===================

Transposição
INTRODUÇÃO – TRANSPOSIÇÃO NA CCB – ORIGEM DOS HINÁRIOS

Introdução – Informações básicas

Alguns instrumentos de sopro apresentam uma sonoridade mais agradável quando construídos em tonalidade
diferente da natural (Dó), pois tendo seu tubo mais alongado possibilitam uma maior passagem de ar, o que
confere um som mais puro. Conseqüentemente esses instrumentos soam mais graves que os em Dó e para que
eles possam tocar juntos soando em uníssono é necessário o uso da Transposição Lida ou Escrita.

Transposição é a reprodução fiel de uma melodia em qualquer tonalidade com ou sem mudança de altura, com a
finalidade de:

a) acomodar essa melodia a uma voz ou instrumento, com mudança de altura. Por exemplo, uma
determinada música, é executada por uma banda ou orquestra em Si b maior e cantada em Fá maior, ou
seja, uma quarta abaixo, o que facilita aos cantores.

b) possibilitar a execução dessa melodia em uníssono, com instrumentos de várias tonalidades, sem
mudança de altura. É o que acontece na Congregação, onde instrumentos em Dó, Si b, Mi b e Fá
executam todos os hinos na altura em que foram escritos no hinário original em Dó.

Transposição Lida: é difícil e exige muito treino, pois o executante tem que mentalizar o novo tom, a armadura
de clave e executar com tantos semitons acima, conforme a tonalidade do instrumento usado.

Transposição Escrita: é muito mais fácil pois a partitura já traz todas as modificações (tonalidade, armadura de
clave e notas).

Tonalidades de Instrumentos: há instrumentos construídos em 7 tonalidades (Dó, Ré, Mi b, Fá, Sol, Lá e Sib).

Instrumento Natural em Dó: é aquele em que as notas soam na altura real correspondendo ao seu verdadeiro
índice. Por exemplo, o Dó3 soa com 262 vibrações por segundo e o Lá3 com 440 vibrações por segundo, etc.
Instrumentos Transpositores: são aqueles afinados em outros tons (Ré, Mi b, Fá, Sol, Lá e Si b) em que as
notas soam acima ou abaixo da altura real, daí a necessidade de ajuste altura para possibilitar execução em
uníssono.
1

Os Transpositores mais comuns são os afinados em Si b, Mi b e Fá e que soam abaixo da altura real.

Razão do tom do Transpositor: O tom do Transpositor é definido dependendo de como soa a nota dó. O dó
soa como o instrumento se chama. Por exemplo, se o dó soa Si b, o instrumento está afinado em Si bemol;
porém se o dó soa Mi b, o instrumento é em Mi bemol; e quando o dó soa Fá, o instrumento é em Fá.

Diferença de altura: para se saber a diferença de altura entre um instrumento Transpositor e o Natural em Dó,
verifica-se quantos semitons existem do tom do Transpositor até o dó. Tomemos como exemplo instrumentos em
Si b, Mi b e Fá.

Instrumento em Si Bemol: de Si b até dó temos uma diferença de 2 semitons, ou seja, esse instrumento soa
uma segunda maior abaixo. Sendo assim para que a nota lida soe igual à nota de efeito (som real) a
transposição tem que ser uma segunda maior acima, ou seja, 2 semitons acima.

Instrumento em Fá: soa uma quinta justa abaixo. A transposição tem que ser uma quinta justa acima, ou seja
7 semitons acima.

Instrumento em Mi Bemol: soa uma sexta maior abaixo, logo a transposição tem que ser uma sexta maior
acima, que equivale a 9 semitons acima.
1

A Transposição nada mais é que uma espécie de elevador que traz as notas dos instrumentos Si b, Fá e Mi b, 2,
7 ou 9 semitons acima, respectivamente, para soar na mesma altura dos instrumentos em Dó.

Página 1 de 5
 Transposição na Congregação
Desde o advento da Orquestra na Congregação em maio de 1932, pela dificuldade técnica de se editar hinários
transpostos adotou-se a Transposição Lida, onde cada músico estudava o método na escala universal de seu
instrumento e o hinário na escala transposta com leitura direta.

Devido às dificuldades já relatadas acima o aprendizado tomava mais tempo e muitos irmãos
desistiram de aprender a executar um instrumento transpositor porque não conseguiam fazer a
transposição lida.

É bem verdade que mesmo com essas dificuldades Deus muito tem abençoado nossas
Orquestras que atingiram um porte impensável décadas atrás. 1

Porém com Sua ajuda e preparação agora nossos músicos e candidatos têm à sua disposição hinários
transpostos em Si b e Mi b escritos nas claves originais de Sol e Fá.

Origem dos hinários transpostos

Em março de 1991, o Senhor guiou seu servo, o saudoso Irmão Ancião David Finotti para sugerir a alguns irmãos
do estado do Paraná que estudassem a possibilidade de se editar hinários transpostos em Si b e Mi b.
O assunto foi sendo estudado e com o advento dos programas de computador voltados para música foi possível, a
partir do ano 2000, o início dos trabalhos de elaboração desses hinários, aprovados pelo Ministério da
Congregação em junho de 2002.
1

VANTAGENS DOS HINÁRIOS TRANSPOSTOS, ENTRE OUTRAS:

a) coerência do aprendizado do método com o do hinário, pois a nota tocada no método tem
chave e digitação idêntica à tocada no hinário, ou seja, o músico usa a mesma escala
universal para executar o método e o hinário.
b) os candidatos de instrumentos de sopro se limitarão ao aprendizado do Bona nas claves de
Sol e de Fá, evitando ter que aprender outras claves.
c) como conseqüência, haverá mais facilidade e perfeição na formação dos nossos músicos.
1

HINÁRIO EM SI BEMOL

Conforme já explicado, instrumentos em Si bemol soam uma segunda maior abaixo, portanto o hinário em Si
bemol contém os 450 hinos e os 7 coros transpostos uma segunda maior acima (notas de efeito) na clave de Sol e
na clave de Fá.

HINÁRIO EM MI BEMOL

Como instrumentos em Mi bemol soam uma sexta maior abaixo a transposição tem que ser 9 semitons acima.
Portanto o hinário em Mi bemol contém os 450 hinos e os 7 coros transpostos uma sexta maior acima na clave de
Sol com o Soprano e Contralto soando na altura real (notas de efeito).

Já na clave de Fá, para se evitar dificuldade de leitura com notas muito agudas e superposição das mesmas à
poesia, as notas do Tenor e Baixo foram escritas uma terça menor abaixo, soando uma oitava abaixo da altura
real (notas de efeito).

Instrumentos em Mi bemol que lêem na clave de Fá, principalmente o Saxofone Barítono, devem atentar para
esse detalhe e tocar as notas uma oitava acima para produzirem notas de efeito na mesma altura que o Fagote, o
Bombardino e o Violoncelo.

Página 2 de 5
ALTERAÇÕES NA ARMADURA DE CLAVE

Embora os hinos já estejam transpostos em Si bemol e Mi bemol é importante que o músico entenda as diferenças
de tonalidade desses hinários para o hinário original em Dó.

Tomemos como exemplo os hinos nº 1 e 19.

Transposição no caso Si bemol:

1

O hino nº 1, no hinário original em Dó, está escrito em Mi bemol maior com 3 bemóis na armadura de clave.
Como a transposição no caso Si bemol é uma segunda maior acima, a escrita sobe 2 semitons e o novo tom é Fá
maior, com 1 bemol na armadura. Vemos que a diferença é de menos 2 bemóis na armadura.

Já o hino 19, no hinário em Dó, está escrito em Sol maior com 1 sustenido na armadura. A escrita sobe 2
semitons e o novo tom é Lá maior com 3 sustenidos na armadura. Vemos agora que a diferença é de mais 2
sustenidos.

A Regra para o caso Si bemol é sempre de mais 2 sustenidos e de menos 2 bemóis.

1

Transposição no caso Mi bemol:

O hino nº 1, que no hinário em Dó está em Mi bemol maior, tem a escrita 9 semitons acima e o novo tom é Dó
maior (sem armadura de clave). Vemos neste caso que a diferença é de menos 3 bemóis.

O hino 19, com a escrita 9 semitons acima vai de Sol maior (1 sustenido) para Mi maior (4 sustenidos). Aqui a
diferença é de mais 3 sustenidos.

A Regra para o caso Mi bemol é sempre de mais 3 sustenidos e de menos 3 bemóis.

1

CORRESPONDÊNCIA ENTRE ESCALAS MAIORES TRANSPOSTAS

Nas páginas a seguir temos uma relação das 10 escalas maiores referentes às 10 tonalidades aplicadas no
hinário em Dó, com as correspondentes nos hinários em Si bemol Mi bemol.

Seria muito útil que cada músico e organista tivesse uma cópia dessas escalas, pois sua execução
individualmente em casa, bem como em conjunto nas escolinhas e mesmo nos ensaios será de bastante utilidade
para efeito de aquecimento e afinação.

Observação importante: a execução pode ser em andamento livre, de preferência bem lento.

DEUS SEJA LOUVADO

Página 3 de 5
Página 4 de 5
Página 5 de 5