O GLOBO ● SEGUNDO CADERNO ● PÁGINA 2 - Edição: 4/02/2011 - Impresso: 3/02/2011 — 15: 09 h AZUL MAGENTA AMARELO PRETO

2
.
● SEGUNDO CADERNO O GLOBO Sexta-feira, 4 de fevereiro de 2011

HERMANO VIANNA
Imprecisões
Uma atriz entre a vanguarda
Em sua coluna de domingo passado, Caetano Ve-
loso transcreveu e-mail de Joyce Moreno, apoian-
do a decisão da ministra Ana de Hollanda de não
teatral e a tradição oriental
Após dez anos no Théâtre du Soleil, imersão na técnica das máscaras balinesas
mais publicar o conteúdo do site do MinC sob li-
Leonardo Aversa
cença Creative Commons (CC). O texto de Joyce
Karla Monteiro FABIANNA
contém imprecisões. Diz, por exemplo, que o Go-

ogle patrocina o CC com “US$ 30 milhões!” Gos-
taria de saber quem passou essa informação para
Joyce, e se ela checou sua veracidade antes de
fazer seu texto circular pela internet. O que eu sei
é que o Google doou US$ 30 mil para o CC em
2006 (bit.ly/7GczuR) e, na última década, doou
uma média de US$ 100 mil por ano. A diferença
para os US$ 30 milhões é enorme.
Em 2010, o Google fez doa- de Hollanda declarou para
ções num valor total de US$ matéria do caderno Prosa &
145 milhões (bit.ly/gBad5O). Verso, aqui deste jornal
Entre as muitas organizações (glo.bo/fiwWtL), que “o MinC
que receberam doações es- só retirou o selo das Creative
tão: a Bharti Foundation, que Commons do site, mas não o
cuida de escolarização de licenciamento”. Infelizmente
crianças na Índia; a Global o MinC retirou o licencia-
Strategies for HIV Prevention, mento sim, ministra — e na-
que melhora o acesso a me- da havia de irregular nesse li-
dicamentos na África; o Uni- cenciamento. Agora temos
cef; a Ashoka; a APC. Insinuar apenas uma frase vaga: “O
que, ao receber doações, to- conteúdo deste site, produzi-
dos passam a trabalhar para do pelo Ministério da Cultu-
os interesses do Google não ra, pode ser reproduzido,
me parece nada sensato. (E, desde que citada a fonte.” Es-
mesmo sem doações, o Ecad sa é a “licença” que vale hoje.
tem acordo comercial com o A licença CC-BR anterior ti-
Google — ver bit.ly/f1FFbw.) nha outro texto, que inclusi-
O CC, como a Wikipedia, ve diferenciava reprodução
é sustentado primordial- de publicação, como exige a
mente por doações descen- Lei do Direito Autoral brasi-
tralizadas de indivíduos do leira. Agora as pessoas po-
mundo inteiro. Todo fim de dem reproduzir o conteúdo,
ano, faz uma campanha mas ao publicá-lo em seus
mundial para doações. Em blogs estão fazendo algo sem
2010, a campanha arreca- autorização explícita -— isso
dou US$ 522.151,25, incluin- cria uma incerteza jurídica
do os apoios de empresas. É desnecessária. Por isso digo
possível ver os dados da que as licenças CC levam o
campanha neste link: direito autoral mais a sério.
bit.ly/hrYBNP. Há uma lista Tudo o que li em defesa da
de todos os doadores em atitude do MinC deixa claro
bit.ly/aV3J9d e o que o problema
relatório finan- não era a licença.
ceiro de 2009 po- A própria minis-
de ser consulta- Quem é contra tra acredita que o
do, na íntegra,
em bit.ly/hpHZki.
o pagamento licenciamento
continua o mes-
Antes de levantar
suspeitas sobre a
para autores? mo. O problema
era a sigla CC e o
atuação do CC, O Creative desconhecimen-
todos deveriam to sobre o que é o
estudar com Commons CC. Em seu blog,
atenção esses Joyce escreveu
documentos, que nunca disse (bit.ly/geKN1m):
são de transpa-
rência exemplar. que criadores “Como ela (Ana
de Hollanda) reti-
Outra impreci-
são no texto de
não devem rou do site do
MinC o logo do
Joyce: o CC não é ser pagos Creative Com -
uma “licença nor- mons, houve a
te-americana pri- celeuma, recla-
vada”. É, sim, uma organiza- mando que ela estaria ‘se ali-
ção não governamental que nhando ao Ecad’ e se aliando
criou um sistema de licenças ‘ao que há de mais conserva-
que podem ser usadas por dor’. Mas peraí, pessoal: se
criadores, organizações e eu entro num restaurante, fa-
empresas. A Al Jazeera aca- ço meu prato, almoço e vou
ba de licenciar as imagens embora, não vão chamar a
das manifestações do Cairo polícia para me cobrar o ca-
em CC, autorizando sua exi- lote? Então, por que a criação
bição em todas as TVs. Nin- alheia (alimento da alma) po-
guém é obrigado a usar as li- de ser usada à vontade, sem
cenças se não quiser. que os autores recebam???”
Voluntários de 70 países Aldir Blanc também declarou
se inspiraram no trabalho do (glo.bo/fiwWtL): “Não há re-
CC norte-americano e desen- trocesso algum em querer
volveram sistemas de licen- pagar com justiça o direito
ciamentos semelhantes a autoral dos criadores.” Não
partir de legislações locais. entendi o raciocínio. Quem é
Assim foram criadas entida- contra o pagamento para au-
des independentes e separa- tores? O CC nunca disse que
das do CC norte-americano, criadores não devem ser pa-
que por sua vez redigiram li- gos. E o que o licenciamento
cenças também diferentes do conteúdo do site do MinC
das norte-americanas. As li- tem a ver com o pagamento
cenças CC-BR, criadas pelo para autores? Parece que a
Creative Commons Brasil sigla CC no site do MinC era
(bit.ly/O8RVo), são totalmen- entendida como um manifes-
te brasileiras e só podem ser to em prol do calote aos au-
aplicadas no Brasil. tores. Isso é um absurdo. Re-
O conteúdo do site do pito mais uma vez: a licença
MinC era publicado com uma CC defendia muito mais rigi-
dessas licenças totalmente damente os direitos de autor
brasileiras (mesmo com a do que a frase que está no si-
inspiração norte-americana te agora.
— e não entendo por que A história da batalha pelo
não podemos nos inspirar direito do autor começa
em boas ideias norte-ameri- bem antes do início do sé-
canas, afinal somos ou não o culo XX. É uma bela e com-
país da antropofagia cultu- plexa história. O Creative
ral?), produzida por uma en- Commons é parte dessa his-
tidade brasileira, o CC Brasil, tória, em defesa dos auto-
independente do CC norte- res, da criatividade e do
americano. A ministra Ana acesso ao conhecimento.
SEGUNDA-FEIRA TERÇA-FEIRA QUARTA-FEIRA QUINTA-FEIRA SEXTA-FEIRA SÁBADO
Felipe PELO MUNDO
Francisco PELO MUNDO
Hermano José Miguel
Hirsch Rodrigo Pinto, Bosco Eduardo Graça, Vianna Wisnik
de Londres de Nova York
Cristina Ruiz, Eduardo Levy,
de Berlim de Los Angeles
N
em parecia que na
véspera ela havia
chegado de Bali, na
Indonésia. Quase 40
horas de voo não foram sufi-
cientes para tirar a energia da
atriz Fabianna Mello e Souza.
Ela é uma apaixonada, desvai-
rada, tarada pelo teatro. Tem
no currículo um feito: dez
anos de Théâtre du Soleil, a
companhia parisiense que é
referência no mundo para o
teatro de vanguarda. Fabiana
fez parte da trupe da cultuada
Ariane Mnouchkine de 1997 a
2007. E desde que retornou ao
Brasil dirigiu espetáculos co-
mo “Mangiare”, uma literal re-
feição no palco, em que as
atrizes cozinhavam para o es-
pectador, e tornou-se uma es-
pécie de “psicanalista” dos
bastidores, encarregada de
arrancar dos atores sutilezas,
emoção e profundidade na
atuação. Fabianna preparou
Cauã Reymond para encarnar
Danilo, o viciado em crack da
novela “Passione”; realiza
workshops rotineiros no Tea-
tro Poeira para nomes como
Marieta Severo e Andréa Bel-
trão; e está com Deborah Col-
ker na preparação de seu no-
vo espetáculo, “Tatiana”, ba-
seado na obra do escritor rus-
so Alexander Pushkin, com
estreia prevista para maio. Se-
gundo Deborah, o papel de
Fabianna é trabalhar o “ritmo
dos sentimentos”.
— A Fabianna trabalhou
com a gente no “Cruel”, em
2008. Deu um workshop de
“Coro e corifeu” (técnica gre-
ga de cópia e repetição no
processo de criação teatral).
Ela nos ajudou a entender o
ritmo dos sentimentos, o que
é, de verdade, fazer coro nu-
ma cena, reafirmando o cori-
feu, o protagonista — diz De-
borah. — Ano passado, fize-
mos um workshop de másca-
ras balinesas. Com a másca-
ra, você incorpora o perso-
nagem no corpo, na respira-
ção. Uma onda. O bailarino
tem a precisão física. Com a
Fabi, chegamos a outros pla-
nos de entendimento do cor-
po. Agora, ela está no “Tatia-
na”. Centralizei os bailarinos
em quatro personagens de
Pushkin. Como quatro baila-
rinos podem ser uma pes-
soa? É como ter que dançar o
tempo inteiro com a máscara
balinesa.
Duas peças este mês
Cauã também se impressio-
nou com os tratos de Fabian-
na no seu personagem em
“Passione”, Danilo.
— No começo da novela,
eu não estava gostando nada
do meu trabalho. Fui procu-
rar ajuda. Quando caí nas
mãos da Fabianna, tomei um
susto. Nunca tinha visto
aquela forma de abordagem
da interpretação — diz Cauã.
— Mudei totalmente a lingua-
gem corporal do Danilo. Ela
trabalhou comigo técnicas
do Théâtre du Soleil e técni-
cas balinesas. Preparamos
juntos cada cena. Tenho um
orgulho imenso de ter me en-
tregado a ela. Virou minha
parceira. Não a largo mais.
Você percebeu que a Fabian-
na tem olhos de fogo?
No dia seguinte à chegada
da Indonésia, com os “olhos
de fogo” brilhando, Fabianna
desempacotou na sala de sua
casa, no Humaitá, dezenas de
máscaras, instrumentos mu-
sicais estranhos, quilômetros
de tecidos, toneladas de biju-
terias. Ela passou um mês em
Bali, aprofundando-se na téc-
nica das máscaras balinesas,
uma tradição milenar do tea-
tro oriental. Já tinha viajado à
Indonésia nos tempos do
Théâtre du Soleil, e retornou
DOMINGO para beber mais na fonte. Via-
Caetano jou com uma bolsa do Minis-
Veloso
tério da Cultura e ficou num
vilarejo perdido na ilha, onde
mora o mais antigo mestre vi-
COM JULIANA CARNEIRO no Théâtre du Soleil: brasileiras na trupe
NA INDONÉSIA, um mergulho no universo das máscaras balinesas
vo do gênero, I Made Djimat.
A relação foi tão intensa que o
senhor das máscaras baline-
sas vai deixar seu ninho para
vir ao Brasil no dia 22 de mar-
ço. É a primeira vez que um
mestre da técnica desembar-
ca aqui. Ele vai dar oficinas no
Teatro Poeira. Fabianna está a
mil por hora. Ao mesmo tem-
po em que prepara a vinda do
mestre Djimat, estreia este
mês no Espaço Sesc, em Co-
pacabana, dois espetáculos:
“Na lona” (hoje), sobre palha-
çaria e bufonaria, com o gru-
po As Comediantes; e “Instan-
tâneos” (dia 20), um espetá-
culo inteiramente balinês.
— Em Bali, fizemos másca-
ras, aulas de canto e de game-
lão, um instrumento típico.
Vimos apresentações nos
templos. Foi um mergulho na-
quele universo — conta Fa-
bianna, que viajou com uma
atriz que trabalha com ela. —
O mestre recebe gente do
mundo inteiro. Estava sentin-
do necessidade de voltar lá.
Trata-se de um trabalho de
muita exigência para o corpo.
O código corporal é diferente
do ocidental. As máscaras
são um veículo para trazer o
sentido épico do ator. Todas
as noites, eu dançava com as
Fotos de arquivo pessoal
mulheres para pedir bom
tempo.
O verão na carreira de Fa-
bianna começou em 1993: na-
quele ano, Ariane Mnouchki-
ne veio ao Brasil ministrar
um workshop. Fabianna con-
ta que era vidrada no Théâ-
tre du Soleil e acordou às
quatro da manhã para às 6h
já estar na fila de inscrições.
Eram cem vagas, disputadas
por atrizes do quilate de Ma-
rieta Severo. Não foi selecio-
nada, mas não desistiu. No
primeiro dia de aulas, insta-
lou-se na porta. Quando Aria-
ne passou, Fabianna se ajoe-
lhou e pediu: “Please, please,
please.” Venceu pelo cansa-
ço. E terminou o workshop
com uma máscara batizada
por Ariane de “Fabian”. Em
97, a dama do Théâtre du So-
leil retornou. E levou Fabian-
na, o marido e os dois filhos
para Paris.
— Colocamos uma placa
na porta da nossa casa: “Fa-
mília se mudando.” E vende-
mos tudo. Chegamos à Fran-
ça e alugamos um aparta-
mento de 40 metros quadra-
dos. Comecei a trabalhar
sem falar francês. Na época,
o Théâtre du Soleil tinha 40
atores. Hoje são cerca de
MELLO
E SOUZA, que
além de atuar
prepara atores e
bailarinos desde
que voltou ao
Brasil, vai trazer
seu mestre
indonésio para
dar oficinas no
Teatro Poeira,
em março
cem — lembra Fabianna. —
Participei de três montagens.
Os espetáculos ficam em car-
taz por três, quatro anos. O
processo é intenso, de oito
da manhã às dez da noite. E
todo mundo faz tudo, de la-
var o banheiro a cozinhar. No
Théâtre du Soleil, aprendi o
que é engajamento.
Lembranças de Paris
Formada pela CAL, em
1984, e ex-integrante do Gru-
po Tapa, de 1986 a 1991, Fa-
bianna diz que nada, mas na-
da mesmo, se compara à roti-
na no Théâtre du Soleil. O dia
a dia na antiga fábrica de pól-
vora no Bois de Vincenne co-
meça cedo, às 8h. Em ponto.
Ariane não admite atrasos. A
reunião matinal acontece na
cozinha, o “coração da com-
panhia”. Ali, organiza-se o dia
de trabalho e se dividem as
tarefas: cozinha, limpeza, cos-
tura, trabalho de escritório,
ensaios... Fabianna conta que
aprendeu a cozinhar na mar-
ra. E preparar as grandes re-
feições, sempre com pratos tí-
picos de algum canto do
Oriente, tornou-se sua tarefa
preferida. Mas nos dias em
que precisava de um pouco
de solidão, optava pela limpe-
za. Lavar banheiros virou te-
rapia. O trabalho é pesado.
De quarta a domingo, o Théâ-
tre du Soleil recebe todas as
noites cerca de 600 pessoas
que assistem a espetáculos
que duram de três a sete ho-
ras. Segundo Fabianna, o reló-
gio que marca as horas no
Bois de Vincennes é o “reló-
gio da criação”.
— Tudo lá gira em torno da
criação, obviamente. As tare-
fas são distribuídas de acor-
do com os ensaios de cada
um. A limpeza e a comida são
trabalhos muito importan-
tes. O teatro precisa estar
sempre lindo, e a comida,
sempre especial. O cardápio
varia de acordo com o tema
do espetáculo, assim como
toda a ambientação. Para ca-
da peça mudávamos a cor da
parede e a ambientação do
bar, dos espaços livres e do
espaço cênico — conta Fa-
bianna. — Meu Deus, estrear
pela primeira vez no Soleil,
no meio daquilo tudo, onde
existe tanto cuidado, tanta
celebração do teatro, foi
inesquecível. A hora mais im-
portante, porém, era o almo-
ço: sentar, comer, rir e cele-
brar. Ai, que delícia! ■