Bruno Vilela da Silva

Pesquisas técnica sobre trompete

Como praticar
Freqüentemente você ouviu que alguém é um grande instrumentista
porque já tem um “dom natural” e que estes instrumentistas são raros?
Isso não é verdadeiro! Tocar um instrumento de metal é fácil se feito
corretamente. Se prestar atenção nos grandes músicos e observar como
eles fazem parecer fácil tocar você Vera que realmente pode ser fácil.
Mas também temos um contraste quando prestamos atenção na
maioria dos músicos que ficam vermelhos ao tocar um instrumento de
metal. Tentam de tudo esperando que descobrirão “o segredo.”
Desperdiçam o dinheiro e o tempo em bocais, em instrumentos e
outros equipamentos. Então se tornam frustrados quando não
descobrem “o segredo”.“O segredo” é saber praticar. Não há nenhuma
necessidade para a experimentação ou para supor, se o estudante for
ensinado como praticar, e a se dirigir aos princípios verdadeiros de
tocar instrumentos de metal, ele naturalmente terá sucesso.

Alguns bem intencionados professores tentam resolver problemas dos

seus estudantes, atribuindo solos e música para que o estudante possa
tocar e assim se desenvolver, mas o estudante não está pronto, o
professor fica esperando que esta música fizesse com que o aluno se
desenvolvesse a medida que tocasse coisas mais difíceis, mas é uma
atitude ineficaz, pois o aluno não tem um nível técnico necessário,e o
aluno torna-se frustrado porque não pode tocar da mesma maneira que
outros conseguem. Então o professor classifica o aluno como “sem
talento”.

É verdadeiro que nossos pensamentos e objetivos musicais se

desenvolvem escutando grandes músicos e mestres de nosso

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instrumento e então imitamos eles até que nosso conceito de tocar seja
parecido. Entretanto, sem conhecimento técnica em nosso instrumento
aqueles objetivos não serão conseguidos nunca. Os virtuosos de todos
os instrumentos fazem a música bonita e com fortes sadios porque sua
habilidade ultrapassa muito o nível requerido pela música. Nós
devemos buscar conhecimento e não se satisfazer com a mediocridade.

Todo o instrumento de metal obedece a leis da natureza que

permanecem constantes. Por causa destes nós podemos confiar em que
por uma compreensão e por uma aplicação correta dos princípios nós
podemos tocar em um alto nível de habilidade, em uma base
consistente e continuar a progredir por anos. Algumas pessoas pensam
que todos têm um nível que nunca podem ultrapassar. Eu discordo.
Pela comparação nós sabemos que as leis de natureza (isto é gravidade,
aerodinâmica) não mudam e nós podemos conseqüentemente ter
certeza que um avião vai voar e não vai cair da mesma forma que se
um musico obedecer as regras ele também vai conseguir voar.

Estas não são minhas idéias originais, mas um sumário de meus dez
anos do estudo com Claude Gordon e de seus dez anos do estudo com
Herbert L. Clarke. Estes conceitos estiveram ao redor por anos e
explicam porque todos os grandes músicos tocam exatamente d a
mesma maneira. Não era uma coincidência que Clarke e Gordon
formavam uma maior quantidade de grandes músicos e grandes
professores do que outro - é por causa de sua compreensão dos
princípios e o foco constante neles.

Os seguintes são os sete artigos físicos básicos que fazem o trompete

(ou instrumento de metal) trabalhar. Estes se dirigem a todos os
componentes físicos essenciais de tocar correto. Todos os problemas
físicos e técnicos podem ser reparados corretamente se dirigindo aos

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sete artigos individualmente e enquanto funcionam juntos. Isto servirá

como uma grade método de se compreender todos os elementos da
prática. Cada artigo deve primeiramente ser compreendido, a seguir
após ter compreendido, experiente pela prática repetição de
determinados exercícios focalizados em cada artigo específico. A
focalização de bons hábitos ira condicioná-lo a desenvolver uma prática
sadia e harmoniosa, e com o tempo você não pensara mais sobre
técnica porque vai ter incorporado a sua maneira natural de tocar. Logo
tocar será um prazer, e o musico terá condições de fazer qualquer coisa
que pensar com seu instrumento.

Os sete artigos são como segue e estão alistados na ordem da

prioridade:

1. Poder do vento
2. A língua
3. Controle do vento
4. Dedilhado
5. Mão esquerda
6. Músculos da face e dos lábios
7. Os lábios

Explanação:

I. Poder do vento (esta é a força que fará com que você toque forte, mas
com qualidade.)

“Respiração grande relaxada, caixa torácica expandida” (SEMPRE) -

Claude Gordon
“O ar faz o trabalho.” - Claude Gordon

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Crescendo em escalas ascendentes.

O ar pode somente ir a um lugar, os pulmões.
Esquecer-se sobre o diafragma e o estômago.
Se a caixa torácica se expandir harmoniosamente ao respirar, tudo esta
funcionando corretamente.
Manter ombros relaxados e não levantados.
Não confundir inclinar-se para trás com expansão do tórax.
Tocar com confiança.
“Você deve se libertar de todo medo.” - Claude Gordon
“Tocar com segurança.” (isto é. Não estar receoso de tocar notas
difíceis.) – Claude Gordon
Desenvolver pressão para tocar todas as notas até o fim.

II. A língua

Articule ao nível (a língua é usada para mudar a velocidade do ar.)

“Ha” para notas mais graves, “He” notas medias e “Hii”para notas mais
agudas,e um .
Cada nota tem um nível específico para a língua.
“A língua canaliza a corrente de ar.” - Claude Gordon
“A língua levanta-se na boca para fazer o interior da boca ficar mais
raso, é o segredo de produzir tons agudos.” - Herbert L. Clarke.
Nunca deixar a garganta fechada.
Tomar muito cuidado para a língua não bloquear a passagem do ar .
Aperfeiçoar a utilização de “Da” e “De”, para passagens rápidas.
“A ponta da língua descansa ligeiramente sobre os dentes inferiores,
quando o centro da língua golpear o céu da boca.” - Herbert L. Clarke.
“A ponta da língua tem que ficar atrás dos dentes inferiores. É o dorso
da língua que ataca Nunca permitir que a ponta da língua fique atrás
dos dentes superiores”.- Alessandro Liberat.
O resultado de uma articulação incorreta é o bloqueio do fluxo de ar,

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causando dificuldades para controlar a velocidade do ar e dificuldades

para tocar passagens lentas e agudas. O movimento da língua deve ser
pequeno e rápido, se isso não acontecer será impossível tocar
corretamente.
“Prestar atenção à língua” (isto é visualizar a colocação e o movimento)
- Gordon
A língua não deve ser rígida. Devemos sempre sentir como a língua
esta sendo utilizada, é extremamente importante que se corrija a
articulação.

III. Controle do vento

Este controle deve ser desenvolvido para que possamos tocar macio e
por muito tempo, com uma única respiração.
“Som poderoso é considerado uma impossibilidade por muitos
músicos”.O poder do vento deve ser desenvolvido antes que o controle
do vento possa ser usado.
“Nunca tocar mais macio do que você pode começar um som correto”.-
Claude Gordon.
A exatidão deve vir antes da velocidade.
O desenvolvimento dos dedos do dedilhado trabalha com controle do
vento.
“O ar faz o trabalho”.- Claude Gordon
“Menos ar em notas agudas”.- Claude Gordon
Tocar mais forte (crescendo) ao tocar escalas ascendentes, decrescer ao
tocar escalas descendentes.
Somente depois que o desenvolvimento apropriado da força do vento
estiver bem trabalhado, você vai começar a trabalhar os outros aspectos
da técnica mais profundamente, inicialmente se preocupe em
desenvolver a força do vento sem utilizar qualquer tipo de força bruta, e

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depois com a utilização da língua e a vibração correta dos lábios você

vai desenvolver o domínio da tessitura.

IV. Dedilhado

“Pressionar as válvulas duramente, levantar os dedos por completo e

rapidamente” - Claude Gordon
“Pressionar os dedos para baixo firmemente”.- Herbert L. Clarke;
Golpear na esfera dos dedos, não a ponta.
Endireitar o polegar em linha reta, ligeiramente no lado da primeira
válvula mais perto do bocal.
Quando o polegar estiver entre o 2ª e a 1ª válvula que a junta se dobra
geralmente, posicionando os dedos em uma posição harmoniosa.
Deixar o dedo pequeno fora do gancho do dedo para livrar o
movimento do 3º dedo da válvula.
Os exercícios devem ser praticados para desenvolver igualmente todos
os dedos.
Aproximação sistemática de Gordon “…” contem alguns dos exercícios
de Clarke nunca incluídos em seus “estudos técnicos”.
A posição correta do dedo dará o potencial da velocidade máxima e da
claridade.
Os instrumentos da válvula giratória devem levantar a elevação e
golpeá-la na esfera dos dedos demasiados.
O pulso dos trombonistas deve ser sempre permitir o movimento
relaxado rápido.
Tocar mais rápido não quer dizer que o musico seja bom.
“Bata as válvulas para baixo” - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval

V. A mão esquerda

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Segurar o trompete firmemente, pulso firme. Você está no comando!

Isto livra o dedilhado para trabalhar com menos esforço.
Um aperto estável manterá o trompete estável quando você golpeia as
válvulas.
Segurar com firmeza, e mantendo uma certa flexibilidade permite que
o trompete mova-se em resposta ao movimento do maxilar.
As válvulas devem ser pressionadas em linha reta a fim evitar a posição
má do dedo.
Não ficar reparando como as outras pessoas estão tocando, se
concentre no que esta fazendo (isto é Maynard).
O dedilhado do trompete francês suporta o peso
e os controles lançam e soam.

VI. Os músculos do rosto

Sua função é auxiliar a vibração dos lábios.

Ao ir para o agudo os lábios se contrai ligeiramente para dentro do
bocal,
conseguindo uma “abertura menor”.
Não mude a posição dos lábios. Esqueça-se sobre isso.
Pense apenas em diminuir e aumentar a abertura para mudar os tons, e
nunca mover os lábios.
Não sorrir, não puxar para trás, não apertar nem escorregar nos labios.
“Permanecer longe dos espelhos!” - o CG nunca se ocupe sobre o que
voce olha, mas sim sobre o que voce escuta. “Nunca
manter os lábios rígidos, mas mantê-los suaves e flexiveis, usando
somente pressão manter firme o bocal de encontro aos lábios sem que o
ar escape pelos cantos do bocal.” - Elem de Clarke. Estudos, P. 4.
Este artigo se completa com a boa utilização da língua, para aperfeiçoar
estas técnicas você deve aprender a utilizar a língua e unir em sincronia
a língua com a abertura e o ar.

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VII. Os lábios

Sua função é somente vibrar em resposta ao ar.

Bocal 2/3 no lábio superior (ver o método do St. Jacome original e do
mundo)
Isto melhorará a potencia sonora, resistência, exatidão da escala.
A prática correta de tons do pedal ajudará a desenvolver uma boa
embocadura.
Colocar o bocal sobre a parte vermelha do lábio inferior.
Colocar o bocal muito pra baixo tende a fechar a abertura.
“Deixar o ar fluir pelos lábios”.(isto é tocar mais forte no agudo) -
Claude Gordon
Descansar freqüentemente para evitar de tocar cansado. Descansar
tanto quanto você toca.
Isto constrói a resistência indiretamente ensinando a sensação de tocar
mais fácil e mais eficiente e evita à estafa dos lábios que por sua vez
resulta em uma vibração livre.
Manter o lábios úmido para a flexibilidade e o desenvolvimento
correto.
“Esquecer-se sobre os lábios!” - Claude Gordon
“Não ser consciente sobre os lábios!” - Claude Gordon
“Os lábios não tocam o trompete.” Clarke no bronze de Gordon que
joga… P. 29
Não praticar vibração de lábios, apenas faça pequenos aquecimentos
que não causem nenhum tipo de cansaço muscular - “você toca o
trompete não o bocal.” - CG
“Sob nenhuma circunstancias os lábios fazem o ruído no bocal mesmo
que muitos pessoas possam pensar de outra maneira. ” (Método de
Arban, P. 10)

A compreensão dos sete artigos acima ajudará a eliminar a

Pesquisa técnica 8
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preocupação e os mitos sobre COMO praticar e O QUE praticar.

“Tentar condensar todas as informações técnicas em apenas uma idéia
geral e tentar praticá-la. Tentar praticar sem influencia de mitos e
superstições que escutamos no nosso cotidiano” (H.L. Clarke do ajuste
- acima das brocas, P. 4). “Não pense que você é obrigado a tocar com
virtuosismo agora, mas pense que você esta construindo um alicerce
firme para o futuro, que a paciência vai render muitos benefícios para
você no futuro” (H.L. Clarke). Eu não acredito que tocar bem é apenas
uma questão de sorte. Você pode transformar-se um grande musico
pela prática consciente, inteligente, correta!

Como praticar
O artigo que segue é para ensinar o aluno como praticar
utilizando destas informações contidas no artigo seguinte.

Tocar um instrumento de metal é uma experiência física que é

impossível para qualquer um compreender se o aluno não praticar
diariamente. Também haverá aqueles que tentam mas não conseguem
assimilar corretamente, e então dizem que a técnica esta errada. Mas o
verdadeiro problema é que nunca compreenderam verdadeiramente
como funciona o sistema. Enquanto praticamos estamos construindo
uma fundação sólida que nos permitira tocar nosso instrumento por
anos sem nunca estacionar tecnicamente.
Aqueles que são impacientes e ficam tentando tocar coisas difíceis sem
uma técnica consistente na verdade estão regredindo. É similar a um
construtor que quando vai construir um edifício grande, fica
impaciente e começa a pular as etapas e fazer as coisas de uma maneira
rápida que não exija o esforço e concentração necessários. Quando o
edifício esta pronto e pintado, pode parecer grande e imponente. Mas
aquele tempo economizado para construir o edifício fará com que

Pesquisa técnica 9
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rapidamente o edifício esteja condenado, ou na melhor das hipóteses o

construtor vai precisar de muito mais tempo que deveria para
concertar os erros cometidos com sua negligencia, pois quase sempre
corrigir um erro é muito mais trabalhoso do que fazer certo logo na
primeira vez.

Não seja impaciente! Todos tem seu tempo certo para se desenvolver.
Os melhores são aqueles que conseguem estudar com calma, mesmo
que as dificuldades atrapalhem muito o trabalho, eles sempre mantem
um ritimo constante e harmonioso. Não invente desculpas para o seu
fracasso pois na vida nos tentamos até conseguir, a assim que funciona.
O tempo é muito valioso, dependendo de como você usa, ele vai
mostrar onde esta seu coração, se você realmente gosta do seu
instrumento você não precisa ter pressa, tudo vai dar certo. Mantenha
o seu foco em tocar o melhor possível e aprecie o que você toca. Nunca
desanime com o que as pessoas podem dizer a você. Nada de valor que
realmente nos satisfaça vem fácil. Ler historias de pessoas bem
sucedidas, e ver como elas também tiveram muitas dificuldades, assim
você vai perceber que a vida é difícil para todos em todas as profissões.

Rotina de estudos:

Devemos sempre começar da maneira mais fácil quando iniciarmos

nossos estudos. Sua rotina deve ser maleável e causar uma boa
sensação, principalmente no começo do estudo. Um metrônomo deve
ser usado freqüentemente. Sua prática deve ser progressista,
aumentando gradualmente a dificuldade, mas com bastante descanso
entre cada exercício para permitir o desenvolvimento confortável e
natural. A maioria dos exercícios necessitará ser tocado no mínimo
uma semana e alguns por meses e alguns por anos. Ser paciente!

Pesquisa técnica 10
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A ordem de cada tipo de artigo é muito importante.

Você deve ter uma rotina e uma seqüência escrita da prática diária.
Não podemos romper uma seqüência de estudos pois é muito
prejudicial.

Está exercitando a respiração?(desenvolver bons hábitos para respirar

traz muitos benefícios “)”.

Exercício de respiração:

Solte todo ar, então comece a caminhar. Inspire até encher

harmoniosamente a caixa torácica por cinco passos, depois segure o ar
por cinco passos e depois solte todo ar por cinco passos, e depois
segure por mais cinco passos e repita o processo novamente.

Aumente a quantidade de passos até chegar a 10, lembre-se de ter

paciência só aumente um passo quando sentir que pode fazer com
tranqüilidade.

Utilize todos os tipos de articulação em seus estudos diários, pratique

em escalas, arpejos e intervalos. Também estude flexibilidade, este
estudo é muito importante para o desenvolvimento do musico.

Estudos técnicos para o dedilhado (levante os dedos bem alto e bata

duramente) e o controle do vento.

Estudar escalas cromáticas diariamente.

P. 76-86 de Arban, maiores em p.59-75, e menores em P. 75.
Estudos técnicos de Herbert L. Clarke (tocar o método inteiro
anualmente.)
Estudar tudo em todos os tons.

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Estudar com todas as articulações.

Sempre pare pra pensar como esta praticando.
Toque a maior parte do tempo mf.
Lembre de “tocar com menos ar as notas agudas.” - Claude Gordon
Repita os exercícios, e a cada dia aumente a velocidade e nunca toque
mais piano do que você pode começar um bom som.
Os exercícios podem ser executados oitava acima conforme você se
sinta confortável.
Estão aqui algumas maneiras fazer estudos técnicos de Clarke:
Toque exercícios de ataque triplo 3 vezes.
Exercícios de ataque duplo duas vezes.
Execute o método inteiro às vezes.
A cada dia estude em uma ordem diferente.
Toque uma serie de estudos em um dia e o método inteiro em outro.
As vezes você pode substituir um estudo de escala por exercícios de
mecânica.

Não esqueça de adaptar os exercícios a tons menores, naturais,

hâmonicos e melódicos.

Solos (opcionais dependendo do tempo)

Os solos não devem fazer parte de uma grande quantidade de tempo

gastada em uma rotina completa.
Os solos devem fazer exame de não mais de um terço de sua rotina total
de estudos. O solos também devem estar de tal maneira que não aja
grandes dificuldades de se executar.
Não substitua seus estudos por solos, não trará bons frutos esta
pratica.

A escola da vida (opcional dependendo do tempo)

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As vezes você não tem tempo para estudar, porque esta tocando muito,
então aproveite para tocar seguindo os princípios técnicos, que mesmo
assim você estará estudando.

Estudo da escala

È necessário estudar escalas diariamente e sempre buscando ir mais

agudo conforme possível, isto é para aumentar sua tessitura.
Não tente tocar mais que três vezes uma escala aguda, tenha paciência
sempre.
Após estudar escalas na região aguda, descanse cerca de uma hora.
Os descansos curtos (10-15 minutos) entre cada exercício devem
também ser feitos.
Exercícios de nota longa devem ser tocados corretamente, com muita
concentração, para que você possa ter consciência de como a nota esta
sendo produzida.
Os tons do pedal devem ser da mesma forma.
“Nunca se esqueça de relaxar os lábios” ·
Estude arpejos em duas oitavas, até mais se possível, e também vá a os
tons pedais, você tem que passear na tessitura do instrumento com
muita facilidade, esta é a intenção. Depois descanse bem.
Isto alivia toda a tensão nos lábios e ajuda ao musico a acostumar a
tocar com a sensação de relaxamento constante, que é muito
importante.
Estudar uma rotina de estudos inteira somente uma vez por dia.
Não esqueça que a musculatura dos lábios tem que se refazer para 0
que possa se desenvolver.

Detalhes adicionais:

Nos devemos melhorar a ação de cada dedo, nos exercícios tenha

consciência de usar todos os dedos de uma forma correta. Alguns

Pesquisa técnica 13
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exercícios exigem um melhor desempenho de alguns dedos, e você deve

realmente pensar em melhorar este dedo. Os resultados serão óbvios se
praticados corretamente, golpeando as válvulas duramente e
levantando os dedos altamente.

Pedal testando F com C#

“Como você pratica!” Era uma frase de Claude Gordon usava para saber
como ele estava praticando. A finalidade era fazer com que ele
adquirisse um nível de consciência que seria praticamente impossível
ele praticar errado. Ele procurava chegar a um nível que sempre tocava
perfeito logo na primeira tentativa, ele tocava um exercício, tirava o
instrumento da boca, colocava de novo e tocava novamente em uma
execução perfeita. Ele fazia isso com todos os exercícios, até que ele
adquiria uma perfeição suficiente para ter consciência de tudo que
fazia. Às vezes repetir exercícios pode parecer tedioso, mas se você
estiver tocando pensando em corrigir a corrente de ar, lábios,
dedilhado, articulação e relaxamento, o estudo não fica tedioso, porque
a mente esta ocupada. Se você não estudar sempre pensando nos
requisitos técnicos você vai desenvolver péssimos hábitos, que farão a
sua vida musical despencar.

O tom do pedal deve ser tocado com um som livre e cheio. Sua
finalidade é corrigir e melhorar seu embocadura tendo por resultado
uma vibração mais livre. Não os tocar demasiado alto. Tocar os tons
pedais corretamente ira ajudar você a ter mais controle (isto é som,
resistência, poder, escala, controle, exatidão e conforto). Isto resultará
também em tocar mais relaxado e mais firmemente. Fazer vibração de
lábio no bocal tende a fazer geralmente o oposto. Se você acostumar a
tocar sem força, então resistência não será novidade pra você. Aqueles
que tocam corretamente podem tocar por horas, sem se cansar. A notas
graves geralmente são difíceis para os trompetistas. Não se preocupe

Pesquisa técnica 14
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em tocá-las! Se você tocá-las com um chiado, você esta tocando errado.

Utilize o dedilhado original para tocar o pedal de C. Os tons do pedal
devem tocados como parte do estudo da escala somente uma vez por o
dia. Com o tempo os pedais se tornam parte de sua tessitura.

Só me oponho a fazer vibração no bocal porque geralmente as pessoas

tendem a usar mais força que o necessário, porque não da pra sentir
realmente a sensação de estar tocando o trompete. Esta pratica resulta
em uma preocupação com os lábios de como produzir as notas mais
agudas, geralmente o musico usa mais tensão, ao invés de utilizar a
coordenação da língua e a coluna de ar junto com a vibração correta
dos lábios. A alguns bons professores que se utilizam destes recursos.
Mas a quantidade de vibração que um aluno faz diariamente
comparado com o seu estudo de trompete é insignificante, e as
melhoras ocorrem pelo tocar trompete e não por causa da vibração de
lábio. Tocar o instrumento é melhor porque você sente uma maior
variedade de fatores a se trabalhar. A uma coisa que é bom estudar na
vibração com o bocal, é o ouvido, é mais fácil desenvolver uma boa
percepção auditiva utilizando o bocal..

O estudo da nota longa geralmente é feito pelas pessoas de uma forma

que acaba estagnando e endurecendo a embocadura. Alguns acreditam
que a nota longa melhora o som, mas o som melhora quando
conseguimos tocar mais fácil e flexível. A nota longa serve para se
trabalhar a força do vento, é muito bom segurar uma nota por um bom
tempo em uma dinâmica forte, mas tem que ser feito com consciência
plena, tomando cuidado para não desgastar a embocadura. Você deve
utilizar notas longa principalmente para desenvolver a força do vento
na região media e grave. E nunca tente tocar nota longa na região
aguda sem ter uma técnica apurada, conforme você for melhorando na

Pesquisa técnica 15
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região media e grave, sua extensão vai melhorar naturalmente.

A melhora do seu som é o resultado de tocar fácil e correto. Um bocal

ou alguma outra parte do equipamento não farão tanto quanto seu
conceito em sua cabeça e sendo bom você pode fazer seu instrumento
trabalhar. A forma com que voce usa a língua pode ajudar muito a você
tirar o som desejado. Se voce quiser um som brilhante não tente usar
um bocal menor. O equipamento pequeno inibe apenas o fluxo livre do
ar e a vibração livre dos lábios, tendo por resultado um som pequeno
fino. Você deve escutar os melhores trompetistas para saber para o que
você quer.

Claude Gordon era um grande professor que sabia o que dizer e o que
não dizer. Aqui segue algumas das frases mais repetidas por ele.

Frases freqüentes de Claude Gordon explicadas:

“É como você pratica que conta.”
“Sem proficiência técnica não pode haver nenhuma música.”
“Pense ao praticar.”
“Sempre esteja feliz quando praticar.”
“Tocar metal não será tão difícil se você respirar.”
“Se estiver 99% correto e 1% incorreto ainda tem que estudar muito!”
“Deixar o ar fazer o trabalho”.
“Respirar por completo.”
“Menos ar nas notas agudas.”
“ O ar faz o trabalho, a língua direciona.”
“Bata duramente e levante rápido os dedos”
“Você deve tirar todo medo quando estiver tocando.”
“ Não se preocupar!”
“ Esquecer-se sobre seus lábios “.
“ Você poderia ter um lábio forte suficiente para levantar um piano, e

Pesquisa técnica 16
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ainda sim não tocar”.

“Respire com seus pulmões, não com seu estômago!
Por acaso você comeria com seus pulmões? Ou respiraria com seu
estomago?!”
“ Respiração completa, caixa torácica é um fator determinante”.
“Prestar atenção à língua, fator determinante na articulação”.
“Tentar somente três vezes tocar notas agudas diariamente!”
“Levantar os dedos altamente e bater duramente”.
A ponta da língua se posiciona levemente em cima dos dentes
inferiores.
“Descanse tanto quanto você toca”.
“Se você não esta sentindo que toca fácil é porque não descansou
direito, e esta andando para traz”.
“Você toca pela sensação e não pela teoria.”
“Análise demasiada causa paralisia”.
“Um bebê rasteja antes de andar” (manter isto na mente sempre,
especialmente com escala.)
“Mais professores arruinaram estudantes do ajudaram”.
“Ninguém pode fazer de você um grande musico. Mas podem te
mostrar o caminho”.
“Não se acomode em um nível medíocre”.
“Nunca pare, sempre queira mais”
“Entender o sentido das coisas”.

Se você for musico serio você deve desenvolver uma biblioteca

completa dos livros e das gravações. São seus recursos mais valiosos se
usados corretamente. Não repetir erros e os esforços desnecessários,
aprenda com outros métodos de grandes músicos. Usar seus cérebro
para compreender a finalidade, a aproximação, e a aplicação de cada
livro em sua prática. Alguns livros requerem mais do que apenas uma

Pesquisa técnica 17
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ordem seqüencial através do livro. Encontrar um bom professor,

escutar, pensar e praticar. Ser humilde, e ter discernimento!

Técnicas de Claude Gordon

Porque muitos músicos vieram estudar com Claude Gordon? Que o fez
tão bom? Porque muitos músicos devem sua carreira a Claude Gordon?

Claude era original em seu ensino e sua maneira de aplicá-la. Seu

princípio central era que cada musico toca da mesma forma.
Compreendeu que tocar correto transcende todo o estilo e que não era
apenas uma questão de tocar exercícios por um longo tempo, mas sim
seguir princípios. Acredita-se que a maneira de Claude é corrigimos,
nós devemos perguntar porque teve mais sucesso do que outro que
compreendem os fundamentos a mesma maneira. A resposta é que
aplicou este conhecimento muito diferentemente do que a maioria de
professores. Seu ensino era sempre muito específico, com uma rotina
escrita da prática, e muito sistemático, com desenvolvimento de uma
maneira passo a passo. Ninguém vai direto ao final de um livro, o
começa a lê-lo de uma forma aleatória. Ele tina um mapa de cada aluno
e criava rotinas especificas para corrigir otodos os problemas de cada
um. Uma observação de Claude sobre Herbert L. Clarke, lenda do
trompete, era que lhe ensinou como pensar. Isso demasiado pode ser
dito por qualquer um que estudou seriamente com Claude. Por causa
de sua aproximação estruturada, os estudantes souberam extrair o
conhecimento de alguns dos grandes livros e incorporá-lo em uma
rotina especifica de prática.

O núcleo da filosofia do ensino de Claude era os fundamentos,

conhecidos como “os sete artigos básicos”.A afirmação que há somente
uma maneira correta de tocar, estava na consideração a estes sete
artigos. Que para ele era a compreensão das leis naturais, que para ele
eram imutáveis. As leis naturais governam o trompete como qualquer
outra coisa. Fez freqüentemente ilustrações usando seu vôo do avião e
como nós podemos compreender aquelas leis, e eliminar a preocupação
de tocar trompete. Isto poderia ofender aqueles que discordaram com

Pesquisa técnica 18
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ele, porque era óbvio que qualquer outra forma de tocar era errada para
ele.

O seguinte é uma vista geral “dos sete artigos básicos” com alguns
comentários breves em suas implicações. Cada artigo pretende
trabalhar em harmonia com todos os outros artigos. Se um artigo não
estiver correto quer dizer que o aluno precisa se esforçar mais, pois não
esta compreendendo corretamente. Porque tocar trompete não é
apenas respirar, é um conjunto de regras que tem que ser obedecidas.
O ponto é que se tudo estiver acontecendo corretamente, tocar vai ser
tão simples quanto respirar, coisa que qualquer um pode fazer. Se tiver
um estudo estruturado você pode tocar como qualquer grande
trompetista, é só ter disciplina e consciência.

Os sete artigos básicos explicaram:

1. Poder do vento

O poder do vento é a força que fará voce emitir sons. A força deve ser
desenvolvida antes do controle. Conseqüentemente, no início você não
deve tocar muito macio. Tocar macio não vai desenvolver o poder, mais
sim o controle. E isto desenvolva mais tarde. Se não, você não terá nem
o poder e nem o controle. Respirar correto envolve a postura correta e
verifique se você esta fazendo uma respiração completa a cada vez que
você começa a tocar. Claude sumariou este dizendo “a respiração
completa, expande a caixa torácica por completo e com harmonia”.Se
não houver pressão de ar em seu tórax, não haverá poder do vento.
Sabe-se agora que respirar incorretamente causa vários transtornos, a
respiração deve ser profunda e o ar deve ir para os pulmões, esqueça do
diafragma ele é apenas um músculo que auxilia a respiração.

O poder do vento é desenvolvido com os exercícios de notas longas

tendo por resultado um aperto equilibrado dos músculos para com o
bocal, e também pode ser desenvolvido com escalas, mas um fator
importante é que não deve haver qualquer tipo de força bruta, a força é
a do vento, e os lábios devem vibrar com facilidade.

2. A língua

Pesquisa técnica 19
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A língua talvez seja a parte que mais é mal entendida pelos estudantes.
Faz muito mais do que apenas articulação. Deve-se primeiramente
compreender que a lingüeta controla a velocidade do ar que sai da
boca. Enquanto o musico vai mais para o agudo a língua deve levantar-
se em uma posição horizontal na boca e mover-se para a frente, como
ao pronunciar um som da vogal “Eee”. Ao descer, a língua deve
aplainar em uma vogal “Aww”. Para cada tom a língua tem uma posição
especifica. Compreender isto vai fazer com que você realmente entenda
como as notas agudas são tocadas. A velocidade elevada do ar é o que
faz os lábios vibrarem nas regiões mais agudas.

O único sentido da língua quanto à articulação é torná-la o mais claro

possível. A ponta da língua deve sempre ficar suavemente em contato
com os dentes inferiores. O dorso da língua é que realmente vai efetuar
a articulação “Taa”. Mas é bom sempre utilizarmos mais a articulação
“Daa”. Articular com a ponta da língua sobre os dentes superiores vai
dificultar o movimento da língua e bloquear a coluna de ar.
Compreender estes conceitos fará com que você toque na região aguda
sem rachar o som. Todos utilizam a língua quando tocam. Mas a
grande maioria utiliza a língua de forma equivocada. A utilização da
língua deve ser desenvolvida com precisão, pois se não for, nunca vai
dominar a região aguda do instrumente.

3. Controle do vento

O controle do vento controla a força do vento. O musico aprende estes

conceitos quando começa a crescer em escalas ascendentes e decrescer
em escalas descendentes. Você terá mais resistência se souber utilizar a
língua para mudar a velocidade do ar. Se o musico tocar demasiado
macio, as notas não responderão. “Nunca tocar mais macio do que você
pode começar um som correto” era que uma frase chave sobre o poder
do vento de Claude Gordon' também sempre lembrava da importância
do trabalho equilibrado da língua. “O ar faz o trabalho, a língua
conduz” era um provérbio freqüente por Gordon. Também existem
outros aspectos sobre a técnica que podem ser focalizados. Estão
tocando muitas vezes em uma respiração, tocando mais macio como
um sussurro a o fazer escalas ascendentes, algumas das habilidades
requerem mais desenvolvimento, e vêm depois que a força é construída
suficientemente.

Pesquisa técnica 20
Bruno Vilela da Silva

4. Dedilhado

O dedilhado resulta na posição correta das mãos. As válvulas devem ser

golpeadas na esfera dos dedos, e não ser pressionadas na ponta. Os
dedos devem se elevar e nunca descansar sobre os pistos, e então
golpeá-los duramente, para desenvolver uma resposta rápida. Os dedos
não devem ser lentos. È necessário desenvolver uma boa velocidade. O
polegar direito deve estar em linha reta e ligeiramente no lado da
primeira válvula que se encontra mais próxima ao bocal. Isto coloca os
dedos em uma posição relaxada com mais vigor para trabalhar as
válvulas. O dedo pequeno deve ser fora do gancho para uma
mobilidade mais fácil do terceiro dedo. O dedilhado geralmente é
trabalhado junto com o controle do vento, e tem que estar rápido o
suficiente para tocar com uma digitação limpa e repetir um exercício
varias vezes em uma respiração.

5. A mão esquerda

A mão esquerda deve carregar o peso inteiro do instrumento a fim

permitir que os dedilhado funcione corretamente. O aperto deve ser
firme, contudo o pulso deve ser flexível a fim mover-se ligeiramente
como o movimento do maxilar. A caixa de pistos descansa na palma da
mão. Uma maneira de verificar se você esta segurando bem o
instrumento e ver se você segura o instrumento por um bom tempo
sem perder a naturalidade. Não incline o trompete para os lados pois
isso vai prejudicar o funcionamento natural do dedilhado.

6. Os músculos da face

Os músculos da face têm a função de apoiar a vibração dos lábios. Ele

geralmente se contrai ligeiramente em escalas ascendentes e relaxa em
escalas descendentes. Isto não acontecer em demasiado. Todo o
estudante de Claude recorda de ouvir “para esquecer-se sobre seus
lábios!” Quando o musico este preocupado, ele geralmente tenciona
toda musculatura. Este movimento é significativo, pois é ai que
contraímos maus hábitos como sorrir, contrair e outros movimentos
antinaturais. A pratica de exercícios para corrigir a vibração dos lábios,
utilização da língua, coluna de ar e agudos amarra toda musculatura,
fazendo com que Lea trabalhe naturalmente.

7. Os lábios

Pesquisa técnica 21
Bruno Vilela da Silva

A função dos lábios é somente vibrar. Os lábios são como palhetas de

oboé quando vibram para produzir o som. Algo mais deve agir para
fazer os lábios vibrarem para produzir o som. O poder do vento e a
língua são a causa, e a vibração dos lábios é o efeito. Há, entretanto, um
lugar ideal para posicionar o bocal com o 2/3 no lábio superior a fim
conseguir uma vibração mais livre. A habilidade de tocar notas agudas
não tem nada haver com a força dos lábios. Os lábios devem ser
flexíveis e responder rápido. Devemos tomar muito cuidado para não
abusarmos dos lábios, temos de deixar sua vibração livre. Evitar fazer
vibração de lábios com o bocal, pois geralmente utilizamos muita força
para tal. Descansar os lábios fora do bocal para não causar fadiga, para
não desenvolver tensão e maus hábitos. Praticar tons do pedal e
exercícios de articulação para desenvolver uma vibração livre, e ter
consciência de como seus lábios estão sendo utilizados.
Não acredite que tocar bem é uma questão de sorte. Não há nenhuma
coisa como a sorte! Você não deve acreditar nessas péssimas idéias pois
isso faz com que você pare de usar o cérebro.

Estudos técnicos de Clarke

Em 1912 L. Herbert Clarke escreveu um dos livros mais utilizados para

a pratica do trompete. E ainda hoje seu método é muito utilizado por
grandes trompetistas. O tamanho do livro, 53 páginas, porem só a
alguns poucos comentários do mestre no método. Este livro,
entretanto, como outros livros, foi sujeitado a revisões. Nos ano de
1980 o livro foi revisado com traduções em três línguas (inglês, alemão,
e francês). O texto inglês foi mudado naquele tempo, possivelmente
para uma tradução mais fácil. O que foi perdido, eram alguns dos
comentários originais que concordaram com a filosofia de Clarke de
tocar trompete. Este artigo é pretendido primeiramente para ser uma
fonte do texto original e explicar como suas revisões não foram fieis ao
que o nosso mestre pretendia dizer.

Pesquisa técnica 22
Bruno Vilela da Silva

Os editores mudaram textos e não corrigiram alguns erros de

impressão. A revisão do método foi muito negligenciada e mostra erros
grosseiros.

A versão completa deste artigo, venho de Claude Gordon que os

recebeu diretamente de Clarke. O resultado deste método é fazer com
que todos os dedos tenham a mesma habilidade para qualquer
situação.

Todos as marcações do metrônomo são possíveis, e também as

instruções do controle da respiração. Clarke foi muito alem dos
objetivos estabelecidos no método.

Introdução

Este trabalho foi escrito especialmente para permitir o estudante do

trompete, que com a prática e a aplicação apropriadas, todos os
obstáculos que puderem ocorrer nas passagens musicais escritas para
seu instrumento, podem ser superados.
Tocando os exercícios contidos neste livro em uma respiração, de
acordo com instruções, o estudante adquirirá a resistência sem tensão
ou ferimento. Os músculos que controlam os lábios devem ser
treinados até que estejam elásticos e fortes, e sempre recordando que
somente uma pressão ligeira e uma força não bruta é necessária para
produzir um tom.
Encontrar-se-á possível tocar o mais agudo, e também as a nota a mais
graves nestes exercícios com qualidade, se for praticado de acordo com
as instruções que precedem cada estudo. Todos os exercícios neste livro
são maleáveis, e não muito difíceis, se praticado lentamente no início e
não por um tempo demasiado longo. Eu usei-os em minha prática
diária por anos e foram os meios de eu alcançar as notas as mais
agudas após ter tocado um concerto de duas horas e também de

Pesquisa técnica 23
Bruno Vilela da Silva

preservar meus lábios de modo que nunca se cansassem. O que foi uma
ajuda para mim deve certamente ser de benefício a outros músicos.
Você não pode alcançar a excelência sem trabalho duro e perseverança.
Nunca esteja satisfeito com seu nível, mas toque feliz. Tente superar
seus obstáculos a cada dia, e seja satisfeito por cada tom que alcançar.
Tente corrigir seus erros o mais rapidamente. Os maus hábitos são
facilmente aprendidos, mais são difíceis de mudar.
Para se tornar um perito do trompete você deve se conhecer e conhecer
seu instrumento. Desta forma muitos conhecimentos será assimilados e
muita coisa será feita.
Há poucos solistas consagrados, embora milhares toquem o
instrumento. A maioria dos musicos pratica incorretamente e
negligencia o trabalho elementar, perdem muitos dos benefícios a ser
ganho.

Primeiro estudo

Todos estes exercícios devem ser tocados com muita suavidade.

Praticando nesta maneira seus lábios estarão sempre frescos e sob o
controle. Se tocar ruidosamente, pode resultar no efeito oposto, e os
pode resultar podem ser feridos permanentemente. O princípio é o
mesmo que aquele de um médico que prescreve três gotas da medicina
que se curarão, visto que uma super dosagem matará.
Praticar cada exercício oito a dezesseis vezes em uma respiração.
Pressionar os dedos para baixo firmemente e não mover os lábios.
Contrair os lábios ligeiramente em escalas ascendentes, relaxar ao
descer.

Em segundo estudo

Acentuar o primeiro de cada grupo de quatro notas para segurar o

ritmo perfeito.

Pesquisa técnica 24
Bruno Vilela da Silva

Ao praticar este estudo, tocar primeiramente cada exercício ligado,

como marcado, o praticar então ataque simples, com muita suavidade.
Depois articule com ataque duplo, até se tornar um perito.
Se um determinado exercícios for difícil, trabalho nestes até que seja
dominado completamente. Não desperdiçar o tempo naqueles que são
fáceis. Lembre-se que isso fará com que você domine as dificuldades a
cada dia.

Terceiro estudo

Praticar até que os dedos estejam sob o controle perfeito.

Estes exercícios são excelentes para treinar os lábios para serem
flexíveis em articulações e ligaduras, especialmente para o fim do
estudo.
O Estudo III pode ser tocado inteiramente em uma respiração com a
prática.

Quarto estudo

Geralmente o trill do tom inteiro é tocado no trompete freqüentemente

de uma maneira irregular e desajeitada. Foi para superar esta
dificuldade que estes exercícios foram escritos.
As imperfeições mecânicas são encontradas freqüentemente na
construção dos trompetes, mas pela prática lenta e cuidadosa estes
defeitos podem ser remediados e os intervalos ser feitos para soar
claramente em diferentes registros. Os dedos e os lábios devem ser
elásticos.
Utilize ataques simples e duplos somente quando você tiver dominado
o ligado.
Tentar tocar o Estudo IV em uma respiração. É possível.

Quinto estudo

Pesquisa técnica 25
Bruno Vilela da Silva

A resistência é 90 por cento do trompetista, e o poder é necessário para

realizar o que é considerada uma impossibilidade por muitos músicos.
A prática consciente do material precedente deve ter melhorado o
controle da respiração do musico que deve agora estar pronto para este
estudo que contem uns exercícios mais ambiciosos. Está aqui um teste
do controle da resistência e da respiração enquanto estes exercícios
compreendem uma escala de duas oitavas.
Não tocar o Ex. 94 até que você possa tocar este muitas vezes com
perfeita facilidade. Se dominou um exercício então tente outro e assim
prossiga, até alcançar a excelência. Recordar que um edifício de vinte
andares requer uma fundação muito mais firme do que uma estrutura
de somente dois andares.
Não forçar o tom. O ataque duplo executado com perfeição mostra que
você esta avançando.
O estudo V deve ser tocado em uma respiração.
_______________________
Estas escalas maiores e menores são escritas para promover a agilidade
dos dedos, que é assim importante em tocar solos. Devem ser tocados
muito lentamente no início, então o mais rápido possível em uma
respiração.
________________________
Tocar a página inteira em uma respiração.

Sexto estudo

Praticar escalas maiores e menores, ajuda a desenvolver a resistência, a

técnica e a elasticidade dos lábios.
Ambas as articulações devem ser praticados.
Talvez agora você perceba que tocar estes exercícios em uma respiração
ajuda muito mais do que tocar notas longas. Ao mesmo tempo a
resistência, a técnica, a elasticidade dos lábios e leitura da partitura,
são melhorados.

Pesquisa técnica 26
Bruno Vilela da Silva

Sétimo estudo

A prática de triplets cromáticos é benéfica a todos os trompetistas.

Neste estudo há umas séries dos triplets em todos os registros, e
também os arpejos que são os mais úteis. Dominar cada exercício
tocando o tão claramente e fluente como um bom violino ou um bom
clarinete o faria. È bom observar um bom clarinetista e tentar tocar tão
natural e fluente quanto ele, é possível. É uma boa idéia tentar isto.
Observar a mudança do tempo dos décimos sextos triplets no Ex. 154,
tempo simples. Uma mudança completamente distinta no ritmo.
--
Praticar o ataque triplo destes arpejos também, mas não forçar para
alcançar as notas agudas. Usar ataque duplo para Ex. No. 155, 156, 157.
--
Estude arpejos usando acordes menores.
Tocar cada exercício de quatro a oito vezes em uma respiração.

Oitavo estudo

Aqui está mais exercícios cromáticos em para desenvolver a sua

técnica, flexibilidade dos lábios e também para adquirir fluência.
Quando praticados suavemente os lábios nunca se sentirão
desgastados, não importa quantas vezes os exercícios sejam repetidos.
Estes exercícios fortalecem o sistema inteiro, mas não devem ser
tentados até que o progresso suficiente esteja alcançado.
Praticá-los ambos com ataque simples e triplo.

Nono estudo

Cada uma das seguintes escalas cromáticas vai um pouco mais para o
agudo, e cada uma deve ser tocada quatro ou mais vezes em uma

Pesquisa técnica 27
Bruno Vilela da Silva

respiração. Nenhuma tensão é necessária para serem tocadas

corretamente.
--
Prática diária, tocar quatro vezes em uma respiração, testar minha
resistência sob todas as circunstâncias.
--
Para tocar corretamente estes últimos dois exercícios, e no tempo
marcado em uma única respiração, requer um trompete com ação
perfeita das válvulas. Se não as válvulas podem falhar ou não responder
imediatamente. Sob estas circunstâncias o musico torna-se
freqüentemente desanimado. Um instrumento bom é metade da
batalha.

Décimo estudo

Original

O trompete tem possibilidades ilimitadas. E isso é demonstrado quase

que diariamente pelos grandes trompetistas que se encontram pelo
mundo, que demonstram extrema facilidade em tocar seu instrumento,
coisa que impressiona a maioria dos estudantes.
Este estudo mostra como, usando arpejos, uma melodia pode ser
tocada para soar completa, sem um acompanhamento.
Toque leve as notas rápidas, ou como um sussurro, e acentue as notas
graves, deixe-as cheias e fortes. Naturalmente, os lábios devem estar
relaxados e flexíveis para obter um bom resultado musical.

Pesquisa técnica 28