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encenao contempornea vem estabelecendo uma forte relao com a performance, sendo contaminada e reconfigurada por ela. Relao de desconfiana, muitas vezes, at mesmo antpoda, em alguns casos, mas tambm legtima e complementar. Utilizamos aqui o conceito mais restrito de performance, associado performance art, ao invs da noo ampliada com que Richard Schechner vem abordando este termo, no campo dos perfomance studies incorporando a ele os rituais, as cerimnias cvicas, a poltica, as apresentaes esportivas, entre outros aspectos da vida social. Nesse sentido, o carter autobiogrfico, no-representacional e no-narrativo, de contraponto iluso, e baseado na intensificao da presena e do momento da ao, num acontecimento compartilhado entre artistas e espectadores traos caractersticos da arte performtica vo orientar as sugeridas aproximaes com o campo teatral. Segundo Lehmann, evidente que deve surgir um campo de fronteira entre performance e teatro medida que o teatro se aproxima cada vez de um acontecimento e dos gestos de auto-representao do artista performtico (Lehmann, 2007, p. 223).

O carter multidisciplinar de cruzamento de diferentes linguagens artsticas, to axial na performance, tambm prtica recorrente na encenao atual, que se alia, cada vez mais, s artes plsticas, dana, msica e ao cinema. Porm, diferentemente do projeto wagneriano de sntese das artes em sua Gesamtkunstwerk, o encenador contemporneo coloca lado a lado essas diferentes linguagens artsticas, presentificando-as autonomamente. O corpo em risco, colocado em situaolimite, que no representa mais personagens, mas utiliza sua autobiografia como material cnico, outro ponto em comum desse dilogo. Como analisa Josette Fral, o performer recusa totalmente a personagem e [...] [pe] em cena o artista ele mesmo, artista que se coloca como um sujeito desejante e performante, mas sujeito annimo interpretando a ele mesmo em cena (Fral, 1985, p. 135). Ou ainda, na viso de Jorge Glusberg, o performer no atua segundo o uso comum do termo; [...] ele no faz algo que foi construdo por outro algum sem sua ativa participao (Glusberg, 1987, p. 73). Ou seja, essa instaurao da presena do corpo e da pessoa do prprio performer, no mediada por instncias ficcionais, que marcou a ciso

Antnio Arajo encenador e professor do Departamento de Artes Cnicas da USP.

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entre representao associada ao teatro e apresentao elemento-base da performance ser revista e rearticulada pela encenao contempornea. Entre outros elementos, ela vai lanar mo da exposio nua e crua do corpo do atorperformer e de sua ampliao imagtica ou de partes dele por meio de recursos tecnolgicos, acentuando o elemento presencial ou pondo em xeque a sua ausncia ou virtualidade , alm de colocar em risco ou em perigo a integridade fsica dos prprios atuadores. inegvel a matriz artaudiana e de experimentos como os do Living Theater nessa busca de um teatro vivo e no-representado. A questo do olhar de fora, da observao externa, funo precpua do diretor, tambm dialoga com a atitude do performer. Fral, por exemplo, reitera esse carter de no-imbricao na obra, pois o performer mantm sempre um direito do olhar. o olho, substituto da cmera que filma, [...] operando deslizamentos, superposies, ampliaes em um espao e sobre um corpo tornados os instrumentos de sua prpria explorao (Fral, 1985, p. 131). Ou ainda, na formulao de Glusberg, o performer atua como um observador. Na realidade, ele observa sua prpria produo, ocupando o duplo papel de protagonista e receptor do enunciado (a performance) (Glusberg, 1987, p. 76). Essa observao, no raro, marcada pela autoironia e pela autocrtica. Nesse sentido, o ator se transforma, ele tambm, no encenador da obra, ou seja, um performer-encenador. Renato Cohen sintetiza bem tal perspectiva:
Apesar da nfase para a atuao a performance no um teatro de ator, pois, [...] o discurso da performance o discurso da mise en scne, tornando o performer uma parte e nunca o todo do espetculo (mesmo que ele esteja sozinho em cena, a iluminao, o som etc. sero to importantes quanto ele ele poder ser todo enquanto criador mas no enquanto atuante) [...] O performer , medida que verticaliza todo o processo de criao teatral,

concebendo e atuando, se aproxima da pessoa descrita por Appia em A Obra de Arte Viva, que acumularia as funes de autor e encenador (Cohen, 1989, p. 102).

Contudo, esse paroxismo da presena e da biografia pessoal no ocorrer apenas por meio dos atores. Na medida em que a funo precpua do diretor no mais a passagem do texto cena, o campo de experincia do prprio encenador se abre tambm como material cnico. Suas memrias, histrias pregressas e busca de autodesenvolvimento so convocadas para a construo do espetculo. Na verdade, a vida pessoal do encenador j se encontra, desde o momento da escolha dos projetos, determinando os critrios de seleo. Portanto, a encenao passa a ser, em certa medida, a encarnao, a mise en chair do diretor. E ele, por sua vez, torna-se, ento, um encenador-performer que trabalhar na elaborao do acontecimento cnico com um grupo de performers-encenadores. A questo da especificidade do espao para a performance outro ponto de contato com a encenao site specific contempornea, na medida em que toda performance s feita (e s pode ser feita) em e para um dado espao ao qual ela est indissoluvelmente ligada (Fral, 1985, p. 129). Esse local especfico e nico, muitas vezes aberto prpria cidade, e s eventuais interferncias dos espectadores-atuadores, vai trazer ainda a questo do inesperado, do dilogo e da incorporao do acaso dentro da obra. Como Glusberg aponta, deve-se ter em mente que o elemento inesperado na performance inesperado no s para o espectador, [...] mas tambm e primeiramente ao artista de performance, cujo trabalho sempre tem um aspecto de inesperado (Glusberg, 1987, p. 83). Outro dado de aproximao importante refere-se minimizao ou ausncia de hierarquia entre os elementos constitutivos da cena, no mbito da performance. Tal perspectiva dialoga diretamente com as hierarquias mveis do processo colaborativo. Pois, como vimos, tal mobilidade ou flutuao entre as funes acaba

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gerando uma obra em que nem o texto, nem o ator ou a encenao tm carter epicntrico. Ou seja, a resultante do espetculo como no caso da performance reflete uma alternncia de dominncias textuais, cnicas, interpretativas, etc. ao longo de sua apresentao. Contudo, uma diferena pode ser encontrada na anlise distintiva que Renato Cohen faz entre happening de carter mais grupal e performance de natureza preponderantemente pessoal. Nesta ltima,
[...] o trabalho passa a ser muito mais individual . a expresso de um artista que verticaliza todo seu processo, dando sua leitura de mundo, e a partir da criando seu texto (no sentido sgnico), seu roteiro e sua forma de atuao. O performer vai se assemelhar ao artista plstico, que cria sozinho sua obra de arte; [...] Por esse motivo vai ser muito mais reduzido o trabalho de criao coletiva. Mesmo quando o artista (no caso, um encenador) trabalha em grupo [...] esse processo se d por colaborao ou por direo. Essa relao [...] vai ser uma relao horizontal, de colaborao (Fral, 1985, p. 100-1).

curioso que Cohen j utilize aqui a palavra colaborao para descrever um modo de criao horizontal que seria distinto daquele da criao coletiva. claro que o que ele tem em mente no ainda a dinmica ocorrida no processo colaborativo, o que se evidencia no exemplo por ele apresentado: a parceria entre Robert Wilson e Philip Glass, na qual este ltimo compe, separada e independentemente, a msica para suas peras. A colaborao, nesse caso, se d pela equivalncia das diferentes criaes, isto , pela no-subjugao da produo musical vontade e ao discurso do encenador. na

afirmao territorial de suas autonomias, e na justaposio no-dialogada de suas criaes, que eles colaboram. O teatro contemporneo, ao deixar aparente e evidenciado o seu processo de fabricao, tambm estabelece conexo com os aspectos de revelao de procedimentos construtivos, presente na performance. Esta, segundo Fral, se interessa por uma ao em curso de produo mais do que em um produto acabado (Fral, 1985, p. 137). O posicionamento performativo do encenador, nessa medida, o condiciona menos para a realizao da obra perfeita, deixando que o espetculo apresente em cena e em ato o seu prprio processo de feitura. Tal perspectiva se materializa tanto pela explicitao de rastros do processo, pela no-maquiagem dos seus buracos, fissuras e fracassos, quanto pela apresentao da obra como um constante e contnuo work in progress. Por todas as aproximaes acima levantadas e, ainda, tomando como base a abordagem de Fral,1 segundo a qual ela prefere o uso do termo teatro performativo ao invs de teatro ps-dramtico, para se referir cena contempornea, resolvemos tambm nomear esta direo estreitamente vinculada performance como encenao performativa. Tal tipo de encenao, inclusive, na sua busca de negao da representao, chega a se apresentar como uma no-encenao. Evidentemente, no no sentido pr-meiningeriano, de mera organizao material dos elementos, mas colocando em crise a capacidade todo-poderosa que ela teria de unificar, simbolizar ou interpretar um texto ou a prpria realidade. Experincias de no-encenaes ou de mise en scnes precrias podem ser encontradas nas leituras encenadas, nas encenaes improvisadas ou construdas a partir de dispositivos impro-

Tal abordagem foi apresentada em recente palestra no Encontro Mundial das Artes Cnicas (ECUM) 6 Edio 2008, realizada nas cidades de Belo Horizonte e de So Paulo, em 20 e 27 de maro de 2008, respectivamente.

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visacionais, e ainda, nos exerccios cnicos inconclusos, nos quais o aspecto processual de apresentao do processo, de revelao do movimento-do-fazer, do showing doing (mostrar o prprio fazer, no momento em que se faz) schechneriano espelha, sem dvida, procedimentos performativos. Tanto como na performance, a encenao performativa pretende provocar a instaurao de um acontecimento. Segundo Fral, no contando nada nem imitando ningum, a performance [...] sem passado, nem futuro, acontece, transforma a cena em acontecimento, acontecimento do qual o sujeito sair transformado, esperando uma outra performance para seguir o seu percurso (Fral, 1985, p. 135). Portanto, o objetivo principal deste tipo de encenao menos a amarrao esttica do todo, mas, sobretudo, a produo de experincia. Busca-se uma interferncia no espectador a fim de que ele seja capaz de mobilizar sua prpria capacidade de reao e vivncia a fim de realizar a participao no processo que lhe oferecida (Lehmann, 2007, p. 224). Esse posicionamento performativo do teatro, segundo Lehmann, abre-lhe, justamente, possibilidades de novos estilos de encenao. Contudo, ainda de acordo com Fral,
[...] contrariamente performance, o teatro est impossibilitado de no colocar, dizer, construir, fornecer pontos de vista: pontos de vista do encenador sobre a representao, do autor sobre a ao, do ator sobre a cena, do espectador sobre o ator. H toda uma multiplicidade de pontos de vista e de olhares [...]. A performance no tem nada a dizer, nada a dizer a si mesmo, a capturar, a projetar, a introjetar a no ser os fluxos, as redes, os sistemas. Tudo nela aparece e desaparece como uma galxia de objetos transicionais (Winnicott), que s representam as falhas da captura da representao. (...) Ela no procura dizer (como o teatro), mas provocar relaes sinestsicas de sujeito a sujeito (Fral, 1985, p. 136-8).

Tal discusso leva, necessariamente, ao problema da unidade, que atravessa, por mais de um sculo, a funo do encenador. Ao contrrio da perfomance, que no visa ao estabelecimento de um sentido geral ao discurso cnico ou materializao de um ponto de vista sobre um determinado assunto ou texto, a encenao parece, por natureza, convocada a essa composio ou articulao do sentido. Pavis busca em Copeau a formulao clssica da noo de mise en scne: ela a totalidade do espetculo cnico que emana de um pensamento nico, que o concebe, o regula e, no fundo, o harmoniza (Pavis, 2008, p. 45). Ainda que o espetculo possa colocar em xeque um posicionamento ou deixar em aberto a amarrao de um significado ltimo, o imperativo da constituio de unidade parece ser sempre uma espcie de teleologia da encenao. Bernard Dort sustenta, porm, que essa vontade de unificao (...) somente um fenmeno histrico (Dort, 1988, p. 178). Em outras palavras, preciso se interrogar sobre essa viso do teatro e da encenao como arte unificada. A unidade artstica da representao surge com o teatro realista, no final do sculo XIX. Tratava-se, ali, de uma unidade no apenas visual ou cenogrfica, mas tambm do registro de interpretao dos atores. Essa busca da unidade estilstica e rtmica do espetculo no seu conjunto, de um eixo esttico no discurso da encenao, da conformao de um todo orgnico e harmnico, o que veio a configurar a noo de ensemble, que atravessar todo o sculo XX. Contudo, em sua anlise, Dort aponta para uma nova configurao relativa encenao:
Constatamos hoje uma emancipao progressiva dos elementos da representao e vemos a uma mudana de estrutura desta ltima: a renncia a uma unidade orgnica prescrita a priori e o reconhecimento do feito teatral como uma polifonia significante, aberta sobre o espectador (Dort, 1988, p. 178).

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O terico francs ope, ento, a viso unitria de Wagner ou de Craig a uma viso agonstica, que pressupe um combate entre os diversos elementos cnicos para a construo do sentido, do qual o juiz ser o espectador. A encenao performativa, nesse sentido, vai buscar justamente se libertar da construo da unidade, do discurso homogneo e do sentido articulador. Ela procurar se deixar atravessar por sentidos, por linhas de fora, por heterogeneidades materiais, discursivas e de linguagens. Ao invs da produo de sentido, busca-se, como na performance, a produo de presena, ao invs da organizao simblica, da homogeneizao dos materiais ou da amarrao de um sentido, emergem pedaos de sentido, possibilidades tateantes de significao, postas em movimento e em contato, por ao do diretor. Ele, ento, funcionaria mais como um operador de fluxos errticos, um presentificador de pedaos de representa-

o, um produtor de uma rede de motivos cnicos diversos. Inspirada pela performance e por sua estrutura de collage e de leitmotive encadeando as aes a encenao performativa vai colocar os diferentes fluxos de desejo e de sentido em conexo, deixando emergir as diversidades, habitando em heterotopias e, por fim, desestabilizar as cristalizaes de unidade. Como sustenta Pavis, no seu recente estudo sobre a encenao contempornea, a encenao tornou-se performance, no sentido ingls da palavra: ela participa de uma ao, ela se encontra em um devir permanente (Dort, 1988, p. 37). E, nesse sentido, a associao ainda que instvel entre performance e encenao um dado ao qual a cena contempornea no consegue mais escapar, pois uma no vai sem a outra, somente a dosagem que varia. necessrio inventar uma performise [juno das palavras performance e mise en scne] (idem, p. 40).

Referncias bibliogrficas
COHEN, R. Performance como Linguagem. So Paulo: Editora Perspectiva, 1989. DORT, B. La Reprsentation mancipe. Arles: Actes Sud, 1988. FRAL, J. Performance et thtralit: le sujet dmystifi. In: FRAL, J.; SAVONA, J. L.; WALKER, E. A. (Dir.). Thtralit, criture et mise en scne. Quebc: ditions Hurtubise HMH, 1985. GLUSBERG, J. A Arte da Performance. So Paulo: Editora Perspectiva, 1987. LEHMANN, H.-T. Teatro ps-dramtico. So Paulo: Cosac Naify, 2007. p. 224 PAVIS, P. La Mise en Scne Contemporaine: origines, tendances, perspectives. Paris, Armand Colin, Coll. U, 2008.

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RESUMO: O texto discute, na perspectiva da performance art, a tendncia contempornea da encenao no mais como totalidade acabada e enfeixando um nico sentido, mas como obra em progresso compatibilizando diversos planos de criao e deixando ao espectador a possibilidade de tambm colaborar. Percebe-se, assim, uma aproximao entre o sentido da performance como expresso auto-biogrfica e a encenao, com a dimenso autoral do encenador muito mais identificada com a do performer do que com a do diretor de teatro da tradio moderna. PALAVRAS CHAVE: performance, encenao, auto-biografia, processo colaborativo.

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