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Parte 01 - Microfones PDF
Parte 01 - Microfones PDF
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AeM – Áudio e Música
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autor.
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MICROFONES
Pode-se dizer que o microfone é o nosso ouvido eletrônico, porque os estudos mais
Antigos na construção do microfone, é baseado inteiramente na captação do som.
TIPOS DE MICROFONES
ELETRODINAMICOS
- Um diafragma
- Uma bobina móvel
É lógico que ambos são usados de maneira diferente. Conhecidos como microfones duros e
por ter um baixo custo, este tipo de microfone é muito utilizado em shows ao vivo devido
A sua durabilidade.
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Este sinal (energia) passa por todo um processo de ajustes e tratamento até sair pelo
alto-falante.
Estes microfones não requerem qualquer tipo de alimentação para seu perfeito e
bom funcionamento.
ELETROSTÁTICO
CAPACITIVOS
É necessária que a placa móvel do capacitor seja uma membrana de metal, que
deverá estar firmemente esticada.
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Montado dessa forma, ele nada mais é do que um capacitor variável que pode ser
controlado através de um agente externo, que é o som, a energia acústica.
Para que todo esse sistema funcione, esse capacitor precisa de uma determinada
energia. Alguns têm essa própria energia, através de baterias (pilhas) ou outra fonte
qualquer para carregar o capacitor.
Com esse movimento, ocorreu que, aplicou’se uma energia acústica na membrana
do diafragma e com seu processo, transformou a energia acústica em energia elétrica
acústica, que passará pelo inverso desse processo pelo alto- falante.
Por causa do seu sistema de funcionamento, os microfones condenser, são mais fiéis
Em sua resposta de freqüência, mas lembre-se de que por causa de sua sensibilidade de
captação, não deverá ser exposto a altos níveis de pressão sonora a uma curta distância.
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TIPOS DE CAPTAÇÃO
C = Cardióide
H = Hipercardióide
S = Supercardióide
O = Omidirecional
8 = Figura - 8
V = Variável (0-8)
MS = Gravação Estéreo pelo método MDI/sid
MICROFONES CONDENSER
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NÚMERO APLICAÇÕES
01 Vocais, piano e metais
02 Hi-hat, piano acústico, gravações em rádio e tv
03 Hi-hat, guitarra, violão e outros
04 Gravações de orquestras
05 Violoncelo e vocais
06 Guitarra e vocal
07 Instrumentos clássicos, violão e overall
08 Instrumentos clássicos, violão e overall
09 Sampler, instrumentos clássicos e vocais
10 Sampler e instrumentos acústicos em geral
11 Instrumentos amplificados
12 Hi-hat, over, ambientes, congas, orquestras e coros
13 Ambientes
14 Over, vocais e outros
15 Voz, piano, metais, sax e outros
16 Vocais e trompete
17 Metais, vocais, hi-hat, violão
18 Piano de calda, hi-hat e outros
19 Vocais, soprano, sax alto e percussão
20 Vocais e instrumentos clássicos
21 Vocais e instrumentos clássicos
22 Ambientes, diálogos, gravações de filme
23 Ambientes, diálogos, gravações de filme
24 Vocais em geral
25 Qualquer aplicação
26 Metais, hi-hat, over, piano, violão, violino
27 Vocais
28 Vocais, ambientes, instrumentos clássicos
29 Vocais
30 Vocais e drums
31 Vocais, violão, metais e outros
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MICROFONES DINÂMICOS
NÚMERO APLICAÇÕES
01 Baixo, trombone, bumbo e outros
02 Bumbo e tímpano
03 Bumbo, baixo acústico e tuba
04 Over, hi-hat, cordas, percussão e caixa
05 Vocais e bumbo
06 Orquestras, ambientes e coro
07 Bumbo, sax, vocais, metais e violão nylon
08 Vocais, violão aço, percussão, metais
09 Vocais para tv e bumbo
10 Guitarra, percussão e tons
11 Piano, tons, caixa e bumbo
12 Guitarra, tons, violoncelo, piano e bumbo
13 Guitarra, instrumentos amplificados, caixa, harmonia e vocais
14 Voz, vocais, percussão (em algumas peças)
15 Baixo, bumbo e vocais
16 Vocais, caixa e guitarra
17 Voz e vocais
18 Baixo elétrico e instrumentos amplificados
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NÚMERO APLICAÇÕES
01 Coro,orquestra e gravações do tipo MS
02 Coro,orquestra e gravações do tipo MS
03 Ambientes,coro, orquestra e gravações do tipo MS
04 Gravações do tipo MS e XY
05 Ambientes, coro,orquestra e gravações do tipo MS e XY
MICROFONES DE FITA
NÚMERO APLICAÇÕES
01 Vocal, sax e trompete
02 Vocal, piano e violão
03 Vocal e bumbo
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Uma diferença, neste tipo de microfone, é de que ele não precisa de nenhuma
energia externa para polarização do diafragma.
São usados também em gravações para cinema e televisão, são os famosos “SHOT
GUN”.
PHANTON POWER
Como já vimos anteriormente, os microfones capacitivos condenser, precisa de uma
alimentação fantasma, uma energia fantasma para carregar o diafragma, no qual este
processo irá transformar energia elétrica em acústica.
Essa energia chamamos de PHANTON POWER.
É uma energia (tensão) DC, que vai até a cápsula do microfone, através do
próprio cabo blindado, com dois condutores onde se propaga o som (áudio).
Para que todo esse processo funcione perfeitamente e sem nenhum problema, o cabo
que liga o microfone a mesa de som (mixagem) deve sem balanceado com o terra, ou seja,
dois cabos mais a malha.
Filtros ou transformadores impedem a tensão DC (PHANTON POWER), mas não
o áudio.
O PHANTON POWER em algumas mesas profissionais de áudio, vem
configurados em grupo de quatro ou em fontes que alimentam todas as entradas (INPUT)
das mesas, não danificando os microfones dinâmicos, instrumentos ou outros aparelhos
interligados nestas entradas, alimentando Assis, somente os capacitivos condenser. Temos
um exemplo de uma ligação de um cabo balanceado num conector do tipo XLR.
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Esse tipo de alimentação não afeta os microfones dinâmicos porque não há nenhum
circuito no microfone para ser alimentado, ao contrário dos condensers ou eletretos.
Existem microfones de uso caseiro, que são os de cristais e os de cerâmica, que não
devem ser usados em sistema de Áudio Profissional. O microfone de fita, é um microfone
encontrado em estúdios de gravações.
É um microfone tipo dinâmico, com uma fita metálica fina, que serve como bobina
móvel, é como um diafragma suspenso entre os pólos de um circuito magnético.
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MICROFONES DE FITA
Este tipo de microfone tem captação do tipo bidirecional, capta o som tanto pela
frente quanto por traz.
E por falar em captação e direcionalidade dos microfones, podemos classifica-los
e identifica-los por suas propriedades.
“Os microfones captam o som de várias direções”
OMNIDIRECIONAL
Os omnidirecionais são os mais simples de projeta-los e entende-los.
Posiciona-se o microfone no mesmo ângulo de captação variando a direcionalidade
contrária e notará que as altas freqüências não são obtidas com a mesma intensidade, do
mesmo modo que mostra na figura:
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DIRECIONAIS
Os direcionais captam o som vindo da frente, e não vindo os de outros pontos.
O mesmo acontece com os microfones bidirecionais, que captam tanto pela frente
quanto por trás. Isto acontece por causa do modo como foi fabricado, existindo aberturas
internas no microfone, fazendo com que o som atinja os dois lados do diafragma.
TABELA DE ÂNGULO DE CAPTAÇÃO
DIAGRAMA POLAR DOS MICROFONES
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EMISFÉRICOS PZM
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Diversas aplicações, e os microfones cardióides são chamados assim por causa da formação
do diagrama polar em forma de coração como resultado de sua captação.
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Muito usado para gravações em estúdio e shows ao vivo. Este microfone possui duas
bobinas montadas em paralelo no microfone interligadas entre si.
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Com o diagrama polar em forma de coração, só que com mais possibilidade de captação,
este microfone também é muito utilizado para diversas aplicações, bem como os demais
microfones do grupo dos cardióides.
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Problemas desse tipo causam perdas de sinal, pois o artista canta muito longe do
microfone e o técnico se encontra em apuros, aumentando o volume.
Com uma maior aproximação no microfone, ganha-se assim um som mais suave,
que parecerá mais grave e mais forte será o sinal a ser equalizado e mixado.
Digamos que esta variação de proximidade do cantor (a), seja a dinâmica do artista.
Outros sabem que quando forem cantar mais alto, mais forte, têm de se afastar um
pouco do microfone dominando assim a variação de volume natural relativa a proximidade.
Isto somente se consegue com um determinado tempo de prática e treino.
Microfonia é o sinal captado pelo microfone de uma freqüência qualquer que estiver
se sobrepondo as outras freqüências.
Esta freqüência amplificada é irradiada pelo alto falante e daí captado de novo,
reamplificado, oscilando uma freqüência e se mantendo variável ouve-se um apito, que é
chamado de microfonia.
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Por exemplo:
Uma lâmpada de 110 Volts de 40 Watts.
Esta mesma lâmpada poderá ter a mesma voltagem, só que com o número de watts
maior ou menor.
Obs. Isto não quer dizer que quanto maior for a impedância do microfone ele será
melhor, estamos falando de uma relação entre o valor da tensão eficaz aplicada a um
circuito eletrônico e a corrente que a percorre, é o mesmo que resistência aparente inverso
de admitância.
Outro exemplo:
A mesma lâmpada de 110 volts, só que com 100 watts.
Assim como as lâmpadas, os microfones possuem uma característica importante que
é sua impedância de saída.
IMPORTANTE
“Deve-se ter o conhecimento da impedância não só dos microfones como de
todos os equipamentos utilizados em estúdios e Shows ao vivo, desde os microfones,
equalizadores, compressores, Gates, e até as mesas de P.A. & Monitor”.
Os capacitivos têm alta e baixa impedância, isto por causa das características de
seu próprio capacitor, com um caseador de impedâncias como já foi visto.
São construídos para trabalhar com mesas com entradas (INPUT) de 150 até 4.000
Ohm.
Os microfones profissionais são de baixa impedância e as maiorias dos cabos são de
baixa impedância balanceada para a terra.
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O seu nome já diz tudo, ele ajusta a impedância de ambas às partes para que não haja perda
ou excesso de sinal devido a baixa ou alta impedância dos equipamentos, enfim um
caseador de impedância.
POSICIONAMENTO DE MICROFONES
“Também se muda o timbre dependendo do posicionamento do microfone”
Microfonando um cubo de guitarra no centro, você terá um som com freqüências médias e
altas mais elevadas, mas com ele na borda no alto-falante, o som não será tão estridente.
“Lembre-se de que cada caso é um caso, e dependendo da sonoridade, é preferível que você
microfone no centro que nas bordas do alto falante, para poder alcançar o timbre desejado”.
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Exemplo:
Importante:
Problemas de timbres mal alcançados, se deve muito ao posicionamento,
e também de microfones inadequados para cada tipo de situação.
Todos os Ângulos A,B, e C estão corretos, exceto quanto a distância entre a boca do locutor
e o microfone.
Uma aproximação seria o mais perfeito dos posicionamentos dependendo do microfone
utilizado.
Nos casos de microfones Omnidirecionais Hiper-Cardioides isto poderia ser mantido.
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