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15.mar.2020 às 20h00
Hoje, beirando os 70, a completar no ano que vem, é mais ou menos essa a
ideia que transmitiram as várias notícias dando conta da venda da revista
para o autodenominado grupo Les Amis des
(https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/02/todos-os-jornalistas-da-revista-cahiers-du-cinema-pedem-
demissao.shtml)Cahiers (https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/02/todos-os-jornalistas-da-revista-cahiers-du-
Stephane Delorme de fato não digeriu bem a passagem dos britânicos, que
detinham o controle da revista, para os franceses.
Se for verdade o que diz a Variety, então tudo o que se publicou pelo mundo
sobre a crise dos Cahiers du Cinéma tem um quê considerável de fake news.
Não uma fake news completa, mas algo bastante impreciso.
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15/03/2020 Com venda, Cahiers du Cinéma enfrenta crise de identidade - 15/03/2020 - Ilustrada - Folha
Capa da revista Cahiers du Cinéma de outubro de 1957, que traz cena do filme 'Noites de
Cabíria', de Fellini - Reprodução
É verdade que boa parte da Redação pediu demissão, entre eles o redator-
chefe Stéphane Delorme e seu adjunto, Jean-Philippe Tessé. Mas ao menos
quatro redatores da antiga equipe decidiram permanecer por pelo menos um
mês, a fim de realizar a transição. Redatores desse grupo sustentam, para
resumir, que a revista americana “está mais bem informada” do que as
notícias publicadas.
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Por outro, fazem parte da sociedade alguns produtores franceses. Esses dois
aspectos, somados, poderiam deixar a impressão de que, quando um filme
francês fosse elogiado, seria por causa da proximidade com tais produtores.
Para não ir longe: o produtor do filme “Os Miseráveis”, que ganhou capa em
seu lançamento, (https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2020/01/arrasador-filme-os-miseraveis-mostra-
pobreza-em-paris-e-ecoa-vitor-hugo.shtml) faz parte dos compradores. Caso isso acontecesse
após a venda, supor que a matéria foi influenciada não seria absurdo. A
fofoca, em todo caso, seria certa.
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Esse cisma representou uma divisão nunca mais superada no grupo original
da nouvelle vague. Rohmer e Claude Chabrol ficaram de um lado, Rivette e
Truffaut, de outro. Godard não tomou partido.
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