Galxia

E-ISSN: 1982-2553
aidarprado@gmail.com
Pontifcia Universidade Catlica de So
Paulo
Brasil

Becker, Beatriz
Todos juntos e misturados, mas cada um no seu quadrado: um estudo do RJTV 1 edio
e do Parceiro do RJ
Galxia, nm. 24, diciembre, 2012, pp. 77-88
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo
So Paulo, Brasil

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Galaxia (So Paulo, Online), n. 24, p. 77-88, dez. 2012.

Todos juntos e misturados,

mas cada um no seu quadrado:
um estudo do RJTV 1 edio
e do Parceiro do RJ1

Beatriz Becker

Resumo: Uma das principais caractersticas dos processos de comunicao miditicos na atualidade
a maior participao da audincia. Neste trabalho pretende-se compreender se a constante
convocao dos telespectadores para participar do telejornal, especialmente por meio da
veiculao de vdeos produzidos por moradores de diferentes comunidades, tem contribudo
para a construo de narrativas televisuais capazes de gerar outros sentidos sobre a experincia
social cotidiana, mais diversa e dialgica, a partir de um estudo do noticirio local da principal
rede de televiso brasileira e do quadro Parceiro do RJ.

Palavras-chave: telejornalismo local; audincia; Parceiro do RJ

Abstract: All together - mixed and mingled, but standing apart: a RJTV 1st edition and RJ Partner
study - One of the main features of mediatic communication processes is nowadays the
greater audience participation. This paper aims to understand whether the constant call of
viewers to participate in televisions newscast - especially through the broadcast of videos
produced by residents of different communities - has been contributing for the construction
of televisual narratives that are able to generate other meanings about the everyday social
experience, more diverse and dialogical, from a study of local news in the main Brazilian
TV network and the program RJ Partner.

Keywords: local news broadcasting; audience; Partner of RJ

1 Trabalho apresentado ao Grupo de Trabalho Estudos de Jornalismo do XXI Encontro da Comps, na Universidade
Federal de Juiz de Fora, Juiz de Fora, em junho de 2012.
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Introduo

A tendncia do Jornalismo regional de assumir o papel de prestador de servio

comunidade em diferentes meios, especialmente na televiso, cada vez mais expressiva.
E o nmero de notcias sobre flagrantes, denncias e testemunhos registrados em vdeo
tambm se torna frequente nos noticirios, um fenmeno provocado pela convergncia das
mdias, pela popularizao de ferramentas digitais e pelo barateamento dos equipamentos
de produo audiovisual. A busca por uma maior proximidade com as camadas mais
populares tambm uma tendncia da mdia contempornea e da TV aberta brasileira,
inclusive da produo de notcias (GOMES, 2011).
O telejornalismo local praticado por veculos brasileiros de comunicao tem
procurado assumir uma funo social e poltica explcita atravs da adoo de modelos
editoriais calcados em uma noo de jornalismo comunitrio sustentada pela dimenso
mercadolgica (WELTMAN, 2006). Os jornalistas investem na relao de confiana, de
pertencimento com os telespectadores, tecendo os vnculos do telejornal com seus p-
blicos e a prpria identidade do telejornal por meio da insero de falas e depoimentos
de populares (COUTINHO; MATA, 2010). Nesse processo, os noticirios televisivos re-
gionais transformam o espao urbano em um espao comunicativo porque os processos
de comunicao no so modos de imposio de saber, mas so fenmenos dinmicos
atravs dos quais os saberes transitam (FECHINE, 2006; RESENDE, 2006).
Sabemos que os jornalistas chamam a si a funo de definirem e valorizarem os as-
suntos que podem despertar o interesse da coletividade. Os meios de comunicao social
apresentam comunidade os temas e as pessoas sobre os quais ir incidir o debate social,
existindo deste modo uma relao direta entre a agenda dos media e a agenda pblica.
Enquanto os programas noticiosos e as empresas aos quais pertencem se propem a prestar
um servio essencial s sociedades democrticas, distribuindo informaes capazes de
colaborar para a qualidade de vida da populao, difundem e modelam conhecimentos, e
gerenciam a percepo da realidade cotidiana sem promover um questionamento sobre a
natureza desta realidade. Porm, as normas e os valores no so um conjunto homogneo
que todos interiorizamos no processo de socializao e com os quais nos conformamos
de modo automtico, so um conjunto de usos e costumes que sofrem modificaes e
cuja aceitao negociada (CORREIA, 2005). Neste trabalho busca-se compreender como
so construdas essas dinmicas negociaes discursivas diariamente na tela da tev,
especialmente as interaes com a audincia no telejornal local, a partir de um estudo
do RJTV 1 edio e do quadro Parceiro do RJ da Rede Globo. Pretende-se identificar as
atuais caractersticas de linguagem do telejornal, observando se a maior participao da
audincia tem, efetivamente, contribudo para a prtica de um jornalismo audiovisual de
maior qualidade (BECKER, 2009; MACHADO, 2003).
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O RJTV nasceu em janeiro de 1983 para mostrar as principais notcias da cidade e do

Estado. O telejornal tinha apenas dez minutos e ia ao ar antes do Jornal Nacional. Hoje,
o telejornal tem duas edies (ao meio-dia e s 19h). O RJTV 1 Edio tem em mdia
40 minutos de durao e o RJTV 2 Edio, 15 minutos. A primeira edio reserva mais
espao para os temas comunitrios e a segunda privilegia o factual. Na ltima dcada, o
RJTV 1 edio apresentou renovaes tcnicas e estticas importantes em seu formato,
incorporando o potencial das ferramentas digitais na construo do noticirio e respon-
dendo por mais de 60% dos contedos noticiosos2 sobre o Rio de Janeiro, disponibilizados
no portal G1(http://g1.globo.com/), constituindo-se em um ambiente de explorao e
experimentao para os telejornais da emissora.

Construindo o objeto de estudo

Em 2005 a equipe do RJTV 1 edio instalou uma base de produo de notcias na

baixada fluminense e tambm foi implantado o quadro RJ Mvel para divulgar reivindicaes
populares e valorizar a participao da audincia, buscando fortalecer o telejornal como
mediador entre a sociedade e os poderes pblicos. Com o RJ Mvel a equipe ganhou mais
mobilidade para gravar reportagens e entrar ao vivo de qualquer lugar, via satlite, e passou
a percorrer bairros e comunidades da periferia do Rio atentos s denncias da populao
sobre a falta de atendimento dos governos estadual e municipal na sude, no saneamento,
na urbanizao, entre outros setores da vida social. Em 2009, novas mudanas na equipe
e no cenrio buscaram conquistar mais pontos no IBOPE, mantendo, porm, a proposta da
prestao de servios para a comunidade, promovendo debates entre a populao e as autori-
dades, e buscando solues para problemas enfrentados pelos moradores de diferentes bairros
por meio da cobrana de aes aos poderes pblicos. Em 2011, Ana Paula Arajo assumiu
a ancoragem e a edio executiva deste noticirio, e passou a costurar o programa com a
participao regular de Edimilson vila, fazendo intervenes sobre o trnsito, o tempo, e
trazendo informaes oficiais de secretarias dos governos municipal e estadual. O programa
tambm conta com as participaes de Rodrigo Pimentel, ex-capito do BOPE, e do mdico
Luiz Fernando Correia, que emitem suas opinies como especialistas nas reportagens sobre
segurana e sade, destacando esses campos temticos, e de mais dois comentaristas de esporte
e um de cultura. Marcio Gomes exerce a mesma funo de Ana Paula Arajo na segunda
edio do RJTV, s 19h10. E, eventualmente, ambos os apresentadores so substitudos por
outros jornalistas da emissora como Hlter Duarte, Ana Luiza Guimares e Vandrey Pereira,
ncoras das edies do RJTV 1 edio, fato que ocorreu no perodo desta anlise, quando
Ana Paula Arajo, retornando de suas frias, retomou a titularidade da bancada no dia 31
de outubro de 2011. Estas mudanas de apresentadores, entretanto, no chegam a provocar
mudanas significativas no formato e no perfil do noticirio.

2 Resultado apurado por meio da anlise quantitativa dos contedos disponibilizados no portal de 15 a 31 de
outubro de 2011.
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Em 2011, o RJTV tambm investiu em um novo quadro para estreitar os vnculos com
as comunidades e ampliar a cobertura da cidade atravs de reportagens realizadas por um
grupo de jovens moradores de oito reas metropolitanas do Rio de Janeiro Cidade de
Deus, Complexo do Alemo, Duque de Caxias, Tijuca, Copacabana, So Gonalo, Campo
Grande e Nova Iguau, e, posteriormente, tambm da rea compreendida entre Rocinha,
Vidigal e Chcara do Cu. O projeto nasceu na sucursal do Rio, mas j foi e continua a ser
incorporado por telejornais da emissora de outras cidades do Pas. Como define a prpria
Rede Globo, o Parceiro do RJ um quadro do RJTV, que mostra a realidade de diferentes
regies da regio metropolitana do Rio sob o ponto de vista do prprio morador. ele
quem apresenta o lugar em que vive, com um olhar que s ele tem, produzindo contedo
para o telejornal3. Hoje, o Parceiro do RJ funciona como uma editoria do RJTV 1 edio
e representa quase 10% da produo de notcias do telejornal. A insero deste quadro,
assim como da participao dos comentaristas, no jornalistas, de segurana e se sade,
e do RJ Mvel, alm das referidas mudanas do RJTV conferem a este noticirio um valor
privilegiado como objeto deste estudo em acordo com a proposta desta investigao.
Os modos como as vozes das comunidades aparecem na tela e as estratgias enun-
ciativas dos noticirios locais para interagir com a audincia resultam em cinco funes
distintas e complementares: informar, mediar, orientar, prestar servio e promover a ci-
dadania. Na tentativa de conquistar a cumplicidade dos telespectadores, esses telejornais
se oferecem como aliados da populao na defesa dos seus direitos. H uma quantidade
expressiva de sonoras nas matrias e a populao do Rio de Janeiro , efetivamente,
representada em quase 60% dos depoimentos das reportagens nas edies analisadas.
Porm, mais de 50% dos cidados comuns ocupa na narrativa dos telejornais o lugar de
vtimas dos conflitos sociais e/ou de desamparados pelos poderes pblicos e privados. A
maioria dos depoimentos muito breve e, por esta razo, sequer creditada, a voz e o
rosto dos entrevistados no tm nome, nem profisso. Essas sonoras so utilizadas apenas
para autenticar o relato do reprter sobre um determinado fato social durante a edio das
reportagens. Seguem, de modo geral, o direcionamento da linha editorial do telejornal,
no se configuram como uma opinio, nem trazem novas abordagens de um determinado
acontecimento (BECKER, 2007). Por isso, pretende-se compreender tambm se a constante
convocao dos telespectadores para participar do noticirio, agora no s por meio das
estratgias discursivas de ncoras e reprteres, mas tambm por meio da divulgao de
nmeros de telefone da redao para contato, da possibilidade de envio de sugestes
de pauta, textos e/ou fotos e imagens em movimento e, especialmente, da veiculao de
vdeos produzidos por moradores de diferentes comunidades, como o quadro Parceiro
do RJ, tem proporcionado um lugar diferenciado para a audincia.
A metodologia aqui adotada para leitura crtica das narrativas jornalsticas audiovi-
suais amparada pelas contribuies tericas da semiologia dos discursos sociais e pela
teoria social do discurso, que sugerem a insero da dimenso crtica do olhar sobre a

3 A esse respeito, consultar: <http://g1.globo.com>.

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linguagem como prtica social. Estudar a linguagem televisiva, porm, significa anali-
sar o modo como a televiso produz sentidos combinando imagens, palavras e outros
elementos da narrativa audiovisual. Por esta razo, a insero da dimenso terica da
anlise televisual tambm relevante, assim como as possibilidades de compreenso dos
processos de comunicao e das prticas jornalsticas sugeridas pelos estudos culturais e
pelos estudos de jornalismo. A metodologia composta por trs fases distintas: a descri-
o do objeto de estudo, a anlise televisual, e a interpretao dos resultados alcanados
(BECKER, 2012). A anlise televisual constituda por um estudo quantitativo e qualitativo
de um corpus formado por 14 edies gravadas do RJTV 1 edio, veiculadas de 15 a
31 de outubro de 2011, reunindo quase 9 horas de material audiovisual, focalizando
neste estudo as dez reportagens do Parceiro do RJ exibidas no noticirio neste perodo,
tambm disponibilizadas no Portal G1. So aplicadas cinco categorias: 1. estrutura do
texto; 2. temtica; 3. enunciadores; 4. visualidade; e 5. edio, alm de trs princpios de
enunciao: fragmentao; dramatizao; e definio de identidades e valores. A etapa da
interpretao corresponde reflexo crtica e sistematizao dos resultados alcanados
na realizao desta anlise.

Em close: o Parceiro do RJ

Os resultados alcanados na aplicao das categorias permitem avaliar atuais

caractersticas de linguagem do RJTV que influenciam outros telejornais locais do estado
e do Pas. A anlise da estrutura do RJTV 1 edio mostra que os telejornais locais
experimentam algumas mudanas de formato influenciadas pelo imediatismo e pela
velocidade do fluxo de informaes na Internet. Cada edio tem em mdia 40 minutos,
mas os quatro blocos no tm durao fixa. Agora a bancada do(a) ncora menor do
que a tradicional e o estdio elaborado para facilitar a movimentao dos jornalistas.
Tanto o apresentador(a) quanto os comentaristas que participam do noticirio deixam de
aparecer sempre sentados e passam tambm a apresentar as notcias e a emitir as suas
opinies em p ou acomodados em poltronas instaladas no estdio para acomodar os
entrevistados. Seus sapatos e/ou as sandlias escondidos durante dcadas pelo tradicional
plano mdio tornam-se visveis. E se o figurino no sofre mudanas expressivas,
possvel ter alguma percepo da dimenso de seus corpos, e suas figuras so ainda mais
valorizadas durante a exibio do telejornal. O ncora coordena a narrativa do noticirio
composta pelos j reconhecidos formatos de notcia, mas mantm um dilogo constante
com os comentaristas de segurana e sade que participam de quase todas as edies
expressando suas opinies e direcionando a interpretao dos telespectadores sobre
determinados acontecimentos ao longo da exibio do telejornal. Enquanto o mdico
Luiz Fernando procura explicar causas e possveis prevenes e curas de determinadas
doenas ou consequncias de problemas de sade pblica, o ex-capito do BOPE, Rodrigo
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Pimentel, mais do que orientar a populao sobre questes de segurana no Grande

Rio, promove no seu discurso uma espcie de casamento entre a televiso e a polcia na
luta contra o crime e a impunidade, buscando conquistar a confiana da populao e
resgatar a credibilidade dos policiais no Rio de Janeiro. Procura trazer informaes sobre
o efetivo da polcia militar e sobre a poltica das secretarias de segurana do Estado e do
Municpio. E em alguns raros momentos deixa escapar uma crtica s aes de policiais
envolvidos com a corrupo e reconhece que as Unidades de Polcia Pacificadora (UPP),
o novo modelo de Segurana Pblica adotado no Rio de Janeiro, nem sempre garantem
tranquilidade aos moradores e geram resultados positivos.
A movimentao do ncora, dos jornalistas e dos comentaristas ainda impe um ritmo
mais acelerado ao telejornal no estdio panormico na emissora, onde o Jardim Botnico
e o entorno da Lagoa Rodrigo de Freitas so reconhecidos, e outras imagens de pontos
tursticos da cidade do Rio de Janeiro tambm podem ser inseridas na tela que compe o
cenrio. Busca-se valorizar no apenas o timing do telejornal, mas a prpria atualidade
de cada edio atravs na enunciao, pelo ncora, do horrio da transmisso em tempo
real ao final de cada bloco. Na apresentao das matrias so destacados no apenas os
temas das reportagens, mas tambm os nomes e as presenas dos reprteres no local do
fato relatado, os quais aparecem imediatamente na tela do cenrio. H um incremento
dessas entradas ao vivo, que, frequentemente, precedem matrias anteriormente gravadas
e editadas sobre um mesmo acontecimento. So utilizadas imagens areas do Globocop,
fragmentos em vdeo captados por sistemas de segurana de estabelecimentos comer-
ciais e residenciais, contedos colaborativos, fotos e infografias. Os caracteres usados
em diferentes tamanhos so inseridos no apenas para nomear os enunciadores, mas
tambm para destacar ou complementar as informaes do off do reprter, assim como
os recursos grficos. E a linguagem do ncora e dos reprteres cada vez mais coloquial
para conquistar a empatia do telespectador. Porm, muitas vezes redundante.
Utilizando os referidos princpios de enunciao, foi possvel tambm identificar as
principais estratgias enunciativas do noticirio e os modos como a maior participao da
audincia incorporada nos programas4. De fato, esse quadro torna a busca da aproxima-
o com a audincia ainda mais expressiva, abrindo espao para a produo de matrias
de telespectadores. Duplas de jovens de diferentes bairros e municpios do Rio de Janeiro

4 1. Denncia de no recolhimento de entulhos e lixo na favela Chcara do Cu na Tijuca (17/10/2011); 2. A

dana praticada como atividade cultural importante nas comunidades do Pavo-Pavozinho e do Cantagalo
(18/10/2011); 3. A escola para formao de especialistas em confeco de adereos para teatro e carnaval
em Nova Iguau (19/10/2011); 4. As moradias precrias da chamada rea de Triagem na Cidade de Deus
construdas para abrigar provisoriamente pessoas desalojadas de suas casas por causa dos riscos provocados
pelas chuvas ainda na dcada de 1960 (20/10/2011); 5. O esgoto a cu aberto no condomnio Henriqueta em
Campo Grande (21/10/ 2011); 6. O banco comunitrio de Saracuruna em Duque de Caxias (25/10/2011); 7. A
insegurana e a angstia dos moradores de So Gonalo que sofreram os prejuzos causados pelas chuvas de
janeiro de 2010 e continuam morando em reas de risco e em casas interditadas sem direito ao aluguel social
(26/10/2011); 8. A luta contra a dengue no Complexo do Alemo (8/10/2011); 9. Os prejuzos para comerciantes
e moradores provocados por um incndio no mercado So Braz em Campo Grande (29/10/2011); e 10. Os
cursos profissionalizantes gratuitos oferecidos na zona norte (31/10/2011).
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representam os moradores de suas comunidades e constroem notcias supervisionadas

por jornalistas da emissora. O Parceiro do RJ constitui-se em experincia inovadora por
permitir audincia uma mobilidade simblica: a passagem do lugar de recepo para o
de produo. Destacam-se trs das cinco estratgias enunciativas estabelecidas no dilogo
com o pblico j referidas e tambm mantidas na narrativa do RJTV1 edio: informar,
como a reportagem sobre o banco comunitrio de Saracuruna em Duque de Caxias que
troca reais por saracuras, moedas que podem ser usadas em diferentes estabelecimentos
garantindo desconto nos produtos para os consumidores para aquecer o comrcio local;
promover a cidadania, como as reportagem sobre a luta de voluntrios contra a dengue no
Complexo do Alemo e sobre os cursos profissionalizantes gratuitos oferecidos na Tijuca; e,
principalmente, fazer a mediao entre a populao e os poderes pblicos, como ocorre
nas reportagens sobre os danos causados sade pela no retirada de entulhos na Chcara
do Cu e pelo esgoto a cu aberto em Campo Grande, e sobre moradias muito precrias
da Cidade de Deus e em So Gonalo que oferecem perigo aos moradores. Reportagens
sobre expresses culturais constituem-se em pautas privilegiadas na editorializao do
Parceiro do RJ porque propem uma abordagem menos preconceituosa dos moradores
de favelas como a matria sobre a prtica da arte do movimento nas comunidades do
Pavo-Pavozinho e do Cantagalo, valorizando uma reconhecida escola de dana de
salo ali instalada. Os VTs colaboram para uma percepo mais expandida da geografia
e das condies socioeconmicas e culturais do Estado que nunca coube apenas nas
paisagens e nos comportamentos da cidade do Rio de Janeiro como a mdia ainda insiste
em mostrar. No apenas as vozes de cidados comuns, de representantes de associaes
e/ou organizaes da sociedade civil, do poder pblico e de moradores do eixo zona
sul-centro, mas tambm da zona oeste e da baixada Fluminense passam a fazer parte
dos personagens que disputam a ateno da sociedade, como no RJ Mvel. E em alguns
momentos suas aspiraes so, efetivamente, legitimadas por meio de depoimentos que
expressam suas reivindicaes e seus direitos, como a sonora de um morador do bairro
de Santa Rosa em Queimados, revoltado com a falta de pavimentao das ruas cobertas
com lama: o bairro de Santa Rosa uma bairro esquecido. Viver com dignidade no
um favor, um direito nosso porque a gente paga imposto (28/11/2011).
Porm, a maioria dos depoimentos nessas matrias ainda restringe o cidado comum
ao papel da vtima desamparada, atribuindo populao uma fragilidade de enunciao e
de exerccio da cidadania capaz de ser solucionada apenas pela interveno da TV como
um poder suprainstitucional e de inquestionvel credibilidade, como indicam as sonoras de
quatro das dez reportagens analisadas sobre problemas graves enfrentados pela populao,
provocados pelo descaso das autoridades. O depoimento de Sueli, me de trs filhos, e
moradora de rea de risco em So Gonalo, sem receber o benefcio do aluguel social
desde que sua casa foi interditada aps os estragos causados pelas chuvas de janeiro de
2010, um exemplo: me sinto muito pequena, muito pequena, impotente (26/10/2011).
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Outro exemplo o Selma, moradora de uma das casas provisrias da precria rea da
Triagem na Cidade de Deus: Viver aqui nas triagens muito difcil, viver aqui a gente vive
sem liberdade, sem ter uma moradia digna para oferecer para os nossos filhos, vivemos
apertados... aqui ns nos sentimos totalmente abandonados (20/10/2011).
Os modos como essas enunciaes so trabalhadas na narrativa destas reportagens
do Parceiro do RJ, como de outras matrias do RJTV, sustentam que a cumplicidade da
televiso e o estabelecimento de um vnculo com o telejornal so as nicas chances de a
populao carente poder conquistar a cidadania. A tenso desse jogo narrativo diluda
por meio de um reforo do uso da linguagem cada vez mais coloquial do noticirio,
por meio da incluso de grias no utilizadas nas matrias dos reprteres do RJTV, e de
elementos do humor, o que revela uma tendncia cada vez maior da mistura de notcia
e entretenimento no jornalismo televisivo. So exemplos as matrias sobre a Escola
Tcnica de Artes em Nova Iguau, dedicada formao de profissionais especializados
na confeco de adereos para teatro e carnaval, e sobre os cursos profissionalizantes
gratuitos oferecidos na Tijuca.
Nas reportagens do Parceiro do RJ a narrao em off menos utilizada do que nas
demais matrias do noticirio, e h uma tendncia de os parceiros serem ao mesmo tempo
reprteres e personagens, utilizando muitas vezes a primeira pessoa em seus relatos. Mas
a possibilidade de terem uma cmera na mo no gera, necessariamente, combinaes
mais inventivas entre texto e imagem, tampouco uma representao mais diversa do
cotidiano social. Ao mesmo tempo em que o cidado comum ganha o lugar de produtor
e as notcias permitem maior identificao por parte do pblico, e o vdeo amador pode
ser usado como furo jornalstico (SANTOS, 2011, p. 109), as reportagens veiculadas ra-
ramente geram uma interveno radical na narrativa jornalstica audiovisual, sem a fora
dos vdeos experimentais, por exemplo, que nos anos 1980 rasgaram padres estticos e
lanaram temticas ainda proibidas na pauta da mdia no Brasil.
Embora as matrias do Parceiro do RJ funcionem como instrumentos de ruptura de
mediaes, aparentemente livres das intencionalidades e das amarras da linha editorial
do noticirio, as narrativas so previsveis. H pouca inovao na forma e no contedo na
edio dos VTs, os quais seguem o mesmo modelo das reportagens produzidas pela equipe
do RJTV (SOARES, 2011), at porque as matrias so mesmo orientadas pelos jornalistas
da emissora, e, em alguns casos, ainda carecem de contextualizaes e informaes
importantes sobre o fato relatado que, muitas vezes, veiculado em nota p no texto
do ncora, complementando as informaes de um determinado acontecimento. Alm
disso, o Parceiro do RJ funciona de maneira muito semelhante ao RJ Mvel, inclusive por
meio das vinhetas que anunciam ambos os quadros durante a exibio do noticirio. So
destacados no corpo do telejornal, mas, ao mesmo tempo, so mantidos margem das
enunciaes dos demais reprteres, do ncora, dos comentaristas e dos jornalistas que
participam da apresentao do telejornal no estdio, sem ganhar a mesma importncia
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e hierarquia, assim como ocorre com os depoimentos populares. O RJ Mvel quase

sempre protagonizado pelos reprteres Ana Paula Santos e Rogrio Coutinho. Tanto
eles quanto os parceiros do RJ, e at mesmo o ncora, sugerem que o exerccio de suas
mediaes marcado de maneira expressiva por uma palavra de ordem que sustenta quase
toda a narrativa do noticirio: cobrar. A estrutura narrativa das matrias realizadas pelos
reprteres do RJ Mvel e do Parceiro do RJ, e os dilogos estabelecidos entre o ncora
Vandrey Pereira e o reprter Rogrio Coutinho nas edies de 18 e 21 de outubro de
2011, e entre o ncora e os parceiros Rafael e Iuri na edio de 17 de outubro de 20115
so mesmo muito parecidos.

Todos juntos e misturados, mas cada um no seu quadrado

Os parceiros do RJ mostram mais de perto os problemas de suas comunidades, mas

suas identidades ainda so difusas na tela da tev, oscilando entre aprendizes de reprteres
e ativos representantes dos moradores, fragilizadas e diludas no corpo do telejornal, como
a prpria audincia, ainda que todo o texto do noticirio seja construdo para captar a
ateno dos telespectadores. A posio da audincia est inscrita numa complexa estrutura
significante. Os telejornais constroem no s a audincia (VIZEU, 2005), mas tambm os
modos de participao dos telespectadores oferecendo-lhes um lugar de protagonistas nas
enunciaes, mas apenas aparentemente. Os discursos dos noticirios televisivos valorizam
mais aos enunciadores como atores sociais principais e a necessidade de sua existncia
do que a populao no exerccio de suas mediaes. Os telejornais locais no cumprem
apenas seu papel informativo essencial nas sociedades democrticas, mas intervm nas
relaes sociais e funcionam como uma engrenagem mecnica invencvel que absorve
o acaso e as tenses do cotidiano, reelabora e redimensiona os problemas e a relevncia
das novidades; os telejornais se mantm enfrentando conflitos e marchando, simbolica-
mente, com determinao e coragem em direo conquista do bem-estar social, sob os
aplausos da populao, que pode se expressar, mas em funes previamente permitidas,
para afirmar ou negar proposies elaboradas pelo prprio noticirio.
Nesse processo, os telejornais expem incompetncias dos poderes pblicos e atribuem
a si o poder de solucionar conflitos provocados pelo descaso de autoridades. As hard news
sobre furtos, crimes, transtornos causados populao por chuva forte, exploso de depsitos
clandestinos de botijes de gs, falta de vagas em hospitais pblicos, e vans controladas
por milcias, como as pautas do perodo analisado, revelam tenses e graves problemas do
Rio de Janeiro, e so bastante exploradas nesse noticirio, inclusive com o uso frequente de
sutes que muitas vezes tornam os fatos relatados ainda mais dramticos, construdas como
captulos de novela. Alm disso, quase todas as notcias tm um curto tempo de durao e
so apresentadas como um mosaico nem sempre permitindo que os telespectadores com-
preendam o acontecimento em toda a sua complexidade (BECKER, 2005).

5 Estas matrias podem ser acessadas em http://globotv.globo.com, no link: parceiro-do-rj.

86 BECKER, B. Todos juntos e misturados, mas cada um no seu quadrado: um estudo do RJTV 1 edio e do Parceiro do RJ.
Galaxia (So Paulo, Online), n. 24, p. 77-88, dez. 2012.

Mas as intervenes pedaggicas dos ncoras e reprteres conferem ao noticirio um

poder de organizao do caos cotidiano, despertando a confiana do telespectador (VIZEU,
2008). O uso dos recursos audiovisuais, inclusive das trilhas sonoras, gera um apagamento
das fronteiras entre a realidade e a fico. As pessoas de menor poder aquisitivo muitas
vezes so representadas de maneira estereotipada, pitoresca, trgica ou sensacionalista,
mas a narrativa do noticirio provoca sentimentos de empatia, seduo ou comoo.
Assim como um maestro da cidade que por meio da sua batuta evita o descontrole ur-
bano marcado por muitas instabilidades e inseguranas, o RJTV 1 edio no deixa de
informar e proporcionar audincia credibilidade e significativas doses de otimismo no
enfretamento da vida cotidiana, por meio de comentrios quase sempre associados s
matrias mais leves referentes s manifestaes culturais e fait divers, os quais tambm
compem o espelho do telejornal, e muitas vezes encerram uma determinada edio.
audincia, que transita entre o lugar de observador e de observado, resta a liberdade de
aceitar ou rejeitar esse jogo de enunciaes, o que raro acontecer, no apenas em funo
da ausncia de outras instituies pblicas de maior credibilidade, mas tambm porque
o jornalismo uma forma de compreenso do mundo. Mas a audincia tambm tem a
liberdade de interpretar as histrias contadas nessa mquina de produo de sentidos e
conhecer suas regras de funcionamento, percebendo, por exemplo, que as notcias no
correspondem a um ideal de total transparncia, so o resultado mais ou menos ambguo
da interseco entre informao e desinformao, verdade e artifcio (MARTN-BARBERO,
2001), e que sua maior participao na retrica do telejornal nem sempre implica uma
descentralizao do poder da mdia.
Sem dvida, O Parceiro do RJ traz pautas e comunidades sem lugar na tela da tev
at ento e constitui-se como projeto inovador. Porm, a maioria das reportagens segue
o padro do jornalismo comunitrio da emissora e os cidados so retratados da mesma
maneira que nas demais matrias do noticirio. Desse modo, a incluso desses telespec-
tadores-reprteres no contribui de maneira relevante para a prtica de um jornalismo
audiovisual de maior qualidade. Reafirma, no telejornalismo, a tendncia da exploso de
acesso, produo e distribuio de vdeos por diferentes comunidades no ciberespao,
uma tendncia que nasceu no movimento de resistncia cultural na segunda metade do
sculo XX, mas que perdeu o radicalismo de sua expresso na sociedade contempornea.
Revela-se que a ausncia de fronteiras entre produtores e receptores, entre profissionais e
amadores na televiso ainda uma utopia. As inseres de novos atores sociais na produo
de mdia podem gerar alteraes estticas e de contedo nas prticas jornalsticas, por
meio de reportagens mais contextualizadas, crticas e criativas. Por enquanto, os ncoras,
os comentaristas, os reprteres e os parceiros do RJ j esto todos misturados na tela da
tev, mas cada um do no seu quadrado. Afinal, a mdia no deixa de reproduzir as desi-
gualdades, as excluses, os preconceitos, e as disputas de poder do mundo real. Por outro
lado, em alguns momentos os discursos dos noticirios e as transmisses ao vivo tambm
 BECKER, B. Todos juntos e misturados, mas cada um no seu quadrado: um estudo do RJTV 1 edio e do Parceiro do RJ. 87
Galaxia (So Paulo, Online), n. 24, p. 77-88, dez. 2012.

promovem transformao social, e no apenas conservao do status quo porque os jogos

discursivos podem gerar mudanas (DAYAN; KATZ, 1999; FAIRCLOUGH, 2001; BECKER,
2005). Abrir espao para uma maior participao da audincia em diferentes meios no
garante o reconhecimento de diferentes universos de significao e de prticas jornalsticas
mais democrticas porque o outro tende a se tornar o mesmo na retrica da mdia, na qual
seus discursos so naturalizados. Observa-se no telejornalismo local um apagamento da
alteridade que no beneficia o dilogo, cultivando uma socializao superficial. Mas se a
recorrncia de depoimentos populares nos telejornais locais torna comunidades, durante
muito tempo excludas da mdia, visveis sob determinados enquadramentos, ao mesmo
tempo os noticirios constroem um ambiente no qual as comunidades tm possibilidade
de ampliar a percepo de si mesmas, bem como da realidade que as faz oprimidas. Este
trabalho no tem pretenso de esgotar a temtica proposta e pode ser ampliado em outro
recorte do objeto de investigao por meio de um estudo da recepo e do acompanha-
mento da produo das reportagens do Parceiro do RJ.

Beatriz Becker professora do curso de ps-graduao e

do departamento de Expresses e Linguagens da Eco-UFRJ.

beatrizbecker@uol.com.br

Referncias

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Artigo recebido em junho

e aprovado em agosto de 2012