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Manual Grafica Hebrom PDF
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Soluções Gráficas
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A DOBRA
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Cada formato deriva do precedente, dobrando em dois sobre o seu lado maior. Há
porém outros formatos menos utilizados, como o in-doze, que tem uma apresentação
quase quadrada.
Após a impressão, a folha é dobrada à dimensão das páginas; isto apelida-se então
de caderno. O livro é constituído pelo conjunto de um certo número de cadernos cosidos
ou colados para formar o corpo da obra.
As margens são superfícies constituídas pelos espaços brancos ao lado da impressão
de cada página. A margem ao alto chama-se cabeça e, a de baixo pé. A margem direita é
apelidada de frente ou corte e a margem esquerda, de lombada. O lado da abertura, que
costuma ser ligeiramente arredondado em cavado dentro dos livros encadernados, é a
goteira ou abertura, onde o livro é cosido ou colado é o dorso ou o lombo.
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Dobrar à ponta ou à folha: quer dizer acertar o papel pelas pontas. Só se deve
dobrar o papel à ponta quando as margens da «folha de máquina» forem iguais entre si.
Alçar é sobrepor, ou juntar um caderno de cada vez para formar um livro completo.
Começa-se a alçar pelo último caderno do livro. Para verificar que o alçado está certo,
usa-se pôr no lombo de cada caderno um traço formando escada que se denomina assina-
tura à escala; à medida que se vai alçando verifica-se que não existem cadernos repetidos,
evitando pegar em dois do mesmo número.
Estender o alçado: significa colocar as assinaturas por ordem numérica sobre uma
mesa.
Alçado cortado: quando o livro tem muitos cadernos «corta-se» o alçado em duas
partes, juntando depois os alçados.
Passar à letra: «passar à letra» ou «registar», significa verificar a ordem dos núme-
ros, mas também não deixar que passem folhas mal impressas, sujas, rasgadas ou mal
dobradas.
Escala de numeração: nos livros que não têm assinatura, o operador guia-se pelo
número de pagina que começa em cada caderno.
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VARIAÇÕES DE DOBRA
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COMPESAÇÃO DE DOBRA
Compensar um dobra é, ajustar o tamanho de cada página, para quando o mate-
rial for dobrado (dobradeira automática) as páginas não encavalem umas sobre as outras.
Para facilitar o entendimento, monte um boneco simulando as dobras, e numere
as páginas.
Vale lembrar que algumas dobras, não são aplicáveis a determinados tipos de
gramaturas de papel, por isso é importante consultar sua empresa de acabamento.
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“A Fibra do Papel”
Marca / Vinco
Papel de pontuação é a criação de um vinco ao longo da folha de papel onde precisa
ser dobrado para atingir uma dobra crocante. Com papel grosso (cartolina), de pontua-
ção é uma condição necessária para obter uma dobra com aparência profissional e nítida
sem rachaduras nela. A melhor pontuação é realizada em uma tipográfica antiquada,
embora eles sejam mais lentos e, assim, uma mais caros do que os processos alternativos.
Rápido, as máquinas modernas de pontuação são também utilizadas, bem como máqui-
nas de dobragem com dispositivos in-line de pontuação.
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DOBRAS EDITORIAIS
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4 FOLHAS = 8 PAGINAS
8 FOLHAS = 16 PAGINAS
16 FOLHAS = 32 PAGINAS
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TIPOS DE PAPEIS
O papel é o componente principal no sistema de impressão. É o suporte para
nossas idéias, tanto em impressos promocionais, editoriais ou comerciais.
Confira abaixo as principais características dos papéis e suas respectivas famílias.
Gramatura
Os papéis são identificados pela sua gramatura, variando normalmente de 50 a
350 gramas definindo o peso e volume final do impresso. A gramatura é fator preponde-
rante na composição de custos do impresso, tanto na impressão, quanto na distribuição,
principalmente quando via correio.
Formato
Um formato bem definido proporciona melhor aproveitamento do papel, evi-
tando desperdício de recursos naturais e otimizando seu investimento. Antes de iniciar o
projeto do seu impresso, consulte um de nossos consultores.
Cor
A cor do papel, seu grau de alvura e opacidade, determinam sua aplicação. Como
as tintas off-set contém transparência, a cor pode sofrer alteração de acordo com o papel
utilizado. Recomenda-se papéis com bom grau de alvura para reprodução de policromias.
Papéis levemente amarelados e com alto grau de opacidade são indicados para livros (lei-
tura), evitando o cansaço visual e a transparência de textos e figuras de uma página com
relação ao verso desta.
Textura
Podemos considerar como textura, tanto o aspecto da superfície do papel (lisos,
texturados, telados, calandrados, etc.), quanto ao seu grau de rigidez. Cada tipo de im-
presso, pode necessitar de uma textura diferente. A sua criatividade determinará o melhor
tipo de papel.
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ESPECIAIS
Existe no mercado uma gama enorme de pa-
péis especiais destinados à impressão off-set, dentre eles
vejamos alguns dos mais usados, normalmente disponí-
veis nos pesos de 85 a 350 gramas, conhecidos como:
VERGÊ
Papéis com textura e uma enorme gama de
cores (normalmente tons suaves de azul, verde, creme,
etc.), muito utilizado para convites, receituários, enve-
lopes, papel carta, etc.
COLORIDOS
Em cores suaves ou intensas, coloridos na
própria massa do papel, destinado a serviços especiais
como convites, pastas, projetos especiais, etc.
SUPERBOND
Em cores suaves utilizado para blocos de notas
fiscais, talões de pedido, ordens de serviço, etc.
FLOR-POST
Papéis de cor (tons suaves) e em gramatura
baixa (50grs), destinados a impressão de blocos, que
exijam um elevado número de vias.
AUTO-COPIATIVOS
Tem o mesmo destino do flor-post, com a
grande vantagem de não necessitar de carbono para
transferência de dados de uma via à outra.
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FORMATOS
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ENCADERNAÇÕES
Com Tela – De maior custo e o mais resistente de todos, este tipo de encaderna-
ção inclui, além da costura, a aplicação de uma tela para reunir todos os cadernos, jun-
tamente com a cola. Devido ao aperfeiçoamento dos adesivos, só é usado em edições de
luxo e em volumes grandes ou destinados a intenso manuseio (dicionários, Bíblias, etc). O
ACABAMENTO GRÁFICO
numero total de páginas tem de ser múltiplo de quatro.
Mecânica – Relativamente barata, consiste na reunião das páginas pelo encaixe dessas em
acessórios plásticos ou metálicos por meio de furos. É o caso de espirais, garra dupla,
Wire-ô etc. No layout, é preciso prever uma margem interna maior, para que as áreas im-
ACABAMENTO
pressas não sejam perfuradas. Não permite lombada e, dependendo do tipo de impresso,
GRÁFICO
ela pode depor contra a publicação, por ser associada a apostilas e cópias piratas, porém
muito utilizado em Agendas, Calendários de Parede/Mesa, Catálogos/Cardápios, Convi-
tes, etc.
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GRAMPO CANOA
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CAPAS
O tipo de capa utilizado na publicação está diretamente ligado à forma da enca-
dernação. Há, basicamente, três tipos:
Capa Brochura – Realizada com o mesmo papel do miolo ou com um tipo de
papel um pouco mais encorpado e brilhoso (em geral, o couchê), é típica da encadernação
canoa, da lombada quadrada e livros com costura e cola. Em livros, é em geral utilizado o
papel Tríplex, em torno de 250g/m².
Capa Dura - Rígida e adequada a publicações luxuosas ou que exijam resistência
ao manuseio, consiste em uma base cartonada ou de papelão sobre a qual é colada uma
sobrecapa impressa com proteção em Plástico ou BOPP um pouco maior do que o for-
mato aberto do volume. Essas “sobras” (denominadas seixas) são dobradas para o verso e
coladas, formando os debruns. Finalmente, são coladas na base rígida as folhas de guarda:
de papel diferenciado e mais resistente que o miolo (muitas vezes sem impressão alguma),
elas escondem os debruns e reforçam a fixação da capa ao miolo. A capa dura é utilizada,
em geral, conjugada à encadernação com costura e cola, freqüentemente com tela, Agen-
das e Convites sofisticados.
Capa Flexível – (Capa Integral) – Versão intermediária entre a capa dura e a bro-
chura, sendo mais barata do que a primeira e mais resistente do que a segunda. Utilizando
recursos da capa dura – como debruns e folhas de guarda, sua diferença mais evidente é
que não inclui a base de papelão, sendo portanto bem menos rígida. Em geral, é impressa
em papel mais encorpado (em torno de 250g/m²), podendo receber revestimento como
vernizes e laminações. Adequada para publicações de grande manuseio e/ou que exijam
diferenciação a custo bem mais baixo do que a capa dura. Pode ser utilizado com qualquer
tipo de encadernação, inclusive canoa.
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LAMINAÇÕES
Plastificação – Seu principal objetivo é o aumento da durabilidade do impresso
daí seu uso em capas. A plastificação consiste na aplicação mediante calor e pressão, de
um filme, em geral de polietileno, sobre o papel já impresso. O papel deve ter entre 75g/
m² e 500g/m² - mas, para diminuir os riscos de enrugamento, recomenda-se que não seja
abaixo de 120g/m², A plastificação não é recomendável no caso do uso de tintas metálicas
na impressão e de papéis ásperos com grande áreas chapadas. Há diversas espessuras dis-
poníveis para o filme utilizado.
Laminação – Recurso com objetivo e efeito semelhante ao da plastificação, po-
rém com maior aderência e maior diversidade de insumos para o revestimento. A lami-
nação fosca tem sido largamente utilizada a partir dos últimos anos do século 20, por
propiciar um acabamento discreto, resistente, elegante e de baixo custo. No entanto, ela
tende a diminuir a vivacidade das cores e a prejudicar a definição de elementos pequenos
e detalhados (como letras abaixo de corpo 8). Há diversas qualidades de laminados, que
podem diminuir ou aumentar esses efeitos e, também, influir na lisura do resultado final.
Verniz – Também pode desempenhar a função de revestimento. Ver a seguir
vernizes
A aplicação de verniz pode ter como objetivo efeitos gráficos (criação ou desta-
que de elementos do layout), valorização do impresso (proporcionada pelo brilho, lisura e
o avivamento das cores) ou maior resistência ao calor, à abrasão etc.
Verniz de Máquina (Verniz OFFSET) – É o mais barato e consiste numa impressão
adicional realizada com matriz semelhante à usada na impressão das tintas. É um recurso
barato, simples e rápido, mas tende ao amarelamento e tem baixa resistência à abrasão.
Verniz de Alto Brilho – É utilizado principalmente como revestimento para ca-
pas, cartazes e folhetos de luxo. Seu uso é cada vez mais raro, já que a plastificação atende
à mesma função com menor custo e maior rapidez (embora não com a mesma qualidade).
A aplicação deste tipo de verniz exige maquinário próprio, sendo muita vezes necessária a
terceirização.
Verniz U.V – Necessita de equipamento apropriado, com matriz específica em
nylonprint (de alto custo) e estufa de luz ultravioleta (daí sua denominação). É um recurso
considerado Top de Linha por sua durabilidade e por seu efeito, encorpado e homogêneo.
O verniz U.V. é muito utilizado sobreposto apenas a alguns elementos gráficos impressos
sobre o papel com Laminação Fosca, dando-lhes destaque, ou mesmo com uma forma de
impressão sobre fundo homogêneo, “criando” a imagem apenas pelo brilho e a textura do
verniz, e pela cor da tinta. Esse recurso é denominado,
Verniz Localizado ou Verniz com Reserva. Outra uti-
lização que se tornou muito comum é a aplicação de
Verniz U.V Total que consegue superar a plastificação
em Qualidade e Velocidade, aplicações mais comuns
em Capas, Folders, Pastas, Cartões, etc.
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