2 - Apostila+Home+Theater

HOME THEATER E INSTALAÇÕES
Sumário
...................................................................................................................................................................................................... 5
O Que é Home Theater? ............................................................................................................................................................ 5
Cinema em Casa..................................................................................................................................................................... 6
O Sistema Mono .................................................................................................................................................................... 6
Sistema estéreo formato 2.0 ................................................................................................................................................ 7
Sistema Estéreo Quadrifônico .............................................................................................................................................. 7
Formato surround - 5.1, 5.2, 7.1, 7.2 .................................................................................................................................... 8
Formato Dolby Atmos ............................................................................................................................................................ 9
Conjunto de equipamentos Integrados ou in-a-box .......................................................................................................... 10
Os sistemas in-a-box ou Combo ....................................................................................................................................... 10
Sistemas integrados ou modulares. .................................................................................................................................. 11
O Formato Surround ................................................................................................................................................................ 13
Dolby Surround ..................................................................................................................................................................... 13
Dolby Surround Pro Logic .................................................................................................................................................... 13
Dolby Pro Logic II ................................................................................................................................................................. 14
Dolby Pro Logic IIx................................................................................................................................................................ 14
DTS ®: Digital Theater Systems.......................................................................................................................................... 15
THX® ..................................................................................................................................................................................... 15
O THX ................................................................................................................................................................................ 15
Reprodutores de áudio e vídeo ............................................................................................................................................. 19
Radiorreceptores .................................................................................................................................................................. 19
Decoder .................................................................................................................................................................................. 19
Satélite Mini Dish (DSS)....................................................................................................................................................... 20
TV BOX .................................................................................................................................................................................. 20
Apple TV ................................................................................................................................................................................ 20
Vídeo digital (DVR) .............................................................................................................................................................. 21
Toca Disco (Vinis) ................................................................................................................................................................. 21
Compact Disc ........................................................................................................................................................................ 22
DVD e BLU-RAY .................................................................................................................................................................... 24
Marcas ....................................................................................................................................................................................... 27
Dicas de compras ..................................................................................................................................................................... 29
Requerimentos e Componentes para um sistema de Home Theater ............................................................................... 29
1
Dados Técnicos e arquitetônicos do local ........................................................................................................................ 29

Entrevista com o cliente ou usuário do sistema .............................................................................................................. 30
O Projeto eletroacústico ..................................................................................................................................................... 31
Planilha geral de equipamentos e produtos .................................................................................................................... 32
Exemplo de planilha de equipamentos ........................................................................................................................ 32
Exemplo de planta de edifício, com todos os detalhes pertinentes ......................................................................... 32
Exemplo de um diagrama de blocos............................................................................................................................. 32
Exemplo de diagrama elétrico com identificações de cabos..................................................................................... 33
Os equipamentos ..................................................................................................................................................................... 34
Estabilizador e Condicionador de energia elétrica.......................................................................................................... 34
Isolador.............................................................................................................................................................................. 34
Nobreak ............................................................................................................................................................................. 35
Aterramento ..................................................................................................................................................................... 35
Novo padrão de tomadas ............................................................................................................................................... 35
Receivers ................................................................................................................................................................................ 36
Sintonizador...................................................................................................................................................................... 36
Centro de pré-amplificador / Switching ....................................................................................................................... 36
Processador Surround ..................................................................................................................................................... 36
Amplificadores de potência............................................................................................................................................ 36
Pionner VSX-44 ................................................................................................................................................................ 37
Denon AVRX-7200 ........................................................................................................................................................... 38
Yamaha RXA-3050 ........................................................................................................................................................... 38
As caixas acústicas ................................................................................................................................................................... 39
Tipos de Caixas Acústicas ................................................................................................................................................... 39
Como escolher uma Caixa Acústica? ................................................................................................................................. 40
Impedância ....................................................................................................................................................................... 40
Potência............................................................................................................................................................................. 40
Rendimento ...................................................................................................................................................................... 42
Formatos de Caixas Acústicas e uso adequado ............................................................................................................... 43
Caixa Torre ........................................................................................................................................................................ 43
Caixas Bookshelf ............................................................................................................................................................... 44
Caixas de embutir ............................................................................................................................................................ 44
Subwoofer .................................................................................................................................................................................. 45
Subwoofer de embutir ..................................................................................................................................................... 45
2
Subwoofer tradicionais .................................................................................................................................................... 45

Caixas Centrais ................................................................................................................................................................. 47
Caixas Surround .................................................................................................................................................................... 48
As Caixas Surround .......................................................................................................................................................... 48
Caixas surround convencionais ...................................................................................................................................... 49
Sistemas de Vídeo Projeção ................................................................................................................................................... 50
VGA ........................................................................................................................................................................................ 52
SVGA .................................................................................................................................................................................. 52
DVI ..................................................................................................................................................................................... 52
HDMI...................................................................................................................................................................................... 53
Resolução .......................................................................................................................................................................... 54
Versões do HDMI ............................................................................................................................................................. 55
Proteção de conteúdo por HDCP .................................................................................................................................. 56
Adaptadores e conversores de formato ....................................................................................................................... 57
Divisores matriciais, switches, splitters e outros ............................................................................................................... 58
TVs LED, Plasma, Projetores e Telas ...................................................................................................................................... 58
Plasma ................................................................................................................................................................................... 58
LCD......................................................................................................................................................................................... 59
LED ......................................................................................................................................................................................... 59
OLED ...................................................................................................................................................................................... 59
LCD X LED ......................................................................................................................................................................... 60
Projetores .................................................................................................................................................................................. 62
Principais características dos projetores de vídeo .......................................................................................................... 63
Luminosidade (brilho) ..................................................................................................................................................... 63
Tamanho da imagem ...................................................................................................................................................... 64
Tecnologias ........................................................................................................................................................................... 64
LCD (Liquid Crystal Display) ............................................................................................................................................ 64
LCOS (Liquid Crystal on Silicon) ..................................................................................................................................... 64
DLP (Digital Light Processing) ......................................................................................................................................... 65
Recursos extras ..................................................................................................................................................................... 65
Telas de projeção ..................................................................................................................................................................... 67
Telas elétricas ....................................................................................................................................................................... 68
Telas manuais ....................................................................................................................................................................... 69
Tela de suporte ou tripé...................................................................................................................................................... 69
3
Telas de quadro fixo ............................................................................................................................................................ 70

Elevadores de projetores Lift .................................................................................................................................................. 70
Sistema Multiroom .................................................................................................................................................................. 71
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Jeremy Kipnis - Kipnis Studio Standard.com
O Que é Home Theater?
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Cinema em Casa
É um sistema de reprodução de áudio e vídeo, simulando uma apresentação ao vivo ou levando para dentro de
uma residência ou sala específica as mesmas sensações de uma sala de cinema ou teatro, empregando um
conjunto de equipamentos eletrônicos específicos.
O Sistema de áudio residencial
Sistema Mono
Sistema 2.0 LR
Sistema 5.1
Sistema 7.1
Dolby Atmos 9.1
O Sistema Mono
Em 1887, Emil Berliner inventou o Gramofone que reproduz sons gravados, utilizando um disco plano. Foi o
primeiro sistema de áudio no qual tudo iniciou. Consiste em uma gravação e reprodução sonora, em um único
canal ou pista. Desde os primórdios do gramofone, tínhamos um aparelho monaural, ou seja, todos os sinais
acústicos eram gravados em um cilindro, mecanicamente, e reproduzidos através de uma agulha acoplada a uma
membrana metálica muito fina e, por sua vez, com um cone, tipo corneta, comprimiam as vibrações e como um
pistão forçava as moléculas e ar, espalhando estas vibrações de forma circular e transmitindo até nossos ouvidos
tudo de forma mecânica, sem qualquer movimento de elétrons.
Até os anos 20, eram os fonógrafos mecânicos. Na verdade, não era um sistema e sim um aparelho, pois o
sistema mesmo teve início com o surgimento da válvula termiônica, em 1924, com o primeiro alto-falante por
Chester Rice e Edward Kellogg, daí surgiu o primeiro sistema eletrônico de apenas um canal, com todos os sinais
elétricos juntos e reproduzidos por um único alto falante. Nisso, todas as transmissões de rádio posteriormente
eram monofônicas e, ainda hoje, as transmissões de rádio AM e ondas curtas são monofônicas.
Sendo um sistema de áudio que utiliza um único canal de áudio para a reprodução. Há atualmente amplificadores
monaurais, em forma de módulos valvulados, que são utilizados aos pares, em sistema de altíssima fidelidade, no
qual cada módulo, em separado e aos pares, constitui um sistema estereofônico.
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Sistema estéreo formato 2.0
Em 1881, Clément Ader apresentou um sistema estéreo, na exibição de equipamentos elétricos em Paris,
transmitindo uma ópera da capital francesa, por meio de um tipo de telefone, o teatrófono, que produzia uma
sensação de som espacial para os ouvintes. Já utilizando dois canais, este sistema é baseado na audição humana
pelo qual, através de dois ouvidos, conseguimos diferenciar a direção da profundidade e da presença de
diferentes sinais sonoros.
A chegada da estereofonia, aos discos de áudio (vinil), só se verificou em 1958, contudo, a empresa britânica EMI
fez o registo de patente em 1933, tendo este sido usado naquele suporte, até o aparecimento dos discos
compactos (CD’s).
A chegada da televisão estereofônica em Portugal deu-se apenas em 1993, sendo o sistema escolhido o NICAM
(Near Instantaneous Companded Audio Multiple).
O sistema estereofônico é o sistema de predileção pelos audiófilos, pois reproduz com extrema fidelidade e
realismo as gravações de musicais de estúdios, simplesmente sem qualquer tempero ou processamento
eletrônico. Principalmente a reprodução de vinis para o qual são utilizados equipamentos de altíssima qualidade
e custo, como o uso de simplesmente um toca disco, um CD player, um pré-amplificador, um amplificador de
preferência valvulado, um conjunto de cabos de interligação, um par de caixas acústicas de ótima qualidade.
Tanto as caixas quanto os toca-discos, os quais são desacoplados do piso ou móvel de apoio, com suportes
desacopladores específicos.
As transmissões de rádio FM e TV e os atuais CDs seguem hoje em estereofonia.
Sistema Estéreo Quadrifônico
Não vamos desenvolver aqui um estudo detalhado sobre a quadrifônia, todavia pretendemos oferecer ao aluno
um princípio do funcionamento deste sistema. Em princípio, acreditamos já ser de bom conhecimento o sistema
estereofônico de dois canais, em uso já bem difundido. A quadrifônia ou sistema quadrafônico, iniciou-se em fita
magnética, ainda em 1954, em função direta dos múltiplos canais usados nas gravações de estúdio. Ela se iniciou,
comercialmente, por volta de 1972, em discos e fitas magnéticas, mas não teve sucesso absoluto, principalmente
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pelo fato de haverem dois sistemas propostos: o CD4 e o SQ. O primeirofoi proposto pela RCA e o segundo pela
CBS.
O CD4 usava um sistema de subornadora de alta frequência, gravada no disco, que comandava os canais traseiros
do sistema de áudio, enquanto o SQ trabalhava por um sistema de matrizes de fase. O CD4 exigia uma grande
precisão na gravação dos discos, que logo se deterioravam pelo fato da agulha não poder responder à alta
frequência, durante muitas passadas do disco. O sistema SQ perdurou mais um tempo e evoluiu em 1979, no
dolby surround, que utiliza os mesmos princípios básicos. Em função da compatibilidade do sistema de fases, com
os processos de transmissão em rádio FM e televisão, gravação em vinil e CD, (só não funciona com o MP3 que,
pela própria natureza, elimina muitas informações de gravação), vamos nos deter apenas ao sistema matricial,
para melhor conhecimento.
Este sistema vai mais longe e citamos aqui para efeito de conhecimento, uma vez que foi um sistema que foi
abandonado por várias limitações técnicas e complexidade de instalação.
Formato surround - 5.1, 5.2, 7.1, 7.2
O som surround cria a ilusão auditiva que o ouvinte está lá no meio da ação. Ao usar várias caixas acústicas e
canais, ou caminhos de sinal de áudio, o som surround pode fazer música mais clara ou garantir que os efeitos
sonoros do filme realmente se encaixem no que está acontecendo na tela.
Sistemas de som surround são, geralmente, classificados pelo número de pares de canais alto-falantes que
incluem. Isto é escrito como um grupo de números separados por pontos. Os números diferentes representam o
número de falantes em cada canal. Os canais são geralmente escritos em uma ordem standard, com alto-falantes
full range e subwoofer graves. Por exemplo, um sistema que tem cinco alto-falantes full range, bem como
subwoofer nos lados esquerdo e direito, seria designado como som 5.2 surrounds, 5 alto-falantes, 2 subwoofer ou
5.1, cinco alto-falantes e mais um subwoofer, o mesmo se aplica para o sistema 7.1 e 7.2.
O sinal sonoro é processado e distribuído às caixas acústicas, de forma a simular, com extrema precisão, a cena
ou programa musical, reproduzido na tela de projeção ou TV de alta definição.
As distribuições das caixas de som seguem um padrão técnico, conforme o sistema e o formato de reprodução
escolhido: padrões Dolby Digital, Dolby Pro Logic II e DTS 5.1. E THX.
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Em geral, por limitações técnicas de espaço e disposição de móveis, por via de regra temos que adequar o
sistema ao ambiente, de forma a estar mais próximo possível das normas técnicas de instalações e audição.
Distribuição, Angulação e posição de caixas, segundo normas e critérios do sistema surround.
Sistema 7.1 Sistema 5.1
Formato Dolby Atmos
Setups Dolby Atmos são populares entre os audiófilos e amantes do cinema, da mesma forma. Além de
acomodar até 128 faixas para replicação, com qualidade de cinema, o formato Atmos tornou-se cada vez mais
comum em casa.
Dolby Atmos
O que torna um sistema de cinema em casa Dolby Atmos?
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Estes dispositivos incluem processadores personalizados, que podem se replicar som surround 5.1 ou 7.1 padrões,
mas eles também estão dotados de capacidade de mistura extra. Os canais de áudio verticais, criados pelos alto-
falantes de teto montados, são ideais para replicar sons acima e abaixo do ouvinte, em vez de apenas panorâmico
da esquerda para a direita.
Em uma comparação direta com os sistemas existentes na atualidade, os principais diferenciais são os seguintes:
• Coordenação de som: mais canais independentes permitem simular com maior fidelidade os efeitos
sonoros de um ambiente complexo, dando uma sensação maior de imersão no que é visto na tela.
• Qualidade de som: o resultado final é um som mais poderoso e consistente, sem efeitos “fantasma”.
Elementos sonoros independentes não precisam ser emulados em conjunto, mantendo a sua pureza
original.
• Não importa o lugar: como a sensação de envolvimento é maior, não faz diferença o local da sala de
cinema em que você esteja sentado. A sua percepção do som será exatamente a mesma, graças ao
posicionamento das caixas acústicas.
• Envolvimento: na maioria dos casos, é como se você fizesse parte da história. Combinando essa
característica, como os efeitos 3D, o resultado é a melhor experiência possível, em termos de qualidade de
som e imagem, que você pode ter em uma sala de cinema.
Conjunto de equipamentos Integrados ou in-a-box
Os sistemas in-a-box ou Combo
Frequentemente chamados de "home theater em uma caixa" ou home theater em "sistemas de prateleira." Como
seus nomes sugerem, a maioria está dentro de uma caixa de papelão, onde estão todos os equipamentos
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necessários para um sistema compacto e barato: caixas de som, pré-amplificador / processador, amplificação e,
por vezes, fontes, como o rádio, leitor de CD e leitor de DVD, no mesmo aparelho.
• Fácil de escolher e comprar: basta ouvir os vários modelos em exposição, comparar as características e
preço e comprar o que é melhor para você já ter um home theater.
• Fácil de ligar: eles vêm com todos os cabos necessários (embora sejam aqueles realmente baratos, mas
nós vamos chegar a toda à coisa "equação de valor" em um segundo). Fios, conectores e tomadas estão
normalmente codificados por cores, com conectores pré-inscritos e infalíveis. Uma criança provavelmente
poderia ligar um.
• Fácil de usar: você provavelmente não vai mesmo ter que ler um manual para que ele funcione.
• Tamanho compacto. Sistemas de prateleiras são geralmente muito pequenos e vêm com alto-falantes
bonitinhos, de várias cores e formatos.
• Segurança: eles geralmente são oferecidos por algumas das maiores marcas no negócio; Sony, Panasonic,
JVC, etc., e assim por diante. “Você sabe, esses caras não brincam em serviço e têm solução para tudo”.
• Temos o som barato que funciona? Diretamente proporcional aos valores de custo, por via de regra.
Alguns deles parecem muito legais, eles podem ser incrivelmente baratos e geralmente para pequenos
ambientes.
Desvantagens:
• Potencial limitado: a maioria tem um número limitado de entradas e outras instalações de conexão, com
a qual poderíamos ligar fontes adicionais no futuro.
• Tipicamente, pode haver apenas uma entrada para uma fonte digital adicional. Com as rápidas
mudanças nas tecnologias digitais e entretenimento de entrega nestes dias, você pode encontrar-se
incapaz de conectar um novo equipamento.
• Propenso à obsolescência precoce: fontes internas (como um leitor de DVD embutido em uma unidade
receptora) não é apenas uma boa ideia. As pessoas que compram sistemas unificados, combo ou HTIB,
com apenas poucos anos de uso experimentam as dolorosas limitações.
Para ambientes bem pequenos e, quando o investimento for limitado, seria a possível solução.
Sistemas integrados ou modulares.
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Este tipo de sistema, como o nome já descreve, trata-se de um sistema modular no qual cada componente é
escolhido, conforme o dimensionamento do ambiente que tomaremos como sala de audição ou o nosso home
theater. Para tal, se faz necessário um estudo básico de qual programa se pretende reproduzir neste espaço,
gerando um projeto executivo com todas as informações ou subsídios para a aquisição, instalação e uso, segundo
os anseios do usuário final.
Vantagens:
• Qualidade, fidelidade na reprodução do programa e flexibilidade. Este sistema de componentes oferecem
uma enorme possibilidade de escolha, você pode misturar e combinar componentes de vários
fabricantes, para obter o melhor produto em cada categoria e exatamente atender as necessidades para o
estilo, tamanho e desempenho.
• Escolha de estilo: você pode escolher entre uma ampla gama de tipos de alto-falante (em verticais,
horizontais, estante, compacto, parede, teto, etc.), estilos e cores ou conforme projeto ou preferência do
cliente ou pessoal.
• Quando você cria um sistema de componentes, se está procurando um receptor de alumínio escovado,
para combinar com as colunas de chão de acabamento de madeira (e combinar com seu mobiliário), você
vai ser capaz de obter essa combinação com componentes modulares.
• Funcionalidade: a maioria dos receptores de componentes vem com funções multi-room ou funções
multizona, permitindo que você conecte alto-falantes em outros cômodos da casa. E geralmente, isso é
apenas o começo.
Sistemas de componentes separados é uma boa opção para:

• Salas de entretenimento.
• Sistemas com TVs de tela grande (30" ou mais).
• Pessoas que assistem filmes de muita ação / filmes de aventura.
• Pessoas que gostam de fazer suas próprias escolhas.
• As pessoas que usam seu sistema para a reprodução de música realista, bem como cinema e TV.
• As pessoas que estão confortáveis com ligar dispositivos "high-tech".
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• As pessoas interessadas em adaptar um sistema para suas próprias necessidades .

• As pessoas que estão procurando verdadeiramente qualidade e conforto auditivo.
O Formato Surround
Dolby Surround
O formato Dolby Surround, concebido em 1982, pela empresa Dolby Labs, é o primeiro
sistema de codificação de som digital a acrescentar um canal suplementar, aos dois canais
do formato estéreo. Este canal suplementar, chamado "surround" permite acrescentar uma
dimensão suplementar ao som (o termo inglês "to surround" significa "envolver").
Os 3 canais codificados, de acordo com o formato Dolby Surround, são transportados através dos dois canais
estéreo tradicionais, a fim de oferecer uma compatibilidade com o material existente. Assim, um decodificador é
necessário para poder explorar o terceiro canal misturado discretamente com os dois primeiros.
O canal surround possui uma banda concorrida máxima de 7 kHz e um tempo de atraso de cerca de 20 min., a fim
de melhorar o realismo dos efeitos.
Os equipamentos que possuem um decodificador Dolby Surround possuem habitualmente o logotipo seguinte:
Dolby Surround Pro Logic
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O formato Dolby Surround Pro Logic (chamado geralmente Dolby Pro Logic), surgido em 1987, é uma melhoria do
formato Dolby Surround, que acrescenta um quarto canal aos 3 canais do Dolby Surround, permitindo constituir
uma via central, destinada a reproduzir a voz dos atores.
Assim, um sistema Dolby Pro Logic comporta os elementos seguintes:
• Duas colunas laterais em frente.

• Uma coluna central.
• Duas colunas traseiras surround (em mono).
Traz igualmente melhorias, em termos de qualidade de restituição sonora e de ajustamentos.
Os equipamentos, capazes de decodificar uma fonte áudio, codificada com o método Dolby Pro Logic,
apresentam geralmente o logotipo seguinte:
Dolby Pro Logic II
O Dolby pro Logic II, criado em agosto de 2000, permite uma reconstituição artificial de um ambiente sonoro 5.1,
graças a tratamentos informáticos aplicados em uma fonte estérea (2.0) ou Dolby Surround (3.0/4.0/4.1).
Os equipamentos, capazes de decodificar uma fonte áudio codificada, com o método Dolby Pro Logic II, exibem
geralmente o logotipo seguinte:
Os sistemas Dolby Surround e Dolby Pro Logic estão agora ultrapassados, desde o surgimento do Dolby Digital e
DTS. Permanecem, no entanto, úteis para reconstituir um som 3D, a partir de uma fonte estereofônica.
Dolby Pro Logic IIx
O standard Dolby Pro Logic IIx, elaborado em 2003, permite reconstituir, artificialmente, um ambiente sonoro 6.1
ou 7.1, a partir de uma fonte estereofônica. Propõem vários ambientes sonoros, de acordo com o tipo de uso que
se deseje realizar:
• Movie para a leitura de filmes.

• Music para a leitura de CD 'Studio.
• Game para os jogos de vídeo.
Os equipamentos capazes de decodificar uma fonte áudio, codificada com o método Dolby Pro Logic IIx,
apresentam geralmente o logotipo seguinte:
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Sistemas de decodificação de surround digitais, como Dolby Digital, necessitam de fontes digitais, como DVD ou a
mais recente geração de sistemas digitais de satélite (DSS) ou por Cabo Digital. A maioria dos DVDs contêm uma
trilha sonora de 5.1 canais Dolby Digital e todos os players de DVD podem reproduzir discos Dolby Digital.
DTS ®: Digital Theater Systems
DTS (um acrônimo para Digital Theater Systems) é um sistema digital 5.1 que é competitivo para Dolby Digital.
Para reproduzir um disco em DVD DTS, você deve ter um DTS Surround, um leitor de DVD compatível e
processador. Alguns títulos de DVD foram lançados em versões separadas Dolby Digital e DTS. Certifique-se de
que o que você está comprando é compatível com o seu equipamento. Ultimamente, mais títulos de DVD foram
emitidos que contêm tanto Dolby Digital quanto DTS 5.1 faixas digitais, no mesmo disco, o que elimina essa
preocupação.
THX®
Especificação compatível com todos os formatos de som surround, com a intenção de padronizar o desempenho
de qualquer sistema de teatro. Ele não compete de forma alguma com Dolby Digital, Pro Logic II ou DTS.
O THX
Nomeado por "THX 1138" (primeiro filme de longa-metragem de George Lucas), foi desenvolvido na Lucasfilm
(em inglês), no começo dos anos 80. George Lucas queria uma forma de garantir que um filme tivesse a mesma
aparência e som, não importando onde fosse exibido. Tomlinson Holman, primeiro diretor corporativo técnico da
Lucasfilm, e uma equipe de engenheiros do THX aceitaram o desafio de desenvolver um conjunto de padrões de
referência.
Eles observaram vários defeitos nos cinemas, que poderiam afetar negativamente o aproveitamento do filme pelo
público:
• Barulho externo (do corredor ou de outras salas de cinema).

• Barulho interno (do projetor ou do ar condicionado).
• Distorção de áudio.
• Ângulos de visão obstruídos ou desconfortáveis.
• Eco na sala de cinema.
• Imagens sem brilho suficiente.
• Áudio ruim ou sem equalização.
A essência do THX é um conjunto de diretrizes que resolvem estes problemas. Para exibir o logo do THX, um
cinema precisa adotar este conjunto de padrões e ser certificado pela divisão THX (em inglês), da Lucasfilm. O
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primeiro filme a ser exibido em uma sala de cinema, certificada pelo THX, foi O retorno de Jedi (em inglês), em
1983. Atualmente existem mais de 2 mil salas de cinema, em mais de 30 países, já certificadas.
Antes de um cinema ser certificado, é necessário acontecer:
• Autorização e avaliação.
• Certificação
• Projeto.
• Aprovação.
• Construção/reforma.
Em 2006, o Brasil assumiu a liderança na América Latina, em salas de cinema com o certificado THX, somando 14
salas em operação [ref.]. As cidades brasileiras que têm salas com a certificação são: Bauru (5), Belo Horizonte (1),
Campinas (2), Osasco (1), Recife (1), Rio de Janeiro (1) e São Paulo (3).
Para o processo de certificação, o THX procura várias qualidades em um cinema, que acabam caindo em quatro
grupos básicos:
• Estrutura física.
• Sistema de projeção.
• Organização das poltronas.
• Sistema de som.
As salas de muitos cinemas não fornecem os limites adequados, para se evitar barulhos indesejados. Quantas
vezes você já se sentou em uma sala de cinema e ouviu os sons do filme da sala ao lado? Você também já pode
ter se distraído com o constante zumbido de algum equipamento. As salas de cinema, certificadas pelo THX, não
podem exceder um nível do critério de barulho de NC-30, por oitava. O critério de barulho é uma medição de
segundo plano em uma sala: neste caso, o barulho vindo de fora. O NC-30 é comparável ao nível do barulho
externo, que você ouviria de dentro de uma igreja.
A equipe THX também mede o eco na sala. Ela faz isto contando quantos segundos leva para um tom de 60
decibéis (dB) desaparecer completamente. Para a certificação THX, este tempo tem de estar dentro de certo
limite, determinado pelo tamanho da sala de cinema. Você não irá ouvir ecos em um cinema THX.
Cinema 1 Cinema 2
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O sistema de projeção e o nível de brilho da tela precisam estar de acordo com as diretrizes estabelecidas pela
Society of Motion Picture and Television Engineers - em inglês - SMPTE (Sociedade dos Engenheiros de Filmes de
Cinema e Televisão). O projetor precisa estar alinhado com o centro da tela, dentro de 5% a 3% da largura e
altura da tela.
Ao assistir um filme com a razão de posicionamento padrão de 2.35:1, as pessoas que estão sentadas no fundo
da sala devem ter um ângulo de visão de, no mínimo, 26 graus (36 graus é considerado o ângulo mais
adequado).
Cinema 1 Este cinema tem um ângulo de visão de 26 graus.
Cinema 2 Este cinema tem um ângulo de visão de 36 graus.
Nenhuma poltrona pode ter a visão parcialmente obstruída. Além disso, o som do filme precisa ser claro e
distinto em qualquer poltrona.
Com certeza, o som de alta qualidade está no centro do processo THX. Ao desenvolverem os critérios do som
THX, os engenheiros observaram duas partes diferentes de um sistema de som:
• A-chain.
• B-chain.
A A-chain engloba os componentes que decifram o som, em qualquer formato que ele esteja, e
processa o sinal para a remoção de barulho, o que inclui a pickup de áudio do projetor e o processador de som
do cinema. Formatos de som digitais como o DTS, Dolby Digital e SDDS, e sistemas de redução de barulho, como
o Dolby A e o Dolby SR, são sistemas que aprimoram a A-chain.
A B-chain é basicamente o restante do sistema de som (cruzamento THX, amplificadores e alto-falantes).

Os engenheiros do THX perceberam que não importa a qualidade com que o som está saindo do processador do
cinema, pois um sistema fraco de som B-chain pode arruiná-la. Para evitar este problema, o THX patenteou um
projeto de sistema de som (em inglês) com um cruzamento especial e componente de uma lista de
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equipamentos, aprovados pelo THX. Os engenheiros do THX submetem qualquer equipamento profissional de
áudio, que estiver na lista, a uma bateria de testes, a fim de garantir que ele esteja de acordo com as
especificações que foram estabelecidas.
O cruzamento THX é um processador de propriedade que separa as frequências baixas e altas, a fim de fornecer
um som mais limpo, no sistema de som do cinema. Os proprietários dos cinemas não compram o cruzamento,
mas o alugam como parte do contrato de autorização.
O cruzamento usa filtros de 24-dB-por-oitava de alta frequência e de baixa frequência. Os filtros impedem que as
altas frequências se dirijam para os alto-falantes com sons baixos (baixa frequência) e que todas as baixas
frequências se dirijam para os alto-falantes principais (alta frequência).
Durante os anos 90, o THX se estendeu para o home theater. Filmes de VHS e DVD que possuam logos
conhecidos passaram pelo Programa THX de Masterização Digital. Este é um grupo profissional de serviços que
trabalha com estúdios e aparelhos de pós-produção, para garantir que os mais altos padrões estejam sendo
aplicados no som, vídeo, compressão e cópia. Apenas lembre-se de que se você não colocar o seu home theater
em um cômodo, que esteja de acordo com as mesmas especificações exigidas nos cinemas, o THX caseiro
provavelmente não terá o mesmo som dos cinemas.
THX Ultra2 são projetados para:

• Home theaters: visualizando distância de aproximadamente 12 pés (4 metros), a partir do visor da posição
de audição. Os tipos de produto incluem: alto-falantes, receptores e pré-amplificadores e amplificadores
de potência.
THX Select são projetados para desempenho superior e complementar à apresentação de THX. Os tipos de
produto incluem:
• Alto-falantes e DVD players.
THX select2 são projetados para pequenas e médias home theaters:

• Visualizando distância de aproximadamente de 10 pés (3 metros) do monitor para a posição de audição.
Componentes de home THX não são necessariamente melhores ou piores do que outros produtos: ele
simplesmente ganhou aprovação THX, por conformar com as especificações exigidas pelo THX. Uma vez que o
produto tenha sido submetido à Lucasfilm Ltda. (a empresa que desenvolveu e licencia do padrão THX) e passou
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por uma bateria de testes, ele pode usar um "THX Aprovado”. A fim de ser um sistema THX verdade, todos os
componentes de áudio, em que o sistema de processador, amplificador, alto-falantes e subwoofer-THX devem ser
aprovados.
Mas isso não significa que os componentes não-THX e THX não podem ser utilizados em conjunto; eles podem.
Embora o THX garantisse padrões mínimos de certos aspectos do desempenho, muito dos melhores produtos
não são THX- aprovado. Por quê? Fabricantes de áudio muitas vezes optam por renunciar a certificação THX
porque:
• Não acreditam em especificações THX ou que o desempenho realmente tenha uma melhora.
• Se recusam a pagar e transmitir aos seus clientes, as taxas de licenciamento.
Assim, você deve comprar equipamentos aprovados pelo THX? Depende.
A aprovação THX garante um padrão mínimo de qualidade: o amplificador recém-aprovado pelo THX irá conduzir
uma variedade de alto-falantes e, inversamente, alto-falantes aprovados pelo THX irão funcionar com a maioria
dos amplificadores.
O mesmo acontecerá com a maioria dos componentes não THX. Seria tolice ignorar um produto simplesmente
porque ele tem ou não o certificado THX. Além do mais, a maioria da alta qualidade "high end" de produtos, não
são aprovados pelo THX. Se você precisa de um "selo oficial de aprovação", o THX pode valer a pena. Mas
lembre-se: você pode construir um excelente home theater, independente da certificação THX. Em caso de dúvida,
confie nos seus ouvidos.
Reprodutores de áudio e vídeo

Radiorreceptores
Em geral, estes módulos estão inseridos nos equipamentos (receivers que passaram de simples receptores de
rádio para uma central de controle amplificação, processamento e comando de todo o sistema de áudio e vídeo)
AM amplitude modulada (mono)

FM frequência modulada (estéreo).
Decoder
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É como a maioria das residências e corporações recebem seus sinais de áudio e vídeo por via cabo. É conveniente
e oferece uma ampla gama de opções, a sua qualidade é inconsistente (salvo provedores que utilizam tecnologia
ótica). Os cabos analógicos, com pacotes padrão, muitas vezes proporcionam má qualidade de áudio e vídeo.
Sistemas de cabo digitais mais recentes lutam para oferecer maior qualidade de vídeo e desempenho de áudio.
Em muitas áreas de vídeo de alta definição e áudio, bem como serviços de gravação "Time Shift" estão
disponíveis.
Satélite Mini Dish (DSS)
Estes, com antenas tipo mini parabólicas de montagem em quase qualquer lugar, recebendo centenas de canais
de radiodifusão por satélite digital, costuma ter inconvenientes de interferências de posicionamento de antena
nos grandes centros urbanos, este sistema tem melhorado e muito devido a investimentos dos provedores.
TV BOX
Fornecendo sinais de alta qualidade HDTV, com saídas analógicas e digitais para áudio e vídeo, vídeo composto,
HDMI e digital ótico. Na maioria, todos os conjuntos são "HDTV" e trabalham com sinais de provedores ou
satélites digitais.
Apple TV
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Reprodutor de mídia de última geração via internet, com saída HDMI, saída ótica de áudio e rede e mini usb,
Netflix, Itunes, Youtube, é uma das melhores opções,em termos de reprodutor de mídia.
Vídeo digital (DVR)
Estes dispositivos são considerados, por seus fãs, a melhor invenção desde o fogo. O DVR é um disco rígido de
computador que grava e reproduz programas de TV. Com conectores de saídas, entrada de sinais analógicos e
digitais. Conforme o fabricante, assim como a unidade de disco em sua plataforma de computador, há
componentes de origem de software para ler os dados de áudio e vídeo, armazenados em geral com saídas
HDMI.
Toca Disco (Vinis)
Não faremos uma abordagem mais ampla sobre o toca disco de vinil por se tratar de uma mídia de menor uso,
mas não podemos deixar de abordar.
Os toca vinis, vitrolas, eletrolas, toca disco ou pickups, como também são conhecidos, tratam-se de aparelhos
eletromecânicos, designados à reprodução de programas musicais em um disco de vinil. Através de um disco
metálico girante, que serve de base para o disco e um braço mecânico, munido de um dispositivo fonocaptor
com uma agulha ou um filete metálico muito fino, tendo na extremidade um cristal de um material extremamente
rígido, no qual o disco, por tração mecânica de um motor elétrico.
E através de controles de chaves ou dispositivos de alavancas, entra em movimento giratório, quando se

posiciona a agulha dos sulcos existentes, na face do disco vinílico, gerando por sua vez uma vibração e esta é
transmitida para a cápsula transdutora, gerando impulsos elétricos que são encaminhados via cabos a uma
unidade eletrônica de amplificação e, por sua vez, interligado a alto-falantes. E estes reproduzem os sinais via
vibrações no ar, conforme as gravações existentes no disco.
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Em linhas gerais, é o que ocorre. Para que tudo isso ocorra em harmonia, sem ruídos, distorções ou que
danifiquem o disco, se fazem necessários ajustes dos mais diversos:
O peso do braço e agulha, ajustes de tração e velocidade do prato, contrapeso, levantamento do braço, posição
da cápsula transdutora, azimute, lubrificação de engrenagens, entre outros.
Há um verdadeiro mito quanto ao funcionamento correto, nestes ajustes e desempenho e há no mercado toca-
discos dos mais variados preços e modelos. Porém vai muito mais além, isso seria o básico para entendermos os
equipamentos mais comuns, pois hoje já temos toca-discos com controles e circuitos digitais, toca-discos de vinis
a laser, com altíssimos custos, que chegam a valores de um conjunto total de um bom home theater.
Por via de regra, os toca-discos trabalham em estereofonia, em conjunto de um pré-amplificador ou amplificador

específico e naturalmente um bom receiver estará munido de uma entrada para toca-discos. A escolha de um
bom toca-disco requer diversas consultas a fabricantes técnicos e audiófilos especializados.
Compact Disc
Um CD típico tem um diâmetro de apenas 12 cm e cerca de 80 minutos de dados de áudio que podem ser
armazenados nele. Os CDs menores também são fabricados para armazenar canções. Eles têm 8 cm de diâmetro
e podem armazenar 24 minutos de dados de áudio.
O trabalho principal de pesquisa e de desenvolvimento foi feito pela Phillips e pela Sony. Um dos primeiros CDs
veio ao mercado no ano de 1982 e até hoje permanece como um dos meios mais populares de gravação de
áudio.
Em agosto de 1982, o primeiro CD com finalidades comerciais foi produzido em uma fábrica da Phillips, na
Alemanha. O primeiro título musical que foi liberado em um CD foi “Os visitantes”, em 1981, por ABBA.
Logo depois, em outubro do mesmo ano, os CD players da Sony também chegaram aos mercados. O evento é
frequentemente chamado de “Big Bang”, no campo do áudio digital.
O novo conceito foi um sucesso no mercado. Os consumidores estavam entusiasmados com a qualidade do
áudio nos CDs. O preço dos CD players caiu rapidamente, tendo como resultado uma popularidade ainda maior.
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Um disco compacto é um disco de plástico policarbonato, com a espessura de 1.2 milímetros, pesando ao redor
de 16 gramas. Para tornar a superfície refletiva, uma camada fina de alumínio é aplicada, em um lado do disco.
Uma película de laca também é aplicada para atuar como um escudo protetor.
A leitura dessas informações é feita por dispositivos especiais, que podem ser CD players ou DVD players. A
superfície da espiral é varrida por um laser, que utiliza luz no comprimento infravermelho. Essa luz é refletida pela
superfície do disco e captada por um detector. Esse detector envia ao controlador do aparelho a sequência de
pontos claros e escuros, que são convertidos em "uns ou zeros", os bits (dados binários). Para proteger a
superfície do CD de sujeira, é colocada sobre ela um disco de plástico especial.
Devido à precisão, fidelidade, qualidade auditiva, facilidade de transporte, compactação e capacidade de

armazenamento, o CD player tornou-se extremamente popular nos anos 90, praticamente retirando das
prateleiras os antigos discos de vinil, pelo custo-benefício.
O título é impresso no outro lado, usando métodos normais de impressão como offset ou impressão de tela. Os
dados são armazenados em um CD, na forma de recortes minúsculos, chamados de poços, que são codificados
em uma trilha espiral. Um poço tem apenas 500 nanômetros de largura e 100 nanômetros de profundidade,
enquanto que o comprimento varia de 850 a 3500 nanômetros. As áreas entre dois poços são chamadas de
terras.
O formato lógico para armazenar dados de áudio, em um CD, são dois canais de 16 bit PCM, codificados com
uma taxa de frequência de 44.1 KHz. A taxa de amostragem foi escolhida diretamente em consequência do
teorema de dupla frequência, necessária em gravações. Com mais alguns cálculos, a taxa de amostragem exata de
44.1 KHz foi decidida.
Os CDs estão disponíveis em um número de variações diferentes. Alguns dele são:
• CD de texto - Disco compacto que permite o armazenamento da informação, como o nome da canção, o
nome do artista, o nome do álbum, junto com os dados padrões de áudio no CD.
• CD Gráfico - Estes contêm dados gráficos adicionais no CD. Funcionam em um reprodutor de CD normal,
mas podem ter output de dados gráficos, quando colocados em um CD+G player.
• CD ROM - Lê apenas memória, como o nome sugere, são para CDs cujos dados podem apenas ser lidos.
• CD Vídeo - VCD é um CD com dados de vídeo.
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• CD Foto - Foi projetado pela Kodak para armazenar fotos digitais em um disco compacto. Podiam
armazenar mais de 100 imagens, quando foram lançados inicialmente.
• CD + RW - Estes são CDs em que os dados podem ser redigidos, apagados e reescritos mais de uma vez.
DVD - é o formato de áudio muito prometido, entregue em uma plataforma de DVD. Diz-se oferecer taxas de
amostragem digitais mais elevadas do que o CD e melhor qualidade de som. O formato DVD - A suporta
multicanal de
áudio e vídeo limitado (stills, clipes curtos).
Em um disco DVD - SACD, o DVD -A não pegou e está sendo oferecido por um pequeno número de selos
independentes.
No mercado encontramos os diversos modelos, nos quais, em geral, os custos acompanham a qualidade e em
suas funções convêm na escolha verificar os dados técnicos como: DAC, faixa dinâmica, entradas analógicas e
digitais, controle remoto, que tipo de arquivo e mídia (SACD, CD, CD-R/RW P3, WMA, USB MP3, iPod) o leitor
reproduz, nível de ruído e isto se conclui com uma comparação das especificações direto com os fabricantes e
manuais específicos para cada equipamento.
http://history-computer.com/ModernComputer/Basis/compact_disc.html
http://www.nonada.com.br/Mariana Sirena
DVD e BLU-RAY
Existem dois formatos concorrentes: DVD-HD e Blu-Ray, cada um apoiado por diferentes fabricantes de hardware
e estúdios de cinema. Como padrão, os DVDs possuem a capacidade de armazenar 4,7 GB de dados (capacidade
nominal), enquanto que um CD armazena, em média, 700 MB (cerca de 14,6 % da capacidade de um DVD). Os
chamados DVDs dual-player (de dupla camada) podem armazenar até 8,5 GB. Apesar desta capacidade nominal
do DVD gravável, é possível gravar, aproximadamente, 4.38 GB de informações.
Atualmente, sem sombra de dúvidas o ideal é um leitor de Blu-ray em vez de um DVD player padrão. Há diversos
preços para leitores Blu-ray e há já milhares de títulos nesse formato- filmes e episódios de TV - no mercado, e
um número crescente de títulos em 3D Blu-ray.
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Capacidade 3D
Um bom número de aparelhos com capacidade 3D Blu-ray está agora no mercado. Quando é usado com discos
3D, óculos 3D, e uma TV 3D, lhe permitem ver imagens tridimensionais. Eles também podem reproduzir discos
regulares Blu-ray, DVDs e CDs.
4K upscaling
Conversão de definição de imagem. Quando utilizado com uma TV Ultra HD, um leitor de Blu-ray com 4K
upscaling 1080p pode converter um vídeo 1080i para 4K (3840 x 2160).
Streaming de vídeo
Muitos novos leitores Blu-ray podem se conectar à internet para transmitir serviços de filmes da Amazon Instant
Video, CinemaNow, Hulu Plus, Netflix, Vudu e pay-per-view também. Usuários conectados à internet também
podem acessar conteúdo gratuito, a partir de sites como o YouTube, Picasa e Flickr, serviços de
compartilhamento de fotos, Pandora e Slacker, estações de rádio einternet, leilões eBay, e outros. Como qualquer
equipamento, os serviços e sites disponíveis podem mudar ao longo do tempo, se o fabricante fizer arranjos
diferentes, com empresas de internet.
Você vai ter que atualizar o software do leitor ou firmware, conforme necessário. Na maioria dos casos, isto ocorre
automaticamente. Caso contrário, você pode receber uma solicitação para atualizar o software, uma tarefa
bastante fácil, que geralmente exige que você vá para o menu Settings. Mesmo se você não receber tal aviso, vale
a pena ir, periodicamente, em Setup à procura de uma opção que irá atualizar manualmente o software.
O mais recente desenvolvimento: equipamentos com browsers completos que permitem que você navegue em
qualquer lugar na Web, assim como nós fazemos com o nosso computador ou Smartphone.
Muitas empresas já utilizam navegadores de propriedade; alguns são ou estarão oferecendo alguns modelos que
usam a plataforma Google TV, que inclui o navegador Chrome.
Wi-fi
Um player com acesso à internet tem de estar ligado ao seu serviço de banda larga. Todos os modelos podem se
conectar ao seu modem ou roteador, usando um cabo Ethernet, mas que pode ser inconveniente se o seu leitor e
modem / router estão em salas diferentes. Para resolver essa necessidade, muitos novos jogadores podem se
conectar à sua rede doméstica sem fio. Você pode encontrar os chamados modelos "Wireless Ready", que
precisam de um adaptador do tipo dongle para permitir conexões sem fio, que se encaixa em uma porta USB.
BD-Live e Bônus View
Todos os players mais novos do Blu-ray têm um recurso chamado BD-Live que lhes permite se conectar à internet
para acessar recursos on-line adicionais, relacionados com um disco específico Blu-ray, como outtakes , jogos de
vídeo ou trailers de filmes, a partir do site do estúdio de cinema. Com alguns modelos, você deve fornecer
memória extra - uma unidade flash USB ou cartão de memória - para ativar o recurso BD-Live. Outra forma de
visualizar conteúdo extra, sem conexão com a internet é via BonusView. Este é um PIP (Picture-in-Picture), um
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recurso que exibe conteúdo de bônus em alguns discos Blu-ray em uma janela, enquanto a característica
principal está na tela.
DLNA (Digital Living Network Alliance)
O suporte para DLNA permite aos usuários de Blu-ray acessar fotos, filmes e músicas armazenadas em
dispositivos como computadores, telefones inteligentes e tablets, que estão conectados à mesma rede doméstica.
O surround
O formato Blu-ray suporta som surround multicanal de 5.1 canais, através das saídas digitais de áudio. A maioria
dos players Blu-ray também suportará áudio de alta resolução de 7.1 canais, a partir de discos Blu-ray.
Oferecem recursos como suporte a diversos idiomas, que permite que você escolha diálogos ou legendas em
diferentes idiomas para um filme. O controle parental permite bloquear filmes de seu código de classificação.
Quando você está assistindo a um filme em disco, controles dinâmicos de gama áudio ajudam a manter
explosões e outros efeitos sonoros ruidosos, sem parecer muito alto.
Navegação
Blu-ray players permitem navegar discos em uma série de maneiras. A pré-visualização permite digitalizar os
segundos de cada seção ou capítulo de abertura, até encontrar o que você quer. Um recurso relacionado, galeria
capítulo, mostra miniaturas de cenas, seção ou capítulo de abertura. Por um tempo, permite que você digite o
número de horas e minutos para o disco que você gostaria de pular. Funções de marcadores permitem a fácil
indexação de seções específicas. A interatividade Blu-ray permite-lhe navegar nos menus do disco e outros
conteúdos, sem sair do filme.
Os controles de imagem
O recurso de controle de proporção de tela permite que você escolha entre o squarish formato 4: 3 de visão (4
polegadas de largura para cada 3 polegadas de altura) e widescreen 16: 9. O zoom de imagem permite que você
aumente o zoom em um quadro específico. O reajuste do nível de preto traz para fora o detalhe nas áreas
escuras da imagem na tela. A capacidade Multiangle permite que você veja algumas cenas de ação, a partir de
diferentes ângulos, quando usado com discos que incluem esse recurso. Alguns players também fornecem outras
configurações de ajuste de imagem, tais como brilho e nitidez, mas sugiro usar a imagem da sua TV, com
controles para otimizar as configurações de imagem.
Conexões A / V
Todos os players Blu-ray têm saídas HDMI, que transportam áudio e vídeo em um único cabo, ao seu televisor ou
receptor A/V, simplificando as conexões equipamentos com capacidade 3D Blu-ray têm as mais recentes
conexões HDMI 1.4, mas eles não necessitam de cabos especiais - qualquer cabo HDMI de alta velocidade vai
servir). Alguns aparelhos também têm saídas de vídeo componente, o que você pode precisar para uma mais
antiga HDTV, que não tem entradas HDMI.
Conexões USB e slots de cartão de memória
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Alguns equipamentos incluem uma porta USB ou um slot para cartão de memória, o que fornece a memória extra
para alguns jogadores que precisam acessar BD-Live. Isso também permite que você reproduza arquivos de mídia
digital, como músicas, fotos ou vídeos, em sua TV. Alguns têm uma capacidade de slide-show para fotos digitais.
Capacidade do disco
A maioria dos players Blu-ray acomodam um único disco de cada vez. A Sony tem um leitor de Blu-ray multidisco,
a LG oferece um leitor de Blu-ray que inclui um disco rígido interno para armazenar músicas, fotos e vídeos.
Formatos de disco
Todos os Blu-ray podem reproduzir discos Blu-ray e DVDs comerciais padrão. Os equipamentos atuais de Blu-ray
podem reproduzir CDs lançados comercialmente e podem reproduzir CDs gravados, com arquivos MP3. Um
determinado modelo pode reproduzir JPEG, WMA, ou CDs de vídeo ou DVD - / + / R / RW ou DVD-RAM que
você gravou. Alguns aparelhos Blu-ray e DVD são modelos "universais" que podem trabalhar com maior
resolução de discos SACD e DVD-Áudio.
Marcas
Denon | LG | Marantz | Onkyo | Oppo | Panasonic | Pioneer | Samsung | Sony | TiVo | Toshiba | Yamaha, entre
outras
Há literalmente dezenas de marcas de players Blu-ray, em todas as categorias, algumas muito conhecidas, e
outras muito menos familiares. Alguns fabricantes oferecem conjuntos de vários tipos, enquanto outros são
conhecidos principalmente para um tipo de produto Blu-ray. Enquanto leitores de DVD ainda estão disponíveis,
eles estão diminuindo em disponibilidade. Aqui está um resumo de algumas das principais marcas de Blu-ray
player que você encontrará, listadas em ordem alfabética.
Denon
A Denon oferece uma mistura de moderada a alta no preço de produtos de consumo, incluindo Blu-ray players
universais que podem reproduzir discos de música SACD e DVD-Áudio. Seus produtos geralmente oferecem
recursos avançados, especialmente aqueles que visam audiófilos.
LG
A LG, agora uma grande marca de produtos eletrônicos de consumo, vende uma linha completa de players de
vídeo, em uma ampla gama de preços.
Marantz
Marantz é um áudio / vídeo da marca de eletrônicos de consumo high-end que oferece produtos completos, nas
gamas de preços de médios a elevados, geralmente com características da segmentação de audiófilos. Muitos
dos seus modelos são aparelhos universais que podem tocar discos SACD, DVD-áudio e vídeo streams.
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Onkyo
A Onkyo vende uma mistura na faixa moderada até dos mais caros eletrônicos de consumo, incluindo Blu-ray 3D.
Seus produtos tipicamente oferecem características step-up, comparados com os modelos mais mainstream. A
empresa também opera uma marca high-end.
Oppo
Esta pequena empresa agora oferece equipamentos de 3D Blu-ray, com avançada tecnologia de processamento
de vídeo e 4K upscaling. Todos os seus leitores Blu-ray são modelos "universais" que podem trabalhar com todos
os tipos de disco, incluindo discos SACD e discos de música DVD-Áudio.
Panasonic
A Panasonic é uma fabricante de eletrônicos de consumo de primeira linha, em várias categorias de produtos.
Seus vários produtos Blu-ray têm sido tipicamente razoáveis e amplamente disponíveis.
Pioneer
A Pioneer normalmente comercializa para o consumidor de step-up, em particular com a sua série de elite, com
preços mais elevados, que geralmente tem distribuição limitada.
Samsung
Samsung é uma fabricante de primeira linha, em várias categorias de produtos. É muitas vezes um inovador, já
que foi um dos primeiros a incluir um leitor de Blu-ray em um sistema de home-theater-in-a-box e um dos
primeiros a oferecer um leitor de Blu-ray 3D-capable com 4K upscaling para UHD TVs.
Sony
Sony é uma grande fabricante de eletrônicos em muitas categorias de produtos e tem uma ampla seleção de
produtos Blu-ray, incluindo modelos de upscaling para 4K UHD, em suas TVs.
TiVo
TiVo é a última empresa restante vendendo os autônomos DVRs de alta definição. Ela oferece vários modelos, e
todos exigem uma taxa de assinatura mensal. A interface do TiVo é amplamente reconhecida por sua facilidade
de uso, e está licenciado por alguns provedores de cabo e satélite. A TiVo DVRs tem acesso ao conteúdo da
internet, incluindo streaming de filmes e música, a partir de serviços como Netflix e Pandora. Programas
armazenados em um TiVo podem ser transferidos para notebook, desktop PC, iPad, iPhone e dispositivos
Android, usando as caixas de TiVo e serviço TiVoToGo. A Networked TiVo DVRs também permite que os
assinantes desfrutem de visualização de salas múltiplas.
Toshiba
A Toshiba tem uma linha completa de Blu-ray e 3D Blu-ray players com upscaling 4K.
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Yamaha
A Yamaha, uma marca por muito tempo associada com música e entretenimento, vende uma linha limitada de 3D
Blu-ray players.
Dicas de compras
Aqui estão algumas questões a considerar.
Nem sequer pense sobre a obtenção de um DVD player para uma HDTV atualmente.
DVD players podem custar um pouco menos, mas vale a pena empregar um pouco mais de dinheiro para obter
melhor a qualidade de imagem. Um disco de alta definição Blu-ray contém mais dados de imagem do que um
DVD, as imagens parecem mais detalhadas e realistas.
Considere as opções de streaming de vídeo.

Um leitor de Blu-ray com acesso à internet permite-lhe desfrutar de streaming de vídeo em qualquer HDTV; a TV
não precisa ter capacidade de internet. Comprar um equipamento com acesso à internet custa muito menos do
que comprar uma TV com esse acesso, mas ele pode lhe proporcionar o acesso ao mesmo conteúdo, por isso
certifique-se de que um determinado modelo suporta os serviços de filmes de seu interesse. Ofertas variam de
acordo com a marca e, por vezes, pelos modelos dentro de uma marca (na verdade, se você tiver uma TV
conectada à internet, que não oferece um serviço de streaming que você quer, você pode ser capaz de obtê-lo
através da compra de uma marca diferente de leitor de Blu-ray). Os serviços disponíveis podem mudar ao longo
do tempo, se o fabricante fizer diferentes arranjos com provedores de vídeo. Se você pretende se conectar à
internet, determine se pode lidar com uma conexão com fio à sua rede doméstica ou se você quer um jogador
com capacidade Wi-Fi. Como custo de um adaptador opcional se for necessário.
Requerimentos e Componentes para um sistema de Home Theater
Para uma configuração e aquisição de um sistema de home theater é imperioso seguir algumas regras
básicas, não só para o “home”, mas para uma infinidade de sistemas:
• Dados técnicos e arquitetônicos do local.

• Entrevista com o usuário do sistema.
• Projeto eletroacústico executivo.
• Planilha geral de equipamento e produtos.
• Instalação impecável.
Dados Técnicos e arquitetônicos do local
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Além de um conhecimento prévio de todos os conceitos básicos de acústica, áudio, eletricidade e arquitetura, o
profissional ou aquele que se propõe a projetar e instalar um sistema de home theater precisa conhecer o local
definido, como sede do “home” e suas limitações técnicas:
Planta do ambiente, baixa e elevação: com todos os dados pertinentes à infraestrutura elétrica, pontos de luz,
tomadas de AC, pontos de TV a cabo, telefone, rede e internet. Verificar que nível máximo de sinal poderá
reproduzir no local.
Se certificar do “floor noise” do local, o ruído de fundo, principalmente durante o horário de uso do sistema.
De posse da planta, já temos subsídios para cálculo de ondas estacionárias e cálculo do RT 60. Com uma breve
palma no interior da sala você já descobre rapidamente RT 60. Quanto às ondas estacionárias, para facilitar use a
planilha de cálculos modais Excel.
Temos que ter certeza que, quando o sistema estiver operando a médio volume, não esteja incomodando a
vizinhança, principalmente se tratarmos de condomínios.
Possivelmente, a verba que se economizar na potência das caixas, poderá ser altamente valiosa na aquisição do
projetor ou tela de melhor qualidade, ou mesmo em um melhor estabilizador de AC.
A averiguação de portas, janelas (quanto ao isolamento acústico) e forro é importante, já que podemos ser
surpreendidos pela vibração do forro, principalmente se for de gesso e o cliente gostar de som pesado e filmes
com bastante graves.
Este dado não é para assustar o cliente, ou você mesmo, é para termos ciência do que possivelmente
enfrentaremos mais tarde. Importante detalhe é a fotografia do local, para sabermos a adequação de posições de
cascas e tela de projeção ou mesmo altura e caixa central.
Entrevista com o cliente ou usuário do sistema
Em breve entrevista, convém conhecer o que o cliente espera do sistema, que tipo de programa ele reproduzirá,
tipo de música, se o mesmo tem algum conhecimento técnico do assunto. Isso ajuda e muito o produto final, se
há alguma marca ou modelo de equipamento que deseja, qual mídia pretende reproduzir, saber o que se deve
ser feito no local e gerar uma lista de equipamentos, produtos e assim, partir para um projeto eletroacústico.
Importante:
• Qual sistema será instalado 5.1, 7.1, 9.1?

• Qual o sistema de reprodução de vídeo, projetor ou TV?
• Quantos módulos de sinal de áudio terão?
• Quantos módulos de sinal de vídeo?
• Teremos zonas auxiliares (salas adicionais que serão sonorizadas)?
• Haverá vídeo nas zonas auxiliares?
• Será necessário controle de volume, nos ambientes auxiliares?
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Estes dados são de extrema importância para a escolha dos equipamentos, principalmente para o receiver, que é
o cérebro da parafernália.
O Projeto eletroacústico
O Projeto deverá ser apresentado, através de desenhos técnicos e memorial descritivo. O texto deverá conter os
objetivos do sistema e toda sua funcionalidade, relatando cada equipamento, suas referidas funções e forma de
uso, como serão interligados e a que equipamento periférico será interligado, se através de cabo ou condutor
específico, qual numeração e identificação do mesmo, partindo do ponto ou borne x, indo ao ponto ou borne y,
situado em tal sala ou ponto qualquer fora ou dentro do recinto de trabalho, alto-falantes, tela, TV ou projetor.
Desta forma, esclarecendo todo circuito eletroacústico, com desenhos de detalhamento, quando necessário,
quanto a posição de caixas e angulações e detalhes de fixação de suportes.
Quanto à infraestrutura:
Eletrodutos, eletrocalhas, caixas de passagens ou condolentes deverão ser indicadas em planta baixa e elevação,
apresentado em CAD para a equipe de instalação e no caderno geral do projeto, com as referidas revisões, em
caso de correções ou interferências mecânicas.
Tratando-se de instalação de infraestrutura, para casos e condutores, e para sistema de áudio e vídeo, nos
enquadramos nas normas de instalações elétricas, regidas pela ABNT e pelo CREA (em casos mais criteriosos e em
atendimento a empresas e instituições, se faz necessário à intervenção de profissionais devidamente cadastrados).
Localização de caixas acústicas e equipamentos gerais:
Devem ser mostrados em planta com desenhos, com indicação de altura e ângulos de posicionamento.
E memorial descritivo geral, inclusive texto de consulta rápida, para o usuário operar o sistema sem maiores
dificuldades.
A documentação técnica:
• Projeto como construído (o build).

• Caderno de medidas (dados técnicos do sistema e medidas acústicas, sinal máximo ideal em dbs. Potência
máxima etc.).
• Especificação quantitativa de equipamentos e materiais (tabela).
• Descrição técnica do sistema.
• O que é o sistema e para que serve.
• Todo o sistema instalado deve ser descrito de forma clara e objetiva, com todos os aspectos funcionais.
• Diagrama em bloco do sistema.
• Diagrama elétrico com identificação de cabos.
• Manual de operações básico.
• Manual de manutenção preventiva e corretiva.
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Planilha geral de equipamentos e produtos

Exemplo de planilha de equipamentos
ITEM Estabilizador de energia elétrica e fonte de alimentação segura e

estável
1 Módulo reprodutor de CD e ou DVD.
2 Módulo reprodutor de BLU RAY.
3 Módulo de mídia center.
4 BOX TV ou APPLE TV.
5 Módulo receiver.
6 Conjunto de caixas acústicas, conforme sistema escolhido 5.1,
6.1, 7.1.
7 Unidade monitora de vídeo, seja projetor full HD.
8 TV digital plasma ou LED.
9 Suporte de parede para TV.
10 Tela para projeção.
11 Fone de ouvido de boa qualidade.
12 Conjunto de cabos e conectores específicos.
13 Armário ou móvel específico para acomodar todo o sistema.
14 Estabilizador de energia elétrica de alimentação segura e
estável.
Exemplo de planta de edifício, com todos os detalhes pertinentes
Não se trata de um local dedicado a home theater ou semelhante.
Exemplo de um diagrama de blocos
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Exemplo de diagrama elétrico com identificações de cabos
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Os equipamentos
Estabilizador e Condicionador de energia elétrica
Devido à qualidade de fornecimento, pela concessionária da rede elétrica, constantes temporais, surtos de
energia e impurezas na linha de transmissão e até mesmo uso inadequado de rede elétrica pelo usuário, foi
observado um grande número de equipamentos danificados ou em mau funcionamento, devido à sobretensões e
semelhantes.
A “solução” é um dispositivo capaz de filtrar as imperfeições da linha de energia elétrica, estabilizando e não só
isso: ligando cada saída no tempo certo e no grupo de corrente adequado. Para tal, o mercado dispõe de
estabilizadores e filtros de linha dos mais diversos, lembrando que existem uma vasta variedade de marcas e
modelos. Temos que ter certeza daquilo que precisamos e para tal, necessitamos calcular toda a potência de
consumo do nosso sistema como um todo, para decidirmos pelo modelo e especificações adequadas.
Importante:
• Verificar a tensão de trabalho 110, 220 ou bi volts, que são os mais aconselháveis.
• A potência de fornecimento, em W, que deverá ser 20 % na média maior que a potência total de consumo
do sistema.
• A quantidade de tomadas disponíveis e é preferível os equipamentos que tenham grupo de tomadas
específicas.
Na maioria dos casos, os estabilizadores devem ser utilizados junto a condicionadores de energia porque seu
circuito de monitoramento de rede não detecta um surto de tensão, causado por raio ou curto circuito, numa
velocidade mais rápida. Algumas empresas, no entanto, já produzem estabilizador de voltagem com circuitos
eficientes de filtragem e proteção, que dispensam um condicionador.
Isolador
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Embora não dispense o aterramento, o módulo de isolação ajuda a torná-lo mais eficiente, propicia um ponto de
referência comum para o sistema e evita o loop de terra, que é a circulação indevida de corrente elétrica através
do aterramento.
O isolador pode separar fisicamente a rede elétrica de entrada e de saída (fase / neutro), proteger contra surtos e
atenuar ruídos e interferências (EMI/RFI), até mesmo aqueles vindos da TV a cabo. Por isso, traz internamente um
transformador bivolt, com possibilidade de converter a tensão de 220V para 110V, mas o ideal é que seja
utilizado junto a um condicionador de energia.
Nobreak
Diferente do utilizado na área de informática, o nobreak do tipo senoidal não prejudica a rede elétrica com
harmônicos nocivos aos equipamentos. Essa solução costuma ser usada para abastecer o projetor, após uma
queda de energia, preservando a lâmpada até o término do seu resfriamento, porém, não dispensa o uso de um
condicionador de energia.
Aterramento
Segundo especialistas, as tarefas de proteção contra surtos e atenuação de ruídos, de um condicionador, podem
ficar comprometidas em 50%, se o aterramento estiver deficiente. O desempenho de qualquer tipo de protetor de
energia, independentemente do nível de sofisticação, estará condicionado à eficiência do aterramento presente
na residência.
Toda a sobrecarga e energia espúria, presente na rede elétrica, é então direcionada ao fio terra. Com isso, é
possível melhorar a segurança dos equipamentos e a qualidade da energia. “É importante que o condicionador
enxergue a terra destinada ao sistema. O mau aterramento transfere problemas de ruídos e interferências a
outros aparelhos do sistema”, afirma o engenheiro eletrônico e instrutor Home Expert, Luiz Eduardo Freire.
Novo padrão de tomadas
Atualmente, todos os protetores de energia importados trazem tomadas de saída, no padrão tripolar tradicional
(universal), enquanto que modelos fabricados no Brasil já estão adaptados para o novo padrão tripolar,
implantado pelo Inmetro. O problema é que a maioria dos receivers (exceção dos modelos da Yamaha), Blu-ray
players, projetores e outros produtos, produzidos em outros países, possuem o plugue bipolar (chato) ou tripolar
tradicional, ao contrário dos aparelhos produzidos por aqui, com o novo padrão.
No caso da Savage (empresa fabricante de condicionadores), a solução encontrada foi adotar os dois tipos de
tomadas, em sua linha de protetores, evitando que o usuário utilize os inconvenientes adaptadores ou substitua o
plugue dos cabos de força dos aparelhos, para o novo padrão.
Todos os equipamentos, incluindo o projetor, devem estar ligados em um condicionador de energia, para que
ruídos e picos de tensão, ocorridos em uma tomada, não cheguem a outros aparelhos através de cabos de A/V.
Referência - Engenheiro Luiz Eduardo Freire (instrutores Home Expert)

* Texto publicado na edição 198, de novembro de 2012.
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Receivers
Pense no receptor como a âncora de um sistema de home theater. Receptores são, na verdade, vários
equipamentos em um chassi; eles são fáceis de comprar e representam um valor muito elevado. As funções de
um receptor são as seguintes:
Sintonizador
Recebe estações de rádio AM e FM. Alguns modelos podem receber XM ou Sirius rádio, por satélite, com uma
assinatura paga. Se o rádio é importante para você ou para o cliente, você vai querer procurar um receptor com
um sintonizador de rádio HD. HD Rádio é o novo padrão de rádio digital, que oferece som com qualidade de CD
em FM, a qualidade de som de FM do AM, mais estações em ambas as faixas e dados de texto, no visor do
sintonizador.
Centro de pré-amplificador / Switching
A seção pré-amplificador do receptor controla o volume, graves, agudos e outras funções operacionais básicas.
Ela também serve como uma estação de comutação para todo o seu sistema de home theater , que lhe permite
alternar fontes de áudio e vídeo.
Verifique se o receptor que você está considerando tem entradas e saídas de sinal suficientes, para lidar com
todas as suas fontes atuais e futuras. Tenha especial atenção para o número e tipo de entradas digitais que ele
proporciona. Se há suficientes para todas suas fontes digitais presentes e futuras, tais como DVD, DSS, Cabo
Digital e se é o mais recente método de conexão de áudio / vídeo HDMI,sendo um único fio que conecta fontes
de áudio e vídeo para TVs e receptores, com um único cabo. Seja cuidadoso para se certificar de que o receptor
está equipado para lidar com a comutação de áudio e vídeo.
Processador Surround
Esta parte do receptor "decodifica" a informação de som surround, a partir da fonte e direciona os canais de
informação para os alto-falantes apropriados.
Se certificar que os equipamentos escolhidos também apresentam Dolby Digital e DTS, além de processamento
Pro Logic II, geralmente todos os equipamentos de hoje já apresentam estes formatos.
Amplificadores de potência
Os amplificadores de potência são as partes do receptor que impulsionam os alto-falantes. Quanto maior a
potência (watts) da seção do amplificador, mais alto e mais limpo os alto-falantes irão funcionar. Através de
análise dos dados técnicos, verificamos a potência ideal para o ambiente, que é em média de 95dbA para a
reprodução do programa, lembrando que teremos que ter, no mínimo 10 dB, a mais que o ruído de fundo, em
geral, a média de 50W a 100 W é o usual por canal.
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Importante: Verificar se haverá uso de toca-disco de vinil e caso o receiver escolhido não tenha esta entrada, será
importante a aquisição de um pré-amplificador específico para tal.
Verificar se o seu receiver tem zonas auxiliares (zona 1, zona 2) ou tantas que forem necessárias. Há equipamentos
que dispõe destas saídas já amplificadas ou apenas em linha e, neste caso, faremos uso de um módulo de
amplificador adicional. Caso as áreas adicionais precisem de reprodução de vídeo, verificar a disposição desta
saída HDMI.
E caso o ambiente seja muito extenso, teremos que utilizar um sistema de multi-room adicional.
Cuidado, nem todos os watts são iguais. Não é incomum ter dois receivers, ou amplificadores de potência
nominalmente iguais e descobrir que um fala mais alto e soa melhor do que o outro. Por quê? Alguns fabricantes
usam critérios diferentes para medir a potência, com apenas um canal de funcionamento de cada vez, ao invés de
todos os canais acionados simultaneamente. Além disso, os testes de amplificação padrão não podem imitar as
mesmas condições elétricas, de um alto-falante real.
A grande maioria dos equipamentos hoje trabalha com entradas para Ipod e entradas que usam para os mais
diversos equipamentos, assim como controles remotos dedicados e aplicativos androides, com a singularidade de
uma marca para outra e modelos distintos.
Apesar de tudo, com as renomadas marcas e mitos nas especificações, a melhor decisão está nos nossos ouvidos.
Abaixo segue alguns exemplos de receivers no mercado atual, com as especificações técnicas referentes a cada
modelo, de três fabricantes diferentes. E as características gerais dariam para detalharmos em umas 1000 páginas
e uma longa discussão sobre todos os dados. O objetivo é de comparação, identificar os comentários e verificar
outros dados de grande importância.
“É imperioso a leitura e visualização destes materiais, isso serve para todos os

produtos”.
Pionner VSX-44
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Denon AVRX-7200
Yamaha RXA-3050
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As caixas acústicas
A Caixa Acústica basicamente é um transdutor eletroacústico que converte sinal elétrico em som. O sinal elétrico
faz com que o alto falante se mova de acordo, gerando som que se propaga no ar. Uma caixa acústica comum se
compõe de um Woofer, que é um cone que reproduz as frequências médias e graves e um Tweeter, responsável
pela reprodução das frequências agudas. Instalados em um gabinete de madeira (o melhor e mais usado material
para se fazer gabinetes de caixas acústicas) e usa-se um divisor de sinais passivo, chamado de crossover, que
divide o sinal elétrico que entra na caixa, para cada conjunto de alto falantes.
Tipos de Caixas Acústicas
Existem vários tipos de caixas acústicas e algumas diferenças em componentes e meios de reprodução e
finalidade de uso. Caixas dos mais diversos tamanhos, munidos com os mais diferentes tipos de alto-falantes.
Existem Tweeters de ligas metálicas e até exóticos, como Alumínio, Titânio, Berylium, Magnésio e os de tecido,
como Seda. Temos também tweeters de Fita de Ribbon, usados em caixas exclusivas para reprodução de música,
por sua característica “suave”; caixas cornetadas, caixas de várias configurações.
Os alto falantes “Woofers” são comuns de se encontrar em materiais como Papel, Resina, Kevlar, Aramida e vários
outros materiais e mistura de materiais, para dar maior rigidez ao cone e evitar colorações no som, devido a
imperfeições estruturais.
Existem ainda caixas acústicas do tipo eletrostáticas, como as da marca Martin Logan, que usam uma membrana
lisa metálica, que se distorce com a carga elétrica e gera o som. É um sistema interessante de ver, já que não
existe alto-falante em si na caixa para reproduzir as médias e altas frequências, somente uma chapa lisa, o que faz
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a espessura do conjunto ser mínima. Só que a deficiência desse sistema é que não é possível reproduzir grave
com essa membrana, então a caixa geralmente tem que ter um woofer acoplado, para poder reproduzir toda a
gama de áudio.
Na sua grande maioria, caixas acústicas com materiais exóticos, de construção diferente, são as mais caras e
consequentemente as melhores, por usarem os melhores componentes e a maior atenção aos detalhes, na
construção e desenvolvimento.
Hoje em dia temos fabricantes que fazem verdadeiras obras de arte em forma de caixa acústica, não só pelo
design, mas pelo trabalho e dedicação envolvidos.
Como escolher uma Caixa Acústica?
Detalhes importantes na hora de comprar e montar um sistema Surround são:
Impedância
É o tipo de “carga” que a caixa acústica trabalha. É importante ver se as impedâncias casam com o receiver /
amplificador, ou poderá queimar e danificar o equipamento. As impedâncias mais comuns são 8 Ohms e 4 Ohms.
Nunca misture caixas de 4 Ohms com caixas de 8 Ohms, por exemplo. Isso é uma carga que o amplificador não
entende e queima. Amplificadores que dizem ter 100 watts de potência por canal, em 8 Ohms, terão 200 Watts de
potência em 4 Ohms, ou seja, a potência quase dobra na maioria dos casos, então é bom ficar atento a esse dado,
para não ligar uma caixa com diferentes impedâncias.
Por via de regra, o bom fabricante já tem modelos específicos e cabe ao projetista ou cliente a escolha do modelo
que mais agrade e atenda em potência, qualidade e resposta. Lembrando que os periféricos, como amplificadores
receivers podem ser de marcas diferentes, sem o mínimo problema, porém, com as caixas, se faz necessário que
o conjunto seja da mesma marca, promovendo a homogeneidade de resposta e timbre.
Potência
O cálculo de potência não é de fácil decisão e é complicado, pois envolve o rendimento da caixa em
sensibilidade, impedância, enfim, muitos fatores que seguem normas e níveis conforme o ambiente, mas com um
bom senso é fácil de usar.
Duas questões:
1 - Você já tem um amplificador ou receiver e pretende usá-lo no novo projeto.

Neste caso, você tem que adaptar as caixas à potência do aparelho já existente, ou seja, as caixas terão, no
máximo, 60% do valor da potência nominal do receiver ou amplificador.
2 - Você vai adquirir todo o sistema ou já tem as caixas, neste caso, o amplificador deverá ter o dobro da
potência das caixas acústicas ou no mínimo 40% a mais de potência, para garantir a dinâmica do programa
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musical, sem ocorrer distorções, usando sempre em volume moderado e aferindo as tensões de saída,
compatibilizando os níveis máximos para não haver queima de caixas ou tweeters.
Não iremos ligar isso no máximo volume, pois precisamos ter energia suficiente ou de sobra, para os picos de
áudio, fidelidade, durante todo o período da audição, e certeza que o sistema não irá aquecer, devido a uso por
longo período e contínuo do sistema.
Mas é muita potência sobrando?
Não é, em cálculos percebemos que para termos um nível de dBA necessário seria o ideal ter 80 W total na sala e
isso não é difícil ocorrer. Voltando para os cálculos, não consideramos o nível de absorção da sala, em
determinadas frequências, o cálculo inicial deixa a desejar. Então vamos colocar uma folga neste negócio e
considerar as caixas L e R frontais, que são elas que irão funcionar durante a audição de música em estéreo: 30W
dividido por dois, temos 20W, portanto escolhi ter 50 W cada. Ótimo, vamos lá, sabemos que por limitação
técnica não poderemos ultrapassar este limite de potência, ligo o sistema conforme os meus cálculos e mais ou
menos, sem perceber o nível ideal, são aqueles 30W mesmo (claro que o cliente não terá um técnico ou você
mesmo não estará com equipamentos de medição, em certo momento).
Na cena do filme surge um helicóptero e o nível sonoro aumenta, ficou alto por breves milisegundos e o
helicóptero passou, inicia-se uma breve tranquilidade... Vem um tiroteio ou uma explosão, ficou alto novamente,
bem mais alto... O som, agora ficou mais calmo e vai ser assim todo o período, iniciamos com 30 W que estava
com bom sinal e subiu em média 3 dba, ou seja, para 60 W na cena da explosão. Ok, se esse negócio continuar
com esta variação, nossas caixas teriam que ter no mínimo 60 W e isso, no final do filme, se nosso amplificador
tiver apenas 60 W e ele suportou a briga, estará morno externamente. Significa que lá dentro estará um pouco
mais que morno, estará quente. No limite das especificações do circuito que, por sua vez, deve ser um circuito
integrado, que não gosta muito de temperatura, cai o rendimento automaticamente, por via de regra, o vizinho
dele é um capacitor eletrolítico que internamente tem qualquer fluido dielétrico e terá sua vida útil retardada (se
fosse válvula estaria sorrindo, eles gostam do filme da Carmem Miranda quanto mais quente melhor).
Depois de algum tempo, alguns anos, o sistema já não é mais o mesmo... E por economia, os fabricantes
trabalham nos limites de custos e aí já viu.
Solução: é melhorar o poder de dissipação, aumentado o poder de fornecimento de corrente, dar folga para o
amplificador trabalhar mais tranquilo, ou seja, subir a potência do amplificador.
Por fim, nosso amplificador, em cálculos rápidos, foi para três vezes a potência necessária calculada, ou seja:
• Programa musical, 85 dBSPL 30W

• Pico da modulação do sinal, 88 dBSPL 60W
• Reserva de potência, +3 dBSPL 90W
Temos uma caixa de 50W e vamos alimentar com 100W. Pois, por via de regra, no mercado é meio complicado
encontrar um aparelho de 90w por canal, se encontrar com menos de 90W fuja... Irá funcionar? Vai funcionar,
porém com limites.
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No final, teremos uma pressão sonora média de 91 dBA, devido à somatória das outras caixas do conjunto.
Contudo, podemos brincar bastante com os números.
Uma última colocação do assunto:

Se observarmos nas especificações dos fabricantes, há uma indicação da potência em W da caixa acústica e uma
indicação para potência a ser usada nos amplificadores. (Há quem pense diferente) com níveis mínimos e
máximos, ok?
Precisamos identificar qual a pressão sonora almejada na sala X SPL.

Sabemos que o sonofletor ou caixa acústica tem X SPL de sensibilidade. Temos que descobrir qual a potência em
W para o nosso programa, hipoteticamente, que seja 40W para nossa sala, perfeito. Como nós já verificamos
anteriormente que precisamos de x para programa musical + x para picos e + x para reserva de potência,
portanto, um amplificador de 120 W seria ótimo. Dessa forma, poderíamos colocar na nossa sala.
Não podemos cristalizar a ideia de que uma caixa tem 300W, teríamos que ter 600W no amplificador,
dependendo do uso e da necessidade.
Simplesmente uma sala hipotética para efeitos de estudos. Que iremos verificar na prática, em sala de
aula.
Rendimento
O rendimento de uma caixa é o poder de reproduzir mais energia sonora, com um menor número de potência,
ou seja, quanto maior a sensibilidade maior seu rendimento.
Vamos analisar os casos seguintes?
No exemplo abaixo temos:
TANOY 15DMT
LOUDSPEAKER Frequency response (1) 38 Hz – 25 kHz
Recommended amplifier power 50 to 400 w rms into 8 Ω
Power handling Average: (2) 200 wrms Program: 400 wrms
Nominal Impedance 8 Ω S
Sensitivity (3) 101 dB SPL /2.83V @ 1 m Distortion < 0.5%
Dispersion (@ -6dB) 90 conical Crossover frequency 1.1 kHz
KEF C3
Projeto de duas vias Bass Reflex
Chassis 19 milímetros HF alumínio, 130 milímetros LF
Crossover 2.5kHz
Sensibilidade
(2.83V / 1m) 88dB
Max. 108dB SPL
Impedância de 8 Ohms
Requisitos do amplificador 10 - 125W
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Resposta de Frequência 54Hz - 40kHz

Peso 4,4kg
Dimensões
(H x W x D) 290 x 177 x 256 mm
Formatos de Caixas Acústicas e uso adequado
Existem diversos formatos e designs para caixas acústicas, porém a configuração varia conforme cada fabricante,
como ângulo de cobertura e formato. Em geral observamos que as caixas L e R são mais potentes e maiores, pois
conforme o programa que se estiver assistindo, por exemplo, uma peça musical em CD ou em estéreo, as demais
caixas estarão praticamente desligadas e todo o som virá das caixas frontais L e R, sem falar nos efeitos e outros.
Por este motivo, as caixas do sistema já são balanceadas, conforme o conjunto e a linha de cada fabricante.
Existem linhas golden, standar, silver, premium entre outras, são nomenclaturas pertinentes à qualidade de
respostas e acabamento de cada produto. Convém lembrar que, preferencialmente, os alto-falantes com cone de
kevlar e fibra de carbono são os melhores, sem dispensar os cones de papel que são maravilhosos, alguns woofers
são dotados de plug de fase. O ideal é fugir dos cones de plástico ou semelhante, ouvir com precisão para uma
melhor decisão.
Os tweeters de seda, titânio e diamante são os melhores para alguns. Outros preferem seda, tem quem defenda
os de titânio. Vamos fugir dos plásticos e alumínio. Escutando você percebe no mesmo minuto.
Para análise e gosto pessoal, em geral a borda de espuma tem um grave mais suave e alguns fabricantes têm
uma característica singular, com um timbre mais percussivo, mais seco para o bumbo de bateria e o contrabaixo
elétrico. Outros defendem um timbre mais suave, indo do baixo acústico aos tímpanos e por aí afora.
Caixa Torre
É a melhor opção para sistemas estéreos e como caixas frontais principais. Caixas torre têm um número maior de
alto-falantes, que são configurados conforme as características de resposta de frequência e, como regra, quanto
mais dedicado o equipamento melhor.
Caixas torre geralmente têm mais potência, mais extensão de frequências (graves principalmente) pelo tamanho
em si. Caixas Torre devem ser colocadas diretamente no chão, com o tweeter na altura média do ouvido do
espectador. O uso de Subwoofer em sistemas com caixas Torre é quase opcional, já que elas têm grande
capacidade de extensão de graves.
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Caixas Bookshelf
São caixas menores, geralmente de duas vias (woofer e tweeter), que devem ser colocadas em suportes ou em
cima do rack / móvel, mantendo a altura do ouvido sempre. Elas podem ter a mesma qualidade e extensão de
agudos de caixas Torre, mas não nos graves. O uso de subwoofer é essencial em conjuntos Bookshelf. Além de
serem utilizadas como caixas frontais, são muito utilizadas como surround.
Caixas de embutir
As caixas de embutir ou arandelas, popularmente chamadas, são caixas que ganham cada dia mais o cenário do
Home Theater, são as preferidas dos arquitetos, pois ficam escondidas no teto ou paredes, sem ocupar espaço
visível, disponíveis em vários modelos, tamanhos e formas:
Caixas retangulares de 2 vias, retangulares de 3 vias, retangulares pivotantes, retangulares de duas vias
motorizadas, quadradas pivotantes, quadradas coaxiais de 2 e 3 vias, caixas quadradas com tweeters concêntricos,
caixas com drives em fase com o woofer, entre infinitos modelos que variam entre 3 a 10 “.
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Apesar de todo trabalho e tecnologia aplicada, este tipo de sonofletor não supera as caixas tradicionais, não
apenas pelo limite técnico do gabinete mas pela posição e localização onde geralmente são instaladas, sendo
difícil adequar as normas de surround e direção dos eixos axiais das caixas.
Subwoofer
Subwoofer de embutir
Subwoofer tradicionais
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Subwoofer é a cereja do bolo em um sistema bem alinhado, em geral cada fabricante tem o seu modelo
específico dependendo do modelo do conjunto escolhido, com a resposta de frequência e potência casada
(ajustada) com o resto do sistema, mesmo assim, é a única caixa que pode ser de marca diferente das outras, o
que vale é a sonoridade e o gosto particular de cada um. Às vezes deparamos com excelentes conjuntos de
caixas, mas o subwoofer em especial, ainda merecia um melhor, e nessa linha de pensamento que escolhemos um
outro mais adequado. Que também é levado em consideração o custo-benefício e o ambiente a ser sonorizado.
Por tudo isso, escolher bem essa caixa acústica é de valiosa importância na hora de configurar seu home theater.
O mais comum é encontrá-los na forma de cubos de madeira, variando o revestimento, conforme o gosto e
característica do conjunto como um todo, sendo mais robusto que as demais caixas do sistema. Sua função é
complementar o trabalho das outras caixas, que é reproduzir com fidelidade as frequências subgraves, abaixo de
100 Hz. Atuando, portanto, nos sons mais pesados no programa musical.
Os subwoofer são omnidirecionais, isto quer dizer que reprodução das frequências se espalha no ambiente em
todas as direções.
Existem os de suspensão acústica e o Bass-Reflex, ativos e passivos. Por via de regra, 99 % dos subwoofer são
ativos. Esses tipos já trazem internamente um módulo de amplificador, aliviando dessa forma o receiver, quanto à
alimentação do mesmo, auxiliando na qualidade sonora de todo o sistema, quando há aquecimento e ruído.
O cálculo da potência deve sempre levar em conta as dimensões do ambiente e os hábitos do usuário. Quem
gosta de altos volumes deve optar por amplificador ou receiver mais potente, ou caixas acústicas de sensibilidade
mais alta.
Por regra geral, pode-se afirmar que quanto menor o espaço disponível, mais fraco será o desempenho do
subwoofer. Devido a alguns fatores e o principal é a resposta de frequência e o devido comprimento de onda. É
muito difícil obter graves intensos e precisos, numa sala com menos de 15m², por exemplo.
O hábito de ver filmes e ouvir música (especialmente este último) naturalmente desenvolve o senso auditivo da
pessoa. Os ouvidos vãos ficando mais "treinados" e aumenta a sensibilidade para perceber detalhes do som.
Embora aparentemente sejam fáceis de identificar, os graves não podem ser excessivos, a ponto de encobrir as
demais frequências; também não devem ser opacos, abafados, comprometendo o impacto pretendido pelo
músico ou pelo diretor do filme. Devem se espalhar de modo homogêneo pela sala, de tal forma que todas as
pessoas presentes sintam intensidade semelhante.
Uma das dúvidas mais comuns entre os usuários (e até mesmo entre profissionais da área) é sobre o
posicionamento ideal do subwoofer. Considerando que os sons graves não são direcionais, ao contrário de
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médios e agudos, teoricamente pode-se colocar o sub em qualquer ponto da sala, que seu rendimento será o
mesmo.
Mas testes práticos revelam que isso nem sempre é verdade. Dependendo da acústica do ambiente e da
existência (ou não) de muitos objetos de decoração (móveis, quadros, estofados, livros), a propagação do som
pode ser sim, afetada. A melhor maneira de descobrir a posição ideal é fazer testes comparativos, mudando o sub
de lugar até encontrar o mais satisfatório. De modo geral, a recomendação é que fique próximo de uma das
caixas frontais, já a atuação do sub será complementar a elas.
Uma nova categoria de alto-falantes é a de subwoofer embutidos em paredes, pisos e tetos.
Os modelos Bass Reflex possuem maior pressão sonora, ideal para ambientes maiores e são munidos de dutos
voltados para baixo, para o piso ou voltado para a lateral. Diferencia pelo poder do grave e os dotados para baixo
têm a melhor distribuição do som, com um grave mais definido, mas a diferença é um tanto sutil.
Os modelos de suspensão acústica têm a preferência dos especialistas, são totalmente lacrados, com baixa
distorção e atingem graves profundos e excelentes para reprodução de música estéreo, trabalham em perfeita
harmonia com as Bookshelf.
Quanto ao fator da amplificação interna, há modelos com amplificação classe AB e outros com amplificação
classe D, que são os melhores devido ao consumo e eficiência, os AB tem alto consumo e são pesados e a
dissipação de calor é ineficiente, em alguns casos.
Estão disponíveis com 8, 10, 12 polegadas quanto maior, mas baixa frequência atinge, há modelos especiais
compactos que têm ótimos resultados, em frequências baixas, e consumo impecável.
Estes equipamentos possuem ajustes para indicar frequência de corte, que em geral vai de 40 Hz a 200HZ de fase,
o ajuste é manual no cursor de Fase (de 0º a 180º) até encontrar o ponto de melhor audição. O ideal é buscar
auxílio no manual do subwoofer.
Para determinar, a partir da frequência a caixa atua e observar a resposta do resto das caixas. Para evitarmos
possíveis cancelamentos (buracos), evitando desalinho no sistema.
Caixas Centrais
Embora o objetivo principal de um alto-falante central é o de fixar as vozes dos atores, para a tela e para ouvintes
fora do centro, este canal também traz uma boa dose de efeitos especiais do filme.
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De fato, mais de 50% do som de um filme típico é encaminhado para a caixa central, e o sonofletor deve ser
capaz de produzir volumes muito altos, sem distorção ou deformação, por isso, não poupem! Ouvir uma cena em
que vários atores falam, vocais masculinos devem ser profundos, as vozes das mulheres, mais agudas, não devem
soar estridente, ou nasal. Finalmente, tente uma cena na qual os efeitos especiais da esquerda para a direita: uma
perseguição de carro ou avião fly-by é ideal. Será que o som permanece consistente, ou fazê-lo tornar-se fraco ou
leve, à medida que passa através do centro?
Os efeitos têm que simular o real, portanto uma caixa com timbre macio e com ótima dinâmica de nível sonoro.
Em geral, estas caixas são compostas de mais de um woofer trabalhando em acoplamento mútuo, variam de duas
ou três vias e é uma caixa que tem que ser ouvida com extrema definição e clareza, em toda posição do
ambiente, pois é responsável pela voz central no sistema.
Posicionamento
A caixa central deve ser colocada logo acima ou abaixo da TV ou tela, na mesma profundidade, e deve estar
centrada com o meio da TV ou tela e também com o ouvinte. A caixa central reproduz as vozes e diálogos, e
alguns sons que estão em cena. Se ela estiver muito deslocada em relação ao nosso ouvido, sentiremos o som
vindo de cima ou de baixo, e não da tela.
Sempre no eixo central da tela. Quando embutida no teto, sugerimos as caixas inclinadas para maior realismo na
reprodução.
Caixas Surround
As Caixas Surround
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Merecem uma atenção especial devido ao uso e à diferença em modelos e funcionamento das mesmas. Não são
todas iguais. Existem modelos de piso, as Bookshelf, as de embutir no teto, na parede, etc. Podem ser do tipo
radiação direta, dipolares ou bipolares. Estas últimas são as mais indicadas para reprodução dos efeitos surround,
pois liberam um som mais difuso.
A diferença entre elas é que, enquanto nas bipolares os dois conjuntos de falantes funcionam em fase e as
dipolares funcionam fora de fase, há uma inversão de movimento do alto-falante: um movimenta-se para frente e
o outro para trás, criando uma anulação acústica com um áudio mais distribuído. São bem específicas em geral,
instaladas tanto com suportes de parede ou pedestais.
Devem ser posicionadas na parede traseira da sala, a cerca de 1m20 do chão, para que o som passe sobre a
cabeça dos ouvintes. As dipolares devem respeitar a mesma altura, só que acomodadas nas paredes laterais.
Existem ainda caixas que podem funcionar tanto como bipolar quanto dipolar.
Um bom exemplo é a Imagine S, da PSB: basta ajustar uma chave seletora para que os falantes se adaptem. Pode
ser uma boa solução para salas com sistemas 6.1 ou 7.1, onde se quer manter o mesmo modelo de caixa em
todos os canais surround. No caso de um sistema de 6.1, o canal surround back deve ser colocado entre as outras
caixas traseiras, na mesma altura. Já em 7.1 canais, o padrão é colocar o surround na lateral da sala, alinhadas ao
sofá, e as duas surrounds back atrás do sofá.
Caixas embutidas no teto ou na parede podem ser uma boa opção também nos efeitos surround, principalmente
quando não se tem muito espaço, para evitar que fiquem próximas dos ouvidos, ou não se quer uma grande
interferência estática. Estas caixas de embutir tem uma singularidade na posição pós-instalação, algumas são
inclinadas, ou mesmo com alto falantes pivotantes ou o tweeters pivotantes para direção das frequências, pois a
mesma, quando no teto e instaladas atrás do ouvinte, precisam ser inclinadas e voltadas para o ponto de audição.
PolkAudio LSiM702F/X e Focal SR800W são dois exemplos de caixa bipolar de alto nível. A primeira possui uma
chave para regular o volume das baixas frequências, caso estejam a menos de 60cm das paredes. Já a Focal
apostou no recurso Wall Boost Control, para otimizar a dispersão do áudio, quando instaladas com suporte de
parede.
Caixas surround convencionais
Para canais surround, estas devem ser instaladas em pedestais, no caso de Bookshelf e compactas, ou no piso,
caso das torres, e sempre distantes mais de 1m do sofá. Podem estar direcionadas para a parte da frente da sala,
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mas não na mesma posição das frontais. O ideal é que formem um ângulo entre 90 e 110 graus, em relação à
posição do ouvinte.
Sistemas de Vídeo Projeção
Sinais de vídeo e conexões
Vídeo Composto Vídeo Componente Super Vídeo
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Até o sinal de vídeo ou imagem chegar aos nossos olhos, seguem um caminho imenso desde a cena complexa de
câmeras e arquivos, sejam analógicos ou digitais. Para o sistema octal utiliza-se um sofisticado conjunto de
equipamentos e profissionais extremamente gabaritados. Toda essa parafernália não terá muita serventia, se o
sistema não for interligado e conectado de forma correta e confiável; para tal daremos uma atenção especial aos
formatos de sinais de cabos e conectores utilizados, para a imagem saltar aos nossos olhos.
Tratando-se de home theater este caminho fica mais curto, pois não mais recebemos os sinais diretamente da
antena (na grande maioria dos casos) pura e simplesmente. Enviamos para um receptor de TV e quando isso
ocorre, por via de regra, este equipamento já é dotado de decodificadores com circuitos capazes de transformar
o sinal RF, que nos chega em um cabo composto de sinal de vídeo e áudio.Partindo disto, este sinal de RF é
transformado em sinal elétrico em certos formatos deles: Vídeo Composto , Super Vídeo, RGB, VGA, DVR e
HDMI, cada formato com suas características que abordaremos doravante.
A qualidade da imagem, na tela do televisor-monitor, depende das perdas que forçosamente acontecem nos
processos de transmissão e é diretamente proporcional à quantidade de transformações que a imagem sofre até
chegar à tela. Algumas são inevitáveis, como a decomposição da imagem em seus componentes primários, ou
seja, nas cores vermelho (R), verde (G) e azul (B), outras podem ser evitadas, dependendo da forma que se faz as
conexões entre a fonte e o monitor.
O que necessita receber estes três sinais distintos para poder mostrar uma imagem a cores? A intensidade e a
alternância destas 3 informações é que nos dá todo o espectro de cores e as variações do brilho da imagem.
O método usado para enviar estes sinais, varia de acordo com a necessidade de uma imagem final de boa
qualidade e sem perdas, desde a fonte até a tela, seja LCD, Plasma, LED, OLED ou mesmo um projetor específico.
A forma mais usada para esta conexão é o Vídeo Composto. O formato foi desenvolvido tendo como alvo, a
compatibilidade entre o sistema de televisão em preto e branco e a cores. Este processo é o que mais sofre
deterioração, devido ao maior número de transformações nos processos de composição do sinal, na fonte da
imagem, e no processo de decomposição no receptor-monitor. Segue uma descrição simplificada deste processo,
que é o mais complexo:
A imagem em preto e branco é a composição das cores primárias R, G e B, que poderiam transmitir esta imagem
(luminância ou Y). O verde (G) é obtido subtraindo as cores vermelho e azul, do sinal de luminância (imagem em
preto e branco). Verde = (vermelho azul) - luminância ou G= (R+B) - Y.
Estes 3 sinais devem ser transmitidos usando apenas um condutor e o elemento comum (cabo coaxial). Para tal, a
informação das cores vermelha e azul sofre uma transformação, modulando um sinal portador chamado de sub-
portadora de cor (este sinal tem frequência diferente, para distintos padrões de transmissão).
Para o PAL-M é 3,575611 Mhz e para NTSC-M é 3,579545 Mhz. A resultante chamamos de crominância. Após esta
transformação, a crominância é somada ao sinal de luminância.
Pois bem, o sinal agora foi transformado e separado, temos, portanto, um cabo coaxial compondo todos os sinais
de vídeo e dois cabos com o sinal de áudio, sendo canal direito e canal esquerdo. E as deficiências não param por
aí, pois há de se separar o sinal de crominância e o sinal de luminância, fazer os devidos tratamentos, os
componentes de cores do vermelho e do azul, e "fabricar" o verde, antes de inserir os sinais nos circuitos da tela.
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Contudo, a ideia foi separar e enviar os sinais separadamente, ou seja: R G B, e luminância.Portanto, o processo de
separação de sinais foi criado no formato S-Vídeo.
Porém, ainda o sistema estava falho e precisávamos de maiores distâncias de transmissão, sem perder qualidade.
Enviando ao monitor o sinal de luminância, com o sinal do vermelho e o sinal do azul, cada um por um conector
diferente, terão menores perdas, porque o monitor terá apenas de processar o verde.
Usaremos três fios para a conexão, as perdas serão bem pequenas. Este processo é chamado de Vídeo
Componente, por enviar ao monitor os componentes de vídeo: Luminância (Y), Red (CR), Blue (CB). Muito usado
em projetores e DVD players.
VGA
VGA é um padrão de vídeo criado para os gráficos dos computadores. Esse padrão permite que imagens sejam
transmitidas, em tempo real, de um computador para um monitor que tenha essa saída. VGA é a abreviação para
“Video Graphics Array” que significa em português “Padrão de Disposição Gráfica”, trabalha em modo analógico,
ou seja, serve para transmitir apenas imagens. Porém, como vemos no conector acima, ele tem alguns sinais a
mais que o vídeo componente e tem sincronismo horizontal, vertical e terra. Não só isso: 800×600 com pixels de
4 bits. Cada pixel podia exibir uma entre 16 cores possíveis. Isso foi rapidamente estendido para 1024×768, com
pixels de 8 bits, e foi além nos anos subsequentes.
SVGA
É uma extensão do VGA, designado por “Super Video Graphics Array” e trabalha com outro tipo de placas de
vídeos, suportando resoluções ainda maiores do que o seu antecessor, o VGA.
DVI
O formato VGA e o SVA tratavam-se de conectores para sinais analógicos. Já para os novos equipamentos com
sinais digitais, eles sofriam com a codificação e decodificação e os equipamentos trabalhando com sistema digital
tinham que enviar os sinais analógicos para os monitores transformarem em sinais digitais novamente. E perdas
de sinais com compressão eram notáveis, surgindo o formato DVI, porém ainda havia deficiência ou não
trabalhavam com áudio, dando espaço ao HDMI.
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HDMI
Introdução
A indústria do entretenimento tem realizado grandes feitos, no que diz respeito às tecnologias de execução de
áudio e vídeo. Hoje, já é possível ter em casa um "cinema particular", utilizando, por exemplo, televisores ou
projetores de alta definição, aliados a um sistema de áudio potente e cristalino. Junte isso à disponibilização de
conteúdo multimídia na internet, e você terá uma verdadeira central de entretenimento em casa. O único
problema, nessa história toda, pode ser a confusão de cabos para interconectar os aparelhos, mas o HDMI (sigla
para High-Definition Multimedia Interface) surge para dar uma ajudinha nessa questão.
O HDMI é uma tecnologia de conexão, capaz de lidar com áudio e vídeo ao mesmo tempo, isto é, não é
necessário ter um cabo separado para cada coisa. Além disso, toda transmissão do HDMI é feita por meio de
sinais digitais, o que torna a tecnologia apta a transmitir vídeo e áudio de altíssima qualidade. Que tal conhecer
mais vantagens do HDMI e entender um pouco do seu funcionamento? É o que você verá a seguir.
Mas, as vantagens do HDMI não se limitam a isso. Essa é uma tecnologia que transmite sinais de forma
totalmente digital. Graças a isso, é possível ter imagens de excelente qualidade e resoluções altas (1080p, por
exemplo), inclusive maiores que as suportadas pela tecnologia DVI (Digital Visual Interface), que substituiu o
padrão VGA para as conexões de monitores, em computadores (saiba mais sobre DVI e VGA).
O conector do cabo HDMI também leva vantagem em relação aos demais padrões, já que possui tamanho
reduzido e encaixe fácil, semelhante aos conectores USB. Na verdade, a indústria definiu dois tipos de conectores
inicialmente: o HDMI tipo A e HDMI tipo B, com 19 e 29 pinos, respectivamente. O conector tipo A é o mais
comum do mercado, já que consegue atender a toda a demanda existente, sendo inclusive compatível com a
tecnologia DVI-D. Neste caso, basta que uma ponta do cabo seja DVI-D e, a outra, HDMI. O conector HDMI tipo B
é destinado a resoluções mais altas e pode trabalhar com o esquema dual link, que duplica a frequência pixel
clock (assunto abordado logo abaixo), fazendo com que a transmissão dobre a sua capacidade.
Quando a transmissão é iniciada, os três canais TMDS são utilizados para o envio de dados de vídeo, o chamado
Video Data Period. Cada canal envia 8 bits por vez, totalizando 24 bits. Isso é feito numa frequência denominada
pixel clock, que varia de 25 MHz a 165 MHz. No caso de transmissões que não alcançam os 25 MHz, como o que
acontece em sinais PAL e NTSC, é feito uso de uma técnica de repetição de pixels. Com esse modo de
funcionamento, o HDMI pode transmitir mais de 165 milhões de pixels.
A ilustração abaixo é acompanhada de uma tabela que mostra os pinos do conector HDMI tipo A. Note que cada
canal TMDS utiliza dois pinos, totalizando 6. Há também um par de pinos utilizado para a frequência do TMDS, o
TMDS clock. Cada par é protegido de interferências por um pino shield:
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Conector HDMI tipo A
Via Sinal
1 TMDS Data2+
2 TMDS Data2 Shield
3 TMDS Data2–
4 TMDS Data1+
5 TMDS Data1 Shield
6 TMDS Data1–
7 TMDS Data0+
8 TMDS Data0 Shield
9 TMDS Data0–
10 TMDS Clock+
11 TMDS Clock Shield
12 TMDS Clock–
13 CEC
14 Reserved
15 SCL
16 SDA
17 DDC/CEC Ground
18 +5 V Power
19 Hot Plug Detect
Resolução
Quando o assunto é HDMI (ou outras tecnologias relacionadas, como o HDTV - High-Definition Television), é
comum a menção de resoluções como 720p e 1080p. Mas, o que isso significa? Embora pareça complicado, essas
nomenclaturas simplesmente facilitam a identificação da quantidade de pixels (em poucas palavras, pixel é um
ponto que representa a menor parte da imagem em uma tela) suportada pelo dispositivo, além do uso de
progressive scan ou interlaced scan. No progressive scan, todas as linhas de pixels da tela são atualizadas
simultaneamente. Por sua vez, no modo interlaced scan, primeiro as linhas pares recebem atualização e, em
seguida, as linhas ímpares (ou seja, é um esquema do tipo: linha sim, linha não). Em geral, o modo progressive
scan oferece melhor qualidade de imagem.
Assim sendo, a letra 'p', existente em 720p, 1080p e outras resoluções, indica que o modo usado é progressive
scan. Se for utilizado interlaced scan, a letra aplicada é 'i' (por exemplo, 1080i). O número, por sua vez, indica a
quantidade de linhas de pixels na vertical. Isso significa que a resolução 1080p, por exemplo, conta com 1080
linhas verticais e funciona com progressive scan. Eis algumas resoluções comuns:
• 480i = 640x480 pixels com interlaced scan;

• 480p = 640x480 pixels com progressive scan;
• 720p = 1280x720 pixels com progressive scan;
• 1080p = 1920x1080 pixels com progressive scan.
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Você já deve ter ouvido falar do termo Full HD (High Definition). Esta expressão, cuja interpretação seria algo
como "Alta Definição Máxima", indica que a tela trabalha na resolução máxima, que é de 1080p. Isso significa que
o dispositivo será capaz de executar em qualidade máxima os vídeos - provenientes de um disco Blu-ray, por
exemplo - preparados para este nível de resolução.
Versões do HDMI
A tecnologia HDMI passou por várias revisões em suas especificações, desde a disponibilização da primeira
versão. A vantagem disso é que cada versão adiciona melhorias à tecnologia. Por outro lado, isso causa confusão
e, em determinadas situações, pode provocar o impedimento do envio do sinal. Esse problema pode ocorrer, por
exemplo, se o dispositivo receptor trabalhar com uma versão inferior à versão utilizada pelo dispositivo emissor.
Para lidar com essa possibilidade, a indústria desenvolveu técnicas que garantem a transmissão dos dados. A
diferença é que, se a transmissão requerer algum recurso existente na versão mais recente, o dispositivo com a
versão anterior não poderá utilizá-la.
Entrada e cabo HDMI
- HDMI 1.0: lançado oficialmente no final de 2002, a primeira versão do HDMI é caracterizada por utilizar cabo
único para transmissão de vídeo e áudio com uma taxa de transmissão de dados de 4,95 Gb/se, a uma frequência
de 165 MHz. É possível ter até 8 canais de áudio;
- HDMI 1.1: semelhante à versão 1.0, porém com a adição de compatibilidade ao padrão DVD-Áudio. Lançado
em maio de 2004;
- HDMI 1.2: adicionado o suporte a formatos de áudio do tipo One Bit Áudio, usados, por exemplo, em SACD
(Super Áudio CD). Incluído suporte à utilização do HDMI em PCs e a novos esquemas de cores. Lançado em
agosto de 2005;
- HDMI 1.2a: lançado em dezembro de 2005, esta revisão adotou as especificações Consumer Electronic Control
(CEC) e recursos específicos para controle remoto;
- HDMI 1.3: nesta versão, o HDMI passou a suportar frequência de até 340 MHz, permitindo transmissões de até
10,2 Gb/s. Além disso, a versão 1.3 permite a utilização de uma gama maior de cores e suporte às tecnologias
Dolby True HD e DTS-HD Master Áudio. Essa versão também possibilitou o uso de um novo mini conector (HDMI
tipo C - mini), apropriado a câmeras de vídeo portáteis, e elimina um problema de sincronismo entre o áudio e o
vídeo (lip sync). O lançamento do HDMI 1.3 se deu em junho de 2006;
- HDMI 1.3a e 1.3b: lançado em novembro de 2006 e outubro de 2007, respectivamente, essas revisões contam
com leves alterações nas especificações da versão 1.3 e com a adição de alguns testes, inclusive em relação ao
HDCP, abordado adiante.
HDMI 1.4
Esta versão foi anunciada em maio de 2009 e oferece tantas novidades que poderia até ser chamada de 2.0. Eis
suas principais características:
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• Capacidade de trabalhar com resoluções de até 4096x2160 pixels;

• Compatibilidade com um número maior de cores;
• Suporte a um canal de retorno de áudio (Áudio Return Channel - ARC);
• Possibilidade de transmissão por meio de conexões Ethernet de até 100 Mb/s (HDMI Ethernet Channel -
HEC), permitindo que dispositivos interconectados compartilhem acesso à internet;
• Melhor suporte para tecnologias de imagens em 3D;
• Padronização para transmissão em veículos (aparelhos de DVD de ônibus, por exemplo).
E não termina por aí, pois o padrão traz consigo novos tipos de cabo:
• Standard HDMI Cable: cabo padrão que suporta transmissões de 1080i;

• High Speed HDMI Cable: cabo para transmissões de 1080p, incluindo suporte a um número maior de cores
e tecnologias 3D;
• Standard HDMI Cable with Ethernet: cabo padrão com suporte à tecnologia Ethernet;
• High Speed HDMI Cable with Ethernet: cabo para transmissões de alta velocidade, com suporte à
tecnologia Ethernet;
• Automotive HDMI Cable: cabo apropriado para transmissões em veículos.
O HDMI 1.4 também introduz um novo tipo de conector (HDMI tipo D - micro) de 19 pinos, que de tão pequeno
pode ser facilmente utilizado em dispositivos portáteis, como câmeras digitais e smartphones.
Conectores HDMI tipos A, C e D - Imagem por hdmi.org
Apesar de oferecer recursos interessantes, o HDMI 1.4 tem sido criticado por elevar o número de tipos de cabos e
de conectores, ou seja, por aumentar a complexidade para o usuário. Por outro lado, os novos tipos de cabos
podem fazer com que o custo desse acessório seja menor ao consumidor, já que este não será obrigado a pagar
mais por cabos que suportam recursos que ele não utiliza. Além disso, o conector tipo D facilita a integração com
dispositivos portáteis.
Proteção de conteúdo por HDCP
Muita gente "torce o nariz" quando descobre o que o HDCP significa e o que representa para a tecnologia HDMI.
Trata-se de uma sigla para High-Bandwidth Digital Copy Protection, uma tecnologia desenvolvia pela Digital
Content Protection, LLC (pertencente à Intel) com a finalidade de evitar a distribuição ilegal de conteúdo. Seu
funcionamento se dá, basicamente, da seguinte forma: o source (dispositivo emissor) se comunica com o sink
(dispositivo receptor) por meio de um canal denominado Display Data Channel (DDC) para conhecer a sua
configuração e obter um código de autenticação. Esses dados ficam armazenados em um chip denominado
Extended Display Identification Data (EDID). Se os códigos de ambos os aparelhos forem compatíveis, o source
obtém um novo código e o envia ao sink. O enviado e o recebido das informações de um dispositivo para o outro
é feito com base nesse código. Esse código é checado em um determinado intervalo e, se alguma anormalidade
for encontrada, a transmissão é interrompida. Isso pode ocorrer, por exemplo, se um terceiro dispositivo tentar
receber os dados da conexão.
A indústria implementou esse esquema no HDMI para evitar a pirataria, mas para muita gente essa não é a
melhor maneira de lidar com o problema e, assim com todas as medidas de segurança rigorosas, o usuário
honesto é que pode ser prejudicado. Se a obtenção da chave de autenticação falhar por algum motivo, mesmo o
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usuário não tendo qualquer responsabilidade sobre isso, ele não conseguirá visualizar o seu vídeo. Em alguns
casos, o usuário descobre que se desconectar e reconectar os aparelhos talvez tudo funcione, uma prática
lamentável para uma tecnologia tão avançada.
Finalizando
O padrão VGA foi, por mais de 20 anos, o principal meio de conexão de monitores a computadores, mas cedeu o
seu "reinado" ao padrão DVI (saiba mais sobre os padrões VGA e DVI neste artigo). Aparentemente, o HDMI
conseguiu fazer o mesmo no que se refere a conexões entre TVs e dispositivos de execução de vídeo, como um
leitor de Blu-ray, por exemplo.
O HDMI já está presente em vários aparelhos, especialmente naqueles que trabalham com imagens de alta
qualidade (tal como o console Playstation 3, da Sony), sendo bastante comum nos atuais sistemas de home
theater. Sua aplicação também já é comum em notebooks, tablets e até mesmo em alguns modelos de
smartphones.
Adaptadores e conversores de formato
Devido à quantidade de fabricantes e produtos no mercado e o desenvolvimento tecnológico, é super natural

você adquirir um produto hoje e em seis meses já lançarem outro conector ou formato de mídia, com maior
resolução e surge a necessidade de adaptadores e interfaces. Por exemplo: como interligar um computador de
um ano atrás em um monitor de LED recém-lançado no mercado?
Evidente que o PC tem sua saída VGA e o monitor, por sua vez, está munido do conector HDMI, portanto, não dá
para conectar de imediato e precisamos de um conversor para transformar o sinal VGA em HDMI.
Com um singular detalhe: se precisamos enviar o áudio via HDMI, o conversor tem que ter a entrada de áudio
analógica.
Portanto segue a dica:
Dos mais diversos tipos e tamanhos em que “o preço segue de perto a qualidade”, no mercado há boas marcas
para uso com maior precisão. A “Kramer” tem ótimos modelos e simplesmente “funcionam direitinho por anos”.
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Com uma atenção especial para os adaptadores, pois, na transformação de um sinal em outro geralmente há
perdas de sinais e, para evitar isso, os conversores são ativados com alimentação independente e requerem fonte
externa e um ótimo cabo par interligação. Caso contrário você corre sérios riscos de simplesmente aparecer
chuvisco na tela, exatamente na hora do filme ou apresentação principal.
Divisores matriciais, switches, splitters e outros
Naturalmente não faltará oportunidade para que, em um sistema, precisemos de uma solução que tenhamos que
alimentar uma certa quantidade de monitores, telas, tv ou qualquer unidade de monitoração, em que o nosso
receiver não terá saídas suficientes. Em geral, todos os receivers têm várias entradas, às vezes me pergunto para
que tantas. Saída de duas no máximo, se forem três, aí precisaremos de alguns “brinquedos” destes:
TVs LED, Plasma, Projetores e Telas
Em todo o sistema, o que mais desperta a atenção é o vídeo, a imagem, o que vamos ver, o brilho, a perfeição da
imagem. Para isso, a escolha principal é qual será a tela ou projetor, qual o tamanho ideal, qual a “posição e
localização, e por via de regra isso fica a cargo do arquiteto e o profissional do vídeo dá a “última palavra”... lá na
esquina bem longe ele comenta:... “eu falei por que não daria certo naquele local...”.Para que isso não ocorra no
memorial descritivo, deixe bem claro a posição recomendada pelo fabricante, ou ponha persiana em tudo, para
não ficar claro durante a exibição da tarde.
Sem mencionar os antigos aparelhos de tubos de raio catódicos, vamos direto aos sistemas mais recentes, nos
quais temos as TVs de Plasma, LCD, LCD LED e OLED. Cada sistema com suas características, pros e contras,
quanto ao brilho, cor, luminosidade, vida útil, preço e tempo de resposta.
Plasma
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São os primeiros aparelhos de tela plana a surgirem no mercado, disponíveis em tamanhos superiores a 49
polegadas.Indicados para ambientes onde se pode ter um controle da luz ambiente, o plasma tem o melhor
brilho e contraste, porém a vida útil é menor, são mais grossos e pesados e esquentam o ambiente. São indicadas
para ambientes maiores. Têm maior consumo de energia.
LCD
Mais populares e menos brilhantes, se saem melhor em ambientes mais claros e não têm limitação de tamanhos.
Bastante finas e leves, com menor contraste, devido à iluminação ser via lâmpadas, pode ocorrer pouca
uniformidade no brilho e sem cor viva, principalmente o preto.
LED
Internamente, é semelhante aos aparelhos de LCD. A diferença é que a retroiluminação é a base de LED e
possuem um sistema de difusores de luz que permite uma distribuição de luminosidade mais homogênea que o
LCD. Há dois tipos de retroiluminação nos modelos de LED: as que utilizam colunas de LED, nos cantos superiores
e inferiores e os que utilizam LED por toda a tela.
OLED
TV OLED possui diodo orgânico como emissor de luz, sendo o melhor modelo criado até então, pois não precisa
de iluminação traseira. Tem brilho e cores vivas, alta performance em todos os gêneros, extremamente finas, com
possíveis gabinetes transparentes e constituída por minúsculos LEDs com luz própria.
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LCD X LED
Este é o atual grande enigma da humanidade. Mas é fácil entender. As duas, na verdade são TVs.
A grande diferença está na fonte de iluminação. Enquanto a LCD tem apenas uma fonte de luz traseira, a LED tem
uma iluminação formada por milhares de micro lâmpadas. Existem três tipos diferentes de iluminação por LED. Na
mais comum as lâmpadas ficam localizadas nas bordas do aparelho.
O que isso significa? Que as LED emitem menos luz (e não mais luz), em muito mais pontos, alcançando assim um
contraste muito maior. Taxas de 50 milhões por 1, contra 60 mil por 1 na LCD. Mas atenção: isso não quer dizer
que qualquer modelo tenha esta taxa de contraste.
Outra diferença a favor das LED está na formação do preto, muito mais intenso.
No final das contas, a TV de LED tem uma fidelidade de cores mais precisa, especialmente em pontos críticos como
os tons de pele, que aparecem bem mais natural.
Outras vantagens das LED em relação às LCD: elas podem ser mais finas e sua tela tem uma vida útil maior.
Distância ideal da TV e tamanho respectivo ao ambiente e o tamanho da tela da TV, referente a polegadas.
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A televisão de alta definição (HDTV) é a mais elevada forma de televisão digital. Ela tem uma proporção de 16: 9,
que é semelhante em aparência a uma tela de cinema. HDTV tem uma série de vantagens sobre o formato de TV
analógica.
A tela grande é boa para nossos olhos, vemos as imagens da tela retangular, de largura melhor que o formato
quadrado de idade. Basicamente, os nossos olhos veem melhor a partir da esquerda / direita.
As telas grandes também vão ver mais da cena na tela, o que é ótimo para esportes e filmes.
A resolução é, sem dúvida, o maior ponto de venda. Resoluções são 720p, 1080i e 1080p, que representa o
número de linhas que criam a imagem. Ea letra descreve o tipo de varredura usado pela TV, para exibir a imagem.
A resolução é importante porque quanto mais linhas significa uma melhor imagem. Este é um conceito
semelhante a fotos digitais e como o dpi determina a qualidade de impressão.
Qual o formato HDTV é melhor - 720p, 1080i ou 1080p?
Para colocar as 720 ou 1080 linhas em perspectiva, os televisores do passado tiveram 480 linhas. Por ter mais
linhas, significa uma imagem melhor e isso, por si só, mostra por que a HDTV tem uma imagem mais agradável
do que uma TV analógica.
Quanto mais linhas melhor, mas não se esqueça sobre o 'p' e 'i' na 720p, 1080i e 1080p. É uma abreviatura para o
tipo de digitalização que utiliza a TV - 'p' significa progressivo e "i" significa entrelaçado.
O varrimento progressivo é melhor do que o entrelaçado porque processa as imagens duas vezes mais rápidas.
Esta taxa mais rápida de varredura produz melhor claridade e cor, na imagem na tela.
A diferença entre 720p e 1080i é mínima, mas a indústria da TV está usando mais do que 720p e 1080i. Assim,
comprar uma HDTV 720p é recomendado sobre uma HDTV 1080i.
Tanto quanto 1080p, não há dúvida de que é a melhor resolução no mercado. No entanto, há pouca ou nenhuma
diferença na qualidade da imagem entre a 1080p e 720p, como na 32 polegadas, com o tamanho de tela abaixo.
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Por fim, há vários há vários fabricantes, com dezenas de modelos e séries, passando pelos aparelhos 3D aos Smart
TV, em que uma boa pesquisa das diversas funções e plataformas de navegação estão disponíveis. Nos dias
atuais, não precisa-se comprar uma TV inteligente, pois para acessarmos a internet qualquer TV digital pode
fazer isto. Já existe a disposição o dispositivo USB em forma de pen drives externos, que adicionam esta função
nas Tvs Digitais .
Projetores
Datashow não é um nome errado, mas sim um nome antigo. Refere-se a um projetor com entrada APENAS para
computador, não sendo possível enviar um sinal de vídeo convencional para o equipamento. Atualmente, o
equipamento Datashow não é mais fabricado, foi substituído pelo Projetor Multimídia, que como o próprio nome
já diz é "multi" mídia, ou seja, projeta imagens de várias mídias de DVD, micro, notebook, sinal de TV, sinal de
câmera filmadora, etc.
Um aspecto importante a ser observado é que existem projetores corporativos (apresentações) e residenciais
(cinema), basicamente por dois aspectos: em primeiro lugar, temos a relação contraste x brilho. Nos
equipamentos de apresentação corporativa, o mais importante é o brilho alto (Ansi Lumens) e o contraste baixo,
enquanto que projetores de home theater (HT) vão tender para um baixo brilho e um contraste maior, acima de
2000:1.
Outro aspecto importante hoje em dia é a resolução nativa, em projetores de HT, as máquinas estão sendo
fabricadas com resolução nativa de 720p (1240x720), com formato 16:9. Os equipamentos corporativos trabalham
com formato 4:3, pois as telas de projeção, para eventos, são neste formato e apresentam resolução nativa média
no padrão XGA (1024x768).
O que são projetores?
Projetores são equipamentos sofisticados e complexos, que utilizam um conceito simples: usar uma luz forte para
projetar numa tela imagens em movimento. Agora, para fazer isso direito, entra a complexidade de tipos de
lâmpada, tipos de tecnologia, conversores, motores, lentes, enfim, são equipamentos complexos. Muitos fatores
influenciam o resultado final, que é esperado como um cinema e são esses:
• Distância da Tela.
• Tipo de tela (4×3 ou 16×9).
• Tipo de tecnologia (LCD, CRT, DLP).
Segundo o especialista em projetores, Paulo Sérgio Correia, da Personal Video Service, existem algumas perguntas
necessárias de se fazer antes de encontrar o projetor ideal: qual espaço tem disponível, como é a iluminação
deste local, quantas pessoas terão de ver a imagem projetada (em média), e qual será o principal uso. Diante
destas questões, conseguimos saber se é necessário um projetor multimídia ou um home theater para o espaço.
Além disso, é possível saber o tamanho médio do display, a quantidade de lumens necessários, a taxa de
contraste, brilho e resolução adequada.
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Portanto, é necessária uma ótima resolução, porém, não é necessário tanto brilho, porque é comum que estes
ambientes tenham luz controlada, uma vez que foram feitos para isso.
É possível encontrar no mercado projetores com 200 (mini projetores) e até 20 mil lumens, sendo que estes mais
poderosos (acima dos 10 mil lumens) são usados apenas em grandes eventos. De 500 a 1000 lumens requerem
um ambiente bastante escuro e uma distância pequena da parede até ele, enquanto os projetores com 1000 a
2000 lumens são capazes de exibir boas imagens, mesmo em ambientes um pouco mais claros. Acima dos 3000
lumens não é preciso que o ambiente seja escurecido.
Junto com a luminosidade, é recomendável checar se o aparelho tem uma boa taxa de contraste. Quanto maior
essa taxa, melhor. Prefira projetores que tenham, pelo menos, contraste de 500:1. Uma taxa de 1000:1, por
exemplo, significa que o branco é mil vezes mais claro que o preto. Ou seja, um projetor com alta taxa de
contraste consegue produzir uma variação maior de cores e mais detalhes do que um com baixa taxa.
Vale lembrar também que a luminosidade diminui à medida que o projetor fica mais longe da área de exibição.
Se o contrário for feito, a imagem fica com mais brilho. Por essa razão, os projetores geralmente indicam, em seus
manuais, as distâncias máximas e mínimas com as quais trabalham.
Já a resolução de um projetor é medida em pixels e quanto maior, mais clara e definida a imagem será. Para
quem quer muitos detalhes, há até mesmo projetores HD no mercado, capazes de exibir vídeos em ótima
qualidade.
Em relação às lâmpadas, a duração média é de 1500 a 2000 horas - o suficiente para cerca de 2 anos de uso, em
média. O tipo de lâmpada utilizada também influencia a quantidade de lumens projetada, pois alguns modelos,
quando chegam à metade de sua vida útil, projetam apenas 50% da capacidade máxima do projetor.
No geral, é importante ter em mente as seguintes características: quanto maior o brilho, maior a flexibilidade com
a iluminação do ambiente. Quanto maiores o contraste e a resolução, melhor a qualidade da imagem. As
conexões de som e vídeo também são importantes para garantir a performance da experiência, proporcionada
por esses aparelhos, e o ruído que ele gera também merecem atenção.
Principais características dos projetores de vídeo
Luminosidade (brilho)
Um projetor de vídeo (também chamado de Datashow) utiliza um canhão luminoso para exibir as imagens,
oriundas de um computador (ou de outro dispositivo que gera imagens), em uma parede ou em um telão. Para
que as imagens exibidas não fiquem apagadas ou difíceis de serem vistas em ambientes razoavelmente
iluminados, é necessário que se tenha uma boa taxa de luminosidade.
Por ser padronizada pela ANSI (American National Standards Institute), a avaliação dessa característica é feita
através de uma medida denominada "ANSI lumens". Evidentemente, quanto maior essa taxa em um projetor,
maior será a luminosidade de seu canhão de luz.
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Tamanho da imagem
O tamanho da tela ideal para uma projeção depende do tamanho do ambiente. Quanto maior o local, maior deve
ser o tamanho da imagem, para que as pessoas, localizadas ao fundo, não tenham dificuldades na visualização.
É importante frisar, no entanto, que a luminosidade diminui à medida que o projetor fica mais longe da área de
exibição. Se o contrário for feito, a imagem fica com mais brilho. Por essa razão, os projetores geralmente indicam
em seus manuais as distâncias máximas e mínimas com as quais trabalham.
Praticamente todos os projetores contam com um botão que permite regular a ampliação da imagem, além de
outro que permite ajustar o foco, já que este muda quando há alteração no tamanho da imagem.
Para aumentar o tempo de vida útil da lâmpada, siga rigorosamente as recomendações que o fabricante
disponibiliza no manual do aparelho.
Tecnologias
As tecnologias mais comuns existentes para projetores são: DLP, LCD e LCOS. Todas são apresentadas
rapidamente a seguir:
LCD (Liquid Crystal Display)
Os projetores que utilizam a tecnologia LCD têm funcionamento parecido aos que usam o padrão DLP, com a
diferença de que, ao invés de usarem uma matriz de espelhos microscópicos para tratar da passagem de luz,
utilizam painéis de cristal líquido, cujos componentes sãos ativados/desativados por meio de cargas elétricas.
Na verdade, essa tecnologia costuma receber o nome de 3LCD, quando aplicada nos projetores, já que
geralmente utiliza um painel de LCD para cada cor do esquema RGB (Red., Green, Blue - vermelho, verde e azul).
Um prisma é utilizado para as imagens que requerem uma mistura de cores.
Geralmente, utiliza-se uma tecnologia LCD denominada HTPS (High Temperature Poly-Silicon), tipo caracterizado
por ser altamente confiável e capaz de trabalhar com imagens grandes e de alto contraste, mesmo quando
constituído de painéis pequenos.
LCOS (Liquid Crystal on Silicon)
A tecnologia LCOS utiliza uma matriz de cristal líquido para representar os pixels da imagem. Essa matriz é
posicionada sobre uma camada de espelhos reflexivos, que fica fixa na superfície de um chip (aqui também é
possível usar uma combinação de três chips, um para cada cor do esquema RGB). Na geração da imagem, a luz é
emitida do espelho para a matriz de cristal líquido. Cargas elétricas atuam nesses cristais, ativando-os (ou
desativando-os) para permitir a passagem da luz, para a lente de projeção.
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É possível notar que o LCOS é uma espécie de mistura das tecnologias DLP e LCD. O principal entrave desse tipo
de projetor é o preço. Por serem de fabricação mais complexa e por serem capazes de trabalhar com imagens
grandes, sem perder a qualidade, os dispositivos LCOS são os mais caros do mercado.
DLP (Digital Light Processing)
É uma marca exclusiva e patenteada pela Texas Instrument. É a mais nova das 3 tecnologias mais comuns, usadas
em projetores, e foi inventada em 1987. Existem dois tipos, o de chip simples ou de 3 chips, encontrado nos
modelos High End e consequentemente mais caros.
Nesse tipo de projetor, a imagem é criada por espelhos microscópicos num chip, chamados de “Digital
Micromirror Device” ou DMD. Cada micro espelho representa um ou mais pixels, na imagem gerada, e
normalmente a resolução é contada a partir do número de espelhos, como 1920×1080, são exatos 3 mil micros
espelhos que geram a imagem. Esses espelhos são reposicionados rapidamente, o que gera os tons de cinza, ou
contraste, controlados pelo tempo em cada posição.
Para gerar a cor, uma roda semitransparente com as 3 cores básicas ou mais (novamente o verde, azul e
vermelho) é colocada na frente dos espelhos, e gira de acordo com a imagem a ser gerada, colocando o verde à
frente, ou o vermelho, até gerar a imagem completa. A roda gira numa taxa incrível de até 10x a cada frame (algo
como 25 mil RPM), nos modelos mais novos e mais caros. É um sistema muito complexo. No modelo de 3 chips,
um prisma é usado para separar 3 raios de luz vindos da lâmpada, e cada uma das 3 cores são direcionadas ao
seu próprio chip DLP, depois unidas e enviadas para a lente.
Projetores DLP com 3 chips podem gerar até 35 trilhões de cores, que é muito mais do que conseguimos
distinguir a olho nu. A lâmpada usada é a mesma do LCD, consequentemente, podemos ter a mesma gama de
lúmens. Novos modelos estão sendo apresentados com luz gerada por LEDS e laser, tecnologia lançada pela
Mitsubishi (Laservue), em 2008.
A maioria dos cinemas digitais, hoje em dia, utiliza projetores DLP, inclusive os que geram 3-D. Projetores de LED
e Laser dispensam o uso de lâmpadas, acabando com a maior desvantagem da tecnologia.
Recursos extras
A quantificação de ANSI lúmens para projetores de home theater podem ser divididos em 3 segmentos: entre 1.5k
e 2.5k é o suficiente para salas pequenas, com telas pequenas e luminosidade controlada e baixa. Entre 2.5k e 4k
são recomendados para salas médias, com telas maiores e com um ambiente de pouca luz. Acima de 4k, são
recomendados para telas e salas grandes e sem controle de luminosidade, podendo até serem usados em salas
de conferência, com a luz acesa. Uma coisa importante e uma regra é a quantidade de lúmens x tamanho da tela,
porque você aumenta o tamanho da imagem projetada, mas não aumenta a quantidade de luz que sai do
projetor, então, se pegar um projetor de 1.5k para fazer encher uma tela com 300 polegadas, a imagem vai ficar
extremamente escura, sem foco e sem definição, mesmo num ambiente de luz controlada. Lúmens são como
cavalos a vapor nos carros, melhor sobrar do que faltar, quando for fazer a ultrapassagem.
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Optoma HD30b - Projector Full HD / 3d / 1600l
Vantagens:
• Imagem excelente em resoluções Full HD;
• Perfeita geometria de imagem e tons de cinza, contraste;
• Não sofre do efeito “Burn In”;
• Não sofre do efeito “Screen Door Effect”, que afeta os projetores de LCD;
• Fácil manutenção e troca da lâmpada (mais que no LCD);
• Novos projetores de LED e laser eliminam o uso de lâmpadas;
• Podem processar até 7 cores primárias, dando a melhor performance de cor;
• Não sofrem desgaste nenhum de cor, ao longo dos anos, como no LCD que tende a amarelar a imagem;
• Pronto para tecnologia 3-D, inclusive pode-se usar 2 projetores juntos, para fazer uma imagem
estereoscópica em sincronia.
Desvantagens:
• Os modelos top de linha com 3 chips, e LED ou laser podem custar centenas de milhares de dólares, assim
como as outras tecnologias, quanto melhor fica, mais caro também;
• Os modelos de chip único são bem inferiores aos de 3 chips, e podem sofrer um efeito visível de arco-íris
na tela, quando em modelos mais baratos e que a roda de cores gira a uma velocidade baixa;
• Um pouco maior que os LCD’s e precisam de mais ventilação, consequentemente mais barulhentos;
• Modelos de lâmpada sofrem as mesmas desvantagens citadas no LCD;
• Como no LCD, uso de Nobreak é obrigatório para quedas de energia, a fim de proteger a lâmpada.
O melhor resultado de um home theater é conseguido com um projetor e uma tela grande, como nos cinemas;
sala controlada e bom senso, a experiência é igual ou melhor que nos cinemas, tirando as devidas proporções. O
custo geral para ser ter um projetor bem instalado é maior do que comprar uma TV de LCD ou Plasma, e isso
acaba sendo a escolha da maioria das pessoas que tem home theater.
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Telas de projeção
Existem centenas de fabricantes e tipos de tela, tensionadas, elétricas, de material x ou y, mas alguns fatos devem
ser levados em conta.
Hoje em dia, a melhor escolha é uma tela na proporção 16×9, já que é a cara do cinema, e todos os modernos
projetores fazem esse formato.
O tamanho da tela deve ser calculado pela distância do espectador, e depois calculado no tipo de projetor e lente
a serem usados. Alguns projetores têm limitações, de tamanho pequeno de imagem, outros de imagens maiores.
Telas podem ser elétricas e controladas por controles universais, ou controle próprio fornecido.
Para cálculo de distância do projetor, cada fabricante fornece ou uma ferramenta on-line ou tabelas específicas,
também seguindo este link: http://www.projectorcentral.com/projection-calculator-pro.cfm
“Em um sistema de home theater, o equipamento mais observado é a tela de projeção que carrega consigo toda a
qualidade da imagem no peito, literalmente falando”. A Tela de Projeção é tão importante quanto a escolha do
projetor, se a sua tela de projeção não tiver uma boa qualidade, as informações a serem transmitidas não
chegarão ao espectador com a clareza ou nitidez e não teremos um cinema em casa. Por isso, é muito importante
escolher as telas de projeção corretas para a aplicação ideal com o tipo, tamanho e formato adequado.
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Telas de projeção são feitas para refletir as imagens de um projetor para uma grande área de superfície,
geralmente para fins cinematográficos, de jogos ou de apresentação. Existem muitos estilos e materiais diferentes
para escolher e atender às suas necessidades, com base no que você estará usando.
Para decidir qual tipo de tela usar, devemos ter em mente o espaço que temos, a finalidade do uso e o tipo de
projetor. O tamanho do espaço que iremos instalar o conjunto projetor e tela vai determinar o zoom da lente do
projetor, ou seja, o quão grande a imagem pode ser projetada.
Importante: cada fabricante tem dezenas de modelos dos mais simples aos sofisticados, quanto ao acabamento,
margem, área de projeção e os tamanhos. E não obedecem a qualquer regra, pois uma tela de 100”, de uma
marca, pode simplesmente ter uma diferença de 2 a 5 cm de outra, no que se diz respeito à margem escura ou
mesmo a base onde está a tela, a qual ficará enrolada quando não estiver em uso, principalmente para as telas
elétricas.Portanto, antes de fazer o furo no teto ou fixação de base ou coisa semelhante, o ideal é ter a tela em
mãos ou se certificar com o fabricante e não com o lojista, se for o caso.
A resolução é também muito importante. A qualidade 1080p ou 1080i do projetor superior pode não funcionar
em um acabamento de base matte. Se você não tiver certeza sobre o tamanho ou a resolução da lente, consulte
um distribuidor sério, que poderá lhe auxiliar nesta questão.
Tipo de iluminação na sala: a iluminação é extremamente importante na determinação do tipo de material que
sua tela deve ser feita. Telas são destinadas a não apenas refletir a luz enviada pelo projetor, mas também para
usar a iluminação ambiente na sala, para a melhor qualidade de imagem. Você é capaz de bloquear
completamente toda a iluminação exterior?
Tamanho da sala: se você tem uma sala maior, você pode posicionar o assento de modo a que as pessoas
estejam mais centradas na frente da tela, e sua tela pode projetar mais luz. Se você tem uma pequena sala onde
as pessoas serão espalhadas de todos os ângulos, você vai precisar de uma tela que projete menos luz, de modo
que todo o seu público seja capaz de ver as imagens claramente. O tipo de material que você selecionar terá um
sério impacto sobre seu público.
Tamanho da tela: claro, o tamanho da sala tem um impacto direto sobre o tamanho da tela, mas há tantas
opções diferentes para escolher.
Proporção: é a medida da proporção entre a largura da tela e a altura dela. As duas razões de aspecto mais
comuns são 4 × 3 e 16 × 9. A 16 × 9 é ideal para assistir filmes widescreen, mas pode não ser a melhor para
apresentações. A maioria dos sistemas de home theater iria funcionar perfeitamente com 16 × 9, como o tamanho
da sala e a posição da tela é geralmente colocada para ter uma largura muito maior do que a altura.
Telas elétricas
Oferecem uma aparência muito profissional para suas apresentações ou cinema em casa. Operadas por controle
remoto, elas têm um design elegante e único e o local proporciona a maior comodidade para o armazenamento.
Uma tela de projeção elétrica é uma escolha popular para aqueles que querem a conveniência de uma tela de
projeção grande e tem uma grande área, semipermanente, para dedicar a tela de projeção, a qual pode ser
montada na parede ou teto. A montagem de teto também pode ser embutida, enquanto não estiver em uso.
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Certas telas de projetor vêm com guarnição de madeira em torno do topo, o que ajuda a mascarar a tela quando
não estiver em uso. Por via de regra, acompanham sistema de controle remoto ou interligadas diretamente ao
projetor via IR, com acionamento automático e sensor de corrente; que é a melhor solução. Outras telas ainda
têm a opção de operação remota, a partir de qualquer localização. As telas também estão disponíveis em
modelos tensionadas por tabulação e não-tensionadas. Uma tela embutida no teto vai lhe dar a aparência mais
elegante.
Telas manuais
A tela de projeção manual é uma excelente alternativa para quem procura uma tela de projeção menos cara. Estas
telas de projeção versáteis tem uma polia, na parte inferior da tela, que permite ao operador desenrolar
manualmente a tela, para cima e para baixo. A maioria dessas telas agora têm um recurso de retorno controlado,
para que o ecrã não possa ser enrolado de forma rápida, o que poderia causar danos à tela; podem ser montadas
na parede ou em teto rebaixado, montando no teto. No entanto, estas telas são muito mais leves do que as telas
elétricas, uma vez que não há motores ligados.
Além disso, não há risco de quebra do motor. Podem ser uma ótima opção para um sistema de home theater. Isto
é ... se o usuário puder viver sem a conveniência de um controle remoto ou automação. Projetores de telas
também podem ser esticados, como a tela não-tensionada. A tela não-tensionada é menos cara, por vezes, e
acaba curvando-se, devido ao desgaste de puxar a tela para baixo.
Tela de suporte ou tripé
A tela de projetor portátil é uma das mais populares, dentro dos tipos de telas de projeção, uma vez que não
limitam o operador de um único local. Dessas telas de projetor portátil, uma tela de projeção de tripé é de longe
a mais popular. A tela tripé vem em duas partes: a própria tela e o tripé que a mantém para cima. Ambos são
leves, fácil de transportar. Para configurar a maioria destas telas de projeção, basta abrir o tripé, que tem três
pernas e uma haste longa no meio, que se estende até o comprimento da tela do projetor.
Telas tripé tendem a ser as mais eficientes em termos de custo, são geralmente bem baratas. Elas podem não
oferecer a melhor qualidade de imagem, mas resolve uma solução rápida para áreas externas.
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Telas de quadro fixo
São tão populares em home theaters, porque elas tendem a durar mais tempo, uma vez que não são
constantemente enroladas para cima e para baixo, entre as utilizações.
Você não terá as curvas e ondas nessas telas, como você pode ter em outros tipos de telas. Estas telas também
tendem a ter melhor qualidade de imagem, uma vez que têm a maior variedade de material de tela para escolher,
como a tela tensionada guia elétrico, montada no teto e que pode parecer um pouco mais fria quando a tela
aparecer, já a tela de projeção de quadro fixo é a mãe de todas as telas de um projetor.
Naturalmente, esses fatores também tendem a fazer essas telas entre as mais populares e acessíveis; para um
usuário que gosta de apertar botões, contratou um arquiteto exigente ou mesmo utiliza uma TV para o dia a dia e
o projetor é só para filmes ou coisas assim, a tela retrátil elétrica embutida é uma excelente sugestão.
Elevadores de projetores Lift
Lifts de projetores, como o nome diz, simplesmente são dispositivos fixados no teto, geralmente embutidos, que
acomodam os projetores de forma a ficarem embutidos. No momento em que estiverem fora de uso, são
equipamentos sensíveis, requerem extremo cuidado na instalação, são automatizados e geralmente interligados
com a tela e o projetor; por via de regra, são acionados pelo controle remoto da tela ou projetor, é uma opção
elegante para salas de home theater.
Há no mercado vários fabricantes e tamanho, o cuidado especial é para o peso do equipamento e o ruído
durante o funcionamento; requer gabarito para a instalação e a posição de fixação tem que ter o máximo de
precisão quanto ao paralelismo e à centralização do projetor, em relação à tela.
Geralmente, os fabricantes oferecem treinamento para a instalação ou toda a orientação necessária, para o
correto funcionamento do produto.
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Características:
• Elevador pantográfico.
• Motor Somfy 110 ou 220 volts.
• Caixa em aço carbono zincada.
• Demais peças em alumínio resistente.
• Acabamento em pintura eletrostática.
• Acionamento através de botoeira.
• Descida padrão de 80 cm.
• Tampa acrílico branco para acabamento.
• Possui suporte universal para a fixação do projetor, que possibilita a utilização dos recursos de inclinação.
Opcionais:
• Controle Remoto.
• Sensor de Corrente.
• Sensor de Corrente duplo com repetidor.
Sistema Multiroom
O sistema multiroom ou som em vários ambientes, é um sistema de comando de distribuição de áudio e vídeo
simultâneo, em vários ambientes de uma residência, com controles independentes de mídias e níveis de volume e
equalizações; há um controle central específico no equipamento, em painéis analógicos ou digitais em cada
ambiente, ou mesmo via rede wifi por tablets, iPad ou iPhone, ou mesmo na plataforma Android.
O usuário simplesmente poderá ouvir as suas músicas preferidas ou poder enviar seus vídeos prediletos para
qualquer ambiente de sua residência, apenas com alguns comandos em qualquer unidade digital móvel, sem a
necessidade de conectá-los fisicamente em nenhum outro equipamento.
O usuário terá a mesma qualidade do seu home em todos os ambientes, rápida resposta de comando, acesso
direto em qualquer fonte de sinal, em qualquer lugar do imóvel. Sem levar em conta o tamanho do imóvel.
Alguns equipamentos se interligam com a automação geral da casa, incluso rede de dados telefonia e segurança.
Há no mercado vários produtos e fabricantes nacionais e importados.
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Em geral, os receivers vêm com este atributo, com disposição de uma a três vias de zonas adicionais já com
comando de áudio e vídeo para ambientes independentes, porém com uma atuação mais limitada, mas na
maioria dos casos tem atendido aos usuários que querem ter este sistema, sem muita tecnologia e a custo baixo,
já que o sistema residencial o permite com apenas os custos dos sonofletores adicionais.
Com a facilidade de adicionar um seletor chaveado de alto-falantes onde estas áreas poderão ser multiplicadas
com controles de volumes, em cada ambiente.
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2 - Apostila+Home+Theater

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HOME THEATER E INSTALAÇÕES

Dados Técnicos e arquitetônicos do local ........................................................................................................................ 29

Subwoofer tradicionais .................................................................................................................................................... 45

Telas de quadro fixo ............................................................................................................................................................ 70

Jeremy Kipnis - Kipnis Studio Standard.com

O Que é Home Theater?

O Sistema de áudio residencial

Sistema estéreo formato 2.0

As transmissões de rádio FM e TV e os atuais CDs seguem hoje em estereofonia.

Sistema Estéreo Quadrifônico

Formato surround - 5.1, 5.2, 7.1, 7.2

Sistema 7.1 Sistema 5.1

Formato Dolby Atmos

O que torna um sistema de cinema em casa Dolby Atmos?

Conjunto de equipamentos Integrados ou in-a-box

Os sistemas in-a-box ou Combo

Sistemas integrados ou modulares.

Sistemas de componentes separados é uma boa opção para:

• As pessoas interessadas em adaptar um sistema para suas próprias necessidades .

Dolby Surround Pro Logic

• Duas colunas laterais em frente.

Traz igualmente melhorias, em termos de qualidade de restituição sonora e de ajustamentos.

Dolby Pro Logic II

Dolby Pro Logic IIx

• Movie para a leitura de filmes.

DTS ®: Digital Theater Systems

• Barulho externo (do corredor ou de outras salas de cinema).

Antes de um cinema ser certificado, é necessário acontecer:

A B-chain é basicamente o restante do sistema de som (cruzamento THX, amplificadores e alto-falantes).

THX Ultra2 são projetados para:

THX select2 são projetados para pequenas e médias home theaters:

Assim, você deve comprar equipamentos aprovados pelo THX? Depende.

Reprodutores de áudio e vídeo

AM amplitude modulada (mono)

Satélite Mini Dish (DSS)

Vídeo digital (DVR)

Toca Disco (Vinis)

E através de controles de chaves ou dispositivos de alavancas, entra em movimento giratório, quando se

Por via de regra, os toca-discos trabalham em estereofonia, em conjunto de um pré-amplificador ou amplificador

Devido à precisão, fidelidade, qualidade auditiva, facilidade de transporte, compactação e capacidade de

Os CDs estão disponíveis em um número de variações diferentes. Alguns dele são:

• CD Vídeo - VCD é um CD com dados de vídeo.

BD-Live e Bônus View

DLNA (Digital Living Network Alliance)

Conexões USB e slots de cartão de memória

Aqui estão algumas questões a considerar.

Considere as opções de streaming de vídeo.

Requerimentos e Componentes para um sistema de Home Theater

• Dados técnicos e arquitetônicos do local.

Dados Técnicos e arquitetônicos do local

Entrevista com o cliente ou usuário do sistema

• Qual sistema será instalado 5.1, 7.1, 9.1?

Localização de caixas acústicas e equipamentos gerais:

• Projeto como construído (o build).

Planilha geral de equipamentos e produtos

ITEM Estabilizador de energia elétrica e fonte de alimentação segura e

Exemplo de planta de edifício, com todos os detalhes pertinentes

Não se trata de um local dedicado a home theater ou semelhante.

Exemplo de um diagrama de blocos

Exemplo de diagrama elétrico com identificações de cabos

Estabilizador e Condicionador de energia elétrica

Novo padrão de tomadas

Referência - Engenheiro Luiz Eduardo Freire (instrutores Home Expert)

Centro de pré-amplificador / Switching