Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1 e 4
NILSON MASCOLO
&
CINTHIA MASCOLO
Mtodo de
Flauta Transversal
para Cristos
Teoria e pratica passo a passo,
desde incio ao nvel orquestral
Apresentao
Aleluia! Louvai a Deus... louvai-o com flauta (Salmo 150.1 e 4). Conforme o Salmo 150, muitos cristos
desejam louvar a Deus com o som da flauta e esse Mtodo de Flauta Transversal para Cristos tem o
objetivo de ensinar desde o incio como tocar Flauta Transversal e tambm o aperfeioamento daqueles
que j sabem tocar. Com esse mtodo voc poder iniciar do zero e se tornar um excelente flautista para
Glria de Deus e aos que j sabem tocar, tambm poder se aperfeioar para se tornarem excelentes
flautistas.
Muitos flautistas iniciam seus estudos de flauta com o objetivo de tocar em sua igreja, seja de forma solo
ou na orquestra e esse mtodo destinado para esse pblico.
O Mtodo de Flauta Transversal para Cristos dividido em quatro partes, conforme a seguir:
Parte I - introduo Terica: Nesta primeira parte do mtodo temos diversos artigos para serem
estudados minuciosamente, artigos explicando a parte terica de como tocar flauta e outros pontos
importantes para ser um bom flautista cristo.
Parte II - Lies progressivas: Nesta segunda parte do mtodo temos as lies de forma progressiva,
levando ao aprendizado da digitao da flauta, sonoridade e leitura desde o incio. Nos estudos
progressivos todas as suas msicas so hinos e cnticos cristos e muitas das lies so inspiradas nestes
hinos. Cada lio progressiva o levar passo a passo, nota por nota, ao aprendizado deste maravilhoso
Instrumento. Desenvolvemos cada lio de forma progressiva analisando as dificuldades intrnsecas do
instrumento. Siga passo a passo, todas as instrues tericas e os estudos diariamente, e assim ter um
excelente aprendizado.
Parte III - Aperfeioamento: Nesta terceira parte do mtodo temos os estudos para aperfeioamento,
estudos destinados para melhorar a sonoridade e a tcnica. Estes estudos so para o aperfeioamento
dos flautistas que fizeram a primeira e segunda parte deste mtodo, e para todos aqueles que j sabem
tocar, mas desejam se aperfeioar com melhor sonoridade e tcnica.
Parte IV - Duetos, Trio, Quartetos e Quintetos de Hinos: Nesta quarta parte do mtodo temos duos, trios,
quartetos e quintetos para tocar com seu professor e amigos. So lindos hinos para louvor da glria de
Deus com seu professor e amigos.
Por fim temos uma Tabela da digitao da Flauta e Apndice com breve Teoria Musical para flautistas.
Esperamos que este mtodo por ns produzido o envolva, seguindo todas suas instrues e executando
cuidadosamente suas lies e que, ao final deste percurso, voc seja um excelente flautista e sinta ainda
mais motivado para aprofundar os conhecimentos adquiridos. No h segredo e nem frmula mgica,
basta apenas que voc se coloque em atitude, disposio, curiosidade, determinao e interesse. Como
em todas as reas da vida crist, a orao tambm fundamental em seus estudos de flauta. Ore para
que nosso Deus o ajude nesta jornada em cada etapa dos estudos e desafios para levar a srio e com
responsabilidade, com o objetivo de ser torar um excelente flautista para glria de Cristo.
Desejamos que o Mtodo de Flauta Transversal para Cristos possa ser uma beno de Deus em vossas
vidas para o louvor e glria de nosso Senhor Jesus Cristo, pois para Ele seja dado todo o louvor e glria,
eternamente. Amm.
Dedicamos esse mtodo para todos os flautistas que professam a f em Cristo Jesus.
Nilson Mascolo e Cinthia Mascolo so flautistas cristos e membros da igreja Presbiteriana Unida de So
Paulo (IPB).
ndice
Parte I: introduo Terica
Breve Histria da Flauta.......................................................................................................4
A Msica para louvor e glria de Deus................................................................................5
A Flauta e suas partes..........................................................................................................6
Montagem do Instrumento..................................................................................................7
Procedimento de secagem e limpeza...................................................................................7
Pontos de sustentao (apoio) da Flauta.............................................................................8
Posies Corretas das mos.................................................................................................8
Posies Corretas do Corpo................................................................................................11
Embocadura e o Primeiro Som...........................................................................................12
Sobre a respirao e maior capacidade de sopro...............................................................13
Sobre afinao da Flauta.....................................................................................................17
Como se comportar na orquestra da igreja.........................................................................18
Com o desenvolvimento do homem e novas tcnicas, a flauta foi evoluindo, algumas flautas eram
tocadas verticalmente como so as flautas doces modernas, outras eram tocadas transversalmente como
so hoje as flautas transversais, ambas eram construdas em um nico tubo de madeira com orifcios que
eram tapados pelos dedos. At Idade Mdia, a flauta vertical foi a mais utilizada do que a flauta
transversal.
Nos Sculos XVII e XVIII com a evoluo do perodo Barroco, a msica instrumental foi enfatizada
exigindo melhorias e avanos nos instrumentos de madeiras, e com isso a flauta transversal ganhou seu
espao, sendo agora mais utilizada do que a flauta doce (recorder). Como escreve Svio Araujo
"Claramente a flauta doce (recorder) no servia mais para essas funes e a flauta transversal tomou seu
lugar, face sua sonoridade mais brilhante e s maiores possibilidades de sua tessitura." (ARAUJO, Svio;
Evoluo histrica da Flauta at Boehm, 1999)
Diversas modificaes foram feitas na flauta sem acrescentar grandes melhorias at que Theobald
Boehm (1794-1881), virtuoso flautista alemo, compositor e fsico, desenvolveu uma nova flauta que
depois de vrios estudos e criaes, construiu em 1847 a flauta transversal na qual usamos at hoje, por
isso nossas flautas transversais modernas so conhecidas como flautas de sistema Boehm.
Theobald Boehm(1794-1881)
A flauta de Boehm de 1847 foi construda em prata, tinha seu corpo cilndrico, veja abaixo foto retirada
do excelente artigo A Evoluo histrica da Flauta at Boehm de Svio Araujo.
Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricao de seu ltimo modelo a Rudall & Rose para
Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, produziram modelos com perfuraes
nas chaves nos quais nossos dedos conseguem fechar, para proporcionar uma maior ventilao aos
orifcios e agradar aos que estavam acostumados a tocar com as flautas mais antigas com furos diretos na
madeira. Estes modelos com chaves vazadas se tornaram conhecidas como flauta com chaves abertas
ou Estilo Francs.
Questes:
1) Quem foi Theobald Boehm?
2) Por que a flauta necessitou evoluir?
O uso da msica para o louvor a Deus tambm faz parte no novo testamento e Mateus registra o prprio
Jesus com seus discpulos cantando hino em sua ltima ceia: E, tendo cantado um hino, saram para o
monte das Oliveiras. Mateus 26.30
A msica sempre presente no Antigo Testamento, continuou presente na igreja no Novo Testamento. Em
Atos encontramos uma passagem onde o Apostolo Paulo e Silas oravam e cantavam hinos de louvores a
Deus, e na ocasio Deus fez uma grande obra de salvao. (Leia Atos 16.26). Uma outra passagem muito
conhecida est na carta Paulo aos irmos de Colossenses:
Neste texto, Paulo instrui aos irmos que cantem ao Senhor, e sejam cnticos espirituais, cantando com
o corao cheios de graa, convertidos, que adore a Ele de uma profunda sinceridade e amor.
A obra redentora de Cristo estimulou uma efuso de hinos de louvor por parte do povo de Deus. Muitos
dos textos no Novo Testamento parecem hinos da igreja primitiva. (Ef. 5.14; Fp.2.6-11; Cl.1.15-20;
1Tm.3.16). Como no cantar a obra maravilhosa de Cristo para nossa Salvao e as grandezas de Deus?
So muitos compositores na histria que tem composto belos hinos e concertos para glorificar a grandeza
de Cristo Jesus. Encontramos inmeros hinos com melodias e letras maravilhosas e muitos concertos de
Bach, Vivaldi, Mozart, Haydn e outros compositores clssicos para glria de Deus. J. S. Bach era um cristo
fervoroso e comps 75% de suas msicas para ser tocadas na igreja e para Gloria de Deus e suas obras.
A msica para louvor da gloria de Deus fez parte da vida da igreja crist em todas eras, e far parte do
culto na eternidade com Deus. Aleluia! Louvai a Deus!
Bocal (headjoint):
O bocal, tambm conhecido como Cabea, a parte onde o som da Flauta produzido. No bocal temos
o Porta-lbio onde apoiamos nosso queixo e lbio inferior e o orifcio onde assopramos para produzir o
som.
P (footjoint):
O p da Flauta o componente de menor tamanho, e nele est o restante das chaves. Algumas flautas
possuem o p que produz at a nota D, a chamamos de Flauta de P em D, outras Flautas produzem
uma nota mais grave do que o D, a nota Si, portanto a chamamos de Flautas P em Si. As flautas com o
p em SI possui uma Chave a mais. Veja a fotos abaixo.
Sapatilhas:
As Sapatilhas tem funo de vedar a passagem de ar quando chaves esto apertadas, ela so
confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves.
Questes:
1) Como a flauta dividida?
2) Como chama- se a flauta que possui uma chave a mais?
Montagem do Instrumento
Para montagem do instrumento, coloque o estojo em local seguro onde no possa cair (mesa, balco).
Evite colocar o estojo sobre o colo para montar a flauta.
Com a flauta montada, necessrio alinhar o furo do bocal em direo primeira chave
do corpo da flauta e o eixo do p ao meio da ultima chave do corpo da flauta. Confira a
foto abaixo onde a linha indica o correto alinhamento.
Questes:
1) Porque precisamos ter um cuidado especial na montagem da flauta?
Limpeza Interna: Para limpeza interna, necessria uma pequena fralda de algodo.
Passe pela agulha da vareta da flauta, a ponta da fralda de algodo e enrole sobre a
vareta.
Limpeza Externa
Para limpeza externa, necessria uma flanela macia para no riscar a flauta.
Passe levemente a flanela sobre a flauta, tome cuidado de no encostar a flanela
na sapatilha.
Questes:
1) Porque temos que ter um cuidado com o mecanismo na hora da limpeza?
2) Como feita a limpeza interna e externa da Flauta?
3 Dedo indicador da mo esquerda: O terceiro apoio de sustentao base do osso falange proximal
do dedo indicador, podemos dizer tambm que a base
inferior do dedo indicador.
Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado
sobre a base do osso falange proximal do dedo indicador
da mo esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau
onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer tambm
que o incio da terceira parte macia do dedo indicador da
mo esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta.
importante observar que diferente da mo direita, o polegar da mo esquerda no tem funo de apoio
e sustentao da flauta.
4 Regio do queixo e lbio inferior: O quarto apoio de sustentao a regio do queixo e do lbio
inferior.
Questes:
1) Quais so os quatros pontos de apoio para segurarmos a flauta?
2) Porque no podemos pressionar excessivamente a flauta contra o nosso queixo?
Mo Direita
A mo direta tem funes primordiais, nela est o ponto de sustentao mais firme para segurar a flauta
e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mo direita essencial para evoluo dos
estudos. Uma postura incorreta da mo direita implicar em dificuldades em segurar a flauta, rigidez na
movimentao dos dedos e dores musculares.
3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos.
4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do
F.
5) O dedo mnimo da mo direita no pode estar esticado e tensionado. Observe a posio correta do
dedo mnimo na foto abaixo.
O dedo mnimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (R#/Mib), mas quando no
estiver apertando, ele deve ficar prximo chave. No levante o dedo mnimo para cima como uma
antena de rdio.
Mo Esquerda
A Mo esquerda precisa de uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas
dificuldades sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar.
1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um formato em
C mais quadrado:
4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte central
das chaves.
Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das mos ao tocar Flauta
Transversal, nunca tencione os dedos e mos, sempre os deixe relaxado e com
toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade.
Questes:
1) Porque precisamos ter uma correta posio das mos ao tocar a flauta?
2) Como feita a posio correta da mo direita e da mo esquerda?
3) Qual o apoio mais firme para segurar a flauta?
Postura Sentada: Na posio sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de p e acrescentamos
que, o abdmen e a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando posturas curvadas. Analise as
figuras abaixo.
Ombros e Antebraos:
A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos dos ombros
e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e antebraos, isto afetar
diretamente seu som, sua digitao, alm de causar dores musculares.
Cabea e pescoo:
A cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segur-la.
Questes:
1) Como podemos obter uma posio correta do corpo e confortvel, evitando posturas que cause
dores musculares?
2) Descreva a postura correta de p e sentada ao tocar a flauta?
Os Lbios devem estar centralizados no furo do bocal e ter um formato natural, sem esticar os cantos com
excessiva tenso, ou comprimi-lo. Veja ilustrao abaixo.
Para emitir notas graves e agudas, algumas modulaes na embocadura so necessrias; nas notas graves
o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionando para baixo e com a embocadura mais
relaxada. Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, direcionando o
sopro para frete. medida que as notas vo ficando mais agudas, o lbio inferior vai cobrindo mais o
bocal e a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios sem exprimir
os lbios e o som. importante que a garganta esteja sempre aberta para o livre fluxo de ar e a lngua
repousada sobre dente inferior. Veja figura em corte da correta embocadura.
Questes:
1) Explique como formamos a correta embocadura da flauta?
2) Como emitimos os sons graves e agudos?
3) Qual a funo da nossa garganta para produzirmos o som na flauta?
Primeiro som.
Utilizando apenas o bocal da Flauta, encaixe-o sob o lbio inferior alinhado ao
centro do furo do bocal e assopre para dentro da flauta, de modo que a coluna
de ar se choque com parede da chamin (Riser). Tente tirar um som e repita
muitas vezes, at que o seu som esteja seguro e natural com o bocal da flauta.
A qualidade respiratria se refere a dois pontos, a capacidade pulmonar (maior quantidade de ar) e o
controle na emisso de ar. Na capacidade pulmonar devemos exercit-lo de modo a conseguir usar maior
quantidade de ar nos pulmes e no controle da emisso de ar, saber direcionar e dosar a quantidade,
volume e velocidade do ar.
Capacidade Pulmonar:
No incio do estudo de Flauta Transversal, comum o iniciante sentir tonturas, isso acontece por estar
acostumado a fazer respiraes curtas de pouco ar. medida que avana em seus estudos, sua
capacidade pulmonar vai aumentando de modo a no sentir mais tonturas. Para que sua capacidade
pulmonar aumente so necessrios alguns exerccios que veremos neste tpico.
O diafragma:
O diafragma um msculo no qual temos um controle voluntrio. O diafragma quando relaxado, tem a
forma de um prato fundo de cabea para baixo, veja figura 1, e quando contrado, ele passa a ter uma
forma mais plana, mais reta, veja figura 2. Atravs dessa contrao do diafragma, todos os rgos abaixo
so empurrados para baixo e a parede do abdmen para fora, veja figura 3. Para que o diafragma volte a
sua posio original (relaxada), os msculos do abdmen empurram de volta o diafragma a seu estado
original. Observe que em toda essa ao, os msculos envolvidos, ns temos controle voluntrio e que ao
ficar contrado o diafragma, obtemos um maior espao, um maior reservatrio para ser preenchido de ar.
O uso do diafragma na execuo de instrumento tem nome popular respirao diafragmtica,
respirao pelo diafragma. Veja figura 3.
Figura 01 Figura 02
Diafragma relaxado Diafragma contrado
* Exerccios
Segue abaixo dois tipos exerccios para adquirir uma melhor qualidade respiratria, um com simples
exerccio livre com corpo e o outro com o aparelho Breath Builder.
Expirao: Expirao liberar o ar contido nos pulmes para fora do corpo, Expelir o ar dos pulmes.
Exerccio 2 (expirao)
Expirar todo o ar contido nos pulmes, comprimindo a caixa torcica atravs
da ao dos msculos da parede abdominal e dos intercostais. Inspirar
relaxando-se estes msculos (inspirao passiva) e contraindo-se o diafragma, provocando assim uma
expanso da parede abdominal, que projeta a barriga para baixo e para fora.
Inspirar profundamente e expirar vagarosamente todo o ar dos pulmes. Para tanto, manter os msculos
inspiratrios contrados, relaxando-os gradativamente para se manter um fluxo de ar contnuo. Aspectos
fsicos da emisso sonora. Para o xito deste exerccio, necessrio "brecar" a expirao por meio dos
msculos inspiratrios que, mantendo-se contrados, evitam que o volume torcico decaia rapidamente
devido sua prpria fora elstica de retrao (expirao passiva). Continuando a expirar vagarosamente,
atingiremos um ponto onde a musculatura estar relaxada. A partir desse ponto, necessitamos
"empurrar" o ar para fora dos pulmes. Atravs da contrao dos msculos da parede abdominal, que
empurram o diafragma para cima e para dentro da caixa torcica, fazemos com que o ar seja expelido dos
pulmes, mantendo-se assim a mesma razo de expirao.
Obs: A repetio excessiva deste exerccio poder causar sensaes como tonturas ou nuseas, devido a
hiperventilao que provocada pela troca de gases, que acontece em propores acima dos parmetros
normais, considerando-se uma respirao normal. Na ocorrncia destas sensaes, interromper o
exerccio e sentar, permanecendo nessa posio at os sintomas cederem e s ento prosseguir,
procurando no forar a suco e sim mant-la continuamente, mesmo no sendo em intensidade to
grande.
Estes excelentes exerccios fazem parte do artigo do grande Flautista Svio Arajo, Aspectos fsicos da
emisso sonora. A embocadura e a respirao na qualidade do som. Svio Araujo flautista da OSESP e
professor de Flauta da Unicamp.
* Arajo, Savio, Aspectos fsicos da emisso sonora. A embocadura e a respirao na qualidade do som.
Ano 2000.
Funcionamento do Breath Builder: Coloque a mangueira entre os dentes na parte superior da lngua, em
seguida assopre (Expire) ou sugue (inspire); ao assoprar ou sugar o ar, bola de ping-pong subir at a
parte superior. Inicialmente utilize a mangueira mais grossa por ser mais fcil, posteriormente poder
usar a mangueira mais fina e/ou tampar os furos na parte superior para aumentar a dificuldade.
Nos exerccios que se seguem, use o diafragma, mas de forma mais natural possvel, sem exercer excessiva
fora e compresso, tambm teme cuidado em no confundir o tencionar dos msculos do abdmen com
uso do diafragma, verifique se a regio do diafragma esteja verdadeiramente se enchendo de ar. Use o
diafragma de forma mais natural possvel, semelhante ao uso quando estamos deitados, dormindo.
Para afinar seu instrumento voc precisa ter uma referncia, seja um piano/rgo ou um afinador digital,
a nota L a nota usada para afinar os instrumentos. Normalmente o L adotado 442Hz, mas existem
instrumentos e orquestras que tambm usam o L 440Hz como referncia de afinao. Voc precisa saber
qual L sua orquestra ir utilizar ou instrumento, e afinar igualmente.
Na flauta transversal temos dois pontos de afinao, uma afinao principal e outro mvel.
A Afinao principal:
A afinao principal da flauta, tambm chamada de afinao fixa, a posio da parede superior do bocal
17mm do centro do furo do porta-lbio, conforme a figura abaixo. Para isso, use a vareta ou haste que
vem com as flautas aonde existe uma marcao indicando os 17mm, no qual deve usar para afinar sua
flauta. Para ajustar a altura desta parede voc deve rosquear a Coroa(Crown) ou empurra-la para dentro.
Caso o marcador da haste esteja abaixo do centro do furo, rosqueia a Coroa(Crown) da flauta para que a
parede superior suba e v o marcador da haste para o centro. Caso o marcador da haste esteja acima do
centro do furo, ento desrosquei a Coroa e empurre para dentro da flauta e ajuste at que o marcador
fique ao centro do furo do porta-lbio.
Coroa(Crown)
Afinao mvel:
Alm da afinao principal e fixa apresentada acima, um outro ajuste necessrio para afinao da flauta
est no encaixe do bocal da flauta em seu corpo. Chamamos de afinao mvel porque varivel na
quantidade do encaixe e conforme cada embocadura e flauta particularmente.
Mesmo que voc tenha ajustado a afinao principal corretamente, um outro ajuste necessrio
conforme seu tipo de embocadura e flauta. E essa afinao e feita encaixando menos ou mais o bocal no
corpo da flauta. Veja figura abaixo.
Quando nossa afinao estiver baixa, encaixamos o bocal da flauta mais para dentro, e quando a afinao
estiver mais alta, encaixamos mais para fora. Veja figura acima.
A pratica da Afinao pode ser feito de ouvido ou visual com um afinador digital. Pea para um Piano
afinado ou outro instrumento afinado tocar a nota L e voc simultaneamente toque sua nota L. Pela
percepo auditiva voc poder sentir a necessidade de afinar sua flauta. Outra forma de afinar utilizar
um afinador eletrnico que ao tocar a nota L indicar em seu visor digital se sua nota est com a afinao
baixa ou alta, e assim voc poder fazer os devidos ajustes de afinao em sua flauta. Existem inmeros
aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a us-los, eles so eficientes e fceis de usar.
Uma observao importante que a nota L que voc ir tocar para afinar sua flauta no deve ser feita
tocando forte e nem piano, mas sim numa altura mdia, confortvel, natural, sem forar a sonoridade.
1. Somente Glria a Deus. O fim principal do musico em uma orquestra de igreja o louvor a Deus,
e em funo disso todo seu intento deve ser para esse fim, unicamente para glria de Deus. Um
musico que tem plena conscincia disto deve estudar seu instrumento diariamente para oferecer
a Deus o melhor possvel de si mesmo. Jamais intente aparecer acima da orquestra tocando
propositalmente mais forte ou mesmo alongando uma nota a fim de ser ouvido.
2. Afine seu instrumento. importantssimo afinar seu instrumento. Voc pode tocar pouquinho,
mas no pode tocar desafinado. Tocar desafinado a pior coisa que existe dentro de uma
orquestra. Voc no precisa ser um musico profissional para saber afinar seu instrumento, se
instrua como fazer, ou mesmo busque auxilio de algum que saiba afinar o instrumento de seu
naipe. Hoje temos inmeros aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a us-
los, so eficientes e fceis de usar. No seja arrogante em no assumir estar desafinado, voc
pode ter 100 anos de musico na orquestra, mas precisa afinar seu instrumento. Jamais toque
desafinado!
4. No seja um maestro. No tente impor aos seus msicos um ritmo, dinmica ou interpretao
se voc no o maestro da orquestra. Se voc deseja sugerir algo, fale particularmente ao
Maestro e se ele concordar, ele prope a orquestra.
6. No falte nos ensaios. essencial que participe de todos os ensaios da orquestra de sua igreja.
Orquestra de igreja normalmente formada na maior parte por msicos amadores e poucos
estudam durante a semana. Neste contexto o ensaio extremamente importante para acertar
problemas e dificuldades, para melhor desempenho da orquestra no falte nos ensaios.
7. Ore pela orquestra. Como Cristo, temos a obrigao de orarmos pela nossa orquestra para
que seja uma orquestra saudvel e verdadeiramente para Glria de Deus.
2. Nota L
3. Si e L
4.
5.
6.
8. Si, L, Sol
9.
10.
11.
12.
13.
15.
16.
17.
18.
19.
22.
23.
24. Duo: O nico Salvador. O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda.
25. Si bemol ou L Sustenido Louvai ao Senhor, porque bom cantar [e tocar] louvores ao
nosso Deus; isto agradvel; decoroso o louvor.
Salmos 147.1
30. Hino
importante lembrar que a funo da lngua no Golpe de Lngua interromper e liberar a passagem de
ar, por isso o movimento da lngua no de fora, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A lngua
precisa sempre fazer pequenos, rpidos e suaves movimentos. Alm da slaba "T", podemos usar a slaba
"D" para fazer um ataque mais suave.
32.
33. Colcheia A partir de agora, sempre deve usar articulao do Golpe de lngua (T).
34.
35. Ligadura
Na ligadura, atacasse com golpe de lngua(T) apenas a primeira nota da sequencia legada e as demais
notas dentro da ligadura so executadas sem ataque. O sopro deve ser continuo da primeira a ultima
nota.
36.
37. Hino
38. Mi
Entrai pelas portas dele com louvor e em seus trios, com
hinos; louvai-o e bendizei o seu nome.
Salmo 100.4
39.
40.
41. Duo: Hino - O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda
43. R
45. Hino
46. Duo - Melodia de R. Schumann (O aluno dever fazer a primeira flauta e o professor a segunda)
48. Exerccio D
51. Exerccios do R
52. Hino
55. Hino
Estudo de escala: O estudo de escala fundamental para desenvolvimento dos nossos estudos. Em escala
trabalhamos tcnica e sonoridade. No estudo de escala busque uma sincronia perfeita entre as notas,
alm de excelentes afinao e sonoridade. Comece seus estudos de escala lentamente e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro.
66. Hino
2) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura.
3) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura.
Exerccio meldico
85. Exerccio do F
91.
94. Exerccios do si
98. Exerccios do D
Na Pgina 123 voc encontra a tabela de digitao das corretas posies das notas da flauta,
para quaisquer dvidas ou mesmo saber digitaes de novas notas, consulte a tabela.
104. Breve Estudo de Escala maiores: O Estudo de Escala fundamental para desenvolvimento do
flautista. Ao estudar escala, busque uma sincronia perfeita entre as notas, alm de excelentes afinao e
sonoridade. Comece seus estudos de escala lentamente e aumente a velocidade medida que se sentir
seguro. Tocar flauta fazer msica, e no estudo de escala voc precisa incorpor-lo a uma musicalidade.
Faa as escalas com as diferentes formas de ligadura indicadas abaixo, mas inicie com tipo A, depois refaa
com tipo B, e assim execute com todos os tipos de ligaduras indicados abaixo.
1) Escala de D maior
3) Escala de R maior
4) Escala de L maior
5) Escala de Mi maior
6) Escala de Si maior
7) Escala de F maior
8) Escala de Si b maior
9) Escala de Mi b maior
Compasso Composto
145.Oitavar: Oitava um conjunto de nota existente entre uma nota e sua primeira repetio acima ou
abaixo.
Oitava
Quando descrevemos para oitavar uma nota, queremos dizer que se deve tocar como se ela fosse sua
prxima repetio mais aguda.
Os hinrios e coletneas crists com partitura, geralmente so escritas de uma forma geral para todos os
instrumentos e em funo disso as escritas para voz da flauta ficam na parte mais grave do pentagrama.
Em muitos dos hinos so necessrios que os flautistas oitavem a escrita da flauta para que estejam na
altura ideal de seu instrumento. Veja exemplo abaixo de como a partitura est escrita e como o flautista
deve tocar ao oitavar. importante notar que o Oitavar em hinrios deve ser feita de memria, no so
necessrios rescrever a partitura, mas sim de memorial tocar a sua respectiva nota mais aguda.
Como Escrito
Refaa os hinos das lies 52, 54, 55, 57, 65, 66, 71 e 72 e tente oitavar.
146. Vibrato. O vibrato importante para dar mais sentimento a nossa sonoridade. O vibrato deve ser
feito com controle; voc precisa saber execut-lo com ondas mais longas e curtas, mais rpido e lento.
Todos os flautistas tm seu prprio vibrato, com suas prprias caratersticas; possvel reconhecer um
flautista em funo de seu vibrato. Voc deve construir o seu prprio vibrato a seu gosto pessoal. Uma
observao importante que o vibrato no deve ser a razo do som, devemos saber tocar qualquer frase
musical com ou sem o vibrato.
Para poder aprender o vibrato, podemos usar algumas semelhanas e ele semelhante ao tossir
suavemente com a garganta aberta, sobrando a vogal . Outra semelhana o rou rou rou do Papai
Noel. No vibrato muito importante manter a garganta sempre aberta para livre fluxo de ar. Para o
aprendizado do vibrato, faa o exerccio com papel antes de faz-lo em sua flauta.
ar. Faa este exerccio de modo que a oscilao do papel seja uniforme e regular. Comece com ritmo lento
e aumente sua velocidade aos poucos.
Um bom exerccio no aprendizado do vibrato ouvir atentamente os grandes mestres da flauta prestando
muita ateno em seus vibratos. No site Estudantes de Flauta procure gravaes dos Mestres: Jean-Pierre
Rampal, Shigenori Kudo, Claudi Arimay, James Galway, Maxence Larrieu, Peter-Lukas Graf, Andrs
Adorjn, Julius Baker, Emmanuel Pahud, Aurelio Nicolet, Alan Marion, Patrick Gallois, William Bennett,
Denis Bouriakov, Raffaele Trevisani, Wolfgang Schulz, Amy Porter e muitos outros...
147. Estudo de dinmica: Para boa interpretao e musicalidade, a variao do volume do som essencial,
voc precisa adquirir o domnio de tocar mais forte e mais baixo(piano) com sua flauta. Este exerccio lhe
ajudar a adquirir a capacidade de variar o volume de sua sonoridade nas diversas formas de dinmica.
Neste estudo de dinmica, importante procurar uma bela sonoridade, limpa, clara e muito bem
projetada no forte e piano. Faa o exerccio de forma lenta e atente a afinao, quando mais forte o som,
mais tende a uma afinao alta e quando mais piano o som tende a uma afinao baixa e, voc deve
corrigir isto com sua embocadura. Quando crescendo ao forte, voc deve aumentar espaamento entre
lbios por onde assopramos e cobrir um pouco mais o bocal, assoprando mais para dentro da flauta, -
mas com muito muito cuidado guiado por sua percepo da afinao; quando decrescendo ao piano, o
volume da coluna de ar deve ser menor, diminuindo o espaamento entre lbios, mantendo a mesma
presso e velocidade, assoprando mais para fora, - mas tudo com muito muito cuidado guiado por sua
percepo da afinao.
Exerccio A
Exerccio B
Exerccio C
Exerccio D
Selecione os hinos desde o incio do mtodo dos quais mais gostou e refaa usando muita dinmica. Voc
mesmo pode anotar conforme deseja, os lugares ao executar mais piano e mais forte. Lembre-se que
objetivo da dinmica e imprimir sentimento e musicalidade a msica.
*Faa esse Hino na atura escrita e volte do comeo na segunda vez, oitavando.
151. Breve Estudo de Escala na primeira e segunda oitava: Neste estudo concentre-se na sincronizao
perfeita entre os dedos e uma sonoridade bela e musical. Comece o estudo de forma lenta e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro. Este estudo deve ser feito nas opes de tonalidades
indicadas abaixo.
152. Breve Estudo de Escala na terceira oitava: Neste estudo concentre-se na sincronizao perfeita
entre os dedos e uma sonoridade bela e musical. Comece o estudo de forma lenta e aumente a
velocidade medida que se sentir seguro. Este estudo deve ser feito nas opes de tonalidades
indicadas abaixo.
155. Rompendo em F
171. Renova-me
172. Satisfao
174. Um Barquinho
Para os flautistas que j tocam, e desejam se aperfeioar com esse mtodo, instrumos que alm desta
terceira parte de aperfeioamento, faam a primeira parte de introdues tericas, estudando
atentamente a cada artigo e tambm que faam a segunda parte de lies progressivas a partir da lio
31, pgina 24, para eventuais correes de uma incompleta ou errada formao, correo da incorreta
posio, embocadura e digitao, alm de adquirir uma melhor leitura no desenvolver de cada lio.
Estudo de Sonoridade
O estudo de sonoridade tem como objetivo melhorar o nosso som, deixando-o mais bonito. Ele se baseia
em notas longas, e deve ser executado de forma lenta e com muita ateno. Cada flautista tem sua
prpria sonoridade. Oua todos com frequncia e em cima do que tem ouvido e apreciado construa sua
prpria sonoridade, com sua personalidade. No site Estudantes de Flauta-Transversal encontre na seo
de udios/Vdeos centenas de gravaes com os grandes mestres da flauta.
Para desenvolver uma bela sonoridade, evite dois tipos de embocadura; a Embocadura do sorriso e a
embocadura do beijo selinho.
Embocadura beijo selinho: Outro problema de embocadura menos comum a embocadura beijo
selinho. Ela consiste em comprimir de forma excessiva o lbio superior. Veja
figura da embocadura do beijo selinho onde as setas vermelhas indicam a
excessiva tenso dos lbios superior.
A boa Embocadura: A correta e boa embocadura deve ter uma forma natural, sem tencionar os cantos
dos lbios excessivamente como se faz na embocadura do sorriso e nem
comprimir o lbio superior como a embocadura beijo selinho. Na embocadura
correta, os cantos dos lbios so levemente esticados, de forma natural, o
necessrio para a abertura entre os lbios para o assopro.
importante manter a garganta sempre aberta, para o livre fluxo do ar, como um Tenor cantando .
Propriedades como cor, brilho, projeo, volume, afinao e pureza do som so tratadas no estudo de
sonoridade; procure melhorar o som em cada uma destas propriedades. O primeiro passo no estudo de
Sonoridade homogeneizar a intensidade de todas as notas, concentre-se em seu som e no deixe que
as notas mais graves fiquem piano (baixa) e as agudas estridentes. Depois de obter progresso na
homogeneizao da intensidade das notas, concentre-se na cor de seu som, tente executar com cores
quentes ou frias; cores a seu gosto. Outro aspecto importante da sonoridade a projeo, voc precisa
projetar o som para longe, no deve se fechar em si mesmo, mas projetar seu som para a plateia. Os
demais aspectos do som como brilho, volume e pureza tambm se deve procurar nestes estudos de
sonoridade. difcil perceber estas propriedades do som no inicio, visto que algo abstrato, mas todas
essas propriedades esto presentes. No estudo de Sonoridade, mais do que apenas praticar as lies, o
ouvir e discernir o prprio som fundamental. Quanto mais aplicar seus ouvidos e se concentrar em sua
sonoridade, melhor e mais rpido se desenvolver. No desenvolver de todas essas propriedades do som,
lembre-se que deve ser feita em cima da mais apurada afinao.
No comeo o estudo de sonoridade pode ser difcil, cansativo e montono, mas persista porque esse o
caminho para obter um belo som. Ao estudar sonoridade no o faa de modo mecnico: envolva-se com
cada nota, pense nela como sendo a nota mais importante e bela de um concerto.
Primeira Oitava
A primeira oitava a regio mais grave da flauta e nas notas graves o sopro precisa de volume e
direcionando mais para baixo. Quanto mais grave a nota, abra mais a cavidade entre os lbios e sopre
mais ar na flauta. Antes de iniciar as lies de sonoridade, no deixe de ler e estudar a Introduo ao
Estudo de Sonoridade na pgina 3.
1) Faa lentamente
4) Lento e Ligado
5) Lento e Ligado
6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado
9) Faa lentamente.
Segunda Oitava
A segunda oitava a regio de altura mdia da flauta e nas notas mdias o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao primeira oitava. Antes de iniciar as lies de
sonoridade, no deixe de ler e estudar a Introduo ao Estudo de Sonoridade na pgina 3.
Antes de continuar o estudo da segunda oitava, importante desenvolver a sonoridade apenas com o
bocal. Tocando apenas com o bocal, sem tapar sua extremidade, a nota que soar ser o Sol sustenido.
Toque apenas com o bocal a nota Sol sustenido em duas oitavas, conforme as lies 1 a 3 abaixo. Nestes
exerccios necessrio produzir as notas das duas oitavas sem assoprar mais forte, apenas controlando a
embocadura.
2) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar sua extremidade, respeitando a ligadura.
3) Faa lentamente usando apenas o bocal, sem tapar suas extremidade, respeitando a ligadura.
importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais forte. No
entanto, para homogeneizar o som, necessrio em algumas notas assoprar mais ar e em outras menos.
Mas isso s poder ser feito corretamente se antes for adquirido o domnio de fazer intervalos sem
assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura.
Agora com a flauta completa, faa as seguintes lies:
1) Faa lentamente
2) Faa Lentamente
3) Lento e Ligado: Lembre-se de homogeneizar todas as notas com a mesma intensidade e qualidades.
As musculaturas da face e dos lbios devem estar relaxadas. Para formar a embocadura necessrio usar
todos estes msculos, mas seu uso natural, sem fora-los. Tocar flauta deve ser como respirar, uma
pratica natural, no forada.
4) Lento e Ligado
5) Lento e Ligado
6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado
9) Lento e Ligado: Lembre-se de homogeneizar todas as notas com a mesma intensidade e qualidades.
Terceira Oitava
A terceira oitava a regio das notas agudas da flauta e nas notas agudas o sopro precisa de maior
velocidade e direcionado mais para frente em relao segunda oitava. medida que as notas ficam mais
agudas, se exige maior presso de ar e a tendncia sobrar mais forte para compensar essa presso
exigida, no entanto, a melhor forma para aumentar esta presso de ar diminuindo a cavidade entre os
lbios.
Antes de continuar o estudo da terceira oitava, importante desenvolver a sonoridade de intervalos com
notas harmnicas ( ). No exerccio com notas harmnicas, com apenas uma nica digitao tocamos
trs notas diferentes, sem assoprar mais ar, apenas controlando a embocadura. Por exemplo, o primeiro
exerccio com nota Sol, com apenas a digitao da nota Sol e com a mesma coluna de ar, tocamos
as trs notas: Sol da primeira oitava, Sol da segunda oitava e R da terceira oitava. Faa todos os
exerccios primeiramente com as notas harmnicas e depois com seus dedilhados
correspondentes, conforme indicado na partitura.
importante executar intervalos apenas com o controle da embocadura, sem assoprar mais ar. No
entanto, para homogeneizar o som, necessrio em algumas notas assoprar mais ar e em outras menos.
Mas isso s poder ser feito corretamente se antes for adquirido o domnio de fazer intervalos sem
assoprar mais forte, apenas com o controle da embocadura.
1) Lento e Ligado
2) Lento e Ligado
3) Lento e Ligado
4) Lento e Ligado
5) Lento e Ligado
6) Lento e Ligado
7) Lento e Ligado
8) Lento e Ligado
9) Lento e Ligado
Ao executar cada estudo em forma de escalas e intervalos, busque uma sincronia perfeita entre as notas,
alm de uma excelente afinao e sonoridade. Comece seus estudos de escala e intervalo lentamente e
aumente a velocidade medida que se sentir seguro.
Nosso corpo aprende por repeties, portanto, necessrio executar diariamente as lies deste livro
para obter progresso satisfatrio. Faa as lies na ordem apresentada no livro e s siga para prxima ao
ter obtido excelente progresso. Tocar flauta fazer msica: esteja executando uma nica nota ou uma
escala, coloque sua musicalidade nela.
A postura do corpo e das mos essencial para o bom desenvolvimento tcnico, portanto, confira sua
postura e procure corrigir de imediato quaisquer erros. Para conferir a correta posies estude
atentamente a primeira parte deste mtodo.
Estudos de Tcnica 1
Estudos de escala.
1) D maior
2) F maior
3) S b maior
4) Mi b maior
5) L b maior
6) R b maior
7) Sol maior
8) R maior
9) L maior
10) Mi maior
11) Si maior
Estudos de Tcnica 2
Estudo de intervalos em escalas maiores.
Faa o estudo de intervalos com as diferentes formas de articulao indicadas abaixo:
1) Escala de F maior
2) Escala de Si b maior
3) Escala de Mi b maior
4) Escala de L b maior
5) Escala de R b maior
7) Escala de R maior
8) Escala de L maior
9) Escala de Mi maior
Estudos de Tcnica 3
Estudos em forma de escala com algumas digitaes difceis I.
Faa com as seguintes formas de articulaes:
Estudos de Tcnica 4
Estudos em forma de escala com algumas digitaes difceis II.
Faa com as seguintes formas de articulaes:
Estudos de Tcnica 5
Estudo de escala maior e menores meldicos
Faa as escalas com as diferentes formas de articulao indicadas abaixo:
1) F maior
2) R menor
3) Si bemol maior
4) Sol menor
5) Mi bemol maior
6) D menor
7) L bemol maior
8) F menor
9) R bemol maior
12) Mi menor
13) Si maior
15) Mi maior
17) L maior
19) R maior
20) Si menor
22) Mi menor
23) D maior
24) L menor
Estudos de Tcnica 6
Estudos intervalos variados de digitaes difceis.
Faa com as seguintes formas de articulaes:
1) D
2) D# e R b
3) R
4) R # e Mi b
5) Mi
6) F
7) F #
8) Sol
9) Sol # e L b
10) L
11) L # e Si b
12) Si
Estudos de Tcnica 7
Estudo de Escalas Cromticas.
Faa com as seguintes formas de articulaes:
FL1
FL2
FL1
FL2
FL1
FL2
Tabela 01 de 02
Tabela 02 de 02
Representao da Durao:
Com diferentes notas, podemos representar o tempo de durao de um som.
essncia
decorar os
nomes e
valores das
notas.
mais comum o uso da Semnima como a unidade de tempo, mas tambm o uso da Mnima como unidade de tempo
tambm usado. Veja abaixo tabela com a Mnima como unidade de tempo.
Pausa
Pausa nota que no tem som, mas tem durao. Cada Nota tem sua pausa correspondente:
Nota
Pausa
Representao da Altura
Para representao da altura, a nota precisa estar escrita no pentagrama e o pentagrama um conjunto de cinco
linhas e cinco espaos.
Linhas Espaos
O som musical representa por sete notas e na ordem crescente so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Na
ordem decrescente Si, L, Sol, F, Mi, R, D.
A Clave atribui nome as notas quando escritas no pentagrama. Flautistas utilizam a Clave de Sol.
Usando a Clave de Sol, as notas escritas no pentagrama recebem os seguintes nomes:
DO Mi
Algumas notas so escritas fora do Pentagrama, por isso usam-se as linhas suplementares superiores e
inferiores.
Linhas suplementares superiores
Oitava: Oitava um conjunto de nota existente entre uma nota e sua primeira repetio acima ou
abaixo.
Oitava
Oitavar: Quando descrevemos para oitavar uma nota, queremos dizer que se deve tocar como se ela
fosse sua prxima repetio mais aguda.
Ligadura: uma linha curva que une as notas de mesma altura, somando sua durao:
Quando uma ligadura une notas de altura diferentes, somente a primeira se articula e as demais tem o
mesmo sopro continuo. Ver pgina 19, lio 35.
Fermata: Fermata um smbolo acima da nota que aumenta aproximadamente o dobro do seu
tempo.
Os compassos mais comuns so os compassos binrios, ternrios e quaternrios. Para organizao dos
compassos utilizamos barras verticais sobre o pentagrama.
Formula de compasso para compasso Simples: A formula composta de dois nmeros, o numero de
cima indica se o compasso binrios (2), ternrio (3), quaternrio (4); o nmero de baixo indica qual
nota ser a unidade, ou seja, qual nota valer um tempo. No compasso simples, a unidade do tempo
uma nota de valor simples.
Nmero de
Compasso Binrio Simples baixo da formula
No Compasso Binrio os tempos so divido em dois tempos. de compasso:
1 = Semibreve
Indica compasso Binrio 2 = Mnima
4 = Semnima
Indica que a unidade a Semnima 8 = Colcheia
Compasso Ternrio
No Compasso ternrio os tempos so divido em trs tempos.
Compasso Quaternrio.
No Compasso quaternrio os tempos so divido em quatro tempos.
Formula de compasso para compasso Composto: A formula composta de dois nmeros, o numero de
cima indica se o compasso binrios (6), ternrio (9), quaternrio (12); o numero de baixo indica a nota
da subdiviso da unidade de tempo do valor composto. No compasso composto, a unidade do tempo
uma nota de valor composto.
Casa 1 e casa 2: para economizar escrever trechos repetitivamente, se utiliza sinal de casa 1 e casa 2, onde
na primeira execuo se faz at casa 1 e retorna ao incio da frase; na segunda execuo pula-se a casa 1
para casa 2.
Representao da Intensidade: A intensidade representada por sinais de dinmica que indicam execuo de som
mais forte ou mais fraco.