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Segundo Simulado
Segundo Simulado
TEXTO I
O que eu posso acrescentar pela experincia que tenho que no s do Cabo da Boa Esperana para l, mas
tambm da parte de aqum, se usa igualmente a mesma conjugao. Conjugam por todos os modos o verbo rapio
[...]. Tanto que l chegam comeam a furtar pelo modo indicativo, porque a primeira informao que pedem aos
prticos, que lhes apontem e mostrem os caminhos por onde podem abarcar tudo. Furtam pelo modo imperativo,
porque, como tm o misto e mero imprio, todo ele aplicam despoticamente s execues da rapina. Furtam pelo
modo mandativo, porque aceitam quanto lhes mandam; e para que mandem todos, os que no mandam no so
aceitos. Furtam pelo modo optativo, porque desejam quanto lhes parece bem; e gabando as coisas desejadas aos
donos delas por cortesia, sem vontade as fazem suas. Furtam pelo modo conjuntivo, porque ajuntam o seu pouco
cabedal com o daqueles que manejam muito; e basta s que ajuntem a sua graa, para serem, quando menos,
meeiros na ganncia. Furtam pelo modo permissivo, porque permitem que outros furtem, e estes compram as
permisses. Furtam pelo modo infinito, porque no tem fim o furtar com o fim do governo, e sempre l deixam
razes, em que se vo continuando os furtos. Estes mesmos modos conjugam por todas as pessoas; porque a
primeira pessoa do verbo a sua, as segundas os seus criados e as terceiras quantas para isso tm indstria e
conscincia. [...] Em suma, o resumo de toda esta rapante conjugao vem a ser o supino do mesmo verbo: a furtar,
para furtar. E quando eles tm conjugado assim toda a voz ativa, e as miserveis provncias suportado toda a
passiva, eles, como se tiveram feito grandes servios, tornam carregados e ricos: e elas ficam roubadas e
consumidas... Assim se tiram da ndia quinhentos mil cruzados, da Angola, duzentos, do Brasil, trezentos, e at
do pobre Maranho, mais do que vale todo ele.
VOCABULRIO:
Rapio: Roubo.
Mandativo, conjuntivo e permissivo: Antigas denominaes para construes sintticas do portugus.
Supino: Antiga forma verbo-nominal da lngua portuguesa.
TEXTO II
Cpula do PMDB combinou verses de defesa contra Lava Jato, diz Janot
Para procurador, polticos planejavam maquiar desvios; Renan, Sarney e Juc negam
O pedido de Priso de integrantes da cpula do PMDB feito pela Procuradoria-Geral da Repblica aponta
que eles combinavam verses de defesa e estratgias para evitar serem alcanados com o avano das apuraes da
Operao Lava Jato.
Segundo a Folha apurou, a ideia seria costurar as defesas do presidente do Senado, Renan Calheiros
(PMDB-AL), do ex-presidente Jos Sarney (PMDB-AP) e do senador Romero Juc (PMDB-RR), alvos dos
pedidos de priso, e impedir que o ex-presidente da Transpetro Srgio Machado colaborasse com as informaes.
A) No texto I predomina a funo potica da linguagem e no texto II, a referencial. Entretanto, pode-se afirmar
que o texto jornalstico exemplifica parte das ideias trabalhadas de modo literrio no sermo de Vieira.
B) Pouco mais de trezentos e cinquenta anos separam a composio dos dois textos. Essas produes, porm,
exemplificam que a mera passagem temporal no foi suficiente para uma tomada de conscincia tica por parte
dos gestores.
C) A repetio da expresso furtam pelo modo no sermo de Vieira origina uma anfora.
D) No final do trecho de Padre Antnio Vieira h uma referncia ao Brasil e outra ao Maranho. Essa separao
meramente literria buscava enfatizar que os colonos do Maranho eram mais corruptos que os do restante do
Brasil, originando uma hiprbole.
E) Os vocbulos ativa, carregados e ricos constituem antteses com passiva, roubadas e consumidas.
A) O barroco literrio no Brasil foi marcado pelo exagero das formas, desproporcionalidade das partes, gosto pelo
conflito e alheamento com as preocupaes sociais.
B) O barroco literrio de Padre Antnio Vieira e Gregrio de Matos foi profundamente engajado com as causas
sociais. Essa politizao da obra literria aproximava o texto dos panfletos polticos e das notcias jornalsticas.
C) O trecho do Sermo de Vieira apresenta a dimenso poltica subordinada ao teor esttico ou literrio, ou seja,
primeiramente, o jesuta buscava construir um texto esmerado para maravilhar o pblico, posteriormente,
concedia-lhe algum contedo poltico.
D) Padre Antnio Vieira subordinava o teor esttico dimenso poltica, ou seja, medida que criticava os vcios,
o religioso precisava convencer seus espectadores a agirem de modo correto. Para alcanar este objetivo, o jesuta
criticava e persuadia seu pblico com um texto estilisticamente bem construdo.
E) O trecho de Vieira apresenta uma desproporcionalidade entre as dimenses esttica e poltica. Fortemente
poltico, esse sermo um texto pouco literrio.
A) Os dois textos supem que dirigentes de pocas distintas devem pautar suas aes sobre valores distintos.
B) Os dois textos tratam a poltica a partir de valores religiosos.
C) Os textos I e II denunciam a conduta de dirigentes polticos, deixando implcito que se pautam sobre valores
anlogos (correspondentes).
D) O texto II defende uma conduta tica. O texto I exemplifica condutas desonestas, tomando por base os valores
expostos no texto II.
E) Os textos I e II no podem ser associados.
04. O trecho do Sermo do bom ladro estruturado sobre um recurso estilstico. Essa figura de linguagem :
A) Uma hiprbole.
B) Uma comparao.
C) Uma prosopopeia.
D) Uma anfora.
E) Uma anttese.
TEXTO 01
Notvel desventura
De um povo nscio e sandeu,
Que no sabe que perdeu
Negcio, ambio, usura.
[...]
Bahia aconteceu
O que a um doente acontece:
Cai na cama, e o mal cresce,
Baixou, subiu, morreu.
(Gregrio de Matos)
VOCABULRIO:
Socrcio: sofrimento.
Usura: agiotagem.
Nscio: ignorante.
Sandeu: louco.
Convalesceu: adoeceu.
TEXTO 02
A) O eu lrico do texto 01 justifica as crticas cidade da Bahia, mencionando o afastamento dos homens desta
povoao de um grupo de valores positivos.
B) Na ltima estrofe do texto 01 ocorre uma prosopopeia.
C) O texto 01 possui uma musicalidade proveniente de sua prpria tecedura (organizao) textual. O texto 02
musical porque faz referncia, mantendo uma intertextualidade, a outro texto.
D) No texto 02, o termo sujeira est empregue em sentido conotativo.
E) O texto 01 exemplifica um comportamento condenvel. O texto 02 explica-o.
07. Os dois textos possuem uma inteno crtica evidente. Este teor crtico parte da crena em:
Quis o poeta embarcar-se para a cidade e antecipando a notcia sua senhora, lhe vio humas derretidas
mostras de sentimento em verdadeiras lagrimas de amor.
(Gregrio de Matos)
Vocabulrio:
A) O soneto possui intenso teor metafrico. Rosto, por exemplo, intitulado carmim, lgrimas, prata fina.
B) Os quartetos apresentam duas espcies de rimas: Opostas e paralelas.
C) O segundo quarteto apresenta um grande apelo visual, misturando a brancura da neve com o vermelho escarlate
da rosa.
D) A ideia geral dos dois quartetos do poema : as lgrimas correm pelo rosto da mulher amada e caem sobre rosas
escarlates.
E) Gregrio de Matos comps poemas tanto na medida velha quanto no doce estilo novo. O soneto est filiado
medida velha por conta das redondilhas maiores e rimas alternadas nos quartetos.
TEXTO 01
Analogamente, no que tange s aes tambm existe excesso, carncia e um meio-termo. Ora, a virtude diz respeito
s paixes e aes em que o excesso uma forma de erro, assim como a carncia, ao passo que o meio-termo
uma forma de acerto digna de louvor; e acertar e ser louvada so caractersticas da virtude. Em concluso, a virtude
uma espcie de mediania, j que, como vimos, ela pe a sua mira no meio-termo.
TEXTO 02
Com os voadores tenho tambm uma palavra, e no pequena a queixa. Dizei-me, voadores, no vos fez Deus
para peixes? Pois porque vos meteis a ser aves? O mar f-lo Deus para vs, e o ar para elas. Contentai-vos com o
mar e com nadar, e no queirais voar, pois sois peixes. [...]. Quisestes ser melhor que os outros peixes, e por isso
sois mais mofino que todos. Aos outros peixes, do alto mata-os o anzol ou a fisga, a vs sem fisga nem anzol,
mata-vos a vossa presuno e o vosso capricho. [...]. Aos outros peixes mata-os a fome e engana-os a isca; ao
voador mata-o a vaidade de voar, e a sua isca o vento.
Grande ambio que, sendo o mar to imenso, lhe no basta a um peixe to pequeno todo o mar, e queira outro
elemento mais largo. Mas vedes, peixes, o castigo da ambio. O voador f-lo Deus peixe, e ele quis ser ave, e
permite o mesmo Deus que tenha os perigos de ave e mais os de peixe. Todas as velas para ele so redes, como
peixe, e todas as cordas, laos, como ave.
10. As figuras de linguagem presentes em Todas as velas para ele so redes, como peixe, e todas as cordas, laos,
como ave so:
A) O Barroco apresenta, como caracterstica marcante, o esprito de tenso, conflito entre tendncias opostas: de
um lado, o teocentrismo medieval e, de outro, o antropocentrismo renascentista
B) O Barroco estabelece contradies entre esprito e carne, alma e corpo, morte e vida.
C) A arte barroca vinculada Contra Reforma.
D) O homem centra suas preocupaes em seu prprio ser, tendo em mira seu aprimoramento, com base na cultura
greco-latina.
E) O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hiprbole e de metforas.