INTRODUÇÃO

AO
VIOLÃO

Um Workshop de
Violão

Notas e Acordes
Intervalos
Formação de Acordes
Tríades e Tétrades
Campo Harmônico de Dó Maior
Cadencias Harmônicas
Escala Maior
Ciclo das quartas e quintas
Exercícios para a mão esquerda

Wendel Almeida
 1. NOTAS

NO NOSSO SISTEMA DE MUSICA NOS TEMOS SETE NOTAS:

DÓ, RÉ, MI, FÁ, SOL, LÁ E SI.

CIFRA é o sistema de notação utilizado pela musica popular para qualquer instrumento.
São representadas pelas letras do alfabeto, A (lá), B (si), C (dó), D (ré), E (mi), F (fá), G (sol).

Por definição CIFRA É UM PADRÃO DE NOTAÇÃO MUSICAL CRIADO PARA

REPRESENTAR AS NOTAS E ACORDES POR: LETRAS, SIMBOLOS E NUMEROS.

C–D-E–F–G–A–B

São anotadas em cifras com o auxilio dos símbolos, SUSTENIDOS #, BEMÓIS b.

A MAIOR DISTANCIA ENTRE DUAS NOTAS É CHAMADA DE TOM. A “distancia”

entre C – D é de um tom.

A METADE DE UM TOM SE CHAMA SEMITOM. Entre C – D nos temos o C# ou Db.

DANDO ORIGEM A ESCALA CROMÁTICA.

De forma ascendente:
semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom
C C# D D# E F F# G G# A A# B

E de forma descendente:
semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom semitom
Cb(B) Bb A Ab G Gb F Fb(E) Eb D Db C
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1 2 3 4 5 6

Observe que entre as doze notas, possuímos SEIS TONS E DOZE SEMITONS.
1. INTERVALOS SIMPLES E COMPOSTO

Nome do intervalo Símbolo Numero de Semitons

Uníssono ou Tônica 1 0
Segunda menor 2m 1
Segunda maior 2M 2
Terça menor 3m 3
Terça maior 3M 4
Quarta justa 4J 5
Quarta aumentada ou 4+ ou 5° 6
Quinta diminuta
Quinta Justa 5J 7
Quinta aumentada ou 5+ ou 6m 8
Sexta menor
Sexta maior 6M 9
Sétima menor 7m (ou simplesmente 7) 10
Sétima maior 7M 11
Oitava 8 12

Intervalos Compostos Símbolo

Uníssono ou Tônica 1
Segunda menor 2m
Segunda (maior) 2M
Terça menor 3m
Terça (maior) 3M
Quarta (justa) 4J
Quarta aumentada ou 4+ ou 5°
Quinta diminuta
Quinta (Justa) 5J
Quinta aumentada ou 5+ ou 6m
Sexta menor
Sexta (maior) 6M
Sétima menor 7m (ou simplesmente 7)
Sétima maior 7M
Enarmônicos
Oitava 8 1
Nona menor 9- 2m
Nona 9 2M
Nona aumentada 9+ 3m ou 2+
Decima primeira (justa) 11 4°
Decima primeira aumentada 11+ 4°+ ou 5°
Decima terceira menor 13- 5+ ou 6m
Decima terceira (maior) 13 6M
É IMPORTANTE INICIAR A ASSOCIAÇÃO DA DISPOSIÇÃO DAS NOTAS
CONFORME SEUS GRAUS MAIORES, MENORES, JUSTOS E DIMINUTOS. POR
EXEMPLO:
Uníssono ou
tônica
2M 3m 4J 5J 6M 7M 8
C D E F G A B C

2. FORMAÇÃO DE ACORDES

ACORDES são três ou mais sons ouvidos simultaneamente. O acorde arpejado ou dedilhado
são as notas do acorde tocadas sucessivamente.

Os números e sinais usados na cifra representam as alterações do acorde em função dos

intervalos da escala. Apresentados na tabela abaixo com os intervalos compostos, ou seja, com
os intervalos acima da primeira oitava.

3. TRIADE

Embora a sobreposição de três quaisquer notas tocadas simultaneamente pode configurar

um acorde. Na pratica a tríade é um acorde composto por três notas em intervalos de
terças.

Para melhor entendimento vou utilizar apenas as notas naturais para a formação dos acordes, o
que vai configurar o CAMPO HARMÔNICO DE DÓ MAIOR . Veja:

TRIADE MAIOR = TÔNICA + TERÇA + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
C D E F G A B

 O acorde de DÓ MAIOR é composto pela sobreposição das notas

C=C+E+G

“EXERCÍCIO PROPOSTO: SEGUINDO AS IMAGENS COM OS PADRÕES DE

FORMAÇÕES DE ACORDES. IDENTIFIQUE ONDE ESTÁ CADA NOTA QUE
FORMAM O ACORDE, DE ACORDO COM A POSIÇÃO DOS DEDOS.”
 O acorde de RÉ MENOR é composto pela sobreposição das notas
TRIADE MENOR = TÔNICA + TERÇA MENOR + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
D E F G A B C
Dm = D + F + A

 O acorde de MI MENOR é composto pela sobreposição das notas

TRIADE MENOR = TÔNICA + TERÇA MENOR + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
E F G A B C D
Em = E + G + B

 O acorde de FÁ MAIOR é composto pela sobreposição das notas

TRIADE MAIOR = TÔNICA + TERÇA + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
F G A B C D E
F=F+A+C
  O acorde de SOL MAIOR é composto pela sobreposição das notas

TRIADE MAIOR = TÔNICA + TERÇA + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
G A B C D E F
G=G+B+D

 O acorde de LÁ MENOR é composto pela sobreposição das notas

TRIADE MENOR = TÔNICA + TERÇA MENOR + QUINTA

T 2 3 4 5 6 7
A B C D E F G
Am = A + C + E

 O acorde de SI MEIO DIMINUTO é composto pela sobreposição de 4 notas, ou

seja, ele é um acorde tétrade.

TÉTRADE = TÔNICA + TERÇA MENOR + QUINTA DIMINUTA + SETIMA

T 2 3 4 5 6 7
B C D E F G A

Bm7/5- = B + D + F + A
 4. TÉTRADE

É um acorde derivado da tríade, porem com quatro sons, ou seja, se no acorde de dó

maior for acrescentado mais um intervalo de terça, nos teremos uma sétima, um C7.

TETRADE = TÔNICA + TERÇA + QUINTA + SETIMA

T 2 3 4 5 6 7
C D E F G A B

C7 = C + E + G + B

5. CADENCIAS HARMONICAS

Cadencia harmônica nada mais é do que uma progressão de dois ou mais acordes em musica,
pode ser utilizado em vários ritmos e são representados em Graus pelos algarismos romanos.

I IIm IIIm IV V7 VIm VII°

C Dm Em F G Am B°

Cada grau representa uma função ou sensação, de relaxamento, tensão ou finalização. Esses
exercícios servem para o treino de percepção harmônica.

Vamos exercitar as formações de acordes do campo harmônico de DÓ MAIOR que aprendemos

e mais alguns acordes, com as cadencias harmônicas a seguir:
→

I V7 I
C G7 C
 →

I IV I
C F C

I Vim I
C Am C

I IIIm I
C Em C

I IIm V7 I
C Dm G7 C

I IV IIm V7 I
C F Dm G7 C
 →

I VIm IIm V7 I
C Am Dm G7 C

I IIIm IIm V7 I
C Em Dm G7 C

I IV IIm V7 I
C F Dm G7 C

I VIm IV IIm V7 I
C Am F Dm G7 C

I IIIm VIm IIm V7 I

C Em Am Dm G7 C
 →

I IIm IIIm IV V7 I
C Dm Em F G7 C

I IV IIIm VIm IIm V7 I

C F Em Am Dm G7 C

6. INTERVALOS

Na linguagem musical o intervalo é a medida da “distancia” que separa dois sons.

Os intervalos são classificados:

6.1. HARMÔNICOS E MELÓDICOS

São Intervalos Harmônicos quando as notas são tocadas simultaneamente (importantíssimo para
a formação de acordes) e intervalos melódicos quando as notas são tocadas sucessivamente.

6.2. ASCENDENTES E DESCENDENTES

Exclusivo dos intervalos melódicos refere-se à direção ou orientação da sucessão de notas.

6.3. SIMPLES E COMPOSTO

Quanto pertencentes à mesma oitava são classificados como simples ou compostos quando
superior a uma oitava.

6.4. CONSONANTES E DISSONANTES

Depende do contexto harmônico em que estão inseridos

7. ESCALA MAIOR

A escala maior teve origem na Grécia, um dos responsáveis foi o matemático Pitágoras e tanto a
escala maior quanto a escala menor nada mais é do que uma sequencia de notas ordenadas em
tons e semitons. Por exemplo:
 ESCALA DE DÓ MAIOR
I II III IV V VI VII
tom tom semitom tom tom tom semitom
C D E F G A B

ESCALA DE SOL MAIOR

I II III IV V VI VII
tom tom semitom tom tom tom semitom
G A B C D E F#

Para a aplicação no violão vou apresentar duas “formas” ou do inglês “Shapes”, das
escalas de DÓ Maior e de SOL Maior, pois elas trabalham bem a primeira parte do braço
ate a oitava casa.

SHAPE DA ESCALA DE DÓ MAIOR NO VIOLÃO

SHAPE DA ESCALA DE SOL MAIOR NO VIOLÃO

 A escala de DÓ maior, como todas as escalas maiores de outras tonalidades, tem essa
configuração e sequencia de tons e semitons, com 5 tons e 2 semitons no total.

ESCALAS MAIORES

Essas são todas as escalas maiores, observem elas estão separadas em 3 grupos, a escala de C
não tem acidente, algumas estão escritas em bemol e as outras em sustenido. Isto para melhor
compreensão do próximo assunto que é um método para compreender e identificar essas
escalas.

I II III IV V VI VII
tom tom semitom tom tom tom semitom
C D E F G A B C
Db Eb F Gb Ab Bb Cb Db
D E F# G A B C# D
Eb F G Ab Bb C D Eb
E F# G# A B C# D# E
F G A Bb C D E F
Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb
G A B C D E F# G
Ab Bb C Db Eb F G Ab
A B C# D E F# G# A
Bb C D Eb F G A B
B C# D# E F# G# A# B

8. CICLO DE QUINTAS

Mas como aprendemos quantos sustenidos ou bemóis cada escala possui?

Vou mostrar o que é e como aplicar o ciclo de quartas e quintas.

O CICLO DE QUINTAS É UMA SEQUENCIA DE NOTAS EM INTERVALOS DE QUINTA JUSTA.

POR EXEMPLO: 1° 2° 3° 4° 5°
A QUINTA DE FÁ É DÓ F G A B C
A QUINTA DE DÓ É SOL. C D E F G
A QUINTA DE SOL É RE. G A B C D
A QUINTA DE RÉ É LÁ D E F G A

A SEQUÊNCIA:
F# – C# – G# – D# – A#
É formada por intervalos de quinta justas e fazem parte do ciclo de quintas.
 A escala sem acidentes, é a escala de C.

C D E F G A B C

Mas como saber quais sustenidos?

Por exemplo, a escala de G, que é a primeira após a escala C e tem apenas um sustenido.

 PORÉM QUAL É O SUSTENIDO DA ESCALA DE G?

É só seguir o ciclo de quintas (F# – C# – G# – D# – A#)

Associe que o primeiro acidente do ciclo o “F#” mais um semitom,

F# + 1semitom = G

VEJA QUE NA ESCALA DE G NOS SÓ TEREMOS UM SUSTENIDO O F#.

Da mesma maneira que a escala de D com dois acidentes. Segundo o ciclo de quintas: (F# –
C#)

Então C# +1 semitom = D e nos teremos a nossa escala de Ré maior.

Observe que esta tabela esta disposta com as escalas em ordem crescente de acordo com a
quantidade de sustenidos e eles seguem o mesmo sistema de acordo com o ciclo de quintas.

As escalas com acidentes sustenidos são as escalas de G, D, A, E, B. Todas as escalas que se

afastam de C, aumentam de um em um sustenido.

1# G A B C D E F#
2# D E F# G A B C#
3# A B C# D E F# G#
4# E F# G# A B C# D#
5# B C# D# E F# G# A#
6# F# G# A# B# C# D# E#

9. CICLO DE QUARTAS

O CICLO DE QUARTAS É UMA SEQUENCIA DE NOTAS EM INTERVALOS DE QUARTA JUSTA.

POR EXEMPLO: 1° 2° 3° 4°
A QUARTA DE SI É MI B C D E
A QUARTA DE MI É LA. E F G A
A QUARTA DE LA É RE. A B C D
A QUARTA DE RÉ É SOL D E F G
A QUARTA DE SOL É DÓ G A B C

A SEQUÊNCIA:
 Bb – Eb – Ab – Db – Gb – Cb

É a sequência do ciclo de quartas que é representado no sentido anti-horário e por notas

em bemóis. Essa imagem é a representação do ciclo de quartas:

O com acidentes bemóis na escala, são as escalas de F, Bb, Eb, Ab, Db e Gb. E todas as
escalas aumentam em 1 bemol à medida que se afasta de C

1b F G A Bb C D E
2b Bb C D Eb F G A
3b Eb F G Ab Bb C D
4b Ab Bb C Db Eb F G
5b Db Eb F Gb Ab Bb Cb
6b Gb Ab Bb Cb Db Eb F

Observação: Os números referem-se à quantidade de acidentes que cada escala possui. Observe
que a partir do C (que não possui acidente), suas tonalidades vizinhas à esquerda e a direita,
ambas possuem apenas um acidente cada. E à medida que avançamos tanto no sentido horário
quando no anti-horário vemos acrescer os acidentes um a um. A vantagem do ciclo é
sistematizar as tonalidades das escalas com relação ao numero de acidentes de forma gradual e
em três grupos (sem acidentes, com acidentes bemóis ou sustenidos). O que torna mais fácil a
memorização.
 10. EXERCICIOS PARA A MÃO ESQUERDA

Um dos maiores desafios para os alunos que iniciam no violão é o domínio da mão esquerda.
Mas para isso vou demostrar alguns exercícios básicos de digitação que podem ser estudados
numa infinidade de formas e com o auxilio do metrônomo aumentando a velocidade conforme
sua técnica melhora.

Consiste basicamente em colocar cada dedo em uma casa do braço violão. Dedos

INDICADOR – MEDIO – ANELAR – MINIMO – NAS CASAS 1 – 2 – 3 – 4

Repetindo em todas as cordas do violão. Como demostrado na tablatura.

Esse exercício de digitação pode ser feito de varias formas:

 Na forma vertical, subindo e descendo pelas cordas:

 Digitação 1 – 2 – 3 – 4 na vertical com salto de cordas

Esses exercícios variam de diversas formas e pode ser executado de forma ascendente
(1 – 2 – 3 – 4) e descente (4 – 3 – 2 – 1), além de variações, por exemplo:

1–2–3–4 4–3–2–1
1–3–2–4 4–2–3–1
2–3–1–4 4–1–3–2

Espero ter ajudado a preencher algumas lacunas de conhecimento e ter mostrado um

pouco do universo teórico do violão e incentivado a curiosidade em vocês leitores.
Obrigado.