OS FILTROS Thomaz. W.M.

Harrell

CAPITULO VI : OS FILTROS

Fig 6.1

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 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell

O
s filtros exercem multiplas e importantes funes nos pro
cessos fotogrficos. So aplicados no somente na foto FIG 6.2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO
grafia mas na re-fotografia e nos laboraatrios. A funo
mais evidente dos filtros de modificar ou alterar a qualidade ou Ao lado temos uma
qantidade de luz que passa pela objetiva. Os primeiros filtros a pgina do catlogo de fil-
existir foram os filtros utilizados na fotografia em preto e branco. tros da Hoya, um dos
De forma geral existem trs classes de filtros que podemos maiores fabricantes de
cassificar da forma seguinte: filtros do mundo que mos-
tra os trs filtros mais uti-
1 1. FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM PRETO E BRANCO, que so tam- lizados na fotografia pre-
to e branco e os seus efei-
bm conhecidos como filtros de contraste por ser este o seu maior
tos.
efeito.
De forma geral po-
1 2. FILTROS PARA FOTOGRAFIA COLIRIDA . demos aplicar uma regra
1 3. FILTROS DE EFEITOS E PARA USO GERAL. simples para o uso de fil-
tros na fotografia em pre-
to e branco que que a
1) . FILTROS P
FILTROS ARA FO
PARA FOTTOGRAFIA EM PRETPRETOO E BRANCO cor semelhante ser re-
Os filtros para a fotografia em preto e branco tem a principal gistrada mais clara e a
funo de controlar o contraste da cena . Muitos fotgrafos mes- cor complementar mais
mo alguns experientes, tem a noo de que o uso de filtros para escura.
fotografia em preto e branco constitui algum tipo de trucagem Assim se usarmos
para conseguir efeitos especiais. um filtro vermelho, o ceu
A verdade que os filtros so absolutamente necessrios para (azul) ser mais escuro
a fotografia em preto e branco na grande maioria de aplicaes na foto. Um filtro verde,
pois o filme tenta representar as diferentes cores como tons de far a mata ficar mais cla-
cinza e a sua escala de sensibilidade a essas cores no corresponde ra.
da nossa viso. Normalmente o filme preto e branco mais
sensvel ao azul, menos ao verde e bastante ao vermelho. Por
outro lado a viso humana muito mais sensvel ao verde o que
talvez seja mais uma prova dos nossos antepassados herviboros. Para maiores informaes
O profissional recorre frequentemente ao uso de filtos; justamen- sore filtros para fotografia
te para conseguir um equilibro de valores de acordo com a sua em preto e branco veja a
viso e com a inteno da fotografia. Os principais filtros para a tabaela de filtros no final
fotografia em preto e branco so o Vermelho, Laraja, Amarelo, deste capitulo.
Verde e Azul .

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 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell

b) FILTROS PARA FOTOGRAFIA EM CORES Na tabela abaixo temos os filtros de Correo de Cor
Os filtros C.C. so normalmente colocados diante da objetiva de

O
s filtros para a fotografia em cores constituem hoje
um universo muito grande. Existem centenas de fil
tros para diferentes finalidades. As aplicaes mais
evidentes so de atenuar ou intensificar determinadas co-
res. Basicamente podemos dividir os filtros para fotografia
colorida em trs categorias:
forma a corrigir pequenos desvios de cor. Os filtros de correo de Cor
so fabricados tanto nas cores complementares como nas primrias e em
pequenos incrementos de densidade para oferecer um completo controle
da cor. A tabela abaixo, mostra os quarenta filtros C.C. da Kodak nas tres
cores primarias e suas complementares assim como nas principais densi-
dades em incrementos de 02,5 a. 50

1) FFiltros
iltros de correo de cor e de converso de luz,
2) FFiltros
iltros coloridos para aplicaes gerais
gerais, TABELA DE FILTROS DE CORREO DE COR DA KODAK
3) FFiltros
iltros de efeitos
efeitos.
CIANO MAGENTA AMARELO
Na primeira classe temos os filtros de Correo de (ABSORVE VERMELHO) (ABSORVE VERDE) (ABSORVE AZUL)

Cor conhecidos como filtros C.C. e os Filtros de Converso CC-0,25C CC-0,25M CC-0,25Y
de Luz ou L.B. (Light Balancing). Estes so os mais dificeis CC-05C CC-05M CC-05Y
CC-10C CC-10M CC-10Y
de entender pois so usados por profissionais de alto cali-
CC-20C CC-20M CC-20Y
bre e em laboratrios. CC-30C CC-30M CC-30Y
Os filtros da segunda classe possuem diversas to- CC-40C CC-40M CC-40Y
nalidades e intensidades seu propsito principal sendo mo- CC-50C CC-50M CC-50Y
dificar a cena. Existem filtros azuis para intensificar a cor
do ceu, filtros amarelados e laranja para aumentar essas
cores num fim de tarde. Podem ser usados tanto para a VERMELHO VERDE AZUL
fotografia em preto e branco (ABSORVE AZUL E VERDE) (ABSORVE AZUL E VERMELHO) (ABSORVE VERMELHO E VERDE)
Entre a classe de filtros de efeitos tambm ha uma
grande gama para ecolha. nesta classe que encontramos CC-0,25R CC-0,25G CC-0,25B
CC-05R CC-05G CC-05B
os filtros graduados, os filtros de foco suave ou neblina, os CC-10R CC-10G CC-10B
filtros estrela e prismticos e at filtros mais comuns como CC-20R CC-20G CC-20B
os polarizadores e filtros de densidade neutra. CC-30R CC-30G CC-30B
A seguir vermos com mais detalhe alguns desses fil- CC-40R CC-40G CC-40B
tros mais importantes e principalmente os seus usos e apli- CC-50R CC-50G CC-50B
caes.

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 CAPITULO VI
FILTROS DE CONVERSO
Os filtros para converso
de luz so geralmente utili-
zados na objetiva mas po-
dem ser utilizados diante das
luzes. Eles servem para alte-
rar a temperatura da luz em
graus kelvin de forma que ela
se ajuste ao filme que est
sendo utilizando. o lado te-
mos exemplos de como os fil-
tros azulados da srie 80 cor-
rigem as luzes de estdio ti-
rando o exesso de amarelo e
laranja que estas luzes pos-
suem. Estas luzes normal-
mente produzem luz com uma
temperatura em graus Kelvin
de 3.600K. O filtro 80A mo-
difica essa temperatura para
5.500K o equivalente de luz
dia.
Quado se est filmando
ou fotografando com filme
para luz artificial e desejamos
utilizar uma fonte de luz na-
tural necessrio abaixar a
temperatura para 3.600K.
Para tanto um filtro
alaranjado da srie 85 ser in-
dicado para corrigir a tempe-
ratura da luz como vemos a
direita.
Fig. 6.3
Thomaz. W.M. Harrell
TABELA GUIA PARA FILTROS DE BALANCEAMENTO DE LUZ
Esta tabela guia de filtros de converso de luz da Kodak d algumas sugestes para
corrigir a maioria dos desvios de luz.
c Para filmar em exteriores (luz de 5600K) com filme ba-
lanceado para luz tungstnio (3200K) devemos usar um filtro
alaranjado (85 ou 85B).
d Para filmar em estdio (luz de3200K) com filme balan-
ceado para luz dia ( 5600K) devemos usar un filtro azulado
(80 ou 80A).
e Para se filmar com filme apropriado para fonte de luz no
necessrio o uso de qualquer filto de balanceamento.
f Para se filmar sob luzes de "espectro quebrado" como
luzes florecentes deve se utilizar um filtro FL (Magenta). Ou
fazer leituras com kelvinometro a aplicar os filtros CC indica-
dos.
c) FILTROS PARA APLICAES GERAIS
Nesta terceira categoria de filtros temos uma srie de filtros que podem ser
utilizados tanto na fotografia em preto e branco como a colorida. Nesta categoria
se encontram os:
(1.) Filtros de efeito (neblina, estrela, fog, haze, gradiente etc.),
(2.) Filtros de densidade neutra (N.D.) cuja funo de reduzir a
quantidade de luz sem afetar a cor, e
(3.) Filtros polarziantes (P.L.) que so utilizados para reduzir refle-
xos e para dar mais saturao as cores
(4.) Filtros U.V. e Skylight. estes filtros so verdadeiros "para tudo"
pois podem (e devem) ser utilizados sempre diante da objetiva. O seu propsito
principal de absorver a luz Ultravioleta que afeta o filme de forma adversa.
Uma segunda mas importante funo de proteger o elemento dianteiro da obje-
tiva
Dos filtros acima mencionados os que merecem maior discusso so os
filtros de densidade neutra e os polarizadores.
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 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell

d) OS FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA.

Fig.6.4
Estes filtros so utilizados para reduzir a intensidade
da luz sem afetar a rendio das cores no filme. Existem Aqui vemos al-
diversas razes para a utilizao desses filtros. Um caso guns dos usos para
muito comum quando deseja-se manter um diafragma mais os quais podem ser
aberto para reduzir a profundidade de campo e manter o submetidos os filtros
assunto de interesse separado do fundo. Outro exemplo ND. A foto da cacho-
quando a luz simplesmente muito forte para a sensibilida- eira requer um tem-
de do filme e precisamos reduzi-la. po longo de exposi-
Os filtros de densidade neutra tambem conhecidos como o para que a agua
filtros N.D., so graduados de acordo com a sua Densidade o registre com movi-
que constitui um fator de absoro. Esse fator de absoro mento. A melhor ma-
comum a quase todos os filtros e deve ser considerado ao neira de fazer isto
se calcular a exposio. utilizando um filtro
Tambm importante mencionar que os filtros N.D. po- ND. Para diminuir a
dem ser adquiridos em combinaes sendo possvel obter profundidade de
um filto N.D. que tambm incorpore um filtro de converso campo e deixar o
de luz . Sendo assim, podemos encontrar um filtro 85N6 por fundo desfocado
exemplo. Isto significa que esse filtro um filtro de conver- (foto da modelo) um
so 85 com um fator de densidade neutra de 6. Na ilustrao filtro ND pode abai-
ao lado vemos os filtros ND X2, X4 e X8 da Hoya. xar o nvel de luz em
Como descobrir o fator de absoro de um determinado at tres diafragmas.
filtro se no temos essa informao? A seguinte tcnica til O texto do catlogo
para qualquer tipo de filtro. Basta medir a luz pelo fotmetro da Hoya nos lembra
sem o filtro e com o filtro. A diferena em exposio acusada que os filtros de den-
representa o fator de absoro do filtro. Com a maioria das sidade neutra so
cmaras modernas no necessria uma preocupao mai- frequentemente ig-
or uma vez que o fotometro ir compensar a perda de luz norados por fotgra-
acarretada pelo filtro no momento em que este for colocado fos.
diante da objetiva.

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 CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell

e) OS FILTROS POLARIZADORES
Os filtros polarizadores ou polarizantes tambm conhecidos
pelo nome errado de filtros "polaroide' so utilizados para minimizar
reflexos indesejveis em vitrines, janelas de vidro, superficies de
agua, superficies metlicas e outras superficies polidas que refle-
tem luz. Como diz o nome, estes filtros tem o efeito de polarizar a
luz proveniente destas supefcies e tem maior eficcia quando esta
refeletida num ngulo de 350 a 400 graus do eixo otico da cma-
ra. Quando o ngulo de incidncia maior ou menor o efeito do
filtro diminui rapidamente. Estes filtros so muito uteis quando
desejamos filmar ou fotografar atravez de vitrines ou janelas e
outras situaes onde necessrio reduzir o efeito de reflexos.(Ver
exemplos a direita )
necessrio mencionarmos que estes filtros se tornam vir-
tualmente impraticaveis em duas situaes: em dias encobertos
ou nublados e em filmegens quando se pretende efetuar movi-
mentos de cmara como panormicas pois o efetio do filtro muda
de acordo com o ngulo de incidencia da luz. Por estar polari-
zando a luz o filtro absorve ou bloqueis de 1,5 a 2 diafragmas de
luz obrigando o fotgrafo a compensar essa perda abrindo a iris Fig 6.6
da objetiva. Apesar disto estes filtros so de grande utilidade e s
o utilizados por profissionais sempre que possvel.

Acima: Cena de ceu com nuvens fotografada com filtro polarizador.

Pode se ver que o filtro polarizador exerce forte influncia sobre o
resultado final da fotografia aumentando e realando a intensidade e
saturao das cores. Estes filtros so muito uteis quando utilizados
para eliminar reflexos de agua, vidro, superficies metlicas e pintura
de alto brilho. O polarizador tambm muito til quando fotografan-
do panoramas e vegetao pois absorve grande parte da luz ultra vio-
leta dando maior saturao ao verde e um ceu de azul mais profundo.

Ao Lado: Duas fotografis de vitrine de cabelereiro. Uma sem filtro

polarizador e outra com filtro. Note-se que a influncia marcante.
Fig 6.7
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 OS FILTROS Thomaz. W.M. Harrell
TABELAS

TABELA DE FILTROS PARA TABELA DE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA

FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO
DENOMINAO ND No.
ASSUNTO EFEITO DESEJADO FILTRO REDUO DA LUZ EM PONTOS DE DIAFRAGAMA
WRATTEN
0,1 1/2 PONTO
NUVENS EM CEU NATURAL COM LIGEI- AMARELO
AZUL RO DESTAQUE DAS NU- K2 0,2 3/4 DE PONTO
VENS 0,3 1 PONTO
CEU ESCURO/NUVENS 0,4 11/4PONTO
V I S T A S MAIS CONTRASTADAS AMARELO
PANORAMICAS ESCURO G 0,5 11/2 PONTO
QUE INCLUEM 0,6 2 PONTOS
BASTANTE CEU EFEITO MARCADO/CEU VERMELHO 25A 0,7
E AGUA EN DIAS MAIS ESCURO
21/2 PONTOS
CLAROS MESMO 0,8 3 PONTOS
VERMELHO
EFEITO EM CE- CEU QUASE PRETO. 29F 0,9 4 PONTOS
NAS DE MAR. EFEITO ESPETACULAR ESCURO
EM GRANDES PANORA-
1.0 5 PONTOS
MAS
NASCER DO SOL EFEITO NATURAL AMARELO K2
OU FIM DE TARDE
EFEITO MARCADO VERMELHO 25a
MATA OU VERDES MAIS CLAROS
FOLIAGEM VERDE VERDE 58B

FLORES E
AMARELO 25a
FOLIAGEM

CENAS URBANAS MAIOR DESTAQUE AM. OU VERM. K2; 25A

PANORAMAS EFEITO ENTRE G E 25A
LARANJA 21
OBJETOS AZUIS MAIS CLARAS AZUL 47
OU VIOLETAS MAIS ESCURAS AM. OU VERM. K2; 25A

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CAPITULO VI Thomaz. W.M. Harrell

E
mbora existam exelentes fabricantes de filtros como
os americanos Tiffen, os japoneses Hoya e os ale
mes Heliopan um sistema que se tornou referncia
para profissionais e amadores no mundo todo aquele in-
ventado pelo francs Jean Coquin. Trata-se do mais comple-
to sistema de filtros para uso na fotografia que permite o uso
multiplo de filtos de correo de cor, efeitos especiais,
trucagem e distoro. A sua aplicao prticamente ilimi-
tada. A direita uma tabela ilustrativa dos filtros Coquin. Aci-
ma os dispositivos de suporte para a colocao dos filtros na
cmara.

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