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plástico bolha aparentemente insólito...

Distribuição Gratuita Ano 2 - Número 11 - Abril/2007
Se quando dissemos que o ano seria cheio
Nesta edição: de novidades, você pensou que era brincadeira, saiba O PIANO COM A CAPA PRETA OPRESSORA
que estávamos falando sério.
empacotado,
Marília Rothier Neste número Marília Rothier, professora
de Letras da PUC-Rio, nos presenteou com um Aos o piano se impede de piar,
de pintar melodias de pontos,
Sabrina martinez alunos com carinho tão especial, que todo o jornal
precisou ser reformulado para ficar à sua altura. pranto de energia puntiforme
Dobramos de tamanho; a tiragem ficou ainda maior; que pontuadamente, ou não,
Gregório Duvivier o slogan foi rebatizado a partir das palavras de seu se espalham pelas pradarias de meu corpo:mente.
texto; estreamos novas colunas, com novos parceiros;
ana chiara tudo para receber mais e mais pessoas na divertida
ciranda das escritas e leituras, reescritas e releituras.
Marcela Sperandio Rosa

Mary Blaigdfield Ana Cristina Chiara, professora de Letras

da UERJ com quem já havíamos flertado em uma
entrevista na edição de número 8, retorna ao jornal SUICIDA PÓS-MODERNO
Alluana ribeiro como colaboradora, com uma série de poemas sobre
mulheres da literatura na coluna Mulheres-Damas. por sua causa Raquel
pAULO gRAVINA Os Invasores de Corpos Frederico Coelho e
ele foi para a frente dos carros
Mauro Gaspar Filho, da pós-graduação de Letras da
Constanza de córdova PUC-Rio, apresentam o Manifesto Sampler, que será mas eram carros de brinquedo
publicado aos pedaços, ao longo das próximas por sua causa
Alice Sant´anna edições.
ele pulou da ponte Rio-Niterói
Entrevistamos Sabrina Martinez, da
mas praticando bungee jump
heinz langer Gemini Vídeo, responsável pela tradução de diversos
programas da TV a cabo, que deu boas dicas sobre o por sua causa
mercado de legendagem para a TV. ele ia tomar chumbinho
Luiz Coelho Na estréia da nova coluna Puzzles,
recortamos um trecho de um e-mail da professora mas deu ao rato mesmo:
henrique meirelles de estudos da linguagem da PUC-Rio, Helena não se deve cobiçar as coisas alheias
Martins, contando interessantes curiosidades da
Lasana Lukata biografia do filósofo Ludwig Wittgenstein.
A coluna Subjetivas, de Gregório Duvivier,
Lasana Lukata
Sueli Rios ficou maior e, para comemorar, vem com duas novas
receitas, bem ao seu estilo. Nosso companheiro

Milene Portela Rodrigo N.C. continua notório com novo conto na

celebrada coluna Notas Cáusticas. Alluana Ribeiro
escreveu um ensaio original sobre a peça Frederico
SIMPLESMENTE
Isabel Diegues
Rosa Mattos
Garcia Lorca: pequeno poema infinito. No Clique Aqui,
confira uma boa dica sobre os sebos on-line.
No mais, contos, poemas, além da saga de
INACREDITÁVEL
Mary Blaigdfield, a mulher que não queria falar sobre
Marcela Sperandio Rosa o...
Juntamos diversas peças neste quebra-
Lázaro Cassar cabeças: Ana Chiara, Rodrigo N.C., Helena Martins,
Gregório, Marília... mas a última peça só se encaixa
yuri amorim agora, quando você tem o plástico bolha nas mãos.

Marilena Moraes
a estrada é sinuosa mas eu não
fred Coelho enjôo
ao contrário – escolho
Mauro gaspar palavras & acordes
que te embalam
Rodrigo N.C. no banco de trás.
Helena Martins Alice Sant’anna
Heinz
Lange
r
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Aos alunos com carinho
Subjetivas Duas Mãos
Instigante — este é o adjetivo que me vem, imediatamente, à cabeça, inspirado na Volta do Filho Pródigo de Rembrandt
por Gregório Duvivier
quando penso na convivência com os estudantes de Letras da PUC. Para
ficar, como propõe o poeta, no “reino das palavras”, começo afirmando que Série Receitas A que afaga, a que sustenta.
tédio e monotonia são termos que desapareceram do meu vocabulário, A de fada, a calejada.
nesses dez anos de trânsito constante e animado entre aulas, cumprimentos
Em ombros, caídas.
de corredor, seminários, um café no balcão, uma conversa mais tranqüila Bater palmas Em outro, acolhida.
para orientação de trabalho. Tudo parece rápido e passageiro, as tarefas se
acumulam, as turmas se sucedem a cada semestre, quase que se pode ver os Tudo na moldura
jovens amadurecendo; mas ficam lembranças muito fortes, experiências
Envolto em púrpura.
decisivas de aprendizagem. No fim de cada curso ou período de orientação,
quando dou um balanço nas horas de trabalho, encontro, invariavelmente, Disposições distintas,
um saldo positivo a meu favor. Aprendo muito com esses meninos e Para se bater palmas é preciso, Díspares.
meninas, que me cercam; percebo pontos de vista alternativos, deixo-me e nesse ponto seremos bastante Tudo resumido,
fascinar por autores que jamais haviam-me atraído, descubro caminhos
incríveis de raciocínio, sem contar a variedade de estilos de discurso de que, rígidos, duas mãos, que podem não No mudo acolhido.
mesmo inconscientemente, vou-me apropriando. Só espero que, daqui a estar inteiras: os dedos, no caso, Nessas duas
algum tempo, quando também contabilizarem os ganhos e despesas Eram outras.
(intelectuais e afetivos) dos anos de estudo de Letras, os alunos de hoje
encontrem haveres produtivos. fazem pouca ou nenhuma diferença. Dois pincéis,
É mais que um privilégio, nessa altura de minha vida, poder envolver- Em seguida, levar de cada mão Destoantes tons
me com um trabalho, que me põe ativa e alerta, pois, embora contratada a palma em direção à outra palma, Distantes impressões.
como professora, a prática me convoca, de fato, é para aprender. Vou sendo
da outra mão, de modo a produzir Tudo na moldura
surpreendida por uma variedade de novos conhecimentos, que me alcançam,
nas tarefas formais e na informalidade das trocas com amigos, professores Ainda envolto em púrpura.
e alunos, indistintamente, mas com a distinção de ser acolhida num grupo,
onde a curiosidade é permanente e todos se dispõem a falar do que acabaram
barulho. Este produto do encontro Luiz Coelho
de descobrir. E como é que se exercita a nova aprendizagem? Escrevendo, de cada palma será batizado
ou melhor, entrando na ciranda, sem começo nem fim, de escrita e leitura, de
comentário dos discursos ouvidos ou lidos, que se escrevem para ser, por
de palmas (a total ausência de plástico bolha
produzido pelos alunos da
sua vez, divulgados e comentados. A ciranda não pára, mas tem momentos
graduação de Letras da PUC-Rio
de lentidão e momentos vibrantes — estes são os da troca imediata, no originalidade não é minha.)
diálogo e na interlocução (mais livre e também mais exigente) que se faz Quanto a gostar ou não gostar do objeto Tiragem: 8.000
mediada pela internet ou pelos periódicos impressos. O jornal é, com certeza, Impresso na CUT Graf
um espaço cobiçado, pois a palavra dita no calor da hora ganha destaque
aplaudido, confesso: pouco importa.
sobre a permanente. Nessa parte, em especial, alegre da ciranda, onde fui Editor
recebida e vou-me deixando levar, circula, com a potência, que lhe imprime
a inventividade de seu redator e colaboradores, um veículo, aparentemente Janela Lucas Viriato

insólito, mas de solidez confiável pela competência, demonstrada no Editora Assistente

cumprimento de suas propostas — o Plástico Bolha. Nenhuma Marilena Moraes
responsabilidade é maior do que ocupar uma coluna, quando convidado,
neste jornal. De minha parte, fiquei feliz com a honra do convite, mas venho Conselho Editorial
adiando o privilégio, que não deixa de ser uma tarefa exigente. Leio os Luiz Coelho; Gregório Duvivier;
números anteriores e reflito: estarei pronta? Isabel Diegues
De imediato, preparar-se para escrever no Plástico Bolha soa como um
contra-senso: o que o jornal propõe é uma brincadeira atraente, uma desculpa Comissão
Julia Barbosa; Isabel Wilker;
cômoda para a leitura quase compulsiva de puro prazer. E quem disse que o Erguer, antes de tudo, uma parede – Paulo Gravina; Mauro Rebello;
jogo sedutor é fácil? Quem se ilude com a suposta gratuidade do humor?
Estudantes que imaginam e conseguem manter, pelos doze meses do ano,
a parede no caso é importantíssima, André Sigaud; Flora Bonfanti
quatro páginas de graça inteligente são nada menos que gênios obstinados. pois as janelas só existem sobre Revisão
Conseguem, no dia a dia da escola, a proeza de divertir-se — e divertir um paredes, as janelas sobre nada Rubiane Valério
número imponderável de leitores — com o mais rigoroso dos trabalhos!
Plástico Bolha, visto por esse ângulo, é uma metáfora perfeita para o conceito Coordenação
de “literatura” — uma articulação inesperada de signos comuns, cotidianos, são também nada e não são sequer vistas. Luiza Vilela
sem compromisso com referências legitimadas como verdadeiras e, por isso Em seguida quebrá-la até fazer
mesmo, produtores de um saber atraente, cujo sabor — marcado pelo toque Equipe
ácido da crueldade crítica — é difícil recusar. De minha parte, reconheço a nela um grande buraco, não maior Márcia Brito; Marcelo Tapajós;
impossibilidade de inventar um texto com as vantagens do útil e do fútil. que a parede, pois precisamos vê-la, Rebecca Liechocki; Camila Justino;
Pois o texto, oferecido como plástico bolha, é o que encadeia as palavras de Marcela Rosa; Esthér Oliver; Henrique
modo a protegê-las dos choques da incompreensão e, ao mesmo tempo, Meirelles; Andrew McAlister
revela o gosto disfarçado dessas palavras, obrigando seu receptor a agarrá-las nem menor que seus braços – as janelas
num ímpeto, com todo o gosto e nenhuma cerimônia. sobre as quais não se pode debruçar Colaboradores
Bruno Giorgi; Felipe Gomes; LuizaVilela;
(Encantada com o convite e a oportunidade de também soprar não são janelas, são buracos. Pronto. Raquel Pereira; Luane Pontes; Esther Ruth;
algumas frases compondo minha pequena bolha, nesse conjunto plástico Isabel Diegues; Gregório Duvivier; Julia
que explode a qualquer toque – mesmo apressado e leve —, quero entrar no Barbosa; Luiz Coelho; Marilena Moraes;
ritmo dos ruídos alegres, mostrando, no final das contas, que aprendi a lição Ou quase: agora basta construir Glaucia Sposito; Léa Diva Vilela
dos meus alunos.) um mundo do outro lado da parede,
Envie seus textos para:
Marília Rothier para que possas vê-lo, emoldurado. jornalplasticobolha@gmail.com
Professora de Literatura Brasileira
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Instantâneo Ensaio Alluana Ribeiro
O circo acende sob a tenda CORRUPIO
Um breve ensaio sobre a peça de
As crianças crescem nas arquibancadas teatro Frederico García Lorca:
Os leões bailam sobre o picadeiro pequeno poema infinito
Quando el rio es lento y se cuenta com
uma buena bicicleta o caballo si es posible
As bocas abertas bañarse dos (y hasta três, de acuerdo
com las necesidade higiénicas de cada
das crianças quien) veces en el mísmo rio.
dos leões Augusto Monterroso
do pipoqueiro De uma das 50 nascentes de
Granada brota a primeira lágrima. Com o
vento, desliza pelo rosto, pelas encostas,
(que passou a noite em claro ganha força e vira rio de três margens. Ao
com o tiroteio no morro) acariciar cada uma delas a água faz um
som diferente - ritmo forte de correnteza.
E nós estamos naqueles espaços do rio,
em casa não tem palhaço de meio a meio, sempre dentro da canoa,
para dela não saltar, nunca mais.
não tem pipoca
É novembro, mas nesta Granada
nem bailarina venta nas quatro estações. A brisa refresca
só malabaristas quando o menino e a menina loira catam
pedrinhas brancas, mas causa frio quando
Isabel Diegues ela precisa ficar nua para lavar sua única
roupa. Frio no corpo da menina, no
coração do menino, frio no teatro. Todos
Salgada Rosa Mattos
vestem seus casacos mas a menina não
tem o que vestir. Venta; e tudo que não é
mais necessário se desfaz. Resta apenas a
Dissimuladamente, poesia e o respeito ao que as coisas
Sal, comunicam sem o auxílio das palavras.
Ah menina, você vai ser como sua mãe e
Te permito penetrar seus filhos vão ser como você...
Meus poros
Resta um respeito de criança, de um
E assim pobre garoto apaixonado e silencioso que,
Se alojar quase como o maravilhoso Verlaine, tem
Em mim. dentro uma açucena impossível de regar.
O rio por aí se estendendo grande, fundo,
E me enobreço
calado que sempre. Ele não pode dar
Desse cheiro palavras nem água para sua flor. Mas
Que adquiro quando o ancinho penetrou o solo seco,
E saboreio abriu caminhos para o ar entrar. E a terra
O prazer inenarrável se tornou rarefeita, leve, cheia de poesia.
De teu estar; Ali Lorca encontrou a arte.
Façam completo silêncio, paralisem
Embora já saiba os negócios, garanto que uma flor nasceu.
Que apesar Sua cor não se percebe. Suas pétalas não
De tua satisfação-instinto se abrem. Seu nome não está nos livros.
Em minha pele fazer ninho, Ela nasceu do que é suficiente. Garanto
O mar te chama. que uma flor nasceu: a açucena de Lorca
apareceu quando Zé abriu as janelas e
Ao grito de tua mãe
ventou no teatro.
Tu não podes negar,
○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○
E assim me arrastas
Ao seio materno, Duplo Particípio
Sedento de tua nobreza identidade
De tua natureza, santidade, Há conjugação mais triste
Do que a do verbo morrer?
E assim: mergulhada te deixo É semelhante a perder
Para que mergulhada No particípio do ter.
Ainda mais te tenha,
Eu, aderida ao eterno ciclo de tua estadia Há conjugação mais triste
Do que a do verbo morrer?
Em meu corpo:
É semelhante a romper
Teu-meu retorno
No particípio do ser.
À causa
Mar.
Paulo Gravina
O que eu trago
Eu costuro uma colcha de retalhos, multicolorida, divertida como riso
fácil de criança, que enche os olhos e o coração como roda gigante, com
pedacinhos disformes, cortados minuciosamente, outros rasgados com desleixo
proposital, confirmado e reafirmado, com forro da cor da lua, que aquece no
verão e esfria no inverno. Se alguém a puxa pra cima, ela descobre os pés, e se
pra baixo vai, a cabeça fica ao vento. Nem nisso ela tem audácia, não almeja
comprimento, ser pequena é só vantagem, portátil é tremenda qualidade, vai a
toda parte e comigo está em lugares diversos, eu a estendo e a amasso nas
oscilações do meu temperamento-maré.
Eu tenho um calabouço mágico, que se refestelou em pó de pirlimpimpim,
e de relance se mostra paraíso, oásis utópico, céu dos deuses, e quando lá
adentra enfeitiçado, a névoa se desfaz cruelmente. É lugar com cheiro e presença
infecta de mofo, úmido, molhado, gélido com direito a vento ártico, chão
escorregadio e paredes sem cor, lisas, sem forma, sem prumo, sem graça. O pé-
direito adjetiva-se humilhante de tão baixo, que triste ambiente com direito à vista
apenas pro rodapé de gelo. Não há como descansar, pernas esticadas e joelhos
sem flexão, tocar o chão é desaconselhável e insano, talvez os sensores dele
possam ser disparados e então se iniciará um processo vagaroso de aproximação
de paredes. Não há intuito de reduzir a pó, mas tão-somente garantir a inércia e
a desesperadora impossibilidade de fuga.
Eu apresento orgulhosamente minha caixa madrepérola, sem fundo,
com abertura fácil, mas delicada e frágil, muito frágil. Invólucro de surpresas,
guarda perdidos e achados raros, e não há só uma chave; esperançosas cópias
já foram lançadas por aí. O que a abre não é tão-somente a combinação segredo-
fechadura, o ABRE-TE SÉSAMO encerra o mistério. Vislumbrar seu conteúdo
requer espetáculo mínimo, de palavras certinhas, gestos exatos, intenções que
agradem à proprietária e brilho no olhar ininterrupto. Tudo que lá dentro está é
interessante e ao mesmo tempo, trivial, é diferente e é comum, simples e complexo.
Atraente caixa de Pandora cospe labaredas, asperge cristais de neve, ela chove
sobriedade e pontua desejo escandaloso, ela dissemina esdrúxulas moribundas
dúvidas, mas murmureja exuberantes certezas pulsantes.
Eu convido com sorriso, e mais à frente cobro lágrimas, quero e preciso
do suor, do arder e do choro, eu construo uma base de diamantes, e depois tiro
o chão, dou o céu, mas puxo o tapete, de uma vez só, de uma severa vez só.
(Des)Complico-me pela negação: eu não sou de vidro mas um peteleco por
vezes é nocaute, eu não sou brisa e não sou Babilônia, não sou João Bobo e
nem consigo manter olhos estatelados o tempo todo, não sou coisa única e
definida, não sou fechada porém tenho fronteiras, não sou chegada à oratória e
não só cerro os lábios, não sou atípica e nem vulgar, não sou perfume importado
e nunca serei nariz empinado.
Eu trajo uma alma aflita, cujo passatempo lúdico é o mexer e remexer
nas questões cruciais da minha existência Fênix. Transporto um tempero ácido
com gosto residual doce, exótico e inesquecível. Ser mulher é desafio meu
rotineiro, cansativo e horripilante, e por causa disso e apesar disso, faço e
desfaço rimas, eu vendo versos, negocio vocábulos, troco letras e coloco linhas
em escambo.
Prazer, sou indigna do rótulo de escritora, eu troco em miúdos escritos
esses ventos que correm, formam e dilaceram meu labirinto.
Eu escrevo porque não basta dizer a mim e não conheço paz.
Eu escrevo porque já não cabe aqui, e não sei o que é silêncio.
Eu escrevo, escrevo e escrevo porque nunca coube em mim.
Milene Portela
Anjos Urbanos
uma comédia veneno
de Rosane Svartman
direção Isabel Diegues
com Anna Markun e Juliana Martins
de 4 de maio à 24 de junho
sex. e sab. 21h e dom. 20h
Teatro Maria Clara Machado (Planetário da Gávea)
 4
Sumiregusa (Violeta Selvagem) Henrique Meirelles
Condição Para além dos confins de meus jardins externos, se encontra a flor que
sobreviveu ao dilúvio dos tempos antigos. Suas pétalas únicas são luas
O nome era Rodolfo: silenciosas que cobrem céus sem estrelas. Seu odor, perfume lúdico, viaja por
mares profundos, terras distantes e topos malditos. Sua luz guia tolos por entre
chegou numa caixa, as árvores gigantes e imponentes. Seu caule de seda, letal, nasceu dos fios de
pequenos furos, laçarote azul. cabelo das mais belas fadas e seu pólen, etéreo, é o manjar dos Deuses
decadentes. Eis meu maior tesouro. Eis meu maior tormento. Eis aqui minha
Rotina de sol, pernas, alguma blasfêmia. Eis meu desejo crescente.
caça. Tudo era chato e fácil, quase Para além dos confins de meus jardins externos, existe, em silêncio, a Violeta
óbvio: se espreguiçar de manhã Selvagem. Dama lírica das noites quentes, rainha impura entre as sílfides
cintilantes e transparentes. Sua aura emana luz de eclipse, com gosto das frutas
sob o sol amarelo, fixar o olhar sagradas e, ao pé do verão, constelações de pecados surgem ao seu redor,
num ponto ao pé da escada, dormir incandescentes. Sua voz é orvalho em teia de aranha furta-cor e seus desejos,
em lua crescente, se tornam raivosas tormentas de amor.
quatorze horas por dia. Para além dos confins de meus jardins externos, reside aquela de quem
O difícil mesmo sou aprendiz. Seu doce veneno corre em veias estranhas, de demônios, de padres
era se acostumar e em labirintos sutis. Sua beleza já espalhou o caos. Sua tristeza já plantou a dor.
Suas raízes sustentam palácios, mas só lhe falta a posse do amor. Lá, bem para
com a condição de além de meus jardins, se encontra aquela que conquistei inutilmente por eras.
gato. Aquela que, ao vestir seu manto, não quis ouvir a música das esferas. Lá, bem
para além de meus jardins externos, governa aquela que possui meus dias e
minhas noites como bobagens. Aquela que possui minh’alma presa em suas
Constanza de Córdova
pétalas roxas de violeta... Violeta Selvagem...

Posto que está frente a frente

m u l h e r epors - d a m a s Mi’a seo’ra, dona cousa
Seo’ra dona do mundo
Si non me calo, mi’a seo’ra
Ana Chiara Mi’a dor me cala mais fundo.

Mi’a seo’ra, Dona Fea

Amor cortês Seo’ra de D. Manoel
Perdoa-me causar-te mágoa Si non me calo, mi’a seo’ra
Desta humana, amarga, demora! Mi’a dor me cala no céu.
– de ser menos breve do que a água,
mais durável que o vento e a rosa Mi’a seo’ra renascentista
Cecília Meireles No seu palácio de ouro me enterro
Seo’ra de toda ametista
Sou tua vassala, querida, Si non me calo, mi’a nobre tão quista
Estendo um tapete, fico de quatro Mi’a dor me cala no inferno.
Mordo fronha Lázaro Cassar
Por tuas cantigas, teus romanceiros,
Tuas mãos deixando escorrer teus sonhos
Banca da PUC
Tão tristinha... Tel.: 2512-7109
Teus olhos de cristal, pastora de nuvens,
Tua vaga música.
Todo este instrumental da sublimação dos nossos corpos
Sofrendo a beleza de espumas, nuvens, poeira
Mas agora, chega, donzela,
Vem cá e faz!
 5

INVASORES DE CORPOS: MANIFESTO SAMPLER Puzzles Helena Martins

É PRECISO NASCER devotado apenas ao que o inédito umbigo circunscreve,

Mais que um. É preciso ser sempre mais que um
para falar, é preciso que haja várias vozes.
Que importa quem fala?
A verdadeira atividade literária não pode ter a
pretensão de desenrolar-se dentro de molduras. A atuação
literária significativa só pode instituir-se em rigorosa
alternância de agir e escrever.
A crítica tem que falar na língua dos artistas. Pois
os conceitos do cenáculo são senhas. E somente nas senhas
soa o grito de batalha.
O escritor não diz mais do que pensa (e pensa mais
do que diz).
O crítico não é o intérprete de épocas artísticas
passadas. O crítico é um estrategista na batalha da literatura.
O leitor-ouvinte está entregue aos seus próprios
recursos.
FOTOGRAMA I:
CORTAR O CORDÃO UMBILICAL
Escrever não se aloja em si mesmo.
Não ponho aspas. As palavras são minhas. Não
importa quem fala. Sou quem pode dizer o que disse. Fui eu
quem escreveu. Agora abro as comportas e deixo que elas,
as palavras, as vozes, se espichem, se multipliquem, se
fortaleçam. Aglutinação pela dispersão. Ele(s) redige(m), mas
sou quem escreve. Um corpo em disponibilidade para si e
para o outro. Todo es de todos, a palavra é coletiva e é
anônima.
Nosso prazer não tem sido mais do que o ossário
natal do tempo morto. Pensar e escrever novamente como
uma violência e um prazer. Ser feliz significa poder tomar
consciência de si mesmo sem susto.
A ESTÉTICA SAMPLER nasce da física. Somos
movidos por impulsos elétricos espúrios provenientes de
atividade elétrica na atmosfera terrestre.
A escrita sampler é uma OPERAÇÃO. Não é um
projeto, mas a realização constante dessa operação.
O que “é incorporado” vira ruína junto com “o que já
existe”. Só sobra o abismo do desgarrado. O novo solto sem
referências. Esse é o bom sample: sem pai nem mãe. A escrita
como regime errante da letra órfã. O escritor não é mais
soberano, é também presa dessa letra órfã que circula. Só
uma letra órfã pode pedir uma escrita viva. Pelas mudanças
a que se expõe, a escrita sampler adquire uma espécie de
desarraigamento crônico: nunca mais se sentirá em casa, em
lugar nenhum, permanecerá psicologicamente mutilada. É
preciso nascer, sair do plasma que cobre os corpos invadidos,
romper o cordão umbilical. Você abre os olhos: sua mãe está
ali, deitada sobre a cama. Seu pai segura o cordão umbilical.
Você está no mundo. Bem-vindo! Mas você não está
o corte do cordão umbilical te lança à perda da pureza,
estás liberto da origem, estás liberto do mito. Invadir o
corpo do mundo, e ser invadido por ele é o que você faz
agora (e para sempre).
Que importa quem fala? A escrita sampler acumula
por afeto, pelo que a afeta, tudo aquilo que vê, ouve e
experimenta à sua soma.
Quem trabalha com a escrita sampler não é aquele
que não tem o que dizer, é aquele que tem coisas demais a
dizer, tem vozes demais falando dentro de si, e as expressa
musicalmente, como um fluxo, como um processador de
linguagens e sensações.
Apropriar para produzir, e não para reproduzir. A
escrita sampler como uma forma de “dobrar” a matéria, a
referência, o sujeito que existe criar uma nova/outra/
diferente subjetivação do texto/música/matéria.
Uma escrita não começa nem conclui, ela se
encontra sempre no meio, entre as coisas, inter-ser,
intermezzo. Tem como tecido a conjunção ‘e... e... e...’ Há
nesta conjunção força suficiente para sacudir e desenraizar
o verbo ser. Viajar e se mover a partir do meio, pelo meio,
entrar e sair, não começar nem terminar. Instaurar uma lógica
do E, reverter a ontologia, destituir o fundamento, anular
fim e começo. Uma escrita pragmática. É que o meio não é
uma média; ao contrário, é o lugar onde as coisas adquirem
velocidade. Entre as coisas designa um movimento
transversal que carrega uma escrita e outra. Um “e” que
vem em qualquer lugar: antes, no meio, depois, e cria um
espaço para si, para fora ou para dentro do corpo invadido.
Um estímulo ao que não necessariamente precisa ser
estimulado, a não ser aos olhos de quem está ali invadindo,
e sendo invadido. Não mais imitação, mas captura de
código, mais-valia de código, aumento de valência.
Produzir na abertura de um espaço onde o sujeito
que escreve não pára de desaparecer. A busca do
esvaziamento do eu. O eu não torna-se mais referência
absoluta pois a escrita sampler opera com diversos eus. A
escrita torna-se o exercício do eu + 1, do eu somado a
outros “eus” que falam – refalando – em seus textos. A
escrita sampler esvazia a figura do autor-ego, e seu papel
em relação ao discurso, criando um novo jogo de forças e
oposições possíveis.
A linguagem não pode mais se deixar prender à
teatralidade filosófica do seu objeto. Deve se tornar,
também ela, um atentado por fascinação.
Não significa que, daqui para a frente, não haverá
forma na arte. Significa apenas que haverá uma nova forma,
e que essa forma será de um tipo que admitirá o caos, sem
tentar dizer que o caos é na verdade outra coisa. Encontrar
uma forma que acomode a desordem: eis a tarefa do artista
hoje. As possibilidades analíticas precisam convergir, e
não se digladiar.
Ué, vocês não sabiam não?
Eles estudaram na mesma escola e
nasceram no mesmo ano, parece que com alguns
dias de diferença. Mas não foram colegas,
porque, ao entrarem nessa escola, o Hitler tinha
repetido um ano, ao passo que o Wittgenstein tinha
saltado um. Há especulações sobre um certo
recalque especial do Hitler com relação ao
brilhantismo do Wittgenstein, a quem ele teria
chamado de “judeu porco” em uma ocasião. Tem
também a história das pretensões artísticas do
Hitler, frustrada quando ele teve sua candidatura
rejeitada em uma escola de arte, numa época em
que o pai do Wittgenstein era um conhecido
mecenas; financiava muitos artistas e
compositores judeus e não judeus (sob
encomenda dele, o G. Klimt pintou um retrato da
irmã do Wittgenstein, etc.) Um pesquisador
australiano polêmico, chamado Kimberly Cornish,
chega a especular que “aquele menino judeu dos
tempos de escola”, que Hitler cita com desprezo
em Mein Kampf, como parte de seu “despertar”
anti-semita, teria sido ninguém menos do que o
nosso W. Mas parece que isso é meio viagem. O
que não é viagem é que W. e sua família foram
vítimas da perseguição nazista, tendo sido
espoliados em grande parte dos seus bens durante
o domínio fascista na Áustria. Para quem quiser
conhecer de forma mais confiável e menos vaga
este e outros aspectos até bem mais intrigantes
da biografia do Wittgenstein, eu recomendo
Wittgenstein: o dever do gênio, obra biográfica
escrita por Ray Monk e traduzida pela Cia. das
Letras em 1995. Outra coisa boa é ver o filme
Wittgenstein, do Derek Jarman (disponível, acho
eu, na locadora do Estação Botafogo).
Helena Martins, em e-mail enviado recentemente
a alguns alunos que se intrigaram com a presença
“improvável” das duas crianças na mesma foto.

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Gênesis: Tudo do Nada De Yuri Amorim Cantiga das meninas das calçadas
No começo era o nada. O mais absoluto nada. Não havia luz, ar, água. Também não As meninas deslizam
havia contas pra pagar. Tudo era vácuo. Vago. Vão. Tudo era nada. Então, do nada, o nada se fez sinuosas, soturnas,
tudo. E se fez tudo por causa de nada: umas poucas palavras danadas. seus corpos franzinos
O universo - ao inverso do que o homem em conversa com si mesmo desconversa - teve na navalha do destino,
seu berço em versos. Versos proferidos do nada, muito provavelmente pelo Nada, que, ao contrário o meio-fio do colar
do que se espera, é muito mais do que se pensa. Sempre foi difícil aos olhos humanos notar que da princesinha do mar.
na escuridão devastadora, no frio mortal, no mais profundo abissal, também pode haver vida. E
vida inteligente! Pois o nosso Nada, sem muito que fazer naquele imenso nada, resolveu fazer Entre mesas apinhadas
tudo. E fez em versos. E, pra facilitar a vida do relator, versos em português. Facilitando ainda tulipas alouradas
mais, versos livres, sem formas nem estruturas pré-determinadas - afinal de contas não havia limões açucarados
nada em que pudesse se basear. flanam as meninas
Começou achando que todo aquele nada não ia levar a lugar nenhum. Além do mais olhos gulosos, arregalados,
achou tudo muito escuro por ali. Pôs-se a compor: nos petiscos variados.
“Sob o manto tenebroso de nada deitem-se infinitas janelas luminosas!”. E assim, de uma
só vez, milhares e milhares de estrelas brotaram no que veio depois a se chamar espaço. Apesar
Tão nuas e famintas,
do susto que tomou, o Nada viu que era bom. Então deixou. Logo percebeu que tinha em mãos
gafanhotos perdidos
um momento histórico então resolveu inventar alguém para registrar aquilo tudo. Dos versos
desvalidas na vida,
seguintes pendeu no espaço sideral alguém a quem resolveu chamar de Paulo Coelho. Mas não
gostou não. Então jogou fora. Na seqüência, corrigindo nos versos as imperfeições que geraram o imaginário inibido,
a aberração, acabou chegando a uma fórmula um tanto mais acertada e o resultado foi o meu choram por comida,
nascimento. Dessa forma eu fui a única criatura viva, além do Nada e do Paulo Coelho, que não sonham com vestidos.
testemunhou a criação do universo (ou parte dela).
Com o tempo o poeta Nada foi pegando o jeito da coisa. Em seus versos surgiram os Empurradas esfaimadas,
planetas, a roda, as galáxias, os elefantes, as pizzas e, por fim, a Internet. Depois de uns 5 dias pra fora da calçada
(ele também já tinha inventado os dias, os minutos e os anos), pensou: lá está a vilania, não a pé,
“Sacanagem! Ainda não parei de trabalhar por nem um minuto!”. negocia, disfarçada,
Nisso ele inventou o fim de semana. Não foram os melhores versos que o universo já a troca de ingênuos aromas
ouviu, mas vá lá, foi uma puta invenção! por sanduíche e picolé.
Depois que o Nada, antes de partir pro fim de semana, inventou os nomes dos dias da
semana, nunca mais fez nada! Sabe como é, né? Domingão... nada pro Nada fazer! Ficou No caminho aprendido,
acomodado. serpentes de pobre luxúria
Desde então tem sido isso tudo que a gente conhece: alimentar os peixes, fritar omeletes, anjos ou demônios anêmicos
falar besteiras, assistir à televisão, falar besteiras ainda piores e, de vez em quando, pensar no embalsamados de cola, não choram
sentido da vida, na origem do universo e outras coisas mais (“Quem veio primeiro? O ovo ou a levantam cotos de saias,
galinha?”). trejeitam, deitam e rolam.
Diz-se que um dia do nada, o Nada, cansado de tudo, vai dar fim a essa baderna. É o que
muitos preferem chamar de Apocalipse, acreditando naquele papo de que o céu vai se abrir e
Vão perpassando pela infância
anjos com trombeta vão vir separar o joio do trigo. Isso no máximo pode dar em um cereal novo.
pobres de serem crianças,
Se der tempo.
mosquinhas drosófilas fatigadas,
Nota do autor: Ao abandonar pelo espaço aquilo que chamou de Paulo Coelho, o Nada só não em bananas estragadas.
sabia que estava inventando mais uma coisa tremenda: a literatura esotérica de auto-ajuda. É que o tal Cecília choraria copiosas gotas,
sujeito, depois de vagar pelo universo por milênios infindos, se radicou num planeta chamado Terra e,
por incrível que pareça, se tornou Best-Seller. Alguém definitivamente achou bom. Sueli Rios

Transferências e Portadores de Diplomas: 24/4 a 31/5.

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Entrevista por Marilena Moraes
Traduzindo para a televisão
SABRINA MARTINEZ é sócia-fundadora da Gemini Vídeo, empresa responsável pela tradu-
ção de grande parte das séries e programas a que assistimos na tv a cabo. Professora de Tradução
para Legendagem na PUC-Rio, achou um tempo no atarefado período que antecede a defesa de sua
dissertação de mestrado para conversar com o plástico bolha
Qual a sua formação? Você faz outro tipo de tradução,
além da legendagem para televisão? Qual?
Eu me formei em Comunicação Social (Jornalismo) pela PUC
em 1992. Depois, fiz o curso de Formação de Tradutores
pela CCE (2 anos). Em 2002, fiz a Especialização em Tradução
na PUC e agora estou finalizando o Mestrado em Tradução,
também na PUC. Eu me apaixonei pela tradução ainda na
faculdade de Jornalismo, depois de cursar o quinto período
na Universidade de Missouri através de um intercâmbio
promovido pela PUC. No sétimo período, quando eu era
estagiária do Jornal da PUC, fui cobrir uma palestra com a
Monika Pecegueiro do Amaral. Ela falava sobre a tradução
para legendas com tanto entusiasmo que me contagiou.
Naquele momento eu percebi que também queria trabalhar
com legendas e, assim que me formei, me inscrevi no curso
de Formação de Tradutores. Meu primeiro emprego em
tradução já foi com legendagem. Assim que terminei a
formação, passei no teste da Globosat. Portanto, sempre
trabalhei com legendagem para a TV.
Quais as principais diferenças entre a tradução de cinema
e a de televisão?
As principais diferenças são técnicas. Por exemplo,
enquanto na tradução para a televisão a unidade de
referência básica é o segundo, no cinema, a unidade básica
é o pé de película. Um segundo de um programa de TV
gravado no formato NTSC possui cerca de 30 frames (ou
quadros), enquanto um pé de película contém 16 quadros.
Os legendadores precisam saber essas coisas para fazer o
cálculo de caracteres por segundo (ou pés de película), o
que tanto no cinema quanto na TV fica por volta de 15
caracteres por segundo. Essa é a velocidade média na qual
uma pessoa adulta consegue ler uma legenda. Há algumas
outras diferenças técnicas e de padrões em função das
dimensões das telas, mas, no geral, o trabalho é o mesmo.
Há um fator complicador na tradução para cinema. Muitas
vezes, o tradutor recebe apenas o script original para traduzir.
Ele não tem o auxílio das imagens para a tradução, o que
dificulta imensamente o seu trabalho. Ou seja, enquanto o
original nesse caso é o script impresso, no caso da
legendagem para TV, o original é sempre o arquivo de
imagens.
Quais as principais qualidades do bom tradutor de
legendas? Que formação precisa ter, além de conhecer os
programas de computação utilizados? Um bom tradutor
de textos pode ser, automaticamente, um bom tradutor de
legendas?
Vou começar pela última pergunta. Não. Um bom tradutor
de textos não necessariamente se adapta automaticamente
à legendagem. Isso acontece principalmente por causa do
nível extremo de resumo exigido pela tradução para
legendas. Enquanto que na tradução de textos pode-se
recorrer a notas do tradutor e a traduções explicativas, na
legendagem as coerções espaço-temporais impedem isso,
o que faz com que muitos tradutores de textos não se
acostumem à tradução para legendas. Quanto às qualidades
de um bom legendador, é importante que ele tenha formação
7
M. Brito
em Letras ou áreas afins e que conheça intimamente o
português e seus diferentes registros, assim como, é claro,
a língua da qual traduzirá. É vital que ele tenha um ótimo
ouvido, poder de síntese e que seja ágil, pois os prazos do
mercado de tradução para TV são em geral muito curtos.
O profissional tem de ser eclético e aceitar trabalhos sobre
assuntos diversos?
Se ele for, melhor para ele. Nos últimos anos, a TV por
assinatura foi inundada de programas sobre culinária, por
exemplo. Na minha empresa, temos muita dificuldade de
encontrar tradutores versados em culinária que aceitem
traduzir uma série dessas. O mercado precisa de tradutores
de culinária! E também de tradutores com familiaridade com
games, por exemplo. Esse é outro assunto do qual todo
Para canções e poesias, por exemplo, a maioria dos
tradutor foge. Hoje em dia, um legendador que entenda de
clientes pede que o tradutor priorize o conteúdo, e não
games e de cozinha é disputadíssimo pelo mercado.
a forma. Ou seja, o importante não é quebrar a cabeça
buscando uma rima ou tentando manter a métrica do
Sendo o Brasil um grande consumidor de programas
estrangeiros, que requerem legenda, o mercado só tende original, mas tentar passar o conteúdo da mensagem
a crescer? Quais os principais softwares utilizados? presente no original. Se essa mesma pergunta fosse
dirigida a um tradutor para dublagem, a resposta seria
Sim, a tendência do mercado é crescer, principalmente com completamente diferente.
a popularização do DVD, que comporta versões legendadas
Quais as principais dificuldades do profissional de
em até 32 línguas de um mesmo filme. Ou seja, até 32
legendagem no Brasil?
tradutores podem participar da legendagem de um mesmo
filme! No Brasil, os softwares mais usados hoje são o Horse
Não existem cursos de formação de legendadores, o que,
e o Subtitle Workshop, que pode ser baixado gratuitamente
a meu ver, é um problema. O mercado ainda é bastante
pela internet.
amador. Existem cursos e oficinas de treinamento, mas
eles costumam ser rápidos, de poucas horas de duração,
A quem o profissional recorre se tem de legendar um filme
sobre um grupo específico, com um dialeto próprio? Ele e a legendagem é um tipo de tradução tão peculiar, tão
específico e que exige o desenvolvimento de tantas
deve formar glossários? Quais as melhores fontes?
habilidades, que, na minha opinião, apenas um curso
extenso de formação seria capaz de realmente suprir o
Os glossários sempre auxiliam o tradutor, assim como os
consultores para assuntos específicos. Mas a internet é mercado de profissionais bem-preparados. No Brasil,
uma das poucas universidades que oferecem uma
sem dúvida a melhor fonte de pesquisa e auxílio ao tradutor.
Sabendo como e onde pesquisar, encontra-se praticamente disciplina de Tradução para Legendagem na graduação
é a PUC. Acho que é assim que a formação do legendador
de tudo na internet, inclusive dicionários de gírias e dialetos
muito bons. deve começar, na universidade.
Qual o seu conselho para quem está interessado em
Há legendas feitas em português no exterior para consumo
no Brasil. São sempre ruins, feitas por amadores? traduzir legendas?
Alguns canais de TV por assinatura legendam seus Observar as legendas da TV e do cinema, tendo sempre
em mente que as coerções de espaço e tempo exigem
programas no exterior, sim, mas recentemente, devido
principalmente às reclamações constantes na imprensa, que o legendador sintetize em pelo menos 30% o
temos notado um esforço por parte desses canais de original. Sabendo isso, fica mais fácil entender por que
concentrar a legendagem de seus programas para consumo muitas vezes os tradutores usam o recurso da paráfrase
no Brasil aqui mesmo. Essa é uma providência recente. ou deixam tantas informações de fora das legendas.
Vamos ver se vai dar resultado. Quem tem interesse em traduzir para legendas deve
procurar desenvolver as habilidades que já mencionei,
O tradutor tem de ser humilde e não meter a colher no como agilidade com o computador, poder de síntese,
original? Como ele faz no caso de canções e poesias? redação, ouvido, etc., além das competências exigidas
de todo tradutor, é claro.
Esse é um assunto polêmico e que depende muito do tipo
de tradução, do público-alvo e das exigências do cliente. Fundada em 2000, a Gemini Vídeo oferece curso de treinamento
Generalizações são sempre perigosas. No caso da de 40h para novos profissionais, através de seu centro de
legendagem, é praticamente impossível não meter a colher, formação em legendagem. Os interessados podem fazer contato
devido ao nível de resumo exigido nesse tipo de tradução. pelo e-mail gemini@geminivideo.com.br

Contos de Mary Blaigdfield – A mulher que não queria falar sobre o Kentucky
De Lucas Viriato
O Café estava mais cheio naquela manhã,
disso ela tinha certeza. E o clima do lugar estava
diferente também. Uma atmosfera estranha no
ar, pessoas que nunca havia visto ali, garçonetes
novas. Tudo muito estranho, como um sinal de
que algo de ruim estava prestes a acontecer.
Ela caminhou por entre as mesas até
chegar no seu cantinho preferido, sua mesa de
sempre, e se deparar com uns estrangeiros ali
sentados. Maldita imigração, maldita globalização
– pensou, nervosa. Caminhou até o outro canto
do Café e sentou-se em uma mesa qualquer.
Por que o clima havia de estar diferente
logo hoje? Justamente hoje, quando ela havia
marcado um encontro tão importante naquele
local, sempre tão pacato.
Sentou no banco de couro vermelho e
chegou bem perto do vidro da janela. Sempre
gostou desse cantinho, desde pequena. Até hoje
se lembra das brigas com o irmão quando os
pais os levavam à lanchonete. Uma eterna luta
pelo cantinho sem saídas e sem entradas, onde
ela estaria segura e isolada. Vivendo no seu
próprio mundo.
Pediu um café bem forte para a
garçonete e começou a se distrair olhando os
carros passarem na rua. Carros de todas as cores,
todos os tipos. Tantos carros, e ela não sabia
nada sobre carros. Mas nem por isso deixava
de se distrair vendo os carros passarem.
- Mary Blaigdfield!
Mary é sugada de volta ao mundo real
assim que se deu conta de que alguém gritará
seu nome. Era quem ela estava esperando.
- Andrezza Pascuoletto!
- Quanto tempo!
- É, faz muito tempo realmente.
- O seu cabelo está diferente.
- É, eu cortei.
- Ficou ótimo.
- Obrigada. Sente-se.
Andrezza Pascuoletto senta-se no banco
em frente ao dela e também se arrasta até o
cantinho, deixando a bolsa e a pasta do seu lado.
- Este lugar é sempre assim?
- Não, hoje está diferente, mais cheio. –
respondeu Mary olhando ao redor – Mas,
Andrezza, nós não combinamos de nos
encontrar aqui para analisar o movimento da
casa. O que você tem para me mostrar?
Andrezza tira a pasta do banco e a
coloca no colo. Começa a procurar algo. É
interrompida pela garçonete trazendo o café de
Mary. Pede um capuccino, e continua a procurar
até tirar de dentro da pasta um envelope pardo,
que coloca na mesa.
- O que é isso? – pergunta Mary,
enquanto adoça o seu café.
- Fotos. Fotos mostrando o momento
em que Larie Boferman aceita dez milhões de
8
Yuri Guriskch no saguão de um hotel em
Moscou.
- Como você teve acesso a esse
material?
- Eu sou muito próxima de várias
pessoas lá dentro. Tenho influências no projeto.
- Isso não explica o fato de você ter
tido acesso a esse tipo de material.
- O que você queria que eu fizesse?
Recusasse? Dissesse que não estava interessada
neste tipo de informação? – Fala nervosa em
um tom de voz mais elevado, beirando o choro.
- Se acalme, alguém pode prestar
atenção em nós.
- Desculpe...
- Algo me diz que não foram apenas as
fotos que a levaram a marcar esse encontro. Tem
algo mais a dizer?
- Não... ...Quer dizer... ...Tenho sim...
- Então diga logo, cada segundo que
passa é um segundo a menos.
- É sobre algo que uma fonte do projeto
me informou. E diz respeito a você.
- Como assim? – pergunta espantada.
- É algo pessoal, mas, como sou sua
amiga, me senti na obrigação de...
São interrompidas pela garçonete
deixando o capuccino na mesa. A garçonete se
afasta e a conversa continua:
- Andrezza Pascuoletto, ou a senhora
vai direto ao ponto ou eu sou capaz de perder
a cabeça!
- Mary, eu vim aqui para conversar, para
saber se você esta precisando conversar...
- Sobre o quê!?!?
- Sobre... sobre....
- Sobre?????
- Sobre o que ocorreu no Kentucky...
Mas sinta-se à vontade, eu não quero forçar na....
– é interrompida pelo olhar de Mary Blaigdfield
piscando incessantemente. Nos últimos
momentos em que ainda pôde, ela balbuciou:
- Eu... não quero... falar... sobre o
Kentucky.
É, naquele dia o café estava bem
diferente mesmo, mas na verdade ninguém mais
parou para prestar atenção nisso depois do
show de horrores de Mary Blaigdfield.
Convulsões, gritos de dor, histeria, tremedeiras,
soluços. Dessa vez ela chegou a urinar nas calças
em meio à tremedeira. Andrezza, assustada, se
aproximou para ajudar.
Brewewreerr.
O grupo de turistas ficou horrorizado
quando Andrezza Pascuoletto passou toda
engosmentada de preto ao lado deles. Realmente
o fedor era horrível.
Ela é Mary Blaigdfield
e ela não quer falar sobre o Kentucky.
Notas Cáusticas
Mosquito por Rodrigo N. C.
Certas pessoas são tão relevantes quanto um
mosquito. Mas nem todas são assim tão relevantes; há as
que são menos — e é preciso que se lhes diga isso na
cara, do contrário, andam por aí diminuindo os mosquitos,
que já são pequenos.
(Eis por que teve início a rixa entre essas duas
espécies, muito antes do nascimento do próprio Creso.
Foram os homens os primeiros a ofender a outra parte,
uma vez que, em sua arrogância, diminuíram-na; e a outra
parte, que era a dos mosquitos, que considerava a
diminuição um ataque ao seu direito de existir, declarou
guerra aos homens. E então, as picadas, o inseticida, o
mata-mosquito, a dengue, o jornal dobrado, a leishmaniose
e... O resto está nas crônicas antigas, quem quiser que as
vá ler.).
Pois bem, foi levando em conta esses fatos
históricos que, certa vez, não faz muito tempo, eu não
disse nada a um passante que passeava bem na minha
frente, que nem um mosquito, mas pior do que um
mosquito pelas razões que eu já referi. Não lhe disse nada,
porque não o diria sequer a uma mosca, quanto mais a
uma pessoa. O passante, notando isso, me perguntou:
— Por que é que você tá me tratando que nem
mosquito?
E, novamente, não lhe disse nada; porque ele não
era mosquito, era gente; porque, ainda que ele fosse uma
porcaria de um mosquito, eu não ia responder, porque
mosquitos não falam, nem entendem; e porque os
mosquitos merecem mais respeito do que ele, ainda que
não falem, nem entendam. E porque... Ah!
— Te peguei, bandido! — foi o que eu disse, e
dei com o jornal bem no meio do nariz dele.
Khrónos
Sim, ela quis acreditar
Que o tempo podia parar
Enquanto o marido pagar
Seu rosto não vai enrugar
A toda hora um repuxar
Sem medo de a cara entortar
De tanta injeção de botox
Não passa de mero xerox
Marilena Moraes