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Exercícios com Escalas Maiores e Menores: Percorrer 3 ou 4 oitavas de cada escala maior e menor começando
por C, F e G. Depois fazer exercícios aleatórios.
C#
Db
D#
Eb
E
F
F#
Gb
G#
Ab
A
A#
Bb
B
Terças: A partir da nota inicial de uma escala maior ao descer 3s é possível achar a escala menor que tem as
mesmas notas da escala maior.
Intervalos: São medidos em relação à próxima nota da escala (T T s T T T s). 2ª é a 2ª nota na sequência da
escala. 5ª é a 5ª nota da escala.
Exercícios com oitavas: Oitavas nas teclas brancas, nas pretas e depois nas 12 notas (3 ou 4 oitavas do piano).
. Com a mão direita, com a esquerda e depois com as duas juntas. (Todas as escalas)
. Com as duas notas batidas juntas, depois separadas (dedos 5,1). (Todas as escalas)
Obs: Exercício importantíssimo para fazer o baixo com a mão esquerda.
Exercícios com Acordes Maiores e Menores: Todos que começam com teclas brancas, com teclas pretas e
depois na sequência. Depois tocar uma lista aleatória.
Progressão de acordes: repetição de acordes, normalmente 4.
Campo Harmônico Maior
Escala Cromática
Escala é uma sequência de notas musicais, que também podemos usar para subir ou descer de um ponto a
outro, em uma melodia.
A escala cromática surgiu da necessidade de um instrumento soar afinado em todas as tonalidades, e isso só foi
possível ao dividir uma oitava em 12 partes iguais.
O sistema conhecido como “Temperado” (equilibrado), divide por exemplo o espaço entre um Dó e outro Dó
(uma oitava acima) em 12 semitons com o mesmo intervalo.
Como a escala cromática não tem uma tonalidade definida, sua utilização na improvisação tem diferentes
abordagens em relação a outras escalas como pentatônica e a diatônica, o que a torna bem interessante pois
não nos limita a usar somente um mesmo grupo fixo de notas, possibilitando criar efeitos bem interessantes em
nossos solos.
Cromatismo
Um tipo de uso comum é usar suas notas como “notas de passagem” preenchendo os espaços deixados entre as
notas de uma escala.
Ao improvisarmos, por exemplo, sobre um acorde de Am (Lá menor), as notas de sua tríade sempre soarão
muito bem. Uma maneira que temos de “alcançar” essas notas é com a utilização dos “cromatismos”.
Cada nota da escala cromática pode ser a tônica (a nota mais forte) de duas tonalidades, uma maior e uma
menor.
Em resumo, na música tonal teremos 24 tonalidades, e é importante sabermos tocar o campo harmônico de
cada uma delas:
Se aplicarmos essa estrutura partindo de outra nota, obteremos sua respectiva Escala Diatônica Maior:
Escala de Dó maior
Escala de Lá menor
Podemos dizer que o quinto grau de Dó é Sol, o quarto grau de La é Ré, assim por diante.
Todos os acordes possíveis de serem formados com as notas Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si, poderão ser usados em
música que tem a tonalidade de Dó maior. Porém existe um processo que nos permite encontrar primeiramente
suas tríades e tétrades.
Campo Harmônico por tríades
Empilhamento ou sobreposição de terças
Cada grau da escala agora tem uma tríade. Analisando essas tríades, perceberemos que:
Esse será um padrão para todos os Campos Harmônicos Maiores. Veja na tabela abaixo:
Campo Harmônico por tétrades
Ao empilharmos duas terças, encontramos as Tríades do campo harmônico. Porém, podemos empilhar mais
uma terça sobre cada acorde alcançando assim as sétimas de cada acorde e por consequência encontrando as
Tétrades.
Ao analisarmos as sétimas em relação às tônicas de cada acorde, constataremos que algumas sétimas são
maiores e outras são menores.
Teremos o intervalo de sétima maior (7M) no primeiro e quarto graus (I,IV), e o intervalo de sétima menor no
segundo, terceiro, quinto, sexto e sétimo graus (II, III, V, VI, VII).
*(Nas tabelas os campos harmônicos foram dispostos em intervalos de quintas, respeitando a ordem dos
sustenidos).
E por tétrades:
Tonalidade relativas
Para cada tom maior, existe Tom Relativo menor. Por relativo, entendemos como tons que se utilizam das
mesmas notas. Por exemplo, a escala de Dó Maior tem as mesmas notas que a de Lá menor, porém em ordem
diferente.
Isso não quer dizer que C é igual a Am, pois além de um ser maior e o outro menor, eles têm tônicas distintas, o
que os torna tonalidades diferentes.
Num primeiro momento, podemos tocar os acordes na ordem em que aparecem. Veja o exemplo em Sol maior:
Após um tempo estudando essa sequência em todos os tons, podemos partir para outras aplicações do Campo
Harmônico.
Ciclos intervalares
A partir daqui, podemos experimentar ciclos intervalares. Esses ciclos consistem em obedecer um padrão de
intervalo constante. Encare isso como um exercício e com bastante prática, suas mãos e ouvidos começarão a se
habituar com esses “saltos”.
Ciclo de 3ªs
|| G7+ | Bm7 | D7 | F#m7b5 | Am7 | C7+ | Em7 | G7+ ||
Ciclo de 4ªs
II V I*
Ciclo de 5ªs
|| G7+ | D7 | Am7 | Em7 | Bm7 | F#m7b5 | C7+ ||
Ciclo de 6ªs
|| G7+ | Em7 | C7+ | Am7 | F#m7b5 | D7 | Bm7 ||
O ciclo de 2ªs é equivalente a tocar os acordes do campo na ordem original. O ciclo de 7ªs equivale a tocar o
campo harmônico de maneira descendente.
Cadências comuns
Algumas cadências são importantíssimas por serem comuns no repertório de uma maneira geral. Aqui estão
algumas delas. Procure estudá-las tanto sobre o Campo Harmônico Maior quanto sobre o Campo Harmônico
Menor.
Cadência perfeita: I IV V I
Cadência plagal: I IV I
Cadência dominante: I V I
Outros exemplos:
II V I
I VI II V
Conclusão
Saber tocar bem os campos harmônicos é essencial para quem quer tocar em todas as tonalidades. Uma vez
decorados e estudados, eles o guiarão em muitas músicas que precisar tocar.
Exercícios com Quintas: Teclas brancas, pretas, na sequência e depois uma lista aleatória.
Sétimas Tônica + 3s + 2s + 2s
OBS1: (Tônica + 3s + 2s) = Acorde Maior. Então a sétima é o acorde maior acrescido de 2s.
OBS2: Sétima não é “com sétima”.
Acorde Aumentado Tônica + 3s + 3s
OBS: Acorde Maior acrescido 1S à última nota. (Augmented Chord)
Sustenido 2 Tônica + 1s + 4s
OBS: Acorde Maior subtraído 2S no dedo do meio.
Sustenido 4 Tônica + 4s + 1s
OBS: Acorde Maior acrescido 1s no dedo do meio.
Exercícios com Sustenidos: Com a mão esquerda tocar a tônica e com a mão direita tocar Maior, Sus2, Sus4,
Maior. Isso dá uma ótima progressão. Fazer com as outras notas inclusive com arpejos na mão direita.
Exercício: Tocar as duas oitavas da tônica com a mão ESQ junto com a 1ª nota do acorde com a mão DIR, que
também será a tônica. Serão tocadas inicialmente as tônicas das 3 oitavas. Depois tocar as duas últimas notas
do acorde com a mão DIR.
Exercício com Segunda Inversão: Raiz, 1ª INV, 2ª INV, Raiz (na próxima oitava). Seguir de oitava em oitava pelo
maior número de oitavas.