O QUE É O SOM ?

O SOM É UMA VIBRAÇÃO DO

AR, ISTO É, UMA SEQUÊNCIA DE
SOBRE PRESSÕES E
DEPRESSÕES DO AR EM
RELAÇÃO A UMA MÉDIA, QUE É
A PRESSÃO ATMOSFÉRICA
CÓDIGO SPARS
 AAA – AAD – ADD - DDD

GRAVAÇÃO MIXAGEM/ MATRIZ DE CÓDIGO

ORIGINAL EDIÇÃO PRENSAGFM SPARS
analógica analógica analógica AAA
analógica analógica digital AAD
analógica digital digital ADD
digital digital digital DDD
CD
CARACTERÍSTICAS DE UM CD
 A gravação (e leitura) no disco é feita em tracks
(trilhas) concêntricas, no total de 99. O primeiro -
track 1 - fica próximo ao furo central e o último - track
99 - junto à margem externa (figura 1-2). O usuário
pode desconhecer os tracks e considerar as seleções -
parte do track que contém uma gravação (uma música
completa). Existem no máximo 99 seleções, e o player
consegue localizar o início de qualquer um deles.
Dentro de uma seleção também podem ser marcados
pontos especiais, denominados pontos de índice.
 O tempo total de reprodução fica entre 60 a 80
minutos. A rotação não é feita em velocidade
constante, variando de 200 a 500 rpm (rotações por
minuto).
SOM ANALÓGICO E SOM DIGITAL
 Ondas sonoras
SOM ANALÓGICO
 Um microfone tem uma membrana que acompanha as
vibrações do ar e um circuito que gera uma corrente
elétrica
 Todas as vibrações sonoras que ele consegue captar do ar
com sua membrana são transformadas em oscilações na
voltagem da corrente que ele manda pelo cabo até o
amplificador.
 Do amplificador até o alto-falante, trabalhamos com
variações de tensão elétrica.
 Quando o sinal elétrico do áudio chega ao alto-falante, este
faz o movimento inverso ao do microfone: seu cone vibra
acionado pelas variações elétricas e, assim, põe o ar em
movimento, produzindo novamente som mecânico.
SOM ANALÓGICO DEFINIÇÃO
 Analógico por se basear numa analogia, ou
semelhança, no caso entre as vibrações do ar e as
oscilações da voltagem.
SOM DIGITAL
 Quando mandamos o som analógico para uma placa de som
de computador ou para uma mesa digital, o sinal elétrico
terá que ser digitalizado, ou convertido em informações
expressas em números.
 Na entrada do aparelho onde plugamos o cabo há um
conversor analógico/digital, ou AD.
 Na saída do aparelho, existe um respectivo conversor DA,
digital/analógico.
 O AD precisa transformar voltagens em números. O DA faz
o contrário, recriando o som analógico depois dele ter sido
processado pelo computador para que o alto-falante possa
nos mostrar o resultado.
O CONVERSOR AD COLHE AMOSTRAS
PERIÓDICAS DA PRESSÃO SONORA

O conversor AD transforma as vibrações

sonoras em números por um processo de
amostragem
 Milhares de vezes por segundo, ele “anota”
o estágio da oscilação e lhe atribui um
valor numérico.
 Ao ser representada graficamente, essa
lista de números adquire uma forma de
onda semelhante ao gráfico do som
original.
ASPECTO DA ONDA SONORA DEPOIS DE
DIGITALIZADA
REPRESENTAÇÃO DIGITAL DO SOM
TAXAS DE AMOSTRAGEM.
 A colheita de amostras também é medida em
Hertz
Taxa de
Qualidade
amostrage
do som
m
qualidade
44 100 Hz
CD
qualidade
22 000 Hz
rádio
qualidade
8 000 Hz
telefone
VALOR DA TAXA DE AMOSTRAGEM
 para um CD áudio por exemplo, não é arbitrário, decorre realmente do teorema
de Shannon. A frequência de amostragem deve ser suficientemente grande, a
fim de preservar a forma do sinal. O Teorema de Nyquist - Shannon estipula
que a frequência de amostragem deve ser igual ou superior ao dobro da
frequência máxima contida neste sinal. O nosso ouvido percebe os sons até
cerca de

20 000 Hz, é necessário por conseguinte uma frequência de amostragem de

pelo menos aproximadamente 40 000 Hz para obter uma qualidade
satisfatória. Existem diversas frequências de amostragem normalizadas:

 32 kHz : para a rádio FM numérica (banda concorrida limitada a 15 kHz)

 44.1 kHz : para o áudio profissional e os compacto-discos
 48 kHz : para os registadores numéricos multipistas profissionais e o registo
grande público (DAT, MiniDisc…)
 44.100 KHZ -16BIT
 Bit: vamos comparar ao interruptor de uma
lâmpada da sua casa, ele te oferece duas
possibilidades, ligado ou desligado.
 Em placas de áudio, encontramos comumente
chips de 16, 18, 20 ou 24 bits
 Suponha que uma placa de 16 bits possua
analogamente 16 interruptores que ao serem
ligados desligados, produzam um estado diferente
na lâmpada.
 Esses interruptores irão te oferecer 65.536
possibilidades diferentes de configuração.
 HERTZ OU HZ
 Vamos supor que você pressione seu interruptor
em um segundo ligando e desligando-o, a
frequência aplicada ai foi de 1 bit/1 Hz.
 Vamos comparar isso à um cd, 16bit/44.100 KHz,
o que significa isso?
 Significa que a cada segundo com uma
especificação dessa é possível que se
grave/reproduza 65.536 mudanças nos
interruptores numa velocidade de 44.100 vezes
maior àquela que você pressionou seu
interruptor.
Tipos de Microfones.
Microfone Dinâmico
Microfone condensador
Microfone de Fita
 Microfones com condensador

• Condensador de diafragma grande

• Padrão polar: cardióide
• Resposta de frequência: 40 Hz – 18
kHz
• Máximo SPL: 136 dB SPL
• Sensibilidade: -33 dB/Pa
• Impedância: 200 Ohms
• Conexão: XLR
• Acompanha suporte e case
• Peso: 400 g
 Aplicações
Violões, Amplificadores de baixo,
Metais/Saxofone, Gravação em DAW,
Amplificadores de Guitarra, Locuções,
Percussão, Piano/Orgão,
Podcast/Dublagem, Instrumentos em
estúdio, Vídeo/Broadcast

SM27-LC

Tipo de Microfone:
Condensador
Resposta de Freqüência:
20 Hz a 20 kHz
Padrão Polar:
Cardióide
 Aplicações
Gravação em DAW, Gaita, Aplicações de
fala, Vocal, Podcast/Dublagem

SM58 S

Tipo de Microfone:
Dinâmico (bobina móvel)
Resposta de Freqüência:
50 Hz a 15 kHz
Padrão Polar:
Unidirecional (cardióide), simétrico em relação ao eixo do microfone e captação
uniforme de freqüências.
Sensibilidade @ 1kHz, tensão de circuito aberto
-54.5 dBV/PA (1.85mV), 1 Pascal = 94dB SPL
 Aplicações
Baixos Acústicos, Violões,
Amplificadores de baixo, Pratos, Grupos
vocais, Orquestra/ Cordas, Locuções,
Percussão, Piano/Orgão, Instrumentos
em estúdio, Sopros de madeira

SM81-LC

Tipo de Microfone:
Condensador (eletreto bias)
Resposta de Freqüência:
20 Hz a 20 kHz
Padrão Polar:
Cardióide (unidirecional)
Impedância
150 Ohms (85 Ohms real)
 Applications
Acoustic Bass
Bass Amp
Kick Drum

BETA 52A

TypeDynamic (moving coil)

Frequency Response20 to 10,000 Hz
Polar PatternSupercardioid, rotationally
symmetrical about microphone axis
KSM353/EDPremier Bi-directional
Ribbon Microphone
Microfone Ribbon
Microfones de fita normalmente são
caros e particularmente frágeis. No
estúdio, eles são usados com
frequência e como microfones
dinâmicos, eles não precisam de
energia +48V (Phanton Power).
Os microfones de fita tem o seu nome
a partir de uma fita do metal fino
suspenso num campo magnético que
capta a vibração e transforma num
sinal por indução magnética. Eles são
bons para uma série de fins,
incluindo guitarra, voz entre outros.
São o meio termo entre um
condensador e um dinâmico.

Receiver TypeRoswellite® Ribbon

Frequency Response30Hz to 15,000Hz
Polar PatternBidirectional
Como você pode observar no diagrama acima, ao posicionar o
microfone de lado, na horizontal, você poderá captar sons
indesejados, vindo de traz do microfone e de traz do sujeito ou objeto
em foco.
Ao situar o microfone de forma correta, a parte traseira estará sendo
apontada para cima (ou para baixo), e como geralmente não fá sons vindo
do teto, céu ou chão, você limita o microfone ao som vindo da origem, já
que : microfones shotgun atenuam barulhos iniciados nas margens.
Todos os microfones acima possuem fonte interna de energia
(baterias), o que considero uma mão na roda, logo que nem todos os
gravadores e quase nenhuma câmara fornecem fonte de energia
fantasma.
O microfone converte vibrações mecânicas na
gama audível (em freqüências de 20Hz a
20kHz - seja no ar, água ou num material
sólido) em um sinal elétrico. Na maioria dos
microfones em uso as ondas sonoras são
convertidas em vibrações mecânicas através de
um diafragma fino e flexível e em seguida
convertidas em sinal elétrico através de bobina
móvel ou por carga e descarga de um
condensador.
Os microfones podem ser
classificados quanto a
directividade da
seguinte forma:
Omnidirecionais - Captam o som da fonte não
importando a direção em que este chegue a sua cápsula.

Bi-direcionais - Captam o som igualmente no eixo da

cápsula (0º e 180º), rejeitando o som que chega a 90º e a
270º.

Cardióides - Captam com maior eficácia os sons emitidos

na sua frente. À medida que a fonte sonora se desloca do
eixo central do microfone, sua captação é reduzida. Desta
forma, sons vindos de trás não são captados ou são captados
com pequena intensidade.

Super e Hiper-Cardióides - Captam além dos sons

emitidos na sua frente, parte dos sons emitidos na parte de
trás. Isto é bastante útil para aumentar o ganho do som,
sem que haja microfonia.
LEITMOTIV – MELODIA, TEMA
OU SOM QUE CARACTERIZA UM
PERSONAGEM.