CHORD VOICINGS

Left-Hand Voicings Right-Hand Voicings Two Handed and Mix Voicings

Bass: Walking, Ostinato, Melody – M Three-Note Voicings - TN
Groove, Pedal – Bs
Guide Tones and Tritone – 3as, 6as and etc. Five-Note Quartal – Q5
GT/T
Bud Powell – BP Guide Tones and Tritone - Slash Voicings bVII/Bs; II/Bs; bII/Bs;
GT/T VII/Bs; #IV/Bs
Tríade Fechada – TF Tríade Fechada – TF So What Voicing – SW
Tríade Aberta – TA Upper Structures – TA Shearing/Locked Voice e Drop 2
LV e D2
1 3 7/1 7 3 – TN Tríade Quartal Q³ Fechado 1 b3 5 + b7 9 11
Aberto 1 5 9 + b3 b7 11
Block Chord - BC

Tríade Quartal – Q³ Cluster – CL Bs/BP/TA/TN + M, GT, 3as, 6as, Q³,

US, CL, RV, VO
Cluster – CL Rootless Voicing – RV GT/T/CL/RV/Q³ + M, 3as, 6as, Q³, TF,
US, CL, BC, RV, VO
Rootless Voicing – RV Octave Voicings – VO

HARMONIZATION and RE-HARMONIZATION

Relativo e Antirelativo SubV7 e Diminutos Relativo e Antirelativo Dominante Individual
Movimentos de 2as, Empréstimo Modal Alteração de Qualidade II -V Individual
3as e 5as do Acorde (tensões,
alterações e modo)
Dominantes Tom Homônimo Baixo Diatônico SubV7
Secundários e II-V
Estruturas Constantes Substituição Diatônica Aproximação
Cromática
Tríades Sobre Baixo Substituição Cromática Grau Fixado l

HARMONIZATION and RE-HARMONIZATION

Relativo e Antirelativo
Alteração de Qualidade/Modo
Baixo Diatônico
Substituição Diatônica
Substituição Cromática
 IMPROVISATION
Notas Alvo
Escala Bebop + Regras das Notas Extra
+ Variações ascendentes (escala linear,
tercina, terça, tríade, tétrade, tétrade com
prefixo); Frases de Retorno BH
Família dos 4 Dominantes
Outras Aplicações Bebop7
Grupos de 4 Notas: Células Melódicas.
Variações Rítimicas – Deslocamento,
fragmentação, extensão e diminuição
Variações melódicas – Inversões,
Deslocamento de Oitava, Permutações e
Sequências
Padrão Combinado de 8 Notas
Grupos de 4 Notas: Notas Prefixo e
Sufixo
Intervalos
Linhas Bebop
1 3 5 b7 e ainda 9 #11 13 com devidas alterações
Dominante – 8 7 b7 6 5 4 3 2 1
Maior – 8 7 6 b6 5 4 3 2 1
Menor – 8 7 6 b6 5 4 b3 2 1
Dominante b9, b13 – 8 7 b7 b6 5 4 3 b2 1
Alterada –b9, 8 b7 6 b6 b5 3 #2 b2 (Bebop MM ½ acima
I7, VI7, #IV7, bIII7
I7, Vm7, IV7M, bVII7M, IIIm7(b5), VI7, #IV7, bIII7
Cordais – 1 3 5 b7 e variações
Lineares – 8 7 b7 6 5; b7 6 5 4 3; 5 4 3 2 1; 3 2 1 7 b7
Cíclicas – 1 2 3 1; 1 3 2 1; 1 b7 6 1; 1 6 b7 1
Pentatônicas = 1 2 3 5; 1 3 4 5; 1 2 4 5
Cromáticas (rotação, aproximação, passagem, prefixo
cromático) – 8 7 b7 e 8 7 b7 8(9); 6 b6 #4 5; 4 2 #2 3; 2
b2 7 1
Aproximação Diatônica – Sufixo
Aproximação Cromática 1 – Prefixo
Circulando o Alvo: S A P A; P A S A; A S P A; A P S A;
S P A; P S A
Aproximação Cromática 2, 3 e 4
1 2 1 2; 1 7 1 7; 1 3 1 3; 1 6 1 6 e etc
Motivos Escalares 1 – 5; 3 – 7; 5 – 8; 7 – 3 e inverso
Arpejos nos graus do Acorde e Omissão da 1ª Nota
Link de Passagem e Aproximação
Tétrades Diatônicas
Cadência V – I: Resolução Descendente com ou sem
deslocamento de 8ª; Resolução Ascendente com ou sem
salto de 3ª; Resolução Ascendente com Arpejo
Tríades Estruturas Superiores e Pares
Outlines: Variação Rítmica
IIm7 V7 Deslocamento de 8ª
I – b3 2 1 b7 > 3 Notas de Passagem
II – 1 b3 5 b7 > 3 Notas do Arpejo
III – 5 b3 1 b7 > 3 Aproximação Cromática
Antecipação e Atraso

Pentatônicas Penta m7 e m6
Hand Grip
Variações/Cores e Modos
Cromatismos
Outside
Quartal + Pentatonica

Outras Técnicas Sobreposição de M7#5 e m6

Sobreposição da Diminuta
Sobreposição da Aumentada
Sobreposição da Tons Inteiros