Golden Age of pornography set of
the 1970s. In this essay I attempt to document what this film leaves out of the historical
record, and to show how historical suppression dovetails with psychic repression. In-
stead of history we are presented with melodrama. Instead of a historical document,
Boogie Nights gives us, again, Oedipus. Like most elegies, the negative or undesirable
aspects of the subject are minimized or omitted, although they come back to haunt
the text.
Keywords: Boogie Nights, pornography, historical omission, psychic repression

DOI:http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-8160.v10.i2p.25-44
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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

J
FAZ ALGUM tempo que estou interessada em investigar o fenmeno
que chamo male weepies (weepies masculinos). Weepies tem sido o termo
utilizado para denegrir filmes de mulheres, especialmente os melodramas
que tm sido destinados em grande medida a um pblico feminino e que lidam
com perdas, lutos e queixas das mulheres. Cansei de ler denncias ps-femi-
nistas sobre o culto do sentimentalismo, uma expresso normalmente usada
para designar a esfera de mulheres brancas e de classe mdia. Para mencionar
o que talvez o exemplo mais proeminente de uma obra que critica filmes e
novelas destinadas a um grande pblico feminino, The female complaint, de
Lauren Berlant, condena muitas culturas populares femininas por elevarem o
sofrimento sobre a vontade de ao socialmente transformadora (2008: 55).
Certamente, no entanto, o caso de que a cultura popular masculina, enquanto
pode defender uma ao, dificilmente a maior parte dela defende uma ao
poltica ou socialmente transformadora. O quero dizer, no entanto, o fato de
que a cultura popular masculina frequentemente se envolve em sofrimento
sentimentalizado tambm, mesmo que acompanhado de ao (no poltica).
Assim, acredito que hora de abordar filmes que fazem os homens chorar, ou
talvez mais precisamente, que nos fazem chorar por eles.
O sofrimento dos homens no cinema raramente reconhecido como sen-
timental (ou, se for, o termo fortemente qualificado), mas passa a ser algo
muito mais grandioso. O brilhante livro de Juliana Schiesari, The gendering of
melancholia, que teve um grande impacto sobre o meu pensamento, discute
que as perdas masculinas historicamente foram culturalmente valorizadas e
atribudas categoria glorificada de melancolia, enquanto o sofrimento expe-
rimentado por mulheres sobre suas perdas desvalorizado e rotulado mera-
mente como depresso (Schiesari, 1992: 16). Alm disso, as perdas de mu-
lheres brancas e tambm, devemos dizer, das pessoas de diferentes etnias so
frequentemente apropriadas pelos homens para engrandec-los ainda mais
como figuras de melancolia, cujo sofrimento pelos Outros culturalmente
aprovado.
Para dar conta de maneira muito concisa e necessariamente simplista de
melancolia: em Mourning and melancholia, um breve ensaio que foi extrema-
mente influente na teoria contempornea, Sigmund Freud discute a pessoa
melanclica como algum que internalizou o objeto perdido (uma pessoa ou
um ideal) e, em vez de vivenciar o luto do objeto e deix-lo ir, o incorpora e
o trata de forma ambivalente. Essa ambivalncia muitas vezes parece assumir
a forma de autodepreciao, mas durante o ensaio de Freud, como observa
Schiesari, o melanclico torna-se uma figura heroica, na medida em que ele,
embora parea punir a si mesmo, na verdade fala verdades indesejveis sobre

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a humanidade em geral (Freud, 1943-1974). Em um ensaio que publiquei so-

bre Clint Eastwood como diretor/estrela/persona, defendo que ele um heri
melanclico contemporneo por excelncia (Modleski, 2010).
Como no caso do trabalho de Clint Eastwood, os aspectos melodramti-
cos de Boogie Nights Prazer sem limites, de Paul Thomas Anderson, so mui-
tas vezes negados ou minimizados. Falando sobre Boogie Nights, o filme que
fez de Anderson um prodgio no mundo cinematogrfico, Emanuel Levy, da
revista Variety, escreveu: a estratgia de Anderson notavelmente sem julga-
mento e no sensacionalista (1997). O crtico Andrew Sarris sustentou: No
h nenhum encerramento dramtico ou melodramtico para dar ao pblico
um fulgor morno de instruo moral (1997). Alm disso, admiradores do fil-
me implicitamente defendem, se no sua vontade de ao poltica, pelo me-
nos sua confiabilidade como um documento do perodo: Roger Ebert (1997)
elogiou Anderson como um reprter habilidoso. O San Francisco Chronicle
aclamou: Com Boogie Nights sabemos que estamos no s assistindo epis-
dios de vidas dspares, mas um panorama da recente histria social, apresen-
tada em cores realadas e exuberantes (LaSalle, 1997).
Claro, verdade que devemos confiar na histria, no em quem a conta,
mas talvez, no entanto, seja um tanto instrutivo observar a posio de An-
derson sobre a relao da poltica e da ao poltica, em sua interpretao do
meio social em Boogie Nights. Isso tende a ser importante, pois o filme parece
aspirar a um tipo de verdade documental, como evidenciado em ttulos que
o filme usa para especificar as datas de eventos especficos, conforme os anos
passam, e o auge de sexo, drogas e discotecas dos anos 1970 se mescla com a
runa de violncia e vcio em drogas dos anos 1980. Em uma entrevista para o
website Indie Wire, Anderson diz:

Minha opinio que o vdeo o verdadeiro inimigo. Digo, certamente drogas

(eram) uma parte disso, e tenho certeza que h uma espcie de um quadro geral
da sociedade, mas isso est entrando em toda a arena poltica o vdeo o inimi-
go para mim no momento em que havia uma chance para [a indstria] respirar
e meio que inaugurar e desenvolver um novo gnero isso foi meio deixado de
lado pela fita de vdeo. (Rabinowitz, 1997; elises no original)

A rejeio de Anderson de toda a arena poltica, do quadro geral de

sociedade, bastante risvel perante as reivindicaes grandiosas de que o fil-
me retrata o perodo com preciso. Resumir os inimigos de pornografia a um
nico vilo o vdeo ir contra a histria em curso da opresso e represso
da pornografia nos Estados Unidos. Escrevendo para Salon.com, Susie Bright

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(1997), membro da ala pr-sexo do movimento feminista, manifestou indig-

nao pelo filme negligenciar, nem mesmo sugerir, que os maiores inimigos
de pornografia, alm do filme e do vdeo porn, tm sido as foras morais e
legais que persistentemente tm perseguido e prendido os fornecedores de
pornografia.Com efeito, a literatura que documenta a histria da pornografia
esmaga o leitor com a sensao do constante assdio a que estiveram sujeitos
os que trabalham na pornografia. Neste ensaio, procuro documentar ainda
outros elementos outros inimigos do mundo da pornografia dos anos 1970
que Anderson deixa de fora quanto ao registro histrico e mostrar como a
supresso histrica se relaciona com a represso psquica. Em vez de histria,
nos apresentam melodrama. Em vez de um documento histrico, Boogie Ni-
ghts nos proporciona, novamente, dipo.
Primorosamente filmado em estilo altmaniano e baseado nas cenas dos
filmes de Martin Scorsese e Quentin Tarantino, e tambm baseado na sensibi-
lidade desses diretores, Boogie Nights continua at hoje a ser proclamado como
um ultramoderno e ousado olhar sobre a chamada Idade de Ouro do cenrio
da pornografia da danante e viciada em cocana dcada de 1970. uma ele-
gia para essa era, como as palavras citadas de Anderson sugerem, e uma aura
de melancolia rodeia o filme, mesmo em seus momentos supostamente mais
cmicos. O filme conta a histria de um jovem baseado na famosa e reconhe-
cidamente bem-dotada estrela porn John Holmes, que fez uma srie de filmes
estrelados por ele mesmo como um personagem chamado Johnnie Wadd, um
nome que ele abraou e que posteriormente foi frequentemente associado com
sua persona estrela. Eddie Adams filho de me e pai dominadores que passa
a perceber que tem um dom um grande pnis e que com esse dom pode
ser algum. Essa revelao acontece quando o porngrafo Jack Horner (Burt
Reynolds) o v em uma boate onde Eddie garom e, de alguma forma, pres-
1. Para uma discusso sente o que est por baixo do cinto de Eddie1. Logo aps essa noite, Rollergirl
interessante sobre o
homoerotismo entre os
(Heather Graham interpretando uma jovem mulher que nunca tira seus patins
dois homens, consulte mesmo quando vai transar) enviada para praticar felao em Eddie e infor-
Brian Michael Goss
(2002). mar Horner, que o convence de seu futuro promissor no ramo da pornografia.
Expulso de casa por sua me ciumenta, Eddie, que logo inventa o nome Dirk
Diggler como seu pseudnimo, calorosamente acolhido pela famlia ador-
vel, embora disfuncional, de Horner, formada por Horner como pai, Rollergirl
como irm, e a esposa de Horner, a estrela porn Amber Waves (Julianne Mo-
ore), que, tendo perdido a custdia de seu filho, recebe Eddie como seu filho
substituto, um relacionamento que ela nunca se cansa de declarar.
Na verdade, a sombra de dipo paira sobre todo o filme. Em uma das
primeiras cenas, Amber inutilmente tenta, pelo telefone, fazer que o pai de

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seu filho a deixe falar com a criana. Enquanto uma festa est acontecendo na
casa de Horner, o telefone toca e um homem atende; a pessoa que ligou, so-
mos levados a crer, o filho chamando por sua me, Maggie. Como ningum
conhece algum chamado Maggie (e como Amber est ocupada cheirando co-
cana), o garoto incapaz de fazer contato. De certa forma, Boogie Nights um
longo grito pela mame e o recproco choro da mame por seu filho perdido:
o cenrio melodramtico se resumia a sua essncia.
A me de Eddie, que aparece brevemente no incio do filme, uma mege-
ra ciumenta e amarga, cuja raiva por pensar que Eddie est transando com sua
namorada faz que ela tenha um ataque de fria, rasgando psteres fora de sua
parede do quarto, gritando que ele estpido e que nunca ser nada alm de
um perdedor. Enquanto isso, vemos o pai em outra sala, engolido pelas som-
bras, com a cabea inclinada para baixo, sem dizer nada. Depois de escapar da
casa materna, Eddie encontra uma casa antiga reformada. Quando ele e Am-
ber transam na frente da cmera, Amber diz a Eddie, quando ele est prestes a
chegar ao clmax, que ela quer que ele goze dentro dela. O crtico do San Fran-
cisco Chronicle aplaude a cena: Moore interpreta a cena como recebendo seu
filho de volta para o tero (LaSalle, 1997). A me ruim, ento, aquela que te
leva para fora; a boa me aquela que convida voc a entrar (dentro dela)2. E 2. Na frase original
The bad mother, then,
claro, tudo isso acontece bem na frente do pai aprovador. is the one who drives
Apesar das dicas de incesto no filme, Anderson surpreendentemente you out; the good mother
is the one who invites
antiquado para um homem com uma reputao to antenada. Seu talento por you to come in(side of
transformar a moralidade convencional na sua cabea em algo indiferente, her) h um trocadilho
que relaciona as ideias de
quase doce (Taylor, 1997) superestimada; o desejo de Amber por seu ga- estar dentro e ejacular
rotinho igualmente convencional. O filme sugere que, em toda a atividade (N.T.).

sexual de Amber, ela permanece insatisfeita, sendo sua nica emoo o anseio
pelo filho perdido. Nesse filme, a moralidade convencional continua a ser mui-
to do que sempre foi para as mulheres. Alm disso, embora isso possa parecer
um caso no qual uma mulher retratada como melanclica, eu diria que a me-
lancolia dela, que na verdade me parece mais como depresso (como Schiesari
afirmou ser geralmente o caso com as mulheres), uma projeo da parte do
filho, que no pode chegar at ela.
Alm da velha figura da me malvada, o filme apresenta ainda outro vilo
na forma de um esteretipo antigo: a esposa adltera, uma personagem que
uma das maiores ballbreakers3 na histria do cinema americano (ironicamente 3. Gria para se referir s
pessoas, especialmente
interpretada pela atriz porn Nina Hartley, conhecida por suas opinies e ati- mulheres, cujo carter e
vidades feministas). O marido dela, Little Bill, interpretado por William Macy, comportamento podem
ser considerados como
continuamente depara-se com ela transando com outro homem. Na primeira uma ameaa confiana
vez, ao entrar em seu quarto, em sua casa, e ver que um homem est penetrando masculina (N.T.).

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sua mulher por trs, ele pergunta o que ela est fazendo, e ela responde, sarcas-
ticamente: O que raios parece que estou fazendo? Eu tenho um pau na minha
boceta, seu idiota. V embora, Bill. V dormir na porra do sof. Continue, gara-
nho. Na cena da festa, ela est transando com um homem na frente de um gru-
po de espectadores, ao qual Little Bill se junta s para ouvir de sua esposa, que
nunca pausa no meio do sexo, que v embora porque ele a est envergonhando.
Ele sai humilhado. At que, aps flagr-la no ato muitas vezes, atira nela, em seu
parceiro e ento estoura os prprios miolos. Esse evento ocorre na vspera de
Ano Novo, em 1979, um momento altamente significativo, que Anderson iden-
tifica como o momento da extino da Idade de Ouro da pornografia, quando
o vdeo comeou presumivelmente a ser reconhecido. Mas para compreender a
importncia da relao entre Little Bill e sua esposa e como ela se relaciona com
a represso histrica no filme, alm de outros aspectos importantes da histria
da pornografia, necessrio investigar a alegao de Anderson, de que o vdeo
prescreveu a morte da pornografia como um gnero legtimo de Hollywood.

FIGURA 1 Little Bill estoura os miolos depois de matar sua esposa e seu
parceiro sexual
Fonte: Boogie Nights (1997)

O advento do vdeo no incio da dcada de 1980 parece anular as espe-

ranas de Horner para dirigir grandes filmes porns. Seu desnimo ficcional
quando confrontado com a necessidade de ceder ao vdeo ecoado por mui-
tos antigos porngrafos da vida real, que lamentam o advento do vdeo e sua
dominao da indstria porn. certamente verdade que o vdeo pelo me-
nos apressou a morte do conceito de que somos artistas dos porngrafos e
massacrou alguns dos filmes que tinham atingido certo nvel de legitimidade.
Como o jornalista e documentarista Michael Stabile coloca,

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Lembre-se, na dcada de 1970, voc tinha filmes como Atrs da porta verde
no Festival de Cannes. L.A plays itself foi mostrado no MoMA. A ideia de que
Hollywood e O Vale [i.e., Vale de So Fernando, onde a maior parte de pornogra-
fia foi filmada] alcanariam reconhecimento, que os filmes de Hollywood come-
ariam a incorporar sexo hardcore, extremamente explcito, foi fundamental para
a identidade de muitos destes cineastas. Ento o vdeo envidado pelo correio foi
visto realmente com desprezo4. 4. Michael Stabile,
comunicao de
e-mail pessoal, 19 de
Por outro lado, Peter Lehman, que escreveu um artigo mordaz sobre Boo- novembro de 2012. Eu
agradeo ao Michael por
gie Nights (que, por sua vez, curiosamente recebeu pouca ateno acadmica), generosamente dividir
aborda essa passagem, na entrevista para Indie Wire com Anderson, e argu- comigo seu conhecimento
e insights sobre a indstria
menta que porn. Quaisquer erros que
fao na minha discusso
da histria do cinema
estilos e mercados de filmes resultam de gigantescas foras econmicas, sociais e e vdeo de pornografia
permanecem estritamente
culturais que so complexas e desafiam a reduo a um inimigo. O fim do por-
meus.
n cinematogrfico dos anos 1970 era to inevitvel como a extino do antigo
sistema de estdio de Hollywood dos anos 1960 ou a extino do cinema artstico
europeu dos anos 1990. (Lehman, 1998: 35)

Lehman faz um argumento convincente, de que nem toda a pornografia

de vdeo tem menos proficincia, arte, talento e inspirao do que pornogra-
fia de filme. Lehman insiste que um diretor de pornografia de vdeo como
Ed Powers trouxe avanos estilsticos significativos em cinematografia e som,
bem como usando uma variedade maior de tipos de corpo humano, especial-
mente os tipos de corpo feminino, e deslocando a dominao opressiva do
meat shot5 (Ibid.: 36). Para Lehman, Powers to diretor quanto Mitchell 5. Na pornografia, trata-se
de um zoom na insero
Brothers ou Alex de Renzey eram. Como veremos, no entanto, muito mais do pnis, no ato da
pode ser dito em nome da pornografia de vdeo e os tipos de liberdade sexual e penetrao (N.T.).

as diversas representaes que ela oferecia. Todas so suprimidas no trabalho

de Anderson.
na vspera de Ano Novo de 1979 que o produtor de Jack Horner traz a
sua festa um homem da mfia que tenta convencer Jack a abandonar o cinema
e suas aspiraes de direo e mudar para a pornografia de vdeo. A transio
da Idade de Ouro da dcada de 1970 aos horrores da dcada de 1980 ocorre
em uma noite, quando Eddie recusa o gay Scotty J. (Philip Seymour Hoffman),
que, bbado, o beija, e Little Bill atira na esposa e seu amante. Depois de Little
Bill colocar uma bala na cabea, a cmera corta para um ttulo branco contra
um fundo preto, no qual se l Dcada de 1980 um tempo no qual Eddie
se torna convencido, vamos dizer. Viciado em cocana, falha ao comear uma

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Paul Thomas Anderson

carreira musical lamentvel, acaba sendo agredido como gay quando pega ca-
rona com um homem que finge querer v-lo se masturbar por dinheiro (o
que ele incapaz de fazer) e finalmente, como o prprio John Holmes, se en-
volve em uma cena de roubo bizarra que termina em vrios assassinatos. A
montagem paralela na cena de agresso mostra Horner submetendo-se a im-
perativos ostensivos da era do vdeo, procurando uma parceira sexual numa
limusine com a Rollergirl, abordando a cmera de vdeo e anunciando que ele
est procurando amadores para transarem com uma profissional. O amador
que eles escolhem acaba por ser um antigo colega de escola de Rollergirl, que
a humilhou em classe ao fazer uma mmica de felao e fazendo-a sair da sala
no meio de uma prova; a cena piora com Horner, e depois Rollergirl, batendo
no jovem at ele sangrar.
A vspera de Ano Novo de 1979 torna-se a cena crucial quando todos os
inimigos no drama maniquesta Boogie Nights se juntam, alguns mais aberta-
mente do que outros. No que se segue, tento descompactar a densa culpabi-
lizao psquica que se passa nesse momento crucial no filme e relacionar a
fantasia sobredeterminada do filme histria mais complicada da pornogra-
6. O termo parece aludir fia, dos porngrafos da vida real e das estrelas porn na dcada de 1970 e 1980,
a stepford wife, expresso
designada a descrever a particularmente em relao s mulheres e aos homens gays.
esposa submissiva, servil, A transio do filme para o vdeo aumentou a influncia das mulheres
complacente e sem fora
moral que, feliz, serve dentro da indstria. Como o porngrafo de filme Henri Pachard observa, As
ao marido e a todos seus mulheres no descobriram seu poder at o vdeo aparecer. At ento, o poder
caprichos obedientemente.
Nesse caso, seria a pertencia ao diretor (apud McNeil; Osborne, 2005: 366). Enquanto numero-
stepford puta, vadia
(N.T.).
sas stepford sluts6 dominavam o mundo da pornografia de vdeo, tambm era a
poca do que veio a ser chamado de video vixens7, do qual a atriz porn Ginger
7. Modelo feminina
que aparece em clipes Lynn era considerada rainha. De acordo com o porngrafo Bill Margold,
musicais do gnero
musical hip-hop; tornou-
se uma espcie de As trs mulheres mais importantes no negcio so Marilyn Chambers, Seka e
trabalho sexual dentro
Ginger Lynn Elas surgiram no momento exato. Chambers comeou com Atrs
da msica popular black.
Muitas video vixens da porta verde, depois Seka transformou o filme em vdeo de primeiro grau ela
so aspirantes atriz,
danarina, cantora ou
realmente foi a artista que carregava os anos 1970, na dcada de 1980. Ento Gin-
modelo profissional ger pegou a bola e chutou para o gol. (Ibid.: 367)8
(N.T.).
8. Deve-se notar que o
John Holmes era uma O vdeo no s empoderou atrizes porn, mas como Jane Juffer (1998)
exceo, mesmo na Idade
de Ouro da pornografia,
argumentou h algum tempo, ele tambm empoderou consumidoras de por-
em ser mais bem pago nografia que, compreensivelmente relutantes a entrar no mundo inteiramente
do que as atrizes, que
geralmente eram as
masculino de cinemas e lojas porn, foram capazes de fazer uso domstico dele,
maiores estrelas. por assim dizer. Alm disso, o maior acesso pornografia proporcionado pelo
vdeo provavelmente contribuiu para a reivindicao na dcada de 1980 da por-

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nografia por feministas, que, na dcada de 1970, tinham visto pornografia como 9. A primeira coleo de
textos acadmicos foi
um de seus principais inimigos. A pornografia a teoria; estupro a prtica, compilada a partir de
reconhecidamente declarou Robin Morgan. No incio da dcada de 1980, estu- uma conferncia, The
Scholar and the Feminist
diosos feministas comearam a questionar esse vis e a insistir em seus direitos IX, realizada no Barnard
aos prazeres oferecidos pelas representaes explicitamente sexuais9. College, em 1982. Seu
tema foi sexualidade
Mais importante ainda, durante a dcada vilipendiada por Anderson, um feminina, e isso
grupo de mulheres que atuaram na Idade de Ouro da pornografia (entre elas amplamente creditado por
ter comeado as guerras
Annie Sprinkle, Candida Royalle e Veronica Hart) comeou a formar grupos feministas do sexo. Ver
Carole Vance (1984).
feministas para explorar a questo: h uma pornografia feminista? Em 1984,
uma destas mulheres, Candida Royalle, fundou a Femme Productions, que 10. A introduo do
visava criar pornografia a partir do ponto de vista da mulher. Susie Bright e livro fornece um
panorama conciso da
vrias outras editoras femininas fundaram a On Our Backs, a primeira revista histria da relao
vexada do feminismo
pornogrfica para lsbicas, e um ano mais tarde, a produtora Fatale Video com a pornografia e dos
foi criada; sua misso era produzir e distribuir filmes porn lsbicos. Des- desenvolvimentos em
pornografia feminina
de ento, o que Eric Schlosser (2003: 166) chama de a nova democracia da desde o incio dos anos
pornografia, introduzida pelo vdeo, estourou. O livro recentemente publica- 1980. Suas informaes
foram teis na escrita
do, The feminist porn book (Taormino et al., 2012), demonstra o quo longe a deste artigo. Para um
pornografia feminina foi na criao de entretenimento no s para mulheres livro que contm muitos
dos mais importantes
brancas heterossexuais e lsbicas, mas tambm para as mulheres de diferentes ensaios escritos desde
etnias e mulheres e homens transexuais (o primeiro dos quais foi coproduzido a dcada de 1970 (at
o ano de 2000) sobre
pela atriz porn da Idade de Ouro Annie Sprinkle em 1990)10. mulheres e pornografia,
veja Feminism and
O retrato terrivelmente misgino da esposa de Little Bill, assassinada no pornography, de Drucilla
momento que desabrochou a dcada de reivindicao das feministas pelo di- Cornell (2000). Um livro
que no se pode deixar
reito de desfrutar de representaes pornogrficas, bem como questionar os de mencionar quando se
limites da pornografia heterossexual destinada a um pblico masculino mo- fala sobre a histria do
feminismo e da pornografia
mento no qual o vdeo estava comeando a ser reconhecido pode ser visto de o influente Hardcore:
maneira alegrica como um bode expiatrio feminino para o desaparecimento power, pleasure, and the
frenzy of the visible, de
da pornografia cinematogrfica como existira no passado e como uma reao Linda Williams (1989).
exagerada ao empoderamento das mulheres na indstria e s aes das mu- Nesse livro, a autora est
interessada em brincar
lheres para criar e ter acesso a representaes sexuais para seu prprio prazer. com as contradies
na representao da
Argumenta-se que Little Bill foi vagamente baseado no ator porn Cal Jam- pornografia destinada a
mer (conhecido como Randy Layne Potes), que na verdade trabalhou na dcada um pblico masculino
heterossexual; ela no
de 1990, e no 1970. O ator, de acordo com vrios diretores de pornografia, no discute extensivamente os
foi muito bem-sucedido na indstria (embora sua lista de crditos seja bastante investimentos das mulheres
nas representaes sexuais
longa) e era obcecado com pensamentos de infidelidade de sua esposa. A his- explcitas. Em um trabalho
tria da esposa de Jammer, Jill Kelly, um pouco diferente da histria ficcional posterior, no entanto, que
olha para a sexualidade nos
de Anderson. Ela alegou, com outros atores, que Jammer era excessivamente filmes alm da pornografia
ciumento com ela, ainda que quando ele a conhecera, pretendesse promov-la hardcore (em, por
exemplo, filmes de arte e
como uma atriz porn. Kelly tambm diz que, apesar de sua obsesso por ela, filmes vanguardistas de

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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

Andy Warhol), a autora ele constantemente a traa, sempre jurando que ia parar, mas nunca foi capaz
discute sua prpria relao
com o sexo na tela. Ver
de faz-lo. Ele continuamente ameaava suicidar-se, e um dia veio a casa dela e
tambm Screening sex, da cumpriu a ameaa. Talvez no seja necessrio dizer que Jill no estava transan-
mesma autora (2008).
do com outro homem na poca (McNeil; Osborne, 2005: 545-550).
Anderson capta muito bem as ansiedades de Jammer/Little Bill quanto
a sua posio na indstria porn. Em Boogie Nights, Little Bill no um ator,
mas trabalha na equipe. No entanto, Jack continua tratando Little Bill como
uma nulidade, recusando suas tentativas de falar com ele sobre agendas para
filmagens e afins. Alm disso, quando Eddie e Amber esto transando na tela,
a cmera se move sobre o rosto angustiado de Little Bill, transmitindo sua
insegurana sobre suas prprias capacidades sexuais.
Cal Jammer, na vida real, de acordo com o porngrafo Henri Pachard, na ver-
dade sofria de uma crise de identidade sexual. Como explica Pachard, Jammer or-
gulhava-se de sua capacidade de fazer o que na indstria chamado DPs duplas
penetraes, em que dois homens so capazes de encaixar seus pnis na vagina ou
no nus de uma mulher. Vale mencionar as palavras vvidas de Pachard:

Ento esses caras reclamam que no foram contratados, mas quando se trata de
DPs eles fazem sua autopromoo: Deixe-me te dizer sobre a vez que eu e esse
cara fizemos uma DP nessa garota!. E eles no esto mentindo, eles provavel-
mente foram timos. Eles colocaram o pau na bunda daquela garota, e eles eram
maravilhosos nisso porque foi to bom encostar o seu pau no pau do outro cara,
e eles nem sabiam disso.
Eu disse, Estou feliz por voc. Eu disse que eles podiam sair por a fazendo fil-
mes gays.
Eles diriam Eu no fao isso.
Eu diria Tudo bem.
Quero dizer, uma crise de identidade que eles esto vivendo. Eles querem que eu
sinta pena deles e que eu lhes d dinheiro por suas falhas porque eles no podem
aceitar sua sexualidade, e eles tm metade da minha idade. O que eu vou fazer,
vou orient-los? Filho, est na hora de voc apenas aceitar as seus inclinaes
Esse no o meu trabalho.
Cal gostava de sentir o pau dos outros caras encostando no seu. O que h de erra-
do com isso? uma coisa to ruim que voc sente que precisa se esconder atrs de
alguma namorada stripper que vai dispens-lo em um minuto? Por que algum
iria se arruinar assim? (apud McNeill; Osborne, 2005: 544, 547)

De fato, o que h de errado com isso? Algum poderia perguntar o mes-

mo de Boogie Nights, que, tal como culpabiliza mulheres, tambm culpabiliza

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TA N I A M O D L E S K I DOSSI

gays, negando como uma fobia a possibilidade homossexual. Como j men-

cionado, na festa de Ano Novo, na mesma noite em que o homem baseado na
figura enrustida de Cal Jammer mata sua esposa, o jovem Scotty J., um garoto
gay, inseguro e nerd, que tem uma enorme queda por Eddie, o beija, apenas
para ser golpeado e afastado. Scotty J., ento, senta-se em seu carro, choran-
do e chamando-se repetidamente de idiota. Ele um personagem pattico ao
longo do filme; aps o beijo, ns o vemos principalmente em segundo plano,
particularmente acentuado na cena em que Diggler e Jack brigam, quase se
envolvendo na briga; Scotty J. fica em segundo plano, olhando horrorizado e
com as mos na boca.

FIGURAS 2 e 3 Vspera de Ano Novo de 1979: Eddie rejeita Scotty J., que acabou de beij-lo
Fonte: Boogie Nights (1997)

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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

A cena do beijo e os assassinatos cometidos por Little Bill de sua esposa e

amante ambos ocorrem naquela noite fatdica, ao mesmo tempo que o vdeo
ameaa matar a indstria cinematogrfica porn sugerem que o que est
em jogo, psiquicamente, um mundo em que diretores de cinema homens,
hteros e brancos temem perder o controle da disseminao e do consumo
de representaes sexuais. Pois se o empoderamento das mulheres na porno-
grafia de vdeo representa uma ameaa, a pornografia de vdeo gay representa
outra. O fantstico sucesso do maior empresrio do mercado de pornografia
de vdeo gay, Chuck Holmes, fundador da Falcon Studios em So Francisco e
grande distribuidor de vdeos porn gays, um bom exemplo. De acordo com
Michael Stabile, que est fazendo um documentrio sobre Holmes, intitulado
Seed money:

Chuck comeou no vdeo por volta de 1983 [o mesmo ano em que Club 90 foi
fundado por um grupo de feministas que foram estrelas porn durante a Idade
de Ouro]. Ele no era um pioneiro exatamente ele acreditava em deixar outras
pessoas cometerem os primeiros erros, como Beta. Durante a recesso de Rea-
gan, ele comprou uma grande quantidade de empresas que tinham falido devido
ao mau estado da economia ou processos por obscenidade, ento quando o vdeo
realmente decolou, ele tinha um catlogo do tamanho da MGM. Foi a onde ele
11. Stabile, comunicao realmente fez dinheiro.11
de e-mail pessoal, 19 de
novembro de 2012.
A maioria dos porngrafos de sexo heterossexual apenas poderia invejar
12. As maiores excees o sucesso de Holmes12.
incluem Reuben
Sturman e Phil Harvey,
Alm disso, assim como mulheres ganharam maior acesso pornografia
o ltimo dos quais foi de vdeo, os homens gays tambm eram vidos consumidores de vdeos porn
um filantropo, como
Chuck Holmes. Para masculinos gays. De acordo com Jeffrey Escoffier (2008: 177), enquanto mui-
uma discusso da vida tos homens gays aproveitaram-se dos cinemas porns para transar, havia um
vvida de Sturman,
sua construo de um pblico ainda maior de homens gays mais confortvel com exibio de filmes
imprio, suas ligaes hardcore em casa sem o risco de abuso ou de priso. No apenas a acessibili-
com a mfia, processos,
encarceramento, fugas dade do vdeo, mas sua versatilidade, nas palavras de Robin Griffiths (2006:
de priso etc., consulte
Schlosser (2003: 116-
459), contribuiu para a nova democracia da pornografia: a dcada de 1990
208). A discusso do viu uma maior representao na pornografia gay de homens de diferentes et-
Schlosser sobre Harvey
pode ser encontrada nas
nias, idades e tipos de corpo. Foi em 1989 que um dos principais diretores de
pginas 185-93. pornografia, Kristen Bjorn, lanou seu primeiro longa de vdeo gay, Tropical
heatwave, e ele continuou a fazer pornografia com homens de diferentes etnias
e nacionalidades.
Curiosamente, John Holmes, em quem Diggler baseado, atuou em um
porn gay tanto no incio quanto no fim de sua carreira. De acordo com uma

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recente biografia de Holmes, um livro composto principalmente de entrevistas 13. Apesar do ttulo infeliz,
A life measured in inches
com pessoas que o conheciam intimamente: (2011) um filme srio e
informativo. Veja tambm
o documentrio dirigido
Durante a Idade de Ouro, no era considerado incomum para muitos artistas por Cass Paley, WADD:
the life and times of John
do sexo trabalhar nos dois lados da cerca, na fase preliminar e ao longo de suas Holmes, de 1998. Alm
carreiras. John parece ter respeitado e apoiado sua base de fs gay e bissexual de The private pleasures
of John Holmes, filmes
ao longo de sua carreira. Seu filme mais conhecido destinado para o mercado mais antigos de Holmes
homossexual foi gravado em 1983, The private pleasures of John Holmes. (Sugar; incluem Pool film e Big
deal. Stabile tambm nota
Nelson; Margold, 2011)13 que Holmes parece ter
sido um acompanhante
muito ativo (comunicao
Boogie Nights certamente est longe de mostrar respeito aos gays e bis- privada de e-mail,
sexuais, que alegadamente compunham parte da base de fs de Holmes. Sua 14/11/2012). Em contraste
com a afirmao dos
homofobia no apenas perceptvel no cuidado que o filme leva para dis- bigrafos de Holmes
de que artistas hteros
tanciar Eddie da atividade homossexual, mas na deciso de Anderson em trabalhavam nos dois lados
sugerir que Eddie est se aproximando do ponto mais baixo de sua carreira da cerca em toda a dcada
de 1970 e 1980, tanto
quando ele se torna um prostituto de rua e submetido a uma agresso Jeffrey Escoffier quanto
homofbica, mesmo que j tenha ficado claro que ele certamente no uma Robin Griffiths mantm
que no foi at meados de
bicha. A agresso ocorre no momento do filme em que Eddie, aps sair ner- 1980 que muitos homens
voso do mundo de Horner, tornando-se viciado em cocana e, fracassando hteros comearam, em
nmeros significativos,
em qualquer outro empreendimento, permite-se ser escolhido por um ho- a atuar em pornografia
mem que finge querer v-lo se masturbar. Um bando de caras o aguarda e gay. Ver Escoffier (2003:
531-555). Escoffier oferece
ento batem nele. A m-f do filme est mais em evidncia aqui, como ns, observaes interessantes
sobre as contradies e
liberais no pblico, somos feitos para detestar os agressores de gays e ainda paradoxos dessa forma
sentir pena de Eddie, que uma vtima inocente ou seja, heterossexual14. de homossexualidade
situacional, uma vez que
Assim, a representao no filme de eventos que ocorrem na vspera de eles se relacionam tanto
Ano Novo de 1979 e depois disso, quando tudo supostamente falhou por com atores hteros quanto
com o pblico gay.
completo, censura certas realidades histricas e as substitui por cenas melo-
dramticas e tipos de personagem que sintomatizam os receios dos porngra- 14. Goss (2002: 184)
fos hteros e brancos de filme, cujos poderes foram invadidos pelo que o FBI argumenta que Eddie
est sendo punido
teria chamado, ironicamente, de elementos indesejveis. Como a abordagem por sua incurso na
da dcada de 1980, todos esses elementos parecem escorrer e contaminar o homossexualidade:
Como [Eddie] aguarda
mundo fechado e apertado da pornotopia patriarcal heterossexual que re- um John, a cmera
tratada no filme. capta [ele] sua silhueta
noite; uma cruz crist
Claro que uma das maiores ameaas para a indstria porn desenvolvida brilhante em uma igreja
do outro lado da rua o
na dcada de 1970 foi a epidemia de aids, mas Anderson escolhe no abordar aspecto mais visualmente
a devastao que estaria por vir (John Holmes morreu de aids, depois de ter impressionante da
composio do quadro
conscientemente infectado inmeros parceiros). Em vez disso, ele novamente e fornece a dica de que
substitui o melodrama por histria e poltica: Eddie retorna famlia e mos- um julgamento moralista
est em jogo. Assim,
trado chorando no colo da mame substituta. provavelmente mais

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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

correto dizer que Eddie

na verdade punido por
permitir-se ser escolhido,
mas que, no entanto, h
um forte elemento de
pathos provocado por
essa cena, uma vez que
sabemos que Eddie no
realmente gay.

15. possvel que Buck

seja baseado em Johnnie
Keyes, a outra estrela
masculina e negra de Atrs
da porta verde, um homem
que fez cerca de 50 filmes
nas dcadas de 1970 e
1980. Falando nesse filme,
Natalie Purcell (2012:
FIGURA 4 O filho prdigo retorna e chora no colo da me substituta
65) observa que o filme
invoca e prolonga o negro Fonte: Boogie Nights (1997)
como animal selvagem
sexual, com dotes especiais
e proeza sexual especial Em sua entrevista para Indie Wire, Anderson expressou desapontamento
inerente sua constituio
biolgica. Para uma por alguns espectadores verem o final como otimista. Certamente ele no
arrepiante descrio grfica est ciente das possibilidades de seu prprio texto. verdade, como diz
de Keyes, que explica
como foder Marilyn Anderson, que os personagens no aprenderam nada de fato e continuaram
Chambers foi como uma os mesmos que eram no incio do filme. No entanto, recordemos que o
vingana pela escravido
negra, veja McNeill e incio foi cheio de diverso e bons momentos, embora no sem sugestes
Osborne (2005: 93). E para
uma discusso interessante
da escurido que estava por vir. Da mesma forma, o final fornece motivos
e reveladora dos padres para ter esperana. O trao fortemente moralista do filme pune com
fixos de sexo inter-racial
tanto no porn htero
justia potica o produtor que gostava de garotas menores de idade e de
quanto homossexual, ver pornografia infantil, Colonel James (Robert Ridgely): ele espancado
Daniel Bernardi (2006).
O ensaio de Bernardi na priso por seu marombado companheiro negro de cela. Rollergirl,
em parte uma resposta que recrutou Amber como me, voltou para a escola. O ator Buck Swope
para leituras utpicas de
Linda Williams (1989) (Don Cheadle) abriu sua prpria loja de venda de equipamentos de som
de filmes como Atrs da realizando um antigo sonho, aps no conseguir um emprstimo no
porta verde. A anlise de
Williams do filme no banco por ele e sua esposa terem atuado na pornografia e teve um filho.
abrange sua dinmica
inter-racial. O personagem
Por um lado, poderamos dizer que o gesto liberal do filme de ter o beb
de Don Cheadle, cuja como produto de miscigenao limitado em parte pelo fato de que nunca
identidade est em fluxo,
assim pode ser visto
realmente vemos os personagens negros e brancos envolvidos em uma
como uma revigorante cena porn. Por outro, Anderson talvez deva ser elogiado por sua evaso
mudana do carter
fixo das representaes dos esteretipos de negros e seus pnis descomunais15. Buck, um homem
raciais em pornografia que ama msica country, parece estar procurando um lugar para si mesmo
heterossexual destinadas a
homens brancos. Agradeo neste mundo (na festa de vspera do Ano Novo, ele est ridiculamente
a Dana Johnson por sua usando um vestido egpcio, conforme testa diferentes identidades que
viso sobre esse aspecto
do filme. pode assumir).

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Apesar de toda a esperana proferida na concluso do filme, a cena final

pelo menos um pouco ambivalente para Eddie, j que, em uma cena que
lembra o final de Touro Indomvel, ele se senta na frente de um espelho, repe-
tindo: Eu sou uma estrela. Eu sou uma estrela. Ele est exausto, como Jake
La Motta? Qual o significado de ele colocar seu pnis para fora da cala?
mole, por um lado, mas mesmo mole, enorme. Para Anderson, poderamos
considerar essa cena o meat shot do filme (geralmente um pnis chegando
no corpo de uma mulher ou em sua boca), um presente para o pblico por
ter aguardado todo o filme se perguntando constantemente sobre o lendrio
tamanho do pnis de Dirk Diggler. Peter Lehman (1998) de maneira feliz
chama a revelao um caso de o pnis melodramtico, invocando filmes
como Trados pelo desejo, outro filme em que a tomada de um pnis crucial
para a dinmica do filme, e alegando que tais filmes nos dizem mais sobre
sexualidade no tempo de Anderson do que sobre a sexualidade nos anos
1970. Para Lehman, o fato de o pnis estar flcido no sugere, nesse caso,
uma perda do poder flico:

esse tipo de nfase sobre o pnis grande e flcido resulta de um deslizamento

do pnis ereto para o pnis flcido. Ou seja, se ns vamos mostrar o pnis fl-
cido, melhor parecer tanto com o suposto espetculo incrvel de uma ereo
quanto possvel. Na verdade, o pnis flcido em Boogie Nights parece quase
indistinguvel da ereo de 13 polegadas que temos ouvido falar. E a maneira
brutalmente frontal, quase confrontativa em que o pnis diretamente reve-
lado para a cmera tambm relaciona a tomada aos excessos do melodrama.
(1998: 37)

Certamente, a tomada do pnis em si melodramtica em sua apario

repentina e realada, mas ser que devemos ficar surpresos por isso? A cena
final de Eddie pode recordar a cena que se segue aps seu vcio em cocana,
quando, ao contrrio de seu estado sempre pronto no incio do filme, ele
tem dificuldade em conseguir uma ereo. Alm disso, como observa Susan
Bordo, Apesar de sua dimenso, o pnis de Dirk Diggler no nenhuma
ferramenta poderosa. Ele aponta para baixo, carregado de expectativa, ver-
gonha, parecendo cansado e gasto (apud Rehling, 2009: 97).
Ou o falo, de fato, deve ser procurado em outros lugares vamos dizer,
no estilo de Anderson em si? Mesmo os crticos que no se importaram muito
com a histria mostraram certa admirao pelo estilo do filme. De certa for-
ma, no entanto, o estilo est intimamente ligado ao contedo, na medida em
que podemos considerar a substncia relacionada pelo menos em parte com

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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

o velho debate sobre pnis/falo. Eddie tem um discurso no incio do filme, no

qual ele opina que todo mundo tem pelo menos uma coisa especial; Eddie est
convencido de que a sua coisa um pnis gigante. O pnis na ltima tomada
continua a ser, estritamente, uma parte do corpo (como Judi Eddleston nota:
significativo que no vemos a cabea de Dirk, somente o pnis dele; afinal,
quando ele comeou a pensar por si mesmo, ele perdeu sua cabea e decaiu
em um mundo de tumulto, drogas e crime [1999: 346]). Ele, portanto, no
carrega nenhuma das conotaes do falo, certamente desqualifica seu pos-
suidor como o heri flico de, digamos, um filme noir (gnero do primeiro
filme de Anderson, Jogada de risco). Jack Horner, como produtor de filmes de
Diggler, parece aproximar-se do poder flico, mas falha nesses momentos em
que Anderson parece zombar dele, por exemplo, dando-lhe um discurso no
qual ele conta a histria de seu sonho de fazer grande arte (embora, como j
vimos, Anderson se lamenta da perda de potencial da pornografia para ser, se
no grande arte, pelo menos um gnero legtimo).

16. No original, The FIGURA 5 A cena essencial16

money shot, que, no
jargo cinematogrfico,
Fonte: Boogie Nights (1997)
significa uma cena
muito aguardada pelos
espectadores (N.T.). Em ltima anlise, afirmo, o falo se situa na tcnica cinematogrfica do filme
e em contnuos lembretes de que a pessoa por trs da cmera tem completo do-
mnio de seu ofcio e do mundo que ela criou. Trs tomadas ilustram meu ponto.
A primeira a gloriosa cena de abertura do filme, uma tomada extrema-
mente longa, em que a cmera comea com um ttulo tipo um letreiro, Boogie
Nights, subindo para um sinal no qual se l Reseda, e ento movendo-se para
baixo para mostrar um carro estacionando em uma danceteria, Traxx; Am-

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ber e Jack saem do carro e cumprimentam o dono, Maurice TT Rodriguez

(Luis Guzmn), que os encaminha para uma mesa. Por toda parte, a cmera
se move com fluidez entre os clientes e danarinos, e ns temos um primeiro
vislumbre de muitos dos personagens secundrios. Amber e Jack sentam-se
em uma mesa, a qual a garonete Rollergirl atende e depois vai embora. Even-
tualmente a cmera se move lentamente de cima para baixo, de um lado para
o outro, para uma tomada de Eddie. Nesse ponto temos o primeiro corte do
filme, quando Jack avista Eddie, e a cmera se dirige para o olhar fascinado
de Jack. No h dvida de que a cmera a verdadeira estrela aqui, anuncian-
do-se enfaticamente desde o incio, capturando o mundo que pretende docu-
mentar, em um estilo que chama ateno para si mesmo mais do que todos os
indivduos dentro da diegese do filme.
Ao mesmo tempo, Anderson emprega longas tomadas ao longo do filme,
uma das duas mais longas, ocorrendo durante a festa de vspera de Ano Novo,
quando Little Bill atira em sua esposa; a segunda, no final da penltima toma-
da do filme (a que precede a tomada de Eddie na frente do espelho falando
sozinho e depois revelando seu pnis para o pblico vido do filme). A pri-
meira dessas tomadas mostra Little Bill chegando festa, entrando na casa e
atravessando a multido de festeiros, procurando sua esposa. A cmera conti-
nua num corredor, perdendo Little Bill de vista, que passa atrs de uma parede
para a cozinha, apenas para reaparecer e voltar para o corredor, no fim do qual
ele abre uma porta para ver sua esposa (fora da cmera), outra vez, transando
com algum. A cmera segue ento Little Bill de volta no corredor e fora, para
a noite; ele abre a porta do carro, senta-se, pega uma arma e a carrega, e ento
ele volta para a casa e para o corredor, abre a porta e dispara a arma vrias ve-
zes. Finalmente, h um corte para os festeiros assustados, e ento outro corte
para Little Bill, surgindo em um close-up e estourando seus miolos.
A escolha de Anderson por filmar essa cena em uma nica tomada, de
aproximadamente trs minutos sem cortes, at Little Bill assassinar sua es-
posa e seu amante e estar prestes a acabar com a prpria vida sugere que a
cmera est operando de forma apotropaica, para afastar a ameaa de castra-
o que Little Bill tem representado por toda parte, sendo trado da maneira
mais humilhante possvel. O trabalho penetrante e virtuoso da cmera de An-
derson, com longas tomadas de um homem cujo prprio nome sugere que ele
tem um pnis pequeno e est desesperadamente se vingando pelo adultrio
nos mostra sem dvida a quem pertence o falo.
A terceira das trs tomadas mais longas ocorre no final do filme e,
como a cena de abertura, rene a maioria dos personagens principais do
filme. A cmera acompanha Jack Horner enquanto ele assiste a alguns ho-

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 Omisso histrica e represso psquica em Boogie Nights de
Paul Thomas Anderson

mens descarregando o equipamento de um caminho e, em seguida, se

move pela casa, encontrando vrios membros da famlia enquanto faz isso;
ele vai para o ptio, onde o beb de Buck est sendo balanado na piscina
pelo amigo de Eddie, Reed Rothchild (John C. Reilly). Ele entra na casa,
passa por Buck, caminha pelo corredor onde um retrato de Little Bill est
pendurado na parede, o mesmo corredor onde Little Bill passou rumo a
sua misso para matar a esposa, e vai para o quarto onde Amber se senta
17. No original, the em frente a um espelho. Jack a chama de a puta mais sexy do mundo17.
foxiest bitch in the whole
world. Ele parece estar de volta ao controle de seu imprio. Aqui, ambos os dire-
tores, o fictcio Horner e Paul Thomas Anderson, lamentam o desapareci-
mento da pornografia de filme como um gnero legtimo; eles se fundem.
Os ditames melodramticos do sculo XIX so totalmente obedecidos no
final, uma vez que a ruptura de uma famlia inicialmente harmoniosa pelo
tumulto superada, e ela se rene mais uma vez, com o patriarca branco
totalmente no lugar.
Como a maioria das elegias, Boogie Nights revela que o sujeito sendo ele-
gizado menos importante do que o que o elegiza propriamente. Alm disso,
como a maioria das elegias, os aspectos negativos ou indesejveis do sujeito
so minimizados ou omitidos, embora eu tenha procurado mostrar que eles
voltem para assombrar o texto. Em vez disso, a sentimental concluso do filme
(o filho prdigo retornando, abraando o pai, chorando no colo da me; o nas-
cimento de um menino em um mundo racialmente harmonioso etc.) fornece
o consolo de que feito o tpico final da elegia como uma forma potica. Um
consolo que, no caso de Boogie Nights, contradiz a histria e suas agresses ao
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Artigo recebido em 11 de setembro de 2015 e aceito em 29 de maro de 2016.

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