UNIVERSIDADE ORT URUGUAI

Faculdade de Arquitetura

DO SURREALISMO METROPOLITANO AO DIAGRAMA

PRAGMÁTICO

Legados do Escritório de Arquitetura Metropolitana em estudos

arquitetura contemporânea

Entregue como um requisito para obter o título de

Arquiteto

Corlazzoli, Augusto_158953
Resala, Marcelo_ 157897

Tutor: Arq. Héctor Mario Acosta

2015
BIG Bjarke Ingels

INTRODUÇÃO

A seguir, será desenvolvida a análise do estudo BIG, comparando-o com as características que analisamos

anteriormente do estudo OMA / AMO, com o intuito de encontrar heranças e referências das mesmas, no estudo.

Num primeiro momento, será apresentada uma breve análise das obras em que Bjarke Ingels esteve envolvido

nos quatro anos em que trabalhou na OMA, com o intuito de mostrar que influenciaram a sua prática posterior.

Em segundo lugar, será realizada uma análise do estudo onde serão apresentados os pontos de contacto que

possui com a OMA / AMO. Em seguida, duas obras de Big serão propostas, onde as heranças do OMA podem ser

sugeridas. Por fim, após a correspondente análise, será demonstrado que o desenvolvimento da investigação,

teoria e atividade prática do estudo BIG,

É levado em consideração que o principal legado apresentado pelo BIG do estudo OMA / AMO é a organização

funcional do seu estudo, onde a metodologia de trabalho é realizada na forma de uma oficina de condensação de

ideias, sem escalas hierárquicas rígidas, com um estilo de troca de ideias, conhecimento e feedback de ideias; o

desenvolvimento do plano teórico, já que como Koolhaas, Bjarke Ingels tem suas próprias publicações, onde

apresenta seus trabalhos e projetos apoiados em sua teoria fundamentada na disciplina, com desenho

esquemático como

o ferramental do projeto arquitetônico e por sua vez, como forma de expressão e apresentação tanto de suas

propostas quanto de seus projetos construídos; a organização programática como ferramenta de projeto, em

que ambos os estudos têm um enfoque particular na organização e nas relações dos programas em suas obras;

arquitetura de uma perspectiva global, uma vez que ambas têm obras em diferentes partes do mundo e

apresentam uma condição influenciada pela globalização que está imersa em sua forma de desenvolver a

arquitetura; e, por fim, a procura de inovação na disciplina, a análise, experimentação e desenvolvimento

constantes dos problemas contemporâneos que surgem na arquitectura.

97
ESTUDAR

Bjarke Ingels iniciou seus estudos em arquitetura na Royal Academy University em Copenhagen, terminando em

1998 sua carreira na Escola Técnica Superior de Arquitetura de Barcelona. De 1998 a 2001 trabalhou no estúdio

do arquitecto Rem Koolhaas, OMA, e em 2001 juntamente com Julien de Smedt fundou o estúdio de arquitectura

Plot em Copenhaga. Então, no final de 2005, início de 2006, ele fundou o estúdio Bjarkle Ingels Group (BIG) em

Copenhagen, e mais tarde a segunda sede em Nova York. Ele participou de várias exposições, a Bienal de Veneza

em 2004, palestras TedX e Wired. Ele foi professor visitante na Universidade da Royal Academy of Arts,

Copenhagen, 2001; Rice University em Houston em 2005; Harvard University em 2005 e depois em 2010 com

Harvard Business & GSD; Columbia University em 2009;

Ele recebeu inúmeras distinções e prêmios por seu desempenho como arquiteto, como o Prêmio Europeu para o

Espaço Público Urbano em 2004 em Copenhague; o Leão de Ouro da Bienal de Veneza em 2004; Medalha

Eckersber da Royal Academy of Arts em 2005; Prêmio Fórum em 2005 para Melhor Edifício Escandinavo, Prêmio

Internacional de Arquitetura para Melhor Design Global, em 2008; entre muitos outros.

Durante os quatro anos intermitentes de trabalho na OMA, esteve envolvido em vários projetos, dos quais uma

clara herança pode ser vista em seus trabalhos posteriores. A razão pela qual ele foi levado a integrar o estudo

foi a clareza dos conceitos que ele produziu. As duas principais obras em que participou foram o Intercâmbio de

Tenerife na Espanha, 1998; e a Biblioteca de Seattle, que começou a ser projetada em 1999 e terminou sua

construção em 2004.

Imagem 61 - 1001 City Bike - BIG

Em relação ao nó de Tenerife, a principal intenção do projeto era melhorar o fluxo

transporte na cidade, para o qual foi pensada uma reforma urbana de médio porte, juntamente com um edifício

em forma de nó. Los mismos se llevaron a cabo en la Plaza España, donde se priorizó la circulación peatonal y

vehicular, creando un espacio donde conviven los programas de tráfico de la ciudad, funciones portuarias,

transporte público, estacionamientos y otros, con el fin de liberar la plaza Dos mesmos. Neste projeto Ingels

participou dentro do grupo de design, onde trabalhou principalmente nos fluxos de circulação. As referências à

sua organização espacial podem ser vistas em projetos BIG posteriores, como o projeto 1001 City Bikes, realizado

para Xangai. Tal como em Tenerife, no projecto do pavilhão dinamarquês, a Ingels resolve os problemas de

escoamento e estacionamento, neste caso de bicicletas,

98
final, onde a cobertura do mesmo cumpre a função de lugar de estacionamento, e o espaço interior é utilizado

para exposições.

Já para a Biblioteca de Seattle, Ingels participou da equipe de projeto arquitetônico, onde se juntou à intenção de

criar um novo sistema público que reunisse tanto as experiências físicas dos livros, quanto as novas da mídia e da

computação, em um sistema integrado. O sistema de circulação e organização da biblioteca é uma das

características mais importantes do projeto, o seu desenho esquemático e as propriedades do condensador

social podem ser lidos claramente no edifício. Encontramos referências a ele em projetos BIG como: o Infinity

Loop, onde a organização das circulações responde a um sistema semelhante de fitas sobrepostas; com o intuito

de integrar o palco público no interior do edifício no projeto Proscênio Público; entre outros.

EXPRESSÃO

The Big studio é caracterizado principalmente por seu trabalho gráfico marcante. Tem uma linha de design semelhante à de Koolhaas, mas com um estilo que poderia lembrar uma banda desenhada, pela sua estrutura e composição. Como

consequência direta, o estudo conta com um sistema de análise que contém uma significativa carga gráfica de representação da informação. Por sua vez, esta é suportada pela utilização de modelos, graças aos quais é vasta a

experimentação anterior à tomada de decisões de projeto, sempre realizada a partir da contemplação tridimensional. A OMA realiza trabalhos semelhantes com modelos, onde procura compreender melhor o efeito do trabalho na

implantação, as virtudes da sua relação com o meio ambiente e, por fim, melhorar a experiência de apresentação ao cliente; dada a complexidade da maioria dos projetos. A apresentação dos projetos de ambos os estudos é pouco

convencional, uma vez que não são expostos de forma bidimensional em planos, mas possuem apresentações baseadas em sistemas gráficos de modelagem tridimensional, apoiadas em imagens computadorizadas, apresentações em mídia,

explicações baseadas em gráficos intuitivos criado por meio de designs programáticos e logotipos representativos. No caso do OMA / AMO podemos constatá-lo no projeto de estudo da identidade e evolução espacial para a área do Ruhr,

Hollocore Rurggebiet, Alemanha. Ruhrgebiet, 2002. No caso do BIG, em projetos múltiplos como o projeto de construção de 8 casas em Copenhagen. uma vez que não são expostos de forma bidimensional em plantas, mas possuem

apresentações baseadas em sistemas gráficos de modelagem tridimensional, com suporte de imagens computadorizadas, apresentações em mídia, explicações baseadas em gráficos intuitivos criados por meio de designs programáticos e

logotipos representativos. No caso do OMA / AMO podemos constatá-lo no projeto de estudo da identidade e evolução espacial para a área do Ruhr, Hollocore Rurggebiet, Alemanha. Ruhrgebiet, 2002. No caso do BIG, em projetos múltiplos

como o projeto de construção de 8 casas em Copenhagen. uma vez que não são expostos de forma bidimensional em planos, mas possuem apresentações baseadas em sistemas gráficos de modelagem tridimensional, com suporte de

imagens computadorizadas, apresentações em mídia, explicações baseadas em gráficos intuitivos criados por meio de designs programáticos e logotipos representativos. No caso do OMA / AMO podemos constatá-lo no projeto de estudo da

identidade e evolução espacial para a área do Ruhr, Hollocore Rurggebiet, Alemanha. Ruhrgebiet, 2002. No caso do BIG, em projetos múltiplos como o projeto de construção de 8 casas em Copenhagen. Explicações intuitivas baseadas em

gráficos criadas por meio de designs programáticos e logotipos representativos. No caso do OMA / AMO podemos constatá-lo no projeto de estudo da identidade e evolução espacial para a área do Ruhr, Hollocore Rurggebiet, Alemanha.

Ruhrgebiet, 2002. No caso do BIG, em projetos múltiplos como o projeto de construção de 8 casas em Copenhagen. Explicações intuitivas baseadas em gráficos criadas por meio de designs programáticos e logotipos representativos. No caso

do OMA / AMO podemos constatá-lo no projeto de estudo da identidade e evolução espacial para a área do Ruhr, Hollocore Rurggebiet, Alemanha. Ruhrgebiet, 2002. No caso do BIG, em projetos múltiplos como o projeto de construção de 8

casas em Copenhagen.

OMA teve uma grande influência sobre Ingels desde seus dias de estudante antes de entrar no estudo,

particularmente do plano crítico. Sua primeira abordagem do estudo e de Koolhaas veio dos livros de Sanford

Kwinter, onde OMA foi comparado às lutas do piloto Chuck Yeager na Segunda Guerra Mundial. Mais tarde, ele

se interessou pelas publicações de Koolhaas e se familiarizou com o Deliriuos New York, e mais tarde com o S, M,

L, XL Graficamente, S, M, L, XL,

(Ingels, 2012, p. 198). Isso leva a outro ponto em comum entre

99
estudos, que é o foco e a produção teórica que realizam. Como Koolhaas, Ingels tem sua própria bibliografia

onde apresenta suas obras.

archicomic on architecture evolution, que foi publicado pela primeira vez em 2009 pela Taschen. Peters afirma

em uma entrevista com Ingels, que Yes is More se concentra em seu

abordagem não convencional à arquitetura e não contém planos, seções ou renderizações. É um gráfico

(Peters, 2012, p. 198). Este livro é baseado na origem das ideias que geraram as obras e como elas se

relacionaram com a implantação; do social, cultural e

arquitetônico.

Balanças

Ligado ao plano das escalas, Ingels defende que, em seus

projetos, considera que um dos pontos-chave é a relação entre o

que é

Nacional marítimo da Dinamarca. Baseia-se na condição de

coexistir com o Castelo de Kronborg e com o seu meio cultural

imediato. A solução encontrada foi utilizar um dique seco que

Imagem 62 - Museu Marítimo Nacional da existia no local, como espaço para abrigar o museu, criando o
Dinamarca - BIG

sistema de escalas de grandeza ao longo do dique como perímetro estruturante e intimidade através dos

espaços construídos para o museu dentro dele.

Outro ponto em que ambos os estudos se relacionam

é o desejo de analisar e compreender a cidade como

referência para a resolução de problemas

arquitetônicos.

contemporâneos. Em Koolhaas, isso é representado

principalmente por meio de suas múltiplas análises

da cidade. Quanto a Ingels, ele argumenta que:

Imagem 63 - Lego House - BIG

Eu realmente acredito que a arquitetura não é o objetivo, mas a ferramenta a vida humana é o que você quer

maximizar o potencial para. E, literalmente, nossa principal fonte de inspiração é tentar observar como a

vida na cidade evolui e como a estrutura que criamos para ela deve se adaptar a essa evolução. (Ingels,

2009).

100
 Como Koolhaas, Ingels se envolveu em diversos projetos urbanos, como a reforma da Praça Superkilen em

Copenhague, onde fez contato com a sociedade, por meio da qual se contemplou a variedade étnica que a

compunha. Foi com base nestas informações que a BIG decidiu tentar integrar nesta praça os melhores móveis

das diferentes culturas, de forma a satisfazer a memória coletiva urbano-social do ambiente em que a obra foi

implantada. Por sua vez, Ingels sugere que os elementos instalados na praça, como bancos, fontes, bicicletários,

luzes e outros; Eles têm outra característica, que é ser muito bom; bom no sentido de design, praticidade e

função; onde você pode notar sua condição dinamarquesa inata.

Outro projeto de cariz urbano e programaticamente semelhante ao Intercâmbio de Tenerife de Koolhaas é o

Slussen em Estocolmo realizado pela BIG, com a intenção de melhorar o fluxo do tráfego automóvel, ferroviário e

pedestre. No caso do BIG, o projeto está em formato de proposta. As referências ao projeto Koolhaas são

encontradas em estudos de fluxo, apresentação esquemática e organização espacial.

Imagem 64 - Praça Superkilen em Copenhague - BIG

A ideia de evolução está inscrita no pensamento de Ingels; de acordo com Wiles Esta foi a qualidade inspiradora

que ele encontrou (Ingels) na OMA, aquela em que ele se baseou ao estabelecer o jeito de BIG de

(Wiles, 2009).

101
INTERDISCIPLINAR

Outro destaque é o desenvolvimento teórico com base na crítica. Como mencionamos anteriormente, Koolhaas o

considera uma ferramenta para realizar seus projetos, enquanto Ingels enfatiza um estilo diferente de crítica

arquitetônica; com base em: Você pode ser crítico

(Peters, 2012, p. 194). Isso está relacionado ao seu conceito de

sustentabilidade hedonística, onde segundo Peters (2012), ele argumenta que a arquitetura de Ingels foca na

busca de criar misturas e híbridos entre forma e função, a fim de gerar um ambiente melhor para a vida. Ingels

tem uma visão particular sobre a disciplina arquitetônica, um exemplo disso é dado quando analisa seu projeto

para a empresa Lego, onde argumenta que a arquitetura está diretamente relacionada ao tipo de jogo que o

Lego gera, pois permite às pessoas:

a arquitetura deve ser sobre, na forma de encontrar maneiras de capacitar as pessoas para influenciar

seu ambiente físico para que possam realmente viver a vida que desejam. (Wired, 2014).

Por sua vez, Ingels está interessado em integrar a arquitetura em outras disciplinas como a sociologia e a

psicologia, principalmente com abordagens a pensadores como Nietzsche e Deleuze; autores que, como já

analisamos, também são do interesse de Koolhaas. Pode-se sugerir que ambos tomaram o livro The Fold e the

Rhizome como ferramentas de análise para construir um novo conceito sobre arquitetura.

Outro ponto em comum dentro da modalidade de trabalho de ambos os estudos é o interesse existente na

colaboração de diferentes profissionais em seus trabalhos, pois eles entendem, isso lhes permite ter um enfoque

mais amplo sobre os mesmos.

(Peters, 2012, p.

197).

Por fim, Ingels afirmou que o ponto de partida para iniciar seus projetos são as inovações que são realizadas de

acordo com o programa que abriga.

Ou talvez procuro algo novo no contexto do projeto, na tecnologia construtiva ou nos meios a aplicar.

Assim que descubro algum tipo de inovação que alterou o jogo, fazer o projeto é como perseguir as

consequências dessas mudanças. (Ingels, 2012,

p. 198).

102
Em ambos os casos podemos ver o design baseado na organização espacial dos programas contidos na obra,

mas a diferença é a necessidade de inovar e incorporar novos elementos da Ingels.

SIM É MAIS

O slogan do livro é apresentar os projetos do estúdio, mas de uma perspectiva diferente da convencional na

escrita arquitetônica. Baseia-se num desenho do tipo cómico, e sem planos e secções, em que se desenvolve o

oriente. Por meio de diagramas simples e imagens tridimensionais, Ingels faz um tour pelas obras em estado

conceitual, construídas e outras.

Yes is More baseia-se no slogan da utopia pragmática, que Ingels define como o ponto

meio entre (Ingels, 2009,

p. 12). Seu objetivo é criar

(Ingels, 2009, p. 12).

Nas primeiras páginas estão uma série a partir de

manifestações de reconhecido arquitetos, o que a

Mais para

apresenta seu mentor como um pesquisador de a realidade

contemporâneo do mundo, onde há uma referência direta à sua obra:

Por exemplo, mais é mais não é um manifesto, mas uma

uma observação sobre o fato de que em Espaço Lixo (a

lixo que a humanidade deixa neste planeta), a acumulação e a adesão

substituíram outras formas de organização, como a hierarquia e a

composição. A compreensão precede a ação. (Ingels, 2009, p. 8).

Imagem 65 - Sim é mais - GRANDE

Uma das heranças diretas da condição Koolhaas, representada em Yes is More, é a inclusão da política como um

dos elementos que afetam a arquitetura. A esse respeito, Ingels se refere às condições políticas que se realizam

de acordo com os projetos, apoiados pela mídia. Ele coloca a seguinte questão como um ramo de sua análise:

103
 E se o design fosse o oposto da política? Não significaria ignorar os conflitos, mas aproveitá-los, como

forma de incorporar e integrar as diferenças sem ter que se comprometer com uma ou outra ou

escolher um lado, mas unindo todos os conflitos de interesses como um nó Giordano de novas ideias

( Ingels, 2009, p. 14).

Segundo Ingels (2009), é neste contexto que a arquitetura assume características inclusivas, sem restrições de

caráter público-privado, denso-aberto, urbano-suburbano, onde todos os elementos se combinam em situações

de mutação, evolução e adaptação. à realidade contemporânea.

Ao mesmo tempo, como Koolhaas, ele tem uma compreensão global dos fatores que influenciam a arquitetura e

em seu livro ele menciona como a arquitetura evolui do choque.

Entre interesses políticos, econômico, funcional, logística, cultural, estrutural,

(Ingels,

2009, p. vinte e um) .

No livro podemos notar semelhanças na análise dos projetos, como os fluxogramas, estruturais, luz solar,

ventilação e outros, que se refletem de forma muito semelhante à que Koolhaas usa no S, M, L, XL e Mutações. A

apresentação dos projetos consiste em um nome representativo, um slogan, um logotipo de identificação e, em

seguida, a apresentação do trabalho. Para o mesmo, passa a explicar como foi elaborada a proposta de projeto,

desde a obtenção do cliente, até o quadro de implementação. Em seguida, é apresentado um esboço básico da

forma do edifício no qual a organização programática é exposta, geralmente diferenciada por cores e referências

aos seus respectivos destinos. Na sequência dos diagramas subsequentes, as análises do fluxo de comunicações

são apresentadas, cargas e resoluções estruturais, tectônicas, entre outras; e, finalmente, imagens renderizadas,

representativas da obra em estado de construção com seu ambiente. Por sua vez, são múltiplas as imagens de

modelos que explicam o processo de criação da obra.

Em relação aos logotipos utilizados, os dois arquitetos assumem a ideia central do projeto. No caso de Koolhaas,

os logotipos costumam representar seu conteúdo programático, como o exemplo do projeto de realocação do

Aeroporto de Schiphol, que representa a organização urbana por meio de círculos, um verde inscrito em um

preto; espaços naturais contidos por artificiais. No caso de Ingels, geralmente é a forma do trabalho simplificado

em uma cor de fundo que remete ao programa que contém, como é o caso do Pavilhão Dinamarquês na

Exposição de Xangai em 2010.

104
FORMULÁRIOS

REN Peoples Building Shanghai 2010

Figura 66 - REN - GRANDE

A proposta de Edifício REN que foi feita na Expo Mundial 2010 sobre

Xangai nasceu de forma pouco ortodoxa, pois foi a adaptação do pavilhão dinamarquês para a Expo 2008 em

Xangai, que o estudo tinha realizado sem sucesso. A adaptação do mesmo consistiu em dimensioná-lo para

aumentar suas dimensões em três, abrigando três programas principais: um hotel, um centro de conferências e

um centro esportivo.

O primeiro aspecto a comparar entre OMA e BIG é o

trabalho realizado no estrangeiro, onde ambos os

estudos visam construir marcos e referências no

âmbito da arquitetura, como a torre CCTV

construída por Koolhaas, e a torre REN da BIG, na

qual Ingels expressa a necessidade de criar k para

Imagem 67 REN - BIG concept (BIG, 2015). GRANDE

introduza a cultura chinesa em seu projeto

através da incorporação de um assessor de Feng Shui, para contemplar que os cinco elementos que simbolizam

o equilíbrio dentro dele serão encontrados; por sua vez, a união dos corpos do edifício em um, refere-se ao Ying

e Yang; e, finalmente, ele usou a forma do edifício que representa a letra

(REN) que em chinês significa cidade para divulgação e apresentação na mostra.

Assim como Koolhaas analisa, experimenta e trabalha na escala e organização dos programas dentro de suas

obras, neste caso, o projeto BIG, REN, tem características semelhantes. Pode ser sugerido, dada a escala do

trabalho, que ele está localizado dentro do que o OMA chama

105
 , um projeto altamente complexo com um sistema de programas não relacionados. GRANDE

resolveu o trabalho em dois hemisférios, numa das extremidades o primeiro bloco que contém os programas

dedicados ao corpo e à saúde como uma piscina, um centro desportivo, um spa, entre outros, nasce às margens

do rio, fazendo uma referência direta ao centro de cultura aquática contendo. No segundo bloco dedicado à

mente e ao espírito, encontramos uma sala de eventos e um centro de conferências, que nasceu da terra. O

programa que medeia antes da união dos blocos responde aos escritórios, e quando eles aderem, um espaço

comum é criado no prédio para um lobby. O bloco unificado atende programas de hotelaria com

aproximadamente mil quartos. A implantação do edifício respeita os fluxos de transporte e comunicação que

vêm da cidade, permitindo uma vista franca do rio graças à independência dos quarteirões.

A obra tem caráter iconográfico, pois incorpora a geometria da balança chinesa; onde o triângulo responde ao

fogo e está no espaço onde os blocos de construção se separam; o quadrado ao chão e tem a forma de

quadrados no piso térreo, o círculo ao metal e compõe a pele do edifício; a onda para a água representada

(Ingels, 2009, p. 29); e finalmente o retângulo para a madeira, que

isso pode ser notado ao se olhar para a fachada lateral do prédio. Podemos encontrar referências à iconografia

em obras de Koolhaas, como The Jersey City Complex, que, como BIG, resolve os programas de hotel, habitação,

galeria e estúdio de arte em três prismas retangulares, cada um contendo um programa com a intenção de criar.

(Gargiani, 2008, p. 326).

Imagem 68 - Diagramas de gestação - GRANDE

106
 Em relação aos diagramas, o projeto apresenta

exposições de ligação com a cidade, as vistas

geradas, diagramas estruturais, diagramas de

organização do programa e diagramas de estudo

de fluxo dentro do edifício; que, por seu design

gráfico e conteúdo, se assemelham às

apresentações feitas por Koolhaas em concursos

como o LACMA museum extension de Los Angeles,

Califórnia, Estados Unidos, 2001. Nele você pode

ver a diferenciação dos programas em planta e

fotos de modelos para representar a volumetria.

Outro projeto Koolhaas que apresenta o mesmo

tipo de diagramas de seção de construção, onde

diferencia os programas que contém por cores, é a

extensão do Whitney Museum em Nova York,

2001-2002. O mesmo é que ele

acabou se concentrando sobre dois

(Cortés, 2007, p. 12).

Por fim, o final do processo de criação da REN

encontra-se em análise publicada em

uma oportunidade de adaptar projetos de acordo

com diferentes situações. Koolhaas também

Imagem 69 - Diagrama programático e Feng Shui - BIG
enfatiza a necessidade de construir

conhecimento sobre as obras e desenvolver tanto os problemas que apresentam, como as virtudes que surgem

da sua análise e experimentação.

107
Infinity Loop - 8 House and Little Tower

Imagem 70 - Infinity Loop - BIG

A obra da Inifinity Loop está localizada em Ørestad South, Copenhagen, Dinamarca; próximo a um canal e ao

lado de Kalverbrod Faelled, uma área protegida do parque. Tem a particularidade de ser um dos maiores

empreendimentos privados da Holanda, composto por três programas: residencial, com aproximadamente

cinquenta e um mil metros quadrados; e escritórios comerciais, com aproximadamente dez mil metros

quadrados. As casas fazem lembrar as casas típicas das aldeias dinamarquesas, que têm um jardim na frente, e

privacidade entre elas. De acordo com Ingels:

8 House é o nosso segundo exemplo realizado de alquimia arquitetônica a ideia de que misturando

ingredientes tradicionais, varejo, casas geminadas e apartamentos de formas não tradicionais você cria

valor agregado, senão ouro. O mix permite que as atividades individuais encontrem seu caminho para a

localização mais ideal dentro do quadro comum a rua de frente para o varejo, os escritórios para

luz do norte e as residências com sol e vista para os espaços abertos. 8 House é um bloco perimetral

que se transforma em um nó, girando e girando para maximizar a qualidade de vida de seus muitos

habitantes. (Ingels, 2010).

O primeiro ponto em comum que encontramos nas obras de Koolhaas é a organização dos programas em níveis

interligados por um sistema de rampas. 8 A casa é analisada por um sistema de diagramas que mostram o

processo em que as camadas do edifício começam a se deformar e se transformar em rampas que a conectam

por inteiro, do térreo à cobertura. Por sua vez, a partir da análise da luz solar e das necessidades dos programas,

as camadas que antes formavam um retângulo foram cruzadas, transformando-o em um oito, onde o centro

abriga os espaços comuns. Por fim, no centro do edifício onde se encontra o cruzamento dos blocos, foi deixado

um espaço livre, de forma a ligar os parques delimitados na figura.

(Poveda Cabanes, Mercati

Generali, 2007). A intenção de Ingels em seu trabalho era integrar o espaço de recreação urbana ao

108
construção, tornando-se o nexo dos programas e, portanto, alcançando a coesão. Por sua vez, com o

Com o objetivo de criar um vínculo com o meio ambiente, o telhado inclinado do edifício é verde.

Imagem 71 - Processo - GRANDE

Outro aspecto que ambos os projetos apresentam é o modo de apresentação, análise de modelos e diagramas

programáticos, onde os destinos são diferenciados por cores. A implantação também foi considerada,

respeitando o meio ambiente do local e criando vistas que o valorizam.

Encontramos referências na forma como o trabalho é apresentado em inglês, tanto no léxico quanto na intenção

de mesclar programas.

O 8-House transforma uma única ideia arquitetônica em uma orgia de espaços arquitetônicos: praças,

pátios, ruas pedonais e caminhos de montanha. Enquanto a vida pública decorre tradicionalmente no

piso térreo, plano como uma mesa, e as áreas privadas ocupam os pisos superiores, a 8-House permite

que a vida social da cidade invadir os espaços superiores. (Ingels, 2009, p. 99)

109
CONCLUSÃO

Após a análise efetuada, podemos considerar que a herança presente no estudo BIG, tanto de Koolhaas como de

OMA, é clara. Quando iniciamos a análise constatamos que Ingels o considera seu mentor e desde o início de sua

carreira teve o desejo de fazer parte da equipe OMA.

pragmatismo e seus dons como comunicador são características que Ingels compartilha com seu mentor

arquitetônico, Rem Koolhaas. Comecei a estudar arquitetura no ano em que S, M, L, XL foi publicado, então de

certa forma li Rem antes de ler Le Corbusier, (...) (Wiles, 2009). É a influência exercida pelas ideias de Koolhaas, a

sua forma de ver, praticar e analisar a arquitetura que se conclui na forma de trabalhar de Ingels. Há um desejo

de produção de cultura e publicações em torno de suas respectivas obras, a fim de continuar o diálogo sobre as

necessidades contemporâneas da arquitetura. Ambos os arquitetos têm foco na crítica como um método para

melhorar a prática, embora o façam de maneiras diferentes. Na sua vez, Eles possuem um processo de

gerenciamento de projetos semelhante nas ferramentas de design que utilizam, como sistemas de diagramação,

o estudo da volumetria por meio de modelos em grande escala, a incorporação de ferramentas tecnológicas para

a geração de imagens tridimensionais e estudos de fluxo. Ou cargas estruturais, pesquisas sobre envelopes e

materialidade, organização espacial e programática e a forma como expõem e apresentam seus trabalhos. Outro

ponto comum que encontramos entre os dois é o fato de Koolhaas iniciar sua obra em arquitetura a partir de um

panorama utópico, que por volta dos anos 90 muda para se tornar uma obra baseada no pragmatismo que

opera a partir da realidade. No caso do BIG, Desde o início, levanta a necessidade de trabalhar o que Ingels

considera um ponto médio entre os dois extremos: o pragmatismo utópico. Portanto, entende-se que a

arquitetura do BIG é um condensador que relaciona essas duas épocas de Koolhaas sob a mesma prática

contemporânea.

Outro ponto a ter em consideração é que partilham recursos arquitectónicos como a referência à iconografia nas

suas obras, conforme analisámos na proposta de edifício da REN de Big e ampliação do Whitney Museum em

Koolhaas; entre outros.

Comparando os trabalhos dos dois estudos percebemos que existe uma relação direta com a necessidade de

exercer a sua prática no estrangeiro, principalmente nas capitais do mundo, onde realizam projetos com o

intuito de se tornarem referências para a arquitetura, ambos com uma visão global disso.

Graças à análise, podemos sugerir que o estudo BIG pega principalmente a operação OMA e a adapta ao seu

contexto, e podemos concluir que o desenvolvimento da prática e da teoria tem como ponto de partida as

ferramentas conceituais que Koolhaas construiu, mas que Over No decorrer do estudo, foram se transformando

em suas próprias condições, longe do que o aclamado arquiteto atualmente proclama. A arquitetura de BIG

como a de Koolhaas é

110
antecessores e criando paradigmas que alimentam tanto a prática como a cultura arquitetônica contemporânea,

portanto, consideramos que ambos os arquitetos têm a condição de serem referências no século XXI.

111
CONCLUSÃO GERAL

A hipótese da memória pressupõe a existência de um legado de Koolhaas e OMA / AMO na prática profissional

de uma série de arquitetos que, originalmente ligados à OMA, estabeleceram a sua prática independente. Após a

conclusão do estudo de caso, verifica-se que as influências são claras e verificáveis, e são um reflexo da vasta

produção crítica e teórica da OMA em todos os estudos dela derivados.

É claro que alguns conceitos e práticas, instrumentos e ferramentas da OMA são apresentados com maior

frequência nos casos estudados. O pragmatismo de Koolhaas se manifesta nos quatro casos que estudamos,

também no uso de diagramas e esquemas, com iconografias amigáveis, logotipos e imagens reconhecíveis, que

constituem o aspecto mais importante das heranças analisadas. Esse pragmatismo se reflete na busca exaustiva

de dados em busca do futuro do projeto, no caso do MVRDV; a exploração da ideia principal do projeto e então

denados do estudo de

Neutelings Riedijk; e o pragmatismo utópico proposto por BIG. Por sua vez, esse pragmatismo justifica um

elemento específico que reúne os quatro casos. As ferramentas de projeto utilizadas pelos estudos derivados do

OMA respondem a uma reformulação da lógica moderna, assim como o pragmatismo é um reflexo claro de uma

modernidade à qual Koolhaas indica explicitamente que pertence.

O fenômeno da globalização e seu reflexo na arquitetura e no planejamento urbano é outro elemento norteador

para a prática dos quatro estudos analisados. Nesse sentido, identifica-se a inclusão de globalidades que a OMA

reivindica nos estrangeiros propostos pela FOA, ou o desejo de gerar marcos globais sugeridos pelo BIG. Da

mesma forma, os projetos urbanos do MVRDV respondem a uma abstração total do contexto local, uma

reivindicação de universalidade comum a todos os estudos analisados.

O vínculo estrache com a produção intelectual e acadêmica que tem caracterizado a OMA, também é uma

característica importante nos estudos dela derivados. Dos quatro casos analisados, todos foram, ou são,

professores em instituições grandes ou pequenas: Maas e Van Rijs sendo professores da TU Delft; Zaera Polo,

que se tornou reitor da Universidade de Princeton, nos Estados Unidos; Moussavi, Neutelings e Ingels como

professores de Harvard. Isso também se reflete na vontade de publicar, seja seus trabalhos de pesquisa, suas

experiências ou projetos. Esse aspecto que claramente tem sua correlação com Koolhaas, resultou em livros

importantes como FARMAX, Yes Is More, Filogenesis, para citar alguns.

Além disso, a herança de Koolhaas se reflete na importância que todos os estudos colocam na análise de escala.

Enquanto Neutelings Riedijk e MVRDV apontam para o estudo da cidade, como no KM3 ou Ringcultuur; FOA e

BIG extrapolam-no para o volume arquitetônico autônomo.

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Embora as abordagens sejam diferentes, o conceito de escala proposto por Koolhaas está presente em qualquer

um dos quatro casos analisados.

O estudo da cidade tornou-se muito importante na prática dos casos estudados, principalmente pelo MVRDV,

que abordou o assunto com maior determinação. Os estudos de densidade e capacidade exibidos em livros

como FARMAX e KM3 respondem a uma cultura de congestionamento característica de Koolhaas. Por sua vez, a

abordagem de Neutelings da metrópole a partir da periferia explora as possibilidades de seu elemento defasado.

Por sua vez, verifica-se que tanto o FOA quanto o Neutelings Riedijk tratam da experimentação com envelopes,

aspecto secundário na prática da OMA, mas também constitui uma faceta interessante de sua análise. Além

disso, algumas heranças de AOM podem ser encontradas individualmente em alguns estudos. É o caso do

surrealismo implícito da obra de Neutelings Riedijk.

Koolhaas, com OMA e AMO, é uma das figuras mais importantes no campo da arquitetura contemporânea, e é

possivelmente o maior promotor do pensamento arquitetônico atual. Embora tenham sido expostas inúmeras

referências que enriqueceram Koolhaas no início de sua prática profissional, entende-se que ele foi um pensador

original e crítico, revolucionário em alguns aspectos, assim como Delirious New York marcou uma ruptura

historiográfica na interpretação do moderno. cidade, onde cada uma das suas obras suscitou reflexões

disciplinares. A maturidade teórica de Koolhaas, a sua visão política e a sua leitura crítica da realidade, marcam,

no entanto, uma clara diferença com os estudos derivados da OMA. Neles, a produção apresenta claramente

uma semelhança gráfica e os processos de projeto do OMA são emulados, embora talvez mais despojados da

nitidez e da elaboração crítica de Koolhaas. Entende-se que nenhum dos estudos derivados da OMA conseguiu

gerar um corpo teórico comparável ao de Koolhaas, mas que são continuações descoloridas do estudo da OMA;

como se fossem as segundas partes de um filme.

Os estudos derivados do OMA adotam os mesmos temas de Koolhaas, de forma cada vez mais instrumental, à

medida que as novas gerações vão se formando do estudo: onde MVRDV, FOA e Neutelings abraçaram a crítica e

a teoria de Koolhaas, o estudo BIG encontra sua referência principalmente em ferramentas de projeto. A partir

das reflexões originais propostas pela OMA, os primeiros estudos geraram mutações dessas teorias, chegando

finalmente a uma reprodução formal e estética que ocupava o protagonismo dos projetos.

A prática altamente reflexiva e crítica da OMA tem as suas raízes num contexto que talvez comece com as críticas

ao Maio francês, a uma Europa dividida ideologicamente, a uma análise aprofundada da situação em Berlim. Por

sua vez, do contato com a IAUS, com Peter Eisenman, Kenneth Frampton, Gillez Deleuze, Jean Baudrillard, Jaques

Derrida, entre outros, deriva uma leitura profunda e crítica da

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realidade e metrópole. Em nossa opinião, essas experiências são intransferíveis e enriquecem substancialmente

a produção de Koolhaas em comparação com seus estudos derivados.

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