Sala Preta Marcio Abreu Eleonora Fabiao

Troca de e-mails entre Marcio Abreu e Eleonora Fabio
DOI: 10.11606/issn.2238-3867.v16i2p345-368
sala preta Dossi Sobre a Cia. Brasileira
Troca de e-mails entre Marcio Abreu e

Eleonora Fabio
Eleonora Fabio
Marcio Abreu
Eleonora Fabio
Performer e terica da performance. Professora do
Programa de Ps-Graduao em Artes da Cena e da
Graduao em Direo Teatral, Escola de Comunicao
da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Marcio Abreu
Dramaturgo, diretor, pesquisador e ator, criou a
companhia brasileira de teatro
Stefanie Liz Polidoro
Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 345

Eleonora Fabio & Marcio Abreu
Em 1 de setembro de 2016 14:14, Eleonora Fabiao <ef383@nyu.edu>

escreveu:
meu querido amigo
hoje estou muito apertada, com dificuldade de escrever, nem sei se consigo,
mas querendo estar com voc.
em uma linha: ontem a presidente Dilma Rousseff, legitimamente eleita, foi

destituda do cargo. nossa democracia est gravemente ferida.
est chovendo muito aqui e estou abraada a uma garrafa dgua.
precisamos entender agora (nem ontem nem hoje, mas agora) como agir. em
tempos de crise to severa, como no perder o timing da ao mantendo a
consistncia da reflexo? como agir propositivamente e no reativamente?
repito: como agir propositivamente e no reativamente, eis a questo. como
inverter a lgica da violncia, da desonestidade, do oportunismo, do egosmo?
e, pegando mais flego: qual o sentido do poltico em nosso mundo e momento
histrico? o que fazer poltica hoje e como fazer? afinal, nada pode ser mais
distante do fazer poltico do que as articulaes entre poltica, business e
crime que sustentam a politicagem dos politiqueiros.
bebi um gole da gua. a garrafa azul, bonita.
estou pensando sobre pensamentos da Hannah Arendt. ela escreveu em

agosto de 1950: O perigo a coisa poltica desaparecer do mundo (O que
poltica?). essa frase cravou em mim desde a primeira vez que a li. to perfurante
e chocante quanto lcida e energizante: um perigo, de fato, a desapario
da coisa poltica. da coisa poltica como compreendida por Arendt. para ela,
poltica espao de criao do novo, do inesperado; poltica ao plural
que potencializa o convvio de diferentes; seu sentido a liberdade, ou seja,
a liberdade no algo alcanvel por meios polticos, mas sim seu contedo
e sentido original; poltica algo que precisa ser permanentemente praticado
e partilhado; algo que se faz na prtica e na partilha, como relao, entre-
os-homens, entre ns.
346 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

lembro aqui do NS, trabalho que voc dirigiu com o Grupo Galpo. uma
pea que ataca diretamente o sistema nervoso do espectador, como te disse
no dia em que assisti no Teatro Ginstico. ela ataca demais os nervos da
gente. escrevo esta sentena e sinto NS na pele. a Teuda, a Dilma, o grupo
de teatro, o grupo de gente, as exploses, os rudos de corte, a msica, a
sopa, a repetio, repetio, repetio, acelerao e queda. cada um de ns
empurrados pra l e pra c, nos empurrando pra l e pra c voc tem que ir
embora / mandatrio que voc fique. o pertencimento e o no-pertencimento.
o lugar de fala e o no-lugar. a identificao e a desidentificao. to duro dar a
ver e ver tanta dissonncia. to necessrio. obrigada por cultivar pensamento
poltico e vida poltica. a voc e a todos do NS.
levantei, caminhei pelo quarto e me sentei novamente.
preciso seguir trabalhando, em dobro, se necessrio for, colocando no

mundo questes e abrindo caminhos. penso que a arte que se sabe e se
faz na relao tica e poltica com o mundo um espao privilegiado para
colocar questes e propor encaminhamentos. vamos juntos, Marcio Abreu?
pois neste momento, usando este material, a proposta riscarmos o espao

com uma troca de e-mails ao longo dos prximos dias. poder ser uma chuva
de meteoros ou uma nica estrela cadente, certeira. poder ser uma trajetria
curvilnea e uniforme ou uma sinuca interestelar.
me diz.
abrao forte e saudade grande,
Eleonora.
PS: vaga em algum lugar da minha memria uma histria que voc me contou
envolvia o Tchekhov e um vago de ostras me faz lembrar, por favor?
PS2: enquanto tentava me lembrar, cruzou o cu daqui uma citao:

Talvez essa tradio reforada pela tecnologia de se pensar sempre em linhas
retas e diretas tenha contribudo para uma deficincia na potica ocidental.
Palavras, tal como tiros, foram consideradas efetivas na medida em que

atingiram seu alvo que sempre foi definido metafisicamente como sendo a
compreenso do ouvinte. O sentido das palavras nunca foi considerado como
algo relativo sua maneira de voar. Consequentemente, nunca se desenvolveu
no ocidente um corpo de potica-balstica dedicado a elucidar as regras de
comportamento que governam o voo das palavras e sua representao (Paul
Carter, The lie of the land).
Em 2 de setembro de 2016 18:55, Marcio Abreu <marcioabr@gmail.com>

escreveu:
minha amiga e luz,
esperava vivo suas palavras, um vento fresco de outra parte do mundo, se

que ainda h, em alguma parte do mundo, algum vento fresco que nos leve
tranquilos a imaginar outras vidas, lugares, tempos. alguma parte do mundo
onde diferena no seja motivo de intolerncia. onde espao para o outro no
seja motivo de medo desesperado de perder bens materiais ou privilgios.
onde no haja privilgios. onde haja convivncia. escuta. silncio.
por aqui s rudos.
ensurdecedores. por aqui.
rudos que reverberam neste day after longo e tenebroso.
eu acordei me sentindo num pas estrangeiro. ou melhor. estrangeiro no meu

pas.
tambm como se no estivesse me sentindo dentro da minha prpria pele.

como se a pele fosse uma roupa de tamanho errado para mim. inadequada.
acordei me sentindo apertado. acordei com um aperto. um aperto. como diz,
em KRUM, a enormssima cronpia Grace Pass na voz da me angustiada
pelo filho.
houve um golpe aqui. fomos golpeados de maneira torpe. e logo eles mostram
as garras. parece que tudo que faz sentido vai sendo destrudo.

eu estava em So Paulo no dia do golpe. hoje te escrevo de Belo Horizonte.

o Brasil to bonito. o Brasil est to feio. o Brasil grande. o Brasil est
pequeno. o Brasil sempre e eternamente o pas do futuro. hoje o Brasil se
resume a esta frase sinistra que foi enfiada na nossa goela desde h muito. por
um tempo achei que ela tivesse desaparecido. mas ela reapareceu com fora.
enfiada na nossa goela. nossa voz est um pouco fraca. estamos entalados.
sufocados. cambaleantes. um pouco apticos. tentando entender como reagir.
tarde do dia do golpe.
eu em So Paulo para uma fala sobre o processo de criao do NS num

encontro organizado pelo CIT-ECUM. chego no local, uma belssima escola
recm-aberta no Brasil, prdio incrvel do Isay Weinfeld. vejo o Eduardo Moreira,
do Grupo Galpo; me aproximo dele. vamos falar juntos sobre nosso trabalho.
sorrimos e nos abraamos. escuto o barulhinho de recado do whatsapp. num
impulso pego o celular e leio: morremos. a enormssima cronpia Grace
Pass me envia a mensagem. entendi. marejei os olhos. olhei para o Eduardo.
disse a ele: morremos. ele entendeu. novamente nos abraamos. dessa vez
sem sorrisos. olhos marejados. logo depois transcorreu nossa fala e conversa
com um pblico vido, cerca de 80 pessoas, vidas por troca, por poesia,
por encontros, por conhecimento. lembro que citei voc logo no incio: agora
vamos ter que fazer tudo o que j fazemos, mas em dobro. por cerca de 2 horas
quase esqueo que havamos morrido. quase lembro que estvamos vivos.
que estamos vivos. que vamos continuar. que no vamos retroceder. porque
as mudanas dos ltimos 15 anos no Brasil esto no corpo das pessoas. e
disso no abriremos mo. no abrimos mo dos nossos corpos. lembro que
o teatro que busco fazer ativador de presenas. provocador de escuta.
convocador de convivncias. covivenciar. vivenciar com. isso s acontece se
estamos vivos e ali. lembrei que estamos vivos. aqui. e vamos continuar.
noite do dia do golpe.
eu em So Paulo. Sesc Consolao. temporada do NS. manifestaes

contra o golpe ali perto. helicpteros. barulho de bomba. o pblico chegando
ao teatro. ali perto a polcia fascista do Alckmin ataca com violncia. os
manifestantes, muitos jovens, desviam pela Dr. Vila Nova, rua do teatro. a
polcia cerca. tropa de choque. os manifestantes misturam-se ao pblico que j
estava ali. confuso. o Sesc abre as portas para acolher todo mundo. a polcia

quer invadir o teatro e a rea de convivncia. do hall do teatro, manifestantes,

pblico, atores, ns todos gritamos fora Temer. o teatro ainda um lugar de
liberdade. ainda. penso nisso e sinto certo alvio. peo a palavra e oriento a
todos para ficarmos ali at a polcia recuar. depois seguiramos nossa luta. na
rua e no palco. assim aconteceu.
noite do dia do golpe.
em So Paulo, ao mesmo tempo em que acontecia o que acabo de relatar,

a companhia brasileira de teatro apresentava nossa pea ESTA CRIANA
num dos CEUs, na periferia da cidade. penso na conversa que tivemos com
o pblico um dia antes, depois da apresentao, l no CEU Trs Lagos, l
pros lados do Graja. longe do centro. ponta sul da cidade. trs pontes pra
l. penso na abertura e lucidez das pessoas que estavam ali. que falaram
sobre a pea, sobre o que sentiram e perceberam, sobre a importncia de ter
teatro ali e em todo lugar. penso no quanto o teatro fez e faz por mim e por
tanta gente. penso que o teatro to antigo e to pequeno. e por isso mesmo
to potente e impondervel. penso na tica do mnimo. penso em Deleuze.
penso: sempre que algum toma a palavra pode estar ocupando o lugar de
outra pessoa que tambm poderia estar falando. penso nos ndios. penso
em Pierre Clastres, que no seu livro Sociedade Contra o Estado relata que o
chefe indgena, ao fim do dia, deve falar algo comunidade. durante sua fala,
todos fingem no escutar, pois a palavra jamais pode ser confundida com o
poder. penso que tambm busco uma dimenso assim no teatro que fao. a
palavra destituda de poder, mas plena de vibrao. palavra-corpo. palavra-
som. palavra-movimento.
estas palavras aqui querem fazer o movimento de cruzar o cu e te encontrar,

mas no sem antes trazer memria o que voc mencionou a respeito de
Tchekhov e o vago de ostras. quando ele morreu num hospital na Alemanha,
mandaram o corpo dele de volta Rssia num vago para carregamento de
ostras. o Gorki, que era muito amigo e profundo admirador dele, escreve uma
carta para a prpria mulher, na qual narra o que viu e sentiu durante o fretro.
havia uma multido na rua. subiam em rvores, muros e tmulos, falavam
alto, riam, destilavam vulgaridades, diziam que ele devia ter ficado rico, que a
mulher dele, a atriz Olga Knipper, agora ficaria com o dinheiro, coisas assim.
Gorki termina a carta dizendo que o artista, o homem mais sofisticado e
generoso de toda a Rssia, havia morrido e que ele, Gorki, queria ter ouvido

uma s palavra realmente triste, realmente triste. mas ele no ouviu.

Gorki refletia sobre a Rssia naquele momento.
ns refletimos sobre o Brasil neste momento.

beijos daqui.
saudades sempre.
Marcio.

escreveu:
meu amigo mar
que bom receber a sua resposta . no sabia onde voc estava . no tinha
certeza se a garrafa, as ostras, as estrelas cairiam no seu colo. ainda bem
que voc est a. ainda bem. e obrigada por me dar esse tanto da. estou
longe e me custa muito estar longe nesse momento. muito.
precisei que um dia passasse para digerir as suas palavras. que o sol morresse
e nascesse. precisei dormir um pouco. sim, morremos. morremos sim. est
tudo aberto e ferido. ponto. pargrafo. est tudo aberto para nascermos outra
vez. e dessa vez somos muitos morrendo juntos para nascermos juntos outra
vez. a sucesso de golpes tem sido realmente tremenda. estamos levando
marretadas tremendas. igualmente tremenda a reflexo que o golpe exige
e tremendos os desdobramentos possveis . tremendos . tremendo . ser
preciso estar altura do desafio que se impe. preciso de precisar e de
preciso. precisaremos ser precisos. escreveu o Vladimir Safatle na coluna
de sexta: acabou o ensaio geral.
mas fim do ensaio porque preciso estrear imediatamente? ou fim do ensaio

porque no o caso de ensaiar? porque a ao que se quer realizar no se
elabora ensaiando?
me pergunto muito sobre ensaiar. por que ensaiar, como ensaiar, onde,
quando. me pergunto o que ensaiar. o que ensaio faz. o que ensaio no
faz. qual modo de ensaio faz o que. que sentidos. que corpos. que relaes.

da te pergunto, no seu entendimento, o que ensaiar? como a companhia

brasileira trabalha? cada trabalho exige uma coisa diferente? acompanhei um
pouco o processo de criao do PROJETO bRASIL. fui a Curitiba encontrar
com vocs e fizemos aquele workshop, laboratrio, experimento. fizemos
aquele encontro. numa conversa por telefone, antes da viagem, voc me
contou como o trabalho estava caminhando e enfatizou : no se trata de
transposio do material lido. entendi perfeitamente. vocs estavam lendo
histria social da cultura brasileira, estudando a questo indgena, viajando
com o repertrio e fazendo uma espcie de trabalho de campo conhecendo
muitas perspectivas , pessoas e lugares , se deixando impregnar . da eu
propus fazermos o que chamei de Estudo #1 : com pessoas , palavras ,
cadeiras , ar , um copo dgua cheio at a borda e movimento . chamei
aquele copo cheio at o limite do limite de Brasil. vocs Marcio, Nadja,
Giovana, Cassia, Rodrigo, Ranieri levaram a cabo o programa ao longo de
duas horas e foi incrivelmente belo. o copo estava l, em cena com vocs o
tempo inteiro, e no quebrou. fizeram o esquimbau ali e o copo no quebrou.
porm, ontem, depois de ler o seu e-mail, meses e meses depois, eu vi:
na tarde do dia do golpe o copo quebrou . estilhaou . talvez seja preciso
fazermos o Estudo #2 : com pessoas, palavras, cacos de vidro, ventania,
cho de gua e movimento? ou talvez j estejamos fazendo. Marcio, como
anda o PROJETO bRASIL? como correm as temporadas? o que essa pea
significa na trajetria de vocs? como vai?
te conto ainda que ando lendo e relendo o Hlio Oiticica. separei uma citao
pra te mandar. inspirado pela Yoko Ono, num texto intitulado Experimentar
o Experimental de 1972, ele escreveu: Criar no a tarefa do artista. Sua
tarefa a de mudar o valor das coisas. nada mais, nada menos. mudar o
valor das coisas. mudar a coisa do valor. mudar o valor do valor.
obrigada por me lembrar da histria do Tchekhov , da carta do Gorki , do

vago para transporte de ostras . agora entendo porque o tal vago anda
rondando por aqui. a combinao morte e movimento. morte e movimento.
corpo morto em movimento, coisa que me intriga tanto. nesse caso o vago
no levava ostras, apenas a prola. era o poeta-mdico-prola cortando o
espao num vago-ostra e a boalidade dos boais boalando ao redor. e,
agora percebo tambm, pairam por aqui correspondncias, cartas, esse jeito
de tocar na distncia. no dia em que voc me contou essa histria te contei
umas tantas outras. voc se lembra? adoro te contar histrias e escutar as

tuas histrias. te conto ento uma historinha curta antes de ir. antes de enviar
esta cartaeletrovirtual. antes de me despedir. digito com os dedos leves e
com toda ateno no receio de, sem querer, apertar o enviar antes de acabar
de dizer . no receio de que a carta voe antes do ponto final . sobre uma
gaivota. sobre um homem que fez amizade com uma gaivota e uma gaivota
que fez amizade com um homem. ele a chamava de Maria mas no sei como
ela o chamava. ela vinha todos os dias comer na mo dele, que ficava aos
gritos Maria ! Maria ! na sacada da casa pela manh . muito raro ver
amizade entre gente e pssaro solto. mas estes fizeram. pois bem, querido
amigo mar, as suas palavras voam alto porque no tm peso de poder.
agora vou abrir a janela e deixar o sol recm-nascido entrar.
abrao forte,
com e sem olhos marejados,
Eleonora.
Em 6 de setembro de 2016 12:07, Marcio Abreu <marcioabr@gmail.com>

escreveu:
minha amiga e voz,
eu te leio te ouvindo. setas. silncios. sorrisos profundos. semblante.

cumplicidade. poesia. e ouvir no apenas o ato fisiolgico, acionado pelo
mecanismo do corpo fsico. ouvir apresenta seus mistrios. ouvir tambm
ver. h intersees entre os sentidos. e complementaes. a escuta tem
sido uma espcie de obsesso na minha vida e no meu trabalho. penso
nisso diariamente. assim como penso em presenas. ouvir tambm estar.
ns dois, por exemplo. voc em Nova Iorque, eu (agora) no Rio. presentes
e acionados numa escuta que nos conecta um ao outro em dimenses
imprevisveis de tempo, espao e de possveis desdobramentos de tudo isso.
por desdobramentos podemos entender reverberaes. sua voz reverbera e
se faz presente em mim. ns estamos aqui agora.
e seguimos.

voc falava de ensaio. penso-o como plataforma. suporte. experincia. escrita.

entendo-o menos como etapa para se chegar a algum resultado e mais
como ato criativo autnomo, inscrito na vivncia plena de uma circunstncia
especfica. ensaios so o percurso, mas os percursos so valores em si,
no so necessariamente tributrios de um suposto ponto de chegada. os
ensaios so as tentativas, os erros, os desvios, os vislumbres, os excessos,
as dvidas, os acasos, as interferncias, os esquecimentos, as convivncias,
as trocas, os conflitos, as intensidades desmedidas, as precariedades, as
leituras, as escavaes, as sedues, os entusiasmos, as decepes, os
limites afirmados e distendidos, jogos de tenso e distenso. os ensaios so
expanses. so pensamento. presena. tempo de vida til. de durao bastante
varivel. h trabalhos que ensaio pouco. outros que ensaio muito. outros que
no ensaio. gosto de pensar nos irmos Coen. parece que eles se encontram
diariamente para ensaiar. ainda que fiquem em silncio e no tenham nada
a dizer ou fazer. eles esto ali. um diante do outro. isso j bastante coisa.
saber-se em movimento. saber-se cmplice. saber-se conectado a uma
continuidade de trabalho, a um fluxo subterrneo (novamente Tchekhov)
que uma obra em construo permanente, uma espcie de rio que corre
por baixo e que, vez ou outra, jorra pelas superfcies tomando a forma de
peas de teatro, performances, atos de fala. a tudo isso chamo de ensaio. e
voc j disse. a cada vez diferente. nico. mesmo que haja reincidncias,
hbitos, costumes arraigados, manias. sempre diferente, pois o caminho
sempre em direo ao desconhecido. nunca o ensaio a execuo de um
projeto totalmente predeterminado. eu tento escapar dessa armadilha. dessa
falsa proteo. tento no dar tanto valor ao que criei antes. deixo tudo no
nvel zero. deixo as coisas e as pessoas me afetarem. busco ser permevel.
escuto. costumo trabalhar com interrupes. no gosto da linha reta que vai
do primeiro dia at a estreia. trabalho muito nos intervalos. nos buracos. nos
vazios. nos entres. voc mencionou o nosso encontro nos incios do processo
de criao de PROJETO bRASIL. o copo cheio, o programa desenhado to
arguta e sensivelmente por voc. seu exemplo radical de escuta, presena e
implicao na coisa. fizemos uma pea em um dia. e voc sabe que depois,
numa etapa posterior do processo, adotei o dispositivo. fizemos uma pea por
dia durante mais ou menos um ms. e isso foi fundamental. no sentido mesmo
de fundamento. de fundaes. de base. de sustentao.

voc falava do PROJETO bRASIL.eu falava de fundaes. percebo que esta pea
toca nisso. nas bases. ela articula princpios. e, certamente, vai se desdobrar. j
se desdobra, voc sabe bem, em projetos como PRETO, que j iniciamos numa
residncia de criao na Alemanha durante a turn com PROJETO bRASIL.
e a pea segue. fizemos as capitais todas pelas quais passamos durante a
pesquisa. agora almejamos os interiores e as periferias. essencial que isso
acontea. vamos ver. e logo, se tudo der certo, voltamos aos exteriores. a
experincia de passar por muitos lugares tem afirmado a potncia daquela
estrutura dramatrgica. do teatro como acontecimento inscrito no tempo real e
no interstcio insuspeito da relao com o outro. nesta pea tentamos ir de um
modo mais radical nessa direo. e forte como as palavras e os atos, tanto em
PROJETO bRASIL quanto em NS, tomam novas conformaes e sentidos
nesses tempos de golpe, de crise tica, de barbrie social e de afirmao da
ignorncia como arma. parece at que fiz as peas depois dos acontecimentos
recentes. mas no. elas so anteriores. elas so interiores. elas so vetores da
frico com o nosso tempo, do dilogo com o real, mas no campo da inveno,
da construo de lngua e linguagem e no da tentativa ingnua de reproduo
da realidade. o que ser mesmo a realidade? onde ela estar?
inveno-transformao.
em algumas lnguas (que no me lembro agora) atribui-se ao artista o ato de

transformar. criar talvez tenha razes crists? provvel. gosto de pensar que o
que fao tem a ver com transformar. sempre em conluio com o desconhecido.
algumas palavras que costumo evitar: originalidade, autenticidade, eficcia,
funcionamento. e por a vai. percebo que estamos numa encruzilhada histrica
difcil, mas bonita em muitos aspectos. vejo que somos instados, por exemplo,
a rever nosso lxico, a refinar o vocabulrio, a dar novos nomes s coisas, aos
comportamentos, aos sentimentos, s pessoas, aos desejos. a voz a ressoar
palavras e sentidos outros, a reinventar esse mundo desgastado, minha amiga.
a voc, todo o meu afeto.
seguimos.
conseguimos.
sim.

beijos.
Marcio.

escreveu:
meu amigo real
muito obrigada pela resposta, pelas respostas, meu querido. fui lendo cada
frase e comendo tudo, palavra por palavra. j no final do primeiro pargrafo
me ocorreu uma histria pra te contar. envolve o Joo Gilberto. escuta s.
estava eu na plateia do Carnegie Hall para assistir a um show solo do Joo
Gilberto voz e violo. a coisa j andava atrasada e eu temia que ele no
viesse. esperava, esperava e enquanto esperava, me lembrei da Gal Costa
comentando como era peculiar andar no carro do Joo. tarde da noite, com
a rua quase deserta, quando algum sinal estava vermelho e era possvel
furar, ele no olhava para os lados e averiguava se vinha algum carro como
habitualmente se faz. ele seguia olhando pra frente e freava ou acelerava
dependendo do que os seus ouvidos dissessem. ele confiava plenamente na
escuta. as janelas do carro sempre abertas e as orelhas parablicas. aplausos
ressoam. entra em cena o inadjetivvel Joo Gilberto. chega quieto, mal d
boa noite, senta-se e comea o que nele j estava comeado desde sempre.
e, meu amigo Marcio, acontece um show ali que. basta contar que uma msica
emendava na outra e ele mal dava tempo para aplauso. aplausos, naquele
continuum gilbertiano, soavam mais como interrupo do que qualquer outra
coisa. o barquinho vai, a tardinha cai, os olhos j no podem ver, sem ela no
h paz, no h beleza, s tons, tons, tons e mais tons. refros repetidos
mas ligeiramente alterados a cada vez. repeties da diferena. dissonncias,
ou quase, ou no, no sei. boca-sopro, dedos-cordas, linhas meldicas se
encontrando e se separando, convergindo e divergindo. o corpo todo na escuta.
corpo de telegrafista. de mdium recebendo mensagem. a gente l, em sol
maior. ele treinando o ouvido da gente, fazendo escuta na gente, ensinando
gente a escutar. foram pelo menos duas horas e meia de transe em velocidade
de corrida de cem metros rasos. enfim, no tem explicao. eu s sorria e
aguava. no final os aplausos. ensurdecedores. os gritos. alucinados. toda a

gente aos urros e uivos. a ovao. os ouvidos, pulmes, bocas, explodindo.

Joo Gilberto, que trajava palet e gravata e estava sentado num banco alto
ao longo de todo o show (show? aquilo foi uma liturgia, um sonho, uma aula,
um momento de realidade), bom, aquela criatura humana singular (na sua
inteligncia estrondosa) levantou-se, agradeceu e saiu pela coxia lateral. caso
que enquanto ele andava palco afora, eu tive uma viso. eu vi: Joo era uma
grande orelha. o corpo dele todo era uma orelha. as costas meio curvadas,
o rosto um tanto voltado pro cho, o violo rente ao corpo: o homem e seu
violo tinham a forma de uma orelha. uma orelha com pernas. e a orelha
gigante caminhou. partiu. foi. foi alucinante. to bonito. mas to bonito. o que
ser mesmo a realidade? onde ela estar? (Marcio Abreu, e-mail do dia 6 de
setembro de 2016).
me passa um copo por favor? Marcio, me fala um pouco sobre amizade?

amizade. amizades. me conta um pouco sobre a companhia brasileira, sobre
o tipo de amizade que o fazer teatro proporciona? te pergunto tambm: como
acontecem as relaes em trabalhos como KRUM, por exemplo, com mais
artistas, com os colaboradores da cbt? e com o Grupo Galpo, um grupo
com 34 anos de existncia? enfim, so muitos tipos de amizades. podemos
chamar assim? e muitas as questes afetivas, ticas, artsticas e polticas
envolvidas. me passa outro copo, meu amigo? e desculpa tanta perguntao
mas tenho muita vontade de te ouvir. fico pensando tambm que voc mudou
de cidade num momento crtico da vida e essa deve ter sido uma questo
importante naquela poca, no?
lendo seu e-mail tambm me ocorreu que te perguntei sobre trabalhos

especficos, modos de ensaio, andamento de temporada, mas no sobre a
trajetria como um todo, em perspectiva, na durao. como as peas vm se
desdobrando ao longo do tempo? por exemplo: escuto algumas, digamos,
citaes de VIDA, OXIGNIO e PROJETO bRASIL em NS. quais so as
tuas fascinaes, as fomes que no so saciadas, os versos mais amados,
os labirintos mais frequentados, os vcios?
me passa mais um copo? quero partilhar com voc um assunto que faz
tempo me interessa. e mais outro, por favor? a fisiologia do ouvido. talvez o
ouvido seja uma das partes mais impressionantes do corpo humano. no,
bobagem dizer isso! todas as partes e todos os todos do corpo so to
impressionantes! alis, j nem sei mais o que corpo. to. e impondervel.

mas escuta s. h uma membrana chamada janela oval que leva cclea.
a cclea, localizada no ouvido interno, um tubinho sseo em forma de
espiral, um caracol mesmo, com duas voltas e meia e cheio de lquido.
nesse caracol que a vibrao sonora se transforma em impulso nervoso a
ser transmitido ao crebro. onde a energia mecnica convertida em sinal
eltrico. caracol debaixo dos cabelos. so centenas e centenas de clulas
ciliadas (gosto da palavra ciliadas, ou ainda, de palavras ciliadas)que vibram
de acordo com o som que nos chega. para escutar, vibramos. para escutar
um ritmo, nos ritmizamos. nossos ouvidos ciliados piscam. li tambm que
quando nascemos a cclea j tem seu tamanho definitivo. ela no cresce com
o passar dos anos. surpreendente, no? me passa mais um copo? ligado
cclea est o sistema vestibular responsvel pelo equilbrio do corpo. ao
conjunto vestbulo e cclea chamam labirinto por conta da complexidade
anatmica dos canais. pois, Marcio Abreu, caminho por essas curvas e
labirintos em equilbrio precrio te escutando sobre a arte de escutar. ajeito
meu dial, afino a frequncia e encontro uma frase que diz assim: um ato
de fala que no seja tambm ato de escuta no sintoniza. e mais: a arte de
dirigir como ato de escuta exige percorrer muitos labirintos e experimentar
corajosamente com a precariedade do equilbrio. para o ator no ser muito
diferente: a arte de atuar como ato de escuta exige percorrer muitos labirintos
e experimentar corajosamente com a precariedade do equilbrio. e para o
espectador tambm no me parece que haja grande diferena: a arte de
espectar como ato de escuta exige percorrer muitos labirintos e experimentar
corajosamente com a precariedade do equilbrio. mas isso quando ouvidos
falam para ouvidos. espiraladamente.
na escuta,
e cheia de novos copos para fazermos o que quisermos com eles,
sua,
sim,
Eleonora.

Em 16 de setembro de 2016 03:25, Marcio Abreu <marcioabr@gmail.

com> escreveu:
escuta essa, minha amiga,
aqui no Japo pode fumar em lugares fechados, mas no pode fumar andando
na rua. estou aqui no KIAC Kinosaki International Arts Center. incrvel! ontem
houve um debate depois da pea Montanha, e me chamou muito a ateno a
liturgia da escuta por aqui. no h falas atropeladas, no h falas nem mesmo
simultneas. h fala, silncio e escuta. ainda no sei o que pensar sobre isso.
o nvel de ateno e concentrao muito alto. mas tambm alto o nvel de
enquadramento e funcionamento dentro de padres nos quais a comunidade
existe. bastante paradoxal. belo e asfixiante ao mesmo tempo. doce e gentil.
mas pode ser duro tambm. aqui tomei banho quente com guas vindas do
centro da terra. um vilarejo onde h muitos onsens, que so umas casas de
banho com essa gua ancestral muito louca que sai do meio das pedras desse
pequeno pedao de mundo.encravado nas montanhas dessa ilha a 12 horas
de fuso do nosso Brasil quase afundado, deriva, naufragante. difcil estar
longe. preciso confessar. tenho feito esforos pra me concentrar nas coisas
aqui, nas leituras, olhares, experincias e aberturas para o novo (pra mim).
tenho conseguido a duras penas. hoje fui pedir ao buda num templo daqui.
quem sabe ele me ajuda. acendi 1 vela fina com escrita japonesa vermelha e
2 incensos finos verdes. botei f. caminhei na manh quente e calma daqui.
voltei pra residncia e vim conversar com voc.
nossa amizade veio nascendo de mansinho. lembro de voc indo ver

OXIGNIO no Espao Sesc, em Copacabana, e a nos falamos depois. foi
bonito. .
()
hoje j te escrevo de Tokyo. cidade sem fim. nem comeo. cidade contnua.
cidade fluxo. vrias cidades numa s. nunca me imaginei no Japo, minha
amiga. e, sem imaginar, de repente, me vejo aqui. e me vejo a, transportado
pela seta interestelar, numa trajetria curvilnea. hoje estou muito apertado,
com dificuldade de escrever, nem sei se consigo, mas querendo estar com
voc.

difcil falar sobre amizade. amizades. elas esto por trs de tudo.
()
essas reticncias acima, entre parnteses, significam pausas de tempo. com

intervalos de horas ou dias. eu estou atravessado por muitas intensidades
aqui em Tokyo. sei que temos o prazo de at o dia 20 pra enviar nossa
correspondncia. hoje recebi a notcia da morte do Domingos Montagner,
uma ator to bonito do teatro em So Paulo. uma figura to doce. a morte de
um artista sempre violenta.
logo vou falar sobre amizade. logo vou falar mais sobre tudo o que nos une
e sobre o que no sei. por enquanto te envio essas linhas tortas e repletas
de vazios. vou continuar. vou continuar. vou continuar. vou continuar. vamos
continuar. vamos. ns vamos. continuar. continuar. continuar. continuar. nu. ar.
ar. no ar. nu no ar. no ar. no ar. no ar. ar. ar. ar. ar. ar. ar. ar. ar. ar. nu. estou nu.
no ar. ar. ar. ar. ar. ar.
()

escreveu:
para o Marcio no Japo

queria demais estar contigo agora.
estamos juntos aqui.
abrao e amor,
Eleonora.
PS: ontem ouvi dizer de uma montagem de um grupo chamado Theater Mitu.
Um Hamlet em que Oflia, a personagem-Oflia, um quarto.


com> escreveu:
para a Eleonora nos EUA.
Oflia como um quarto uma ideia desconcertante. a desmedida do amor e

da inadequao representadas num quarto.
faz pensar.
te escrevo de um quarto. dcimo andar. hoje decidi ficar bastante tempo dentro
do quarto. j aprendi o que preciso fazer se tiver terremoto.
penso nos amigos. eu dizia que as amizades esto por trs de tudo. de certa
maneira a vivncia prtica do teatro demanda gestos de amizade. fazer teatro
, quase sempre, dar a mo a algum e ir rumo ao desconhecido. e no caminho
no incomum que a gente se torne amigo. convive-se muito. muitas horas. em
circunstncias as mais variadas. a gente se v na fragilidade e na potncia. na

dvida e na convico. na pausa e no movimento. no claro e no escuro. a gente

se v no escuro. caminha no escuro. fica juntos em silncio. muito difcil ficar em
silncio junto de algum. ou de vrias pessoas. h um gesto de amizade nisso.
aqui no Japo reparei que as pessoas ficam muito em silncio. juntas. na

plateia do teatro, enquanto o pblico entra e espera a pea comear, no h
conversa. todos quietos. esperando. no sei se amizade. provvel que no.
talvez seja pudor, solenidade ou medo de incomodar o outro, sei l. ou apenas
comportamentos condicionados por uma cultura diferente da minha e a fico
achando isso diferente. diferente. essa palavra to estranha.
em geral somos amigos porque admiramos as nossas diferenas, apesar de

reconhecermos as nossas semelhanas.
minhas amizades no teatro so muitas. e no significa que haja tanta convivncia

fora do trabalho. s vezes h. mas isso no regra. a companhia brasileira foi se
formando organicamente, por afinidades. a Nadja Naira chegou pra me ajudar
com a luz do VOLTA AO DIA , aGiovana Soar, um pouco depois, pra ajudar
na produo dessa mesma pea. Ainda depois veio a Cssia Damasceno,
tambm pra ajudar na produo na poca do VIDA, e todos os parceiros, o
Ranieri Gonzales, ator em tantos dos nossos trabalhos, o Rodrigo Bolzan,
que entrou substituindo o Rodrigo Ferrarini e que um grande parceiro, assim
como o Rodrigo e a Renata Sorrah, a Grace Pass, o Luis Melo, a Cris Larin,
a Inez Viana, o Danilo Grangheia, o Edson Rocha, tantos artistas incrveis
que atravessam nossa histria de maneira to fundamental. eu tento sempre
que a companhia seja uma estrutura aberta, dinmica e permevel. temos um
ncleo que mais fixo, mas sempre afirmando o espao daqueles artistas que
colaboram e que so tambm a companhia. nesse sentido importante ter
um fluxo de trabalho contnuo, um repertrio posto em ao. vivo. importante
estar tambm em dilogo com outras instncias artsticas. trabalhamos com
frequncia nos deslocamentos. felizmente temos conseguido levar as peas
a vrias cidades e, assim, conhecer as pessoas e se deixar afetar por elas.
hoje dia 18. ainda temos 2 dias. logo mais escrevo mais.
teu.
Marcio.


escreveu:
meu amigo querido
uma bomba em Chelsea. bairro ao lado aqui de casa. na Rua 23 com Sexta
Avenida, a Avenida das Amricas. as Amricas. 29 feridos. ato intencional.
lembrei das exploses em NS. duas exploses. uma quase no final da pea.
e mais os bales em PROJETO bRASIL. t tudo ressoando.
sirenes. encontraram uma segunda bomba. caseira. panela de presso

talvez com pregos dentro? mais sirene. a segunda no foi detonada. diz que
colocam duas bombas pra explodir a segunda mais tarde, quando junta mais
gente, quando chega socorro.
copos quebrando. copos quebrados. os copos. os copos.
nestes dias estou muito ligada a voc. num e-mail anterior voc falou percebo
que estamos numa encruzilhada histrica difcil, mas bonita em muitos
aspectos. vejo que somos instados, por exemplo, a rever nosso lxico, a
refinar o vocabulrio, a dar novos nomes s coisas, aos comportamentos, aos
sentimentos, s pessoas, aos desejos. a voz a ressoar palavras e sentidos
outros, a reinventar esse mundo desgastado, minha amiga. te escuto, Marcio. te
escuto, meu amigo escuta. e eu, em outro e-mail, falava de golpes tremendos.
tremendo. as palavras tremendo. os sentidos tremendo. as clulas ciliadas
tremendo. a membrana da janela oval ciliando e nada fazendo sentido. a perda
dos sentidos. a falta de sentido. a falta de sentido da violncia. a absoluta
falta de sentido da violncia. e a violncia do sentido. e o esgotamento do
sentido. e o trabalho incessante de elaborao de novos e antigos sentidos.
sentidos de acordo com as circunstncias. e as circunstncias se mexendo.
sem parar. e tremendo. e ento o desfazimento dos sentidos. as sensaes.
os refazimentos. a desfazeo. a inveno. e mais as obviedades todas. e
as normatividades todas. enfileiradas no refeitrio. e os surtos. os sustos. as
suspenses de sentido. vidraas tremendo. prdios tremendo. mais sirenes.
hoje vai ser assim. o dia todo. seguimos. seguimos. tenho uma necessidade
imensa de abrir as coisas, abrir os sentidos, abrir. abrir. abrir. seguimos.

()
me abraa,
Eleonora.

com> escreveu:
minha amiga querida,

aqui vai meu abrao demorado. em silncio, como voc bem sabe fazer. voc.
uma mulher silente. concentrao e escuta orientais. iminncia de leoa. cabelos
de leoa. ltima vez que nos vimos teus cabelos longos. belos. aqui vai meu
abrao demorado, sabendo que os corpos contam muito. o corpo presente
necessrio. sabemos disso. o corpo implicado no ato. mesmo distantes nos
sabemos presentes. tambm eu, nestes dias, tenho estado muito ligado a
voc. sempre um copo at a borda: a inteireza, sempre, em tudo. a coragem.
a delicadeza / fora. o silncio. aqui vai meu abrao demorado. pego um copo
transparente. encho de gua at a borda e bebo. brindo com voc agora a tudo
o que pode ser transformado e inventado. brindo aos corpos presentes. brindo
diferena. brindo ao outro. aos deslocamentos, a tudo que se permeia, se
penetra.
lembro do lanamento do teu livro amarelo em Belo Horizonte, na sede do

Espanca! cheguei atrasado e tinha densidade no ar. tudo era concreto. eu
cheguei e, por acaso, havia silncio. de novo ele. e tudo existia na base da
essencialidade. quero dizer com isso que cada elemento no espao era
perceptvel em seus contornos. tudo tinha contorno. cada palavra emitida por
voc. cada acontecimento singular, como aquele homem da rua que penetrou
o espao e voc fez o movimento de escuta, acolhida e seguiu. as pessoas
ao redor de voc. uma vibrao louca. muito forte. e depois o percurso do livro
que se desloca pela cidade, afirma a dimenso pblica da arte. livro pra no
se vender. livro pra girar. a gira. a roda. o mundo. ali.
por isso quero te dizer que o mundo no so essas bombas e sirenes que voc
escuta agora vindas de Chelsea. o mundo tambm o silncio compartilhado
na sede do Espanca! aquele dia em Belo Horizonte, no faz muito tempo. o

mundo seu livro que gira. o mundo gira. e vai mudar. ns tentamos mud-lo
um pouco. todos os dias. aqui vai meu abrao demorado.
bom, voc falou das bombas e eu me lembrei que quando estvamos no

processo de traduo, adaptao e dramaturgia deOXIGNIOdescobri que
em russo h um enorme vocabulrio pra tudo o que golpe. o lxico de guerra
e violncia grande. d pra entender, quando pensamos na histria daquele
pas. no texto original havia vrias palavras diferentes pra definir como o jovem
Sacha tinha golpeado com uma p e matado a jovem Sacha, por quem ele
tinha um amor louco. na traduo para o francs, e em consequncia para o
portugus, a palavra esquartejar dava conta de tudo. uma s palavra. no russo
havia muitas palavras, praticamente intraduzveis. a violncia muitas vezes
intraduzvel. assim como intraduzvel o amor. OXIGNIO uma pea repleta
de amor e violncia. uma pea poltica. uma estrutura em 10 composies
manifestas. uma pea sonora, como tudo o que fao. penso muito como
msica. muitas vezes nos ensaios eu apenas ouo. de olhos fechados. outras
deixo de ouvir e apenas vejo. outras estou ali com tudo, inteiramente de dentro.
sempre de dentro. sempre aqui e agora. OXIGNIO comea com a frase
(rubrica?): Este um ato que deve acontecer aqui e agora.
toda a dramaturgia que fao tem o compromisso com certa dimenso do

presente. tanto em textos que escrevo como em textos que adapto, releio
ou articulo de alguma forma. toda a dinmica dramatrgica em NS, por
exemplo, motivada por um pensamento que ativa a presena daqueles
7 atores em cena. em PROJETO bRASIL, o desafio maior, na sequncia
de discursos verbais e no verbais, o de encarnar a escuta e penetrar a
experincia de construo de imagem. ouvir no ignora o corpo. imagem
no uma instncia da qual estamos fora. o corpo est implicado. em tudo.
KRUM uma pea elaborada nesta base. corpos agindo no coletivo. pea
com personagens, mas num processo no qual todos os atores e atrizes
misturaram-se num fluxo de falas, aes e invenes sem fronteiras ou donos.
no queremos fronteiras nem donos, minha amiga. reverberamos bombas no

teatro porque no queremos as bombas que explodem nas ruas, matando
gente. estudamos vocabulrios de guerra porque no aceitamos a violncia.
falamos de golpe porque estamos no meio de um que j vislumbrvamos e
que no suportamos. criamos pra transformar. e j falvamos que em alguma
lngua que no sei qual atribui-se ao artista o ato de transformar.

pra onde a gente vai? diz o Eduardo Moreira em NS. tambm o que eu me
pergunto agora. e sei que h um turbilho gerador de movimento intenso. eu sugiro
aqui que o primeiro seja o movimento de parar. o segundo o movimento de abrir.
seguimos
()
te abrao.
Marcio.

escreveu:
meu querido
chegamos no dia 20 e o dia 20 chegou em ns. movemos movidos movendo.

movimento permanente no movimento permanente. h exploso, tremor
e revolta. h firmeza, resistncia e serenidade. resistncia no sentido de
oposio e de flego. preciso muito flego para que a ao seja propositiva
e no reativa. escrevi sobre isso l no primeiro e-mail e volto a escrever porque
me parece muito importante. muito.
no momento do aperto, a arte de abrir espao. espao algo que se produz, que
se faz, que se cria, se secreta. espao resultante de agenciamento. marcio,
voc faz muito espao com a sua arte, marcio. te agradeo imensidade por
isso. sua arte inspira energiza ativa deslancha move. e quando os campos de
ao esto to perturbadoramente enrijecidos, to densamente peganhentos,
preciso mais arte do que nunca. quando aperta o cerco, preciso muita arte.
fazer vida ntegra. determinao e tica. sim sim sim e sim.
outro dia vi o trabalho de um artista que construa barricadas na rua com obras
de arte, com quadros e esculturas. assim se manifestava nas manifestaes.
encontrou o seu jeito de transformar. no esqueci e no esquecerei. preciso
lembrar permanentemente no movimento permanente. lembrar de lembrar.
lembrar de lembrar. anoto num papelzinho e espeto na parede. na parede j
tem outro papelzinho espetado. nele est escrito o ttulo de uma ao que ainda

no sei como ser. to tanto que muito pouco. dessa vez o ttulo chegou
primeiro. engraado. isso te acontece de vez em quando? vai ver que essa
ao s um ttulo mesmo. da se chamaria verso? deixa que o tempo resolve.
penso que experimentao um q muito importante da questo. seguir

experimentando, ou seja, abrindo espao. experimentar envolve uma espcie
de no-saber convicto. ou a convico de que o sentido um fazer. em outras
palavras: a gente passa da questo de se isso faz ou no faz sentido para
a ao de fazer sentido. fazer sentido. a cada vez. um trabalho trabalhoso
trabalhento trabalhoado trabalhrduo trabalhfero tratorifldico e infinitamente
belo esse da experimentao.
pois sigamos. experimentando. nos experimentando. experimentando um ao

outro. que, evidentemente, no se trata de testar uns aos outros. to longe
disso. me d at vontade de rir. que os testes fiquem para os que gostam
de testar e ser testados. de julgar e ser julgados. a amizade a prova dos
nove. a amizade como um referente para pensar e fazer poltica. a amizade
poltica como uma espcie de coluna vertebral de corpos coletivos. entre ns,
os concidados, dialogismo, ateno, reciprocidade, cooperao, respeito,
princpios bsicos da amizade. a amizade poltica como um princpio de
cidadania.
seguimos e seguiremos experimentando a distncia e fora dela. porque,

claro, h distncia mas, claro, no h distncia nenhuma. h pactos.
coexistncia. mistura. implicao consciente e inconsciente. desejada
e indesejada. coerncia e incoerncia. dio e contradio. expanso e
contrao. atos de fala e atos de escuta. atos de fala cheios de escuta e atos
de fala vazios de escuta. ou seja, atos de fala e atos de falao. e h teatro.
felizmente. h krum nesta criana, vida e oxignio em ns e projeto brasil.
h movimento permanente no movimento permanente. e palavras. palavras
que podem ser espelho muro caixa vetor projtil ferramenta chave chiclete
plula leque dinamite diamante motocicleta tnel tapa beijo gaivota mosca
campo grampo ou gro. que podem ser tudo e ser nada. ser quase-nada e
quase-tudo. quase-quase. ser e no ser. lapavras, vrapalas, pavralas. umas
espcies de larvas. as palavras so essa. assim. escuta essa. massa sem
massa. movimento?

gaivota vago prola estrelas balstica. japo chelsea rio de belo janeiro so
horizonte. copo corpo bomba e teatro. saguo polcia incenso sirene mar joo
violo. fumar em lugares fechados e fumar em lugares abertos. encruzilhada
lxico lnguas nomes enorme. escuta cclea ciliada labirinto pulmes. ensaios
tentativas erros desvios vislumbres excessos dvidas acasos interferncias
esquecimentos convivncias trocas conflitos intensidades desmedidas
precariedades leituras escavaes sedues entusiasmos decepes limites
afirmados e distendidos. templo silncio f botei f buda nu nu nu no sol ar
ar ar voar. janela do carro. janela de casa. janela oval. vidraas tremendo.
fundaes interiores periferias. sem dentro e sem fora. sempre de dentro.
imagem no uma instncia da qual estamos fora. manifestantes jovens.
agentes. amigos. penso no quanto o teatro fez e faz. penso no quarto. rodrigo
renata grace galpo oflia yoko tokyo brasileira domingos hlio de anton e
gorki. marcio marcio marcio e marcio. e por cerca de 2 horas quase esqueo
que havamos morrido. penso muito como msica. uma pea sonora, como
tudo que fao. barulhinho de recado do whatsapp. exploso. silncio. cabelo
solto. abrao triste. abrao demorado. e apertado. abrao s gargalhadas.
carne sacudindo carne. golpe. marretada. quebrando quebrado quebrou. faz-
se outro. faremos outros. faremos em dobro se preciso for. ligados ligados
ligados. me liga te ligo. me gira te giro. o livro amarelo gira. forma movimento.
amor. eleonora.
Recebido em 11/10/2016
Aprovado em 31/10/2016
Publicado em 21/12/2016

Sala Preta Marcio Abreu Eleonora Fabiao

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Troca de e-mails entre Marcio Abreu e Eleonora Fabio

Troca de e-mails entre Marcio Abreu e

Stefanie Liz Polidoro

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 345

Em 1 de setembro de 2016 14:14, Eleonora Fabiao <ef383@nyu.edu>

meu querido amigo

em uma linha: ontem a presidente Dilma Rousseff, legitimamente eleita, foi

est chovendo muito aqui e estou abraada a uma garrafa dgua.

bebi um gole da gua. a garrafa azul, bonita.

estou pensando sobre pensamentos da Hannah Arendt. ela escreveu em

346 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

levantei, caminhei pelo quarto e me sentei novamente.

preciso seguir trabalhando, em dobro, se necessrio for, colocando no

pois neste momento, usando este material, a proposta riscarmos o espao

abrao forte e saudade grande,

PS2: enquanto tentava me lembrar, cruzou o cu daqui uma citao:

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 347

Em 2 de setembro de 2016 18:55, Marcio Abreu <marcioabr@gmail.com>

minha amiga e luz,

esperava vivo suas palavras, um vento fresco de outra parte do mundo, se

por aqui s rudos.

ensurdecedores. por aqui.

rudos que reverberam neste day after longo e tenebroso.

eu acordei me sentindo num pas estrangeiro. ou melhor. estrangeiro no meu

tambm como se no estivesse me sentindo dentro da minha prpria pele.

348 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

eu estava em So Paulo no dia do golpe. hoje te escrevo de Belo Horizonte.

eu em So Paulo para uma fala sobre o processo de criao do NS num

noite do dia do golpe.

eu em So Paulo. Sesc Consolao. temporada do NS. manifestaes

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 349

quer invadir o teatro e a rea de convivncia. do hall do teatro, manifestantes,

em So Paulo, ao mesmo tempo em que acontecia o que acabo de relatar,

estas palavras aqui querem fazer o movimento de cruzar o cu e te encontrar,

350 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

uma s palavra realmente triste, realmente triste. mas ele no ouviu.

ns refletimos sobre o Brasil neste momento.

Em 4 de setembro de 2016 07:02, Eleonora Fabiao <ef383@nyu.edu>

meu amigo mar

mas fim do ensaio porque preciso estrear imediatamente? ou fim do ensaio

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 351

da te pergunto, no seu entendimento, o que ensaiar? como a companhia

obrigada por me lembrar da histria do Tchekhov , da carta do Gorki , do

352 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

agora vou abrir a janela e deixar o sol recm-nascido entrar.

com e sem olhos marejados,

Em 6 de setembro de 2016 12:07, Marcio Abreu <marcioabr@gmail.com>

minha amiga e voz,

eu te leio te ouvindo. setas. silncios. sorrisos profundos. semblante.

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 353

voc falava de ensaio. penso-o como plataforma. suporte. experincia. escrita.

354 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

em algumas lnguas (que no me lembro agora) atribui-se ao artista o ato de

a voc, todo o meu afeto.

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 355

Em 8 de setembro de 2016 22:38, Eleonora Fabiao <ef383@nyu.edu>

meu amigo real

356 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016

gente aos urros e uivos. a ovao. os ouvidos, pulmes, bocas, explodindo.

me passa um copo por favor? Marcio, me fala um pouco sobre amizade?

lendo seu e-mail tambm me ocorreu que te perguntei sobre trabalhos

Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016 357

e cheia de novos copos para fazermos o que quisermos com eles,

358 Revista sala preta | Vol. 16 | n. 2 | 2016