FREI LUS DE SOUSA

Trabalho proposto pela Professora Ana Marqus, no mbito da disciplina

de Portugus

Trabalho Realizador por:

Adriana Santos N1
Mariana Monteiro N27
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Introduo

Este trabalho foi nos proposto no mbito da disciplina de Portugus pela Professora
Ana Marques. Esta obra muitas vezes transparente aos nossos olhos, no entanto ao
logo do trabalho iremos esclarecer e apresentar os diversos fatores que tornaram o
tempo e o espao de Frei Lus de Sousa imprescindveis para a adensar o psicolgico
da obra.
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Resumo Frei Lus de Sousa 2 ato

ACTO 2

Cena 1 Maria e Telmo

Maria pretende conversar com Telmo, para que este lhe revele a identidade do retrato
que tanto assustava a me.

O incndio do palcio provocou impresses diferentes entre Maria e Madalena, maria

ficou fascinada, encontrou nele alimento para a usa frtil imaginao; Madalena ficou
doente, aterrorizada, cheia de pesadelos, liga o incndio perda do marido, de que a
destruio do retrato um prognostico fatal.

Tal como no ato I, Maria agora cita o inicio de um livro trgico (pressentimento de
fatalidade).

Na sala dos retratos, onde Maria conversava com Telmo, h 3 retratos que a fascina.
Ela conhece dois, mas quer confirmar o de D. Joo de Portugal. Em analepse, recorda
o que ocorreu oito dias antes e que tanto perturbou a me, deixando-a doente. As
atitudes estranhas da me perante o retrato deixaram Maria curiosa.

Telmo alterou a sua posio face Manuel de Sousa depois do incndio: antes admitia
as suas qualidades, mas no o admirava; agora admira-o pelo seu patriotismo e
lealdade.

Quando Maria questiona Telmo sobre a identidade do retrato, este no responde.

Cena 2 Maria, Manuel de Sousa e Telmo

Manuel de Sousa (que entra sem que nenhum dos dois - Maria e Telmo se
aperceberem) que revela a identidade do retrato a Maria.

Manuel de Sousa refere-se a D. Joo, tal como fizera na cena VIII do acto I: admira as
suas qualidades e no tem cimes.
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Manuel de Sousa chega encoberto com uma capa, pois anda escondido (h oito dias)
dos governadores.

Maria confessa ao pai as suas capacidades intuitivas: j sabia a identidade do retrato

sem ningum lhe ter dito; era de um saber c de dentro.

Cena 3 Manuel de Sousa e Maria

Pai e filha conversam sobre a vida e confessa que com aquela capa parece um frade.
Novo indicio de fatalidade.

Acentuam-se as relaes familiares; D. Madalena sempre respeitou D. Joo, mas

nunca o amou; amou e ama Manuel de Sousa.

Maria no controla as emoes diante do retrato de D. Joo: admira-o pela sua

coragem e liga-o ao seu rei, mas ama os seus pais.

Nesta cena, Manuel meigo, carinhoso e afetivo para com a filha.

Cena 4 Maria, Manuel de so8usa e frei Jorge

Frei Jorge sugere a Manuel de Sousa que o acompanhe a Lisboa para agradecer ao
arcebispo pois foi ele que intercedeu junto dos outros governadores.

Manuel decide acompanh-lo a Lisboa, pois ate precisa de ir ao sacramento conversar

com a abadessa ( a tia Joana de Castro que se separou do marido, para ambos
professarem). Mais um indicio de fatalidade (tambm Manuel e Madalena vo separar-
se e professar).

Maria quer acompanhar o pai a Lisboa; quer conhecer a tia Joana e quer levar consigo
Telmo, frei Jorge e Doroteia.

Cena 5 Madalena, Jorge, Manuel e Maria

Madalena que j est melhor, reage mal ida de Manuel a Lisboa e no quer que a
filha a deixe s.

Madalena teme pelo dia de Hoje, um dia terrvel para ela (faz anos que foi a batalha
de Alccer Quibir); sexta feira.
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Perante toda a confuso, frei Jorge quem vai resolver a situao, comprometendo-se
a ficar com Madalena.

Madalena est cheia de agoiros, muito ligados ao passado, cheia de fatais medos.

Tudo faz pressentir que alguma coisa fatal est para acontecer.

Cena 6 Manuel de Sousa, Madalena e Jorge

Manuel confirma que Maria precisa de espairecer. Talvez lhe faa bem.

Madalena diz que no quer que Telmo fique (Ter medo das suas conversas?)

Cena 7 - Manuel de Sousa, Madalena, Jorge e Maria entrando com Telmo e doroteia

Madalena est preocupada, assustada e temerosa. Chora e pede a todos que no se

afastem de Maria, que a protejam.

A despedida dolorosa e dramtica.

Cena 8 Manuel de Sousa, Madalena, Jorge e Maria entrando com Telmo e doroteia

Madalena volta a evidenciar a sua incapacidade para no sentir medo e horror.

A despedida dramtica voltam a referir a Condessa de Vimioso (Joana de Castro)

e paira no ar a fatalidade.

Cena 9 frei Jorge, monlogo

Frei Jorge sente s, contagiado tambm ele pela atmosfera trgica que se adensa.

Cena 10 Jorge e Madalena

Madalena d ordens a Miranda para que fique no mirante at que o bergantim chegue
a Lisboa.

Madalena confessa a Jorge que HOJE o dia da sua vida que mais tem receado.
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Faz anos que casou a primeira vez.

Faz anos que se perdeu el-rei (e D. Joo).
Faz anos que conheceu Manuel de Sousa.

Madalena considera-se uma pecadora.

Conheceu Manuel de Sousa quando ainda D. Joo era vivo.

Amou-o assim que o viu; o pecado estava-lhe no corao; a imagem do amante
perseguia-a; apenas foi fiel a D. Joo.

Adverbio de tempo (HOJE) repete-se nove vezes.

Cena 11 Madalena, Jorge e Miranda

A conversa de Madalena com frei Jorge interrompida por Miranda. Esta traz a noticia
da chegada de um romeiro peregrino de Espanha, de Roma, dos santos lugares

Madalena desvaloriza, mas Miranda diz que o romeiro traz um recado que s dar a
Madalena.

Depois de algum desinteresse e sobressalto, Madalena d ordem que mande entrar o

romeiro.

Cena 12 Madalena e Jorge

Desconfianas de Jorge face a estranhos.

Cena 13 Madalena, Jorge e Miranda que volta com o Romeiro

Miranda apresenta o Romeiro.

Jorge apresenta-o a Madalena de Vilhena e pergunta se ela a quem lhe deseja falar.

O Romeiro como se a conhecesse (e conhece) confirma.

Cena14 Madalena, Jorge, Romeiro

nesta cena que se atinge o clmax da ao.

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O Romeiro face s perguntas de que lhe vo fazendo, vai-se dando a conhecer

gradualmente.

Madalena, ingenuamente, no conhece D. Joo.

Constatando que ningum o conhece, o Romeiro num eu e num ele, desdobrando a

sua personalidade: transforma-se num eu que traz o recado de um ele / D. Joo.

A partir da revelao do recado, Madalena apenas compreende que D. Joo est vivo:
a legitimidade de Maria obvia e o seu casamento foi anulado, Manuel j no existe
como seu marido.

Ao longo desta cena, todos os sinais e palavras do Romeiro o identificam com D.

Joo. Todos o percebem. Apenas Madalena no o reconhece.

Cena 15 Jorge e o Romeiro

Face pergunta de Jorge o Romeiro identifica-se atravs da palavra NINGUM,

apontando para o retrato.
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Resumo Frei Lus de Sousa 3 ato

ACTO 3
Cena 1- Manuel de Sousa, que at aqui nos apareceu como um homem racional e
decidido, apresenta-se agora, emotivo e atormentado sobretudo em relao ao destino
de Maria: chega a afirmar que prefere v-la morta pela doena que a consome do que
por vergonha pela situao de ilegitimidade em que agora se encontra. Sente-se
responsvel por toda a desgraa.

O seu discurso , por vezes, contraditrio.

A sua entrada para o convento , nas suas prprias palavras, a sua morte ("morri
hoje).

Maria, que tinha chegado j doente de Lisboa, ficou ainda pior quando viu o estado em
que sua me se encontrava.

Frei Jorge informa Manuel de Sousa de que est tudo tratado e que ele e Madalena
tomaro o hbito ainda naquele dia. Diz-lhe ainda que apenas eles e o Arcebispo
sabem a verdadeira identidade do Romeiro.

Cena 2 e 3- Telmo traz notcias de Maria: "est melhor, mas muito abatida e muito
fraca".

Cena 4- Telmo est completamente mudado; grande o seu conflito interior: deve
ficar ao lado do seu "filho", D. Joo de Portugal, ou da sua "filha", Maria?

Dividido entre a fidelidade ao passado e o amor ao presente, ofereceu a sua vida a

Deus em troca da vida de Maria.

Cena 5- Telmo reconhece, no Romeiro, a voz de D. Joo e a sua dolorosa

fragmentao afetiva cada vez mais viva; o Romeiro pede-lhe para evitar a desgraa
iminente mandando- o dizer que aquele peregrino um impostor e que tudo no
passou de um "embuste" organizado pelos inimigos de Manuel de Sousa.
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Cena 6- ltima "iluso" de D. Joo que, ouvindo Madalena chamar de fora pelo seu
marido, pensou que aquele se dirigia s si.

Cena 7 e 8- Telmo transmite a Frei Jorge o recado que o Romeiro lhe tinha dado na
cena anterior; porm, Frei Jorge no consente em tal; Madalena tenta evitar o
inevitvel, dando conta, aos dois irmos, das suas dvidas em relao veracidade
daquilo que o Romeiro disse; Frei Jorge e Manuel, sabendo que o Romeiro o prprio
D. Joo, no permite qualquer recuo; Madalena acaba por seguir a deciso que
Manuel tomou pelos dois.

Cena 9 e 10- D-se incio cerimnia da tomada de hbito.

Cena 11- Maria interrompe a cerimnia, dando origem cena mais melodramtica da
pea. Alienada pela febre, em delrio, exprime-se de forma violenta, mostrando uma
profunda revolta contra o mundo, contra Deus, contra a sociedade hipcrita que no
permite a dissoluo do casamento, transformando assim, em filhos ilegtimos aqueles
que so apenas vtimas de atos que lhe so alheios.

Cena 12- A voz do Romeiro, Maria ouve pedindo a Telmo que os salve pois ainda est
a tempo, desfere o golpe fatal. Maria morre.
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Concluso
Em suma, com este trabalho revemos conceitos j dados como o tempo histrico, o
espao social. E aprofundamos, o que contribui no s para o melhor entendimento da
obra, mas para a clarificao dos mesmos.
A obra teatral acaba com a morte da Maria por desgosto de seus pais, Madalena se
torna Sonr e Manuel se torna Frei Lus de Sousa.
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Bibliografia
Consulta do Manual
https://www.infopedia.pt/$frei-luis-de-sousa-(obra)
https://www.luso-livros.net/Livro/frei-luis-de-sousa/