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AS
HABITAES
INTERROMPIDAS
2012
Prefcio
Uma morada de sal e luz
da palavra errante que devemos falar,
da distncia das coisas ou da cor do mar.
Joo Miguel Fernandes Jorge
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Como com a palavra, um quadro feito de pequenos nadas,
pinta-se com a argamassa / dos detalhes que preenchem / a
vida, um quadro Intervm, nele est o grito de liberdade dos
emparedados, os muros das habitaes / transitrias, os
sculos da memria / e as histrias das aldeias / dizimadas, um
quadro denuncia o tempo / traz a memria nas mos, um
quadro ternura / banhada pelas manhs / de luz, espao
rendido leitura. Sobretudo, e sendo espao de liberdade e
de busca, Um quadro espao vedado morte ou, dito ainda
assim: Procuro o meu ninho / no aconchego / da brancura de
uma tela.// [] uma simples cor pousada / como a pegada de ave
/ no reflexo das guas, / rasgam os sulcos por onde / seguirs na
direco do mar // Eis a claridade / que segue os meus passos /
no percurso / entre a vida possvel / e a morte provvel.
Contra a morte, est este canto lrico de um Ser feito de mar
que lana ao mar todos os seus textos poticos, para que o sal
e a luz temperem as palavras. Tambm as razes so claras e
assim enunciadas: Nunca possu um lugar a que chamasse /
habitao permanente e onde o mar / me surpreendesse. Porque
o mar o bero / desta habitao, o lugar onde voo / sem asas
e onde escuto a tua voz. E Tudo voa nesta poesia que se
problematiza a si mesma, cnscia at da fugacidade do trao na
pgina: o poeta amador das palavras corrodas pelo tempo, a
poesia simples passatempo, Uma voz vazia, a da poesia ou,
ainda: trago nada nas mos / a no ser um livro de smbolos, /
um manual de preces / e a voz sagrada do tempo / beijando-me
as faces. da voz do silncio que aqui se fala e da capacidade do
sujeito dar-nos a ouvir o que escuta, silncio que a casa do ser
e do nada, sendo esse nada a plenitude do ser. O vazio , afinal,
o lugar do pleno. esse silncio iluminado que encontramos
neste livro de poemas como uma janela / voltada para o sol
que inunda o mar, donde o sujeito Invoca a terra, as aves e todos
os animais perdidos na floresta, sua semelhana, embebe de
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sonhos a fragilidade dos seres, comete os sentidos / na espuma
do tempo, escuta e d-nos a escutar a voz vigilante da memria
na zoada dos bzios, nas janelas que desvelam / os segredos
na gua e o corpo da palavra, janelas que, na nsia de horizonte,
se rasgam em varandas que do para o mar adejado de gaivotas,
varandas a quem o sujeito pede que lhe devolvam a luz e toda a
poalha do azul profundo e infinito.
Entre um quadro e o infinito h, pois, a luz que, vida,
traa as rotas de uma viagem vital, espargindo na brancura, da
tela ou da pgina, cores incandescentes com que se pressentem
silncios: As minhas cores / sobre a tela transpiram / as insnias
dos pssaros. Na senda dos limites, o sujeito detm-se na
voz ilimitada de uma poesia habitada de asas: porque afinal
para ti que corro / no limite da solido, l-se, solido que se vai
fundando em metforas e hiplages. preciso fixar a luz efmera
das manhs efmeras, a luz deslumbrante / da claridade do
mar, luz estonteante onde aporta / o sussurro do mundo
/ e a navegao silente, a luz que madruga os lbios, que
amornece o corpo absorvido no calor / de um imbondeiro,
a luz que testemunha o abrao luz do dia / a uma almofada
vazia, a luz que esclarece os contornos do corpo da palavra,
a luz que consome as trevas e ilumina a ternura. No centro de
toda a ternura esto as mos. Elas retm a febre e a luz, levedam
o silncio, A polpa dos dedos / tacteia a pele da poesia, as
palmeiras lem e dedilham com facilidade a lquida e secreta
mensagem, num grito de vida: Sinto as fibras do meu corpo / a
latejarem de poesia e / j no posso parar. Deixei / de comandar
a minha mo. / Ela move-se por um impulso / azul que escorre,
lquido, / nas pginas de um caderno / de notas.. A recolha da
luz na pgina surge magnificentemente nos poemas narrativos
dos pescadores na sua faina: os pescadores lanaram as redes e
recolheram / o mar dentro de um crculo amarelo. Nele escutei
tua voz / que um pssaro inquieto / me trouxe at ao varandim
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/ onde poisou num breve aceno / de asas e ternura. Entre ele /
e o mar ficou apenas / a distncia de um sopro., e, ainda, Os
pescadores regressaram / com os seus crculos amarelos / e
cercaram o mar. Depois, / puxaram as redes e com / elas o mar
para dentro dos / seus barcos. E o mar, na sua / tranquilidade
lquida, / deixou-se levar. As palmeiras / afagaram o suspiro
/ da ave que se aquietou / no topo de uma habitao. / O mar
reconheceu-te / e prometeu enviar-te /a chuva na prxima
estao..
Na solido desta poesia, reina o tu secreto cuja ausncia
configura o vazio do sujeito, d plasticidade e luminosidade
composio potica que voz, confidente, interlocutor,
cmplice e espelho do eu. A construo do tu o resultado da
obsesso pela luz. Um tu que sal, azul ou verde rutilante das
esmeraldas, zoada dos bzios, razo de respirar do sujeito.
Ao tu, o sujeito pergunta Escutas?, Sentes?, e roga: Espera
serenamente a mensagem / do silncio [] / deixa que a chuva
/ se torne a flor de sal / que alimentar a minha voz.; um tu
que ouve as perguntas e, em murmrio sensual, impulsiona o
canto inquieto e fortifica a morada almejada: Entre um muro
/ branco rodeando a colina / sobre o mar e o caminho / das
palmeiras e baobs / que envolvem as areias / na maresia, ests
a. / E tudo o que preciso saber..
Poesia corprea, tctil, sensorial, com necessidade de ver,
cheirar as flores e sentir-lhes a respirao por isso as flores
pintadas numa tela deixam de ser flores , tem de questionar
a relao com o divino: chama-se por um Deus que chora como
a humanidade, hirto e humlimo, / como se fosse homem
enjeitado / na sua prpria mtria, um Deus cuja mo deveria
ser de humana matria.
No exerccio implacvel da criao, as mos desta poesia
de experincias acumuladas pintam a paisagem, escrevem
a temporalidade com o estilete da memria, preenchem a
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habitao transitria; a ausncia contemplar, / luz das manhs
/ os muros brancos rasantes / ao mar onde a voz do Profeta / se
expande dos minaretes, e o instante de contemplar / desnuda
a poesia. Munido de hiplages Neste mar senegals / revejo
a luz do mar / de Lisboa, ancorada / solido / no cais das
colunas , o sujeito navega pelas prprias artrias navegando
pelo mar interior da cidade de Lisboa, a cidade das mil colinas,
de telhados / pintalgados de gatos e pombos, com varandins /
de manjericos e lenis / esvoaando como bandeiras, avenidas
percorridas / luz mortia das tardes de chuva, colinas onde
as aves habitam, perfil das gaivotas atiladas / no cais das
colunas, acusa a incapacidade das palavras, dos smbolos no
desenharem o vento e as mos / tecendo a lua / numa rua de
Lisboa, e reage num gesto de evaso para o futuro: tocaremos
a poesia nos / miradouros ou, ainda, pela madrugada, voarei /
na direco do mar em busca da solido..
voltarei um dia / para te buscar / entre os bzios, l-se
neste Habitaes Interrompidas em versos que atingem o futuro
deixando rastos do presente naqueles dias que viro. Resta-me
dizer que o leitor da melhor poesia sempre aguarda o regresso
da palavra desassossegadamente iluminada, como esta de
Francisco Duarte Azevedo.
Teresa S Couto
Lisboa, Julho de 2012
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CRIAR
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VOO
Quem no quebrou
as asas do desejo
num voo alado e sonhador?
Quem no foi ave ou pssaro
buscando o seu ninho
no corao recndito
de um regao?
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CLARIDADE
O azul no horizonte
desta habitao interrompida
uma pgina ao acaso
do livro aberto
sobre os teus joelhos.
A luz do mundo esbate-se
nas linhas de um
caderno adormecido.
Uma folha de papel voa
na corrente da brisa matinal.
Procuro o meu ninho
no aconchego
e na brancura de uma tela.
Eis a claridade
que persegue os meus passos.
Um percurso entre a vida possvel
e a morte certeiramente provvel.
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O QUE EXISTE NUM QUADRO
Ampliados ou diminudos,
num quadro gravam-se
os muros das habitaes
transitrias, os detalhes
da imperturbvel serenidade
das almas, as bandeiras de fogo
e o grito inconformado
dos inocentes. Num quadro
vivem-se os sculos da memria
e as estrias das aldeias
dizimadas pelo fogo das armas
e pelo dio do sangue.
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Um quadro denuncia o tempo
traz a lembrana nas mos
que as minhas mos prendem
num gesto reconfortante de remorsos.
Relata as estrias de ternura
e violncia e a dos assassinos
de Abel. Juro que no foi Caim quem
o matou. Caim viveu acossado
nas habitaes interrompidas.
Foi o destino. Um fado que no sobrevive
num espao vedado morte.
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A MATRIA DE UM QUADRO
Um quadro feito
de pequenos nadas
oriundos do fogo ntimo
e no se desgasta
na correnteza
dos rios. Absorve
a seiva e o hmus
dos leitos. Intervm.
Fala dos nossos dilogos
amorveis, desvela
nas cores
o princpio imanente da beleza
e devora amoras,
como se fosses tu,
magnfico corpo marinho,
feito de gua e espuma
lavando o meu rosto inquieto.
Vi quadros revoltados
com o silncio dos choupos
que ergueram os braos
perante a lucidez das serpentes
e no esconderam o assombro
pelo sangue vertido
nos campos de batalha.
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QUADRO I
Um quadro espao
vedado morte
a minha e a tua casa
no precisas de bssola
para nele te indicar
o sul e o norte
e saber onde pousar
o teu sopro, a tua mo forte
sobre a minha
pendente na linha
de uma cor.
Um quadro espao
vedado morte.
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QUADRO II
E porque morte
vedado, nele respirarei
a pele desta habitao
gerada nas ravinas
dos teus rios interiores.
Nele fixarei a cor
a liberdade que s tu, mirade
dos meus olhos inquietos,
buscando-te na linha imperceptvel
que fere o meu corpo. Um quadro
espao vedado morte.
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OLHAR UM QUADRO
Olhar um quadro
como te olhar no silncio
dos pincis. Os rudos subtis
das tessituras de seda
s as telas os escutam.
Sento-me na cadeira e escuto
de braos abertos o rudo das cores
vogando at onde o engenho
e o infinito o permitem.
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COMO SE PINTA UM QUADRO
Se eu soubesse como se
pinta um quadro seria
um gnio igual a Picasso,
Dali, Modigliani ou at
Amadeo de Sousa Cardozo...
No seria engenhoso
mas artista concebido
com o meu nome gravado
na pedra da glria.
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O TEU OLHAR SOBRE UM QUADRO
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UM ESPAO VEDADO MORTE
Um quadro um tremendo
desafio. Interpreta o mundo,
(vejam como o desafio
enfrenta o medo e arrogncia
dos que ousam dizer que te dispensam
do lugar em que habitas,
que te dispensam na tua prpria
ptria e que podes morrer em terra alheia).
Um quadro um grito
num campo de batalha,
o grito de quem no morre
e luta contra as sombras
dos fantasmas por uma habitao
no interrompida,
um lugar onde poisars
de novo a tua sobre a minha mo,
apelando ao silncio nesse
espao vedado morte.
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ENTRE UM QUADRO E O INFINITO
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A LUZ ENTRE UM QUADRO E O INFINITO
Como um romance
aberto sobre a mesa
onde a luz coada
pelas vidraas se acomoda,
transpareces
de partculas vidas
aspergidas com as cores
da minha tela.
Na raiz
das palavras floresce
uma eternidade
que entusiasma a terra
e recusa-se a morrer
no silencio imposto
ao mundo. Vives.
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AS FLORES NA TELA
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COR
As minhas cores
sobre a tela transpiram
as insnias dos pssaros
desencontrados nas cantarias
dos telhados de Lisboa.
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AS CORES INCANDESCENTES
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AMANHECER I
No encontro
no vo dos cus
outro olhar
ao amanhecer
seno o do teu sorriso
que se ilumina
com a claridade
e o crepitar do fogo.
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AMANHECER II
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LUZ I
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LUZ II
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A LUZ III
A luz deslumbrante
da claridade do mar.
A luz estonteante aporta
o sussurro do mundo
e a navegao silente.
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AS MANHS
As manhs so radiantes.
Mesmo as que despertam sob
o ciclo das brumas e pulverizam
a vida a preto e branco.
A luz.
A luz que clareia as nossas
ruas, o voo das aves,
a vizinhana perturbada
por uma serenidade
inesperada,
a luz que ilumina
os rostos matinais,
os passos luz,
afagam o meu dia.
Difcil extorquir
o prazer ntimo
das manhs do mundo.
Efmeras, cruzamo-las
diariamente sob o ciclo
frentico da bondade humana.
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AS MANHS AZUIS CHEIAS DE MAR
Transbordantes so as manhs
azuis cheias de mar que abordam
os nossos corpos indecisos
pregados ao cho de uma
energia incalculvel.
As manhs banham
os corpos duma chuva
incessante e suave.
A gua lava os nossos rostos
em ablues transitrias
como a paisagem amarelecida
pelas inconstncias do tempo.
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A DDIVA DAS MANHS
As manh oferecem-me
o mar na sua plenitude azul.
Ainda no regressei das estrelas
e a batida das vagas desperta-me
como se fosses tu, tocando
os meus cabelos, afagando
a minha nuca e deixando no
silncio sublime da natureza
a constancia dos elementos e a luz do dia.
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MAR I
A minha varanda
d para o mar.
Uma nesga de azul,
uma frincha de horizonte
uma fresta de frescura.
O zumbido do vento
espraia o silncio
fustiga os temporais.
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MAR II
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MAR III
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MAR IV
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MAR V
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MAR VI
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O MAR EM DAKAR
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UMA ESTADIA NA PRAIA
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O ROSTO DE DEUS
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A MO DE DEUS
Gostava de pintar a mo
de deus e o seu dedo indicador
como princpio e fim de todas
as coisas. Terei de pedir
conselho a Miguel Angelo,
analisar os finos traos
que se suspendem
entre a mo do homem
e a mo de deus. A mais
perfeita mo (de deus)
encharcada de humana
matria, delegando no
homem o seu prprio corpo.
Mas tambm a mais imperfeita
e corrupta das metamorfoses.
Fixemo-nos na imagem
da mo. Eis o que resta da
matria de deus. As suas barbas
olmpicas poderiam empenhar-se
como Joo de Castro
empenhou as suas para
manter a nossa honra ndica.
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HUMANIDADE
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GNESIS
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AS DIVINDADES
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A SACERDOTISA
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OS SMBOLOS
Um duende curioso
desvenda
o elixir da alegria.
A musa, arrebatada,
traz-me nada.
Apenas mos vazias
crepitando no fogo das palavras.
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OS SMBOLOS DE LISBOA
Os smbolos
que encontrmos
na cidade
tinham o formato
das estrelas cintilantes.
Iluminaram caminhos,
conduziram deuses
e gravaram na pedra
os seus orculos,
amaram as sacerdotisas
violaram sagradamente
a poesia
e apoderaram-se
da casa rutilante
com vista sobre o rio.
Na areia,
na espuma pousada
da barra,
havia uma pegada
passageira.
Os homens desenharam
os seres marinhos
que a desvendaram
sobre as pedras .
S no desenharam
o vento e as mos
tecendo a lua
numa rua de Lisboa.
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ORATRIA TERRA DE LISBOA
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Na cidade das vozes
ticas repartidas
nessas colinas
onde as aves habitam
encontrar-te-ei no po
e nos frutos da primavera,
aguardarei a tua partida
a caminho do poente
para escapar, ao crepsculo,
das gaivotas atiladas
no cais das colunas.
De madrugada, voarei
para o mar em busca da solido.
(Oeiras, 1998)
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AS FONTES DA CIDADE
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no ar, no linho decomposto
pelo fogo, na palavra livre
dos argonautas em rota contra
as sombras repartidas e ausentes.
A cidade degolou as antigas
fontes de mrmore, trocou-as
pela companhia das guas
gastas pelo cio onde respira
ainda a lquida, cristalina
matria da memria.
Das fontes restam as pedras
de outrora com as quais
engalanamos agora
nossos roteiros tursticos.
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PALCIO DA PENA
As aves, o sonho
e a ligeireza do andar.
No haveria mais
do que o sopro
de um fantasma atribulado
vagueando nas florestas
adormecidas do cu.
Como um rumor
de caminhar suave
entre nuvens.
Voltarei ao sonho
do prncipe
desencantado,
enclausurado no seu
palcio como um animal
suspenso no universo da poesia.
Digo eu,
apenas por um rumor
de caminhar suave entre as nuvens.
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SERRA DE SINTRA
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UM DIA DE SOL
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A ROTA MARTIMA DO TEU CORPO
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O QUE O MAR ME TROUXE
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O REGRESSO DOS PESCADORES
Os pescadores regressaram
com os seus crculos
amarelos e cercaram o mar.
Puxaram as redes e - com
elas as guas para dentro dos
seus barcos. E o mar, na sua
tranquilidade lquida,
deixou-se levar. As palmeiras
afagaram o suspiro
da ave que se aquietou
no topo da habitao.
O mar reconheceu-te
e prometeu-te a chuva
na prxima estao.
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O APELO CHUVA
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CHUVA
Acomodam-se as folhas
na berma dos caminhos
e as combustes poluentes
provocam um aquecimento
artificial das razes da terra.
Nada como a chuva
para refrescar os nossos rostos.
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OS DIAS DA CHUVA
As libelinhas j no saltitam,
os seres da terra
aquietam-se nos beirais
aconchegados ao calor
estiado dos joelhos,
os corpos embebem-se
da suavidade dos musgos,
e as rvores suspendem
o tempo e anunciam
a estao das chuvas.
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A AUSNCIA DA CHUVA
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OS DIAS CINZENTOS
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A ENERGIA DA CHUVA
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REGAO DE CHUVA
Sob a frescura
da manh leitosa
que moveu a poeira do deserto
para os fundos marinhos,
aquieta-se uma ave
na ramagem da palmeira
e sada a terra
perdida na bruma. L
se prescrutam os passos
de uma voz sublime
que me traz a ternura
num regao de chuva.
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SOB UM CU GRISALHO
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AS CHUVAS SURPREENDENTES DE MAIO
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CHOVENDO SOBRE UM QUADRO
Na cauda da chuva
h um rasto de solido,
uma suave embriaguez,
um gosto liquefeito, uma chama
ateada, que a minha mo arqueia
no espao de uma tela.
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SERIGRAFIA DE MOLINA
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AS MOS
To pequenas as mos
que l no cabem sequer
mnimas pores de cu.
To pequenas as memrias
com to escassas linhas
que sobram tantas
imensas palavras
pintalgadas de sol
luz das manhs
despegadas. To subtis
as mutaes que no
se distinguem nem rvores
nem ramos, folhas,
flores ou frutos
sem o recurso magia
dos daguerretipos
suspensos numa caixa
de surpresas. Tudo voa.
As habitaes interrompidas
tambm.
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REFLEXES SOBRE A POESIA I
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REFLEXES SOBRE A POESIA II
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REFLEXES SOBRE A POESIA III
Os crticos, os sbios,
os gnios, as pessoas normais
tm ideias distintas e diferentes
sobre a poesia. Mas podem
muito bem viver sem ela.
O que se escreve na poesia
no importa para nada.
No enche barrigas,
no enche cofres
nem armas vende. A poesia
poderia at ser uma arma.
Mas j no . Um graffitti
tem muito mais fora. Depreende-se
alguma poesia das escritas
nas paredes. No importa.
E a quem no importa mesmo nada
aos nossos animais de estimao.
Eles no sabem ler nem escrever
poesia. Percepcionam sons
de palavras que se usam na poesia.
Abanam a cauda, movem as orelhas
quando escutam as palavras rua,
comida, pipi, pp,
essas merdas biolgicas
que todos fazem e os nossos animais
de estimao tambm.
Mas no entendem nada de poesia.
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REFLEXES SOBRE A POESIA IV
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A MISSO DA POESIA I
A poesia estranha
s falsas invocaes,
decifra segredos e acolhe-se
no teu regao. o seu ninho.
Tem por misso
despertar vozes
e ser bandeira.
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A MISSO DA POESIA II
A misso da poesia
mostrar como lutamos
pela igualdade das palavras.
A misso da poesia
juntos lutarmos pela liberdade
a tua, a minha, a de todos ns
e a do poeta sentado no cimo
de cada frase, cada parapeito
onde poisam as aves
refrescando-se com o vento
e a gua cristalina e com elas
cantarmos a fraternidade neste
recanto de finisterra.
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A CAPACIDADE DA POESIA
Gostava de ir ao mercado
de Bagdad antiga
e descobrir os labirintos,
os rendilhados dourados
das janelas onde
permanece clara a voz
do tempo pela voz zublime
da poesia. Simplesmente gostava.
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A MINHA ZANGA COM A POESIA
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AS FIBRAS DA POESIA
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A POESIA DO SENHOR DOUTOR
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AS GRAMTICAS
A complexa gramtica
dos espelhos reflete sorrisos
e lgrimas que no podemos tocar.
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As cores que choram e danam,
se movem no corao das formas
e fixam os detalhes de um retrato.
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LIVRO DE POESIA I
Livro de poesia,
aberto como a ramagem
das accias,
suspensa a escrita
nos braos da folhagem.
Livro em versculos de ouro
como os livros sagrados
de qualquer religio,
a Tora, a Bblia
e o Coro. Espontneo,
como a beleza do verso
ao estilo de uma sura.
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LIVRO DE POESIA II
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LIVRO DE POESIA III
Livro de poesia
sobre a mesa do salo
aberto de par em par
como uma janela
voltada para o sol.
Livro onde se escreve
a memria
de cada linha e na tua voz
segura a minha
como uma ncora de abrigo.
Como o porto tranquilo
e sem perigo,
sem tempestades,
ondulando suave sobre
a tua pele em busca da palavra,
do fogo da tua escrita ardente.
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LIVRO DE POESIA IV
90
LIVRO DE POESIA V
91
AS ESTANTES
As estantes no dormem.
Postas ao alto, abrem-se
como sacrrios velhos
dessacralizados da obrigao
de guardarem os smbolos
dum tempo de cristos imperfeitos
e oferecem a leitura aos cegos
e o po zimo s folhas.
As estantes no inquietam.
92
Nas prateleiras
repousam palavras
que recobram flego
para uma nova aventura.
E os sbios
que adoram aprender,
a cada dedada
dos colquios dos simples,
reinventam a cincia
nos livros de poesia.
(Uma enorme heresia
para quem mandou matar
e queimar num campo de
flores um homem que ofereceu
ao mundo toda a luz infinita
da nossa liberdade.
As estantes so a minha
vida. A tua vida a nossa
vida e feitas de vidro
ou apenas com o p
dos livros. E as mos
deixam tactear os dedos
com vigor, vibrao
como um diapaso
musical nas folhas
dos livros que estremecem.
Neles se escutam vozes,
as dos mortos e vivos,
ausentes e presentes
ou apenas furtivos
seres imaginrios
das estrias de iluso.
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As estantes conservam
humanas derrotas e vitrias
demasiadas ou escassas.
Ali esto nossa espera
e, gota a gota, como
a chuva deslizando
nas vidraas se acumulam
nas cantarias do tempo
e dos sculos dos sculos.
As estantes no dormem.
Merda. Mas tambm conservam
a traa que as h-de roer
como aos livros os autos da f.
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MEMRIAS QUE A POESIA TECE
Lentamente
Libertamo-nos da lei dos deuses,
e damos lugar s humanas estaes
amadurecidas no ocaso onde
os teus cabelos reflectem a esperana
sob o ritual do amor.
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MEMRIA
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AUSNCIA
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NO TEU REGRESSO
No teu regresso
sobrevm a surpresa
de ver-te a noite inteira
diferente da chuva
e da alvura
no frio da madrugada.
Respiro o aroma
dos caminhos que entontecem
o meu corpo ao pressentir
os teus passos.
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ABRAO
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AS MOS II
100
INFNCIA
101
CANO DE EMBALAR I
102
CANO DE EMBALAR II
Abordemos a noite
num copo de gua. Numa forma
descontnua e absorvente
da melancolia atendida
numa voz tranquila
como a das fontes. Um tnue
fio lils de ptalas desliza
na corrente, embrenha-se
no bosque. Despe-se sob
a frescura dos caules,
amacia os musgos,
deleita-se com o som dos dias
e a sombra dos pltanos
sussurra.
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ENCANTAMENTOS
Gostava de encantar
como a poesia e a sua nudez
infinita. Percorrer
a palavra
no trilho dos livros,
emboscar as emoes
as luzes agoniadas
do crepsculo
no poema,
na casa, na solido.
Gostava de aninhar-me
num crculo fechado
alcanado apenas
pelas razes da tua nudez
singular. Gostava.
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GOSTAVA DE SER COMO A NATUREZA
105
HMUS I
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HMUS II
A rvore no procria.
Cercou-se de serpentes de fogo
e confia apenas na deciso
dos deuses sentados
no alinhamento das estrelas.
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HMUS III
J no h luas
que abordem o mrmore
onde se estabelece o amor
em mudana e a gua
se esvanece nas torrentes
do teu olhar.
Sabers porqu.
108
Os pssaros e a poesia I
109
Os pssaros e a poesia II
110
AS AMORAS
Os silvados so as habitaes
interrompidas da infncia.
Os picos tangentes das silvas
agrestes marcam os corpos
com linhas tracejadas a sangue.
111
Uma infinita ousadia
leva-me a perseguir
esse deus inquieto que,
para defender seu fruto,
no precisou de uma serpente
dourada, no camuflou
a sabedoria, nem desdenhou
o arrojo das infancias.
112
TOALHA DE MESA
113
CH DE MENTA
O ch de menta
que me aquece as entranhas,
traz-me as recordaes
das montanhas azuis
onde imperavam os granitos
e as escarpas condodas
pela solido dos seres
trespassados de melancolia.
114
LRICA I
Ainda no vi accias
que se tivessem assustado
por lavarem as suas razes
de azul e espuma.
115
LRICA II
Amanh
saberei
de silncios
espectaculares
absorvidos
pela constante
mutao
das geografias.
116
TERRA I
No princpio
era o verbo e o verbo
fez-se terra,
lugar informe e vazio.
O verbo sem forma e
sem sintonia, ao fazer-se luz
deu ao caos a luz do dia
e a harmonia aos sons.
117
TERRA II
118
PARQUE I
A relva espraia-se
como as ondas do mar
sobre a qual reclinas
o teu dorso magnfico
e eu me deito a teu lado
e nos rebolamos.
119
PARQUE II
120
NA SENDA DOS LIMITES I
Limites do cu e da terra.
Do corpo restringido
composio elementar.
Pertencerei palavra colhida
nas torrentes das fontes
que transpiram o rosto fresco
das mulheres bblicas.
A elas tambm pertencerei
limitado pela emanncia
dos seus ventres. A terra-me,
mulher como qualquer
emanao feminina
nos limites da cidade,
nos jardins limitados
pela cartografia urbana,
por cada cruzamento
de hesitaes e estremecimentos
permanece oculta no interior das mastabas.
121
NA SENDA DOS LIMITES II
122
NA SENDA DOS LIMITES III
So delicadas as linhas
que separam uma vida ardente
da paixo avassaladora dos amantes.
Delicados os limites das mulheres
camponesas silenciadas no hmus
da terra frtil. Metamorfoses gerando
novos limites. O de criar recriando
num regresso ao mesmo, sem parar,
num imparvel ciclo de fmeas
no centro da terra, ntimo limite
dos reprodutores que se acolhem
nos sonhos empolgantes.
123
NA SENDA DOS LIMITES IV
124
NOVAS DO MAR AZUL
125
AS NOITES FEBRIS DE TI
126
PERSPECTIVA
127
SILNCIOS
128
UM SBITO SILNCIO I
129
UM SBITO SILNCIO II
130
UM SBITO SILNCIO III
131
UM SBITO SILNCIO IV
Um silncio de sbita
presena apaga a voz
e o queixume das tuas razes
ancestrais. Arfante,
exala, por fim, o rudo
dos pssaros
que a noite acolhe
no seu golpe de asa.
Colada ao muro
de um outro rosto
depositas a parte
vivente, sbito
silncio de puro amor.
132
A CASA
133
VOLTEMOS GUA
Voltemos gua,
s linhas que atam
(como a chuva)
o corpo s algas do mar.
Entre ondulaes
e luz retem-se a voz,
a sublime voz
de um ser magnfico
tocado pela mansido
do tempo.
Se soubesse onde
param os teus sussurros
mergulharia no vento
em busca do teu olhar verde.
134
MADRIGAL I
No sei
verdadeiramente
onde inicias e acabas,
porventura,
nada saberei de ti.
Apenas saberei
que ainda existes nas guas
deste mar reinventado
no sal da tua boca.
Saber-te-ei onda,
frescura dos frutos
que me acolhem.
Afinal, fomos
rei e rainha
de todos os mundos
inventados
e navegmos
distncia de costa
para que os ventos
no perturbassem
a calmaria.
Voltarei um dia
para te buscar
entre os bzios.
135
MADRIGAL II
Na floresta,
as sombras azuis
liquefazem a alegria.
A tua voz ecoa
nas escarpas
que respiram o eco
dos rios. Na margem
verde, do lado de c,
confundo os teus olhos
com os das garas
que pressentiram
a tua presena.
136
AS CIDADES QUE HABITAMOS
Troco os nomes aos detalhes das cidades. E s cidades. Nesta terra troco os nomes
a tudo e a todos os lugares. Porque me apetece. A quinta avenida de Lisboa no
a Avenida da Liberdade em Manhattan. Nem a Rotunda do Columbus a Plaza
Marqus com seu Leo sentado no mirante de Alcntara ou o Central Park o
parque de Monsanto. Nem ainda a crepuscular Praa de Espanha a Washington
Square onde se derrama a voz de uma mulher presa nos recantos dos varandins
de manjericos, de Alfama at Chinatown e Litlle Italy ou no Po, restaurante do
meu pas que devolve entre o parque de recolha da UPS e a Greenwich Street o
sabor secreto de Lisboa. Nem as vinhas de Napa Valley so rigorosamente uma
coincidncia das uvas soalheiras do Douro ou das lezrias secas do Tejo sangradas
nos sabores das mesas portuguesas de Nova Iorque e Newark.
Esta casa da poesia, uma habitao interrompida que devolve a neve e o inverno
ao tremor sazonal, a casa das transies dos nossos corpos, nossas secretas
biologias, nossos ntimos desejos do retorno a uma natureza que o homem deifica.
137
AS HABITAES INTERROMPIDAS I
138
AS HABITAES INTERROMPIDAS II
139
AS HABITAES INTERROMPIDAS III
Habitamos o sonho.
e as colinas da cidade.
Habitamos o interior
das cidades
como se habitssemos
sob a pele de um casulo.
Habitamos um insistente
silncio perceptvel
nos olhos das mulheres
concebidas no dorso
dos animais pastoris.
Elas adoram o rudo
das palavras e a linguagem
da remisso, o princpio
bsico de todos os incios.
Elas habitam a costela de ado.
Mas ns, ah, ns
habitamos o lugar dos deuses,
simples e nico lugar disponvel
na abstraco dos cus.
Habitamos o cu.
140
AS HABITALOES INTERROMPIDAS IV
141
AS HABITAES INTERROMPIDAS V
142
AS HABITAES INTERROMPIDAS VI
143
REPOUSAR
Repousar...
Por vezes, preciso repousar
Profundamente...
144
AS VOZES I
Mas as vozes
j no so as mesmas.
Perderam o timbre
dos frutos
a esperana do olhar.
Nas linhas devoradoras
do silncio, inscreve-se
um sentimento de ausncia.
Restam as do rosto
que contraem as palavras
e o sangue a ferver
que exprime a revolta.
145
AS VOZES II
146
AS VOZES III
147
PRENNCIOS I
No h nenhum corpo
de destino preso ao meu.
A voz entrelaada
que existia em meus lbios
silenciou na maresia.
O vento arrastou
as algas na corrente,
que prenderam o leme verde
e o astrolbio tornou-se
um intrumento intil.
A maresia e o corpo
fundiram-se no areal.
As tuas palavras ficaram
no porto de chegada.
A tua voz deixou de ser
a fonte cristalina do meu pulsar,
deixou de matar a minha sede,
e o meu corpo desprendeu-se
da amurada azul
no teu cais amanhecido.
148
PRENNCIOS II
No me perguntes
o que quero fazer. J o disse.
Tenho as mos vazias. Deixei
de ouvir o canto do galo.
Algures na terra, amanhece
e no sei onde estou.
Devo estar morto. Ainda
bem. No fao falta.
149
PRENNCIOS III
Gostava de me desfazer
como a poalha das ondas
para no ter de sentir mais
o desgaste da solido
150
FINISTERRA
As casas na dianteira
da terra. A franja de
granito alongando-se
no azul. O paredo
cinzento, o corpo adaptando-se
alma voraz da luz. Eis
os silncios escritos
na areia onde adormecem
os poveiros. Os tecedores
do mar.
As casas crescem
na fileira do vento. A lngua
cresce em igual espessura.
As portadas do casario
borratam-se de azul
e vermelho e depois
lavam-se de mar.
151
ESPERANA SEM DATA
152
A ESPERANA ESVADA
153
AS HABITAES DEFINITIVAMENTE
INTERROMPIDAS
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MORADA
Entre um muro
branco rodeando a colina
sobre o mar e o caminho
das palmeiras e baobs
que envolvem as areias
na maresia, ests a.
E tudo o que preciso de saber.
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LTIMO MOMENTO DE TERNURA
O lugar
desta habitao
interrompida
foi conservado
em tuas mos
como o centro
de toda a ternura.
Chegou o momento
de te olhar.
Proferiste as palavras,
trouxeste para o varandim
dos festejos os livros
sagrados, percorreste
o trilho dos salmos
e das suras e,
como a chuva que cai,
inclinaste-te sobre
o silncio. No poderia
ter havido melhor
instante para a comoo.
156
O FIM DA VIAGEM
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