Você está na página 1de 6

Pina Bausch, de referncia

91
mundial ao trabalho

Medeiros, Marina Milito de & Pereira, Sayonara Sousa (2012) Pina Bausch, de referncia mundial ao trabalho
social - Kontakthof atravs das geraes. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 91-96.
social Kontakthof atravs
das geraes
Marina Milito de Medeiros & Sayonara Sousa Pereira

Marina Milito de Medeiros: Brasil, atriz. Mestranda em Artes da Cena pela Universidade
Estadual de Campinas (UNICAMP) e bacharel em Artes cnicas pela UNICAMP.

Sayonara Sousa Pereira (Say Pereira): Brasil, bailarina, coregrafa, professora efetiva
na Escola de Comunicaes e Artes - Departamento de Artes Cnicas - da Universidade
de So Paulo - ECA / CAC / USP. Doutora em Artes-Dana pela UNICAMP / 2007. Na
Alemanha, a convite de Susanne Linke, especializou-se na Folkwang Hochschule-Essen, es-
cola dirigida por Pina Bausch, e licenciou-se em Pedagogia da Dana na Hochschule Fr
Musik-Tanz / Kln (Colnia). Coordena o LAPETT (Laboratorio de Estudos e Pesquisas em
Tanztheater - ECA-USP).

Artigo completo submetido em 20 de janeiro e aprovado em 8 de fevereiro de 2012.

Resumo: O presente artigo pretende contex- Title: Pina Bausch, from world reference to so-
tualizar o trabalho de Pina Bausch (1940- cial work: Kontakthof through generations.
2009), referncia mundial do Tanztheater, Abstract: This article seeks to contextualize
aprofundando em sua obra Kontakthof the work of Pina Bausch (1940-2009), a world
(1978). Com esse trabalho, Bausch se apro- reference in Tanztheater, focusing in her piece
pria de um seguimento que inclui o trabalho Kontakthof (1978). With this project, Bausch
social, chamando para integrar o espetcu- appropriates social work, calling to integrate
lo, no profissionais com idade acima de 65 her piece, non-professionals, aged over 65
anos e adolescentes, moradores da cidade years and teenagers, residents of the city of
de Wuppertal, questionando o que arte e Wuppertal, questioning what is art and who
quem so os artistas. are the artists.
Palavras chave: Pina Bausch, Kontakthof, Keywords: Pina Bausch, Kontakthof, gene-
geraes. rations
Pina Bausch e o tanztheater
Pina Bausch nasceu em 1940, em Solingen, Alemanha, iniciando muito cedo
92

sua formao no ballet clssico. Aos 15 anos foi estudar na Folkwang Schule, na
cidade de Essen, na poca dirigida por Kurt Jooss (1901-1979), tendo uma forma-
o profissionalizante de quatro anos em dana.
Medeiros, Marina Milito de & Pereira, Sayonara Sousa (2012) Pina Bausch, de
referncia mundial ao trabalho social - Kontakthof atravs das geraes.

Como aluna-mestra de Kurt Jooss, Bausch recebeu, inicialmente, forte influ-


ncia da filosofia e pedagogia de trabalho de seu Mestre, e a partir dessa relao
desenvolveu seu prprio trabalho, utilizando no decorrer dos anos, cada vez mais
elementos do teatro e de outras linguagens artsticas em suas peas coreogrfi-
cas. Com uma abordagem muito prpria, a coregrafa incorporou elementos do
teatro, e da dana moderna americana, da dcada de 1960, os quais pde experi-
mentar no perodo em que estudou em Nova York, em dilogo com elementos da
dana moderna alem.
Em 1973, aos 33 anos, j de volta a Alemanha, assumiu o cargo de coregrafa-
residente na pera de Wuppertal. Ao aceitar este cargo modificou o nome do
estabelecimento para Tanztheater Wuppertal, e incrementou a maneira como a
dana passou a ser pensada e realizada em Wuppertal e no mundo.
No tanztheater (Dana Teatral), a personalidade, as histrias e as vivncias
dos intrpretes permeiam o processo de criao das obras (Pereira, 2010). Bausch
verticalizou seu trabalho nesse sentido, buscando expor o lado mais humano de
seus bailarinos, a fragilidade, suas dvidas e inquietaes, fazendo com que o p-
blico se identifique com o ser humano sua frente, sem impedir que o bailarino
se utilize das diferentes tcnicas apreendidas ao longo de sua carreira.

1. Kontakthof 3 verses
Kontakthof ptio de contatos, lugar de encontro, espao de troca, de bus-
ca pelo outro. Segundo Climenhaga (2009: 73), o termo traduzido do alemo
pode tanto significar lugar de encontro, normalmente se referindo a ptios de
escola ou de prises, como pode ser utilizado para se referir ao local em que
as prostitutas encontram seus clientes. Est entre as primeiras peas de Pina
Bausch com o Wuppertal Tanztheater, criada a partir de um tema e construda
com material trazido pelos bailarinos, formato esse, que a coregrafa lapidou
ao longo de mais de 30 anos de trabalho junto Companhia e que se tornou sua
marca registrada.
A criao de Kontakthof girou em torno de conflitos inerentes s relaes
humanas, relaes de poder, de carinho, de submisso, de descoberta e de
exposio. Segundo Bausch; Ternura e o que nasce dela foram temas impor-
tantes no trabalho (Larche, 2007: 8); O que isso? Como algum demonstra?
Para onde vai? E quo longe a ternura pode ir? (Climenhaga, 2009: 72), foram
algumas das perguntas feitas aos bailarinos ao longo do processo de criao.
A pea extremamente teatral e se utiliza de movimentos simples, como

93
colocar as mos no bolso, esfregar as mos, coar a orelha e segurar os cabe-
los, que realizados em coro pelos bailarinos, ganham nova fora e sentido.
Praticamente toda a coreografia construda a partir de gestos cotidianos, es-

Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 91-96.


tejam eles em sua forma realista, deslocados de seu contxto original ou estiliza-
dos dentro de uma clula coreogrfica.
Kontakthof foi apresentado pela primeira vez com os bailarinos do Wuppertal
Tanztheater, em 1978. Em 2000, estreou uma verso realizada por senhores e
senhoras maiores de 65 anos, e no final de 2008, 30 anos depois de sua primei-
ra premiere, estreou uma nova verso, realizada por adolescentes com idade
entre 14 e 17 anos. uma das peas mais conhecidas de Bausch e vem sendo
apresentada h mais de 30 anos, sem perder sua fora e qualidade dramtica,
independente do grupo que o executa.

1.1 Kontakthof ao longo das geraes


No final da dcada de 1990, Bausch deu incio a esse projeto inovador. Ela,
que desde o incio de sua carreira arriscou em suas abordagens poticas, mais
uma vez surpreendeu ao iniciar o trabalho de montar Kontakthof com senhores
e senhoras acima de 65 anos. Depois de uma carreira j consolidada e de ter se
tornado uma referncia mundial da cena contempornea, Bausch se apropria
de um seguimento que inclui o trabalho social.
O trabalho que Bausch havia desenvolvido at ento j apresentava como
caracterstica diferencial em relao a outras Companhias de dana, o fato de
permitir que seu elenco continue danando indeterminadamente, indepen-
dente da idade que atinjam (Dominique Mercy, um de seus principais bailari-
nos, tem hoje mais de 60 anos). A coregrafa soube valorizar qualidades que
s a idade pde trazer para os intrpretes, saberes que s o passar dos anos so
capazes de produzir e colocar em cena.
No projeto com senhores e senhoras, ela amplia esse conceito, mostrando
que alm de no existir limite de idade pra danar, no existem limites para a
dana. Qualquer um pode danar, no apenas bailarinos profissionais. Bausch
demonstra a idia, muitas vezes defendida por Laban, de que o movimento
algo inerente aos animais, portanto a dana inerente ao Homem.
O corpo dos senhores e senhoras est impregnado de Histrias, cada uma
das rugas expostas so anos de experincia, de vivncia e de conhecimentos
que vm embutidos na cena, trazendo uma nova carga afetiva para o espetculo.

Como coregrafa, Bausch no tinha nada haver com o politicamente correto,


mas nesse ato brilhantemente inventivo de seleo de elenco, ela exps a po-
breza da nossa cultura anti-idade particularmente quando aplicada dan-
94

a. Os homens e mulheres acima de 65 anos que interpretaram Kontakthof


no s tornaram falsa a noo de que nos tornamos invisveis ao envelhecer;
eles demonstraram que podemos nos tornar significativamente mais vitais e
vivos (Mackrell, 2010).
Medeiros, Marina Milito de & Pereira, Sayonara Sousa (2012) Pina Bausch, de
referncia mundial ao trabalho social - Kontakthof atravs das geraes.

Segundo Jo Ann Endicott (1950), os bailarinos da companhia costumavam


afirmar que Kontakthof seria a pea que eles danariam at a velhice. Em entre-
vista (Endicott, 2010) ela afirmou que esse seria provavelmente a nica pea da
companhia que bailarinos no profissionais conseguiriam danar. Talvez por
esses e outros motivos, Bausch tenha tido a idia de realizar uma verso do es-
petculo com as senhoras e senhores. A prpria Bausch j estava com 59 anos
na poca em que realizou a montagem e se aproximava cada vez mais dessa
gerao com a qual iniciaria um trabalho; talvez algumas questes trazidas pela
terceira idade comeassem a inquiet-la.

O meu desejo de ver essa pea, dessa vez mostrada por senhoras e senhores
com mais experincia de vida, cresceu ainda mais forte com o tempo. Ento
eu encontrei coragem para dar Kontakthof para as pessoas mais velhas acima
de 65. Pessoas de Wuppertal. Nem atores. Nem danarinos (Pina Bausch,
Larche, 2007: 8).

Em 1998, Pina Bausch iniciou o trabalho de montar a pea com senhores


acima de 65 anos, pessoas comuns, moradores de Wuppertal, sem experincia
com teatro ou dana, porm com desejo de novas descobertas e novos desafios.
A coregrafa colocou um anncio no jornal local convocando os moradores in-
teressados para participar da seleo. Os nicos pr-requisitos para participar
da seleo era que fossem maiores de 65 anos e moradores de Wuppertal.
A artista tinha uma preocupao e ateno especial com seus intrpretes,
incluindo os senhores e os adolescentes, sempre que podia estava presente e
entregava flores para eles ao fim das apresentaes. E quando no podia, envia-
va uma rosa para cada, e uma carta:

Queridos, De Nova York eu envio para todos vocs todo meu amor, pen-
samentos carinhosos e os melhores desejos. Eu desejo a todos vocs uma
Performance maravilhosa em Gnova. Eu estou com todo meu corao com
vocs. Dancem lindamente. Boa sorte. Eu os envolvo com amor. Sua Pina
(Pina Bausch 18.11.2004 - Larche, 2007: 26).
No trecho de outra carta para os senhores, Bausch fala um pouco de uma de
suas buscas, de um de seus desejos com essa obra, o desejo de fazer de cada uma

95
daquelas pessoas, uma fonte de inspirao para os moradores de Wuppertal;

Eu estarei com vocs e pensando carinhosamente em vocs quando vocs


Performarem essa noite e inspirarem de novo as pessoas de Wuppertal e os

Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 91-96.


muitos amigos que estaro assistindo (Pina Bausch 17.02.2006 Larche,
2007: 27).

No final de 2007, Pina Bausch iniciou uma seleo com adolescentes, estu-
dantes das escolas de ensino tradicional e pblico de Wuppertal, para realizar
uma nova montagem de Kontakthof, dessa vez com jovens a partir de 14 e at,
no mximo, 17 anos. Dessa vez, a coregrafa vai para o outro lado do trabalho
social atingindo os netos dos senhores e senhoras com quem comeou a tra-
balhar quase 10 anos antes.
Wuppertal , basicamente, uma cidade industrial, com um cenrio cultural
restrito e muitos de seus moradores, at os dias atuais, no conhecem o traba-
lho de Bausch e da Companhia, um dos principais meios de difuso do nome
da cidade pelo mundo afora. Porm com as experincias de Kontakthof Bausch
movimentou trs geraes de sua cidade. Desenvolveu um trabalho com a ter-
ceira idade e com os jovens e, inevitavelmente, envolveu vrios adultos, uma
vez que seus filhos e/ou pais, conhecidos, ou parentes, se tornaram protagonis-
tas da pea, e desta maneira, a cidade passa a fazer parte da Companhia.
Houve uma transformao do envolvimento da comunidade com a core-
grafa e com o Wuppertal Tanztheater. Devido a estes projetos os bailarinos da
companhia se tornaram, ao mesmo tempo, atores e espectadores da comunida-
de que dana a obra criada por eles, gerando uma nova relao com a comuni-
dade local;

O melhor de tudo, os 26 danarinos de cada elenco emergem totalmente


como pessoas, a integridade da interao deles um testemunho do poder
duradouro do legado de Bausch (Crompton, 2010).

Concluso
Ao assistirmos o espetculo com os adolescentes, nos perguntamos: o que
Bausch estaria buscando ao realizar um mesmo espetculo com trs geraes
diferentes? A resposta para essa pergunta, no conseguimos obter em palavras
fechadas. Porm, a partir desse questionamento e analisando o material levan-
tado em pesquisa de campo, observamos que o mesmo espetculo, as mesmas
cenas, interpretadas por geraes diferentes ganharam leituras diferentes.
Assim, vemos como um interessante campo de pesquisa a anlise das poss-
96

veis diferentes leituras de uma mesma cena, realizada pelos distintos grupos
de intrpretes.
Com esse trabalhou Pina Bausch modificou as perspectivas e o ponto de vis-
Medeiros, Marina Milito de & Pereira, Sayonara Sousa (2012) Pina Bausch, de referncia mundial ao trabalho
social - Kontakthof atravs das geraes. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 91-96.

ta dos senhores e senhoras e dos adolescentes. A maioria deles nunca havia su-
bido em um palco ao longo da vida. A coregrafa colocou a comunidade falando
para a comunidade, questionando o que arte e quem so os verdadeiros artis-
tas, colocando todos no mesmo nvel e mostrando que a verdadeira poesia est
no que h de mais humano em cada um de ns.

Referncias video.php?v=1587508360885
Climenhaga, Royd (2009) Pina Bausch. Larche (2007) Pina Bausch. Paris: Larche.
London: Routledge. Mackrell, Judith (2010) Give me an over-65
Crompton, Sarah (2010) Pina Bausch at dancer any day [Consult. 20111124]
the Barbican, London, review. [Consult. Disponvel em <URL: http://www.
20111124] Disponvel em <URL: http:// guardian.co.uk/culture/2010/apr/07/
www.telegraph.co.uk/culture/theatre/ critics-notebook-judith-mackrell
dance/7556364/Pina-Bausch-at-the- Pereira, Sayonara (2010) Rastros do
Barbican-London-review.html Tanztheater no Processo Criativo de ES-
Endicott, Jo Ann (2010) Dancing Dreams. BOO: Espetculo Cnico com alunos do
[Consult. 20111124] Disponvel em Instituto de Artes da UNICAMP. So Paulo:
<URL: http://www.facebook.com/video/ Anna Blume.

Contatar os autores: marinamilito@yahoo.com