14/8/2019 Byafra: "O Caetano é esperto. Você acha mesmo que ele gosta da Anitta?

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Byafra: "O Caetano é esperto. Você acha mesmo que ele gosta
da Anitta?"

Paulo Sampaio
14/08/2019 04h00

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O cantor, alçando voo no Museu de Arte Contemporânea de Niterói, perto do local onde foi atingido por um
parapente desgovernado (Foto: Paulo Sampaio/UOL)

Famoso nos anos 80 pelo hit "Sonho de Ícaro", o compositor e cantor Byafra

reconhece que a letra da música é um pouco rarefeita ("Voar, voar/Subir, subir/Ir por onde
for/Descer até o céu cair/Ou mudar de cor/Anjos de gás/Asas da ilusão"). Mas ele prefere
chamar o estilo de "realismo fantástico", como é conhecida a escola literária latino-
americana que transita entre o real e o mágico e descreve acontecimentos estranhos
como algo corriqueiro.

Nascido em 1957 em Niterói, região metropolitana do Rio, Byafra foi Biafra, com "i", até
1998.  Ao contrário do que se pode imaginar, ele não mudou a grafia do nome por
sugestão de algum numerólogo. A culpa foi da internet. "Meu nome aparecia associado
à República de Biafra e a Guerra Civil Nigeriana", lembra o cantor, batizado Maurício

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Pinheiros Reis. Família e amigos o chamavam de Biafra por causa da magreza,

associada às crianças subnutridas da nação africana que existiu entre 1967 e 1970.

Veja também:

Nigéria dificulta ajuda a 5 milhões de famintos em Biafra

Peça mostra Ícaro, um jovem que ganha asas de cera do pai para fugir de
um labirinto

Grandes empresa aéreas ficarão quase um mês sem voar

Bom menino: roupa branca, ombreiras e gola de padre (Foto: Acervo Pessoal)

Vou de Táxi
Autor de 14 álbuns que venderam cerca de meio milhão de cópias, Byafra emplacou
várias baladas românticas em novelas, como "Helena" ("Marrom Glacé", 1979) e "Vinho
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Antigo" ("Jogo da Vida", 1981). Algumas se tornaram famosíssimas na voz de outros

intérpretes, incluindo Roberto Carlos ("Por ela", uma versão, e "Mudança"); Simone ("Leão
Ferido") e Angélica ("Vou de Táxi").  No show que apresenta atualmente, canta por volta
de 20 músicas dele e de compositores como Cazuza ("Codinome Beija-flor"), Guilherme
Arantes (Cheia de Charme) e Suely Costa e Abel Silva ("Jura Secreta"): "Meu público é de
senhoras de 40+", explica.

Em 2009, Byafra voltou a fazer sucesso não só entre as senhoras de 40+ mas também
com um público jovem que pouco sabia a respeito dele. Foi quando um parapente o
atingiu na orla de Niterói, enquanto ele cantava "Sonho de Ícaro" para uma participação
no documentário "Alô, Alô, Terezinha", de Nelson Hoineff, sobre o apresentador
Chacrinha.

"Aquele ícaro desavisado me deu uma porrada, eu não vi que ele estava vindo", conta o
cantor. "O Hoineff disse que ia usar na chamada do filme, eu achei que ele estava
brincando. De repente, tô eu andando na praia e recebo uma porção de mensagens de
gente me perguntando como eu estou: 'Disseram que você está no hospital, todo
quebrado…"'

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Mico instantâneo
De acordo com ele, "isso prova que a vitória não gera notícia, só a derrota". "O ser
humano é basicamente mau. Tanto que no [jornal americano] New York Times tem lá:
'good news is bad news'."

Transformado em uma espécie de mico instantâneo, Byafra recebeu um convite que

reverteu o episódio do parapente em seu favor. Um banco o procurou para usar o
incidente em um comercial. "Foi um excelente retorno. Cobrei bem. Coloquei o dinheiro
para render, vivo dele até hoje", ri.

Mestrado em MPB
O lado comercial da carreira sempre esteve no foco de Byafra. O que importava era
bombar nas rádios, fazer sucesso e ganhar dinheiro. Para ele, um hit nas paradas de
sucesso era apenas mais um degrau. "Meu projeto era o seguinte: depois de uma música
estourar muito na rádio, eu partia para outra. Com o tempo, eu já não ia precisar contar
com apenas um sucesso para fazer show."

Formado em música pela Unirio, ele conta que recentemente tirou o bacharelado em
canto na UFRJ (Universidade Federal do Rio de Janeiro). Define seu timbre de voz
híbrido, feminino, como de tenor. Diz que pretende fazer um mestrado em MPB, mas
reclama: "Isso não existe nas faculdades do Brasil. Nossa música não é valorizada".

Pink Floyd

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Apesar de estudar música clássica, ele assume a preferência pela popular, de consumo
fácil, despretensiosa.

Pergunto: quando você compunha uma letra, pensava: "essa vai estourar" ou "nossa,
essa é linda"? Byafra: "Bom, lógico que, se eu faço uma sonata em três partes, vai ser
mais difícil tocar na rádio. Não vou inventar nada difícil. Mas uma canção tem o seu jeito
de ser. Quando eu escrevia ou alguém compunha pra mim, eu procurava escutar a letra e
me perguntar: 'Eu falaria isso? Na minha vida real, eu assumiria isso?' Se assumisse, eu
cantava." Segundo ele, "quando é mentira, o povo nota, saca?"

Ácido em Niterói?
Em relação à letra de "Sonho de Ícaro", ele diz que "assumiria os versos na vida real".
"Claro que sim! Eu adoro rock progressivo." Ele associa a letra da música às "imagens e
metáforas" utilizadas por grupos como Pink Floyd e Emerson, Lake and Palmer, dos anos
1970, de quem era fã. "Tem tudo a ver", acha.

Ao contrário daqueles roqueiros, a quem se atribuíam grandes "viagens de ácido", Byafra

diz que nunca usou droga. Preferia jogar bola na areia e cantar no coral da
escola: "Ninguém tomava ácido em Niterói. E tem o seguinte: se você toma ácido, não faz
música nenhuma. Os roqueiros não tomavam ácido para compor aquelas músicas. Eles
compunham aquelas músicas para tomar ácido."

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No auge, com os destaques de 1982 eleitos pela Rádio Globo: Roberto Carlos, Biafra, Simone, Djavan e Amelinha
(Foto: Arquivo Pessoal)

Crítica pra quê?

Byafra afirma que nunca tentou fazer parte da elite da MPB. "Eu sabia que meu trabalho
era popular, tinha meu público e cantava pra ele. A pior coisa era ver cantor popular que
queria ser da elite e ficava no meio do caminho. Um sofrimento."

Por conta desse convicção, Byafra levou boas bordoadas de críticos implacáveis da
época, como Maria Helena Dutra, do Jornal do Brasil, e José Ramos Tinhorão, do Globo.
"Eles diziam: 'Esses garotos fazem um trabalho apelativo, ficam imitando música
internacional.' Tinhorão achava que o que a gente cantava não era música. Eu nunca dei
bola. Ia ganhar o que se a Maria Helena Dutra ou o Tinhorão me elogiassem? Quantos
discos a mais eu ia vender? Quantos shows? Deixava eles acharem o que quisessem.
Meu público jamais deixou de ir a um show meu por causa da crítica."

Playback na periferia
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E olha que ele se apresentava em playback (dublagem da própria voz). Chegava a fazer
sete apresentações por noite, no subúrbio do Rio, cantando cerca de quatro músicas em
cada uma: "Até tentamos fazer com a banda, mas na maioria das vezes a gente ia para
periferias muito pobres, eles não tinham dinheiro para pagar todo mundo. No início a
gente ainda pegava a aparelhagem, colocava dentro de uma Kombi, e os músicos iam em
outro carro." O Lulu Santos me dizia: "Não vale a pena! Alguns lugares têm o palco tão
pequeno que nem cabe tudo aquilo."

Em relação à fama, Byafra diz que sempre buscou manter os pés no chão: "Tinha gente
que pirava, acreditava no sucesso. Uns começavam a andar na rua com segurança. Eu
achava engraçado [gargalhando]. Pensava: 'Daqui a pouco tá o cara com o segurança, e
ninguém pedindo autógrafo. Olha a comédia"'.

Água e olho: Byafra e Pepeu Gomes, gravando em 1987 (Foto: Arquivo Pessoal)

Sem amanhã
Para ele, o advento da internet foi bom e ruim. "Bom, porque o sujeito do Acre, que não
tinha acesso à minha música, agora vai no YouTube e me acha. A forma da garotada

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consumir, hoje, é totalmente diferente. Às vezes, começam a te ouvir não é nem pela
música. Uma coisa chamou a atenção deles e levou para a música."

Por outro lado, diz, "a internet quebrou as gravadoras". "O canal de divulgação e
massificação não é mais a TV, mas as redes sociais. E tudo se dá muito
rapidamente. Muitos artistas querem aparecer logo e lançam um refrãozinho fácil. O
sucesso é imediato, e eles não se importam com o tempo que vai durar. O amanhã não
existe."

Você acha que Caetano gosta de Anitta?

Nem o amanhã, nem o ontem. Byafra acredita que a geração de 20, 30 anos despreza a
memória da música, do teatro, da cultura. Com isso, os próprios artistas de elite do
passado estão tendo de recriar suas estratégias: "Outro dia, o Caetano estava no
programa do Nelson Motta cantando com a Anitta. Ele é muito esperto. Você acha que o
Caetano gosta mesmo da Anitta?"

Sobre o mercado da música, ele considera que ser pequeno é tão ruim para a

longevidade do artista como ser grande demais: "Você virar uma Ivete pode ser um
problema. Começa a colocar o preço do show nas alturas, o que é bom, enquanto você
está enchendo estádio. Aí, de repente, quando já não está com essa bola toda, vai ter de
diminuir o preço. Complicado."

Fim do Zezé
E como andará a voz do tenor? Ele explica que não é possível manter o mesmo timbre
para sempre. "Foi o que acabou com o Zezé Di Camargo. Querer manter o mesmo tom
com que cantava aos 25 anos, nos 40. Tem de ir baixando."

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Casado pela segunda vez, duas filhas, Byafra conta que leva uma vida simples, mantém
os amigos de sempre e viaja de vez em quando com a mulher. Diz que não ficou rico, nem
mesmo depois do episódio do parapente. "Comprei meu apartamento, tenho um carro
normal e faço shows pelo Brasil." Ele reitera que nunca pensou em morar na zona sul do
Rio: "Para que eu vou pra Ipanema, se Niteroi tem praias maravilhosas? Pior é que o povo
tá descobrindo isso, vem gente à beça pra cá. Pensei em sugerir a Prefeitura colocar uma
placa: 'Conheça Búzios'."

Seu projeto mais recente foi o livro "Sonho de Ícaro", em que estende ainda mais a prosa
mágica da música. "Transformei o Ícaro em personagem. É realismo fantástico. Pegaram
o cara (Ícaro), trancaram ele dentro de uma biblioteca que tinha sido privatizada, e por
isso precisavam de dinheiro. As pessoas não iam na biblioteca para ler livro porra
nenhuma, iam só para ver o Ícaro. Ele de asas. Decorou os livros todos. Aí, nego
perguntava coisas para ele, ele citava Voltaire. Nego dizia: 'Pô, o cara é inteligente'. Não,
é que ele tinha decorado os livros hahahaha."

Voar, voar, subir, subir…

** Este texto não reflete, necessariamente, a opinião do UOL

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Sobre o autor
Nascido no Rio de Janeiro em 1963, Paulo Sampaio mudou-se para São Paulo aos 23 anos, trabalhou nos
jornais Folha de S. Paulo e Estado de S. Paulo, nas revistas Elle, Veja, J.P e Poder. Durante os 15 anos em
que trabalhou na Folha, tornou-se especialista em cobertura social, com a publicação de matérias de
comportamento e entrevistas com artistas, políticos, celebridades, atletas e madames.

Paulo Sampaio
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