Sommersemester 2020

Institut für Romanische Sprachen und Literaturen Woche: 04.05.-10.05.2020

Seminar: Der modernistische Roman in Brasilien
Dr. Julia Fuchs Name: Mariana Luabo

Thema 3) ‘Autobiographie’ als Formexperiment

Oswald de Andrade: Memórias sentimentais de João Miramar

 Lektüre Schwer- Aufgaben

(Zusatzlektüre) punkte

À guisa de prefácio, 2., 29., Formulieren Sie Ihre ersten Eindrücke von der Lektüre. Worum geht es? Was ist formal und stilistisch
1., 2., 3., 8., 13., 18., 42., 45., auffällig? Ist die Lektüre einfach oder schwierig? Warum? Antworten Sie bitte so ausführlich wie möglich.
20., 23., 27., 28., 29., 52. (Hier gibt es keine falschen Aussagen.)
35., 39., 41., 42., 45., Decidi ler a obra toda, no inicio, na leitura das primeiras linhas parei e comecei a ler de novo porque fiquei
47., 52., 54. surpreendida com o estilo de relatar. Depois de me habituar com o estilo, lá para os números 30-32 a leitura
comecou a fluir melhor. Algumas partes me foram mais interessante, outras custaram um pouco fixar a minha
atencao completa. Algumas vezes precisava de consultar o dicionário, nao só por palavras desconhecidas mas
(S. 34-62: À guisa de
também por algumas dúvidas.
prefácio - 56.)
Apesar dos diferentes trechos, existe uma linha fina que une os fragmentos numa seuencia de ideias,
provavellmente e através do discurso seguindo a sequencia chronologia. Os fragmentos tem characrteristicas
diferentes, alguns com enredo poetico, outros prosáicos, cartas, diálogos, trechos de memórias.Interessante é o
uso de pallavras e expressoes inovativas como “vagamundear (15) A linguagem é mais quotidiana,
frequentemente se encontra combinacao de palavras, á primeira vista nao compatíveis (“gengiva aflita” (5)
molecagens gritantes (15) )Expressoes criativas como “Criados e criadas negrinhos e uma outra
manteiga”(13) desafia a percepcao do leitor. Estas combinacoes contribuem pela criacao dum sentido e
imaginacao nova.
Wie verhalten sich in 2. Titel und Text zueinander? Auf welches Brasilienbild rekurriert 2.O titulo Eden
prepara a nossa percepcao para uma imagem paradisíaca, uma fineza da linguagem. O texto aparece em
contraposicao desta imaginacao e faz descricao breve de Sao Paulo. A primeira frase é negativa, e apesar de
negacao de imagem feia (“A cidade de Sao Paulo da America do Sul nao era um livro que tinha cara de
bichos esquesitos e animais de história”), cria constrangimento, pois a imagem de Eden na nossa mente é
relacionada com positividade e nao com negacao. -Parece-me que o autor se refere á famosa obra do pintor
holandes Jeronimus Bosch com o mesmo título, obra que contrasta completamente com a imaginacao clássica
do paraíso.
A segnda parte do fragmento Eden nas memórias do Joao Miramar as seroes de grillos, que costumam
chamar em muitas pessoas a imagem de romantica campina contrasta com a descricao de campos aviatórias
com berros de Sao Bento. È dificil relacionar o nome dum santo com a palavra berros, palavra da linguagem
quotidiana e longe de estilo literrario-um ideophone de voz roca e sons nao bonitos, vindos dum santo. A
descricao das “baratas torvas” na sala de jantar eliminam por completo a imagem paradisíaca, recordando um
sentimento de certa repugnancia.
Was wird in 29. beschrieben? Mit welchen stilistischen Mitteln? Ist die Form homogen, oder gibt es
Differenzen? Inwiefern verbindet sich die Form mit dem Inhalt?
No fragmento 29 encontramos a descricao breve da cidade so Rio-Rio de Janeiro, na visao do Joao Miramar,
que volta de viagem de barco. As frases parecem quadros dum filme documentário do inicio da arte e
tecnologia cinematógrafica, acompanha pela descricao de cada quadro independentemente. O autor usa um
verbo, característico do estilo dele tao inovativo: “cosmoramava”. Tombadilhava é outro verbo, que nao
conjuga bem com literacidade, no seu sentido clássico. A descricao “cidade enceravada de cratéres” nao dá
nocao duma cidade bonita e harmoniosa. Isto me leva ao pensamento que o autor contrapoe a impressao nao
tao maravilhada da cidade do Rio com a “o extase oficial”, ou seja a comprova “obrigatoria” da
intelectualidade e fineza dum observador atraves de exclamacao, se calhar nao tao sentida, pela imagem da
cidade de Rio de Janeiro..

Mit welchen Begriffen wird Paris in 52. beschrieben? Welches Verhältnis wird zwischen Paris und Brasilien
aufgemacht? Wie wird Brasilien erfasst?
O fragmento 52 tem forma poética, a descricao do Paris é em forma lirica, que á primeira vista de melhor
forma harmonira com a percepcao de Paris como cidade romantica, cidade do amor. À esta imagem
contrastiram as frases :”moinhos de frio”, “As escadas atiram almas ao jazz de pernas nuas”. Segue o tom
 nostálgico da personagem, a expressao da saudade do pais de nascenca, do Brasil. (“meus olhos vao buscando
lembrancas”; “nostalgias brasileiras”. A imagem do Brasil é uma imagem calorosa, um jardim tropical, calor
humano (“bracos de abracos”). “O ring da riqueza” e a “brutalidade” associa se com a problemática social da
sociedade brasileira, a existencia de graves diferencas de estado social,
O fragmento volta a imagem da cidade Paris “Rue de La Paix” Meus olhos vao buscando gravatas” Assim no
fragmento a imagem do Brasil fica enquadrado dentro da imagem parisiense.

Für Lektüre und Bearbeitung benötigte Zeit: A parte obrigatória me levou 1 hora e 10 minutos a ler, a obra toda -3 horas e 40 minutos sem contar
as pausas.