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A Prática Do Etiud No "Sistema" de Stanislavski
A Prática Do Etiud No "Sistema" de Stanislavski
Questo de Crtica
Vol. VIII, n 65 agosto de 2015
ISSN 1983-0300
PATROCNIO:
Vol. VIII n 65 agosto de 2015
ESTUDOS
Disponvel em:
http://www.questaodecritica.com.br/2015/09/a-pratica-do-etiud-no-sistema-de-
stanislavski/
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O tema da prtica do etiud e sua relao com o Mtodo de Anlise Ativa foi abordado por mim, em um
primeiro momento, na dissertao de mestrado: Imaginao e desconstruo em K. Stanislvski (UFF,
2011). No presente trabalho, retorno a esse tema trazendo contribuies de acordo com a minha
pesquisa atual.
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Cf. DAGOSTINI, 2007, p. 98-99.
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e com o fortalecimento de sua linha de ao, para que ela se tornasse firme e
ininterrupta, pela lgica e coerncia.
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Maria Knbel se refere Anlise Ativa realizada por meio de etiud como
estudos com texto improvisado (KNBEL, 1996, p. 69, traduo da autora).
De acordo com ela, por meio da Anlise Ativa possibilitado ao ator que
comece a imaginar claramente o que seu personagem faz na obra, o que quer
alcanar, contra quem luta e a quem se alia, como se relaciona com os demais
personagens (idem, p. 69).
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A criao de etiud, por meio da Anlise Ativa, se constitui, portanto, em uma via
orgnica de conhecimento profundo, ativo e artstico da obra.
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Cf. TOVSTONGOV, 1980, p. 375-388.
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(idem, p. 380). Em cada personagem, existe uma linha de conflitos internos que
cria a linha de ao, que gera a atmosfera da cena.
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Nesse processo criativo, a imaginao tem que ser flexvel, ativa e capaz de
reagir diante dos estmulos concretos (idem, p. 393). De acordo com
Tovstongov, a imaginao um dos elementos fundamentais do trabalho
criativo, tanto o ator como o diretor devem acumular em si um depsito de
observaes e reflexes sobre as coisas da vida, buscando vencer o
utilitarismo ao qual estamos normalmente ligados no dia a dia. A esse depsito,
Tovstongov chama de combustvel da imaginao.
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Segundo Nair Dagostini, a linha transversal de ao do espetculo consiste em uma linha ininterrupta
que liga todas as aes realizadas pelos atores, reunindo todos os elementos, as diferentes partes e
objetivos, num nico fecho, dirigindo-os para o objetivo geral (DAGOSTINI, 2007, p. 32-33).
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Ressalto que no pretendo realizar aqui um estudo detalhado acerca desses elementos, o que
necessitaria de uma extensa reflexo sobre os mesmos. Para um conhecimento aprofundado sobre a
Anlise Ativa e seus elementos vide DAGOSTINI, 2007.
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Referncias bibliogrficas:
DAGOSTINI, N. O Mtodo de Anlise Ativa de K. Stanislvski como base para
a leitura do texto e da criao do espetculo pelo diretor e ator. Tese de
Doutorado, Universidade de So Paulo, FFLCH, So Paulo, 2007.
DAGOSTINI, N. Entrevista concedida a Michele Almeida Zaltron. Porto Alegre,
Abril, 2011.
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