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No final da vida, reconhece sar o ponto central de sua pesquisa - Grotowski se propôs
a continuar
Expressividade corporal – não emocional (sentimentos)
“não podemos fixar e expressar sentimentos , só podemos expressar ações”
Memória emotiva memória corporal (Memória muscular (Grotowisky))
Contra a abordagem fria e intelectual da criatividade
A ação física pode ser considerada a menor partícula do corpo vivo do ator – Modo
como o ator modela, articula, dá forma às intenções, criando informação racional,
perceptiva e estética.
Tem um sentido global - É composta por diversas outras ações (Linha das ações físicas)
PARTITURA sucessão de signos que serão lidos e interpretados pelos espectadores
Tensão físico-muscular conectada com algum objetivo fora de nós (GROT – Justa
tensão)
Mobilização muscular adequada (relaxado, mas tenso – aquilo que é necessário)
O IMPULSO – Arremessar, dirigir com força. (de dentro para fora – IM / PULSO)
(GROT corrente essencial de vida)
Para Grotowsky, o impulso precede a ação física. (Treinar o impulso e não a ação)
Para Decroux, os impulsos precisam ser controlados (leão) (spasme – Espasmo)
(Também aparece em Eugênio Barba e Decroux, o conceito de Contra-impulso)
O MOVIMENTO
Um movimento percorre um dado itinerário, num tempo e espaço e num dado ritmo.
Deve-se evitar que o movimento seja vazio de força e conteúdo (elan)
Laban MOVIMENTO (tempo (rápido / lento) – espaço (direto / indireto) – força (pesada /
leve) – fluência (livre / controlada ))
Energia
Outras referências:
https://www.youtube.com/watch?v=ucs_s4a0wvg
https://www.youtube.com/watch?v=3_9S02obviU
Eugênio Barba – Antropologia teatral
A virtude da omissão – eliminação daquilo que não é essencial para a ação - Contenção
(absorção da ação (Decroux) – as microações transformam-se em impulso
O principio da equivalência -