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Ondulações.
Efeitos ilusionista e decorativos.
Preocupação paisagística com grandes jardins.
Praça de São Pedro, Vaticano, Roma.
Praça de São Pedro (1657-1666)
projetada por Bernini
Esse é um dos exemplos mais significativos da
arquitetura e do urbanismo do século XVII na Itália.
Em forma de elipse, a praça é cercada por duas grandes
colunatas cobertas. Elas se estendem em curva tanto
para a esquerda como para direita, mas estão ligadas
em linha reta aos dois extremos da fachada da igreja. É
uma obra de grande porte, pois a colunata circular tem
17 metros de largura, 23 metros de altura e é composta
por 284 colunas. Sobre estas, assenta-se uma imensa
cornija com 162 estátuas de 2,70 metros de altura.
O Barroco na Espanha
Do século XVII até a primeira metade do século XVII o
Barroco expandiu-se da Itália para toda a Europa e
ganhou, em cada país, características próprias, como é
o caso da Espanha e dos Países Baixos, que veremos
adiante.
Um traço original do Barroco espanhol encontra-se na
arquitetura, principalmente nas portadas dos edifícios
civis e religiosos decoradas em relevo. A pintura
espanhola foi muito influenciada pelo Barroco
italiano, principalmente pelo uso expressivo de luz e
sombra, mas conservou preocupações próprias: o
realismo e domínio da técnica. Entre os pintores mais
representativos estão El Greco e Velázquez.
El Greco(1541-1614): as formas
alongadas
Nasceu na ilha de Creta, Grécia, e mais tarde foi para
Roma. Após breve período em Madri, partiu para
Toledo na Espanha, onde se instalou definitivamente.
Seu nome verdadeiro era Domenikos Theotokopoulos,
mas seu apelido- El Greco- reuniu as três culturas que
o influenciaram: o artigo “el” de espanhol, o
substantivo “greco” do italiano, e o significado “o
grego”, que indica sua origem.
Sua pintura é marcada pela verticalidade: figuras
esguias e alongadas que deixam de lado o ideal de
beleza do Renascimento italiano, em que o corpo
humano é representado com formas perfeitas.
Espólio (1579), de El Greco.
Espólio
Nesse quadro pintado para a catedral de Toledo, Cristo
aparece cercado por uma multidão. Olhando
atentamente as figuras notamos suas linhas verticais.
Em primeiro plano, à esquerda, três mulheres
observam o trabalho do carpinteiro que prepara a cruz.
As lanças e as fisionomias grosseiras das figuras
opõem-se à expressão serena de Cristo, cuja túnica
vermelha contrasta fortemente com as cores cinzentas
ou pálidas das outras personagens.
Velázquez (1599-1660): retratos da
corte espanhola
Assim como Caravaggio, trabalhou a luz em contraste
com a sombra. Tornou-se famoso por retratar a corte
espanhola do século XVII. Entre esses retratos está As
meninas, uma de suas obras mais importantes.
A s meninas (1656-1657),
de Velázquez.
As meninas
Essa pintura é considerada uma das obras-primas de
Velázquez. Vejamos algumas razões para isso.
Primeiro, observe o contraste entre luz e sombra que o
pintor constrói para criar o ambiente. Note a
impressão de profundidade obtida pela distribuição
dos objetos, das pessoas e do cachorro. O próprio
Velázquez aparece na cena, pintando o rei Felipe IV e
sua esposa Mariana, da Áustria. O casal real aparece
apenas refletido no espelho ao fundo.
É como se ambos estivessem de costas para o
observador e de frente para o pintor, que os observa
atentamente. Vemos ainda a filha do rei, a infanta
Marguerita, acompanhada de outras pessoas, e um
cachorro, formando um grupo em primeiro plano, sob
luz mais intensa, próximo de uma janela aberta.
Outra área de luz mais forte está ao fundo, onde
aparece, através da porta aberta, um funcionário do
palácio. Note a postura de saudação do grupo das
meninas diante do casal real. Por fim, é possível notar
que a composição da cena desperta duas curiosas
impressões no observador: a de que o espaço do
quadro continua na sala do museu em que está exposto
e a de que ele mesmo também faz parte da cena: as
pessoas que olham para os reis e os saúdam parecem
olhar e cumprimentar também quem as observa.
O Barroco nos países Baixos
Nos países Baixos o Barroco desenvolveu em duas
grandes direções, sobretudo na pintura. Na Bélgica
manteve as linhas movimentadas a forte expressão
emocional. Já na Holanda ganhou aspectos mais
próximos do espírito prático e austero do povo
holandês; daí a pintura apresentar uma tendência
apara a descrição de senas da vida doméstica e social
trabalhadas com minucioso realismo.
Rambrandt ( 1606-1669): a
gradação da claridade
Sua pintura revela um pintor que trabalha com
precisão os efeitos da luz. O que dirige nossa atenção
não é propriamente o contrate entre luz e sombra, mas
os diversos graus de claridade, os meios-tons, as
penumbras que envolvem áreas de luminosidade mais
intensa.