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encenao performativa
A ntonio
encenao contempornea vem estabelecendo uma forte relao com a performance, sendo contaminada e reconfigurada por ela. Relao de desconfiana,
muitas vezes, at mesmo antpoda, em alguns casos, mas tambm legtima e complementar. Utilizamos aqui o conceito mais restrito de
performance, associado performance art, ao
invs da noo ampliada com que Richard
Schechner vem abordando este termo, no campo dos perfomance studies incorporando a ele
os rituais, as cerimnias cvicas, a poltica, as
apresentaes esportivas, entre outros aspectos
da vida social.
Nesse sentido, o carter autobiogrfico,
no-representacional e no-narrativo, de contraponto iluso, e baseado na intensificao da
presena e do momento da ao, num acontecimento compartilhado entre artistas e espectadores traos caractersticos da arte performtica vo orientar as sugeridas aproximaes
com o campo teatral. Segundo Lehmann,
evidente que deve surgir um campo de fronteira entre performance e teatro medida que o
teatro se aproxima cada vez de um acontecimento e dos gestos de auto-representao do artista
performtico (Lehmann, 2007, p. 223).
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concebendo e atuando, se aproxima da pessoa descrita por Appia em A Obra de Arte Viva,
que acumularia as funes de autor e encenador (Cohen, 1989, p. 102).
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curioso que Cohen j utilize aqui a palavra colaborao para descrever um modo de
criao horizontal que seria distinto daquele da
criao coletiva. claro que o que ele tem em
mente no ainda a dinmica ocorrida no processo colaborativo, o que se evidencia no exemplo por ele apresentado: a parceria entre Robert
Wilson e Philip Glass, na qual este ltimo compe, separada e independentemente, a msica
para suas peras. A colaborao, nesse caso,
se d pela equivalncia das diferentes criaes,
isto , pela no-subjugao da produo musical vontade e ao discurso do encenador. na
Tal abordagem foi apresentada em recente palestra no Encontro Mundial das Artes Cnicas (ECUM)
6 Edio 2008, realizada nas cidades de Belo Horizonte e de So Paulo, em 20 e 27 de maro de
2008, respectivamente.
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visacionais, e ainda, nos exerccios cnicos inconclusos, nos quais o aspecto processual de
apresentao do processo, de revelao do
movimento-do-fazer, do showing doing
(mostrar o prprio fazer, no momento em que
se faz) schechneriano espelha, sem dvida,
procedimentos performativos.
Tanto como na performance, a encenao performativa pretende provocar a instaurao de um acontecimento. Segundo Fral, no
contando nada nem imitando ningum, a performance [...] sem passado, nem futuro, acontece, transforma a cena em acontecimento, acontecimento do qual o sujeito sair transformado,
esperando uma outra performance para seguir
o seu percurso (Fral, 1985, p. 135).
Portanto, o objetivo principal deste tipo
de encenao menos a amarrao esttica do
todo, mas, sobretudo, a produo de experincia. Busca-se uma interferncia no espectador a
fim de que ele seja capaz de mobilizar sua prpria capacidade de reao e vivncia a fim de
realizar a participao no processo que lhe
oferecida (Lehmann, 2007, p. 224). Esse posicionamento performativo do teatro, segundo
Lehmann, abre-lhe, justamente, possibilidades
de novos estilos de encenao. Contudo, ainda
de acordo com Fral,
[...] contrariamente performance, o teatro
est impossibilitado de no colocar, dizer,
construir, fornecer pontos de vista: pontos de
vista do encenador sobre a representao, do
autor sobre a ao, do ator sobre a cena, do
espectador sobre o ator. H toda uma
multiplicidade de pontos de vista e de olhares [...]. A performance no tem nada a dizer,
nada a dizer a si mesmo, a capturar, a projetar, a introjetar a no ser os fluxos, as redes,
os sistemas. Tudo nela aparece e desaparece
como uma galxia de objetos transicionais
(Winnicott), que s representam as falhas da
captura da representao. (...) Ela no procura dizer (como o teatro), mas provocar relaes sinestsicas de sujeito a sujeito (Fral,
1985, p. 136-8).
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Referncias bibliogrficas
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