XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica B.

Horizonte - 2016

Uma valsa para violo solo no Museu da Msica de Mariana

MODALIDADE: COMUNICAO

SUBREA: MUSICOLOGIA E ESTTICA MUSICAL

Andr Guerra Cotta

Universidade Federal Fluminense agcotta@gmail.com

Resumo: O presente trabalho apresenta dados parciais de pesquisa em andamento sobre o

repertrio para o violo existente em fontes manuscritas de acervos brasileiros, apresentando um
caso particular, registrado em fonte manuscrita do Museu da Msica de Mariana (MG): a Valsa
Irene. O trabalho apresenta algumas caractersticas da obra, em funo do que discute aspectos
relacionados tradio oral e escrita do repertrio violonstico brasileiro. Concluindo, discute-se a
necessidade de ampliar as aes descritivas e editoriais de maneira a contribuir para uma maior
compreenso da diversidade e da criatividade existentes no patrimnio musical brasileiro.

Palavras-chave: Edio musical. Manuscritos musicais. Patrimnio musical. Violo. Valsa.

A waltz for solo guitar in the Marianas Museum of Music

Abstract: This paper presents a preliminary report of a continuing research on the repertoire for
the guitar existent in manuscript sources of Brazilian collections and archives, discussing a
particular work written in a manuscript source from the Marianas Museum of Music: the waltz
Irene. The paper presents some characteristics of the work and discusses some aspects related to
oral and written tradition of Brazilian guitar repertoire. Concluding the paper, the author discusses
the need to expand descriptive and editorial actions in order to contribute to a better understanding
of the diversity and the creativity existing in the Brazilian musical heritage.

Keywords: Music edition. Manuscript music sources. Musical heritage. Guitar. Waltz.

1. Introduo

raro encontrar, nos acervos musicais brasileiros, registros documentais de obras

para violo. Embora edies impressas de obras para o instrumento circulassem no pas j
desde o sculo XIX, so poucas as fontes encontradas nos acervos brasileiros refiro-me aqui
aos arquivos e colees reconhecidos como patrimnio musical, catalogados e com acesso
garantido comunidade de pesquisa. At meados do sculo XX, quando as tecnologias de
gravao e de difuso editorial eram relativamente limitadas, era comum que a maioria do
repertrio circulasse atravs de fontes manuscritas, geralmente em cpias nicas, feitas para
uso pessoal. Porm, no caso do repertrio para violo, tais fontes so raras, provavelmente
pelo fato de que a maior parte do repertrio criado no pas para este instrumento se baseie na
tradio oral, como j observou Taborda:

O repertrio do violo brasileiro se ressente de documentao. Na tradio popular,

poucos foram os violonistas que dominavam a escrita musical; as obras para o
instrumento costumavam ser transmitidas informalmente, nos encontros, nas rodas,
nas aulas, o que fez com que muito da produo violonstica se tivesse perdido pelo
caminho. [...] Isso no significa que no houvesse composies para o instrumento,
apenas que no havia a prtica de anot-las. (TABORDA, 2011: 138-139)
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Diante deste quadro, o projeto Fontes musicais manuscritas para violo nos
acervos luso-brasileiros (sculos XVIII a XX) vem realizando um levantamento da
documentao existente nos acervos brasileiros e pretende, em uma etapa posterior, estend-lo
a arquivos e colees existentes em Portugal, de onde veio o instrumento europeu, no incio
do sc. XIX (cf. TABORDA, 2011: 72, passim). Alm de realizar tal levantamento, indicando
de maneira precisa as fontes e as obras encontradas, o projeto pretende sistematizar
informaes que subsidiem, como produto final, uma edio prtica, devidamente
acompanhada de aparato crtico e informao musicolgica, daquelas obras consideradas mais
significativas como contribuio para o repertrio do violo luso-brasileiro. Embora o
levantamento inclua, a princpio, todos os gneros, espera-se, ao final, encontrar um corpus
substancial de msica instrumental.

2. O manuscrito em questo.

Diante do quadro delineado acima, reveste-se de especial interesse uma fonte

existente na Coleo Dom Oscar, do Museu da Musica de Mariana. Trata-se de uma nica
folha, medindo 27 x 35,3 cm, cujo cdigo de referncia CDO.27.006.1 Em um dos lados do
manuscrito est copiada uma obra intitulada Valsa Irene. Embora no haja meno ao violo,
a escrita idiomtica e qualquer msico versado no instrumento reconhecer facilmente suas
caractersticas. No verso do documento h outra obra intitulada Modinha, que apresenta uma
linha vocal com o texto literrio, sem indicar acompanhamento instrumental. Nas figuras 1 e 2
podem-se ver os ttulos e os primeiros compassos destas obras.

Figura 1: Detalhe do manuscrito CDO.27.006. Ttulo e compassos 01 a 04 da Valsa Irene.

Figura 2: Detalhe do manuscrito CDO.27.006. Titulo e compassos 01 a 04 da Modinha.

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Ao final da modinha h menes de local e data Rio Espera, 9 de fevereiro de

1923 e as iniciais do(a) copista: C. T. C.2 O fato de haver um documento produzido no
municpio de Rio Espera em uma subseo referente a Lamim perfeitamente esperado,
considerada sua proximidade geogrfica e poltica.3 Sem a pretenso de realizar uma anlise
grafotcnica do documento, gostaramos de apontar apenas algumas caractersticas da escrita
que levam a concluir que as duas obras foram grafadas pela mesma mo. As claves de sol,
embora tenham ligeira diferena com relao sua inclinao axial, trazem, a sua terminao
inferior em esfrula, assim como o nmero trs em arbico, grafado na frmula de compasso,
termina em bucle na base, como ocorre na grafia de 1923.4

Figura 3: Detalhe do manuscrito CDO.27.006. Menes de local, data e iniciais do(a) copista da Modinha.

Um detalhe importante quanto grafia: tanto morfolgica como cineticamente, as

iniciais maisculas do titulo Valsa Irene (Fig. 1) tem forte identidade com as mesmas que
ocorrem no texto da Modinha, como mostram as figuras 4 e 5 (marcadamente o maisculo
curvilneo, grafado em dois gramas, com uma laada).

Figura 4 Detalhe do manuscrito CDO.27.006. Texto literrio da Modinha, inicial V maiscula.

Figura 5 - Detalhe do manuscrito CDO.27.006. Texto literrio da Modinha, inicial I maiscula.

Acreditamos que estes dados so suficientes para estabelecer que as cpias

existentes nas duas faces do documento so da mesma mo. Quanto sua contemporaneidade,
baseamo-nos na semelhana da tinta e do estado de conservao. No trataremos aqui de
outras questes relativas Modinha, mas, havendo uma valsa para violo copiada no mesmo
documento que a registra, lcito considerar que ela tenha sido pensada para ser acompanhada
ao violo, seguindo a tradio oral da seresta e dos regionais (cf. BRAGA, 2009: 17-18,
passim). E sobre a Valsa Irene cabe aqui registrar a hiptese, bastante plausvel, de que o(a)
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copista deste raro registro escrito de uma obra instrumental da tradio popular no seja o(a)
compositor(a), mas algum que, tendo domnio da notao musical, registrou-a por apreci-la,
para que fosse tocada, trazendo, assim, para o campo do patrimnio documental algo que
poderia ter permanecido apenas no domnio da tradio oral, o que, como mencionado acima,
era muito comum.
O estabelecimento da data e local em que foram registradas as duas obras poder
levar a futuros avanos na pesquisa sobre sua possvel autoria e circulao, mas o simples fato
de conhec-las j permite algumas reflexes. Em fevereiro de 1926, cerca de trs anos depois
da criao do documento, aconteceu no Rio de Janeiro o concurso O que nosso, promovido
pelo jornal Correio da Manh, evento que acabou se tornando uma grande vitrine da msica
brasileira poca e no qual foi premiado o paulista Amrico Jacomino (1889-1928), o
Canhoto. Para a violonista Mrcia Taborda ele
foi, sem dvida, o primeiro dolo popular do instrumento, profissional pioneiro no
campo dos recitais e gravaes e compositor de obras de autntica brasilidade. Esta
seria sua maior contribuio para o violo, firmar as bases do estilo brasileiro,
posteriormente cultivado e desenvolvido por Dilermando Reis: choros e valsas
ingenuamente concebidos do ponto de vista da construo, apresentando harmonias
que funcionam como suporte a melodias que se destacam pelo estilo cantabile
(muitas das quais receberiam posteriormente letra) em detrimento de um carter
puramente virtuosstico-instrumental. (Id., Ibid,: 141)

Cabe observar que houve ento um movimento crescente em torno do violo no

Rio de Janeiro, que levou criao de revistas especializadas como O violo, lanada em
1928, e A voz do violo, em 1931, e consolidao daquele estilo brasileiro que menciona
Taborda. O manuscrito em questo precede tais iniciativas, mas podemos dizer que registra
uma pea caracterstica desta tradio violonstica, como procuraremos mostrar, alm de
possibilitar a recepo atual de uma obra que poderia ter desaparecido, mas sobreviveu na
forma escrita.

3. A Valsa Irene.

A Valsa Irene relativamente simples, talvez como os choros e valsas

ingenuamente concebidos acima mencionados, mas uma pea instigante do ponto de vista
da composio para o violo. A obra tem aspectos surpreendentes, principalmente na maneira
com que explora os sons harmnicos para compor estruturas meldicas, com recursos tcnicos
bastante sofisticados, em sua terceira seo. A valsa est escrita em , comeando com um
tema anacrstico descendente em Mi menor, como mostra a figura 6. Trata-se de uma frase
cantabile, tal como destaca Taborda ao distinguir o estilo brasileiro, sobre a qual se poderia
perfeitamente encaixar uma letra, isto , um texto literrio, transformando-a em cano. O
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desenho rtmico que estrutura o motivo base do tema inicial, trs semnimas em anacruse
( | ) tambm utilizado para construir blocos harmnicos que articulam as frases
meldicas, como se v entre os compassos 3-4 e 5-6. Este motivo tambm ser utilizado nas
sees seguintes, sempre alternado com os temas meldicos ligeiramente variados da segunda
e da terceira sees, s vezes substituindo a terceira semnima por uma mnima pontuada (cf.,
por exemplo, a figura no baixo, entre os compassos 19 e 20, na figura 7 - | .).

Figura 6 Valsa Irene, compassos 01 a 10.

Na segunda seo, construda a partir do compasso 17 sobre o motivo inicial
ligeiramente variado, agora no sentido ascendente e em teras paralelas, a pea modula para o
relativo maior (cf. figura 7), sempre mantendo o carter cantabile, com estrutura harmnica
simples (basicamente I, IV e V graus).

Figura 7 Valsa Irene, compassos 16 a 21.

A pea se mantm em sol maior na terceira seo, que, como j mencionamos,

construda atravs de frases meldicas quase que inteiramente compostas de sons harmnicos,
produzidos nas casas 12, 7 e 5, alternados com acordes dos graus I, IV e V sobre o desenho
rtmico | ., mantendo o carter cantabile. Este trecho da obra revela ainda maior destreza e
conhecimento tcnico do violo, aliados a uma grande criatividade musical. Na figura 8
apresentamos o trecho inicial desta seo.
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Figura 8 Valsa Irene, compassos 48 a 59.

Esta terceira e ltima seo termina com um ritornelo para a segunda seo e
ento, finalmente, a pea se encerra com uma reexposio da primeira seo, em Mi menor
(constituindo assim uma forma A-B-C-B-A).
Embora estilisticamente diferente, trata-se, a nosso ver, de composio to
sofisticada, no aspecto particular da utilizao dos sons harmnicos do violo, como o Estudo
n. 1 de Heitor Villa-Lobos (1887-1959), que seria composta apenas cinco anos mais tarde.
No Estudo n. 1 os harmnicos do violo so utilizados de forma semelhante, embora com
caractersticas mais arrojadas e modernas do ponto de vista da tcnica e da harmonia (e
podemos dizer o mesmo sobre alguns dos Preldios, especialmente o n 4). Por outro lado,
quase inevitvel associar esta obra assim como muitos choros e valsas populares Sute
Popular Brasileira, composta por Villa-Lobos entre 1908 e, coincidentemente, 1923.5
Por tudo isso, a Valsa Irene parece bastante consonante com o mencionado estilo
brasileiro, com nfase para o carter instrumental da valsa, ainda que seja possvel adaptar
um texto literrio sobre sua melodia, maneira da tradio popular. Esta obra poderia
perfeitamente integrar o repertrio de violonistas populares que se consagraram ao longo do
sculo XX, tais como, por exemplo, Dilermando Reis (1916-1977) ou, mais recentemente,
Raphael Rabello (1962-1995).

4. Consideraes finais

Esta breve comunicao no poderia esgotar as possibilidades de anlise e

discusso dos aspectos estilsticos da obra aqui apresentada, pretende apenas trazer
comunidade musical resultado parcial de uma pesquisa em andamento e um caso
particularmente notvel entre as fontes j levantadas. Pretendemos publicar uma edio
prtica da Valsa Irene, devidamente acompanhada de um aparato crtico e informao
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musicolgica, incluindo, na medida de possvel, fac-smiles das fontes utilizadas. Ao final do

projeto, que at este momento vem sendo executado apenas com recursos prprios do
pesquisador, acreditamos que ser possvel localizar outras obras to significativas quanto
esta valsa existente na Coleo Dom Oscar, onde, alis, se esperaria encontrar basicamente
msica sacra.

Cabe observar que, no caso desta coleo, pertencente ao Museu da Msica de

Mariana, foi possvel localizar, de forma bastante direta, algumas (poucas) obras para este
instrumento entre centenas de obras em um acervo onde, como comum, predomina a msica
sacra, para coro e orquestra, devido minuciosa catalogao realizada com base nos
elementos do projeto RISM e disponvel para consulta on-line.6 A catalogao realizada
contemplou a totalidade da coleo, inclusive a msica profana do gnero instrumental. Nesse
sentido, importante que outras iniciativas de catalogao e difuso de acervos musicais no
Brasil sigam o preceito de trat-los em sua totalidade, sem distino de gnero musical, pois
somente assim se pode avanar no sentido de conhecer o patrimnio musical brasileiro em sua
diversidade criativa, inclusive em suas conexes com prticas de tradio oral. 7

Finalmente, gostaramos de concluir este breve relato mencionando que, entre as

poucas obras para o violo encontradas na Coleo Dom Oscar, h outras valsas, marchas,
mazurcas e at mesmo arranjos de msica sacra para voz e violo. Tais obras e documentos
esto em estudo e pretendemos a partir delas apresentar em breve novos dados, em outras
comunicaes e em performance. Acreditamos que, desta forma, este projeto comea a trazer
uma contribuio positiva para o repertrio violonstico brasileiro, abrindo tambm
perspectivas para novas investigaes e edies musicais.

Referncias:

BARBOSA, Waldemar de Almeida. Dicionrio Histrico-Geogrfico de Minas Gerais. Belo

Horizonte: Itatiaia, 1995.
BIASON, Mary Angela. Entrevista a Andr Guerra Cotta, em 29 de maio de 2008. Ouro
Preto. Audio digital.
BRAGA, Luiz Otvio. O violo de sete cordas: teoria e prtica. So Paulo: Irmos Vitale,
2009.
MUSEU Villa-Lobos. Villa-Lobos. Sua obra. Rio de Janeiro: MINC/IBRAM, 2010.
Disponvel em < http://museuvillalobos.org.br/bancodad/VLSO_1.0.1.pdf >. Acessado em 04
de maio de 2016.
TABORDA, Mrcia. Violo e identidade nacional. Rio de Janeiro, 1830-1930. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.
ZIGANTE, Frdric (Ed.). Heitor Villa-Lobos Suite Populaire Brsilienne. Paris: Eschig,
2006.
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1
Codificao que significa Coleo Dom Oscar, subseo 27, item documental 006, sendo que a subseo 27
traz fontes originrias de Lamim, MG.
2
A inicial T maiscula grafada de maneira singular, mas no h outra para comparao. De acordo com a
catalogao realizada as iniciais so C. T. C., podendo corresponder copista de outros manuscritos desta
subseo, Conceio Tavares Coimbra, que ora assina Conceio T. C., Conceio T. e outras variantes. A
comparao destas assinaturas e das grafias, a ser realizada futuramente, poder confirmar essa possibilidade.
3
Rio Espera foi distrito de Piranga, MG, tendo sido elevado a municpio pela Lei 556 de 30 de agosto de 1911
(cf. BARBOSA, 1995: 283). Lamim, por sua vez, foi distrito de Rio Espera e elevada a municpio somente pela
lei 2764, de 30 de dezembro de 1962, quando ento foi desmembrado daquele (cf. BARBOSA, 1995: 185).
4
Com relao inclinao axial, por outro lado, nota-se que nas duas cpias todas as barras de compassos so
inclinadas esquerda. Outra caracterstica comum que as hastes das mnimas e semnimas, tambm
ligeiramente inclinadas esquerda, so sistematicamente grafadas em dois gestos, segmentadas, sem ligao
entre hastes e cabeas de notas.
5
H controvrsias a respeito das datas de composio das cinco peas que compem a sute, mas segundo o
Catlogo do Museu Villa-Lobos (2010), elas teriam sido compostas entre 1908 e 1923. ZIGANTE (2006)
levanta ainda outras datas em verses diferentes, embora mantenha as datas de 1908, 1912 e 1923 (esta ltima
data para a quinta pea da sute, o Chorinho).
6
A base de dados para pesquisa on-line est disponvel na pgina da instituio, no endereo
www.mmmariana.com.br.
7
Apenas para registro, cabe mencionar o caso da Coleo Curt Lange do Museu da Inconfidncia (MIOP),
exemplar nesse sentido: embora desde muito tempo exaltada como um dos mais importantes bens do patrimnio
musical brasileiro, apenas a sua poro sacra conhecida, uma vez que a publicao dos catlogos de obras de
outros gneros vem sendo h muito postergada, por razes diversas, inclusive de ordem econmica. Os trs
catlogos publicados pelo MIOP registram 628 obras, na sua maioria msica sacra (apenas 10 so profanas).
Mary BIASON (2008), responsvel pelo Setor de Musicologia do MIOP, em entrevista concedida ao autor (no
mbito de outro projeto de pesquisa), informou que estas obras representam cerca de 60% por cento da coleo,
o que permite estimar a existncia de cerca de 400 obras do gnero profano naquela coleo. Biason tambm
afirmou que os catlogos referentes a esta parte da coleo estavam, j naquela altura, prontos para publicao,
dependendo somente de verba para isso.